Adrián Mendieta: Héctor Vicario, Fotógrafo

2016

Duracion de 7:25 minutos.- Podcast divulgativo sujeto a una Licencia Creative Commons Atribucion-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional

Imagofagia, 2013

Conocido durante mucho tiempo únicamente a través de la incorporación de escenas filmadas por él a la película Epopeyas de la revolución (Gustavo Carrero, 1961), Jesús H. Abitia fue un destacado creador de imágenes durante la revolución mexicana de 1910-1917. Asumiéndose como propagandista de la facción del constitucionalismo encabezada por Venustiano Carranza y Álvaro Obregón, hizo retratos, series de tarjetas postales y cintas documentales de las campañas de ese ejército. Una vez que los constitucionalistas tomaron el poder, siguió cerca de los jefes para hacer la narración gráfica oficial de los gobiernos posrevolucionarios. En este ensayo se ofrece una descripción de su trayectoria como fotógrafo y documentalista, así como de sus incursiones en el cine privado de argumento y sus actividades en la gestión de uno de los primeros estudios de cine en México.

La fotografía y el cine en México durante el Porfiriato y su influencia en la política.

JOAQUIN MONTERO, ARQUITECTO., 2018

This is text was written in 2018 for the catalogue of the exhibition dedicated to Joaquin Montero in the San Sebastian School of Architecture. Specifically, it served to introduce the chapter dedicated to Montero's projects commissioned by Eduardo Chillida.

Letras Internacionales, 2011

Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del copyright, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier método o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático.

Quo Magazine, 2003

El fotógrafo de nota roja mexicano cuyo sórdido trabajo trasciende el sentido informativo y se adentra en el lenguaje artístico.

Palabrijes, 2020

La obra de Ana Mendieta surgió en el contexto del Land Art. Su cuerpo fue siempre referencia y medida para dejar huella tanto en el arte como en el museo del mundo. Este reve texto es un recordatorio de su obra y pensamiento a manera de homenaje.

