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Andre Parente

Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), Comunicação, Post-Doc

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André Parente is a researcher and artist. In 1987 he obtained his PhD from the University Paris 8 under the guidance of Gilles Deleuze. Full Professor at Federal University of Rio de Janeiro where, in 1991, he founded the Nucleus of Image Technology (N-Imagem). Since 1977 he has been producing several videos, films and installations in which predominate a conceptual and experimental approach. His works have been exhibited in Brazil and abroad (Germany, France, Spain, Sweden, Mexico, Canada, Argentina, Colombia, China, Portugal, among others). He is the author of the books: Imagem-máquina (1993), Sobre o cinema do simulacro (1998), O virtual e o hipertextual (1999), Narrativa e modernidade (2000), Tramas da rede (2004), Cinema et narrativité (L’Harmattan, 2005), Preparações e tarefas (2007), Cinema em trânsito (2012), Cinemáticos (2013), Cinema/Deleuze (2013), Passagens entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira (2015), among others.

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Papers by Andre Parente

Sobrevidas repetidas das imagens: Os gifs como séries, atrações e extensões

Revista ECO-Pós, 2018

Esse trabalho visa refletir o gif como um fenômeno visual do contemporâneo. Ao mesmo tempo muito ... more Esse trabalho visa refletir o gif como um fenômeno visual do contemporâneo. Ao mesmo tempo muito rotineiro nas redes, os gifs animados remontam ao cinema de atrações, a experiência fotográfica serial e ao cinema expandido, aqui pensado como estendido em uma visada mcluhaniana. Nessas três dimensões os gifs se relacionam aos experimentos de Muybridge e Marey, as repetições que vão dos filmes gráficos e experimentais dos anos 20 ao cinema estruturalista. Também passeiam por imagens que ganham sobrevidas em filmes narrativos pela simples transformação de um plano emblemático para quem cria ou descontextualiza - a exemplo da famosa inserção do personagem Vincent Vega de John Travolta em “Pulp Fiction” passeando ou rodando por outras imagens que lembram o vídeo. O gif nesse sentido cria sobrevidas à imagem como o atual cinema de arquivo. A repetição ou loop se tornam ferramentas de um filme que gira sobre si próprio e possibilitam novos (micro)cinemas, sobrevidas repetições imagéticas.

Between cinema and contemporary art Entre cinema e arte contemporânea

Galáxia

Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mí... more Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mídias estão transformando o dispositivo do cinema em suas dimensões primordiais: arquitetônica, tecnológica e discursiva? Como essas experiências criam novos deslocamentos ou pontos de fuga em relação ao modelo de representação instituído? a noção de dispositivo nos permite repensar o cinema, evitando clivagens e determinismos tecnológicos, históricos e estéticos. ao contrário do cinema dominante, muitas obras cinematográficas reinventam o dispositivo cinematográfico, multiplicando as telas, explorando outras durações e intensidades, transformando a arquitetura da sala de projeção, entretendo outras relações com os espectadores.

Narrativité et non-narrativité filmique

Http Www Theses Fr, 1987

Cette etude porte sur la narrativite filmique (processus imageant narratifs a-syntaxiques et a-si... more Cette etude porte sur la narrativite filmique (processus imageant narratifs a-syntaxiques et a-signifiants) et sur le cinema experimental, le cinema direct et le cinema dysnarratif. L'opposition narratif non-narratif est une fausse opposition : l'image cinematographique ne s'oppose pas a la narration, mais a une conception langagiere et representative de la narration. En effet, le recit n'est pas un enonce representant un etat de choses, la relation de l'evenement, mais l'evenement meme : il n'y a pas d'un cote les images et de l'autre les evenements qu'elles racontent ; les images sont des evenements : des evenements sensori-moteurs (images-substantives ou images-mouvements), des evenements lumiere ou matiere (images-matieres, images pures ou images non-narratives d'avant les hommes et les centres sensori-moteurs) et des evenements ideaux (images-falsifiantes, images-cristal, image-temps, etc) qui ne se confondent pas avec leur realisation espacio-temporelle, c'est-a-dire, des evenements toujours encore a venir et toujours deja passe.

