Il Restauro di Palazzo Farnese

Variations patrimoniales. Les Carnets de l'Inp, 2021

Projets de restauration de quelques antiques du palais Farnèse à Rome-Variations patrimoniales. Les carnets de l'Inp https://inp.hypotheses.org/3166 2/10 Le palais Farnèse, dans le coeur historique de Rome, abrite depuis 1874 l'ambassade de France en Italie [fig. 1]. Le monument, bâti dans un secteur dense en constructions d'époque romaine, est aujourd'hui connu pour ses grands ensembles artistiques comme la galerie des Carrache. Dès sa construction à la Renaissance, il abritait également l'importante collection de sculpture antique constituée par la famille Farnèse, avant que celle-ci soit transférée à Naples juste avant la période révolutionnaire. Les projets de restauration brièvement présentés ci-dessous, auxquels j'ai été associé, concernent les vestiges romains présents dans les caves du palais (un ensemble composé de mosaïques et de sols en opus spicatum) ainsi qu'une tête antique en marbre représentant Jupiter ou Neptune. figure 2. Plan des sous-sols du palais Farnèse, avec la localisation des pavements (d'après BROISE et al., 1977, fig. 1). V = mosaïque des voltigeurs, M = mosaïque marine, F = fragments de mosaïques, S = pièces avec sols en opus spicatum. Les pavements de mosaïque des sous-sols du palais Les caves du palais Farnèse abritent in situ des pavements de mosaïques antiques [fig. 2]. Celles-ci appartenaient peut-être à un complexe thermal de la partie occidentale du Champ-de-Mars, sur laquelle fut bâti l'édifice à la Renaissance. Antonio da Sangallo, le premier architecte du palais au XVI e siècle, fit le choix de préserver ces pavements, qui sont d'ailleurs mentionnés dans le guide de Jean-Jacques Boissard, Romanae urbis

Art Italies. La revue de l'Ahai, n. 26, p. 136 - 141, 2020

2021

La tour de Liamone (fig. 1) fait partie des exceptions et ne relève pas de la série des tours du littoral mises en œuvre par les Génois entre 1530 et 1620. On n’a guère d’autres exemples de ce genre en Corse à la même époque si ce n’est le fortin de Girolata qui, lui, prend les allures d’une petite citadelle avec ses bastions, contrairement à la tour de Liamone dont la défense reste rudimentaire. Il ne faut pas oublier que la bâtisse a été édifiée par de simples civils génois dans le cadre de..

Mélanges de l’École française de Rome. Italie et Méditerranée, 2010

p. 77 («Era fra i primi architetti d'Italia e, per gusto ed eleganza di disegno, addirittura il primo»). Toutes les citations sont traduites par nos soins.

1993

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2015

Considérations liminaires Inutile de se répéter : durant la semaine du « Cinema ritrovato », on ne peut pas tout voir, mieux, on ne peut savourer qu’une petite partie de la programmation. Il faut en prendre son parti et suivre prioritairement les cycles liés à ses propres centres d’intérêt ou à ses attirances du moment au gré des projections. Ainsi dans une offre pléthorique qui témoigne d’un dynamisme réjouissant mais où les lignes directrices s’effacent quelque peu derrière le désir de prop..

S o m m a i r e  Grandes étapes historiq ues  Les Chartes inte rnationales  Défi nition  Principes de la restauration  Bibliog raphie

Faire l’histoire de l’art en France, 1890-1950. Pratiques, écritures, enjeux, sous la direction de Michela Passini et Neil McWilliam, INHA/Les presses universitaire de Strasbourg, Strasbourg, 2023, p. 239-257, 2023

« La Renaissance a tué l'art français. » Cette phrase écrite en 1901 n'a pas été ciselée par un franc-tireur de l'histoire de l'art, mais par Paul Vitry (Vitry 1901, p. 36-37), un élève de Louis Courajod qui occupait alors un poste d'assistant de conservation au musée du Louvre. C'est dans sa thèse consacrée à Michel Colombe, soutenue devant deux historiens de l'art parmi les plus influents de l'époque-Henri Lemonnier, le premier à avoir enseigné l'histoire de l'art à la Sorbonne, et André Michel, conservateur et professeur à l'École du Louvreque cette accusation trouve sa place. Ce point de vue pour le moins expéditif n'est donc pas subversif. Bien au contraire, il traduit un sentiment largement partagé par les historiens de l'art français en ce début de xx e siècle (seuls font significativement exceptions Eugène Müntz et, surtout, Louis Dimier). Héritée de Jules Deville ou de Léon Palustre, cette incompatibilité postulée entre la France et la Renaissance trouve son origine dans le refus du récit idéaliste et, surtout, italo-centré de Giorgio Vasari (Passini 2012, p. 5). Aux yeux des historiens de l'art hexagonaux, les Vies ont pour défaut de ne pas faire place aux artistes français et d'indexer la perfection de l'art à un