Papers by Edna Cunha Lima
Este artigo sintetiza as principais características dos trabalhos produzidos por Arrighi, Taglien... more Este artigo sintetiza as principais características dos trabalhos produzidos por Arrighi, Tagliente e Palatino. Três dos maiores calígrafos do Renascimento, foram os principais responsáveis pelo desenvolvimento da escrita chancelaresca cursiva. Esta revisão bibliográfica parte da análise do livro Three Classics of Italian Calligraphy, de Oscar Ogg (1953). Cruzando informações desta e outras obras da área, procuramos sistematizar os principais aspectos da escrita chancelaresca cursiva e sua relação com os alfabetos romanos contemporâneos.
Este artigo investiga as praticas e representacoes imageticas da primeira casa litografica comerc... more Este artigo investiga as praticas e representacoes imageticas da primeira casa litografica comercial do Estado de Minas Gerais - a Litografia a vapor de Pietro Biancovilli1, fundada na cidade de Juiz de Fora, em 1888. Toma-se como fonte primaria o Album 6 de litografias do Arquivo Historico da Fundacao Museu Mariano Procopio de Juiz de Fora, no qual elegeu-se uma amostragem de doze impressos comerciais para proceder a tal exame. Analisa especialmente o processo de composicao visual dos rotulos de cerveja que estao vinculadas a memoria grafica no âmbito juiz-forano. O recorte temporal se inicia em 1888, quando o imigrante italiano chega ao Brasil, e termina no ano de 1914, quando se encerra suas atividades comerciais.
Blucher Design Proceedings, 2021
A partir do comeco do seculo 19, o Brasil abrigou fundicoes tipograficas habilitadas a manufatura... more A partir do comeco do seculo 19, o Brasil abrigou fundicoes tipograficas habilitadas a manufaturar ou comercializar todo tipo de material utilizado nas oficinas tipograficas, entre elas encontra-se a Fundicao de Typos Henrique Rosa, do Rio de Janeiro, e Funtimod – Fundicao de Tipos Modernos, de Sao Paulo. Recentemente, as duas autoras deste artigo desenvolveram pesquisas com foco na firma carioca. Enquanto Edna Lucia Cunha Lima estava interessada na narrativa da familia Rosa, Isabella Ribeiro Aragao intencionava responder questoes comerciais, levantadas durante sua pesquisa doutoral sobre a Funtimod. Este artigo, portanto, visa contribuir com a historia da tipografia no Brasil por meio da relacao dos resultados dos estudos realizados, respectivamente, no Rio de Janeiro e Recife. ***** Since the beginning of the 19th century, Brazil has housed type foundries qualified to manufacture or commercialize all types of material used at printing workshops, among them the Fundicao de Typos He...
Proceedings of ISRM Workshop W2, Ponta Delgada, Azores, Portugal, 14-15 July, 2007, 2007
DAT Journal, 2016
Ao observar uma página impressa é possível identificar a época em que esta foi produzida. Se o ti... more Ao observar uma página impressa é possível identificar a época em que esta foi produzida. Se o tipo, aquele retângulo ideal onde o corpo da letra, a linha de base, ascendentes, descendentes coexistem permanece inalterado, os elementos que compõem a página mostram uma considerável evolução. As mudanças observadas estão relacionadas a aspectos do contexto histórico, técnica e avanços tecnológicos que se interpõem entre o texto, o tipógrafo, o produto gráfico e o leitor. No amplo campo discursivo, onde os significados são negociados, o design torna visível práticas culturais compartilhados, permitindo que o objeto gráfico seja espelho de seu momento histórico. Dada sua relevância na história da tipografia o foco deste trabalho reside nas inovações ocorridas no livro impresso, mais do que impressos efêmeros.Palavras chave: Tipografia, História da Tipografia, Memória Gráfica. Typography is not invisible, but a mirrorA close observation of a printed page give us clues of the time in which...
Em nosso artigo, trazemos as relações que notamos entre elementos presentes no trabalho de Herb L... more Em nosso artigo, trazemos as relações que notamos entre elementos presentes no trabalho de Herb Lubalin no tablóide Upper and Lower Case (U&lc) e outros que se encontram no trabalho de Oswaldo Miranda (Miran), no suplemento A Raposa. Muito além da produção em preto e branco, Miran, que admite a grande influência de Lubalin, parece homenageá-lo em diversas capas e páginas interiores, revisitando e relendo seu trabalho editorial. As disposições dos elementos gráficos no papel, as escolhas das fontes tipográficas (e seus comportamentos em entrelinhas, kerning e espaços entre as palavras), a exploração do alto contraste e as conversas entre colunas e figuras nos ajudam a estabelecer esta comparação.
