UNIVERSIDADE ESTADUAL DE RORAIMA – UERR

INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAÇÃO, CIÊNCIA E TECNOLOGIA - IFRR

PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM EDUCAÇÃO - PPGE

CONTRIBUIÇÃO DO MÉTODO SUZUKI PARA A FORMAÇÃO

DOCENTE: UMA NARRATIVA AUTOBIOGRÁFICA

EUNICE ANÁLIA SOARES ANDRADE MONTANARI

Dissertação
Mestrado em Educação
Boa Vista/RR, fevereiro de 2019
 EUNICE ANÁLIA SOARES ANDRADE MONTANARI

CONTRIBUIÇÃO DO MÉTODO SUZUKI PARA A FORMAÇÃO

DOCENTE: UMA NARRATIVA AUTOBIOGRÁFICA

Dissertação apresentada ao Mestrado

Acadêmico da Universidade Estadual de
Roraima e Instituto Federal de Educação,
Ciência e Tecnologia de Roraima, como parte
dos requisitos para obtenção do título de Mestre
em Educação.

Orientadora: Prof.ª Drª. Rosângela Duarte.

Boa Vista, RR
2019
Copyright © 2019 by Sandra Sales de Souza Nobre

Todos os direitos reservados. Está autorizada a reprodução total ou parcial deste

trabalho, desde que seja informada a fonte.

Universidade Estadual de Roraima – UERR

Coordenação do Sistema de Bibliotecas
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CEP: 69.306-530 Boa Vista - RR
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Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

M764c MONTANARI, Eunice Anália Soares Andrade.

Contribuição do Método Suzuki para a formação docente: uma
narrativa autobiográfica. / Eunice Anália Soares Andrade Montanari. –
Boa Vista (RR) : UERR, 2019.
114 f. il. Color 30 cm.

Dissertação apresentada ao Mestrado Acadêmico da Universidade

Estadual de Roraima – UERR e o Instituto Federal de Educação, Ciências
e Tecnologia de Roraima – IFRR, como parte dos requisitos para
obtenção do título de Mestre em Educação, sob a orientação da Profª.
Drª. Rosângela Duarte.

Inclui anexos.

1. Formação Continuada de Professores 2. Método Suzuki

3. Narrativa Autobiográfica 4. Educação Musical I. Duarte, Rosângela
(orient.) II. Universidade Estadual de Roraima – UERR III. Instituto
Federal de Educação, Ciências e Tecnologia de Roraima – IFRR
IV. Título

UERR.Dis.Mes.Edu.2019.04 CDD – 370.711 (19. ed.)

Ficha catalográfica elaborada pela Bibliotecária
Sônia Raimunda de Freitas Gaspar – CRB 11/273 – RR
DEDICATÓRIA

Dedico esse trabalho a todas

as crianças que me ensinam todos os dias
a aprender por meio do amor.
 AGRADECIMENTOS

A Deus que me fortalece sempre e me guia a seguir fazendo aos outros o que eu
gostaria que fosse feito a mim, que alimenta minha alma com os mínimos detalhes da
vida: um canto de um passarinho, o sorriso de uma criança, a chuva, a lua, o sol se
despedindo no final da tarde...
Ao meu esposo, Isaias Montanari Junior, que me inspira, sempre incentiva e é
minha referência de ser humano.
Aos meus filhos, Cauê Montanari e Cecília Montanari, por serem as primeiras
crianças a se envolver com música ao longo do meu trabalho.

Aos meus pais, Clarice e Osmar, por seu amor e educação. Em especial, à
minha mãe, que é modelo de determinação e garra na luta por uma educação mais
humanizada.
A todas as crianças que me ensinaram a ser cada dia uma professora e uma
pessoa melhor.

À Prof.ª Dra. Renata Pereira, que me trouxe de volta para a música com a
Filosofia e o Método Suzuki.
À minha orientadora Rosangela Duarte, que me deu de presente a oportunidade
de desenvolver uma pesquisa na área que atuo.
À amiga Jucélia Ribeiro por me inspirar e motivar a seguir na jornada da
pesquisa.
Às pessoas que conheci a partir da música e com quem tive a oportunidade de
caminhar ao longo dessa jornada.
 RESUMO

Este estudo aborda a importância da formação continuada do professor, ao demonstrar

que o processo se dá de forma contínua, quando os desafios são ultrapassados por
meio do desenvolvimento de conhecimentos que possam ser compartilhados em
grupos, de modo que todos se sintam capazes de atingir seus objetivos profissionais e
pessoais. A pesquisa teve como objetivo narrar as contribuições do Método Suzuki que
colaboraram para minha formação continuada, ressignificando a prática pedagógica.
Para alcançar o proposto, foram destacados objetivos específicos com o intuito de
analisar a inter-relação das capacitações de professores Suzuki com o meu trabalho
docente, descrever as reflexões vivenciadas em sala de aula e socializar as estratégias
de ensino oriundas de avaliações realizadas na observação do comportamento das
crianças envolvidas e dos grupos de referência de professores Suzuki. Com base nas
reflexões sobre minha prática pedagógica, a partir da participação no curso de Filosofia
Suzuki, em novembro de 2015, na cidade de Boa Vista e nas demais capacitações que
se seguiram no Centro Suzuki de Educação Musical em São Paulo até o momento, por
meio da linha de pesquisa Narrativa Autobiográfica, que busco narrar esse percurso de
formação que traz, além das reflexões sobre a ressignificação da profissão de Professor
que desenvolvo, também descrevo as ações vivenciadas por mim em sala de aula. A
hipótese suscitada é de que, por meio do estudo, da aplicabilidade da filosofia e do
método Suzuki na prática de ser professor, de qualquer área de conhecimento, este
pode vir a ser um educador mais consciente do seu papel social e profissional. A
conclusão conceitual é baseada nas categorias identitária de ação, autoconsciência e
adesão descritas por Nóvoa (2007) que permitiram vivenciar a educação sob uma ótica
de valorização do ser. Por fim, posso dizer que Ser Professor requer, acima de tudo,
vontade de aprender, porque somos seres em constante transformação e um educador
verdadeiro busca, incansavelmente, o conhecimento e o seu compartilhamento.

Palavras-chave: Formação Continuada de Professores. Método Suzuki. Narrativa

Autobiográfica. Educação Musical.
 ABSTRACT

This study addresses the importance of continuing teacher education by demonstrating

that the process is ongoing, when challenges are overcome through the development of
knowledge that can be shared in groups so that everyone feels capable of achieving
their goals. professional and personal. The research aimed to narrate the contributions
of the Suzuki Method that collaborated for my continued education, resignifying the
pedagogical practice. In order to achieve this, specific objectives were set out to analyze
the interrelation of Suzuki teachers' trainings with my teaching work, to describe the
reflections experienced in the classroom and to socialize teaching strategies resulting
from assessments made in the observation of the behavior of the children involved and
the reference groups of Suzuki teachers. Based on the reflections on my pedagogical
practice, from the participation in the Suzuki Philosophy course, in November 2015, in
the city of Boa Vista and in the other trainings that followed at the Suzuki Music
Education Center in São Paulo until now, for half of the research line autobiographical
narrative, which I seek to narrate this training course that brings, in addition to the
reflections on the resignification of the profession of Professor that I develop, I also
describe the actions experienced by me in the classroom. The hypothesis is that through
study, the applicability of Suzuki philosophy and method in the practice of being a
teacher, from any area of knowledge, this can become an educator more aware of his
social and professional role. The conceptual conclusion is based on the identity
categories of action, self-awareness and adherence described by Nóvoa (2007) that
allowed me to experience education from a perspective of valuing the self. Finally, I can
say that Being a Teacher requires, above all, a desire to learn, because we are beings
in constant transformation and a true educator, tirelessly seeking knowledge and
sharing.

Key words: Continuing Teacher Training. Suzuki method. Autobiographical Narrative.

Musical Education.
 LISTAS DE QUADROS, FOTOGRAFIAS, ILUSTRAÇÕES E GRÁFICO

Quadro 1 - Pesquisas de Flauta Doce no ensino de crianças e 29

professores.............................................................................................
Quadro 2 - Histórico do desenvolvimento das histórias de vida em formação em 39
educação na Europa. (1980-2005)........................................................................
Quadro 3 –Produções científicas de caráter autobiográfico no Brasil........ 40

Fotografia 1 – Exercício respiratório com as crianças A B e C...............................

54
Fotografia 2 – Dinâmica de trocar as mãos nas flautas..........................................
59
Fotografia 3 – Tabela de Fitas.................................................................................
88
Fotografia 4 – Ábaco do Talento.............................................................................
92
Fotografia 5 – Memória Sonora...............................................................................
94
Fotografia 6 – Tarefa de férias preenchida..............................................................
97

Ilustração 1 – Diferença entre Flauta Barroca e Flauta Germânica........................

31
Ilustração 2 – Indicação do símbolo de respiração na grafia musical.....................
62
Ilustração 3 – Indicações de marcações de caráter simbólico na partitura.............
67
Ilustração 4 – Partes de uma figura musical............................................................
71
Ilustração 5 – Trecho para exercitar a leitura musical.............................................
71
Ilustração 6 – Partes da Flauta Doce destacando o orifício posterior localizado
78
na parte de trás do instrumento...............................................................................
Ilustração 7 – Posição correta do polegar da mão esquerda para tocar notas
78
agudas.....................................................................................................................
Ilustração 8 – Tabelas de estudos da semana........................................................
90
Ilustração 9 – Atividade de tocar e pintar................................................................
91
Ilustração 10 – Pescaria do talento.........................................................................
93
Ilustração 11 – Tarefa de férias...............................................................................
96
Gráfico 1 – Compilação das categorias de Nóvoa............................................
101
 LISTAS DE ABREVIATURAS E SIGLAS

AMSBrasil Associação Musical Suzuki do Brasil

CAPES Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
EMUR Escola de Música de Roraima
SAA Associação Suzuki das Américas
 SUMÁRIO

INTRODUÇÃO ............................................................................................................... 10

1 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA .................................................................................. 19

1.1 Método Suzuki .................................................................................................... 19
1.1.1 Filosofia Suzuki .............................................................................................. 22
1.1.2 Suzuki no Brasil ............................................................................................. 24
1.2 A Formação Continuada e a Capacitação de Professores Suzuki ................ 25
1.3 Formação e trabalho docente para o estudo da Flauta Doce por meio do
Método Suzuki .......................................................................................................... 26
1.3.1 A Flauta Doce ................................................................................................ 27
1.4 Inter-relação entre a formação e o trabalho docente da autora com base no
Método Suzuki .......................................................................................................... 32

2 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS ................................................................... 35

2.1 Fundamentos acerca da pesquisa autobiográfica .......................................... 35
2.2 Formação Continuada e Método Suzuki .......................................................... 45
2.3 Instrumentos metodológicos ............................................................................ 48
2.4 Local e público-alvo da pesquisa ..................................................................... 49
2.5 Procedimentos de Análise ................................................................................. 50

3 ANÁLISES E DISCUSSÃO DOS DADOS .................................................................. 51

3.1 Planejamento 1 ................................................................................................... 53
3.2 Planejamento 2 ................................................................................................... 57
3.3 Planejamento 3 ................................................................................................... 61
3.4 Planejamento 4 ................................................................................................... 64
3.5 Planejamento 5 ................................................................................................... 66
3.6 Planejamento 6 ................................................................................................... 70
3.7 Planejamento 7 ................................................................................................... 72
3.8 Planejamento 8 ................................................................................................... 77
3.9 Planejamento 9 ................................................................................................... 79
3.10 Planejamento 10 ............................................................................................... 82
 3.11 Considerações sobre ser professor nas categorias de análise destacadas
.................................................................................................................................... 84

4 ESTRATÉGIAS DE ENSINO, ATIVIDADES E RECURSOS ..................................... 85

4.1 Contextualizando Estratégias de Ensino ......................................................... 85
4. 2 Compartilhamento de atividades e recursos .................................................. 87
4.2.1 Tabela de Fitas .............................................................................................. 87
4.2.2 Tabela de Estudos ......................................................................................... 89
4.2.3 Atividade de tocar e pintar ............................................................................. 90
4.2.4. Ábaco do Talento .......................................................................................... 91
4.2.5 Memória Sonora............................................................................................. 93
4.2.6 Tarefa de férias .............................................................................................. 94

5 CONSIDERAÇÕES FINAIS ........................................................................................ 99

6 REFERÊNCIAS ......................................................................................................... 103
ANEXOS ...................................................................................................................... 109
 10

INTRODUÇÃO

Para iniciar o assunto que envolve essa pesquisa, faço um breve relato de minha
trajetória na Educação Musical, que teve seu início em 1985, aos 11 anos, na Escola de
Música de Roraima - EMUR. Eu tinha aulas de prática instrumental (piano e flauta
doce), teoria musical e canto coral, tudo baseado no método tradicional da Educação
Musical. Para uma criança dessa idade, os símbolos da escrita da música, os conceitos
de som, timbre, altura, intensidade e tantas outras nomenclaturas não faziam sentido,
porém passaram a ser compreendidos anos depois, quando passei a ser monitora nas
aulas de música para iniciantes.
Em 1995, me formei no curso Técnico de Piano e, durante 10 anos de estudo, eu
deveria tocar lendo a partitura (grafia musical), pois “tocar de ouvido”1 era algo que a
metodologia tradicional não aceitava como ideal. O domínio da leitura era, no meu
entender, a primeira habilidade musical de um músico.
Entre os anos de 1995 e 2013, fiz vários cursos e, dentre eles, a Licenciatura em
Biologia, Especialização em Pedagogia e inúmeras oficinas de música buscando
sempre me qualificar na profissão que tinha escolhido. No entanto, ainda assim, sentia
que faltava algo para fazer a diferença na minha docência.
No período de 2014 a 2017, cursei Licenciatura em Música pela UnB e tive a
oportunidade de conhecer os métodos ativos2 da pedagogia musical, que surgiram na
primeira metade do século XX em vários países e sendo difundidos no Brasil por volta
de 1950. Dalcroze (1898-1950), Kodály (1882-1967), Willems (1890-1978), Orff (1895-
1982) e Suzuki (1898-1998) desenvolveram seus métodos de educação musical e
esses são usados com frequência no contexto escolar.

1
Significa tocar uma música que você ouviu, sem ler a partitura, ou seja, tocar de acordo com nossa
intuição e sensibilidade musical. O ouvido nos guia por meio das notas, nos direcionando se temos que ir
para a parte mais grave, ou mais aguda do instrumento (MUSIC HOUSE, 2011). Disponível em:
http://blog-musichouse.blogspot.com.br/2011/07/o-que-e-tocar-de-ouvido-dicas.html.
2
São métodos que privilegiam a grande participação dos alunos, que mantêm uma interação fecunda
professor/aluno, substituem os métodos didáticos tradicionais (PRÁTICA PEDAGÓGICA, 2012).
Disponível em: http://praticapedagogicaester.blogspot.com.br/2012/07/metodos-ativos-para-
aprendizagem.html.
 11

Durante a trajetória como professora de música, ouvi falar sobre as crianças

Suzuki e suas performances que chamavam muito a atenção, pois apresentavam
técnica aprimorada, qualidade sonora, controle emocional ao tocar em público e, o mais
interessante, a pouca idade desses pequenos músicos. Apesar de perceber que
tocavam bem, eu me questionava sobre: Como era possível executarem tão bem, e de
memória, obras que iam das mais simples até as mais complexas? Será que eles liam
essas partituras? Minha pouca informação sobre o método fez com que eu concluísse
que era por meio da imitação e da repetição que aquelas crianças tocavam tão bem,
pois observei que algumas não sabiam ler partituras, como se somente isso fosse o
pré-requisito para ser um bom músico.
Em novembro de 2015, vejo no mural da EMUR um cartaz divulgando o curso de
Filosofia Suzuki com a Prof.ª Dra. Renata Pereira. Pensei, então, que seria uma
oportunidade para poder compreender como realmente funcionava esse método.
O curso foi um divisor de águas, visto que estava há alguns anos desmotivada
com a profissão e, consequentemente, não me sentia realizada como professora. Eu
escutava o aluno, corrigia as falhas de leitura, ou de técnica instrumental de forma
quase automática, como uma máquina, mas não percebia que a minha prática
pedagógica era um reflexo da minha formação, ou seja, ler para tocar apenas.
No decorrer do curso de Filosofia Suzuki, foram pontuados temas que envolviam
a importância da formação do professor, a metodologia usada que compreendia as
estratégias de ensino, o trabalho do professor com o acompanhamento da família no
processo de Educação Musical e muitas observações em vídeos das crianças que eram
ensinadas por meio desse método.
A capacitação me mostrou outras variáveis que refletiriam diretamente no
aprendizado da criança, dentre elas a minha performance. Devo confessar que isso foi
um chamado forte na consciência, visto que estava dando aula há anos e não tocando
com frequência meu repertório. Eu havia me acomodado. No entanto, uma motivação
cresceu em mim e senti vontade de fazer aquilo que estava vendo e aprendendo
naquele curso.
Em fevereiro de 2016, comecei minha capacitação em Flauta Doce (livro 1) com
a Prof.ª Dra. Renata Pereira, na cidade de São Paulo. A partir desse momento, tomei
 12

consciência que não sabia tocar flauta e que minha iniciação nesse instrumento,
quando criança, foi diferente da proposta pelo método Suzuki. Eu não respirava correto
e não fazia as articulações3 propostas nas músicas, porque acreditava que bastava
soprar e tocar as notas.
A concepção que eu tinha sobre a Flauta Doce era equivocada, acreditava que
era um instrumento de musicalização, de transição e de iniciação ao estudo de música.
Eu não tinha conhecimento de que a Flauta Doce era um instrumento como qualquer
outro e que tinha uma técnica para tocar.
Estava feliz com os novos conhecimentos, mas a sensação de frustração de ter
certeza que eu ensinei errado foi a pior parte. Isso foi bem doloroso e decepcionante
para mim. Apesar de ser formada no curso Técnico de Piano, também ministrei aulas
de Flauta Doce nas turmas de Musicalização para crianças.
Contudo, eu tinha duas opções que seriam: a primeira, voltar para Boa Vista com
aquele sentimento e seguir como estava, em uma condição de comodismo dentro da
prática pedagógica; ou uma segunda condição, que seria aproveitar a oportunidade e
mudar minha forma de ensinar, mas tendo total consciência que teria muito trabalho
pela frente e que eu deveria estar disposta a primeiro aprender, vivenciar e refletir para
depois ensinar.
Começou, então, em junho de 2016, minha experiência como aluna de Flauta
Doce da Prof.ª Dra. Renata Pereira, depois de esperar meses por uma vaga. Suzuki
(2008, p. 8) propõe “aplicar o método em si mesmo” para que as respostas possam ser
respondidas embasadas em uma vivência real da educação do talento4.
Meus estudos práticos ocorrem uma vez por semana com 1h/a. As aulas têm me
proporcionado reflexões sobre como aprendo, sobre minha percepção musical, a
importância de uma escuta atenta, sobre como aplicar técnicas de memorização das
peças para que a performance possa realmente acontecer e tantos outros fatores que
vieram apenas somar no meu desenvolvimento musical. Mesmo tendo como
instrumento principal da minha formação o Piano, eu sempre tive a Flauta Doce como
um instrumento complementar.

3
O movimento que a língua faz usando as consoantes T, D, K, R, G para tocar as notas (HAUWE, 1984).
4
Para Suzuki, o talento é uma habilidade, qualquer habilidade é um talento. Por exemplo, tocar um
instrumento musical é um talento. Tocar com virtuosidade um instrumento musical é outra habilidade.
 13

Com os acessos à bibliografia e às capacitações, minha prática pedagógica

mudou totalmente e a primeira habilidade de um aluno de música não era mais ler para
tocar, mas ouvir para tocar. Não para repetir e depois imitar o som, mas para
desenvolver a principal habilidade de um músico que é aprender a ouvir.
Ler sobre a vida e obra de Shinichi Suzuki, conhecer sobre a criação e a
aplicabilidade do Método, foi um fator motivador que me inspirou a mudar. Confesso
que sou uma apaixonada por biografias, uma vez que elas me inspiram e motivam na
minha vida pessoal e profissional.
A partir da participação no curso de Filosofia Suzuki, minha concepção sobre a
didática que eu usava passou a ser outra, pois percebi que o problema estava na minha
forma de ensinar e não no porquê a criança não aprendia.
Por meio dessas capacitações, a reflexão sobre minha prática pedagógica foi
analisada não apenas por mim, mas também pelo grupo de professores que
coordenava esses encontros e colegas participantes.
É nessa proposta de mudança, partindo para uma ação ressignificada, que
venho buscando, pesquisando e estudando como o método Suzuki contribui para a
formação de professores e de alunos.
No final de 2016, apliquei o método com uma criança, na época, com 9 anos,
sem nenhum conhecimento sobre música. Para a minha surpresa, observei que
realmente as músicas começaram a ser tocadas por ela com a mesma qualidade que vi
nas outras crianças em São Paulo, nos cursos de capacitação. Não satisfeita, ainda
com minhas inquietações sobre a eficácia do método Suzuki, convidei, já no ano
seguinte (2017) mais duas crianças com a mesma faixa etária para poder ampliar meu
campo de observação sobre minha atuação pedagógica.
Meu objetivo era verificar a eficácia do método, a partir de uma experiência de
ensino e de aprendizagem focada no outro, ampliando meu campo de observação que,
até aquele momento, era somente eu.
No meu ceticismo, acreditava que caminhava bem no método, porque já tinha o
conhecimento em música. Entretanto, queria saber se esse desenvolvimento
aconteceria com crianças que não tinham essa bagagem musical e também se eu
 14

conseguiria aplicar o método Suzuki. Isto porque passei a entender que, para ser
professor de música, não é necessário apenas saber tocar e conhecer as técnicas, mas
ter consciência que uma mudança pessoal e profissional deveria anteceder essa
aplicação metodológica. É nesse momento que permiti vivenciar essa filosofia
educacional que acredita que todos são capazes. Não foi fácil e ainda não é, não se
muda de uma hora para outra. No entanto, tenho certeza que eu não quero mais ser
aquela professora de antes, eu necessitava mudar.
Concomitante a esse período, desenvolvi o projeto Turma da Flauta Doce com a
colaboração de outra professora, tendo como objetivo divulgar esse instrumento e
contribuir para a formação de plateia, por meio de miniconcertos didáticos. Inserimos
essas 3 crianças em nossos ensaios e elas passaram a tocar em público conosco,
como forma de aprender a desenvolver repertório, presença de palco, postura, enfim,
tudo o que envolve uma performance musical.
Em uma das nossas apresentações, mais precisamente em agosto de 2017,
tocamos no Lar Fabiano de Cristo – Unidade Casa de Timóteo5, na cidade de Boa
Vista. Com isso, surgiu o convite para desenvolver um trabalho de Educação Musical
com Flautas Doce para 20 crianças dessa Instituição.
O Lar Fabiano de Cristo é uma Instituição de fins não econômicos, fundada em
1958 na cidade do Rio de Janeiro e tem hoje 49 unidades filiais em todo o território
nacional. A Casa de Timóteo é uma dessas unidades, foi inaugurada em 2005 e tem
como objetivo desenvolver intervenções sociais em uma perspectiva da educação
transformadora. O público atendido é formado por famílias em situação de
vulnerabilidade e risco social de um determinado território, formado pelas famílias dos
bairros Bela Vista, Raiar do Sol e Nova Cidade, na cidade de Boa Vista. A unidade
Casa de Timóteo tem uma administração local (supervisor) que é ligada à diretoria da
sede no Rio de Janeiro.
Eu já atuava como voluntária nessa instituição, desde o início de 2017, com
aulas de Musicalização Infantil. No entanto, receber o convite para ensinar Flauta Doce
foi mais uma oportunidade de poder aplicar o método Suzuki.