Pessoa Plural―A Journal of Fernando Pessoa Studies, 2024

Gutiérrez-Giraldo, Catalina María, "Victor Belém y sus foto-ficciones: Fernando Pessoa vs. Aleister Crowley " (2024). Pessoa Plural—A Journal of Fernando Pessoa Studies. Brown Digital Repository. Brown University Library. https://doi.org/10.26300/h66t-tk53 Is Part of: Pessoa Plural―A Journal of Fernando Pessoa Studies, Issue 25 Catalina María Gutiérrez-Giraldo Victor Belém y sus foto-ficciones: Fernando Pessoa vs. Aleister Crowley [Victor Belém and his photo-fictions: Fernando Pessoa vs. Aleister Crowley] https://doi.org/10.26300/h66t-tk53 RESUMEN Al igual que la de muchos otros, la mente creativa de Victor Belém (1938-2015) fue atrapada por la excepcionalidad del encuentro entre Fernando Pessoa y Aleister Crowley, en Portugal, en 1930. El artista de Cascais realizó una serie de objetos visuales a los que llamó foto-ficções. A través de cada imagen, la serie revela la forma en que Pessoa, el mago blanco, se encamina hacia una batalla con Crowley, el mago negro. La obra de Belém lee y recrea, en una clave muy personal, el encuentro “mágico”, al cual dota de vida, fondo, color, expresividad y, de cierto modo, movimiento, ya que es perceptible una dimensión teatral, y cinematográfica. RESUMO Assim como a de muitos outros, a mente criativa de Victor Belém (1938-2015) foi cativada pela excepcionalidade do encontro entre Fernando Pessoa e Aleister Crowley, em Portugal, em 1930. O artista de Cascais criou uma série de objectos visuais que chamou de “foto-ficções”. Através de cada imagem, a série revela como Pessoa, o mago branco, se encaminha para um confronto com Crowley, o mago negro. A obra de Belém lê e recria, de forma muito pessoal, o encontro “mágico”, dando-lhe vida, profundidade, cor, expressividade e, de certa forma, movimento, pois é perceptível uma dimensão teatral e cinematográfica. ABSTRACT Like that of many others, the creative mind of Victor Belém (1938-2015) was captivated by the exceptional encounter between Fernando Pessoa and Aleister Crowley in Portugal in 1930. The artist from Cascais created a series of visual objects he called “photo-fictions”. Through each image, the series reveals how Pessoa, the white magician, is heading towards a confrontation with Crowley, the black magician. Belém’s work reads and recreates, in a very personal key, the “magical” encounter, giving it life, depth, color, expressiveness, and, in a certain way, movement, as a theatrical and cinematic dimension is perceptible. BIBLIOGRAPHY BARBAS, Helena (2006). “O ‘Hymno a Pan’ de Fernando Pessoa: tradução (traição) tradição”. Disponible en línea: https://helenabarbas.net/papers/2003_Pan_Hino_H_Barbas.pdf BELÉM, Victor (2018). Pintar é uma Maneira de Pensar. Cascais: Centro Cutural de Cascais. _____ (2008). Cinquenta Anos de Arte, 1958-2008. Video, Pintura, Instalações, Foto-Ficções. Coordinação geral de Helena Garret e Mário Belém. Lisboa: Galeria Palácio Galveias, Câmara Municipal de Lisboa. _____ (2003). Homenagem ao Poeta Camilo Pessanha. Exposição de Foto-Ficções Victor Belém. Ponta Delgada: Biblioteca Pública e Arquivo Regional de Ponta Delgada. _____ (1999). Homenagem ao Poeta Camilo Pessanha. Victor Belém exposição de pintura e foto-ficções. Cascais: Fundação D. Luís I – Galeria do Centro Cultural Gandarinha. _____ (1996a). Fernando Pessoa versus Aleister Crowley. Cascais: Câmara Municipal Cascais. _____ (1996b). Fernando Pessoa versus Aleister Crowley. Exposição de Foto-Ficções, Foto-Colagens e Objetos. Lisboa: Casa Fernando Pessoa. DIX, Steffen (2009). “Um encontro impossível e um suicídio possível: Fernando Pessoa e Aleister Crowley”. Fernando Pessoa: O Guardador de Papéis. Pizarro, Jerónimo (ed.). Lisboa: Texto, pp. 39-81. GARRETT, Helena; BELÉM, Mário (2015). “Em memória de Victor Belém”. Disponible en línea en la página: hÉps://gripedasaves.wordpress.com/ MARRONE, Rita (2018). “Magick in Theory and Practice de Aleister Crowley: Uma (re)descoberta na Biblioteca particular de Fernando Pessoa”. Pessoa Plural–A Journal of Fernando Pessoa Studies, n.º 14, otoño, pp. 330-372. Brown Digital Repository, Brown University Library. Disponible en línea: hÉps://doi.org/10.26300/vjtn-sz04 PESSOA, Fernando (2023). Cartas de Amor. Edición de Jerónimo Pizarro. Lisboa: Tinta-da-china. _____ ([2013] 2021). Livro do Desassossego. Edición de Jerónimo Pizarro. Lisboa: Tinta-da-china. _____ (2019). O Mistério da Boca do Inferno. Correspondência e Novela Policial. Edición de Steffen Dix. Traducciones de Sofia Rodrigues. Lisboa: Tinta-da-china. _____ (2014). Obra Completa de Álvaro de Campos. Edición de Jerónimo Pizarro y Antonio Cardiello. Lisboa: Tinta-da-china. _____ (1998). Cartas entre Fernando Pessoa e os Directores da presença. Edición, estudio y notas de Enrico Martines. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda. PINHEIRO, Manuela; BELÉM, Victor (1996). Conversas com o Poeta Camilo Pessanha. Pinturas de Manuela Pinheiro. Conversas com o poeta Camilo Pessanha: foto-ficções, de Victor Belém. Obra en dos partes, una en el reverso de la otra, bilingüe en chino y português, con textos breves de otros autores. Lisboa: Fundação Oriente. PASI, Marco (2014). Aleister Crowley and the Temptation of Politics. Estados Unidos: Routledge, 2014. _____ (2009). “‘Ouvi contar que outrora’: A misteriosa fotografia de um jogo de xadrez que nunca aconteceu”. Disponible en línea: https://www.academia.edu/1411365/

PRÓLOGO Connaissance de la mort Je te salue mon cher petit et vieux cimetière de ma ville où i'appris à jouer avec les morts. C'est ici où ¡'ai voulu me révéler le secret de notre courte existence à travers les ouvertures d'anciens cercueils solitaires. E. Pichon-Rivière 1