Pensar em rede. Da livro as redes de comunicacao

Intercom Revista Brasileira De Ciencias Da Comunicacao, 2000

Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III

Imprensa Universitária, 2020

Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III

by Beatriz Furtado and Andre Parente

Imprensa Universitária, 2020

O cinema da amizade de Jean Rouch

A difícil arte de falar com a boca cheia e a cabeça vazia

Revista FAMECOS, 2008

O presente texto responde aos pontos levantados por Carlos Gerbase no seu ensaio A digitalidade e... more

Entre Cinema e Fotografia

Arteriais - Revista do Programa de Pós-Gradução em Artes, 2015

Resumo Há quase uma década temos pesquisado o cinema de artista no Brasil por meio da análise de ... more Resumo Há quase uma década temos pesquisado o cinema de artista no Brasil por meio da análise de seus autores, filmes, videos e instalações. Ao longo do tempo, notamos que uma das principais tendências do cinema experimental produzido pelos artistas brasileiros está relacionada com o processo de hibridização entre o cinema e a fotografia, um tipo de situação híbrida que rompe com as convençõees das formas hegemônicas do cinema e da fotografia, da imagem em movimento e da imagem fixa. Neste sentido, decidimos desenvolver uma reflexão crítica que tem como objeto a relação entre cinema e fotografia no campo ampliado da arte contemporânea brasileira. Esta pesquisa se faz necessária por três razões: em primeiro lugar, a maioria dos teóricos e críticos da fotografia e do cinema rejeita estas experiências, visto que, para eles, elas escapam às convenções associadas a esses meios. Em segundo lugar, os críticos e teóricos da arte, em cujos circuitos esses trabalhos circulam mais frequentemen...

The Visorama system: a functional overview of a new virtual reality environment

Proceedings Computer Graphics International

The recent developments in image-based rendering have enabled a representation of virtual environ... more The recent developments in image-based rendering have enabled a representation of virtual environments based on a simulation of panoramas, which we call virtual panoramas. Current virtual panorama systems do not provide a natural and immersive interaction with the environment. We propose a new system that uses hardware and software components to provide a natural and immersive interaction with virtual panoramas. As part of the system we propose a specific representation for the interactions in a virtual panorama. This representation can be used as a basis for the design of a high-level language for the creation of such environments.

Networks and Subjectivity in Contemporary French Philosophy

RECIIS, 2007

This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy,... more This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy, in particular the thinking of Paul Virilio, Michel Foucault and Bruno Latour. What we call transformative networks, in line with Bruno Latour, are socio-technical mediations which are altering the conditions of the experience and producing new forms of subjectivity. Networks are empirical figures of the ontology of the present, figures which permit us to think about the field of communication as a contemporary structural problem.

ACM SIGGRAPH 98 Conference abstracts and applications on - SIGGRAPH '98, 1998

A cybernetic observatory based on panoramic vision

Technoetic Arts, 2008

This article is about an original virtual reality and multimedia system named Visorama, with dedi... more This article is about an original virtual reality and multimedia system named Visorama, with dedicated hardware and software aimed at the following fields: digital art, entertainment, historical tourism and education. On the software level, the Visorama system includes the research of a new methodology to build and visualize a stereoscope panorama; a high-level language to provide a transition mechanism between panoramas (wipes, blending, etc.); and multipleresolution panoramas to assure the image's resolution level. On the hardware level, the Visorama simulates an optical device that uses a binocular display to show the image generated by the panorama system. This display is attached to a support base that can rotate around vertical and horizontal axes, which have high-resolution sensors that together capture the current viewing orientation. In addition, three buttons allow the control of zoom angle and the generation of discrete events. This form of direct manipulation of the viewing parameters provides a natural interface for virtual panoramas. On the level of its applications, the system as a whole is designed to promote a more natural interaction with the real space, since its basic characteristics allow the possibility of visualization of the real through a virtual window. The viewer travels in space and time following the several link points contained in it, as various possible navigation routes.

