Ilane Ferreira Cavalcante

Girlene Moreira da Silva

(OrganizadorAs)
 Ilane Ferreira Cavalcante

Girlene Moreira da Silva

(OrganizadorAs)

PARA LER POESIA

ENSAIOS DE ANÁLISE POÉTICA

Natal, 2013
 LAÇO DE FITA:
DESEJO(,) PRESENTE(,) E(M) POESIA.

Marcela Rafaela Gomes de Souza

Mikaely Lisiane Dias de Aquino
Tatyanny Souza do Nascimento

O presente ensaio tem por objetivo fazer uma análise sobre o

poema Laço de Fita, do escritor Castro Alves. Sua finalidade é apre-
sentar sucintamente aspectos da metrificação, da rima e das figuras
de estilo que se apresentam no poema. Pretendemos abordar algu-
mas particularidades da poesia lírico-amorosa desse poeta. Para tan-
to, faz-se oportuno manifestar o erotismo e a sensualidade que está
presente em Laço de Fita.
O poema supracitado foi escrito em 1868 e está no livro Espu-
mas Flutuantes, publicado em 1870. Essa foi a única obra do autor
publicada em vida. Castro Alves, além de cantar a paixão em seus
poemas, também viveu esse sentimento. Em meados de 1866, ele se
apaixona e se torna amante da atriz portuguesa Eugênia Câmara, a
“dama negra”. Segundo alguns estudiosos e pesquisadores da vida e
da obra do escritor, foi movido pela paixão por Eugênia que o poeta
abolicionista compôs vários poemas lírico-amorosos.
Não podemos afirmar que Castro Alves escreveu o poema Laço
de Fita motivado por tal paixão. No entanto, é possível dizer que este
poeta da terceira geração do Romantismo no Brasil escrevia movido
pelo sentimento que ele tinha, tanto pelas causas sociais e abolicio-
nistas quanto pela paixão à poética.
Antônio Frederico de Castro Alves nasceu aos 14 de março de
1847, na Bahia, e morreu no dia 6 de julho de 1871, aos 24 anos, em
Salvador. Morou em Recife e estudou Direito. Foi abolicionista, apai-
xonado pelas causas da justiça e da liberdade. É muito conhecido por

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 Para Ler Poesia: Ensaios de Análise Poética

sua poesia de cunho social e considerado por muitos estudiosos um

dos maiores nomes do Romantismo no Brasil.
Mestre do ritmo e da sonoridade, utilizava-se de muitas metá-
foras em sua poesia. Deu um tom especial à poesia lírico-amorosa: a
sensualidade e o erotismo. Castro Alves era moderno para a sua época,
por isso pode-se encontrar entre suas produções uma poesia românti-
ca bem ousada como Laço de fita. Sua poética é geralmente marcada
por um gosto pela natureza, pelo lirismo amoroso e pelas lutas sociais.
Em seu livro Versos, Sons e Ritmos, Norma Goldstein defende que:
Como toda obra de arte, o poema tem uma unidade, fruto de ca-
racterísticas que lhe são próprias. Ao analisar um poema, é pos-
sível isolar alguns de seus aspectos, num procedimento didático,
artificial e provisório. (GOLDSTEIN, 2000, p. 11)

O autor afirma ainda que:

Cabe ao leitor ler, reler, analisar e interpretar. Ao analisar, é mais
simples começar pelos aspectos mais palpáveis do poema, aque-
les que saltam aos olhos - ou aos ouvidos. A seguir, é preciso esta-
belecer relações entre os diversos aspectos do texto para tentar
interpretá-lo. Não há “receitas” para analisar e interpretar textos,
nem isto seria possível, dado o caráter particular e específico de
cada criação de arte. (GOLDSTEIN, 2000, p. 11)
A partir dessa leitura, podemos explicar que nossa análise
aborda os “aspectos palpáveis” do poema como também busca esta-
belecer relações com a análise interpretativa.
Segundo a autora, na língua portuguesa, o sistema de metrifi-
cação consiste na contagem de “sílabas métricas”. O sistema é deno-
minado de “silábico-acentual”, isto é, contamos o número de sílabas
dos versos e em seguida verificamos quais as sílabas fortes, tônicas
ou acentuadas que estão presentes em cada verso.
O poema Laço de Fita foi escandido seguindo essa regra, e ob-
tivemos a seguinte escansão:

Não/ sa/bes,/ cri/an/ça/? ‘Stou/ lou/co/ de~a/mo/res...