5
Instituição socioassistencial que trabalha com famílias que se encontram em situação de vulnerabilidade
e/ou risco pessoal e social, decorrente da pobreza. Para conhecer mais acessar: www.lfc.org.br .
 15

Vale destacar aqui o quanto esse grupo de crianças do Lar Fabiano de Cristo –
Casa de Timóteo têm oportunizado reflexões de suma importância sobre o que seja
realmente o processo de ensino e de aprendizagem, motivando ainda mais a
ressignificação de minha prática pedagógica. As 3 crianças com quem iniciei minha
experiência vêm de famílias que se encontram estruturadas e participam efetivamente
do trabalho de Educação Musical, auxiliando nos estudos em casa, motivando as
crianças a tocar, se comprometendo a levá-las às aulas e estando sempre disponível.
No método Suzuki, é fundamental para o desenvolvimento musical das crianças,
a participação da família. No entanto, aplicar esse método em um grupo no qual eu já
sabia de antemão que as famílias se encontravam, em sua grande maioria,
desestruturadas, foi algo bem desafiador.
Em dezembro do mesmo ano, fizemos nossa primeira apresentação pública
utilizando o repertório proposto no livro 1 de Flauta Doce com as 3 primeiras músicas.
Foi uma apresentação bem simples, mas muito significativa para mim como professora,
pois cada nota tocada de forma afinada caracteriza os dias de trabalho que iam muito
além do ensino da música. Nesse grupo, mais aprendi do que ensinei sobre a vida, o
afeto, o amor, o respeito. As crianças que mais me deram trabalho foram meus
melhores professores.
O ritmo de aprendizagem das crianças quando as famílias participam é bem
diferente daquelas nas quais a família é pouco presente, ou ausente. A criança se
sentindo valorizada, motivada e capaz, caminha de forma natural no desenvolvimento
de habilidades musicais e também em qualquer outra área. Quando isso não acontece,
o processo fica mais lento, porém, mesmo assim continua acontecendo, porque no
ambiente do grupo as crianças se envolvem e uns ajudam os outros.
O fato de todos tocarem o mesmo repertório proporciona uma sensação de
pertencimento que a criança tem em relação ao grupo no qual está inserida e, assim, as
relações de amizade, respeito e troca de conhecimentos fluem de forma natural.
As reflexões oriundas das formações continuadas do método Suzuki passaram a
me proporcionar a busca por uma vivência pedagógica que me desse prazer na
profissão como educadora. O ingresso no Mestrado em Educação iluminou esse
objetivo e o foco passou a ser a minha prática pedagógica em sala de aula. Eu teria que
 16

buscar caminhos, estratégias e ações que fizessem a criança compreender o que e

como fazer, usando a linguagem adequada para cada faixa etária, tendo como recurso
principal a ludicidade, o jogo, a imitação, que me permitiram caminhar por outras
paragens que não somente a da educação tradicional.
Outro desafio definido foi não perder o objetivo de um ensino de qualidade e de
valorização do ser em desenvolvimento: a criança. Buscar nas estratégias de ensino,
que narro por meio da pesquisa autobiográfica, atividades e/ou recursos que são
oriundos de reflexões sobre as minhas ações durante o processo de ensino e de
aprendizagem. Isto significa que a compreensão das respostas dos alunos, tanto na
prática musical quanto nos questionamentos mais específicos, permitiu explorar o
senso crítico da criança. A busca por elaborar questionamentos e estratégias
adequadas que motive a criança a dizer onde e como corrigir, pode me revelar
respostas que passam ressignificar minha ação pedagógica intervindo de forma mais
consciente, visando a promoção qualitativa no aprendizado da criança.
A motivação para a escolha desse tema voltado para a formação continuada de
professores, é colaborar para uma educação mais humanizada em que a construção de
conhecimentos seja baseada no respeito e no afeto.
Partindo da compreensão de que um educador pode contribuir com o relato de
sua formação, a socialização de suas reflexões e de suas práticas, na vida de outros
professores, é que surge o problema de pesquisa desse trabalho.
Este estudo é resultado do trabalho desenvolvido durante o curso de Mestrado
em Educação e teve como objetivo narrar as contribuições do método Suzuki, que
colaboraram para minha formação continuada, ressignificando a prática pedagógica.
Para alcançar o proposto, destaco como objetivos específicos analisar a inter-relação
das capacitações de professores Suzuki com meu trabalho docente, descrever as
reflexões vivenciadas em sala de aula e socializar as estratégias de ensino oriundas de
avaliações realizadas na observação do comportamento das crianças envolvidas e dos
grupos de referência de professores Suzuki.
A organização desse trabalho de pesquisa foi delimitada na sequência de
capítulos. No primeiro capítulo, é descrita a fundamentação teórica e a historicidade do
método Suzuki, sua origem e filosofia, como chegou ao Brasil e como ele tem
 17

contribuído na formação de inúmeros professores. Descrevo também sobre a formação

continuada de professores Suzuki, organização e compartilhamentos de estratégias de
ensino nos grupos de referência de professores Suzuki. Vale ressaltar, nesse tópico, a
discussão sobre o ensino de Flauta Doce nas escolas e a falta de conhecimento de
alguns professores que ainda atuam de forma equivocada com relação ao ensino desse
instrumento.
Os procedimentos metodológicos empregados nesta investigação são
delineados no segundo capítulo que se destina a descrever sobre a pesquisa qualitativa
autobiográfica: sua origem, conceitos e principais teóricos dentro da linha de pesquisa
formação de professores. Cabe também a esse tópico a identificação do local da
pesquisa, bem como um pouco da história do surgimento desse local, já que se trata de
uma pesquisa autobiográfica.
O terceiro capítulo apresenta os resultados das análises dos dados e os
instrumentos utilizados para a observação. Traz também as reflexões oriundas da
minha ação pedagógica, assim como todo o processo de desenvolvimento do grupo de
crianças que participou da pesquisa, mesmo que de forma secundária, tendo em vista
que o sujeito principal da pesquisa sou eu, pesquisadora-autora.
O quarto capítulo tem a proposta de trazer as concepções sobre o que são
estratégias de ensino na formação continuada e sua aplicabilidade. O compartilhamento
de atividades e recursos lúdicos e pedagógicos, com sugestões de como fazer na
prática, completam o objetivo da formação continuada que é socializar ideias que
possam gerar outras criações.
Por fim, as considerações finais relacionam a ideia da pesquisa para a educação
dentro da linha de formação de professores, com a intenção de proporcionar mais uma
fonte a partir da qual se possa abastecer a coragem, o ânimo, o incentivo, a motivação
de Ser Professor de forma integral, dentro e fora da escola. O Ser Professor é o
profissional que vai além da escolarização, é aquele que vive a educação como filosofia
de vida. É ter a capacidade de se colocar no lugar do outro que está aprendendo, seja
essa pessoa quem for, a idade que tiver, se está dentro dos padrões ditos normais ou
não.
 18

Eu não me sentia assim. Hoje, a educação faz parte da minha vida não apenas
profissionalmente, mas na família e na sociedade. Não foi fácil decidir Ser Professor
porque exige muito esforço, pois é preciso ser para viver e poder transformar a
educação.
 19

1 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA

Neste capítulo, situarei o método Suzuki, o entendimento acerca da

formação continuada de professores, a formação na Flauta Doce, a relação, a
capacitação e a prática docente.
O método Suzuki surge no Japão, no ano de 1948, logo após a Segunda Guerra
Mundial, por meio do violinista Shinichi Suzuki, que desenvolveu seu método de
Educação Musical baseado na língua materna. Esse método também é conhecido
como Educação do Talento.
Conforme afirma Suzuki (2008):

Um dia, o princípio da Educação do Talento, baseado na maneira como se

aprende a língua materna, vai certamente mudar o rumo da educação. Ninguém
ficará para trás e, baseado em amor, ele desenvolverá a verdade, a alegria e a
beleza como parte do caráter da criança. Se nada mais conseguir, pelo menos
ensinará as crianças, durante os nove anos da escola compulsória, a terem
calor humano e prazer em fazer as coisas boas para os outros. Pode-se educar
pessoas assim (SUZUKI, 2008, p. 79).

Em consonância com o pensamento de Suzuki, autores como Moraes

(2003), Maturana e Verden-Zöller (2015), Alves (2015), Brandão (2005) evocam uma
proposta educacional voltada para uma formação na qual os valores morais e
éticos sejam vivenciados por todos. O educador deve ter uma postura mais
humanizada na sua ação pedagógica e pode motivar convivências que vão além
do conhecimento intelectual na sala de aula. Preparar para a vida com base no
respeito, no afeto, na confiança são papéis nosso como educadores.

1.1 Método Suzuki

Shinichi Suzuki nasceu em 18 de outubro de 1898, em Nagoya, Japão. Seu pai

tinha uma fábrica de violinos e Suzuki trabalhava nela como administrador, porém um
dia escutou a Ave Maria de Schubert e se encantou com o som daquele instrumento.
Aos 17 anos ele começou a tocar violino de maneira informal, porque não havia
professor desse instrumento no Japão. Então, Suzuki ouvia as músicas e as tocava de
 20

ouvido. Percebendo que precisava de um professor para ensiná-lo, foi para Berlim
estudar com o professor Karl Klinger durante 8 anos. Nesse período, ele se tornou
amigo de Albert Einstein. Ao retornar ao Japão, em 1928, fundou o Suzuki Quarteto
com três de seus irmãos.
A descoberta do método da língua materna, ou da educação do talento, surge
por volta de 1931 ou 1932, após uma aula de violino para jovens no Conservatório
Imperial do Japão. Um pai procura Suzuki para que este ensine seu filho de 4 anos a
tocar. E os questionamentos foram naturais, pois Suzuki nunca havia ensinado uma
criança antes. No entanto, como fazer com que aquela criança tocasse? Que método
usar? Foi quando um pensamento surgiu, “Todas as crianças japonesas falam
japonês!” (SUZUKI, 2008, p. 10). Lógico que as crianças falam suas línguas maternas,
mas a questão é: Como elas aprendem?
Pensando assim, Suzuki começou a refletir sobre o processo de aprendizagem
das crianças. Quando um pai ou uma mãe ensinam seu filho (a), ele repete as palavras
certas inúmeras vezes e toda vez que a criança começa a falar, mesmo que
balbuciando, os pais a elogiam e a estimulam a repetir cada vez mais até que a criança
fala, aumentando assim seu vocabulário. Ou seja, a repetição incentivada gera a
motivação e o sucesso acontece, consequentemente, a criança se sente valorizada no
processo de ensino e de aprendizagem. Não aprendemos as letras antes de falar. E
assim o método Suzuki, que surgiu com o objetivo de ensinar crianças pequenas a
tocar violino, tem hoje sua aplicabilidade em quase todos os instrumentos.
Shinichi Suzuki nos apresenta em seu método da língua materna a base
fundamental para o processo de ensino e de aprendizagem da música. Para ele,
aprendemos a tocar/cantar da mesma forma que aprendemos a falar, por meio da
escuta e da repetição. Lógico que a leitura de partituras é inserida na metodologia
Suzuki, porém “[...] o desenvolvimento da leitura musical é posterior ao aprendizado do
instrumento” (FONTERRADA, 2005, p. 159). Esse procedimento se dá de forma
gradativa, isto é, primeiro aprende-se a falar para depois irmos à escola interpretar as
letras.
Para Mateiro e Ilari (2011), foi a partir da criação do método Suzuki que os
instrumentos musicais para crianças muito pequenas passaram a ser confeccionados
 21

atendendo a uma adaptação da anatomia infantil, pois “não era comum, naquela época,
iniciar o estudo de violino tão cedo. Geralmente, esperava-se até que a criança tivesse
oito ou nove anos de idade para colocá-la em contato com o instrumento”
(FONTERRADA, 2005, p. 153).
Assim, a expressão “Educação do Talento” foi criada por Suzuki, pois ele
acreditava que o talento é algo que se constrói com a experiência vivida, que não existe
o “dom musical”, porém a criança deve ter um ambiente adequado, pais que a
incentivem, contato com outras pessoas que toquem. “Todas as crianças que são
educadas com perícia e compreensão atingem um alto grau de conhecimento, mas
essa educação deve começar no dia do nascimento” (SUZUKI, 2008, p. 11).
Confirmando esse pensamento de Suzuki, a pesquisadora e educadora musical
Violeta Gainza nos diz:

A pedagogia tradicional da música contribui para a difusão, em face da aptidão

musical, de uma posição indefinida que dificulta e confunde ainda mais o
panorama real da relação de um indivíduo com a música. Em certos meios
ainda se aceita, sem questionar, que “os músicos nascem, não se fazem” e
que, portanto, a aptidão musical restringe-se a alguns seres privilegiados
(GAINZA, 1988, p. 36).

Acredito que a música é uma linguagem a partir da qual as pessoas podem

desenvolver a habilidade de tocar um instrumento. Não quero aqui desmerecer o
método tradicional de educação, mas mostrar que existem outros caminhos, outras
metodologias que permitem que o processo de ensino e de aprendizagem ocorra com
excelentes resultados.
De acordo com a Associação Musical Suzuki do Brasil - AMSBrasil (2016), o
método Suzuki contempla três princípios:

a) Filosofia de ensino – “Toda criança é capaz” (S. Suzuki). A partir desse

princípio desenvolve habilidades cognitivas, motoras e sensoriais nas crianças,
proporciona o fortalecimento dos laços familiares e a integração social; b) Um
currículo sistematizado – Baseado num repertório composto por livros e CDs
onde a técnica é abordada no contexto da peça musical e não em forma de
exercícios. O método Suzuki, por ser baseado na língua materna, tem como
objetivo fazer a criança primeiro tocar para depois ser introduzida na leitura e
escrita musical. Assim sendo, as crianças aprendem primeiro a falar sua língua
para somente depois ir para a escola aprender a ler e escrever; c) Um conjunto
de técnicas de ensino aplicadas por professores capacitados – Há um vasto
leque de atividades, jogos, repertório e dinâmicas, todas usando a ludicidade,
para desenvolver o estudo de música. Porém, cada professor deve buscar
 22

realizar dentro da realidade de cada aluno as habilidades que devem ser

alcançadas (AMSBrasil, 2016).

São esses princípios que permeiam todo o método Suzuki e que vêm ao
encontro das necessidades de professores que desejam atuar de forma qualitativa no
processo de ensino e de aprendizagem da criança. Os valores morais e éticos estão
entrelaçados com o desenvolvimento integral das potencialidades humanas dentro da
Filosofia desse método que falaremos logo a seguir.
A vida e a obra de Shinichi Suzuki inspiram, a cada dia, milhares de professores
que buscam ser bons profissionais e boas pessoas, contribuindo com um mundo no
qual as pessoas se respeitem e se valorizem.

1.1.1 Filosofia Suzuki

O livro “Educação é Amor: o método clássico da educação do talento” (SUZUKI,

2008) apresenta a base filosófica que envolve todo o método Suzuki, sendo destinada
aos professores e pais para que compreendam a importância da aplicabilidade e
vivências de conceitos que envolvem a formação do caráter na criança. A Educação do
Talento é considerada uma filosofia educacional, pois pode ser aplicada em qualquer
área ou conteúdo.
A Filosofia Suzuki contempla o envolvimento da família no processo educacional
por acreditar que “[…] a personalidade de uma pessoa, isto é, suas capacidades, sua
maneira de pensar e sentir, é polida e lapidada pelo treinamento e pelo ambiente”
(SUZUKI, 2008, p.17). Esse ambiente que Suzuki nos fala deve existir não apenas na
sala de aula, mas, principalmente, na família que é o local onde a criança se
desenvolve e passa a maior parte do tempo.
Com essa proposta de trazer a família para participar do trabalho de Educação
Musical, Suzuki nos fala que “[…] não há efeito sem causa. Educação e criação erradas
produzem personalidades feias, ao passo que uma boa criação e educação originam
talentos superiores, nobreza e pureza de mente” (SUZUKI, 2008, p. 24). Cabe aos pais
o destino dos filhos. A motivação faz parte da educação, pois qual pai, ou mãe não quer
o melhor para seu filho?
 23

A Filosofia Suzuki proporciona a vivência de conceitos que contribuem com a

formação do caráter da criança. Sinceridade, respeito, generosidade, humildade são
características trabalhadas de maneira simultânea com o ensino musical. Quando a
criança repete um som e percebe que não foi da mesma forma que o professor tocou,
ela deve ser capaz de dizer que aquele som “não valeu” e se permitir repetir até
conseguir. Saber respeitar o outro como ele é, dentro de suas limitações e buscar
ajudar sempre são práticas comuns dentro dessa filosofia de ensino.
A disciplina do comportamento, em relação ao desenvolvimento de uma prática
no estudo diário é outro ponto trabalhado com as famílias e com as crianças, ou seja, o
desenvolvimento de um hábito envolve rotina e motivação, como confirma Duhigg
(2012), que “são os anseios que impulsionam os hábitos” (DUHIGG, 2012, p. 76). No
entanto, esse autor nos diz que o cérebro não consegue perceber o que são hábitos
ruins e bons. Com o foco na educação, queremos desenvolver hábitos como tocar um
instrumento, estudar, ler, e tantas outras coisas que podem nos fazer bem e nos
proporcionar prazer.
Nóvoa (2018) fala sobre a importância da disciplina que a escola proporciona e
que só é livre quem a tem, ou seja, não é possível conceber conhecimento sem
disciplina, sem rotina. O método Suzuki trabalha a valorização do esforço no
desenvolvimento da habilidade musical, por meio do elogio sincero e específico no
decorrer do processo. Essa prática não é entendida como condicionamento ou
adestramento de crianças, como se referem alguns críticos, que são avessos às ideias
propostas pelo autor do método, mas uma proposta de respeito ao trabalho que foi
realizado no estudo e motivação para tocar cada vez mais e melhor.
O estudo diário deve ser algo prazeroso e os pais são motivados a envolver as
crianças nesse ambiente saudável. Por meio da ludicidade, no caso, é possível criar
condições para que a criança sinta vontade de tocar. Um simples exemplo poderia ser
convidar a criança para a prática diária criando uma melodia com as palavras “hora de
tocar”. Ou pedir para a criança jogar um dado e tocar a peça que está sendo estudada
a quantidade de vezes que o dado mostrar, tocar para seus brinquedos, seus animais
de estimação. Criar oportunidades de prática é o papel principal dos pais no processo.
 24

A famosa frase de Suzuki “caráter primeiro, habilidade depois" (SUZUKI, 2008,

p.88) só tem sentido se o professor for o modelo não apenas profissional, mas também
pessoal. Ensinar algo vai além de passar conhecimentos e requer do profissional da
educação, um perfil ético e moral que deve ser vivido de forma plena e não somente na
sala de aula.
Antes de formar um músico, um professor, um médico, um cientista, ou qualquer
outro profissional, é necessário formar o caráter dessa pessoa e acreditar que é
possível sim, que “toda criança pode ser bem-educada e que aquelas mais atrasadas
na aprendizagem não podem ser abandonadas” (SUZUKI, 2008, p. 11).
Quando Suzuki nos diz que toda criança pode tocar e que devemos respeitar o
ritmo de aprendizagem dela, ele quis dizer todas crianças, sem exceção.
No próximo tópico contextualizo a chegada no método Suzuki no Brasil e os
professores envolvidos nesse processo, que se desenvolveu e vem crescendo
significantemente em nosso país.

1.1.2 Suzuki no Brasil

De acordo com a AMSBrasil (2016), o método Suzuki chegou ao Brasil no ano de

1981 por meio da Irmã Wilfred Gassemayer, da ordem Irmãs de Maria de Schoenstatt,
que foi a responsável pela introdução do método em Londrina – PR e em Santa Maria –
RS. No entanto, Maura Penna, pesquisadora e educadora musical, relata que esse
início foi mais cedo.
Segundo Penna (1998a), Luise Maria Gassenmayer, Irmã Wilfred, como era
conhecida, nasceu em Viena, em 1921, e chegou ao Brasil em 1949, naturalizando-se
em 1961. Em 1973, foi a Matsumoto conhecer pessoalmente Shinichi Suzuki e ter aulas
com ele para compreender a aplicação do método. A partir de 1974, iniciou-se em
Santa Maria, com aproximadamente dez alunos de violino, crianças a partir de três anos
de idade, a primeira experiência efetiva da aplicação do método Suzuki no Brasil”
(PENNA,1998a, p. 36).
O trabalho continuou com professores de violino que foram sendo capacitados,
em primeiro lugar, fora do Brasil, no Japão e nos Estados Unidos. Com o
 25

desenvolvimento do método para outros instrumentos e também com a oferta de

capacitações dentro da América Latina, muitos professores hoje aplicam essa
metodologia para crianças e adultos em quase todo o Brasil.
Ainda conforme a AMSBrasil (2016), as capacitações ocorrem da seguinte forma:

Atualmente, no Brasil, como no restante da América Latina, os cursos de

capacitação Suzuki são oferecidos em módulos. Cada unidade corresponde a
um livro de um instrumento. Para se capacitar na Metodologia Suzuki, é
necessário inicialmente completar o curso introdutório “Filosofia Suzuki”. Após
completar esse curso, é possível se inscrever nas demais unidades. É
necessário completar os primeiros quatro cursos em ordem -Filosofia Suzuki,
seguido das Unidades 1, 2 e 3 (AMSBRASIL, 2016).

Todos os cursos de capacitação são regulamentados e certificados pela

Associação Suzuki das Américas (SAA) com sede no Colorado, nos Estados Unidos.
A cada ano o número de professores capacitados no método Suzuki vem
crescendo no Brasil. Vale salientar que grande parte das realizações desses cursos
ocorrem sem apoio financeiro de instituições privadas ou governamentais. O que seria
essa motivação de se capacitar sem apoio financeiro? Seria apenas por formação de
títulos? Ou porque há algo além da formação?
Na sequência, trago informações de como ocorrem as formações continuadas
dos professores Suzuki, especificamente de Flauta Doce.

1.2 A Formação Continuada e a Capacitação de Professores Suzuki

Nóvoa (1992) cita que é na formação de professores que se produz a profissão

docente. Com isso, mais do que um lugar de aprendizagem de técnicas e de
conhecimentos, a formação de professores é o momento-chave da socialização e da
configuração profissional.
Na proposta de formação de professores que usam o método Suzuki, o princípio
norteador é que o professor deve ser um referencial profissional e pessoal, a criança é
o centro do processo de ensino e de aprendizagem e a família trabalha em parceria
com o professor.
 26

O papel do professor é muito importante dentro dessa prática pedagógica. Ele

deve ser capaz de resolver todos os problemas relacionados com a Educação Musical
do aluno. Assim como aprendemos a falar porque nossos pais nos ensinaram, um
professor Suzuki deve ser capaz de fazer seu aluno tocar. A referência musical que o
aluno tem é o seu professor. Daí a importância de este estar sempre em busca da
capacitação para poder manter o nível de prática musical e de metodologias atuais.

1.3 Formação e trabalho docente para o estudo da Flauta Doce por meio do
Método Suzuki

Para uma melhor compreensão da formação de professores por meio do método

Suzuki, é pertinente conhecer a sistematização das capacitações. O termo Teacher
Trainer, Instrutor de Professores ou Professores Capacitadores, é uma qualificação
autorizada pela SAA para professores que passam por um longo processo de estudo,
ensino, pesquisa, aperfeiçoamento e performance.
No Brasil, temos duas Teacher Trainer, a Profa. Dra. Shinobu Saito, de Violino, e
a Profa. Dra. Renata Pereira, de Flauta Doce. Somente essas duas profissionais estão
autorizadas a oferecer cursos de capacitação para professores em Filosofia Suzuki, que
é o curso introdutório e pré-requisito dos demais cursos de instrumentos.
Os cursos6 são regulamentados e certificados pela SAA e, após o curso de
Filosofia Suzuki, seguem os demais nas áreas de prática instrumental.
Na Flauta Doce, temos a seguinte estrutura:

Curso Básico: Livro 1 flauta doce soprano, livro 2 flauta doce soprano, livro 3
flauta doce soprano, livro 4 flauta doce soprano, livro 1 flauta doce contralto e
livro 2 flauta doce contralto.
Curso intermediário: Livro 3 flauta doce contralto e livro 4 flauta doce
contralto.
Curso avançado: Livro 5 com repertório para flauta doce soprano e para flauta
doce contralto, livro 6 com repertório para flauta doce soprano e para flauta

6
A agenda de cursos pode ser acessada nos sites da SAA (https://suzukiassociation.org), no Centro
Suzuki São Paulo (http://www.centrosuzuki.com.br) ou ainda no site da AMSBrasil
(http://www.associacaomusicalsuzuki.com.br).
 27

doce contralto, livro 7 com repertório para flauta doce soprano e para flauta
doce contralto, livro 8 com repertório para flauta doce soprano e para flauta
doce contralto (PEREIRA, 2015).