Entre cinema e arte contemporânea

… do Programa de Pós-Graduação em …, 2009

Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mí... more Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mídias estão transformando o dispositivo do cinema em suas dimensões primordiais: arquitetônica, tecnológica e discursiva? Como essas experiências criam novos deslocamentos ou pontos de fuga em relação ao modelo de representação instituído? a noção de dispositivo nos permite repensar o cinema, evitando clivagens e determinismos tecnológicos, históricos e estéticos. ao contrário do cinema dominante, muitas obras cinematográficas reinventam o dispositivo cinematográfico, multiplicando as telas, explorando outras durações e intensidades, transformando a arquitetura da sala de projeção, entretendo outras relações com os espectadores.

A arte do observador

Revista FAMECOS, 2008

Cinema as dispositif: Between Cinema and Contemporary Art

Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 2008

Recent upheavals in the media landscape raise two major issues. First, how is new media changing ... more Recent upheavals in the media landscape raise two major issues. First, how is new media changing the cinematographic dispositif1 in its primordial dimensions: architectural (the conditions for image projection), technological (production, transmission and distribution) and discursive (cutting, editing, etc.)? How does experimentation in the field create new shifts or deviations with respect to the institutional mode of representation? Unlike the dominant cinema, some films reshape cinema’s dispositif by multiplying screens, exploring other durations and intensities, changing the architecture of the screening room or entering into other relations with spectators. In fact, cinema’s dispositif underwent variations such as these during three particular moments of film history, as we will discuss here: the cinema of attractions, expanded cinema and cinema of exhibition,2 whose differences will be analyzed through the notion of dispositif. While technological transformations are obvious i...

Imagens que a razão ignora. A imagem de síntese e a rede como novas dimensões comunicacionais

Galaxia Revista Do Programa De Pos Graduacao Em Comunicacao E Semiotica Issn 1982 2553, Feb 22, 2007

Resumo Servindo-se de duas fábulas de Jorge Luis Borges, o presente artigo discute o modo pelo qu... more Resumo Servindo-se de duas fábulas de Jorge Luis Borges, o presente artigo discute o modo pelo qual as imagens fractais e as redes de comunicação estão alterando as condições de experiência e produzindo novas formas de subjetividade. Imagens e redes são figuras que nos permitem pensar o campo da comunicação como problema estrutural da cultura contemporânea. Palavras-chave tecnologias da comunicação, imagens fractais, redes de comunicação, subjetividade.

Rede e Subjetividade na Filosofia Francesa Contemporânea1

RECIISR. Eletr. de Com. Inf. Inov. Saúde. Rio de …, 2007

This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy,... more This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy, in particular the thinking of Paul Virilio, Michel Foucault and Bruno Latour. What we call transformative networks, in line with Bruno Latour, are socio-technical mediations which are altering the conditions of the experience and producing new forms of subjectivity. Networks are empirical figures of the ontology of the present, figures which permit us to think about the field of communication as a contemporary structural problem.

Axonal branching pattern of neurons of the subthalamic nucleus in primates

Journal of Comparative Neurology, 2000

Axonal projections arising from the subthalamic nucleus (STN) in cynomolgus monkeys (Macaca fasci... more Axonal projections arising from the subthalamic nucleus (STN) in cynomolgus monkeys (Macaca fascicularis) were traced after labeling small pools (5-15 cells) of neurons with biotinylated dextran amine. Seventy-five single axons were reconstructed from serial sagittal sections with a camera lucida. Most of the STN labeled cells displayed five to eight long, sparsely spined dendrites that arborized mostly along the main axis of the nucleus. Based on their axonal targets, five distinct types of STN projection neurons have been identified: 1) neurons projecting to the substantia nigra pars reticulata (SNr), the internal (GPi) and external (GPe) segments of the globus pallidus (21.3%); 2) neurons targeting SNr and GPe (2.7%); 3) neurons projecting to GPi and GPe (48%); 4) neurons targeting GPe only (10.7 %); and 5) neurons with axons that coursed toward the sriatum, but whose terminal arborization could not be visualized in detail (17.3%). Axons of the first two types bifurcated into rostral subthalamopallidal and caudal pallidonigral branches. However, the majority of STN axons had only a single branch that coursed rostrally toward the pallidum and striatum. These results reveal that, in contrast to current beliefs, the primate STN is not a monolithic entity. This nucleus harbors several subtypes of projection neurons, each endowed with a highly patterned set of collaterals. This organization allows STN neurons to exert a multifarious effect not only on the GPe, with which the STN is reciprocally connected, but also on the two major output structures of the basal ganglia, the SNr and the GPi.