Pren/di/ meus/ a/fe/tos/, for/mo/sa/ Pe/pi/ta.
Mas/ on/de/? No/ tem/plo/, no~es/pa/ço/, nas/ né/voas?!

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 Para Ler Poesia: Ensaios de Análise Poética

Não/ ri/as/, pren/di/-me

Num/ la/ço/ de/ fi/ta.
Na/ sel/va/ som/bri/a/ de/ tu/as/ ma/dei/xas,
Nos/ ne/gros/ ca/be/los/ da/ mo/ça/ bo/ni/ta,
Fin/gin/do~a/ ser/pen/te/ qu’en/la/ça~a/ fo/lha/gem,
For/mo/so~em/ros/ca/va/-se~
~O/ la/ço/ de/ fi/ta.

Meu/ ser/, que/ vo/a/va/ nas/ lu/zes/ da/ fes/ta,

Qual/ pás/as/ro/ bra/vo/, que~os/ a/res/ a/gi/ta,
Eu/ vi/ de/ re/pen/te/ ca/ti/vo/, sub/mis/so
Ro/lar/ pri/sio/nei/ro
Num/ la/ço/ de/ fi/ta.

E~a/go/ra~em/le/a/da/ na/ tê/nue/ ca/dei/a

De/bal/de/ mi/nh’al/ma/ se~em/ba/te/, se~ ir/ri/ta...
O/ bra/ço/, que/ rom/pe/ ca/dei/as/ de/ fer/ro,
Não/ que/bra/ teus/ e/los,
Ó/ la/ço/ de/ fi/ta!

Meu/ Deus/! As/ fa/le/nas/ têm/ as/as/ de~o/pa/la,

Os/ as/tros/ se/ li/bram/ na/ pla/ga~in/fi/ni/ta.
Os/ an/jos/ re/pou/sam/ nas/ pe/nas/ bri/lhan/tes...
Mas/ tu/... tens/ por/ a/sas
Um/ la/ço/ de/ fi/ta.

Há/ pou/co/ vo/a/vas/ na/ cé/le/re/ val/sa,

Na/ val/as/ que~an/sei/a/, que~es/tu/a~e/ pal/pi/ta.
Por/ que~é/ que/ ter/mes/te/? Não/ e/ram/ meus/ lá/bios...
Bei/já/va-/te~a/pe/nas...
Teu/ la/ço/ de/ fi/ta.

Mas/ ai!/ fin/do~o/ bai/le/, des/pin/do~os/ a/dor/nos

N’al/co/va~on/de~a /ve/la/ ci/o/as/... cre/pi/ta,
Tal/vez/ da/ ca/dei/a/ li/ber/tes/ as/ tran/ças

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 Para Ler Poesia: Ensaios de Análise Poética

Mas/ eu/... fi/co/ pre/so

No/ la/ço/ de/ fi/ta.
Pois/ bem!/ Quan/do~um/ di/a/ na/ som/bra/ do/ va/le
A/bri/rem/-me~a/ co/va/... for/mo/as/ Pe/pi/ta
Ao/ me/nos/ ar/ran/ca/ meus/ lou/ros/ da/ fron/te,
E/ dá/-me/ por/ c’ro/a...
Teu/ la/ço/ de/ fi/ta.

O poema possui certa simetria, com períodos curtos e lon-

gos e está estruturado em oito estrofes de cinco versos, sendo que,
conforme a metrificação, os três primeiros versos de cada estrofe
são hendecassílabos (compostos por onze sílabas) e os dois últimos
versos são formados por uma redondilha menor (compostos por
cinco sílabas).
Observamos que os versos do poema são formados por ri-
mas regulares, pois, conforme Goldstein (2000), as regras clássicas
de metrificação são obedecidas. É determinada a posição da sílaba
acentuada no final de cada verso e também é marcada a semelhança
fônica no fim do segundo e do quinto verso do poema.
Os poemas que são formados por estrofes de cinco versos são
denominados de Quintilha ou Quinteto. Conforme Goldstein (2000, p.
53), “a quintilha e a sextilha são estrofes que podem rimar livremente,
sem obedecer a esquemas rígidos”. Por isso, notamos que a rima que
se apresenta em Laço de Fita não está presente em todos os versos,
justamente pelo fato do poema estar estruturado em quintetos.
Nesse sentido, podemos concluir que o poema não apresenta
um esquema preciso de rimas. No entanto, temos um tipo de rima,
a “rima B”, que perpassa todo o poema: pepita/fita; agita/fita; irrita/
fita; infinita/fita; palpita/fita; crepita/fita; pepita/fita. Podemos dizer
que essa rima reitera a imagem da fita como se, em uma trança, ela
enlaçasse todas as estrofes.
Consideramos, ainda, que no poema há rimas externas, uma
vez que a última palavra do segundo verso rima com a última da
redondilha menor; rimas consoantes, pois dentro da rima externa
observamos a repetição das consoantes “p”, “t”, e “f”, que são das
palavras: pepita, fita, bonita, agita, irrita, infinita, palpita e crepita. E