Em nosso artigo, trazemos as relações que notamos entre elementos presentes no trabalho de Herb L... more Em nosso artigo, trazemos as relações que notamos entre elementos presentes no trabalho de Herb Lubalin no tablóide Upper and Lower Case (U&lc) e outros que se encontram no trabalho de Oswaldo Miranda (Miran), no suplemento A Raposa. Muito além da produção em preto e branco, Miran, que admite a grande influência de Lubalin, parece homenageá-lo em diversas capas e páginas interiores, revisitando e relendo seu trabalho editorial. As disposições dos elementos gráficos no papel, as escolhas das fontes tipográficas (e seus comportamentos em entrelinhas, kerning e espaços entre as palavras), a exploração do alto contraste e as conversas entre colunas e figuras nos ajudam a estabelecer esta comparação.
Selectes Readings of the 5th Information Design Conference 2011, 2013
Design frontiers: territories, concepts, technologies [=ICDHS 2012 - 8th Conference of the International Committee for Design History & Design Studies], 2014
This paper focuses on the relationship between the design of the series of the Brazilian banknote... more This paper focuses on the relationship between the design of the series of the Brazilian banknotes known as Cruzeiro Novo, and the acquisition of technology to implement their production. Until 1970, all Brazilian paper currency was produced in foreign countries. The launch of this series designed by Aloisio Magalhães was a milestone in the process that enabled the Brazilian Mint for the production of money in Brazil.
To better understand the printing cenario in Pará in the nineteenth century is necessary to know ... more To better understand the printing cenario in Pará in the nineteenth century is necessary to know the professionals involved in their production. Besides the difficulty of the temporal distance of collections, professional activities related to printers are rarely mentioned. To overcome this difficulty we sought a method that would allow to analyze and identify important characters in publications. From the analysis of commercial Almanacs that integrate the collection from National Digital Newspaper Library of Biblioteca Nacional it was was possible to identify profissionais and the number of times they are cited in a quantitative way to assess their importance.
ABSTRACT Printing with movable type was officially introduced in Brazil in 1808, following the tr... more ABSTRACT Printing with movable type was officially introduced in Brazil in 1808, following the transfer of the Portuguese Court to Rio de Janeiro, opening an important chapter in the story of Brazilian 'design-before-design'. Little is known, however, about the graphic artifacts produced in the first century of official printing in Brazil, or about earliest printing practices in this country. In particular, almost nothing is known about type founders, type distributors and printing shops active in the country before the twentieth century. In cataloguing and publicizing typefaces (and sometimes also other printing material), type specimens provide a rich source of information about the kinds of letterforms, symbols and vignettes that were considered worthy of being made available for customers, revealing assumptions about public taste and expectations. They also show the kinds of technology available to printers and editors. Nineteenth century Brazilian almanacs, in their turn, were a form of publication in which the main professions and trades were systematically listed, and therefore also provide a rich source of information about the type and printing trade. Through systematic research on primary sources found in libraries and historical archives, in particular almanacs published in Rio de Janeiro and São Paulo, it was possible to map the leading figures of the nineteenth century Brazilian typographic trade. Further research on archives revealed the presence of type specimens, which were then described in terms of their content and informational organization, resulting in a better comprehension of Brazilian typographic taste as a peculiar mix of European and North American influences. This paper presents the research methods and the main findings of this in-progress research. Although the subject of the investigation reported here is geographically and chronologically restricted, the research methods developed should be of relevance to research teams working with early design history in other non-hegemonic countries.