Frederico Morais: Audiovisuais

Sobrevidas repetidas das imagens: Os gifs como séries, atrações e extensões

Revista ECO-Pós, 2018

Esse trabalho visa refletir o gif como um fenômeno visual do contemporâneo. Ao mesmo tempo muito ... more Esse trabalho visa refletir o gif como um fenômeno visual do contemporâneo. Ao mesmo tempo muito rotineiro nas redes, os gifs animados remontam ao cinema de atrações, a experiência fotográfica serial e ao cinema expandido, aqui pensado como estendido em uma visada mcluhaniana. Nessas três dimensões os gifs se relacionam aos experimentos de Muybridge e Marey, as repetições que vão dos filmes gráficos e experimentais dos anos 20 ao cinema estruturalista. Também passeiam por imagens que ganham sobrevidas em filmes narrativos pela simples transformação de um plano emblemático para quem cria ou descontextualiza - a exemplo da famosa inserção do personagem Vincent Vega de John Travolta em “Pulp Fiction” passeando ou rodando por outras imagens que lembram o vídeo. O gif nesse sentido cria sobrevidas à imagem como o atual cinema de arquivo. A repetição ou loop se tornam ferramentas de um filme que gira sobre si próprio e possibilitam novos (micro)cinemas, sobrevidas repetições imagéticas.

Between cinema and contemporary art Entre cinema e arte contemporânea

Galáxia

Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mí... more Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mídias estão transformando o dispositivo do cinema em suas dimensões primordiais: arquitetônica, tecnológica e discursiva? Como essas experiências criam novos deslocamentos ou pontos de fuga em relação ao modelo de representação instituído? a noção de dispositivo nos permite repensar o cinema, evitando clivagens e determinismos tecnológicos, históricos e estéticos. ao contrário do cinema dominante, muitas obras cinematográficas reinventam o dispositivo cinematográfico, multiplicando as telas, explorando outras durações e intensidades, transformando a arquitetura da sala de projeção, entretendo outras relações com os espectadores.

Narrativité et non-narrativité filmique

Http Www Theses Fr, 1987

Cette etude porte sur la narrativite filmique (processus imageant narratifs a-syntaxiques et a-si... more Cette etude porte sur la narrativite filmique (processus imageant narratifs a-syntaxiques et a-signifiants) et sur le cinema experimental, le cinema direct et le cinema dysnarratif. L'opposition narratif non-narratif est une fausse opposition : l'image cinematographique ne s'oppose pas a la narration, mais a une conception langagiere et representative de la narration. En effet, le recit n'est pas un enonce representant un etat de choses, la relation de l'evenement, mais l'evenement meme : il n'y a pas d'un cote les images et de l'autre les evenements qu'elles racontent ; les images sont des evenements : des evenements sensori-moteurs (images-substantives ou images-mouvements), des evenements lumiere ou matiere (images-matieres, images pures ou images non-narratives d'avant les hommes et les centres sensori-moteurs) et des evenements ideaux (images-falsifiantes, images-cristal, image-temps, etc) qui ne se confondent pas avec leur realisation espacio-temporelle, c'est-a-dire, des evenements toujours encore a venir et toujours deja passe.