Nas capacitações Suzuki para professores, são discutidos temas sobre a

Filosofia Suzuki, repertório proposto nos livros, orientações aos pais e as crianças.
Esses cursos duram 23 horas, com exceção do livro 1 de Flauta, que tem a duração de
36 horas. Pode-se agregar, a partir do livro 2, um curso de 10 horas chamado
Estratégias de Ensino quando o professor tem a oportunidade de dar uma aula ou de
mostrar um vídeo sobre sua atuação pedagógica, que será discutido por todo o grupo,
observando os pontos referentes à proposta pedagógica do método Suzuki.
Dando seguimento, no próximo tópico descrevo sobre a história da Flauta Doce,
a diferença entre Flautas Barrocas e Germânicas. Disponibilizo um quadro com
pesquisas que contemplam o ensino de Flauta Doce no ensino de crianças e
professores.

1.3.1 A Flauta Doce

De acordo com Lander (2000), a Flauta Doce é um dos mais antigos

instrumentos musicais. Data-se do século XIII a chamada “flauta doce medieval”. O
modelo de instrumento que conhecemos hoje surgiu no século XV e teve seu apogeu
no período renascentista no século XVI.
Com a criação da flauta transversal, a flauta doce entra em declínio e ressurge
somente no século XX, com o advento dos grupos de música antiga. No Brasil,
segundo Paoliello (2007), a Flauta Doce ficou conhecida a partir dos anos 60 com a
chegada de imigrantes europeus no país. Contudo, o ensino da Flauta Doce nas
escolas de educação básica continua ocorrendo a passos curtos por conta da falta de
conhecimento dos professores sobre o instrumento.
A Flauta Doce não é um instrumento de transição, de iniciação ou mesmo “fácil
de tocar”. Tal afirmação é por convicção, pois ainda sigo nos estudos desse instrumento
e confesso que tocar Flauta Doce é tão difícil quanto tocar Piano. Essa certeza que hoje
tenho, de caráter técnico instrumental, tem sua gênese nas aulas práticas que realizo e
 28

nas pesquisas envolvendo os vários instrumentos que fazem parte da família da Flauta
Doce, que venho formando ao longo do tempo de estudo.
Sendo assim, não é apenas soprar e mover os dedos de forma combinada para
dizer que tocou uma música. Existe todo um contexto histórico: sua origem, evolução,
técnica, matéria-prima usada na fabricação do instrumento que resulta em sons
diversos e, ainda, um contexto corporal que envolve a fisiologia do aparelho
respiratório, a postura, a língua, os dedos, enfim são pontos que, geralmente, não
fazem parte das aulas de Flauta Doce nas escolas. E por quê? Qual a causa da falta de
informação? Onde está a falha? Na formação inicial? Na formação continuada? O que
eu, enquanto docente, estou fazendo para reverter essa situação? São reflexões para
todos nós professores, independente da área na qual atue.
A Flauta Doce é um instrumento artístico que requer técnica apurada e afinação
como todos os outros. A compreensão da Flauta Doce bem tocada fica totalmente
distorcida daquela tocada nas salas de aulas das escolas. Essa distância é
consequência da má formação de professores que desconhecem as técnicas desse
instrumento e acabam ensinando da mesma maneira que aprenderam, ou seja, de
forma equivocada.
Para Ivo e Joly (2016), a Flauta Doce está presente nas escolas por ser um
instrumento que tem oferta de disciplinas na maioria dos cursos de licenciatura em
música, contribuindo, assim, para a formação inicial do futuro professor e também por
ter um preço mais acessível em relação aos outros instrumentos. No entanto, ainda são
escassas as pesquisas voltadas para o contexto da Flauta Doce, no ensino regular e na
formação de professores.
Em conformidade com a tabela abaixo, fiz um levantamento no banco da Capes7,
acerca das dissertações e teses existentes, no período de 2013 a 2017, e encontrei
sete trabalhos que trazem a Flauta Doce como tema principal de pesquisas, em uma
proposta pedagógica para professores (formação inicial ou continuada) e para as
crianças.

7
Levantamento realizado em dezembro de 2018.
 29

Quadro 1: Pesquisas de Flauta Doce no ensino de crianças e professores.

2017
Mestrados Doutorados
IVO, LAIS FIGUEIROA.
PRÁTICAS PEDAGÓGICAS COLETIVAS
COM FLAUTA DOCE: uma proposta de
formação continuada de educadores e
educadoras musicais. 24/02/2017. Undefined
f. Mestrado em EDUCAÇÃO Instituição de
Ensino: UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO
CARLOS, São Carlos Biblioteca Depositária:
Biblioteca Comunitária UFSCAR.
2016
SASSE, ANGELA DEEKE. SARTOR, JOAO BATISTA.
DOCE FLAUTA DOCE: um estudo de caso PERFORMANCE DA PEDAGOGIA DA
sobre o papel do espetáculo didático em FLAUTA PELOS PROFESSORES DOS
atividades de apreciação musical PPGs EM MÚSICA DO BRASIL'
direcionadas ao público infantil' 21/03/2016 23/07/2016 undefined f. Doutorado em
146 f. Mestrado em MÚSICA Instituição de MÚSICA Instituição de Ensino:
Ensino: UNIVERSIDADE FEDERAL DO UNIVERSIDADE FEDERAL DO
PARANÁ, Curitiba Biblioteca Depositária: ESTADO DO RIO DE JANEIRO, Rio de
UFPR. Janeiro Biblioteca Depositária: undefined

COELHO, CAROL MARILYN.

Licenciatura em Música e Atuação
Profissional: um estudo sobre professores
de flauta doce' 22/09/2016 118 f. Mestrado em
MÚSICA Instituição de Ensino:
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS
GERAIS, Belo Horizonte Biblioteca Depositária:
Biblioteca da Escola de Música da UFMG.
2015
FREIXEDAS, CLAUDIA MARADEI.
Caminhos criativos no ensino da flauta
doce' 28/08/2015 153 f. Mestrado em MÚSICA
Instituição de Ensino: UNIVERSIDADE DE
SÃO PAULO, São Paulo Biblioteca Depositária:
ECA/USP.
2014
PORTELA, VIVIANE ELIAS.
PROJETO FLAUTA NA EDUCAÇÃO
MUSICAL: um estudo com entrevistas em
São João do Polêsine - RS DISSERTAÇÃO'
30/06/2014 112 f. Mestrado em EDUCAÇÃO
Instituição de Ensino: UNIVERSIDADE
FEDERAL DE SANTA MARIA, Santa Maria
Biblioteca Depositária: Biblioteca Centra
UFSM.
2013
 30

WEICHSELBAUM, ANETE SUSANA.

Flauta doce em curso de Licenciatura
em Música: entre as demandas da
prática musical e das propostas
pedagógicas do instrumento voltadas
ao ensino básico' 11/03/2013 323 f.
Doutorado em MÚSICA Instituição de
Ensino: UNIVERSIDADE FEDERAL DO
RIO GRANDE DO SUL, Porto Alegre
Biblioteca Depositária: Biblioteca do
Instituto de Artes da UFRGS - LUME -
Repositório Digital. UFRGS - Instituto de
Artes.

Fonte: Elaborado pela autora com base nos dados disponíveis em

http://catalogodeteses.capes.gov.br/catalogo-teses/#!/

A pouca produção de trabalhos que tenham a Flauta Doce como tema central
pode ser também uma das causas para a escassa informação sobre esse instrumento,
refletindo no ensino dos professores nas aulas de música nas escolas.
Seguindo com a contextualização da Flauta Doce, é necessário fazer uma
explanação mais compreensiva sobre a diferença entre os dedilhados que usamos para
tocar esse instrumento. Existe no mercado dois tipos de flautas, a germânica e a
barroca, ambas com o mesmo preço, porém o que difere é o dedilhado8 e a afinação. A
diferença básica é que o dedilhado na flauta germânica apresenta a nota fá
“simplificada”, quanto à flauta barroca que tem a mesma nota com o dedilhado de
forquilha9, ou seja, mais difícil de fazer inicialmente.
Outra diferença é a sonoridade que na germânica é mais desequilibrada e a
afinação fica comprometida, por mais que se tente afinar no sopro, o próprio
instrumento não permite a afinação. Já a barroca, que tem a sonoridade mais
equilibrada, produz o som mais aveludado.

8
Movimento dos dedos ao tocar Flauta Doce (HAUWE, 1984).
9
Quando a mão levanta o dedo médio deixando os dedos indicador e anelar tapando os furos. Temos
Forquilha Simples, quando usado apenas em uma mão e Forquilha Dupla, usado nas duas mãos ao
mesmo tempo (MASCARENHAS, 1977).
 31

Ilustração 1 - A diferença de tamanho dos furos 4 e 5 nos sistemas Germânico e Barroco.

Fonte: Lab.flauta (2018).

Assim sendo, a flauta germânica se apresenta como mais fácil na fase inicial,
porém é difícil desenvolver a afinação, consequentemente, compromete o aprendizado
do instrumento de forma qualitativa. Esse fator infelizmente só confirma o que a grande
maioria dos educadores pensa sobre esse instrumento: que flauta doce é apenas um
instrumento de passagem, de musicalização ou um brinquedo.
Dentro de uma proposta de formação de professores, seja ela inicial ou
continuada, destaco a importância de conhecer realmente sobre esse instrumento e
saber sobre o “discurso musical” (AKOCHSKY, VIDELA, 2012, p. 3), sobre “linguagem e
as regras de pronúncias” (HAUWE,1984, p. 54) da Flauta Doce que fazem toda a
diferença no resultado sonoro.
No próximo tópico, relato sobre como o método Suzuki trouxe as informações
que necessitava para tocar corretamente e ensinar de forma verdadeira.
 32

1.4 Inter-relação entre a formação e o trabalho docente da autora com base no

método Suzuki

É nesse tópico que discorro acerca da importância das contribuições que o

método Suzuki agregou na minha formação como professora. Antes de vivenciar esse
método, apenas repassava o que sabia sobre música, não me importando se a criança
estava compreendendo ou mesmo se eu deveria fazer uma adaptação à realidade da
minha turma de crianças. Moraes (1997, p. 16) diz que “professores ainda continuam
privilegiando a velha maneira como foram ensinados, reforçando o velho ensino,
afastando o aprendiz do processo de construção do conhecimento.
Na verdade, não era feliz como professora nem de música, nem de qualquer
outra área. Eu não me realizava plenamente na educação por estar cansada de fazer
sempre a mesma coisa, como uma máquina programada. Eu precisava mudar, buscar,
conhecer outras formas de tornar meu trabalho mais interessante. É dentro dessa
perspectiva que a pesquisa proposta buscou acreditar que todo o processo educacional
deve estar imerso em um ambiente de valorização da criança, envolvimento da família,
reflexão da ação do professor e discussão dentro dos grupos de referências de
educadores. Por ser o método Suzuki um método ativo10 de Educação Musical voltado
para crianças e ter como base o processo de aprendizagem da língua materna,
professores podem aplicar os princípios comuns a todas as áreas do conhecimento
desenvolvendo habilidades de memória, concentração, disciplina, respeito, criatividade,
as quais não são específicas do saber musical.
É esse aspecto social para a formação integral da criança que Moraes (2003)
nos propõe quando afirma que educação e escola não podem estar separados do
processo de viver. “Viver é compartilhar experiências, [...] valorizando a contribuição de
cada um e reconhecendo a importância dessa contribuição para o seu próprio
desenvolvimento” (MORAES, 2003, p. 50). Sendo assim, a socialização é o combustível
essencial para o processo de ensino e de aprendizagem.

10
Método Ativo é o processo de ensino em que os estudantes ocupam o centro das ações. Disponível
em: https://www.faculdadeages.com.br/uniages/metodo-ativo/
 33

Dentro da proposta do método Suzuki, ensinar requer amar a quem se ensina.

“Meninos e meninas devem crescer na biologia do amor, e não na biologia da exigência
e da obediência” (MATURANA; VERDEN-ZOLLER, 2015, p. 20). O amor é a questão
central no humano, assim como a solidariedade. Em consonância com a citação
destacada, Suzuki (2008, p. 23) fala que “boas condições ambientais produzem
habilidades superiores.
Nessa proposta de desenvolver um olhar mais sensível na educação com o
outro, a criança, é que me encontro nessa vivência do afeto e da aprendizagem.
O método Suzuki é muito criticado por inúmeras pessoas por não terem o
conhecimento dos princípios e das etapas da aplicabilidade da metodologia nos
processos de ensino. Entretanto, atrevo-me aqui a dizer que o principal entrave dessa
aplicação é a falta de vontade de mudar enquanto pessoa ou profissional. Digo isso
com convicção, pois já fui contra esse método, como já citei no início do trabalho, mas
qual é a diferença entre a profissional de ontem e a profissional de hoje? Mudei minha
maneira de viver a educação. Antes vivenciava de modo passivo, ou seja, a criança não
aprendia, o problema não era meu. Eu não refletia sobre minha ação pedagógica, não
questionava o porquê de o aluno não aprender, não permitia a autoavaliação. O
conceito que trago de reflexão é de Moraes (1997) que diz:

Reflexão significa a tomada de consciência do próprio pensamento em vista de

uma ação livre, cada vez mais adaptada. É a capacidade que permite o ser
humano, e somente ele, perceber a si próprio como chave da compreensão da
realidade, com base em seu saber e em seu fazer, ou seja, em sua ação
(MORAES, 1997, p. 26).

Na busca desse fazer de maneira consciente que me permiti refletir e

ressignificar minha prática pedagógica.
Hoje, tenho certeza de que as informações que eu tinha acerca do método eram
equivocadas e as pessoas que diziam usá-lo apenas utilizavam o repertório Suzuki, ou
seja, apenas ensinavam as músicas que estavam nos livros, sem saber as técnicas que
cada lição traz em sua proposta. Essas informações não constam nos livros, porque
são passadas nas capacitações para os professores conforme situam Alvim e Santiago
(2018):
 34

[...] não há informações explícitas sobre como esse repertório deve ser
trabalhado e tampouco explicações detalhadas sobre a metodologia Suzuki. A
principal forma de transmissão desse conhecimento prático e pedagógico sobre
a metodologia ocorre dentro dos cursos de capacitação, onde os professores
têm a possibilidade de se aprimorarem enquanto educadores e instrumentistas
(ALVIM e SANTIAGO, 2018. p. 2).

Nas capacitações Suzuki, os professores, além da aquisição das informações

referentes a técnica e performance instrumental, socializam estratégias de ensino que
permitem construir novos conhecimentos.
A atuação de professores tem que considerar o ato de ensinar e aprender de
maneira integral, no sentido de conscientizar o professor desde a sua formação inicial
sobre as consequências positivas e negativas que geram, no desenvolvimento
biopsicossocial da criança, a má atuação desse profissional.
Ser professor não é apenas uma função, mas uma vivência plena dentro e fora
do contexto escolar. É compartilhar conhecimento e estar aberto a aprender sempre.
Suzuki (2008) no trouxe, ao descrever seu método, o lado humano na sua
atuação pedagógica. Ele propôs ensinar com amor, respeito, dedicação, compromisso
e ética, ou seja, atitudes que estão em consonância com o pensamento e a proposta
educacional de Maturana, Verden-Zoller (2015), Alves (2015), Brandão (2005), Nóvoa
(1992, 2007, 2018).
No próximo capítulo, descrevo sobre o método autobiográfico, sua historicidade,
função dentro da formação de professores e como ocorrem as capacitações Suzuki.
Trago também informações sobre o público-alvo e as categorias aplicadas na pesquisa.
 35

2 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS

2.1 Fundamentos acerca da pesquisa autobiográfica

Este estudo é uma pesquisa de natureza qualitativa por meio do método

autobiográfico a partir do qual ressalto a importância de contextualizar esse tipo de
pesquisa. De acordo com Santos (1991), o método autobiográfico emerge de uma
transição paradigmática, ou seja, uma mudança no fazer científico que rompe com a
proposta positivista e cartesiana das ciências sociais, sendo que o mundo e as relações
só poderiam ser explicadas no âmbito do macro e não do micro, das pequenas partes.
O subjetivismo e o caráter heurístico são os pontos-chaves de uma pesquisa
autobiográfica. “As nossas experiências e histórias pessoais moldam nossas
concepções[...] ratificam nossas experiências[...]” (SANTOS, 1991, p, 21). Assim sendo,
há muitas histórias, na história de uma pessoa.
Conforme Moraes (1997), a transição para a era relacional, que antes era vista
sob a ótica da quantidade, caiu no vazio. A mudança, para essa autora, “trata-se de
uma cisão, uma transformação na forma de compreender e aceitar os fundamentos de
uma construção teórica por parte da maioria de uma comunidade científica” (MORAES,
1997, p. 55).
Pineau (2006) destaca o termo pesquisa-ação-formação que surge com as
histórias de vida:

Essas eclosões multiformes e multitópicas, tanto nos setores profissionais e

faixas etárias como nas ciências humanas e sociais, foram realizadas por
contrabando, apesar do diktat dos feudos científicos que, à época, as taxavam
de ilusão biográfica. Na realidade, essas práticas projetaram não apenas os
‘objetos sociais’ que ousaram tomar a palavra como sujeitos. Além disso, esses
sujeitos falavam deles e queriam escrever suas vidas para buscar sentido nisso.
Como se essa vida pudesse ter um e como se eles — sujeitos — pudessem
conhecê-lo! Inadmissível e ilusória pretensão para os doutores em ciências
humanas e sociais daquela época, que pretendiam construir um saber objetivo
sem sujeito (PINEAU, 2006, p. 333).

Entende-se por pesquisa-ação-formação aquilo que o método narrativo

autobiográfico propõe, permitindo buscar na pesquisa a ação que causa a reflexão e
contribui para a formação.
 36

A valorização das pequenas histórias, de pessoas comuns, como pesquisa

científica que contribui no processo de formação surge como uma necessidade de se
romper com uma proposta de fazer ciência apenas na observação holística. Sendo
assim, ocorre a busca por respostas nos resultados objetivos, sem perceber que dentro
desse macrocosmo existe um sujeito, que tem experiências e não é apenas um
número, uma porcentagem, ou uma taxa que faz parte de resultados, levando a
entender que o sujeito pode agir, pensar e perceber o mundo de forma igual.
Goodson (2017) confirma a importância das pesquisas narrativas na área da
Educação, porque visualiza a aprendizagem no contexto de uma história de vida que
envolve o indivíduo na sua formação, as instituições que oferecem a aprendizagem
formal e os grupos e locais nos quais ocorre a aprendizagem informal.
A ciência se faz também na diferença mínima, na subjetividade, no ser, no “eu”.
Moraes (1997) confirma que a busca na descoberta de formas de pensar
cientificamente, para melhor compreender o mundo, facilita as relações de
solidariedade e cooperação.
De acordo com Fabre (2011), existem questionamentos sobre a ação e a
produção que são confrontadas nas pesquisas com esse perfil.

Fazer de sua vida uma obra supõe então dar sentido à sua história, refletir
sobre os acontecimentos e os atos [...]. Mas é, sobretudo, por um olhar
retrospectivo inseparável de um projeto de vida, de reapropriação de seu
esforço para existir, de seu desejo de existir. Em outras palavras, precisamos
passar de uma filosofia da consciência plenamente maravilhada da certeza de
minha existência a uma filosofia reflexiva que traz o questionamento sobre o
que eu sou de fato (FABRE, 2011, p. 356).

São as reflexões que permeiam toda a pesquisa e permitiram buscar quem eu

era e o que estava fazendo profissionalmente. Esse olhar retrospectivo, que tem sua
origem no processo reflexivo, causou as mudanças contribuindo para a minha
formação.
Frison e Simão (2011) destacam que o centro da pesquisa autobiográfica é o ser
humano e que, ao narrar os fatos de sua vida, reflete o seu processo de autoformação,
ressignificando experiências e vivências. Escrever a sua própria história requer exercitar
suas habilidades de memória, de orientação temporal e espacial, compreender seus
 37

limites e sentimentos resultando, assim, em uma ação refletida, ou seja, na mudança de

sua prática, quer seja na vida profissional, quer seja pessoal.

É a narrativa que faz de nós o próprio personagem da nossa vida e que dá uma
história a nossa vida, em outros termos, não fazemos a narrativa de nossa vida
porque temos uma história; pelo contrário, temos uma história porque temos a
narrativa da nossa vida (DELORY-MOMBERGER, 2011, p. 341).

Narrar a vida por narrar não é a proposta do método autobiográfico, mas buscar
nas histórias de vida as reflexões que contribuíram na formação.
Segundo Nóvoa e Finger (2010), Delory-Momberger (2011) e Bueno (2002), o
método autobiográfico surge na Alemanha, no final do século XIX, e passa a ser
aplicado sistematicamente como metodologia por sociólogos americanos da Escola de
Chicago, a partir de 1920.
O método autobiográfico é alvo de muitas críticas, pois, tal como Santos e Garms
(2014) ressaltam, apresenta uma especificidade heurística e de aspecto subjetivo,
projetando-se para fora do quadro epistemológico estabelecido pelas ciências sociais.
Em consonância, Ferraroti (2011) destaca que não se pode utilizar o método biográfico
apenas como suporte de informações, visto que a concepção metodológica se torna
deturpada e a subjetividade do método, ou seja, o caráter científico deve estar presente
por meio de novos conhecimentos. Santos e Garms (2014) salientam que, apesar de
“muitos questionamentos sobre a especificidade e a potencialidade do método, seu
caráter essencial está mantido pela historicidade profunda e por sua unidade”
(SANTOS e GARMS, 2014, p. 4097).
No prefácio do livro o Método (auto)biográfico e a Formação (NÓVOA e FINGER,
2010), os professores, Maria da Conceição Passeggi e Elizeu Clementino de Souza,
descrevem como essa obra, base para tal metodologia de pesquisa, chegou ao Brasil.
Esses autores destacam quão simbólicos são seus escritos por ter, na sua essência,
vários pesquisadores de diferentes nacionalidades preocupados com a formação do
adulto. Eu sou um desses adultos responsável pela formação de crianças e posso
contribuir na formação continuada com outros adultos mais, motivando a cada um a
fazer essa viagem pelos mundos da ciência em busca do conhecimento.
 38

Para Passeggi, Souza, Vicentini (2013), deve-se aprofundar cada vez mais sobre
as pesquisas autobiográficas que têm um grande valor na formação, seja inicial ou
continuada, de professores já que destaca esse profissional como sujeito e objeto
analisado no contexto da pesquisa científica.

O interesse é aprofundar a perspectiva teórico-metodológica da pesquisa

(auto)biográfica que dá sequência ao movimento das histórias de vida em
formação, inaugurado pelos pioneiros Gaston Pineau, no Canadá, Bernadette
Courtois e Guy Bonvalot, na França, Marie-Christine Josso e Pierre Dominicé,
na Suíça, Guy de Villers, na Bélgica, António Nóvoa, em Portugal (PASSEGGI,
SOUZA e VICENTINI, 2013, p. 375).

Como confirmam Passeggi, Souza e Vicentini (2013), o movimento biográfico na

educação é recente no Brasil, tendo seu início no ano de 1990.

Esses trabalhos, baseados nas histórias de vida como método de investigação

qualitativa e como prática de formação, procuram identificar, nas trajetórias de
professores, questões de interesse para a pesquisa educacional, entre as
quais: as razões da escolha profissional, as especificidades das diferentes
fases da carreira docente, as relações de gênero no exercício do magistério, a
construção da identidade docente, as relações entre a ação educativa e as
políticas educacionais. Intentam dar a conhecer, também, o modo pelo qual os
professores-narradores-autores representam o próprio trabalho de
biografização (PASSEGGI, SOUZA e VICENTINI, 2013, p. 370).

A pesquisa narrativa autobiográfica passou a ouvir as vozes daqueles que

buscam socializar suas reflexões de forma a contribuir com a formação não apenas do
sujeito-narrador-autor, mas também de outros que estão em busca de uma educação
mais humanizada.
Vale destacar que as pesquisas em educação dentro da proposta narrativa
autobiográfica vêm crescendo de forma significativa. Assim, Pineau (2006) nos traz
para uma análise panorâmica, um quadro sobre o Histórico do Desenvolvimento das
Histórias de Vida em Formação, no período de 1980 a 2005 na Europa.
 39

Quadro 2: Histórico do desenvolvimento das histórias de vida em formação em educação na

Europa. (1980-2005)

Fonte: Pineau, 2006, p. 332.

Em consonância com Pineau (2006), a partir dos resultados de um levantamento

no banco de teses e dissertações da Capes11, é possível verificar que o número de
produções científicas de caráter autobiográfico segue também em crescimento no
Brasil.

