Retrato e Paisagem

Retrato
e Paisagem
Século XIX
Profa. Dra. Silvana Louzada

• A fotografia herda da pintura os gêneros
retrato e paisagem
• A auto-‐representação torna-‐se possível com a
fotografia e algumas técnicas mais baratas se
popularizam
• Os estúdios se espalham pelas diversas
cidades do país
• Fotógrafos iJnerantes retratam a população e
a paisagem do interior

• Décadas 1840 – 1850 – produção carioca
concentrada no retrato
• A parJr da metada da década de 1850 dois

fotógrafos começam a documentar a cidade
de forma sistemáJca:
Alemão Revert Henrique Klumb e o francês
Victor Frond

• Na Coleção Teresa CrisJna Maria, depois
doada à Biblioteca Nacional, o imperador
reuniu 2 500 imagens, quase sempre feitas
pelos maiores fotógrafos em aJvidade no
Brasil. Até hoje esse conjunto, que faz parte
de um acervo de 25 000 fotos, mapas,
documentos e livros ainda não inteiramente
catalogado, é a grande referência da
fotografia brasileira do século XIX, tendo sido
incluído no Registro da Memória do Mundo,
da Unesco.

• A existência dessa coleção monumental tornava
remota a chance de se descobrir um outro
acervo significaJvo ligado à família imperial. Daí
a surpresa do achado de Bia e Pedro Corrêa do
Lago. São 1 200 fotografias, a maioria em bom
estado de conservação e muitas inéditas, que
pertenceram à princesa Isabel e a seu marido, o
conde d’Eu. Entre as inéditas, destaca-‐se a foto
de dom Obá II d’África, como ficou conhecido
Cândido da Fonseca Galvão, figura das mais
curiosas do século XIX, que comparecia às
audiências públicas de dom Pedro II como se
fosse um governante estrangeiro.
• Entre as inéditas, destaca-‐se a foto de dom
Obá II d’África, como ficou conhecido Cândido
da Fonseca Galvão, figura das mais curiosas do
século XIX, que comparecia às audiências
públicas de dom Pedro II como se fosse um
governante estrangeiro.
• A descoberta tem algumas caracterísJcas que
a tornam parJcularmente interessante. A
principal é que as imagens ali reunidas
formam uma coleção. Ou seja, compõem um
acervo construído ao longo de anos, seguindo
as afinidades e preferências de seus donos.
• Como não poderia deixar de ser, boa parte
são fotos de família, com muitas cenas
domésJcas, interiores das residências
imperiais do Rio de Janeiro e de Petrópolis, e
registros até de animais de esJmação. Nessa
rubrica, há imagens que têm pouco a ver com
as que aparecem nos livros de história. Dom
Pedro II aparece com a barba aparada e os
cabelos curtos e escuros; a princesa Isabel
tem cachos e parece uma menina comum,
vesJda de xadrez na varanda de casa. Maria
de Orléans e Bragança, úlJma neta viva da
princesa Isabel.
• Ainda na temáJca familiar, destacam-‐se uma
foto com um retoque que o tempo tornou
evidente para afinar-‐lhe a silhueta e a imagem
colorida feita na França, com a família no
exílio, já em pleno século XX.
• As ocasiões oficiais também têm belos
registros, como a foto do Te Deum na catedral
do Rio de Janeiro, de autoria de Marc Ferrez,
feita por ocasião da aclamação da princesa
como regente, em 1887, pela terceira (e
úlJma) vez.

• Além da beleza e da riqueza de detalhes, a
fotografia tem importância por ser, possivelmente,
a primeira produzida no Brasil com flash de
magnésio, o que se consJtuía em grande inovação
tecnológica. A abolição da escravatura, um tema
caro à princesa, merece um álbum inteiro feito por
Antônio Luiz Ferreira. É uma reportagem de treze
fotos, que começa com a votação da Lei Áurea no
Senado, imagem conhecida apenas por poucos
iniciados num país onde a lembrança da abolição
está associada à clássica gravura em que a princesa
Isabel assina a lei num cenário cheio de alegorias. E
segue com as comemorações nas ruas.
• E segue com as comemorações nas ruas. "É
uma revolução no campo da fotografia
brasileira oitocenJsta", atesta o historiador
José Murilo de Carvalho, autor da esplêndida
biografia de dom Pedro II lançada no ano
passado, que assina o prefácio.

