Arte y espacio público

Res Publica Revista De Filosofia Politica, 2011

El ámbito de la participación a través de colectivos o individuos como estrategias alternativas a los programas político institucionales, se está incrementando de manera significativa, construyendo una nueva escena en la organización social. Aparecen nuevos movimientos sociales caracterizados por un pluralismo de ideas y valores, cuyo objetivo es perseguir reformas institucionales que amplíen los sistemas de participación en decisiones de interés colectivo (1). Esta nueva conciencia ciudadana se articula como heredera de los tradicionales movimientos antisistema, caracterizados por la lucha contra los desequilibrios de poder entre los más fuertes sobre los más débiles y la pretensión de cambiar la cosas en un mundo injusto. La participación de los ciudadanos en la toma de decisiones se está gestando en la base de una búsqueda de una identidad en su propio campo de acción en ruptura con la tradición política, aunque con una clara voluntad de conquista de los espacio públicos y esto, según François Houtart, significa una articulación con la política mediante la intención de construir una relación de fuerza que permita desembocar en decisiones(2). La participación de estos nuevos movimientos sociales se caracteriza por una fuerte visibilidad a través de la conquista de los espacios públicos, una estrecha comunicación en red (potenciada por la utilización de internet) que posibilita enlazar actuaciones locales en dinámicas globales, y un claro convencimiento de que se están construyendo alternativas de cambio posibles.

Crisis de la ciudad moderna Cada vez más, el mundo se hace urbano.

2014

Para Javiera, mi hija amada. Resumen. ¿Qué significa el enunciado "Arte de Espacio público"?, ¿cuál es la diferencia específica que separa a estos artistas del resto?, ¿qué tipo de obra es la que se puede llegar a construir bajo este horizonte de producción? Estas son algunas de las interrogantes que nuestro trabajo roza o intenta responder en parte. Intentaremos sondear dentro del horizonte nacional, si existe tal reservorio. Revisaremos aquí algunas obras o propuestas por artistas como: patrick Hamilton, Sebastián preece, el Ché de los Gays, etc., los cuales intentan hacerse cargo, en alguna medida, unos más otros menos, del problema del arte y su relación con el espacio público. palabras clave: Arte contemporáneo-Espacio público-ciudad-Arte políticocontexto y Des-contexto.

Índex, revista de arte contemporáneo, 2017

Para iniciar una reflexión sobre esculturas y espacio público en la ciudad la imagen de la Piazza del Campidoglio, despojada de la escultura ecuestre del emperador Marco Aurelio (1), durante los largos trabajos de restauración, puede ser un punto de partida. Miguel Ángel utiliza esta escultura casi como un objet trouvé en el que centra la composición de la plaza. La escultura trasciende de su significado original, ya no representa a Marco Aurelio sino a Roma, a la memoria de la antigua Roma sobre la que se sustenta toda la plaza. Miguel Ángel utiliza una pieza del pasado para anclar la plaza en la historia de Roma. La plaza sin la escultura, sin la memoria, aparece vacía. En el debate que luego abriremos, sobre las relaciones entre arquitectos y artistas, la posición de Miguel Ángel es aquí paradigmática. Él es el artista, él es el autor de la composición global para la cual toma prestada una obra anterior. La obra de Miguel Ángel anticipa un bel composto, una composición global que no puede descomponerse fácilmente en partes. En esta misma línea la Piazza Navona de Bernini (2) da un paso más: el vacío existe previamente, tan solo se trata de ocuparlo. La dimensión vertical de la plaza no se confía a las fachadas preexistentes sino tan solo a los nuevos elementos que se sitúan sobre el plano de la nueva plaza. La plaza evoca el poder del papa Inocencio X, el renacimiento de una nueva Roma imperial que se manifiesta también a través de la apropiación del sol de Egipto, del obelisco de la eternidad. El obelisco y las fuentes son el centro de la composición y el centro de atención. En clave actual encontramos esta intervención conceptualmente muy próxima a las operaciones de Barcelona de los últimos años, que casi siempre tienden a configurar un vacío –a darle forma‐ casi al margen de los límites edificados, en donde la mayor parte de los espacios sobre los que se interviene carecen de un orden de fachadas que los apoye y se tiende a establecer un nuevo orden de la superficie con una cierta autonomía sobre sus límites. Hagamos pues una breve aproximación local. Cuando se proyecta la nueva Rambla del Raval (3) los autores del proyecto se plantean la colaboración de un escultor. Una primera aproximación sugiere que la intervención debe orientarse hacia una obra que fije la presencia del espectador, una obra en la tradición de las fuentes, del arte cinético o de la luz, una obra que se convierta en punto de atención del espacio y que lo ordene.

II Jornadas sobre arte público, Centro Cultural Montehermoso, Gasteiz, 2007, pp. 123-140

2020

Alternativas de abordajes a proyectos murales en el espacio público __________________

2016

El libro La poesia actual en el espacio publico recientemente editado por Alba Cid e Isaac Lourido muestra la complejidad y dispersion del panorama poetico de estos ultimos anos. En efecto, lejos de concentrarse unicamente en los marcos tradicionales del soporte del libro, el universo actual de la poesia se ha inclinado por las practicas performativas, el trazo callejero del grafiti y el trazo sobre la piel del tatuaje, la irrupcion abrupta de las intervenciones, el asedio virtual de las redes sociales, las diversas modalidades combinatorias de la poesia fractal y la problematizacion de la medialidad de los formatos televisivos. Ante este evidente grado de diversificacion de la experiencia poetica parece pertinente indagar sobre los lugares en los que ella transita.