11
Levantamento realizado no banco de teses e dissertação da CAPES no período de maio de 2018.
 40

Quadro 3: Produções científicas de caráter autobiográfico no Brasil

Período de 2000 – 2010
Mestrados Doutorados
ZUCHI, NEIVA LANZARINI. MADUREIRA, CLARICE SABÓIA DE.
Escola e Leitura: uma viagem através da O ATOR E O AUTOR - FALA E ESCRITA EM
Literatura.' 01/12/2003 137 f. Mestrado em NARRATIVAS AUTOBIOGRÁFICAS DE UM
EDUCAÇÃO Instituição de Ensino: INFORMANTE.' 01/07/2004 310 f. Doutorado
UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA em LETRAS Instituição de Ensino:
GROSSA, Ponta Grossa Biblioteca UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ,
Depositária: CIPP. CURITIBA Biblioteca Depositária: SETOR DE
CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES.
BRANDÃO, THAIS OLIVEIRA. DALL´ALBA, LUCENA.
Narrativas de vida experiência, memória e SEXUALIDADE: NARRATIVAS
sofrimento nos discursos de mulheres' AUTOBIOGRÁFICAS DE EDUCADORES/AS'
01/09/2005 136 f. Mestrado em 01/08/2008 190 f. Doutorado em EDUCAÇÃO
PSICOLOGIA Instituição de Ensino: Instituição de Ensino: UNIVERSIDADE
UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ, FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL,
FORTALEZA Biblioteca Depositária: Bibliot. PORTO ALEGRE Biblioteca Depositária:
do Centro de Humanidades da UFC. Biblioteca Setorial de Educação.
HIDALGA, WANDERLEI AGUILERA. GABRIEL, GILVETE DE LIMA.
ENGENHEIROS PROFESSORES: UMA NARRATIVA AUTOBIOGRÁFICA COMO
PRIMEIRA APROXIMAÇÃO DE SUAS PRÁTICA DE FORMAÇÃO CONTINUADA E
CONCEPÇÕES SOBRE SABERES DE ATUALIZAÇÃO DE SI. OS GRUPOS-
DOCENTES' 01/08/2006 91 f. Mestrado em REFERÊNCIA E O GRUPO REFLEXIVO NA
EDUCAÇÃO Instituição de Ensino: MEDIAÇÃO DA CONSTITUIÇÃO
UNIVERSIDADE METODISTA DE SÃO IDENTITÁRIA DOCENTE.' 01/12/2008 195 f.
PAULO, São Bernardo do Camp Biblioteca Doutorado em EDUCAÇÃO Instituição de
Depositária: Dr. Jalmar Bowden. Ensino: UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO
GRANDE DO NORTE, NATAL Biblioteca
Depositária: BIBLIOTECA CENTRAL ZILA
MAMEDE – UFRN.
AGLIARDI, DELCIO ANTONIO.
Histórias de vida de adolescentes
envolvidos na (re) produção de atos
infracionais: como narram a si mesmos e
aos outros' 01/07/2007 89 f. Mestrado em
EDUCAÇÃO Instituição de Ensino:
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO
GRANDE DO SUL, PORTO ALEGRE
Biblioteca Depositária: Biblioteca Setorial de
Educação.
SILVA, FRANCISCO DAS CHAGAS
RODRIGUES DA.
Trajetórias de formação de professores/as
de Geografia: interfaces com o saber-
ensinar' 01/02/2010 157 f. Mestrado em
EDUCAÇÃO Instituição de Ensino:
FUNDAÇÃO UNIVERSIDADE FEDERAL DO
PIAUÍ, Teresina Biblioteca Depositária:
Jornalista Carlos Castelo Branco.
Período de 2011 - 2017
Mestrados Doutorados
 41

ECKSCHMIDT, SANDRA. NASCIMENTO, NIVIA MARGARET ROSA.

A ARTE DE LEMBRAR E ESQUECER: O desenvolvimento profissional de
NARRATIVAS AUTOBIOGRÁFICAS professores: a arte de inventar-se e fazer
SOBRE A INFÂNCIA DE PROFESSORES história, mediante narrativas
(AS)' 01/08/2011 171 f. Mestrado em autobiográficas.' 01/01/2011 164 f.
EDUCAÇÃO Instituição de Ensino: Doutorado em EDUCAÇÃO Instituição de
UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA Ensino: PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE
CATARINA, FLORIANÓPOLIS Biblioteca CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL, Porto
Depositária: Biblioteca Universitária. Alegre Biblioteca Depositária: PUCRS.
BOHNEN, NEUSA TEREZINHA. MENDONCA, RITA DE CASSIA ARAUJO
A Jornada do Herói: a narrativa ALVES.
autobiográfica na construção da ATELIÊ BIOGRÁFICO DE FORMAÇÃO
identidade profissional do professor.' PROFISSIONAL: PRÁTICAS
01/09/2011 108 f. Mestrado em LETRAS E SOCIOEDUCATIVAS EM ESCOLA
LINGUÍSTICA Instituição de Ensino: JUDICIAL' 22/03/2013 268 f. Doutorado em
UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS, EDUCAÇÃO Instituição de Ensino:
GOIÂNIA Biblioteca Depositária: Biblioteca UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE
Central da UFG. DO NORTE, Natal Biblioteca Depositária:
Biblioteca Central Zila Mamede/UFRN.
CUNHA, LUCIANA MEDEIROS DA. QUADRADO, JAQUELINE CARVALHO.
MEDIAÇÃO BIOGRÁFICA: PROPOSTAS Fragmentos de uma genealogia de
PARA A FORMAÇÃO DOCENTE' mulheres no contexto prisional: um estudo
14/07/2014 133 f. Mestrado em EDUCAÇÃO de relatos sobre a experiência de
Instituição de Ensino: UNIVERSIDADE aprisionamento' 31/01/2014 208 f. Doutorado
FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE, em SOCIOLOGIA Instituição de Ensino:
Natal Biblioteca Depositária: Biblioteca UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA, Brasília
Central Zila Mamede. Biblioteca Depositária: Universidade de
Brasília.
PINTO, ELISMARIA CATARINA BARROS. SOUZA, CINTHIA BARRETO SANTOS.
A ESCOLA NA VIDA DE ADOLESCENTES A POÉTICA DA RESILIÊNCIA EM FAMÍLIA:
EM SITUAÇÃO DE ACOLHIMENTO VOZES DE DOR QUE NARRAM A BELEZA
INSTITUCIONAL: NARRATIVAS E DA SUPERAÇÃO' 20/11/2015 174 f.
PERCEPÇÕES' 30/09/2014 141 f. Mestrado Doutorado em FAMÍLIA NA SOCIEDADE
em EDUCAÇÃO Instituição de Ensino: CONTEMPORÃNEA Instituição de Ensino:
UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ, UNIVERSIDADE CATÓLICA DO SALVADOR,
Fortaleza Biblioteca Depositária: Salvador Biblioteca Depositária: Biblioteca da
HUMANIDADES/UNIVERSIDADE FEDERAL Federação.
DO CEARÁ.
BARBOSA, EZEQUIEL FERREIRA. SOUSA, HERLI COSTA DE.
CONCEPÇÕES DE LETRAMENTO E NO CHÃO QUILOMBOLA OS REBENTOS
FORMAÇÃO DOCENTE: IMPLICAÇÕES NARRAM SUAS PERCEPÇÕES ACERCA
NA PRÁTICA DAS PROFESSORAS DO DA ESCOLA DE INFÂNCIA DA
CICLO FINAL DOS ANOS INICIAIS' COMUNIDADE CAJUEIRO I EM
09/10/2015 117 f. Mestrado Profissional em ALCÂNTARA/MA' 29/02/2016 180 f.
Educação Escolar Instituição de Ensino: Doutorado em EDUCAÇÃO Instituição de
UNIVERSIDADE FEDERAL DE RONDÔNIA, Ensino: UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO
Porto Velho Biblioteca Depositária: GRANDE DO NORTE, Natal Biblioteca
BIBLIOTECA CENTRAL DA UNIR. Depositária: undefined.
MORAES, CAMILE BARBOSA. MONTEZUMA, LUCI FATIMA.
A motivação pela docência: Narrativas ENTRE FIOS E TEIAS DE FORMAÇÃO:
autobiográficas de professores em NARRATIVAS DE PROFESSORAS QUE
biologia em formação inicial.' 20/02/2017 TRABALHAM COM MATEMÁTICA NOS
144 f. Mestrado em Educação em Ciências ANOS INICIAIS – CONSTITUIÇÃO DA
Instituição de Ensino: UNIVERSIDADE DOCÊNCIA E OS DESAFIOS DA
ESTADUAL DE SANTA CRUZ, Ilhéus PROFISSÃO NA EDUCAÇÃO PÚBLICA
Biblioteca Depositária: Universidade Estadual ESTADUAL PAULISTA FRENTE AOS
 42

de Santa Cruz. PROGRAMAS DE GOVERNO NO PERÍODO

DE 2012 A 2015' 31/05/2016 327 f. Doutorado
em EDUCAÇÃO Instituição de Ensino:
UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO
CARLOS, São Carlos Biblioteca Depositária:
BIBLIOTECA COMUNITÁRIA DA UFSCAR.
Fonte: Elaborado pela autora com base nos dados disponíveis em
http://catalogodeteses.capes.gov.br/catalogo-teses/#!/

Gabriel (2011) fala sobre a importância das histórias de vida como fontes de
pesquisa em seu livro “Narrativa autobiográfica como prática de formação continuada e
de atualização de si”. Sendo assim,

Os pesquisadores da Escola de Chicago se interessavam pelas fontes

empíricas, porque acreditavam que as informações seriam mais fidedignas ao
se considerar o ponto de vista do sujeito. Os dados da pesquisa seriam os
documentos de ordem pessoal, dentre eles as “autobiografias”, a
correspondência pessoal, os diálogos e os relatos. Como procedimento de
pesquisa, os pesquisadores se utilizavam de técnicas de observação,
entrevistas, testemunhos e “pesquisa participante” (GABRIEL, 2011, p. 40).

Dentro dessa perspectiva de construção e reconstrução na ação pedagógica,

busco, como “professora-narradora-autora” (PASSEGGI; SOUZA; VICENTINI, 2013, p.
370), na minha formação e no meu prazer profissional, refletir sobre meu processo de
autoformação.
Acredito no pensamento de Frison e Simom (2011, p. 198) quando dizem que
“[...] a pessoa ao narrar, narra-se e, ao fazê-lo ressignifica experiências, vivências,
aprendizagens dando-lhe novo significado”. Relatar apenas por relatar não é relevante
para uma pesquisa de cunho científico. É necessário que ocorra a reflexão, a mudança,
ou seja, refletir constantemente acerca das ações da prática pedagógica.
O método autobiográfico consiste em apresentar, além dos fatos, os
conhecimentos construídos por meio da aplicação didática em sala de aula e nos
grupos de referência que permitem a socialização das reflexões. Esses grupos
referências, segundo Gabriel (2011); Josso (2012); Nóvoa (1992, 2007; 2010); Souza e
Abraão (2006); Pineau (2006); Ferraroti (2011); Passeggi (2011; 2013), são todos os
grupos dos quais pertencemos desde a infância, que colaboraram no nosso
desenvolvimento social e estão presentes na escola, na igreja, na família, no trabalho,
nos grupos de pesquisa, enfim, na comunidade de um modo geral.
 43

Esses grupos estruturam nossa forma de ser, de pensar e de agir e são

referências em nossas vidas para as múltiplas situações com que nos
deparamos no contexto social. Quando estamos diante de um problema,
acionamos um dos referentes que possuímos e tomamos decisões fundadas,
naturalmente, em um dos referentes dos grupos de pertença a que estamos
afiliados (GABRIEL, 2011, p. 49).

Os grupos referência são importantes, pois são neles que socializamos nossas
reflexões e práticas. Nesse diálogo, todos crescem consolidando conhecimentos.
O método autobiográfico não deve ser confundido com uma biografia que
apresenta dados cronológicos de forma romanceada, mas permite que o pesquisador
dê sentido para as questões de um passado que necessita ser por ele relembrado,
refletido e praticado. Com isso, são oferecidas as respostas para esses
questionamentos sobre sua prática. Nóvoa (2007) destaca a respeito da abordagem
(auto) biográfica que, “[...] progressivamente, oferta atenção exclusiva às práticas de
ensino e tem vindo a ser completada por um olhar sobre a vida e a pessoa do
professor” (NÓVOA, 2007, p. 15).
As narrativas autobiográficas agregam reflexões que nascem das memórias de
fatos vividos, especificamente na trajetória da vida do professor que permitiram a ele
ressignificar sua prática. A diferença entre a biografia e as narrativas autobiográficas
são, justamente, ações refletidas.
Gabriel (2011) reforça que a diferença entre biografia e histórias de vida está nas
informações que essas narrativas trazem, ou seja, as memórias relatadas
cronologicamente figuram como uma das características das narrativas biográficas e
envolvem uma condição histórica, diferente dos relatos de histórias de vida que
apresentam uma consciência histórica que tem sua gênese baseada em reflexões,
diálogos e ações, que promovem a formação de um indivíduo.
O professor é uma pessoa, antes de ser um profissional da educação, que tem
suas histórias, sua trajetória que antecede a sua formação. Esse percurso pessoal tem
grande importância e não há como dissociar a pessoa do professor. Destaco esse
pensamento, pois, se não há a identificação em uma abordagem autobiográfica, muito
provavelmente não haverá também uma aplicação de uma metodologia específica pelo
professor. A construção dessa identidade requer tempo para assimilar inovações e
 44

acomodar mudanças, ou seja, é oportuna a experiência que o tempo proporciona ao

profissional no processo de formação. O processo identitário do professor se dá por três
“A”, Adesão, Ação e Autoconsciência, como esclarece Nóvoa (2007).

- Adesão é quando professor adere a princípios e valores; - Ação é a escolha

em agir na melhor maneira de trabalhar em sala de aula; - Autoconsciência é
a reflexão que o professor tem da sua ação. Uma reflexão crítica de si mesmo
visando sempre melhorar sua conduta profissional e pessoal no relacionamento
com o outro, seja aluno, familiares, colegas de trabalho, pais de aluno,
gestores, enfim, com a sociedade como um todo. “É impossível separar o eu
profissional do eu pessoal” (NÓVOA, 2007, p. 17).

Fazendo um paralelo com o processo identitário citado por Nóvoa, permito

comparar cada uma dessas ações dentro do método Suzuki, que entende por Adesão
quando o professor, que é uma pessoa, passa a vivenciar a filosofia de maneira
integral, sendo ético, verdadeiro e que a formação do caráter antecede a habilidade
musical da criança.
Ser referência para o aluno não apenas como músico, mas, em primeiro lugar,
enquanto ser humano que colabora com uma sociedade melhor. Suzuki deixa bem
claro em seu livro Educação é Amor que: “Se um músico deseja ser um bom artista,
precisa tornar-se, primeiro, uma pessoa melhor” (SUZUKI, 2008, p. 110) e confirma que
o “objetivo da Educação do Talento é treinar as crianças, não para serem músicos
profissionais, mas para serem bons músicos e mostrar toda sua habilidade em qualquer
profissão que escolherem”(Idem, p. 105).
A Ação está voltada para uma prática pedagógica que valorize o ser, seja em
formação ainda na infância e adolescência, ou já formado, no caso de alunos adultos.
Um professor Suzuki deve buscar as respostas de suas dúvidas acerca de como
ensinar e para quem ensinar semelhante a uma mãe, ou um pai que ensina seu filho,
ou seja, buscar a maneira ideal dentro do processo de ensino e de aprendizagem da
língua materna, para que seja compreendido. Valorizando cada passo dado pelo aluno,
cada habilidade nova adquirida, “[...] sem se apressar, mas também sem descansar”
(SUZUKI, 2008, p. 52). Um professor que tem em sua ação a paciência em respeitar o
tempo de cada indivíduo, presta atenção ao fato de que,
 45

O hábito de agir é, na minha opinião, o mais importante dos hábitos que

precisamos adquirir. Sucesso ou fracasso dependem desta única coisa. Então o
que precisamos fazer? Precisamos conseguir que, em nós, torne-se uma
segunda natureza a transformar pensamentos em ações. Quanto mais se age,
mais agir fica um hábito. Agir é uma capacitação essencial. Saber algo e não
realizar é uma fraqueza (SUZUKI, 2008, p. 118).

A ação é o nosso pensamento sendo praticado. Sair do campo das ideias e agir.
Assim, é possível se autoavaliar e buscar se ressignificar no processo de ensino e de
aprendizagem.
A Autoconsciência refere-se à autoavaliação que ocorre de forma natural e
resulta em uma reflexão crítica da prática pedagógica e na rotina de vida do professor.
Se tornar reflexivo não é fácil, pois temos que abrir janelas dialógicas entre nós e as
pessoas que ensinamos e entre nós mesmos, favorecendo nossa autoavaliação.
Possibilitar que nossa ação refletida seja oriunda desses diálogos entre o que eu avaliei
e minha nova ação, de forma constante e consolidando uma prática pedagógica sem a
imposição do saber, mas baseada em uma educação mais humanizada e afetuosa.
Por acreditar que o ser humano tem capacidade de contar, de transmitir, de se
reinventar, de refletir, é que busco por meio dessa pesquisa narrativa autobiográfica
colaborar, no âmbito científico, com a formação continuada de professores.

2.2 Formação Continuada e Método Suzuki

Partindo da confirmação de Sacristán e Gómez (1998) sobre o que deve ser um

educador que busca a formação continuada, “[...] o docente é o profissional interessado
e capacitado para provocar a reconstrução do conhecimento experiencial que os alunos
adquirem na sua vida” (SACRISTÁN, GÓMEZ, 1998, p. 353). Um professor Suzuki vai
muito mais além da Educação Musical propriamente dita. Ele incita o aluno a raciocinar
motivando-o a buscar respostas para suas dificuldades, desenvolvendo a habilidade de
resolução de problemas, é um mediador nesse processo.
A Música é uma arte que é praticada também em grupo. Assim sendo, a
formação continuada que prepara o professor proporciona a vivência musical reflexiva,
visto que a troca de experiências enriquece o trabalho.
 46

Quando a formação continuada ocorre em grupo, o conhecimento pode ser

construído de forma coletiva, possibilitando criações e adaptações para cada realidade.
Práticas de formação contínua organizadas em torno dos professores
individuais podem ser úteis para a aquisição de conhecimentos e de técnicas,
mas favorecem o isolamento e reforçam uma imagem dos professores como
transmissores de um saber produzido no exterior da profissão. Práticas de
formação que tomem como referência as dimensões coletivas contribuem para
a emancipação profissional e para a consolidação de uma profissão que é
autônoma na produção dos seus saberes e dos seus valores (NÓVOA, 1992, p.
15).

O processo de formação do professor contempla uma vasta gama de

interpelações que podem ser distinguidas como estratégia didática, buscando contribuir
na emancipação do educador.
Perez Gómez (1998) distingue quatro perspectivas básicas sobre abordagens
pedagógicas. São elas: perspectiva acadêmica; perspectiva técnica; perspectiva prática
e perspectiva de reconstrução social.
Para uma descrição didática, vamos nos ater às duas últimas abordagens sem,
porém, deixar de descrever brevemente as duas primeiras. Segundo Sacristán e
Gómez (1998), para a perspectiva acadêmica, o ensino está em primeiro lugar. É um
processo de construção de conhecimentos acumulado pela sociedade e o docente é
um especialista nas disciplinas. Na perspectiva técnica, “[...] o professor é um técnico
que domina as aplicações do conhecimento científico produzido por outros e
transformado em regras de atuação” (SACRISTÁN e GÓMEZ, 1998, p. 356).
Na perspectiva prática,

A formação do professor se baseará prioritariamente na aprendizagem prática,

para a prática e a partir da prática. A orientação prática confia na aprendizagem
por meio da experiência com docentes experimentados, como no procedimento
mais eficaz e fundamental na formação do professorado e na aquisição da
sabedoria que requer a intervenção criativa e adaptada às circunstâncias
singulares e mutantes da aula. [...] enfatiza a prática reflexiva (SACRISTÁN e
GÓMEZ, 1998, p. 363).

As capacitações Suzuki apresentam um calendário de formação continuada

durante todo o ano e que ocorre em alguns países das Américas, sendo um deles o
Brasil. Os cursos contemplam desde a prática instrumental, dinâmicas de aulas
individuais e em grupo, até atividades para as famílias. A metodologia desses encontros
 47

contempla estratégias de ensino, vídeos de trechos de aulas que são socializados pelos
cursistas (professores) para que todos possam trocar experiências de docência,
confirmando o objetivo da formação e prática instrumental com enfoque na didática das
peças referentes a cada livro de instrumento. De acordo com o pensamento de Nóvoa
(1992), este momento de trocas não tem como objetivo acumular conhecimentos, mas
propor uma reflexão crítica sobre as práticas e uma reconstrução permanente da
identidade do profissional.
Na perspectiva de reconstrução social, Sacristán e Gómez (1998) reforçam que a
reflexão é característica básica de um professor que busca, na formação continuada, o
aprimoramento da didática.

O professor é considerado profissional autônomo que reflete criticamente sobre

sua prática cotidiana para compreender tanto as características dos processos
de ensino e de aprendizagem quanto do contexto em que o ensino ocorre, de
modo que sua atenção reflexiva facilite o desenvolvimento autônomo e
emancipador dos que participam do processo educativo (SACRISTÁN e
GÓMEZ, 1998, p. 373).

O professor deve ser o profissional que vive integralmente a educação e o

conhecimento para que o ensino e a aprendizagem ocorram de maneira tranquila entre
os envolvidos no processo. No diálogo, nas reflexões, nos compartilhamentos
formamos a nós e os que nos cercam.
Isto se relaciona com as capacitações Suzuki, pois nelas os professores
socializam suas práticas (como agiram), trocam experiências (refletem em conjunto) e
propõem novas estratégias (novas ações) para garantir um ensino de melhor qualidade,
com motivação e contribuindo para a formação integral dos seus alunos.
Na Filosofia Suzuki, como dito anteriormente, há uma premissa que diz: “caráter
primeiro, habilidade depois” (SUZUKI, 2008, p. 88). Isso significa que a educação ética
antecede a capacidade de ser um excelente músico e essa função didática-pedagógica-
social também é papel do professor. No entanto, muitos professores de música utilizam
o repertório Suzuki por ser mais cômodo e não se envolvem com questões filosóficas
do método.
Tal método propõe uma mudança de atitude diante da vida pessoal e
profissional, não permitindo que as ações dessas vertentes sejam separadas, mas que
 48

sejam vividas plenamente em uma trajetória de reconstrução constante, por meio das
reflexões, da prática pedagógica, contribuindo para que o desenvolvimento da criança
não seja apenas o “acúmulo de informações”, mas ocorra no crescer ético como bem
lembra a educadora Violeta Gainza (1988).
O objetivo da formação dos profissionais de educação, segundo Nóvoa (1992),
não é acumular conhecimentos, mas propor uma reflexão crítica sobre as práticas e
uma reconstrução permanente da identidade do professor. É esse o perfil de um
professor pesquisador que busca na ação-reflexão-ação a análise e reconstrução
constante de sua prática.
A proposta de constante reflexão e compartilhamento entre professores dos
grupos de referências se fortalece e contribui com a formação continuada, refletindo na
qualidade do ensino com as crianças.

2.3 Instrumentos metodológicos

Dentro da metodologia Suzuki, é comum gravar as aulas para que sejam

analisadas depois por nós professores, nos grupos de referência dos quais fazemos
parte, socializando os aprendizados e trocando material, seja impresso, sugestional,
lúdico, entre outros. A importância dessa troca é ter acesso aos materiais que envolvam
a nossa capacidade, enquanto professores, de manter o entusiasmo dos alunos e
alunas para fazê-los tocar da melhor forma possível. Esse material audiovisual é
também usado nos cursos de Estratégias de Ensino, nas capacitações Suzuki dentro e
fora do Brasil, com o intuito de avaliar, de forma reflexiva e em grupo, as ações
pedagógicas dos professores, com base nas sugestões feitas pela Associação Suzuki
das Américas (SAA).
Para nortear essa avaliação, foi elaborada uma ficha denominada “Descritores
Pedagógicos”, por Robert Duke e um grupo de professores da SAA, para os cursos de
Suzuki Prácticum, sendo baseada no livro Intelligent Music Teaching – Ensino de
Música Inteligente - (DUKE, 2014). Tal avaliação está disponível também no site da
AMSBrasil, traduzida para o português (Anexo 1). Dessa forma, optei por utilizar essa
 49

ficha e, por se tratar de uma pesquisa narrativa autobiográfica, fiz uma adaptação da
ficha original levando em consideração somente os pontos que avaliam a atuação do
professor na aplicabilidade no método Suzuki (Anexo 2).
Essas análises permitiram refletir e reconstruir minha prática pedagógica,
oferecendo informações sobre como atingir, da melhor forma possível, os objetivos das
aulas com os alunos, bem como compreender minha postura profissional no sentido de
poder também colaborar com a formação de outros professores.
A compreensão do meu fazer profissional é exercida cotidianamente nas
atividades do Estúdio Suzuki de Música, lugar de pesquisa empírica que localizo a
seguir.