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rimas graves, pois todas as últimas palavras de cada verso são graves
ou paroxítonas (a sílaba acentuada é a penúltima).
No poema há repetição das consoantes “n” e “m”, predominan-
temente no decorrer da primeira, segunda e quinta estrofes. Na segun-
da há aliteração em “f”, significante na sonoridade (fingindo/folhagem,
formoso/fita); em “s” na segunda e na quinta; e, na terceira, repete-se
constantemente o “r”. Não percebemos repetições significativas de vo-
gais (assonância). As repetições da frase “laço de fita” se dá em todas
as estrofes, com leves alterações em sua introdução, o que gera outras
grades de conteúdo. Na primeira estrofe, a repetição da locução pre-
positiva “no” no terceiro verso - “Mas onde? No templo, no espaço, nas
névoas?!” - pode, além de outras interpretações, enfatizar a paixão e a
miragem da mulher amada por todos os lugares.
Diante de todas as análises que fizemos até agora, entende-
mos que Castro Alves utilizou tais recursos literários, como o da rima
de palavras, de sílabas ou de letras para conferir um ritmo, uma sono-
ridade e uma musicalidade ao poema Laço de Fita.
Em Laço de fita, o eu-lírico surge em tom claramente ingênuo e
simples, embora ainda sensual. Ele está envolvido em um laço de fita.
Na verdade, esconde-se um fetiche, um desejo nesse laço. O “laço
de fita”, usado por uma moça em meio a uma festa/um baile está em
todas as estrofes do poema para enfatizar o objeto que despertou
o desejo do eu-lírico por essa menina/mulher, que parece ser mais
nova que ele – “Não sabes, criança? ‘Stou louco de amores...”. O laço
é um adereço da “formosa Pepita”, objeto metonímico (parte de Pe-
pita que mexe com a libido do eu-lírico).
O laço de fita é uma metáfora que se metamorfoseia em vá-
rias, é um laço, pois une, prende, encadeia. A utilização das me-
táforas surge a partir da segunda estrofe, o eu-lírico se utiliza de
elementos da natureza para fazer uma relação com os cabelos de
Pepita e sua sedução:
Na selva sombria de tuas madeixas,
Nos negros cabelos da moça bonita,
Fingindo a serpente qu’enlaça a folhagem,
Formoso enroscava-se
O laço de fita.

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 Para Ler Poesia: Ensaios de Análise Poética

A serpente lembra o pecado, na tradição judaico-cristã. O pe-

cado aqui era o homem mais maduro desejar uma menina.
Pepita é, ao mesmo tempo, apelido e metáfora. Difere da re-
presentação geral que os românticos pintavam da mulher: inatingí-
vel, intocável, virgem sonhadora. E ela, ao mesmo tempo em que é
menina, é dona de uma selva de cabelos ondulados qual serpente. Os
cabelos aparecem com uma imagem sensual. Para os românticos, os
cabelos apresentam um dos aspectos do charme da mulher, o balan-
çar deles, ou o desfazer do penteado, alude à sensualidade feminina
que conquista e, no caso do poema, seduz o eu-lírico e o torna “cati-
vo” dos encantos de Pepita.
Na terceira e quarta estrofes, o eu-lírico revela que está em
uma festa, e então supomos que foi ali que ele conheceu a moça e a
viu pela primeira vez. Temos também uma metáfora do pássaro que
representa o eu-lírico. O “pássaro” que “voava” na festa se prendeu
no laço de fita – o eu-lírico foi seduzido pelo adorno da moça:

Meu ser, que voava nas luzes da festa,

Qual pássaro bravo, que os ares agita,
Eu vi de repente cativo, submisso
Rolar prisioneiro
Num laço de fita.