Klumb
• Pioneiro da fotografia estereoscópica no Brasil
• Faz mais de 300 vistas dos principais

monumentos e logradouros públicos entre
1855 e 1862

Convento dos Barbadinhos e Igreja de São Sebastião, a primeira igreja
construída pelos portugueses no morro do Castelo em 1583 , Rio de Janeiro c
1855 - Albuminado
Profa. Dra. Silvana Lsobre
ouzada cartão.
A cidade. Largo do Paço, cais Pharoux, fonte e ilha das Cobras, Vista tomada do
Observatório do Morro do Castelo. Rio de Janeiro c. 1860 - Papel Albuminado
Profa. Dsobre cartão
ra. Silvana Louzada
• Foi o primeiro a se aventurar no Alto da Boa
Vista e na Floresta da Tijuca
• Realizou um conjunto de 50 vistas do Passeio

Público, mostrando o primeiro jardim público
brasileiro com desenho original de 1783, do
Mestre ValenJm, antes de ser alterado pelo
paisagista francês Auguste Marie Glaziou em
1862.

Passeio Público e o café ali existente, no ano de 1860.
PASSEIO PÚBLICO, Portão de entrada, em frente à Rua
das Marrecas, 1862,
Klumb obteve o título de Photographo da Casa Imperial em 1861. Foi autor
do livro de fotografias Doze Horas em Diligência. Guia do Viajante de
Petrópolis a Juiz de Fora, o que tornou-o um dos pioneiros da edição de livros
de fotografia no Brasil.
Dom Pedro II e dona Tereza Cristina na inauguração da
Estrada União Indústria: flagrante de Revert Klumb
Ponte de Entre-Rios na Estrada União e Indústria na
província do Rio de Janeiro, c.1865.

Quinta do Comendador Lage, atual Museu Mariano Procópio,
por ocasião da inauguração da estrada carroçável União e
Indústria
Profa. Dra. Silvana -L1861
ouzada
Uma família e suas escravas domésticas no
Brasil, c.1860.
Casas em Petrópolis na província do Rio de Janeiro, 1870.

Palacio Isabel, residência oficial da Princesa Isabel e do Conde
d'Eu no Río de Janeiro, Brasil.

D. Pedro II em Juiz de Fora. Fotografia tirada às margens do Rio Paraibuna. 1869
A família imperial em visita a uma fazenda em Juiz de Fora, Minas Gerais, 1961
• Klumb foi fotógrafo predileto da Imperatriz
Thereza ChrisJna e professor de fotografia da
princesa Isabel.

Princesa Leopoldina (dir.), Isabel (centro) e uma amiga não idenJficada c. 1860
Princesa Isabel
(centro), com
cerca de 14 anos
e amigas não
idenJficadas. O
menino é
Dominique ,
filho da
Condessa de
Profa. Dra. Silvana Louzada Barral.
Dom Pedro II do
Brasil, 1855.
Victor Frond – 1821-‐1881
Jean-‐Victor Frond (Monsaucon, França 1821 -‐ Varredes, França
1881). Fotógrafo.
Possuiu estúdio no Rio de Janeiro (RJ) entre 1858 e 1862.
Foi o primeiro fotógrafo do Brasil a planejar documentar até a mais
remota província.
Não conseguiu realizá-‐lo completamente
Em 1859 torna-‐se o autor do primeiro livro de fotografia realizado na
América LaJna, Brésil Pi;oresque [Brazil piuoresco], com texto de
Charles Ribeyrolles.
Na obra apresenta pela primeira vez registro fotográfico do trabalho
escravo e da vida rural no país e define os paradigmas da fotografia
de paisagem no Rio de Janeiro, popularizando temas como o Pão de
Açúcar, os Arcos da Carioca e o outeiro da Glória.
• Em 1859 torna-‐se o autor do primeiro livro de
fotografia realizado na América LaJna, Brésil
Pi;oresque [Brazil piuoresco], com texto de
Charles Ribeyrolles.
• Na obra apresenta pela primeira vez registro
fotográfico do trabalho escravo e da vida rural
no país e define os paradigmas da fotografia
de paisagem no Rio de Janeiro, popularizando
temas como o Pão de Açúcar, os Arcos da
Carioca e o outeiro da Glória.

