Álvaro de Campos e Ricardo Reis

Ricardo Reis, "o clássico"
O fingimento artístico
-Neoclassicismo: revivalismo da cultura da Antiguidade Clássica, sobretudo a grega;
-Neopaganismo: hierarquização ascendente- animais, homens, deuses e Fado, que a todos preside;
-Epicurismo:
demanda da felicidade e do prazer relativos;

indiferença perante as emoções excessivas e preferência pelo estado de ataraxia (serenidade e ausência de
perturbação ou inquietação);
-Estoicismo:
aceitação das leis do Tempo e do Destino;

resignação perante a frágil condição humana e o sofrimento;
culto de autodisciplina e da abdicação voluntária de sentimentos e compromissos.
-Horacianismo: carpe diem (fruir o momento presente com moderação).

-Contemplação da Natureza e deseja de com ela aprender a viver;
-Afastamento social e rejeição da práxis (proatividade);
-Classicismo como máscara poética.
Reflexão existencial
-Consciência da efemeridade da vida, da inexorabilidade do Tempo e da inevitabilidade da Morte;
-Tragicidade da vida humana;
-A vida com "encenação" da hora fatal (previsão e preparação da morte):
despojamento de bens materiais;

negação de sentimentos excessivos e de compromissos.
-Intelectualização das emoções e contenção de impulsos;

-Vivência moderada dos momento (o presente como único tempo que nos é concedido);
-Preocupação obsessiva com a passagem do Tempo e com a inelutável Morte (apesar do esforço empreendido na
construção da máscara poética).
Linguagem, estilo e estrutura

-Linguagem culta, erudita e latinizante;
-Estilo e forma complexas espelham o conteúdo;
-Tom didático e moralista (conselhos expressos no imperativo ou no conjuntivo com valor exortativo);
-Tom coloquial na presença de um interlocutor;
-Preferência pela composição poética em ode;
-Regularidade estrófica, rítmica e métrica (versos predominantemente decassilábicos e hexassilábicos),
-Ausência de rima;
Predomínio de construções sintáticas subordinadas e com influência da sintaxe latina (alteração da ordem padrão dos
constituintes sintáticos);
-Privilégio do presente do indicativo e uso frequente da primeira pessoa do plural;

-Utilização do gerúndio com valor aspetual imperfetivo;
-Recursos expressivos predominantes:
anástrofe;
metáfora;
aliteração;
apóstrofe.
Álvaro de Campos, o poeta da modernidade

O fingimento artístico
-Deliberada postura provocatória e transgressora da moral, com o propósito de escandalizar e chocar.
-Futurismo: apologia da civilização contemporânea moderna, industrial e tecnológica.
-Sensacionismo: exacerbação e simultaneidade das sensações; a sensação como método cognitivo da realidade.
-Apologia da vertigem sensorial – “sentir tudo de todas as maneiras” -,congregando em si toda a complexidade
sensitiva.
-Concatenação (ligação) no momento presente de todos os tempos e de todos os génios do passado.

-Tensão, insatisfação e frustração perante a incapacidade de abarcar a totalidade das sensações.
O imaginário épico
-Matéria épica: a exaltação do moderno:
Elogio do cosmopolitismo;
Exaltação eufórica da máquina, da força, da velocidade, da agressividade, do excesso;
Integração de todos os tempos e de todo o progresso num poema;
Emoção violenta e “pujança da sensação”, com pendor épico;
A nova poesia como expressão da civilização moderna.
-O arrebatamento do canto:
O cântico reflete a grandiosidade da matéria épica;

Poema extenso, com versos livres e longos;
Estilo esfuziante e torrencial;
Ritmo estonteante;
Êxtase discursivo: abundancia de recursos expressivos; onomatopeias, empréstimos, neologismos, interjeições,
pontuação expressiva, ...
Reflexão existencial
-Consciência dramática da identidade fragmentada.
-Ceticismo perante a realidade e a passagem do tempo.
-Angústia existencial, solidão, abulia, cansaço e morbidez.
-Introspeção e pessimismo – Dor de pensar.
-A náusea, a abjeção e o “sono” da vida quotidiana.
-Evasão para o mundo da infância feliz, irremediavelmente perdido.
Linguagem, estilo e estrutura
-Verso livre e, normalmente, longo.
-Irregularidade estrófica, rítmica e métrica.
-Ausência de rima (versos soltos).
-Linguagem simples, objetiva, prosaica, onomatopeias, neologismos, empréstimos, topónimos e antropónimos.
-Inclusão de vários registos de língua (do literário ao calão).
-Vocabulário concreto (sobretudo do campo lexical da Mecânica e da Indústria).
-Construções sintáticas nominais, gerundivas, infinitivas e, por vezes, presença de frases atípicas, experimentais.
-Privilégio do presente do indicativo.
-Recursos expressivos predominantes: aliteração, anáfora, apóstrofe, enumeração, gradação e metáfora.
-Nas composições intimistas, o fôlego modernista e épico decai num estilo abúlico e deprimido.
Fases de Álvaro de Campos
1º fase- Fase decadentista 2ª fase-Fase futurista/ sensacionista 3ª fase- Fase intimista/pessimista
-Visão pessimista do mundo; -"sentir tudo de todas as maneiras"; -Angústia existencial,

-Tédio; -Afastamento do objetivismo de -expressão do tédio e do cansaço;
-Apatia; Caeiro; -Necessidade de novas sensações;
-Ânsia de novas sensações. -Fuga para a recordação ou sonho;
-Perceção das sensações centradas -Nostalgia da infância;
no sujeito;
-Pessimismo face à incapacidade de
-Excesso violento de sensações; realização
-Emoção espontânea e torrencial;
-Atitude transgressora da moral;
-Elogio da civilização industrial;
-Celebração do triunfo da máquina;
-Gosto pela velocidade;
-Beleza da máquina por oposição à

beleza tradicional.

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demanda da felicidade e do prazer relativos;

aceitação das leis do Tempo e do Destino;

-Horacianismo: carpe diem (fruir o momento presente com moderação).

despojamento de bens materiais;

-Intelectualização das emoções e contenção de impulsos;

Linguagem, estilo e estrutura

-Privilégio do presente do indicativo e uso frequente da primeira pessoa do plural;

Álvaro de Campos, o poeta da modernidade

-Concatenação (ligação) no momento presente de todos os tempos e de todos os génios do passado.

O cântico reflete a grandiosidade da matéria épica;

Fases de Álvaro de Campos

1º fase- Fase decadentista 2ª fase-Fase futurista/ sensacionista 3ª fase- Fase intimista/pessimista

-Visão pessimista do mundo; -"sentir tudo de todas as maneiras"; -Angústia existencial,

-Beleza da máquina por oposição à

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