2.4 Local e público-alvo da pesquisa

O local da pesquisa foi no Estúdio Suzuki de Música, na cidade Boa Vista –

Roraima. Esse estúdio surgiu da minha necessidade de colocar em prática os
ensinamentos aprendidos nas capacitações Suzuki, realizadas desde novembro de
2015. Ainda tentei implantar essa metodologia na Escola de Música de Roraima –
EMUR, onde trabalhava. No entanto, uma das barreiras foi o currículo da Instituição,
que não contemplava no seu plano de curso, o método Suzuki de Flauta Doce. Esse
empecilho curricular só fez crescer o desejo de ter um local que funcionasse como um
laboratório para poder experimentar, testar em primeiro lugar, com base nos estudos de
Flauta Doce, que iniciei com a Prof.ª Dra. Renata Pereira Teacher Trainer do método
em São Paulo.
Depois de ter participado da capacitação de Flauta Doce 1, na capital paulista, e
ter presenciado crianças de 4 a 13 anos tocando com muita propriedade, qualidade de
som e performance,12 a certeza de estar no caminho certo se confirmou. Aquelas

12
Performance é uma palavra que possui escrita igual ao português mesmo em língua inglesa. Em
português, o verbo equivalente é “performar”, enquanto em inglês, o verbo é “to perform”. O significado
da palavra performance é realização, façanha, feito ou mesmo desempenho. A palavra performance pode
ser utilizada em diferentes contextos. Uma possibilidade bastante comum é o uso de performance
referindo-se ao desempenho de algum artista, como ator, músico ou dançarino. Disponível em:
https://www.meusdicionarios.com.br/performance.
 50

crianças, que até então eu só havia visto por meio de vídeos, na capacitação de
Filosofia Suzuki, em 2015, eram reais e não tinham nada diferente de uma criança que
brinca, corre, questiona. Entretanto, algo chamou a minha atenção, isto é, a capacidade
de perceber tudo o que envolvia a performance musical, quando tinham que resolver
problemas de passagem de nota, afinação, ritmo, entre outras.
Somente depois de estar segura quanto ao ensino de Flauta Doce e ainda
permanecendo como aluna até hoje desse instrumento, abri uma sala de estudo anexa
à minha residência, e lá comecei com 3 crianças.
Criança “A” com 9 anos, estudante do Ensino Fundamental I, nunca havia
estudado música anteriormente. Mora com os pais e não tem músicos na família. A
criança “B” tem 9 anos, estudante do Ensino Fundamental I, também nunca estudou
música. Mora com os pais e tem músico na família. A Criança “C” tem 9 anos,
estudante do Ensino Fundamental I, já estudou Violino e Flauta Doce em escola
particular de música e lê um pouco da grafia musical. Mora com a mãe e não há
músicos na família. Estão no projeto desde março de 2017.
Ao fazer o convite às famílias para a participação no projeto de laboratório, não
imaginava que minhas expectativas, quanto à aplicação do método Suzuki, fossem dar
origem ao tema da minha dissertação de mestrado. Vale ressaltar que o sujeito principal
da pesquisa sou eu dentro da proposta da pesquisa narrativa autobiográfica, porém
torna-se necessário a participação das crianças no contexto dessa averiguação.
Para descrever as compreensões que surgiram oriundas das análises, utilizei
como base os procedimentos que trago a seguir.

2.5 Procedimentos de Análise

Para a análise dos dados, utilizei três categorias identitária de Nóvoa (2007) que
apresentei anteriormente: Adesão, Ação e Autoconsciência.
Guiada por um planejamento antecipado das aulas que me permitia analisar se
os objetivos foram atingidos, ou não, bem como por imagens captadas durante os
encontros, eu tinha como objetivo também analisar minha prática nessa inter-relação
professor-aluno, baseada na ficha “Descritores Pedagógicos”, citada anteriormente.
 51

A seguir, nos próximos capítulos, demonstrarei as construções de conceitos e

novas visões que pude perceber na minha prática pedagógica, como sujeito desta
pesquisa em relação a ser professor de Música, a partir da minha vivência em
processo de formação continuada.

3 ANÁLISES E DISCUSSÃO DOS DADOS

Os documentos de análises (vídeos, fotos e planos de aula) foram coletados no

período de março de 2017 a dezembro de 2018, a partir da aplicação do método Suzuki
de Flauta Doce.
Diante dos inúmeros vídeos e fotos feitos nas aulas, selecionei os que trazem
mais informações sobre minha atuação como professora e o desenvolvimento das
crianças dentro da proposta de vivência do método Suzuki.
Reafirmo que, por ser uma pesquisa que faz uso de método narrativo
autobiográfico, as análises terão foco na minha atuação aplicando o método Suzuki
com os conhecimentos apreendidos nas capacitações, na literatura e na prática
pedagógica. Essas competências me possibilitaram ver a educação por outro ângulo,
de forma a mudar minha atuação como professora de música.
Compreender que cada criança tem seu ritmo de aprendizado, que deve ser
respeitado, que o lúdico pode ser usado nas atividades pedagógicas (categoria de
ação) e, por fim, as autoavaliações sobre minha atuação para, em primeiro lugar, poder
compreender a ação da criança sobre o conhecimento a ser construído (categoria de
autoconsciência e de adesão), são os pontos que busco descrever nesse relato a partir
da ficha dos Descritores Pedagógicos utilizada nas capacitações Suzuki.
Quando ensinamos um instrumento musical para uma criança, conhecimentos
sobre técnicas, notas, partituras, são apreendidos, porém outras habilidades fazem
parte da Educação Musical e passam a ser desenvolvidas. Podemos citar, por exemplo:
a paciência, a cooperação, a generosidade, o caráter de ser verdadeiro nos estudos em
casa, ou longe do professor, buscando colocar em prática o hábito do estudo diário etc.
 52

Agregar vocabulário e repertório que ofereçam informações sobre a história da

música e de culturas diversas é o papel do professor. Essas informações irão permitir
que a criança consiga executar com segurança e qualidade sua performance musical,
ou seja, irão favorecer o processo de ensino e aprendizagem, bem como inúmeros
outros conhecimentos, que irão beneficiar o desenvolvimento de cada um dos
envolvidos na pesquisa.
A preparação do corpo, isto é, a postura para tocar a Flauta Doce, a afinação do
instrumento, o controle do ar no ato de soprar, a percepção de articular vogais
específicas dos instrumentos de sopro, as chamadas articulações, a memória para
tocar as peças, a interpretação das peças são pontos sempre retomados nas aulas.
A Flauta Doce é um instrumento de sopro considerado “não temperado”, ou seja,
não tem a afinação fixa nas notas, diferentemente do piano, que é ajustado para
trabalhar os 12 sons diferentes que foram fixados e equilibrados a partir de um padrão
de afinação. Assim sendo, os instrumentos temperados já apresentam o som definido
em cada nota. A afinação da Flauta consiste, basicamente, na quantidade de ar usado
ao soprar o instrumento, na abertura entre as partes da “cabeça” e do “corpo” e do
fechamento adequado dos orifícios.
As frustrações com a desafinação são bem comuns nos instrumentos que são
considerados como “não temperados”. No entanto, na Flauta Doce, esse problema
inicial pode ser resolvido vedando os orifícios que não serão usados nas peças iniciais
com fita adesiva. Quando fazemos a iniciação de crianças neste instrumento,
geralmente, diminuímos o máximo de obstáculos, possibilitando que a criança
mantenha a atenção na quantidade de ar, no ritmo e no movimento de poucos dedos.
Essa é uma das estratégias apreendidas nos encontros de Capacitação de Professores
Suzuki.
Para iniciar as análises desse material de pesquisa, trago antecipadamente o
planejamento de cada aula em uma sequência cronológica, de março de 2017 a
dezembro de 2018.
 53

3.1 Planejamento 1

Planejamento: março de 2017.

Objetivo: Tocar a lição número 1 do Livro Método Suzuki Para Flauta Doce Soprano.
Trabalhar consciência corporal e respiratória.

Estratégias de ensino: Inicia-se com a prática de exercícios respiratórios para

fortalecer os pulmões e controlar a saída de ar utilizando um brinquedo semelhante a
um cachimbo com uma bola, sendo que o objetivo é manter a bola no ar. Na
sequência, deve-se adequar o instrumento para tocar a lição 1, tapando com fita
adesiva os buracos das Flautas, na companhia das crianças, para que elas tenham
consciência de que o movimento dos dedos, o ritmo e a quantidade de ar sejam os
pontos que elas devem ter atenção. Prossegue-se com a audição da lição 1, do Livro
Método Suzuki para Flauta Doce Soprano, pela professora e repetida pelas crianças.
Durante toda a aula, será utilizado um instrumento musical para fazer o
acompanhamento das lições.

Recursos: Cachimbo com bolinha, Flautas Doce, Fitas Adesivas e Piano.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school. Vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1997.

O início da aula se dá com o exercício respiratório. O controle do sopro do ar no

instrumento pode ser feito de forma lúdica com as crianças. Fazer bolinha de sabão,
soprar um barbante, ou fio de lã, usar brinquedos que permitam observar o ar em
movimento são válidos para que ela perceba que depende somente dela o controle da
emissão de quantidade exata do ar para soprar. Essas atividades práticas permitem
que a criança perceba que o som e a afinação vão depender unicamente dela, na hora
de tocar a Flauta Doce.
Na Fotografia 1, as crianças aparecem soprando um cachimbo de plástico com
uma bola que deve se manter no ar para cair na cesta. A proposta da brincadeira é
manter essa bolinha no ar fazendo com que a criança controle o sopro, para que este
seja o suficiente, ou seja, não muito forte, levando em conta que a bolinha cai fora da
cesta, e nem fraco demais, porque ela não sai da cesta.
 54

Fotografia 1- Exercício respiratório com as crianças A B e C

A B C

Fonte: Acervo particular da autora (2017).

As crianças precisam “ver para crer” para que realmente aprendam. A respiração
é invisível aos olhos, já que é um ato automatizado que fazemos sem pensar. Como eu
poderia mostrar para elas o controle do ar que podemos fazer. Se soprar muito forte o
que acontece? E se soprar fraco? Para tocar Flauta Doce, o controle do ar é
fundamental e deve ser realizado de forma consciente pelo flautista.
Seguindo na análise, é possível observar que o foco das crianças foi direcionado
para o movimento dos dedos, para o ritmo da música e a quantidade de ar
(https://youtu.be/_-zAzEoc9fU). Essa estratégia permite que o som emitido seja o mais
próximo do som tocado pelo professor e, assim, a criança acredita sempre que é capaz,
trabalhando sua autoestima.
O uso de um outro instrumento musical pelo professor, já no início das aulas,
serve para criar um ambiente harmônico em que a criança tenha a vivência de uma
prática musical coletiva. O sentimento de coletividade, de trabalhar em grupo para ter
um êxito maior deve ser motivado na criança desde a mais tenra idade. Inicialmente, na
família e, posteriormente, na escola onde ocorre seu primeiro contato com seu grupo
social.
A repetição é solicitada por mim, fazendo uma analogia com o “melhor som que
tem no coração”. Essas frases têm um impacto positivo no processo de ensino, pois
 55

permitem que a criança faça algo possível, belo e, consequentemente, se sinta feliz por
isso (categoria de ação).
Quando oportunizei a mim mesma a chance de estudar o método Suzuki para
poder compreender melhor o processo, antes de colocar em prática com crianças,
questionei vários pontos e um deles era: “Por que começar com notas graves,13 se é
mais difícil a emissão do som nessa região da Flauta?” (categoria de autoconsciência).
Na minha adolescência, quando tive aulas desse instrumento, não havia aprendido
dessa forma e nem sabia que poderia começar dessa maneira.
O método Suzuki propõe começar a tocar a Flauta Doce com as notas mais
graves, diferentemente de outros métodos tradicionais, quando se começa pelas notas
mais agudas e, consequentemente, a preocupação com a afinação e o controle do ar
ficam em segundo plano. A proposta de se iniciar pelas notas graves é permitir que o
esforço para tocar afinado e com o controle de ar, seja uma preocupação constante do
futuro flautista e não uma habilidade que ele vai aprender depois. Confesso que meus
conhecimentos eram escassos sobre a Flauta e as técnicas empregadas para tocá-la.
Observei que duas crianças (“B” e “C”) apresentam um comportamento disperso
ao destinar mais atenção para a visualização no vídeo, do que seguir as orientações
passadas por mim. Eu sei que se manter agindo naturalmente na gravação de um vídeo
não é fácil, porém eu optei por deixá-las à vontade para que possam ir se acostumando
com esse recurso, pois estará sempre presente nas aulas. Já a criança “A”, estava mais
atenta às orientações que passei e em ouvir o som que estava fazendo na Flauta, do
que observando a sua imagem. Comportamentos diversos são comuns nas crianças e,
principalmente, quando elas estão em grupo.
Confesso que a dispersão das crianças me incomodou durante a aula e até
cheguei a pensar em pedir para elas pararem, para que eu pudesse gravar novamente.
No entanto, eu não avaliaria depois essa manifestação, que ocorreu de forma

13
Som de altura reduzida, de baixa frequência que, por analogia, popularmente se diz “grosso” (que
alguém tem uma “voz grossa”). E som agudo é som de altura elevada, som fino em linguagem popular,
som com elevado número de vibrações por segundo. Disponível em: https://www.meloteca.com/portfolio-
item/dicionario-de-musica/. Acesso em: jan. 2019.
 56

espontânea. Não tenho a intenção de mostrar nessa pesquisa somente resultados

positivos, pois, na vida real, temos momentos nos quais erramos, quando a aula não flui
como deveria, em que fatores externos e internos podem alterar todo o planejamento
prévio para o encontro etc. E tais alterações oportunizaram compreensões mais
abrangentes e complexas.
Suzuki (2008) afirma que o início de qualquer aprendizado é lento e faz uma
analogia com uma semente que ele chama de “o broto da capacidade” (Ibid., p. 14),
quando tudo é baseado na paciência. Na fase inicial, o professor deve ter muita calma e
criatividade para propor repetições evitando tornar a aula enfadonha. Deve-se buscar
relacionar o som que se quer ouvir, com o som que a criança pode fazer, por meio de
uma comunicação clara e objetiva, dentro de cada faixa etária, fazendo com que a
criança compreenda o que fazer e como fazer. No decorrer do tempo, a percepção
auditiva vai se desenvolvendo e a criança começa a se corrigir na afinação que
emprega nas notas.
Em um segundo momento da aula (https://youtu.be/4RTZEFXeqsc), uso como
14
recurso um metalofone para poder trabalhar mais o ritmo da música, permitindo mais
uma vez uma vivência musical em grupo de forma lúdica. Ao pedir que as crianças
fechassem os olhos e pensassem em algo bem bonito, o som da Flauta mudou e ficou
melhor (categoria de ação). De acordo com Gainza (1988), a música é considerada
uma linguagem que é aprendida por meio de experiência prática e que possibilita
estabelecer uma relação de equilíbrio entre a criança e o instrumento musical, quando
se tem presente a atitude lúdica. “Hoje se pede, em todos os campos educacionais,
algo fundamental: testar, experimentar para poder sentir” (p. 119).
Maturana (2015, p.10) afirma que “é a emoção que define a ação”, ou seja, ao
proporcionar um exercício de imaginação com as crianças sobre algo que elas tinham
como bonito nas suas mentes, a ação foi direcionada para esse foco e o som passou a
ser outro, com mais qualidade que o anterior. Precisamos nos emocionar para se
comunicar por meio da linguagem, seja ela qual for.

14
Instrumento de percussão constituídos por várias lâminas de metal e tocado com baquetas de cabeça
dura que podem ser de borracha, madeira ou metal. Nota da autora.
 57

No último momento da aula, a estratégia de cantar em vez de tocar tem o

objetivo de memorizar o ritmo e a melodia para facilitar a execução no instrumento
(categoria de ação). Essa prática é comum no método Suzuki, para que o ato de brincar
faça parte do processo de ensino e, também, é uma das alternativas de promover a
repetição de forma lúdica (https://youtu.be/e2O8PRWRQoA).
Os questionamentos que levam as crianças a responderem se devem fazer
determinado trecho de uma forma, ou de outra, são feitos no sentido de promover o
senso crítico e fazer com que elas percebam o que deve ser uma execução correta,
permitindo que o ato seja consciente, evitando repetições desatentas.
Elogiar os aspectos positivos alcançados pela criança e motivá-la são ações
pedagógicas que aprendi no método Suzuki e que repercutem de forma muito positiva.
Elas se sentem encorajadas e cada vez mais capazes de vencer qualquer obstáculo
nas peças musicais estudadas.
Ao final da aula, percebo a felicidade das crianças em terem conseguido o que
foi proposto a elas e mais motivadas a estudar e a tocar. Eu me sinto feliz com elas,
porque sei do esforço que um flautista iniciante faz para tocar afinado nas notas graves,
controlar a quantidade de ar para soprar e fazer o movimento da língua corretamente.
São ações invisíveis aos olhos, pois ocorrem no interior da boca, porém refletem
auditivamente. Preparar corretamente, em qualquer área, a criança desde o início é a
obrigação de um professor consciente de seu papel.

3.2 Planejamento 2
Planejamento: abril de 2017.

Objetivo: Tocar a lição número 1 e 2 do Livro Método Suzuki Para Flauta Doce Soprano
e exercitar a percepção rítmica.

Estratégias de Ensino: Com o apoio do CD todas as crianças tocam juntas as lições 1 e

2. Por meio de uma dinâmica propor fazer uma brincadeira de usar a mão direita em outra
Flauta, ou seja, manter a mão esquerda segurando a Flauta e a mão direita tocar na
Flauta de outra criança.

Recursos: Flautas Doce e Aparelho de Som e CD Vol. 1

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school, vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1997.
 58

Essa aula contou com a presença de apenas duas crianças: “B” e “C”. Neste
momento, reforço minha opção de deixá-las à vontade diante das filmagens nessa
pesquisa, evitando mascarar qualquer ação de minha parte, ou da parte delas.
No início da aula, propus tocarmos junto com o CD que acompanha o livro de
Flauta do método Suzuki (https://:youtu.be/p23FZ8108aY). Essa proposta tem como
objetivo treinar a escuta da criança, que é fundamental dentro da aplicação do método,
para poder trabalhar o andamento da música e a memória.
Após tocarmos junto com o CD, foi realizada uma escuta da próxima lição. Uma
das crianças, a criança “B”, já conhecia a melodia e seguiu tocando enquanto a criança
“C” escutava e tentava tocar. A criança “C” tentava fazer e sorri, ao perceber que errou,
enquanto que a criança “B” seguia tocando. Eu não toco e opto por apenas fazer o
dedilhado mostrando o movimento que os dedos fazem. Isso é para evidenciar que são
movimentos combinados, que elas já conhecem das lições anteriores, mas não chamo
a atenção delas para isso (categoria de ação).
As crianças já tocam com bastante segurança as lições 1 e 2. Com isso, fiz a
proposição de dinâmica para tocar com as mãos cruzadas, que foi apresentada no VI
Retiro Suzuki Brasília, realizado na Escola de Música de Brasília, no período de 20 a 23
de abril de 2017, quando pude participar acompanhando a criança “B”.
Essas lições começam com as notas graves, como já foi relatado, e permitem
que a dinâmica seja realizada, ou seja, deixando a mão esquerda no seu instrumento e
a mão direita tocar na Flauta da outra criança (https://youtu.be/oy1a3-n0JTM). O
objetivo dessa atividade é proporcionar uma vivência musical coletiva e integrar as
crianças por meio da brincadeira (categoria de ação).
 59

Fotografia 2: Dinâmica de trocar as mãos nas Flautas

Fonte: Acervo particular da autora (2017).

O desafio é tocar mantendo a afinação. É notório que a postura fica

comprometida com essa forma de tocar, porém o objetivo maior é o envolvimento das
crianças em tentar superar o desafio de tocar com um som bonito. O ideal para realizar
essa atividade é que a criança já saiba tocar bem a música.
Dentro da proposta do método Suzuki, o erro não é visto como algo feio, ou que
deve ser punido. Tendo em vista que estamos desenvolvendo habilidades, errar é
aprender também. Quando um bebe balbucia a palavra “mamãe” ou “papai”, dentro da
possibilidade da fala dele todos elogiam, batem palmas e isso é motivador para a
criança seguir tentando falar corretamente. É assim também na música, todas as
tentativas de tocar bem são elogiadas.
Vale relatar um pouco sobre o elogio dentro da proposta do método Suzuki.
Quando elogiamos uma criança, devemos ser pontuais, ou seja, elogiar somente aquilo
que fez correto. Ao tocar avaliamos o som (afinação), a articulação, o dedilhado, a
postura e o andamento, nessa fase inicial. Se, ao tocar, a criança erra a afinação, mas
acerta o dedilhado, elogiamos o que fez de correto e propomos trabalhar um ponto de
cada vez. De acordo com Champman e Campbell (2017), “o elogio [...] refere-se àquilo
sobre a qual a criança tem controle” (CHAMPMAN e CAMPBELL, 2017, p. 41) e deve-
se ter muita parcimônia quanto ao uso, pois usar o elogio com muita frequência pode
ter um efeito negativo.
 60

Quando vamos corrigir alguns desses fatores, temos que especificar em que
instante se deve ter mais atenção na execução e motivar a criança a conseguir o que
propomos por meio da escuta atenta. Nessa hora, pode-se fazer uso de brincadeiras
como, por exemplo, dados que, ao serem lançados, nos dizem a quantidade de vezes
que vamos repetir o trecho que precisa de atenção.
Usar a ludicidade nas aulas é fundamental e, conforme Rubens Alves, o
conhecimento é vivo, faz parte do nosso corpo e devemos brincar com ele. “O educador
é um mostrador de brinquedos...” (ALVES, 2015 p.111). Daí a importância de o
professor conhecer bem aquilo que se propõe a ensinar, para poder passar o
conhecimento de forma segura, permitir criar variações, motivar o processo criativo nas
crianças e poder aprender também.
Quando não conhecia o método Suzuki, não me importava em me preparar para
dominar o instrumento, ou as músicas a serem ensinadas, porque tudo se resumia em
ler e tocar. Com os novos conhecimentos, passei a me preparar muito mais, a
memorizar as peças, planejar estratégias, pesquisar e estudar. Eu tinha que ser a
melhor referência sonora para as crianças.
Eu não poderia chegar lendo partituras para elas, apesar de o livro estar sempre
aberto na estante para elas, porque eu tinha que mostrar o que eu queria ver nelas. Se
eu me prendesse em ler apenas, com certeza, muitas outras coisas, gestos,
expressões, emoções eu não perceberia, porque meus olhos não estariam nas
crianças. Hoje, sei que meus olhos são para ler as emoções das crianças e não notas,
pois estas eu posso vê-las enquanto estudo.
 61

3.3 Planejamento 3

Planejamento: junho de 2017.

Objetivo: Tocar a lição número 4 do Livro Método Suzuki Para Flauta Doce Soprano
usando a respiração indicada na peça.

Estratégias de Ensino: Por meio da brincadeira imaginativa fazendo um trocadinho com

a frase da história da Branca de Neve “Espelho, espelho meu... existe uma flautista
melhor do que eu?”, propor que as crianças executem exatamente o que escutaram do
espelho (professora).

Recursos: Flautas Doce.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1997.