Em vão o “pássaro” (eu-lírico) tenta soltar-se do laço de fita,

mas ele tenta, “se irrita”, “se embate” (luta), “agita”, mas não conse-
gue se desprender do laço, do amor, da paixão por Pepita.
Na quinta estrofe, o eu-lírico fala sobre os magníficos atributos
que tem os astros, falenas, anjos e sua Pepita, que tem um laço de fita
que o faz por ela morrer de amores.
Na sexta estrofe, o eu-lírico diz: “Há pouco voavas na célebre
valsa”. Será que ele dançou com a moça, ou apenas a viu dançando
com alguém? Ele coloca ainda na mesma estrofe: “Por que é que tre-
mestes?”. Entendemos que o eu-lírico estava dançando com a moça e
ela mostrou-se também seduzida por ele e desejava-o, e por isso tre-
me estando com ele, na dança, ou em uma conversa, ou até mesmo
em outro momento íntimo.

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Na sétima estrofe, o eu-lírico descreve nos primeiros versos,

excitado, o ambiente em que se encontrará com a amada quando
terminar o baile. A “alcova” é o quarto da moça. O eu-lírico a imagina
se despindo, desfazendo o laço de fita e o penteado à luz da vela,
que ciosamente estala. Ainda na penúltima estrofe, por meio de uma
antítese, o sujeito lírico reforça a condição de cativo do laço de fita:

Mas ai! findo o baile, despindo os adornos

N’alcova onde a vela ciosa... crepita,
Talvez da cadeia libertes as tranças
Mas eu... fico preso
No laço de fita.

Na última estrofe é manifesto que nem mesmo a morte poderá

confinar o que ele sente pela moça. E faz um pedido à formosa Pepi-
ta: ele deseja que, na sua morte, lhe retirem seus títulos, “louros”, e
lhe honrem com o laço de fita de sua amada:

Pois bem! Quando um dia na sombra do vale

Abrirem-me a cova... formosa Pepita
Ao menos arranca meus louros da fronte,
E dá-me por c’roa...
Teu laço de fita.

O Poema Laço de Fita de Castro Alves é um exemplo de uma

poesia que está carregada de sensualidade e erotismo. Através de
uma linguagem ingênua e singela, o poeta baiano introduz uma poe-
sia que não é apenas lírico-amorosa, mas que revela o tom sensual
dos poemas desse poeta.
No poema, o eu-lírico narra sua paixão por uma moça que está
em um baile e está usando como adorno nos cabelos um laço de fita.
Nota-se que a figura feminina do poema é uma menina/mulher sen-
sual que vai envolvendo o eu-lírico através desse adereço, que se tor-
na um objeto de fetiche para ele.
É interessante analisarmos também que, no jogo da sedução,
geralmente é o homem que seduz a mulher, mas no poema encontra-
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mos uma inversão dos papéis. Laço de Fita mostra uma moça sedu-
zindo um homem maduro, e toda essa sedução está “inocentemen-
te” descrita em todos os versos.
Podemos concluir que, em Laço de Fita, Castro Alves demons-
tra toda sua habilidade no manejo com as palavras e recursos literá-
rios. Encanta-nos com a sensualidade e também com a sonoridade e
musicalidade que está presente em todo o poema.

REFERÊNCIAS

ALVES, Castro. Espumas Flutuantes. Apresentação e Notas de

José De Paula Ramos Jr. Disponível em: <http://books.google.com.br/
books?id=989g9MK68HAC&printsec=frontcover&dq=%22Espumas+-
Flutuantes%22&hl=pt-BR&sa=X&ei=9XVET9f3F4nZgAfirPjEBA&ved=0CD-
8Q6AEwAA#v=onepage&q=%22Espumas%20Flutuantes%22&f=false>.
Acesso em: 21 fev. 2012.
CINTIA BARRETO (Brasil). Castro Alves - Lírica Amorosa. Disponível
em: <http://www.cintiabarreto.com.br/artigos/castroalves-liricaamorosa.
shtml>. Acesso em: 29 jan. 2012.
GOLDSTEIN, Norma. Versos, sons, ritmos. São Paulo: Ática, 2000.
JORDÃO, Rose; OLIVEIRA, Clenir Bellezi de. Linguagens: estrutura e
arte. São Paulo: Moderna, 1999.
LÍGIA MYCHELLE DE MELO SILVA (Brasil). A poesia sensual de Castro
Alves: uma leitura do poema Laço de fita. Revista Autor. Disponível em:
<http://www.revistaautor.com/portal/index.php?option=com_content&-
view=article&id=16&Itemid=30>. Acesso em: 29 jan. 2012.
O LAÇO de Fita Disponível em: <http://www.luso-poemas.net/modu-
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