Pensar em rede. Da livro as redes de comunicacao

Intercom Revista Brasileira De Ciencias Da Comunicacao, 2000

Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III

Imprensa Universitária, 2020

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by Beatriz Furtado and Andre Parente

Imprensa Universitária, 2020

O cinema da amizade de Jean Rouch

A difícil arte de falar com a boca cheia e a cabeça vazia

Revista FAMECOS, 2008

O presente texto responde aos pontos levantados por Carlos Gerbase no seu ensaio A digitalidade e... more

Entre Cinema e Fotografia

Arteriais - Revista do Programa de Pós-Gradução em Artes, 2015

Resumo Há quase uma década temos pesquisado o cinema de artista no Brasil por meio da análise de ... more Resumo Há quase uma década temos pesquisado o cinema de artista no Brasil por meio da análise de seus autores, filmes, videos e instalações. Ao longo do tempo, notamos que uma das principais tendências do cinema experimental produzido pelos artistas brasileiros está relacionada com o processo de hibridização entre o cinema e a fotografia, um tipo de situação híbrida que rompe com as convençõees das formas hegemônicas do cinema e da fotografia, da imagem em movimento e da imagem fixa. Neste sentido, decidimos desenvolver uma reflexão crítica que tem como objeto a relação entre cinema e fotografia no campo ampliado da arte contemporânea brasileira. Esta pesquisa se faz necessária por três razões: em primeiro lugar, a maioria dos teóricos e críticos da fotografia e do cinema rejeita estas experiências, visto que, para eles, elas escapam às convenções associadas a esses meios. Em segundo lugar, os críticos e teóricos da arte, em cujos circuitos esses trabalhos circulam mais frequentemen...

The Visorama system: a functional overview of a new virtual reality environment

Proceedings Computer Graphics International

The recent developments in image-based rendering have enabled a representation of virtual environ... more The recent developments in image-based rendering have enabled a representation of virtual environments based on a simulation of panoramas, which we call virtual panoramas. Current virtual panorama systems do not provide a natural and immersive interaction with the environment. We propose a new system that uses hardware and software components to provide a natural and immersive interaction with virtual panoramas. As part of the system we propose a specific representation for the interactions in a virtual panorama. This representation can be used as a basis for the design of a high-level language for the creation of such environments.

Networks and Subjectivity in Contemporary French Philosophy

RECIIS, 2007

This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy,... more This article presents three different perspectives on networks in contemporary French philosophy, in particular the thinking of Paul Virilio, Michel Foucault and Bruno Latour. What we call transformative networks, in line with Bruno Latour, are socio-technical mediations which are altering the conditions of the experience and producing new forms of subjectivity. Networks are empirical figures of the ontology of the present, figures which permit us to think about the field of communication as a contemporary structural problem.

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A cybernetic observatory based on panoramic vision

Technoetic Arts, 2008

This article is about an original virtual reality and multimedia system named Visorama, with dedi... more This article is about an original virtual reality and multimedia system named Visorama, with dedicated hardware and software aimed at the following fields: digital art, entertainment, historical tourism and education. On the software level, the Visorama system includes the research of a new methodology to build and visualize a stereoscope panorama; a high-level language to provide a transition mechanism between panoramas (wipes, blending, etc.); and multipleresolution panoramas to assure the image's resolution level. On the hardware level, the Visorama simulates an optical device that uses a binocular display to show the image generated by the panorama system. This display is attached to a support base that can rotate around vertical and horizontal axes, which have high-resolution sensors that together capture the current viewing orientation. In addition, three buttons allow the control of zoom angle and the generation of discrete events. This form of direct manipulation of the viewing parameters provides a natural interface for virtual panoramas. On the level of its applications, the system as a whole is designed to promote a more natural interaction with the real space, since its basic characteristics allow the possibility of visualization of the real through a virtual window. The viewer travels in space and time following the several link points contained in it, as various possible navigation routes.