"LA DÉPART POUR LA ROÇA" -‐ Litografia de F.
Sorrieu sobre fotografia de Victor Frond de
1859.
Lês Aqueducs a Rio de Janeiro -‐ Litografia de
Bachelier a parJr de fotografia de Victor Frond.
Impressão de Lemercier, Paris. 41 x 49 cm.
Panorama de Rio de Janeiro -‐ Litografia de
Jacollet a parJr de fotografia de Victor Frond.
Impressão de Lemercier, Paris. 36 x 48, cm.
Foto de Vitor Frond, 1858. Onde se vê a praia da Misericórdia, a Santa Casa e o
Morro do Castelo ao fundo. Profa. Dra. Silvana Louzada
Fazenda com escravos no Vale do Paraíba do Sul

Senzalas, Rio de Janeiro, 1859

Pilagem de Café
• Frond era republicano convicto e acabou perseguido após o
golpe de Napoleão III em 1851, sendo preso e exilado na
Argélia. Após fuga auto exilou-‐se na Inglaterra onde
manteve militância políJca intensa juntamente com outros
franceses exilados, como Victor Hugo.
• Em 1860 foi contratado para reportar a presença de

colonos europeus (suíços) em solo brasileiro, mais
precisamente no Espírito Santo.
• De sua viagem resultaram 16 imagens para a publicação no

Brasil do livro Viagem à província do Espírito Santo, do
barão Johann Jakob Von Tschudi, nomeado ministro
plenipotenciário pelo governo suíço em 1860.


COLÔNIA SANTA LEOPOLDINA – Sertões - 1860

'Palais Imperial de Petrópolis' -‐ Litografia de
Eug. Ciceri Lith -‐ Impressão de Lemercier, Paris

Panorama da Lagoa

Dona Tereza
Cristina, por Victor
Frond, 1861.
Dom Pedro II, por
Victor Frond, 1861.
Por volta de seus
trinta e cinco anos,
o imperador já
exercia plenamente
o Poder Moderado
Família Imperial do Brasi -‐ 1860

Albert Frish – paisagens amazônicas
São conhecidos poucos trabalhos de alguns
fotógrafos que se dedicaram à fotografia de
comunidades indígenas no século XIX.

O alemão Albert Frisch, que documentou o Alto
Amazonas em torno de 1865.

Pouco se sabe de sua história. Seu primeiro nome
só foi conhecido recentemente.


• Fotografou na região do Alto Amazonas em
torno de 1865, acompanhado do
engenheiro, fotógrafo e desenhista Franz
Keller-‐Leuzinger.
• Foi o primeiro a registrar aspectos da

paisagem, da fauna e da flora locais,
fotografando ainda pela primeira vez os
índios brasileiros e os barqueiros de origem
boliviana que atuavam como comerciantes
iJnerantes nos rios da região.

Barco do Fotógrafo no Rio Tarumá, Afluente do Rio Negro
• Retratou os Umauás com suas armas e paramentos
|picos; registrou aspectos das malocas originais,
dos ranchos de pesca ao pirarucu e das habitações
híbridas dos Tapuias (índios destribalizados
sediados nas cercanias de Manaus).
• Essa documentação obteve menção honrosa na

Exposição Universal de Paris (França) em 1867, e
foi veiculada através da Casa Leuzinger, do Rio de
Janeiro (RJ), propriedade do sogro de Franz Keller-‐
Leuzinger, George Leuzinger, quem possivelmente
deve tê-‐la encomendado a Frisch.


