sertanejo universitário

Esse artigo é parte do projeto de pesquisa que pretende observar em gêneros de nossa música popular massiva - funk, sertanejo e axé - agenciamentos políticos caros a questões de comportamento e de estética musical. Partindo de um artigo de Vladimir Safatle e de recente entrevista de Caetano Veloso, faremos uma reflexão em torno da relação produção musical e política nos dias de hoje vis-à-vis o atual estágio de desenvolvimento das novas tecnologias de comunicação. Se de um lado o filósofo classifica os três gêneros como “fim da música” e, de outro, o cantor popular os exalta como uma “Tropicália” ainda inexplorada, justificamos esta reflexão pela ambivalência do objeto em estudo.

O trabalho é voltado à compreensão de como o Sertanejo Universitário é materializado performativamente enquanto gênero musical. Parte-se da hipótese de que, simultaneamente ao funcionamento do gênero musical, emergem expressões de gênero através de processos específicos, mediados por narrativas da sofrência, ingestão de álcool e do festejo. Busca-se apurar como funcionam performativamente as noções de Gênero e Gênero Musical, a partir de análises de eventos e produções musicais ocorridos ao longo dos anos 2010, operadas em chaves-analíticas estabelecidas a partir de contribuições de Judith Butler. Com uma genealogia da Música Sertaneja, compreendem-se a emergência e consolidação da Música Caipira, suas disputas com o Sertanejo Romântico e a configuração do Sertanejo Universitário. Posteriormente, as narrativas do feminejo e a dubiedade da figura masculina no gênero musical são observadas em obras de cantores e duplas distintas. A sofrência aparece como modulação de um éthos-sertanejo, o que também é observado através das sociabilidades e performances presentes nos espaços de música ao vivo, pensados como festas. O trabalho é finalizado com a proposição de uma analítica performativa de Gênero e Gosto, influenciada por Butler e Hennion, para os estudos de Comunicação, Música e Gênero.

Este texto é uma resposta às leituras e comentários ao texto " Morreu Michel Teló? ". Se você não leu aquele texto, por favor leia. Se houve espanto há duas semanas, hoje causa mais espanto ainda o fato de que Teló morreu não de causas naturais. Mas assassinado pelos próprios fãs sertanejos.

O sucesso comercial da música sertaneja é um fenômeno sem-par na história social da música popular brasileira. Em 1929, o folclorista Cornélio Pires foi o responsável pela gravação das primeiras modas de viola em disco, e, de lá para cá, o gênero se modernizou e se adaptou aos ditames do mercado fonográfico brasileiro. Mais do que isso, a música sertaneja acompanhou as transformações sociais, econômicas, políticas e culturais da sociedade brasileira contemporânea. Do interior às capitais, dos subúrbios às mega-casas de espetáculos, dos shows tradicionais às baladas pop, o Brasil se tornou sertanejo. Mas como a música sertaneja logrou esse êxito nacional? Eis o ponto de partida deste artigo.

Esta dissertação consiste em um trabalho de investigação da trajetória social dos novos artistas da música sertaneja. Em menos de duas décadas, a música sertaneja tem movimentado um mercado milionário na indústria do showbiz brasileiro, transformando-se em um império nacional. Desde os anos 2000, a institucionalização do sufixo “universitário” na música sertaneja foi acompanhada de controvérsia pelos defensores da música sertaneja dita “tradicional”, de “raiz”, “pura”.  Entretanto, a contestação de uma identidade musical legítima não é um problema recente para os sertanejos. Há quase um século, a discussão sobre uma suposta autenticidade da música sertaneja tradicional tem atravessado a história social do gênero. Portanto, um dos intuitos fundamentais da pesquisa é reexaminar as atuais configurações desse debate. De modo concomitante, a pesquisa abordará quais foram as condições objetivas, históricas, econômicas, sociais e culturais que permitiram tanto o rearranjo institucional do mercado fonográfico quanto a atualização da música sertaneja junto ao público-consumidor do gênero. Para ilustrar o novo cenário cultural da música sertaneja, será apresentado o estudo de caso de dois duetos sertanejos adversários e consagrados comercialmente: Victor e Leo e Fernando e Sorocaba.