No vídeo (https://youtu.be/12g6NntTLJc), pode-se observar uma significativa

melhora na qualidade sonora do grupo levando em consideração que as notas graves
da Flauta Doce são difíceis de manter. O controle da coluna de ar adequado para
soprar já começa a ser incorporado pelas crianças.
Começo com uma brincadeira de faz de conta usando a frase “Espelho, espelho
meu... existe uma flautista melhor do que eu?”, fazendo um trocadilho com a frase
usada no roteiro da história da Branca de Neve. O objetivo é trabalhar a parte que
requer mais atenção na peça “Mary have a little lamb” (SUZUKI, 2008, p. 11), que se
refere à respiração. Na grafia musical, a respiração é indicada com um sinal de uma
vírgula ( , ) que se localiza na parte superior da pauta.
 62

Ilustração 2: Indicação do símbolo de respiração na grafia musical

Sinal de respiração

Fonte: Suzuki, 2008, p. 11.

Ao propor uma brincadeira para as crianças, consigo a atenção delas tanto para
a percepção auditiva, quanto para o campo visual, pois enfatizo o ato de respirar. Iniciar
pelo trecho que requer mais atenção, foi uma estratégia que aprendi nos cursos de
capacitação dos livros de Flauta. Ao proceder dessa maneira, consigo preparar a peça
musical separando-a em pequenos trechos, que são elaborados, ou que apresentam
informações novas para a criança. Depois, ao juntar a música, isto é, tocá-la do começo
ao fim, esta flui naturalmente sem atropelos (categoria de ação).
De acordo com Suzuki (2008), o ato de ouvir e repetir é a base para aprender
uma linguagem e essa habilidade advém de treino, da repetição, visto que é um erro
acreditar que o talento se desenvolve sozinho. Suzuki acreditava que a música é para
todos.
Quando eu pergunto o que aconteceu antes da última nota, elas ficam
empolgadas para responder que foi “um pulinho” (crianças “B” e “C”), ou fazem o
mesmo gesto que eu fiz (criança “A”), abrindo a boca. Ao perguntar o que era aquilo
que eu tinha feito, elas arriscaram falar, dizendo “pausa” (criança “B”) e eu afirmo ser
uma respiração. Confesso que, avaliando minha atuação, percebo que poderia ter
esperado elas chegarem a essa informação, sem me antecipar. Poderia ter
questionado: Mas o que é pausa? Ou por que você disse pausa, para que ela serve? E
induzir as crianças com perguntas, que as levassem até a ação do momento certo de
respirar. Essa postura como professora é reflexo da minha própria formação, na qual o
 63

professor sempre dava as repostas certas e os alunos recebiam as informações

prontas, sem desenvolverem suas habilidades de questionar, pensar a partir de suas
experiências e do senso crítico.
Minha ação depois de uma reflexão sobre essa cena foi de esperar mais, pois
“se não acompanhamos a autocrítica com transformação, acontece o mesmo que se
não acompanhássemos nossas ideias com ações. Ensinar a si mesmo é extremamente
difícil” (SUZUKI, 2008, p. 119). Não avaliaria aqui como um erro na minha atuação, mas
um processo de desenvolvimento do meu aprendizado como professora (categoria de
adesão e autoconsciência). Dentro desse meu processo de tomada de consciência
sobre a minha atuação como educadora, faço eco ao entendimento de que “reflexão é
uma capacidade humana de estabelecer interações e diálogos entre as pessoas e elas
mesmas” (BRANDÃO, 2005, p. 61).
O erro não pode ser visto como algo feio, ou ter sentido negativo quando nos
propomos a aprender, pois, caso ocorra assim, é porque não estamos realmente
abertos ou disponíveis para o conhecimento que desejamos obter.
Em um segundo momento da atividade, proponho o jogo “melhor de três”, com a
intenção de motivar a tocar várias vezes, buscar ser o mais fiel possível ao som e a
postura que o “espelho” (eu) está mostrando. Segundo Huizinga (2010), o divertimento
é um dos elementos que fazem parte do jogo, tal como a repetição. E, também
salientando a importância de ludicidade na educação, Nóvoa (2018) nos diz que a
vivência que o jogo proporciona “é muito importante para construir uma relação de
cooperação e de trabalho com os outros” (NÓVOA, 2018, p. 10).
Ao concordar com os autores supracitados, considero o jogo e a repetição
qualidades fundamentais, que constituem o viés da ludicidade. Corrigir e ensinar por
meio de um canal de comunicação que a criança conhece bem, a brincadeira,
possibilita que a aula se torne um momento prazeroso para elas. Não é o brincar por
brincar, mas traçar objetivos que possam ser alcançados usando o lúdico no processo
de ensino e de aprendizagem.
Na sequência (https://youtu.be/Nlfy3datQAM), foi possível ouvir toda a música e
observar que a parte trabalhada separadamente fluiu de forma que as crianças não
apresentaram dificuldades na execução. No início, novamente, uso analogias quando
 64

me refiro à postura correta: o “cabo de vassoura” é uma expressão para lembrar de que
devemos estar com as costas eretas e que podemos tocar flauta, sentadas na beira da
cadeira, desde que estejamos com os pés apoiados por inteiro no chão e a coluna
como se tivéssemos “engolido um cabo de vassoura”. Essa postura uso normalmente
quando percebo que as crianças estão cansadas de ficar em pé.
Ao final da aula, quando eu perguntei sobre o que elas deveriam fazer durante a
semana, todas as crianças já sabiam e é perceptível que estavam motivadas para o
próximo encontro. Manter a motivação é uma das estratégias de ensino que
aprendemos nas capacitações Suzuki (categoria de ação). Ao final de cada aula, tinha
uma sensação de bem-estar, de felicidade mesmo por ter conseguido o objetivo
proposto de forma tão satisfatória para as crianças.

3.4 Planejamento 4

Planejamento: agosto de 2017.

Objetivo: Montar uma partitura alternativa usando as consoantes que fazem parte da
articulação da lição número 4 do Livro Método Suzuki Para Flauta Doce.

Estratégias de Ensino: Com o uso de letras que representam a articulação usada na

peça da lição 4 do Livro 1 de Flauta pedir para as crianças criarem uma partitura
alternativa e, ao final, que cantem o que fizeram.

Recurso: Letras de MDF coloridas.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder School vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1997.

A estratégia usada para trabalhar especificamente a articulação da lição número

4 (https://youtu.be/jsPJU25L0TQ) foi proporcionar ao grupo que utilizassem as
consoantes que elas escutavam na melodia. Após experimentar várias vezes, tocando
e cantando, o grupo chega à conclusão de que aquela ordem de letras era realmente o
que todas escutavam.
A ideia de trabalhar com essas letras tem origem no grupo de referência de
professores Suzuki, do qual faço parte. No grupo, os professores socializam suas
 65

estratégias, pesquisas, questionamentos e reflexões fomentando, assim, a motivação

de todos os envolvidos em criar, recriar, adaptar, para a realidade de cada criança
(categoria de ação).
O trabalho em equipe é comum no método Suzuki e ocorre nas aulas em grupo,
nas quais a criança mais adiantada pode ajudar quem está começando. Tem como
objetivo colaborar para o desenvolvimento do caráter da criança, pois, se ela toca bem,
pode sim ensinar outra criança e todos podem fazer música juntos (categoria de
adesão).
É nessa proposta de cooperação mútua entre a criança que ensina, fixa o
conhecimento, e a criança que aprende, de outra fonte que não o professor, que me faz
lembrar Alves (2015, p. 88) quando diz que “a parte mais rica da experiência humana é
a convivência na diversidade: crianças nas mais diversas fases do desenvolvimento
cognitivo, habitando um mesmo espaço, [...] ajudando-se umas às outras”, construindo
relações socais saudáveis e verdadeiras. Um outro benefício das aulas em grupo, de
acordo com Suzuki (2008), é que as crianças que tocam com outras mais adiantadas
passam a ter uma influência positiva e começam a ter referências dentro da própria
turma.
Minha postura como professora, antes de conhecer o método Suzuki, era de
corrigir a criança sem nem mesmo deixar que ela concluísse uma frase da música, ou
seja, não permitia que ela aprendesse, porque a interrompia. Observando as aulas que
acontecem nas capacitações, sempre questionava: “por que não esperei mais tempo
para ouvir o que a criança tocava, ou que poderia me responder?”
Outro fato acerca do qual tenho consciência, é que eu não tocava com as
crianças, não vivenciava a música com elas. Eu tocava para mim, para um concerto da
Escola, para acompanhar alguém, mas nunca com as crianças. Hoje, esse quadro é
totalmente diferente. Toco com elas e para elas. Tocamos juntas e não há prazer maior
que esse, tanto no quesito profissional, quanto para a satisfação pessoal.
Nóvoa (2018) nos diz que não nascemos professores, mas “tornarmo-nos
professores por meio de uma reflexão que é também de cariz biográfico” e que
“aprender a ser professor exige um trabalho metódico, sistemático, de conhecimento
 66

das coisas dos outros e de nós próprios” (NÓVOA, 2018, p. 15 e 16). Me tornei outra
sem esquecer quem fui.

3.5 Planejamento 5

Planejamento: setembro de 2017.

Objetivo: Montar o quebra-cabeça da lição número 4 do Livro Método Suzuki Para Flauta
Doce e acompanhar indicando com o dedo. Escutar a lição número 5.

Estratégias de Ensino: Entregar para as crianças a partitura da lição 4 do Livro 1 de

Flauta que está em forma de quebra-cabeça e pedir que elas montem e acompanhem
com o dedo enquanto ouvem a melodia. Como preparação para a próxima aula, as
crianças devem ouvir, mesmo que seja uma escuta não consciente, a música várias
vezes enquanto fazem um desenho.

Recurso: Quebra-cabeça da partitura Lição 4, papel mágico para desenho e aparelho de

som.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1997.

De acordo com Fonterrada (2005), “o desenvolvimento da leitura é posterior ao

aprendizado do instrumento” (FONTERRADA, 2005, p.159). A leitura da grafia musical
no método Suzuki não acontece logo no início das aulas, mesmo com crianças maiores,
como é o caso específico desse grupo. Esse método tem sua base de aprendizado
semelhante ao da língua materna, o ato de tocar é como falar. As crianças falam
primeiro depois aprendem a ler.
Portanto, “tocar de ouvido” na fase inicial possibilita o desenvolvimento das
habilidades de audição (percepção musical) e da memória. “O desenvolvimento de uma
habilidade não pode ser conseguido pelo simples fato de pensar e teorizar, mas tem de
ser acompanhado por ações práticas” (SUZUKI, 2008, p. 30). Mesmo que a criança
ainda não leia a partitura, nós professores Suzuki mostramos para ela onde ela está no
livro, se precisa corrigir algo, diante de qual aspecto deverá ter mais atenção, ou seja, a
grafia musical está presente nas aulas.
 67

Propor que as crianças acompanhem a partitura com os dedos, enquanto ouvem

a melodia, permite que relacionem o ritmo e altura das notas tocadas com a escrita
musical. O incentivo à leitura de livros, atualmente, começa na mais tenra idade e, não
poderia ser diferente com a música, que também é uma linguagem. Permitir que a
criança marque, escreva algo, ou desenhe na partitura, ajuda a lembrar o que deve
fazer e como fazer no trecho que está sendo estudado. Portanto, “[...] as crianças usam
várias pistas para aprender [...]” (DICKINSON e GRIFFITH, 2011, p. 31).
Para ilustrar, segue abaixo um exemplo dessa estratégia e observa-se a
indicação feita por uma das alunas com o desenho de um relógio, para lembrar que o
braço faz um leve movimento no pulso, como se fosse ver a hora ao tocar essa nota. Já
os pássaros remetem ao movimento que os dedos fazem, semelhante ao voo das aves
(categoria de ação).

Ilustração 3: Indicação de marcações de caráter simbólico na partitura

Relógio Pássaros

Fonte: Acervo particular da autora (2017)

Na sequência, no vídeo 2 (https://youtu.be/hPFMoUqMWWA), proporcionei um

momento de escuta da próxima música. Para que esse momento fosse prazeroso para
as crianças, pedi a elas que desenhassem enquanto escutavam. Lógico que elas
conversaram, visto que realizaram um desenho livre com papel diferente do comum que
já vem colorido, o que fez com que ficasse atraente. Não pedi que ficassem em silêncio.
Pedi apenas que escutassem a música que seria nosso próximo estudo e as deixei à
 68

vontade. Ao final da aula, elas já cantarolavam a melodia de forma natural, enquanto

desenhavam. Infelizmente, não deixei a filmadora gravando para capturar esta cena, o
que senti muito depois ao escrever sobre esta atividade (categoria de ação).
Estas ações pedagógicas são estratégias que aprendemos, vamos criando e
recriando no decorrer das aulas, respeitando a individualidade de cada criança e o ritmo
de aprendizado delas. Eu não me imaginaria tomando mão desses recursos a algum
tempo atrás para dar aula de música. Usar desenho para dar aula de música? Tocar
antes para o aluno repetir sem ler a grafia musical? Eu estava arraigada a apenas um
método, aquele que eu aprendi. Hoje, tenho consciência de que a quebra de
paradigmas dá muito trabalho e requer uma busca incessante pelo conhecimento.
Contudo, sei também que sou feliz na profissão que estou, porque infeliz é aquele que
deixa de aprender (categoria de autoconsciência).
Nos meses seguintes, o grupo fez várias apresentações em público em escolas,
eventos de educação, instituições beneficentes e shoppings
(https://youtu.be/luGLjx4H35U). Moraes (2003) confirma que a mudança nos ambientes
de aprendizagem “[...] é um compromisso com uma educação mais democrática e
transformadora porque constrói um mundo melhor, mais justo, mais humano e fraterno”
(MORAES, 2003, p. 76).
Esses momentos são muito importantes para o aprendizado da criança, pois
tocar em público requer controle emocional e segurança. Suzuki (2008, p. 54) diz que
toda oportunidade de tocar é um momento de aprender e que devem ser ocasiões
positivas, pois “[...] acanhamento é resultado de treino errado”. É bem comum as
crianças que estudam pelo método Suzuki repetirem muitas vezes e,
consequentemente, acabam tocando de forma bem segura, porque de fato
apreenderam a melodia, a técnica e isso contribui para a performance instrumental seja
natural.
A música estudada foi vivenciada pela criança durante o seu processo de ensino
e de aprendizagem de tal forma que, para ela, esse conhecimento está livre de
qualquer tipo de interferências externas. Como exemplo disso, posso citar as músicas
de roda, parabéns pra você, entre muitas outras canções impregnadas de vivências e
sentimentos de quem as canta.
 69

Sempre que um convite surgia, o grupo decidia o que queria tocar, quais músicas
estavam mais preparadas, quem faria introduções, quem começaria a música para os
demais tocarem, quem faria solo15. A decisão tomada em conjunto não poderia ser
diferente, pois trabalhávamos assim.
Os familiares sempre dando o apoio devido, levando aos locais e prestigiando as
apresentações, foi e tem sido a melhor parceria que um professor pode ter. Não existe
ninguém que ame mais suas crianças que os próprios pais. Por isso, juntar esse
sentimento no processo de Educação Musical é bem valoroso.
Acredito que quando Suzuki pensou em trabalhar com a parceria da família, ele
pensou nesse sentimento que nutre o ser do início ao fim da vida. Confesso que me
surpreendi com as apresentações iniciais, pois fiquei com receio de expor as crianças a
algum tipo de pressão psicológica, ou a um momento que não fosse positivo, caso elas
errassem. Não é fácil você tocar na frente de pessoas estranhas, assim como não é
fácil falar em público. Entretanto, eu conversava com elas e me colocava no mesmo
nível em que elas estavam. Dizia que também ficava nervosa, que sentia frio na barriga,
mas que eu tinha coragem de enfrentar aquilo que havia me proposto. Nessas
conversas, sem perceber ensinava as crianças a ter coragem para enfrentar medos e
angústias, porque assim é na vida real, fora das salas de aula.

15
Secção de um trecho musical executado por um só intérprete (solista). Disponível em:
https://www.meloteca.com/portfolio-item/dicionario-de-musica/. Acesso em: jan. 2019.
 70

3.6 Planejamento 6

Planejamento: março de 2018.

Objetivo: Exercitar leitura da grafia musical.

Estratégias de Ensino: Usando a partitura do livro “I can read music vol.1” explicar
brevemente sobre a grafia musical partindo para a prática da leitura. Com o uso de
arames coloridos, pedir que as crianças façam figuras musicais semelhantes às que elas
viram na partitura. Cada criança deverá criar um pequeno trecho melódico para, em
seguida, juntar todas as partes e tocarem juntas.

Recurso: partitura e arames coloridos.

Bibliografia: MARTIN. Joanne. I can read music vol. 1. Alfred Publishing Co., USA.
1991.

A leitura da grafia musical é introduzida gradativamente e, em uma das

capacitações que participei, nos foi indicado o livro de introdução à leitura, I can read
music vol.1 (MARTINS, 1991) que, mesmo sendo usado para instrumentos de cordas,
serve as flautas. Esse livro, especificamente, apresenta uma grafia com notas grandes,
bem apropriado para quem está começando a ler, o que nada difere dos livros para
leitores iniciantes.
Após breve explanação sobre a grafia musical, iniciei com as crianças uma
leitura em grupo, (https://youtu.be/3WE5yHRz804). No momento 3:45, o
questionamento que a criança “A” fez foi bem pertinente e vale destacar nessa análise,
ao perguntar sobre a haste da nota Si que ora aparece de um lado, ora aparece de
outro.
Para uma melhor compreensão da pergunta que a criança “A” fez sobre a haste
de uma nota, segue abaixo a ilustração que indica as partes de uma figura musical.
 71

Ilustração 4: Partes de uma figura musical

Fonte: Estudos e Leituras (2018).

Na escrita musical, é facultativa a colocação da haste em um dos lados na nota

que se encontra na 3ª linha apenas. É possível verificar isso observando a ilustração da
partitura tocada pelas crianças.

Ilustração 5: Trecho para exercitar leitura musical

Haste para baixo.

Haste para cima.

Fonte: Martin, 1991, p. 6.

Mesmo percebendo que as crianças erram não as corrijo, porque o objetivo não
é acertar de imediato, mas ler e tocar. Elas conseguem manter o andamento e eu
enfatizo que o importante é não parar; mesmo que elas errem devem seguir adiante
(categoria de ação). As crianças se mantêm motivadas a ler músicas mais elaboradas e
aproveito para adicionar nomes de figuras musicais de forma bem simplificada, para
 72

que o entusiasmo permaneça. Na sequência, (https://youtu.be/fF81JoVp59k), proponho

um momento de criação, em que cada uma vai elaborar um pequeno trecho de grafia
musical, usando as figuras musicais que tocamos no livro. Com o recurso de limpadores
de cachimbo, ou arames coloridos, ou mesmo massinha de modelar, se pode fazer
essa atividade.
Para finalizar (https://youtu.be/tf5H7FFTkGc), temos a socialização das criações
elaboradas individualmente e, em um segundo momento, a junção de toda a escrita
musical formando uma composição coletiva. Me sinto feliz em perceber que posso dar
uma aula diferente, com recursos que as crianças têm prazer em usar, manipular e
experimentar, desenvolvendo o potencial criativo do grupo para a assimilação do
conhecimento.

3.7 Planejamento 7

Planejamento: maio de 2018.

Objetivo: Exercitar a afinação e praticar repertório da III Maratona de Flauta Doce de São
Paulo.

Estratégias de Ensino: No primeiro momento, treinar a afinação das Flautas com as

crianças e na sequência ensaiar o repertório proposto para a III Maratona de Flauta Doce
de São Paulo.

Recurso: Flautas Doce Soprano. Cópia do repertório.

Bibliografia: Caderno de Repertório III Maratona Suzuki de Flauta Doce de São Paulo.
2018.

O ano começa com capacitação para os professores Suzuki e sempre é um

desafio. E o principal desafio, essencialmente para quem reside no extremo norte do
Brasil, é o deslocamento para os grandes centros em busca de novos conhecimentos.
Entretanto, são essas buscas que têm proporcionado mudanças e vêm contribuindo
com a ressignificação de minha prática pedagógica.
Antes de continuar a análise dessa aula, como proponho na pesquisa, acredito
que vale descrever, brevemente, a importância dos poucos eventos Suzuki que
 73

ocorrem no Brasil. Os de Flauta Doce, mais precisamente, ocorrem em São Paulo e em

Londrina, no segundo semestre de cada ano. O objetivo desses encontros é divulgar e
praticar a Flauta Doce envolvendo crianças, jovens, adultos e professores, criando
oportunidade de conhecer pessoas, fazer novas amizades, aprender com o outro,
observar, escutar, colaborar, trocar experiências, enfim, aprender muito na prática. As
crianças voltam bem motivadas com os novos conhecimentos aprendidos com outros
professores e, também, com outras crianças.
Especificamente nessa capacitação, nos foi confirmado a data para a III
Maratona Suzuki de Flauta Doce de São Paulo16 e, de imediato, vislumbrei uma
possibilidade imperdível para que as crianças pudessem conviver e compartilhar
instantes com outras crianças flautistas e ter aulas com professores renomados da
área. Ao conversar com as famílias, todas concordaram com a participação das
crianças e arcaram com os trâmites da viagem. O evento foi realizado nos dias 01 e 02
de setembro, na cidade de São Paulo.
Para participar desse evento, o pré-requisito era a criança estar estudando pelo
método Suzuki e, ao recebermos o caderno de repertório, começamos a ensaiar. As
crianças “A” e “B” já sabiam as quatro músicas propostas no caderno e a criança “C”
sabia três e tínhamos que estudar a música de encerramento (Chacone des Africains –
Jean Baptiste Lully), pois todos tocariam na Avenida Paulista.
A motivação era grande e isso refletiu nos ensaios e nos estudos. Eu, enquanto
profissional, me senti muito motivada e envolvida como grupo. Meu desejo de ver as
crianças tocando com outros flautistas, aprendendo com outros professores, com outras
crianças era bem grande e minha empolgação foi passada para o grupo.
Nos eventos Suzuki, geralmente, as músicas tocadas são conhecidas pelas
crianças, pois são peças que elas estudam nos livros. A diferença é que são feitos
arranjos para as peças que serão tocadas pelo grande grupo incluindo outras flautas
como as Contraltos, Tenores, Baixos17 e flautas modernas, quadradas abrindo mais

16
Para mais detalhes sobre esse evento acesse: <https://educacaomusical.com.br/inspirando-alunos-
sobre-a-maratona-suzuki-de-flauta-doce-de-sao-paulo/>. Acesso em: dez. 2018.
17
“A Flauta Doce constitui uma “família” de instrumentos que, por suas características de afinação, são
classificados como: soprano, contralto, tenor e baixo” (MÖNKEMEYER, 1976, p. 6).
 74

uma janela para conhecer outros instrumentos, que fazem parte da família da Flauta
Doce.
Nossa maior dificuldade foi a música de encerramento por ser mais elaborada e
com duração bem maior que todas as músicas tocadas pelo grupo (um pouco mais de 5
minutos). Tocar em um grupo composto por vários tipos de flautas foi uma experiência
fantástica para todas elas e para mim também, pois nunca tinha participado de um
evento como esse.
Embarcamos para São Paulo dia 31 de agosto de 2018 e ouvi de algumas
pessoas que eu era muito corajosa em sair de Boa Vista sozinha com três crianças.
Confesso que não me senti amedrontada com isso, visto que conhecia as crianças e
sabia que elas não fariam nada que não tivéssemos combinado. O grupo estava coeso
e todos se ajudavam mesmo antes da ideia de sair de Boa Vista.
Minha relação com o grupo e com as famílias sempre foi de afeto, respeito e
confiança, então, não havia lugar para sentir medo, ou insegurança. Eu poderia ter ido
participar somente como professora sem levá-las, mas o que isso acrescentaria para o
trabalho como um todo? Eu pertencia a um grupo e não via lógica em aprender
sozinha, queria que elas aprendessem também, se motivassem e sentissem como é
bom estudar, conhecer outras pessoas que fazem o que você faz e muito mais.
O resultado dessa experiência foi que as crianças voltaram muito mais motivadas
a tocar e aprender. O grupo se fortaleceu ainda mais e sei que colaborei com a
aquisição de uma memória de momentos positivos dessas crianças. Para mim, ficou a
sensação dos obstáculos vencidos como, por exemplo, fazer com que todas tocassem
de memória, todo o repertório de forma segura.
Não poder ler a partitura foi o maior dos desafios que tive nesse evento e percebi
que só poderia cobrar isso das crianças se eu pudesse fazer. Para quem vem de uma
educação tradicional, em que o “normal” é tocar lendo, me superei e consegui, na
companhia do grupo, dar conta das exigências para participação no curso.
A análise seguinte fez parte desse preparo (https://youtu.be/sQYwm8G8YUI) e
percebi que uma das alunas ainda apresentava dificuldade em tocar uma das peças do
repertório proposto. Então, sugeri dividir o grupo para que eu pudesse dar mais atenção
a ela. Nesse momento, ao ser questionada pela criança “B” sobre ter que repetir algo
 75

que elas já conheciam, falei que “foi um sacrifício aprender”. Sempre falo para as
crianças que, quando estamos aprendendo uma música nova, ela é difícil, mas aos
poucos começa a ficar fácil, porque repetimos e as dificuldades vão diminuindo até que
ela fica fácil de tocar. “Aquilo que não praticamos [...] exige muito esforço e dor mais
tarde” (SUZUKI, 2008, p. 56). Basta perguntar para qualquer pessoa que fazia algo e
deixou de fazê-lo que a resposta é a mesma sobre a dificuldade que se tem em
lembrar.
Os vídeos seguintes são muito significativos para mim, pois a criança “C” tem
mais dificuldades que as outras do grupo. Como toda pesquisa, não temos somente
acertos, ou cem por cento de adesão pelas pessoas envolvidas no processo. Trabalhar
com o ser humano não é como trabalhar com máquinas, de forma que todas fazem a
mesma coisa ao mesmo tempo. Até as máquinas têm desgaste e funcionamento
diferenciado.
Ao propor aplicar um método no qual a criança deve ter um ambiente favorável
em casa, que os pais sejam parceiros no lembrar para estudar, de se dispor a trazer a
criança para as aulas pontualmente, assistir algumas aulas, continuar o estudo da
semana em casa, manter a criança motivada, enfim, fazer a parte que cabe aos pais no
processo de Educação Musical, nem sempre conseguimos com todas as famílias o
tempo todo. As famílias passam por problemas que, consequentemente, afetam a
criança, já que está inserida naquele ambiente.
O método Suzuki é um método oriundo da cultura oriental e a disciplina,
organização, planejamento, são características que nem sempre partem da nossa
cultura ocidental, ainda mais no Brasil. Não quero dizer que isso é regra para todos os
brasileiros, existem as exceções. Geralmente, as crianças que mais se desenvolvem
cognitiva, física e emocionalmente, são aquelas que têm apoio dos pais, têm rotina de
estudo e o afeto dos professores que as respeitam e as valorizam como um ser em
desenvolvimento.
Trabalhar diretamente com famílias é também “andar em campo minado”. Nós
professores Suzuki, por estamos mais próximos do contexto familiar, temos que saber
administrar muito bem todas as informações que nos chegam pelas crianças e pelos
pais, bem como manter o equilíbrio desses grupos. O foco no desenvolvimento da
 76

criança é um dos nossos objetivos.