Proceedings of the 6th Information Design International Conference, 2014
Este artigo apresenta os primeiros resultados do levantamento sobre a história das empresas gráfi... more Este artigo apresenta os primeiros resultados do levantamento sobre a história das empresas gráficas no Estado do Para no período entre 1820 e 1850. Ao mesmo tempo situa historicamente os fatos ocorridos na região para que seja possivel o entendimento do surgimento da primeira oficina gráfica em Belém, a oficina de Francisco Madureira Pará, e as subsequentes. Para a análise e a quantificação das oficinas surgidas no período, baseou-se em cronistas da época e catálogos da Biblioteca Arthur Vianna. Por fim analisa a dinãmica ocorrida através dos jornais impressos no período. Design History, Typography, Printing, Pará This article presents the first results of the survey on the history of printing companies in the state of Para in the period between 1820 and 1850. Also discusses the historical facts occurred in the region at that time in order to understand the emergence of the first printing office in Belem, the workshop of Francisco Madureira Pará, and the ones that followed. For the analysis and quantification of the workshops that arouse in the period, the research was based on contemporary chroniclers and catalogs of the Library Arthur Vianna. Finally, analyzes this first period's dynamics through the printed newspapers. Apesar do recente impulso nas pesquisas relativas ao campo da História do Design (e da tipografia) no
O objetivo deste artigo é apresentar novas informações sobre o papel de João Francisco Madureira ... more O objetivo deste artigo é apresentar novas informações sobre o papel de João Francisco Madureira na história da tipografia no Pará. Madureira dedicou-se a construir uma tipografia nos primeiros anos da década de 1820. O paraense montou a prensa, fundiu tipos e imprimiu impressos avulsos antes da chegada da tipografia comprada em Lisboa, tradicionalmente considerada a primeira da Província. Foi realizada revisão bibliográfica e pesquisa documental em documentos primários que comprovam o resultado obtido pelo tipógrafo e seu pioneirismo, a partir de documento encontrado no Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro. Este artigo questiona as informações tradicionalmente apresentadas por autores da área a respeito das tipografias que operaram no Brasil e amplia o entendimento sobre a introdução da tipografia nas províncias coloniais brasileiras.
This paper aims to present new information about the role of João Francisco Madureira in Pará’s history of typography. Madureira dedicated himself to building a typography workshop in the early 1820s. The Paraense assembled the press, cast types and printed commercial ephemera, before the arrival of typography bought in Lisbon, traditionally considered the first of the Province. It was carried out through a bibliographical review and documentary research in primary documents that prove the result obtained by the typographer and its pioneerism, based on a document found in the Brazilian Historical and Geographical Institute. This article questions the information traditionally presented by authors of the area regarding the typographies that operated in Brazil and extends the understanding on the introduction of typography in the Brazilian colonial provinces.
Infodesign, 2016
O presente artigo apresenta a primeira parte de pesquisa voltada para o estudo de rótulos cromoli... more O presente artigo apresenta a primeira parte de pesquisa voltada para o estudo de rótulos cromolitográficos de produtos brasileiros, com ênfase nas estratégias técnico-projetuais adotadas em sua realização. Localiza inicialmente as áreas de estudo às quais a pesquisa se conecta: impressos efêmeros e memória gráfica brasileira, assim como apresenta as características técnicas da cromolitografia. Em seguida identifica as instituições, na cidade do Rio de Janeiro, que preservam esse tipo de artefato – Fundação Biblioteca Nacional e Arquivo Nacional –, descrevendo em linha gerais os acervos encontrados. Desse material foi feita uma seleção de 100 espécimes, com base em sua maior elaboração gráfica, a qual constitui o corpus da pesquisa. É apresentada, então, uma primeira compreensão desse corpus a partir da identificação de dois conjuntos: rótulos e embalagens para consumo de luxo e para consumo popular. A partir desses enquadramentos são desenvolvidas análises preliminares das características técnico-gráficas – com ênfase na construção da cor – e das estratégias iconográficas. Destaca-se a presença de elementos iconográficos brasileiros nos rótulos para consumo popular, em contraposição aos temas europeus nos rótulos para consumo de luxo.
palavras-chave: cromolitografia, rótulos, memória gráfica brasileira, cultura material, identidade nacional.
This paper presents the first part of a research, which studies chromolithographic labels of Brazilian products, emphasizing technical and projectual strategies on their execution. We will first present Ephemera and Brazilian Graphic Memory – areas of study in connection with this research, and also describe the chromolithography technique. We will identify two institutions in the city of Rio de Janeiro that hold this kind of artifact – Fundação Biblioteca Nacional and Arquivo Nacional – describing their collection of chromolithographed labels. A selection of 100 labels, based on the graphic elaboration of the material, constitutes the research corpus. A first approach of this corpus is based on the identification of two sets: labels for luxury consumption and labels for popular consumption. By this framing, we will develop preliminary analysis of the graphic-technical approach – emphasizing their color construction – and their iconographic strategies, highlighting the presence of Brazilian's iconographic elements on the labels for popular consumption and European themes on the ones for luxury consumption.
chromolithography, labels, Brazilian graphic memory, material culture, national identity.