Entre cinema e arte contemporânea

… do Programa de Pós-Graduação em …, 2009

Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mí... more Entre cinema e arte contemporânea andré Parente Victa de Carvalho resumo: De que modo as novas mídias estão transformando o dispositivo do cinema em suas dimensões primordiais: arquitetônica, tecnológica e discursiva? Como essas experiências criam novos deslocamentos ou pontos de fuga em relação ao modelo de representação instituído? a noção de dispositivo nos permite repensar o cinema, evitando clivagens e determinismos tecnológicos, históricos e estéticos. ao contrário do cinema dominante, muitas obras cinematográficas reinventam o dispositivo cinematográfico, multiplicando as telas, explorando outras durações e intensidades, transformando a arquitetura da sala de projeção, entretendo outras relações com os espectadores.

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Revista FAMECOS, 2008

Cinema as dispositif: Between Cinema and Contemporary Art

Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 2008

Recent upheavals in the media landscape raise two major issues. First, how is new media changing ... more Recent upheavals in the media landscape raise two major issues. First, how is new media changing the cinematographic dispositif1 in its primordial dimensions: architectural (the conditions for image projection), technological (production, transmission and distribution) and discursive (cutting, editing, etc.)? How does experimentation in the field create new shifts or deviations with respect to the institutional mode of representation? Unlike the dominant cinema, some films reshape cinema’s dispositif by multiplying screens, exploring other durations and intensities, changing the architecture of the screening room or entering into other relations with spectators. In fact, cinema’s dispositif underwent variations such as these during three particular moments of film history, as we will discuss here: the cinema of attractions, expanded cinema and cinema of exhibition,2 whose differences will be analyzed through the notion of dispositif. While technological transformations are obvious i...

Imagens que a razão ignora. A imagem de síntese e a rede como novas dimensões comunicacionais

Galaxia Revista Do Programa De Pos Graduacao Em Comunicacao E Semiotica Issn 1982 2553, Feb 22, 2007

Resumo Servindo-se de duas fábulas de Jorge Luis Borges, o presente artigo discute o modo pelo qu... more Resumo Servindo-se de duas fábulas de Jorge Luis Borges, o presente artigo discute o modo pelo qual as imagens fractais e as redes de comunicação estão alterando as condições de experiência e produzindo novas formas de subjetividade. Imagens e redes são figuras que nos permitem pensar o campo da comunicação como problema estrutural da cultura contemporânea. Palavras-chave tecnologias da comunicação, imagens fractais, redes de comunicação, subjetividade.

Rede e Subjetividade na Filosofia Francesa Contemporânea1

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Axonal branching pattern of neurons of the subthalamic nucleus in primates

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Axonal projections arising from the subthalamic nucleus (STN) in cynomolgus monkeys (Macaca fasci... more Axonal projections arising from the subthalamic nucleus (STN) in cynomolgus monkeys (Macaca fascicularis) were traced after labeling small pools (5-15 cells) of neurons with biotinylated dextran amine. Seventy-five single axons were reconstructed from serial sagittal sections with a camera lucida. Most of the STN labeled cells displayed five to eight long, sparsely spined dendrites that arborized mostly along the main axis of the nucleus. Based on their axonal targets, five distinct types of STN projection neurons have been identified: 1) neurons projecting to the substantia nigra pars reticulata (SNr), the internal (GPi) and external (GPe) segments of the globus pallidus (21.3%); 2) neurons targeting SNr and GPe (2.7%); 3) neurons projecting to GPi and GPe (48%); 4) neurons targeting GPe only (10.7 %); and 5) neurons with axons that coursed toward the sriatum, but whose terminal arborization could not be visualized in detail (17.3%). Axons of the first two types bifurcated into rostral subthalamopallidal and caudal pallidonigral branches. However, the majority of STN axons had only a single branch that coursed rostrally toward the pallidum and striatum. These results reveal that, in contrast to current beliefs, the primate STN is not a monolithic entity. This nucleus harbors several subtypes of projection neurons, each endowed with a highly patterned set of collaterals. This organization allows STN neurons to exert a multifarious effect not only on the GPe, with which the STN is reciprocally connected, but also on the two major output structures of the basal ganglia, the SNr and the GPi.

Frederico Morais: Audiovisuais