Voltando à prática pedagógica, no segundo momento
(https://youtu.be/rJ9EZap39NA), a criança “C” tocou várias vezes para que ela
percebesse que a sequência de sons estava ligada. A comparação que fiz em “juntar as
mãos das notas” foi para que ela percebesse a diferença entre meu som e o som que
estava fazendo (categoria de ação). Nessa fase, eu já estava menos ansiosa e já
esperava mais pelas respostas das crianças (categoria de autoconsciência).
Na sequência (https://youtu.be/5aj2mCLPIVg), desenvolvi o trabalho de
respiração com a criança “C”. Como recurso, testei primeiro um pregador de roupas
(usado para pendurar roupas em varal) em mim, para poder sentir se incomodaria, mas
percebi que o ideal seria usar meus dedos para tapar o nariz da criança. O uso de um
recurso não pode incomodar, ou atrapalhar o processo de ensino e de aprendizagem. É
nessa vivência prática, dialógica e criativa, que ambos aprendemos, a criança e o
professor.
Ficou notório que o som produzido pela criança no início da aula foi um e, no
decorrer do processo, tornou-se outro, porque ela foi praticando e experimentando
novas propostas por meio de estratégias, questionamentos, reflexões, histórias,
analogias. O afeto no processo educacional encoraja a criança e a motiva a superar
obstáculos. Todo o ser em formação tem o direito de conhecer, de aprender, de
experimentar, de ser ouvido. Urge, mais do que nunca, a conscientização de que
professores podem proporcionar,

uma pedagogia voltada para a formação integral do aprendiz, para o

desenvolvimento de sua inteligência, de seu pensamento, de sua consciência e
de seu espírito. [...] então valorizaremos mais a experiência, a reflexão, a
autonomia, a construção coletiva, o diálogo, a sincronicidade dos processos; a
abertura ao novo e ao criativo e negaremos o monólogo, o condicionamento, a
padronização, a prepotência e a dominação (MORAES, 2003, p. 18).

É dentro de uma pedagogia mais humanizada, que venho ressignificando minha

atuação docente. Não cabe a mim querer mudar um sistema, ou mesmo as pessoas.
Não tenho a verdade, tenho apenas a certeza de que essa proposta de educar por meio
do afeto, do respeito, da motivação, me faz ver resultados que não enxergava antes.
Resultados que percebo em mim mesma, com a ampliação do meu potencial criativo e
 77

como permito, hoje, aprender com as crianças, observando-as a resolver situações que
proponho nas estratégias de ensino.
Fico encantada como elas aprendem a tocar de maneira tão prazerosa e rápida.
Elas buscam o som que eu faço, os gestos da minha performance e sinto que estão
abertas a aprender mais e mais, são janelas abertas para o conhecimento. Isso me
motiva e encoraja a dividir com outros professores, meu entusiasmo na aplicação do
método Suzuki.

3.8 Planejamento 8

Planejamento: agosto de 2018.

Objetivo: Exercitar a execução das notas agudas.

Estratégias de Ensino: Propor ao grupo tocar as notas agudas da Flauta seguindo o

mesmo padrão da primeira lição do livro 1. Por meio de uma brincadeira, pedir que cada
criança toque apenas uma nota mantendo o ritmo da música que elas já conhecem.

Recurso: Flautas Doce.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1998.

No decorrer do processo, duas crianças (“A” e “B”) conseguiram concluir o livro 1

de Flauta Doce. Aproveitei que a criança “C” avisou que não poderia estar presente e
preparei uma aula com o objetivo de tocar as notas agudas afinadas. Proponho tocar
com elas uma música que já conhecem (https://youtu.be/NekYgUwqhJ8), porém usando
as notas que são novas. Essa estratégia aprendi nos cursos de capacitação para
professores Suzuki, que recomenda exercitar notas agudas usando melodias que as
crianças já conhecem para treinar o movimento, ou a posição correta do polegar da
mão esquerda.
Para dinamizar mais o exercício, sugeri às crianças que tocassem apenas uma
nota (a nota aguda), mas que tentassem manter o ritmo. Desse modo, uma atrás da
outra vamos tocando, como uma roda musical. Esse momento de brincadeira contribuiu
para treinar a posição do dedo polegar da mão esquerda no orifício posterior da Flauta.
 78

(categoria de ação).
Para uma melhor compreensão da localização e da posição correta, seguem
abaixo ilustrações das partes da Flauta:

Ilustração 6: Partes da Flauta destacando o orifício posterior localizado na parte de trás do

instrumento

Fonte: Mönkemeyer, 1976, p. 5.

Ilustração 7: Posição correta do polegar da mão esquerda para tocar notas agudas

Fonte: Hauwe, 1984, p. 29.

 79

Mesmo durante a brincadeira, o diálogo aconteceu e perguntei algumas vezes se

o som que faziam estava “limpo”, ou seja, afinado. Não me preocupei em dizer que está
errado, porque minha intenção era fazer com que elas testassem e praticassem. É
notório que elas sabem quando a nota não está afinada. Percebi que me divirto com
elas, porque às vezes eu também erro e, hoje, vejo o erro não como algo feio, mas
como forma de aprender, me motivar e continuar repetindo, praticando.
Os professores não são máquinas formadas nas universidades, eles são
humanos e erram, se equivocam, se magoam, enfim, são como qualquer ser. Quando a
criança sente que tem alguém como ela que pode ensinar e aprender, o processo de
educação flui por meio do respeito, da cumplicidade entre os componentes do grupo, da
partilha de conhecimentos e da construção deste (categoria de autoconsciência).
“Professores [...] não são máquinas nem robôs, são pessoas” (NÓVOA, 2018, p.
16). Essa proposta de uma educação mais humanizada tem sido muito significante e
tem permeado minha atuação pedagógica, me oferecendo muito mais prazer na minha
profissão e permitindo que eu ensine de maneira mais criativa.

3.9 Planejamento 9

Planejamento: outubro de 2018.

Objetivo: Tocar Ode to Joy, de Beethoven (BASTIEN, 1978, p. 5).

Estratégias de Ensino: Por meio de um jogo de lançamento de bolas, motivar a criança

a repetir trechos de uma nova música e desenvolver repertórios que não estão presentes
nos livros Suzuki de Flauta 1.

Recurso: Flautas Doce Soprano e Contralto.

Bibliografia: BASTIEN, James. Classis themes by the másters. Kjos West. San Diego.
California. 1978.

Começamos a aula com um jogo que encontrei em uma loja de brinquedos

pedagógicos para o qual dei o nome de “Acerte o alvo”. É formado por duas toucas,
para colocar na cabeça, com números nas laterais e, na parte de cima, mais três bolas
 80

de tecido (https://youtu.be/ktXL2ma7FxQ). Pode-se jogar em duplas, trios, ou em

grupos e depende do objetivo que se quer alcançar.
Para essa aula, o meu objetivo era motivar a criança a repetir para aprender uma
nova música. Essa proposta de trazer músicas que não fazem parte do repertório dos
livros de Flauta Doce Suzuki é usada com o intuito de favorecer o trabalho em grupo
com as crianças, tendo em vista que duas delas (crianças “A” e “B”) já haviam concluído
o livro 1. Oportunizar a aprendizagem de outras músicas segue o mesmo princípio
pedagógico do método Suzuki, que é trabalhar a parte técnica nas peças e não separar
a performance em exercícios e música.
O jogo é uma das formas de iniciar uma aula dinâmica e preparar as crianças
para atingir o objetivo, que, no caso, era colaborar com o trabalho em equipe. Todas
elas arremessaram a bola 3 vezes cada e quem conseguisse grudar o maior número de
bolas, estabeleceria a quantidade de vezes que o grupo todo tocaria a música
apresentada (categoria de ação). Vale destacar que o jogo, dentro da proposta do
método Suzuki, não é competitivo, mas sim colaborativo. A ideia é sempre criar
ambientes de cooperação nos quais as crianças que estão mais desenvolvidas
musicalmente possam ajudar outras e, consequentemente, ocorre a assimilação do
conhecimento quando se tem a oportunidade de ensinar.
Fonterrada (2005) afirma que é no brincar que surge o princípio gerador da
motivação, que predispõe a criança a aprender.

Suzuki também acredita na importância do lúdico na educação, mas sua ideia

de jogo não é a mesma encontrada em teóricos contemporâneos da educação.
O jogo é uma maneira quase ingênua de conseguir que a criança faça o que
julga melhor para ela, pelo despertar do seu interesse. (FONTERRADA, 2005,
p. 161).

De acordo com Suzuki (2008), os jogos ajudam a criança a desenvolver outras

habilidades e permitem a realização do trabalho em equipe. “As brincadeiras se
modificam com o progresso das crianças, mas o motivo permanece o mesmo: testar a
capacidade intuitiva da criança e aumentar suas habilidades” (SUZUKI, 2008, p. 131).
Para Huizinga (2010) e Maturana, Verden-Zoller (2015), o lúdico, o jogo,
colabora para a formação do ser social, porque as crianças aprendem a confiar em si
 81

mesmas e nos outros. É com essa proposição de envolvê-las em um ambiente que

possibilite atingir os objetivos de forma leve e prazerosa, que busco constantemente
ressignificar minha prática pedagógica.
Na sequência (https://youtu.be/WWKK1JgaooA), ao propor repetir o trecho a ser
aprendido, não fiz a correção das desafinações que surgiram, porque quis trabalhar o
dedilhado primeiro, mesmo em um trecho mais longo. A ideia de começar pelo trecho
que requer mais habilidade prática, isto é, o trecho mais difícil foi, justamente, para
terminar com a parte mais fácil e a criança acreditar que é capaz de chegar ao final da
aula, se sentindo feliz.
Ao observar que uma das delas não conseguiu acompanhar o grupo, perguntei a
ela como gostaria de resolver o trecho a ser aprendido. É a criança que norteia minha
ação pedagógica, me dizendo nas entrelinhas da sua resposta, que “aquele pedacinho
vem depois daquele outro”, me permitindo entender que o trecho pode ser divido em
partes menores, para que ela se sinta confortável no processo de ensino e de
aprendizagem.
Assim, além de optar por atender essa criança de forma individual, senti que o
grupo poderia ajudar a resolvermos juntos, ou seja, auxiliar a referida criança com o
trecho diante do qual sentia dificuldades. Ao envolver o grupo na busca de uma
solução, as crianças começaram a colaborar com ideias práticas. Esse envolvimento é
comum nas aulas em grupo do método Suzuki e foi outra estratégia que aprendi, de
deixar a criança também ensinar e colaborar no aprendizado (categoria de
autoconsciência).
Moraes (2003) no traz, quando fala sobre a mediação pedagógica, a importância
de ouvir o outro, a importância do diálogo quando diz:

A diversidade, de estilos, de metodologias de ensino e técnicas de

aprendizagem favorecem a circulação de ideias e o fluxo de informações, o que
permite o alcance dos objetivos pedagógicos e enriquece qualquer dinâmica
educacional. A diversidade de estilos de escrita ou as diferentes possibilidades
de expressão e compreensão enriquecem também as experiências de
aprendizagem coletivas, bem como dão um colorido diferente e uma nova
tonalidade a partir das multivozes que se apresentam (MORAES, 2003, p. 218).

A proposta de envolver as crianças na minha atuação pedagógica tem sido de

 82

grande aprendizado, bem como torna possível perceber o quanto perdemos por não
permitir que o potencial criativo do outro, some nessa construção do saber coletivo.
No último momento da aula (https://youtu.be/QpeOx-DZl_8), fiz a inclusão de
uma outra flauta (contralto) e, para a minha surpresa, elas quiseram experimentar e
começaram a tocar as músicas que já sabiam. Isto me deixou muito feliz. Pude notar a
alegria que tiveram ao descobrir que também tocam naquela “flautona”. Possibilitar
esses momentos de exploração também é importante para fomentar e encorajar a
seguir em busca do conhecimento. Ao fim da aula, a música fluiu naturalmente, porque
brincamos, aprendemos e tocamos todos juntos.

3.10 Planejamento 10

Planejamento: novembro de 2018.

Objetivo: Praticar a transposição de tonalidades com músicas que as crianças já

conhecem na Flauta Doce Soprano.

Estratégias de Ensino: A música “Brilha, brilha estrelinha” é uma peça que as crianças já
tocam em duas tonalidades, Sol M na Flauta Doce e Dó M para tocar com os alunos de
piano. Pedir que as crianças toquem as músicas que já conhecem e depois possam
transpor para outra tonalidade.

Recurso: Flautas Doce Soprano.

Bibliografia: SUZUKI, Shinichi. Recorder school vol. 1 Soprano recorder. Alfred

Publishing Co., Inc. Printed in USA. 1998.

No vídeo dessa aula (https://youtu.be/I60881_IlDU), é possível observar que

solicitei para as crianças que tocassem músicas já conhecidas, estudadas. Com isso,
em um segundo momento iriam passar para outra tonalidade. Esse registro é um
momento muito significativo para mim, como professora e como musicista, pois venho
de uma educação formal e tradicional, não aprendi a fazer transposição18 de forma livre,
como se estivesse brincando (categoria de autoconsciência). Eu tinha que primeiro
saber o que estava tocando, em qual tom estava, escrevia isso na grafia musical e,
18
Mudança de um tom para outro. Disponível em: < https://www.dicio.com.br/transposicao/>. Acesso em:
dez. 2018.
 83

somente depois, passava para o tom pedido pelo professor. Tudo isso sem tocar no
instrumento, uma vez que calculava tudo como uma sentença matemática. Eu era muito
mais uma musicista que escrevia para ler e tocar, porque tinha medo de errar se fosse
direto para a prática.
Ver as crianças transpondo de maneira tão natural, sem precisar saber sobre
teoria musical e, simplesmente, colocando a habilidade da percepção auditiva em
prática é algo que só via em músicos mais adiantados. Perceber esse grupo de
crianças, com tão pouco tempo de estudo, já fazendo algo que me parecia tão difícil, de
forma tão simples para elas, foi surpreendente. Só percebi isso quando, em uma das
aulas de Flauta com a Prof.ª Dra. Renata Pereira, ela pediu para tocar um pequeno
trecho de 3 notas em outra tonalidade. Com isso, me senti perdida.
Nas minhas aulas de Flauta com a Prof.ª Dra. Renata Pereira, ao conversar
sobre minhas dificuldades, sinto muita motivação para tentar experimentar, ouvir a
música antes de buscar escrever algo. E foi assim que, aos poucos, fui acreditando
mais em mim e nos meus ouvidos. Assim, hoje consigo tocar, memorizar e fazer o que
há poucos anos não faria. Me sinto livre quando toco, sem ter que ler nenhuma nota.
No momento 1:04 do vídeo, antecipei a fala das crianças a respeito da altura do
som (agudo x grave) e não esperei as respostas. Mais uma vez, percebi que poderia ter
aprendido algo com o grupo, porém, esse imediatismo que ainda tenho na minha
prática pedagógica é reflexo da educação que tive. Eu poderia ter elaborado perguntas
que agregariam mais reflexões como, por exemplo: “Tem diferença entre esse som e o
que tocamos há pouco?”, ou “O que aconteceu com o som? E por que isso acontece?”.
Devolver o questionamento para as crianças possibilitaria a criação de uma linha de
raciocínio que motivaria o grupo na solução do problema.
Essas reflexões surgem após analisar os vídeos, que considero uma fonte
inesgotável de recriação da minha atuação. Sei que, na próxima vez que for trabalhar
esse tema, precisarei esperar mais respostas e fazer mais perguntas.
Em outro momento, 4:57, a criança “B” perguntou se poderia ajudar a criança “C”
e sugeriu uma música que é conhecida do grupo. É encantador a forma como as
crianças ensinam, quase sem palavras, com mais ações, emoções e envolvimento.
 84

De acordo com Menezes (2009), o trabalho em equipe com crianças proporciona

o desenvolvimento de habilidades como, tolerância, sociabilidade, autonomia,
cooperação, afetividade e confiança. É comum nos grupos Suzuki as crianças já
saberem trabalhar em equipe, pois já são incentivadas desde o começo nas aulas em
grupo a compartilhar.

3.11 Considerações sobre as categorias de análises destacadas

Ao fazer referência a respeito do quanto aprendi e aprendo com o método

Suzuki, não quer dizer que desmereço outras metodologias. Contudo, esse método fez
com que eu despertasse para a busca constante de novos saberes e pudesse recriar
constantemente com o intuito de manter a motivação, considerada a mola mestra de
todo o processo de ensino e de aprendizagem.

Continuemos a investigar melhores e mais efetivos métodos de ensino. Por

favor, não assumam uma postura de que precisamos somente aprender como
os outros ensinam para aprimorar nossa própria forma de ensinar. Eu peço que
cada um de nós continue a estudar e pesquisar ativamente essa área e
compartilhar suas ideias como um esforço coletivo para aprimorar nossos
métodos de ensino (SUZUKI, 1993, p. 7).

Essa busca tem sido diária e as crianças são a fonte dessa investigação, porque
olho para elas como um ser único, que tem seu próprio ritmo de aprendizagem e me
permitem aprender constantemente vivenciando com elas a ação pedagógica.
Moraes (2003) e Nóvoa (2007) nos dizem que a formação só existe quando
ocorre uma mudança positiva, quando colocamos em ação aquilo que aprendemos e
colaboramos na construção do conhecimento. É por meio do desenvolvimento de novos
hábitos, novas habilidades que melhoramos nossas atitudes e olhamos o outro com o
real valor que ele tem. Durante o período da pesquisa, jamais pensei em desistir de
nenhuma das crianças, apesar de ter relatado anteriormente que nem todas as famílias
se adequam por completo ao método Suzuki. Todos podemos aprender e ensinar,
basta que estejamos abertos a ouvir e refletir sobre as ações que vivenciamos no meio
no qual estamos inseridos.
 85

Antes de acreditar que todos são capazes, eu comecei acreditando em mim,

vivenciando o método primeiro, observando, notando minha evolução a partir de
detalhes minuciosos. O ingresso no mestrado foi a peça que faltava para consolidar o
que eu almejava. Hoje, posso dizer que sou uma educadora, uma professora, uma
formadora que aprende quando ensina.

4 ESTRATÉGIAS DE ENSINO, ATIVIDADES E RECURSOS

4.1 Contextualizando Estratégias de Ensino

Descrevo neste capítulo algumas estratégias de ensino que foram utilizadas nas
aulas, oriundas das capacitações Suzuki e/ou socializadas nos grupos de referência
dos quais eu faço parte e foram elaboradas a partir das minhas necessidades em sala
de aula com as crianças.
Estratégia, de acordo com o Dicionário On-line de Português (2018), “são meios
para conseguir alguma coisa”. Tem sua origem no termo grego strategia, que significa
também plano, método, manobras, ou estratagemas usados para alcançar um objetivo,
ou resultado específico, ou seja, está interligado com o planejamento que, na proposta
de educação, é a base para o processo de ensino e de aprendizagem.
Para Bordenave e Pereira (2015), estratégia de ensino é o percurso que o
professor faz até a criança, no sentido de colocar em prática a teoria do conhecimento.
É facilitar o processo de ensino e de aprendizagem por meio de recursos que possam
motivá-las a aprender. Para esses autores, “aprender é uma atividade que acontece no
aluno e que é realizada pelo aluno. [...] Ensinar não é o mesmo que aprender”.
(BORDENAVE e PEREIRA, 2015, p. 39).
E o que é ensinar? Roldão (2007) nos diz que:

[...] a função específica de ensinar já não é hoje definível pela simples

passagem do saber, não por razões ideológicas ou apenas por opções
pedagógicas, mas por razões sócio-históricas. O entendimento de ensinar como
sinônimo de transmitir um saber deixou de ser socialmente útil e
profissionalmente distinto da função em causa, num tempo alargado à
informação e de estruturação das sociedades em torno do conhecimento
 86

enquanto capital global. Num passado mais distante, pelo contrário, essa
interpretação de ensinar assumia um significado socialmente pertinente,
quando o saber disponível era muito menor, pouco acessível, e seu domínio
limitado a um número restrito de grupos ou indivíduos (ROLDÃO, 2007, p. 95).

Dentro de uma educação mais humanizada, ensinar é uma via de mão dupla,
visto que todos podem também aprender.
As estratégias de Ensino são, para mim, o ponto alto das capacitações Suzuki.
As criações e compartilhamentos nos grupos de professores continuam mesmo depois
dos cursos, fortalecendo e motivando os integrantes durante o ano todo, permitindo-nos
adaptar ideias para cada realidade, ou para cada criança.
Foram as estratégias de ensino partilhadas nas capacitações que fizeram com
que eu despertasse para uma educação mais afetiva, mais humanizada. A partir delas,
passei a mudar e romper paradigmas que faziam com que estivesse presa a um falso
conhecimento. Moraes (2003) confirma a transformação por meio da prática pedagógica
quando diz:

[...] não podemos esquecer que é na prática do professor que se encontram as

sementes da mudança. Uma mudança implica na ruptura de hábitos, de
padrões ou rotinas e pressupõe a revisão de um conjunto de crenças que dão
suporte às nossas ações (MORAES, 2003, p. 185).

O conhecimento compartilhado é conhecimento construído.

Suzuki (2008) frisa que o educador deve tem um olhar voltado para a dimensão
na formação do ser e esse processo se dá em parceria com todos os envolvidos, aluno,
professor e família.
O conhecimento partilhado promove o desenvolvimento daqueles que estão
envolvidos nessa troca como nos diz Brandão (2005):

Sempre que, entre duas ou mais pessoas, por um momento que seja, há uma
troca de saberes sobre alguém ou algo, há uma interação vivida na busca
recíproca de sentidos sobre nós e a vida. Há uma partilha de símbolos, de
gestos de palavras à procura de significados e sentimentos, isto é, de
sensibilidades que possam ser partilhadas e que tornem nossa experiência no
mundo mais compreensível e mais solidamente compreendida (BRANDÃO,
2005, p. 17).
 87

Compartilhando saberes desenvolvemos respeito ao outro proporcionando uma

vivência social baseada na colaboração que irá resultar em uma sociedade melhor.