Maloca na Aldeia dos Índios Tecunas nas
Cercanias de TabaJnga -‐ 1865

Índios Amaúas (Qualificados Profa.
de ADntropófagos pelo Fotógrafo -‐ 1865)
ra. Silvana Louzada
Família de Barqueiros Bolivianos, Rio Negro
Aldeia de Índios Aculturados Pacé
Cozinha
Profa. Dra. Sd e MLaloca
ilvana ouzada
Profa. DÍndio Amaúa
ra. Silvana Louzada
Jacaré

Sumaúma em meio à Floresta Virgem
Índios Miranha, nas Cercanias do Lago Arimi
Feitoria Pirarucu às Margens do Rio Amazonas

Rio de Janeiro, 7 de dezembro de 1843 — Rio de Janeiro, 12 de janeiro de 1923

• Retratou cenas dos períodos do Império e início da
República entre 1865 e 1918
• Seu trabalho é um dos mais importantes legados

visuais daquelas épocas.
• Retratou o cotidiano brasileiro na segunda metade do

século XIX, principalmente no Rio de Janeiro.
• Fez fotos da Floresta da Tijuca, da praia do Botafogo,

do Jardim Botânico, da ilha das Cobras, imagens
urbanas de uma cidade que começava a se expandir,
num período anterior à reurbanização empreendida
pelo prefeito Francisco Pereira Passos, no início do
século XX.

Aqueoduto da Carioca, transformado em viaduto para bondes.

Ferrez aparece sentado à beira do rio. Petrópolis, 1874

“Bambús”, Jardim Botânico – Rio de Janeiro (1890)

Pão de Açúcar e Urca, vistos da Prainha de Dentro, 1895

Largo do Humaitá, 1895

Bilhete-postal (não
circulado): “Rio de
Janeiro – Enseada de
Botafogo”, com
legenda no verso:
“Marc Ferrez & Filhos
– rua de S. José 112 –
Rio de Janeiro”.
Janeiro – Enseada de
Botafogo” (outro
ângulo), com a mesma
legenda no verso:
“Marc Ferrez & Filhos
– rua de S. José 112 –
Rio de Janeiro”.

Janeiro – 1º
Dreagnouth, Minas
Geraes”, com legenda
no verso: “Marc
Ferrez & Filhos – rua
de S. José 112 – Rio
Profa. Dra. Silvana Louzada de Janeiro”.
Em 1875, Marc Ferrez integrou como fotógrafo à Comissão Geográfica e Geológica do
Império do Brasil, comandada pelo geógrafo canadense Charles Frederick Hartt.
Percorreu os estados da Bahia, Pernambuco e Alagoas, e partes da Amazônia.
Menino Índio de Mato Grosso, 1896.
Marc Ferrez, Índio do Mato Grosso
Dípticos com Profa.
fotosDra. de índios
Silvana Botocudos, 1876
Louzada
A consagração da princesa Isabel, por Marc Ferrez, pioneiro no
uso do flash, e fotografia de dom Obá (à dir.), inédita: coleção
guardada por mais de um século

