Art du Bagne / Les chefs-d'oeuvre de la débrouille

Le pouvoir d’achat et le niveau de vie de la population cubaine ont durement été affectés tant par les aléas de la conjoncture économique que par ceux de la politique monétaire du gouvernement révolutionnaire. La maîtrise de l’« art de la débrouille » s’impose désormais comme un élément essentiel de la vie quotidienne. Les comportements individuels s’éloignent ainsi progressivement des règles officielles, les arrangements faisant figure de moindre mal par rapport à une contestation ouverte.

in Daniel Dubuisson & Sophie Raux, A perte de vue. Les nouveaux paradigmes du visuel (Dijon, Presses du réel : 2013), p. 163-174

Les quatre œuvres auxquelles Georges Didi-Huberman a décidé de consacrer sa pensée et son écriture dans ces deux ouvrages n’ont a priori pas grand-chose en commun : à la limite peut-on plutôt facilement mettre en rapport, un rapport historique et somme toute assez simpliste, le dispositif mis en place par Esther Shalev-Gerz à la mairie de Paris en 2005 intitulé Entre l’écoute et la parole : derniers témoins. Auschwitz-Birkenau, 1945-2005 (autour duquel s’articule l’essai Blancs soucis de notre histoire) et la sculpture de Pascal Convert Le temps scellé. Joseph Epstein et son fils, exposée au Grand Palais dans le cadre de l’exposition La Force de l’Art. Pourtant, le lien le plus important ne se situe pas dans l’atroce période sur laquelle ces œuvres font retour. Il ne réside pas non plus uniquement entre ces deux œuvres et les deux autres en question ici, d’une part un petit film de Sarkis qui porte le titre : Au commencement, l’apparition, de l’autre une création de timbres-poste commémorant la Guerre d’Irak de Steve McQueen, Queen and Country. Car ces essais, en effet, viennent une fois de plus mettre en lumière la cohérence de l’œuvre de Georges Didi-Huberman. Par des chemins toujours originaux, elle ne cesse de s’interroger sur les notions fondamentales de survivance, d’anachronisme, de mémoire et de chef-d’œuvre, et sa richesse la situe à la croisée des domaines de l’histoire de l’art, de la philosophie et de la littérature.

2023

Mots-clefs : La Roche-Cotard- Eléments de Taphonomie d’une Grotte Ornée. Un comportement symbolique de Néandertal. Préhistoire du Pléistocène. Un groupe humain en action dans un espace dédié, où Néandertal affiche son lien étroit avec la grande faune active sur les parois.

Jeu Revue De Theâtre, 2014

Catalogue du musée Horta, 2020

Secrets d'ateliers, l'ornement Art nouveau, Bruxelles, Editions du musée Horta, 2020 Secrets of the studios, Art Nouveau ornament, Bruxelles, éditions du musée Horta, 2020 The Horta Museum’s spring 2020 exhibition is dedicated to ornamentation from the Art Nouveau era. The real question is why such a subject is so decisive in this period straddling the 19th and 20th centuries: a point of time in the history of art that is exalted right across Europe while crystallizing into patterns so varied that it is sometimes difficult to see a coherent style. It is the last moment of grace of interior decoration, a blazing sunset before ornamentation falls into disgrace.

Le Soir, 2006

La magouille s'inscrit de plus en plus dans les moeurs, qu'il s'agisse de la sphère privée ou dans le monde politique. Les remèdes ne sont pas l'affaire des autres, mais relève d'une remise en question personnelle et exigeante de chacun.

2020

Les fouilles archéologiques de mines de fer en milieux sédimentaires sont extrêmement rares. Le tracé de l’autoroute A28 présente l’une des rares occasions d’en étudier en France. Sur les trois minières repérées actuellement sur le tracé : les Petites-Rouilles (La Bazoge), le Grand-Hameau (Saint-Saturnin), Rougemont (La Bazoge), les deux premières, distantes de 3 km, ont fait l’objet d’une fouille en 1997. L’exploitation du minerai de fer occupe le sommet et le tiers supérieur d’une des butte..

2018

L'art à l'époque du terrorisme (éloge du sabotage) mardi 20 mars 2018, par Anna Guilló Thèmes : terrorisme En 2005, l'ouvrage intitulé Art in the Age of Terrorism [1] dirigé par Graham Coulter-Smith et Maurice Owen, se proposait d'explorer les manières par lesquelles l'art et la théorie de l'art pouvaient contribuer à la compréhension de situations qui nous laissent souvent sans voix. Il s'agissait ainsi de visualiser l'indicible, que cet indicible soit de l'ordre du traumatisme, du déni, des conflits insolubles, de la construction de barrières, de la perte des libertés engendrées notamment par les guerres et le terrorisme. Ce livre a bien entendu été conçu dans la foulée des attentats du 11 septembre 2001 qui ont produit une abondante imagerie médiatique dont beaucoup d'artistes se sont par ailleurs emparé. Cette communication reviendra en partie sur cet ouvrage de référence mais proposera un point de vue inverse en partant du procès autour de Tilted Arc, une oeuvre de Richard Serra dont la destruction fut programmée au motif que l'oeuvre semblait vouloir, selon les arguments de la partie adverse, favoriser le terrorisme « dressant un mur d'appui idéal pour une bombe ». Cet exemple ne sera cependant qu'un simple point de départ pour orienter nos réflexions vers la question du sabotage telle que l'entend Erri de Luca mais aussi de la profanation telle que l'entend Giorgio Agamben, notions peut-être moins médiatiquement populaires que celle de terrorisme, mais sans doute tout aussi intéressantes à l'heure de comprendre les engagements et réels enjeux politiques de cette « parole contraire » qu'est encore (parfois) l'art.

1987