4. 2 Compartilhamento de atividades e recursos

As atividades aqui partilhadas são oriundas da necessidade de facilitar o ensino

e a aprendizagem da criança. Algumas delas aprendi nas capacitações Suzuki, nos
grupos de referências de professores, outras criei ou adaptei e podem ser utilizadas em
qualquer área do conhecimento, ajustando as devidas necessidades e objetivos de
cada professor.

4.2.1 Tabela de Fitas

A tabela evidenciada tem como objetivo motivar a criança a tocar todos os dias e
foi compartilhada no curso de capacitação Suzuki do livro 1, de Flauta Doce. O hábito
começa com três dias de estudo por semana e, a cada quatro fitas brancas, a criança
passa para a fita cor laranja e, assim, segue na sequência de cores a cada etapa
avançada. Esse recurso pode ser usado para motivar qualquer ação que o professor
queira desenvolver com seus grupos.
Essa tabela foi intitulada “código do talento”, mas pode ter o título que o
professor preferir, inclusive, pode ser criado pela turma de crianças permitindo que elas
se envolvam no processo criativo desde o início. Um exemplo de outra atividade que
pode usar esse recurso seria motivar a prática da leitura iniciando com trechos
pequenos, ou páginas três vezes por semana; ou desenvolver a independência dos
estudos combinando com a criança de começar a fazer o dever de casa sozinho na
quantidade de dias indicados, ou ainda mais, desenvolver hábitos de colaboração no lar
como ajudar a colocar o lixo para fora, arrumar a cama, ou os brinquedos. Em suma,
existe uma infinidade de objetivos que podem ser alcançados com essa tabela.
Como fazer esse recurso? Ela pode ser feita em qualquer editor de texto no
computador e impressa em folha A4 de gramatura 180gr-300gr. Em seguida, basta
plastificá-la e colar as fitas com cola quente. A criatividade das bordas fica a critério do
 88

professor.
Tenho usado desde o início do projeto essa tabela e, também, com as outras
crianças que dou aula, tendo sucesso garantido. Essa atividade também promove o
desenvolvimento de valores morais, quando a criança chega até nós e diz que não
conseguiu fazer o estudo nos dias da semana. Em um diálogo baseado na verdade e
na confiança, conversamos e falo para elas que, realmente, poderão existir semanas
nas quais não vamos ter tanto sucesso naquilo que nos propomos a fazer, porém o
mais importante é não desistir.

Fotografia 3: Tabelas de Fitas

Fonte: Acervo particular da autora (2017) construído com base em um quadro socializado no curso de
Flauta Doce 1 no Centro Suzuki de Educação Musical – SP, em fevereiro de 2016.
 89

4.2.2 Tabela de Estudos

Elaborei essa tabela para poder controlar os estudos semanais e possibilitar que
a criança visualizasse o objetivo alcançado por ela. É composta por seis dias, pois as
aulas que lecionava para o grupo do projeto aconteciam uma vez por semana. No
entanto, o professor pode adaptar a sua realidade e objetivos.
Eu usava, e ainda uso, esse recurso simultaneamente com a Tabela de Fitas,
sendo muito interessante ver as crianças chegando para a aula já querendo mostrar
que conseguiu a meta da semana. Como trabalho com Educação Musical, quis colocar
um desenho (clave de sol) que remetesse à essa prática. Cada dia de estudo é um
desenho pintado.
Deixei as colunas dos dias da semana em branco, porque passei a usar com
outras crianças, inclusive, as do projeto social no Lar Fabiano de Cristo -Unidade Casa
de Timóteo, cujas aulas aconteciam em dias diferentes. Entretanto, se o professor
atende todas no mesmo dia, pode fazer novas inclusões. Como fazer esse recurso?
Basta criar uma tabela em qualquer editor de texto no computador e selecionar um
desenho, que pode ser opcional, mas sempre uso o lúdico e o colorido quando trabalho
com crianças. Para economizar papel, faço três tabelas dessa em uma folha A4 simples
e imprimo. As crianças trazem nas aulas semanais, eu entrego a elas outra tabela e
assim vamos desenvolvendo hábitos que conforme Moraes (2003) referenciada
anteriormente auxilia ajudando a formar o ser humano.
 90

Ilustração 8: Tabela de Estudos da Semana

Dias da
semana

Fonte: Acervo particular da autora (2017)

4.2.3 Atividade de tocar e pintar

Essa atividade foi compartilhada em uma capacitação Suzuki para professores

que tinha como objetivo fazer a criança repetir de forma correta o trecho da música que
está sendo estudado. Com isso, sempre que ela assim o fizer, poderá pintar um
desenho. Fiz uma adaptação com os temas das músicas que o grupo estudava e foram
muitas as atividades que surgiram com essa mesma temática, porque as crianças
gostavam de pintar.
A motivação sempre era, e ainda é, minha principal preocupação. Quero manter
as crianças que estudam comigo motivadas sempre, para tocar, para aprender, para
ensinar. Não consigo ver alguém feliz sem motivação.
Um dos primeiros desenhos que fiz com o grupo, foi para a música Cuckoo (lição
n. 8 do livro 1). Busquei uma imagem na internet que lembrasse o pássaro e coloquei a
letra da música para ser cantada enquanto a criança pintava. Assim, a fixação da
melodia era bem mais rápida. Cada pedaço do desenho é uma repetição, ou seja,
nesse desenho abaixo temos doze pedaços destacados, mas eu não falo para a
criança que vamos ter que tocar doze vezes. Ao final contamos juntas as partes do
desenho.
 91

Ilustração 9: Atividade de tocar e pintar

CUCO

CUCO, CUCO, VOA NO CAMPO

CUCO, CUCO, SE OUVE CANTAR
A PRIMAVERA JÁ VAI CHEGANDO
CUCO, CUCO ALEGRE ESTÁ

Fonte: Acervo particular da autora (2017) com base em acervo de figuras disponível na internet.

Como fazer essa atividade? Na internet, existe um vasto acervo de figuras para
colorir. Copie o desenho de sua preferência e imprima em papel A4.

4.2.4. Ábaco do Talento

Esse recurso foi compartilhado pela Professora Helenice Scapol Villar Rosa, em
um encontro de alunos Suzuki de piano, em São Bernardo do Campo, em abril de 2017.
Na ocasião, esse brinquedo não tinha um nome específico e, quando comecei a fazer,
as crianças do projeto o batizaram de “Ábaco do Talento”.
Esse ábaco é composto por dez miçangas unidas por um fio e, cada vez que a
criança tocar correto, ela move uma peça do brinquedo. Assim, tocamos dez vezes ou
 92

mais, porque é válido perguntar para a criança se a execução dela foi verdadeira. É
comum falarem a verdade. Com isso, o que era tocar apenas dez vezes, passa a ser
mais e com prazer e sinceridade em cada repetição. O mais interessante no uso desse
recurso é a motivação que a criança tem porque está brincando.

Fotografia 4: Ábaco do Talento

Fonte: Acervo particular da autora (2017).

Esse recurso pode ser adaptado para qualquer outro objetivo e em qualquer
área, inclusive, com adultos para desenvolver bons hábitos.
Como fazer esse recurso? Vamos precisar de um fio de crochê (50cm mais ou
menos) ou do tipo encerrado e de dez miçangas coloridas (modelo a gosto). Passe o fio
por dentro da primeira miçanga até o meio do fio e passe novamente a outra ponta
cruzando de forma que a miçanga fique fixada no meio. Vá acrescentando uma
miçanga de cada vez sempre cruzando as pontas do fio. Ao final, deixe um espaço para
as miçangas se moverem e dê um nó. Compartilho um tutorial que fiz em vídeo para os
grupos de professores Suzuki do qual faço parte (https://youtu.be/r42F1plxOjA).
É possível também fazer um jogo de repetição usando um brinquedo bem
comum de ser encontrado, ou seja, aquelas pescarias nas quais os peixinhos ficam em
 93

movimento e as crianças têm que fisgá-los. Com caneta permanente, coloque números
na quantidade existente de peixinhos, ou seja, na base que eles possuem, de modo
que não fique visível. Assim, as crianças pescam os peixes, olham o número que está
na base e tocam a devida quantidade.

Ilustração 10: Pescaria do Talento

Disponível em:
https://www.google.com.br/search?q=brinquedo+pega+peixe&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUK
EwjIkN-opd7fAhWChZAKHRy5Ax8Q_AUIDigB&biw=1199&bih=744#imgrc=_

4.2.5 Memória Sonora

Esse recurso aprendi também com a Professora Helenice Scapol Villar Rosa, em
um curso de musicalização on-line/2017. O objetivo é treinar a percepção auditiva e a
memória auditiva da criança.
Como fazer esse recurso? Com recipientes iguais em números pares, colocar
objetos (pedrinhas, miçangas, moedas, bolinhas de lã, guizos) que produzam sons
iguais em dois desses recipientes e ir variando a combinação desses sons até
conseguir ter vários pares de sons iguais, porém diferentes de outros pares. Vedar bem
 94

cada recipiente com cola quente ou fita adesiva, enfeitar com adesivos e brincar com as
crianças (https://youtu.be/QkKGGPhKxQw).

Fotografia 5: Memória Sonora

Fonte: Acervo pessoal da autora (2017).

4.2.6 Tarefa de férias

Essa atividade foi elaborada por mim, com o objetivo de manter a motivação das
crianças durante o período de férias. A cada dia de estudo pode-se colar uma pedrinha
colorida para criar vários desenhos. A quantidade de bolinhas foi pensada na
quantidade de dias que teríamos de férias. A criatividade é o carro-chefe das
estratégias.
Ao entregar para as crianças, conversei sobre o esforço que todos fizemos para
aprender uma música nova e que esse esforço não pode ser perdido. Comentei sobre a
importância das férias, mas que não podemos perder hábitos já internalizados. O
objetivo é mantê-las tocando mesmo nas férias, mas não de forma obrigatória, mas sim
 95

com uma proposta lúdica (podendo tocar músicas antigas, ou tirar uma música de
ouvido, ou escutar os áudios das peças que fazem parte do livro). O importante era
envolvê-las em um momento com a música para colar a pedrinha.
Como fazer essa atividade? Vamos precisar de pedrinhas achatadas, tipo chaton
usadas para bordar, um tubo de cola branca e papel A4 para imprimir. Em primeiro
lugar, temos que saber quantos dias teremos de férias, ou de recesso. Como eu
pretendia entregar para as crianças pedrinhas coloridas e redondas, usei pequenos
círculos formando uma clave de sol em um editor de texto no computador e depois
imprimi. Montei um kit de férias com: cola branca, folha impressa e pedrinhas dentro de
uma pasta. Assim, elas poderiam levar para onde quisessem.
É bem interessante os pais mandando mensagens dizendo que as crianças
realmente se envolvem com a atividade, que gostam de fazer e tocam também.
Eu não tinha noção de nada disso anteriormente, e hoje, as férias representam
um motivo para ficar longe das crianças, mas saber que elas contam os dias para
nossos encontros.
 96

Ilustração 11: Tarefa de férias

Fonte: Acervo particular da autora (2018).

 97

Fotografia 6: Tarefa de férias preenchida

Fonte: Acervo particular da autora (2018).

 98

Foi com o propósito de contribuir com um processo de ensino e de aprendizagem

mais envolvente, adequado para a criança que destinei uma parte dessa pesquisa para
socializar com pais e professores algumas atividades e recursos que podem ser usados
das mais diversas formas, bastando apenas adequar aos objetivos que se desejar.
Roldão e Leite (2012) nos dizem que os grupos de profissionais que
compartilham valores, reflexões sobre ações e diálogos reflexivos promovem a
aprendizagem coletiva e individual contrariando, assim, o isolamento tradicional na
profissão docente.
É dentro dessa perspectiva de construção do conhecimento coletivo, de
reflexões dialogadas, de socialização de práticas, atividades e recursos, que busco
desenvolver minha formação. Acredito que ser professor é aprender todos os dias para
poder ensinar mais e melhor.
 99

5 CONSIDERAÇÕES FINAIS

A reflexão foi uma constante durante todo o percurso da pesquisa e não haveria
de ser diferente, pois a busca pelo conhecimento não permite observar sem refletir.
Nesse mergulho no mar das teorias sobre Educação, vale ressaltar a diversidade de
vozes que necessitam ser ouvidas, compartilhadas, amplificadas sonoramente para que
as crianças, que hoje estudam conosco, possam se sentir parte da construção dos seus
conhecimentos para o seu desenvolvimento como indivíduo humano.
Renascer dentro de uma profissão, que eu acredito ser uma das mais
importantes, Ser Professora, me coloca como sujeito principal dessa pesquisa, e me
oportunizou conhecer um mundo que nem imaginava existir. Além de Shinichi Suzuki,
que me inspirou a ser outra professora na música e na vida, trago hoje em minha
bagagem tantos outros que a Pesquisa Narrativa Autobiográfica me apresentou.
Essa epistemologia de formação, que tem na sua base a escrita de si, foi o ponto
alto dessa pesquisa. Eu poderia ter usado tantas outras linhas epistemológicas, mas
essa me chamou a atenção, porque vinha ao encontro das minhas necessidades, não
apenas como professora, mas como um ser que está em constante transformação.
A referida metodologia de pesquisa, considerada nova em nosso país, e mais a
aplicabilidade de um método ativo da Educação Musical, com pouca difusão no norte
do Brasil, me motivou a seguir nessa trajetória contribuindo, tanto com a formação de
professores, quanto com a Educação Musical de crianças.
Durante meu percurso nesse trabalho, ouvi alguns adjetivos, tais como:
audaciosa, por me expor assim em uma pesquisa, ou corajosa, por levar uma proposta
de Educação Musical, que envolve a criança e a família, na prática de um método que
trabalha, além dos conteúdos específicos, valores morais, éticos, disciplina,
planejamento e organização na sua essência. Com isso, posso dizer que ser audaciosa
e/ou corajosa é, ao mesmo tempo, assustador, tendo em vista que eu poderia
pesquisar tantas outras temáticas na área educacional, mas o que me motivou foi poder
ver crianças que são felizes estudando Música e quis trazer isso para onde moro, para
o extremo norte desse país continental.
 100

É fato que podemos ser melhores na atuação docente e que a família pode
colaborar nesse trabalho, no sentido de contribuir para o fortalecimento dos laços
afetivos na convivência familiar. Isso tudo só aumentou ainda mais minha
responsabilidade em Ser Professora.
Certa feita, falei para a Prof.ª Dra. Renata Pereira que queria tanto morar mais
perto de São de Paulo para estar mais próxima de tudo que envolve a Educação
Musical. Ela, sabiamente, disse: “pense nas crianças que estão tendo a oportunidade aí
em Roraima de conhecer o método Suzuki, porque você está aí”. Nessa hora,
compreendi que realmente meu lugar é aqui em Roraima trabalhando, estudando e
pesquisando. As crianças foram, e ainda são, minha fonte inesgotável e inspiradora
para pesquisar, observar, criar, recriar e refletir. Foi por elas que decidi apreender como
ser uma professora que busca desenvolver estratégias de ensino que as motivem e as
envolvam no processo de ensino e de aprendizagem. Uma professora para ser
lembrada como alguém que ajudou a formar o caráter, antes da habilidade musical.
Enfim, uma professora que foi além da escolarização.
Percebo uma diversidade no ensino de música no cenário brasileiro, isso não é
ruim, porque os caminhos são diversos nos processos que envolvem a área da
Educação, mas o conhecimento de métodos usados de forma correta faz a diferença.
Em minha atuação docente, tenho a obrigação de conhecer muito bem o método que
aplico e buscar, constantemente, a formação continuada. Entretanto, não me permito
falar superficialmente de algo que não conheço. Quero dizer, com isso, que o uso
indevido do método Suzuki ainda é uma constante na prática pedagógica de alguns
professores, que usam apenas o repertório dos livros. Sendo assim, tento participar
ativamente das capacitações do referido método, sempre que ocorrem no Brasil.
Motivação foi o sentimento que mais se fez presente desde quando iniciei meus
estudos no método Suzuki. Quando decidi começar aplicando o método por mim, foi
para que minhas reflexões tivessem origem em sentimentos verdadeiramente vividos e,
a partir daí, poderia compreender a criança. Havia grande possibilidade das minhas
dúvidas serem as delas também.
Ao terminar esse estudo, posso dizer que Ser Professor, ou melhor, que ser essa
professora que me tornei e que ainda tem muito a aprender, requer uma busca
 101

incansável por conhecimento, porque somos seres em transformação. A ficha utilizada

no curso de Estratégia de Ensino, nas capacitações Suzuki, me proporcionaram uma
maior compreensão sobre minha atuação e como eu deveria me preparar, planejar,
criar, recriar recursos, caminhos que facilitassem o ensino e a aprendizagem da
criança.
Nessa busca por conhecimento, cabe a nós professores envolver a criança
nesse processo como um todo, para que nossas práticas sejam uma fonte constante de
reflexões movidas por novas ações.
O papel das categorias de ação, autoconsciência e adesão com a ficha dos
descritores pedagógicos utilizada nos cursos de estratégia de ensino nas capacitações
Suzuki, me permitiram vivenciar a educação sob uma ótica de valorização do ser.
Nessa vivência que a pesquisa me proporcionou, lancei em um gráfico as
categorias de Nóvoa, para poder ter uma visão geral da minha prática diante daquilo
que ainda busco, como educadora.

Gráfico 1: Compilação das categorias de Nóvoa

COMPILAÇÃO DAS CATEGORIAS NO

DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO
Categoria de
adesão
9%

Categoria de
autoconsciência
30%

Categoria de ação
61%
 102

A trajetória na pesquisa me fez perceber que a categoria de ação foi mais

significativa que as demais, demostrando minha necessidade em mudar e fazer
diferente do que vinha fazendo.
Por fim, acredito que esse estudo possa contribuir com as pesquisas da área de
formação de professores, trazendo informações sobre o método Suzuki, seu contexto
histórico e filosófico. Além disso, é possível estabelecer diálogos entre pesquisadores
da área da Educação Musical e da Educação, permitindo criar elos de comunicação na
difícil, mas desafiadora, tarefa de ensinar e aprender em prol de um ensino de
qualidade para a vida.
Há, de minha parte, uma motivação para seguir pesquisando dentro da linha de
formação de professores aplicando ainda o método autobiográfico, pois acredito que
professor que narra suas ações baseadas em reflexões é capaz de fazer a diferença e
contribuir para uma sociedade equilibrada.
Tenho um olhar de pesquisador para o grupo de crianças com o qual trabalho no
Lar Fabiano de Cristo – Unidade Casa de Timóteo, porque lecionar para crianças
dentro de um ambiente específico de aula de música (um estúdio), com famílias em
situação socioeconômica mais favorável é totalmente diferente de ensinar alguém que,
mesmo ainda pequeno, tem responsabilidades de um adulto, que não tem ajuda em
casa com as tarefas da escola, que não é motivado a estudar música, mas que, mesmo
assim, acredita que é capaz porque a professora acredita nele. Assim sendo, eu
acredito que o professor é a referência sonora, pessoal e profissional para o grupo.
Esse olhar de observação suscita outras questões sobre como o método Suzuki
contribui na formação do ser social, abrindo um diálogo entre a realidade da prática
pedagógica (como é estabelecido no tripé da metodologia Suzuki: aluno, família,
professor) e uma outra realidade que não temos, em grande parte, a motivação e o
apoio familiar. Bem, mas isso já seria uma outra pesquisa!
 103

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 109

ANEXOS
 110

ANEXO 1

DESCRITORES PEDAGÓGICOS – ESTRATÉGIAS DE ENSINO

(Material de Suzuki Practicum)

1. Enfoque da Aula
a. Dá instruções claras ao estudante e aos pais.
b. Dá instruções claras para as tarefas.
c. Adapta o método de apresentação às necessidades do estudante e ao seu nível de
compreensão. (Por exemplo, vocabulário adequado.)
d. Introduz atividades apropriadas, de acordo com a idade, a experiência e capacidade
da criança, tanto na quantidade de material, quanto no tamanho dos passos na
sequência educativa.
e. Avalia a compreensão dos pontos de ensino por parte do aluno (ou seja, requer que
o aluno demonstre sua compreensão verbalmente ou tocando).
f. Oferece exemplos de interpretação musical excelentes.

2. Pontos Principais da Aula

a. Enfatiza a produção de um som bonito em aula.
b. Enfoca a atenção do aluno nos principais pontos da instrução.
c. Limita o número de pontos de instrução

3. Atividades em Aula
a. Utiliza demonstração, imitação e repetição ao longo da aula.
b. Incorpora variedade de atividades na aula.
c. Usa material conhecido para introduzir ou reforçar habilidades.
d. Dá oportunidade ao aluno para experimentar e explorar enfoques alternativos
(quando apropriado).
e. Incorpora o uso de tecnologia (quando apropriado)

4. Avaliação da performance do estudante pelo professor.

a. Identifica com precisão problemas técnicos e possíveis soluções.
b. Elogia o aluno especificamente.
 111

c. Dá instruções de correção específicas.

d. Equilibra os momentos da aula e a proporção de elogios e correções.
e. Enfoca as observações ao aluno e à atividade específica.

5. Independência e entusiasmo do Aluno

a. Desenvolve habilidades de observação ao convidar o estudante a descrever sua
própria execução, as demonstrações do professor ou execuções gravadas
profissionalmente.
b. Guia o estudante a prestar atenção aos pontos críticos durante a avaliação da
performance.
c. Desenvolve habilidades de solução de problemas ao criar oportunidades para que o
aluno formule soluções a problemas ou respostas a perguntas.
d. Convida o estudante a tomar decisões apropriadas.
e. Dá conselhos específicos para o estudo em casa. Dá seguimento ao progresso do
estudante avaliando as tarefas das aulas anteriores.

6. Interação Pessoal
a. Tem contato visual com o estudante e com o pai. Quando for conveniente, o
professor se coloca no nível do aluno. Varia o tom da voz (usa inflexões vocais para
falar).
b. Varia o tom da voz (usa inflexões vocais para falar).
c. Usa o humor apropriadamente.
d. Mantém a atenção do estudante.
e. Convida o estudante e os pais a fazerem perguntas.

7. Ambiente de ensino
a. O espaço é silencioso, está limpo, bem iluminado e livre de distrações.
b. Todos os materiais de ensino estão facilmente acessíveis.
c. O estudante, o pai e o professor estão dispostos no espaço de maneira a facilitar a
interação.

ANEXO 2
 112

Ficha de avaliação da atuação do(a) Professor(a) baseado na ficha DESCRITORES

PEDAGÓGICOS – ESTRATÉGIAS DE ENSINO

a. Dá instruções claras ao estudante.

b. Adapta o método de apresentação às necessidades do estudante e ao seu nível de
compreensão.
c. Introduz atividades apropriadas, de acordo com a idade, a experiência e capacidade
da criança, tanto na quantidade de material como no tamanho dos passos na sequência
educativa.
d. Avalia a compreensão dos pontos de ensino por parte do aluno (ou seja, requer que
o aluno demonstre sua compreensão verbalmente ou tocando).
e. Oferece exemplos de interpretação musical excelente.
f. Enfatiza a produção de um som bonito em aula.
g. Enfoca a atenção do aluno nos principais pontos da instrução.
h. Limita o número de pontos de instrução.
i. Utiliza demonstração, imitação e repetição ao longo da aula.
j. Incorpora variedade de atividades na aula.
k. Usa material conhecido para introduzir ou reforçar habilidades.
l. Dá oportunidade ao aluno para experimentar e explorar enfoques alternativos (quando
apropriado).
m. Incorpora o uso de tecnologia.
n. Elogia o aluno especificamente.
o. Equilibra os momentos da aula e a proporção de elogios e correções.
p. Enfoca as observações ao aluno e à atividade específica.
q. Tem contato visual com o estudante. Quando for conveniente, o professor se coloca
no nível do aluno.
r. Usa o humor apropriadamente.
s. Mantém a atenção do estudante.
t. O espaço é silencioso, está limpo, bem iluminado e livre de distrações.
u. Todos os materiais de ensino estão facilmente acessíveis.