Design em Pesquisa Vol. 1 _ Capítulo de livro, 2018
A facilidade com que temos acesso à escrita digitalizada, por meio de teclados e telas sensíveis,... more A facilidade com que temos acesso à escrita digitalizada, por meio de teclados e telas sensíveis, levanta questões que merecem uma reflexão: se por um lado essa tecnologia permite maior rapidez e difusão da informação escrita, por outro faz com que habilida-des motoras e cognitivas necessárias à escrita manual sejam deixadas em segundo pla-no, cujas consequências são imprevisíveis. Assim, é necessário refletir sobre esta situa-ção e seus desdobramentos em termos de expressão escrita e habilidades motoras, e seus reflexos no desenvolvimento integral das crianças do século XXI. Este capítulo pro-cura contribuir para estudos que abordem este novo cenário e a necessidade de repen-sar os modelos de aquisição do sistema de escrita manual no ambiente escolar brasilei-ro. Para tanto, apresenta o histórico dos modelos de caligrafia e escrita no Brasil e seus antecedentes europeus e norte-americanos. O entendimento deste contexto é de gran-de importância no momento em que o design de famílias tipográficas a serem utilizadas na alfabetização escolar deve levar em conta os novos tempos, de modo a poder contri-buir para um convívio harmonioso entre o manual e o digital.
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Papers by Edna Cunha Lima
This paper aims to present new information about the role of João Francisco Madureira in Pará’s history of typography. Madureira dedicated himself to building a typography workshop in the early 1820s. The Paraense assembled the press, cast types and printed commercial ephemera, before the arrival of typography bought in Lisbon, traditionally considered the first of the Province. It was carried out through a bibliographical review and documentary research in primary documents that prove the result obtained by the typographer and its pioneerism, based on a document found in the Brazilian Historical and Geographical Institute. This article questions the information traditionally presented by authors of the area regarding the typographies that operated in Brazil and extends the understanding on the introduction of typography in the Brazilian colonial provinces.
palavras-chave: cromolitografia, rótulos, memória gráfica brasileira, cultura material, identidade nacional.
This paper presents the first part of a research, which studies chromolithographic labels of Brazilian products, emphasizing technical and projectual strategies on their execution. We will first present Ephemera and Brazilian Graphic Memory – areas of study in connection with this research, and also describe the chromolithography technique. We will identify two institutions in the city of Rio de Janeiro that hold this kind of artifact – Fundação Biblioteca Nacional and Arquivo Nacional – describing their collection of chromolithographed labels. A selection of 100 labels, based on the graphic elaboration of the material, constitutes the research corpus. A first approach of this corpus is based on the identification of two sets: labels for luxury consumption and labels for popular consumption. By this framing, we will develop preliminary analysis of the graphic-technical approach – emphasizing their color construction – and their iconographic strategies, highlighting the presence of Brazilian's iconographic elements on the labels for popular consumption and European themes on the ones for luxury consumption.
chromolithography, labels, Brazilian graphic memory, material culture, national identity.
This paper aims to present new information about the role of João Francisco Madureira in Pará’s history of typography. Madureira dedicated himself to building a typography workshop in the early 1820s. The Paraense assembled the press, cast types and printed commercial ephemera, before the arrival of typography bought in Lisbon, traditionally considered the first of the Province. It was carried out through a bibliographical review and documentary research in primary documents that prove the result obtained by the typographer and its pioneerism, based on a document found in the Brazilian Historical and Geographical Institute. This article questions the information traditionally presented by authors of the area regarding the typographies that operated in Brazil and extends the understanding on the introduction of typography in the Brazilian colonial provinces.
palavras-chave: cromolitografia, rótulos, memória gráfica brasileira, cultura material, identidade nacional.