George Huebner
Índia paraense
Construção matriz em Manaus
GILBERTO FERREZ
• Carioca, Gilberto Ferrez conserva há mais de meio século o valioso acervo de matrizes
deixado por seu avô, o fotógrafo Marc Ferrez.
• Colecionador e pesquisador, Gilberto é também autor de 30 livros, além de ter lançado, em
1946, a publicação do primeiro e clássico texto “A Fotografia no Brasil”, na revista do
Patrimônio Histórico e Ar|sJco Nacional -‐ considerada a primeira publicação dedicada à
história da fotografia no Brasil.
• Ele mapeou pela primeira vez e, de modo quase definiJvo, a história da fotografia no Brasil
do século XIX. Abaixo (lado esquerdo) Gilberto Ferrez retratado por Juan Esteves. Do lado
direito, Gilberto Ferrez retratado por Lula Rodrigues, em 1994.
• “O Brasil de Marc Ferrez”(InsJtuto Moreira Salles, formato: 28,5 x 23,5 cm, 320 páginas,
2005).
• O livro representa a primeira leitura ampla e sistemáJca da obra completa de Marc Ferrez,
reconhecidamente o mais importante fotógrafo brasileiro do século XIX. O volume invesJga
diferentes aspectos do seu legado.
• Afora detalhada cronologia, biografia e ensaios que analisam as contribuições estéJcas e as
inovações técnicas propostas por Ferrez e importantes etapas do desenvolvimento
tecnológico e formal da linguagem que o projetou como um dos maiores de seu tempo, a
obra contém mais de 160 imagens que mostram todas as nuances desse amplo retrato do
Brasil produzido pelo fotógrafo.
• O volume faz parte de um projeto integrado: exposição e livro, e foi lançado também em
versão francesa por ocasião da mostra em Paris, quando se comemorou o Ano do Brasil na
França.
Benjamim
Abraão –
Fotógrafo de
Lampião
• Ademar Albuquerque foi fundador da Aba
Filme no Ceará. Conhecia a história de
Lampião. Ensinou a um viajante turco,
chamado Benjamim Abraão, a arte de usar
máquina de filmes. Era um modelo sem
complicação, o daquela época.
Benjamim Abraão aprendeu a manejar o
instrumento. Viajando pelo interior do
nordeste os capangas de Lampião o
prenderam e o levaram à presença do chefe.


• O encontro bom para os dois. Lampião era
orgulhoso do seu trabalho e o turco não disse
nada sobre sua missão. Queria vender alguma
coisa e conseguiu um bom dinheiro. A
curiosidade de Lampião era saber o que
significava a tralha na bagagem de Benjamim
Abraão.

Poucos sabem que o mundo conhece o
grupo de cangaceiros. Tudo se deve ao
trabalho inicial da Aba Filme de Fortaleza e a
falsa inocência do turco Abraão.
• Informado da curiosidade, o cangaceiro
entusiasmou-‐se. E o turco começou a rodar a
manivela daquela maquininha incrível. Não
podia mostrar nada. O que ele vendeu, queria
receber apenas a metade. O dinheiro recebido
era o preço da mercadoria. Certo dia, em
outra viagem soube onde estava Lampião. E
lá se foi ao encontro. Levava o filme e passou
para os cangaceiros. Foi emoção geral. Mais
dinheiro ganho.


Encontro de Abrahão com o bando de Virgulino, em foto Jrada pelo cangaceiro JuriJ.
Da esquerda para a direita: Vila Nova, não idenJficado, Luís Pedro, Benjamin Abrahão
(à frente), Amoroso, Lampião, Cacheado (ao fundo), Maria Bonita, não idenJficado,
Quinta-‐Feira. C. 1936-‐1937
Retratos do Exílio

Filhos da princesa Isabel e do conde d'Eu

Família imperial reunida no castelo d’Eu,
Normandia, França,
Profa. Dra. S1918
ilvana Louzada
That’s all folks

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• Faz mais de 300 vistas dos principais

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• Realizou um conjunto de 50 vistas do Passeio

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• Em 1860 foi contratado para reportar a presença de

• De sua viagem resultaram 16 imagens para a publicação no

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• Foi o primeiro a registrar aspectos da

Profa. Dra. Silvana Louzada

• Essa documentação obteve menção honrosa na

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• Seu trabalho é um dos mais importantes legados

• Retratou o cotidiano brasileiro na segunda metade do

• Fez fotos da Floresta da Tijuca, da praia do Botafogo,

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