Roland De Lassus

Il Rinascimento europeo non è solo l’epoca dello sviluppo dell’umanesimo, del rinnovamento culturale e scientifico, dell’euforia dello spettacolo e delle feste: è anche il momento in cui si instaura una nuova economia della schiavitù, basata sull’inumana deportazione di uomini e donne dal continente africano. E tuttavia anche il rapporto con gli africani deportati verrà gestito con spirito “rinascimentale”: incuriosito dell’alterità, e capace di instaurare con essa importanti relazioni dialettiche, confrontandosi con la diversità nella vita quotidiana e nelle arti, e consentendo agli individui “scuri” di lasciare ampie tracce della loro presenza. Tracce che hanno finito per influenzare i sistemi della comunicazione e della rappresentazione in tutta l’Europa occidentale, sia nel contesto aristocratico che nella nascente borghesia e nelle tradizioni popolari urbane.
Oltre al mondo iberico e alle corti nordiche, ne emerge con singolare rilievo l’Italia meridionale - spesso trascurata dalla ricerca internazionale sulla diaspora africana rinascimentale - e in particolare Napoli, autentico laboratorio musicale e coreutico di rappresentazioni, e feconde contaminazioni, dell’eredità umana e culturale degli africani costretti alla servitù europea, ma vivacissimi nella loro espressività caratteriale e corporea. Nelle canzoni moresche, mescolando la lingua locale a una lingua africana autentica – il kanuri –, quegli individui più “colorati” di noi risplendono in manifestazioni di fierezza, di solidarietà etnica, e di una umanità che annulla ogni differenza sostanziale tra i sentimenti e le passioni dei “chiari” e degli “scuri”.

Les écritures musicales 1, Les modes: rappel théorique' Les théoriciens de la Renaissance ne sont pas unanimes quant au nombre de modes qu'il convient de distinguer. ni quant à leur numérotation. Durant la seconde moitié du xvr=siècle, deux systèmes coexistent : J'un compte huit modes et l'autre, douze.

Muoviamo da una considerazione presente nel review-article di Edwin Seroussi sulla monografia di Don Harrán dedicata a Salomone Rossi 1 : nel textbook storico-musicale di riferimento in uso nelle università occidentali, autori Grout e Palisca, Salomone Rossi non è affatto presente 2 . Questo dato di fatto lascia intravedere come la rilevanza della produzione di Rossi nel suo insieme, all'interno dello scacchiere della musica europea, non sia considerata paragonabile ad esempio a quella di Claudio Monteverdi, per non citare che un contemporaneo attivo nella stessa città, Mantova, grosso modo nei medesimi anni.

During the second half of the sixteenth century, Orlando di Lasso was very actively merchandised by Le Roy & Ballard. This paper first gives some bibliometric measures of Lasso’s influence on the music market, and a study of seventeenth-century paintings showing music books with his music, mostly by Simon Renard de Saint-André. Widely known and remembered, Lasso’s profane music was reused by Protestant poets to express their faith in spiritual poems. His sacred music is then studied in late sources and paintings. Other aspects of Lassos’s fame and career are discussed in terms of his printing privileges and his portraits engraved after paintings. The final section is devoted to his influence on music bookselling and music collecting, which persisted into the seventeenth century.

La Bibliothèque nationale de France conserve, dans le fonds du Conservatoire, un manuscrit du XVIe siècle qui contient un cycle de "Magnificat venatoria octo tonorum" composé à quatre voix par Orlande de Lassus. Cet article examine la nature et l'origine de ce manuscrit, et propose l'hypothèse qu'il a été offert par Lassus à Charles IX à l'occasion de son voyage à Paris (1571).

TABLE OF CONTENTS
I. JERUSALEM CITY OF THE TWO PEACES: HEAVENLY PEACE AND EARTHLY PEACE
II. JERUSALEM LA VILLE DES DEUX PAIX : LA PAIX CELESTE ET LA PAIX TERRESTRE
III. ROSSI – SALADIN – GROSSI – MUSIQUE JUDEO-BAROQUE – JUDEO-BAROQUE MUSIC
IV. ROLAND DE LASSUS – HIEREMIAE PROPHETAE LAMENTATIONES – PHILIPPE HERREWEGHE
V. JORDIS SAVALL – LE ROYAUME O8UBLIÉ, La Tragédie Cathare – THE FORGOTTEN KINGDOM, The Tragedy of the Cathars
VI. GUILLAUME DE MACHAUT – LE VRAY REMÈDE D’AMOUR
VII. GUILLAUME DE MACHAUT – LE JUGEMENT DU ROI DE NAVARRE
VIII. GUILLAUME DE MACHAUT – MESSE DE NOSTRE DAME
IX. LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI FRANCE
1- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France - LES PREMIERES HEURES DE L’ERE CHRETIENNE : DE L’ORIENT A L’OCCIDENT – THE DAWN OF THE CHRISTIAN ERA : FROM EAST TO WEST
2- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France - LE REGNE DU CHANT GREGORIEN – THE REIGN OF GREGORIAN CHANT
3- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France - LE TEMPS DE L’AMOUR COURTOIS – THE AGE OF COURTLY LOVE
4- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France -  LES PREMIERES POLYPHONIES (XII-XIIIe SIECLES) – THE BIRTH OF POLYPHONY
5- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France - LE SIECLE DE L’ARS NOVA (XIVe SIECLE) – ARS NOVA AND THE 14th CENTURY
6- LES TRES RICHES HEURES DU MOYEN AGE – A MEDIEVAL JOURNEY – HARMONIA MUNDI France - A L’AUBE DE LA RENAISSANCE (XVe SIECLE) – THE DAWN OF THE RENAISSANCE (15th CENTURY)
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A good tool but short on explanations, 30 Mar 2008
Jacques COULARDEAU "A soul doctor, so to say" (OLLIERGUES France)
This review is from: The Richest Hours of the Medieval Age - A Medieval Journey (Audio CD)
AMAZON.FR
Vaste panorama qui pèche du côté explication, 30 mars 2008
Jacques COULARDEAU "A soul doctor, so to say" (OLLIERGUES France)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Les très riches heures du Moyen Age - A Medieval Journey (CD)
X. SUZANNE HAIK VANTOURA - CD - LA MUSIQUE DE LA BIBLE REVELEE
XI. OCKEGHEM – REQUIEM – ENSEMBLE ORGANUM – MARCEL PERES – HARMONIA MUNDI
XII. PUERTA DE VELUNTAD – ALIA MUSICA – MIGUEL SANCHEZ
XIII. SCHÜTZ – DIE SIEBEN WORTE JESU CHRISTI AM KREUZ
XIV. CHANTS DE LA LITURGIE SLAVONE – SLAVONIC LITURGY – CHŒURS DES MOINES DE CHEVETOGNE
XV. CARLOS MENA ALTO – STABAT MATER
XVI. SIR GEORG SOLTI – RICHARD STRAUSS – SALOME
XVII. KAREL ANCERL – GOLD EDITION – IGOR STRAVINSKY – LES NOCES – CANTATA – MASS
XVIII. PAUL McCREESH – GABRIELI CONSORT CHOIR AND PLAYERS – VENETIAN VESPERS
XIX. VIVALDI – CONCERTI PER FLAUTINO E ARCHI

"Le sablier du Phénix" est une oeuvre mobile de Michel Butor inspirée de la musique de Roland de Lassus, et qui a donné lieu à une réalisation musicale avec Henri Pousseur. Je montre comment l'écrivain s'approprie les structures musicales afin d'inscrire dans un présent toujours renaissant l'oeuvre de Roland de Lassus.