This paper presents the first part of a research, which studies chromolithographic labels of Brazilian products, emphasizing technical and projectual strategies on their execution. We will first present Ephemera and Brazilian Graphic Memory – areas of study in connection with this research, and also describe the chromolithography technique. We will identify two institutions in the city of Rio de Janeiro that hold this kind of artifact – Fundação Biblioteca Nacional and Arquivo Nacional – describing their collection of chromolithographed labels. A selection of 100 labels, based on the graphic elaboration of the material, constitutes the research corpus. A first approach of this corpus is based on the identification of two sets: labels for luxury consumption and labels for popular consumption. By this framing, we will develop preliminary analysis of the graphic-technical approach – emphasizing their color construction – and their iconographic strategies, highlighting the presence of Brazilian's iconographic elements on the labels for popular consumption and European themes on the ones for luxury consumption.
chromolithography, labels, Brazilian graphic memory, material culture, national identity.
Para a edição do livro, convidamos a editora Marcavisual de Porto Alegre, para chancelar a publicação. Como isso, esta obra vem a somar o acervo de excelência publicado pela Marcavisual. Não poupamos esforços, também, para que a qualidade gráfica do livro fosse condizente com os mais rígidos requisitos de publicação existentes no mercado. Para isso, convidamos a designer Melissa Pozatti para compor a nossa equipe. Esta ficou responsável por todo o design editorial e gráfico. Percebe-se, ao ler os vários capítulos do livro, que o trabalho conjunto da editora Marcavisual e da designer Melissa Pozatti foram excepcionais e singulares.
O livro foi estruturado em três seções principais. A primeira trata de pesquisas relacionadas ao tema gestão de design. Aborda, inicialmente, um framework para implementação da gestão de design em empresas. Em seguida, busca-se compreender como integrar problemas difusos do design com a gestão em si. O terceiro capítulo, desta primeira parte, explicita a importância da gestão do design para uma agroindústria gaúcha. Os próximos dois capítulos são relacionados ao design de moda. O primeiro estuda as dinâmicas do mercado de moda com a inserção do design em si. Já, o segundo, busca identificar a percepção sobre o papel do design na construção de micromarcas de moda. A seção de gestão é finalizada com um capítulo teórico que busca elucidar, de uma vez por todas, o tema benchmarking para empresas desenvolvedoras de produtos.
A segunda seção do livro foi orientada para pesquisas relacionadas a métodos ou metodologias de design. Inicia orientando como podemos fazer convergir a teoria com a prática na implementação de métodos de design na indústria. No segundo capítulo dessa seção, busca-se discorrer sobre uma contribuição metodológica do design estratégico para o design de moda. Em seguida, apresenta-se um método para se correlacionar criatividade em atributos de forma e função com o sucesso de produtos de bens consumo no mercado. Depois, discorre-se sobre um conjunto de toolkits destinados ao design social. O quinto capítulo explicita formas de fazer um genius, através de uma análise da ludo motivação em tutoriais makers. Então, no sexto capítulo, busca-se apresentar uma proposta de diretrizes para um modelo de processo de desenvolvimento de produtos para a moda ética. No sétimo capítulo, discute-se sobre a elicitação dos requisitos de projeto em design de comunicação visual. Por fim, a seção 2 é finalizada com um capítulo que trata da ludificação de métodos de design.
A seção 3 deste livro congrega artigos relacionados com tecnologia, cultura e educação. O primeiro capítulo dessa seção apresenta um sistema computacional de benchmarking para empresas desenvolvedoras de produtos. Depois, no segundo capítulo, busca-se estabelecer uma forma de inovação em design de mobiliário através da fabricação digital de conectores. O terceiro capítulo discorre sobre percepções sobre identidades visuais cambiantes. Em seguida, apresenta-se um estudo sobre o museu e o objeto museológico sob a perspectiva da nova museologia e da cibercultura. No quinto capítulo é apresentado um estudo teórico sobre o desenho técnico no Brasil. Depois dele, discorre-se sobre o mapeamento da letra escolar brasileira sob o ponto de vista do design gráfico. A seção é finalizada com o sétimo capítulo, que trata sobre uma análise do processo de desenvolvimento de gráficos instrucionais para material didático.
Verificamos que o potencial desta obra vai além de um único livro. Então, já estamos planejando para os próximos anos, um novo volume. Dessa forma, continuaremos demonstrando e disseminando o potencial da pesquisa que estamos realizando no Programa de Pós-Graduação em Design da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Sendo, assim, desejamos a todos vocês, uma ótima leitura.