5 LIVROS PARA

M E N S A L N . º 6 9 F E V E R E I R O 2 0 1 8 F U N DAÇ ÃO J O S É S A R A M AG O

ATRAVESSAR A CHINA
AGORA!
BLIMUNDA
A PALAVRA CHAVE PARA COMPREENDER OS PRÉ­ADOLESCENTES

A VERDADE DE
PESSOA
PESSOA
EM MADRID
 3 Editorial

5
Pessoa, embaixador
cultural em Madrid

Leituras

14
Sara Figueiredo Costa

Estante

20
Andreia Brites
Sara Figueiredo Costa

Pessoa apresenta
a sua vanguarda

28
em Madrid
Ricardo Viel

Cinco livros para

atravessar a China

38
Sara Figueiredo Costa

45
A Casa da Andréa
Andréa Zamorano

Agora!

64
Andreia Brites

And The winner Is...

66
Andreia Brites

Espelho Meu

70
Andreia Brites

Saramaguiana
Existiu para Fernando

79
Pessoa uma verdade?
José Saramago

83
Agenda

Epígrafe
O Museu Reina Sofía, em Madrid, inaugurou no dia 6 de fevereiro a
exposição «Pessoa – Toda a arte é uma forma de literatura». A proposta
da mostra, que estará patente até 7 de maio, é apresentar ao público não
só a obra de Fernando Pessoa mas também a produção das vanguardas
portuguesas da primeira metade do século XX. São 160 obras de arte (en-
tre pinturas, desenhos e fotografias) de artistas como Almada Negreiros,
Amadeo de Souza-Cardoso, Eduardo Viana e Sarah Afonso, além de uma
vasta documentação que inclui manifestos, livros, revistas e correspon-
dências deste período.
Desde 2014 é a terceira exposição sobre Fernando Pessoa a ocu-
par a capital espanhola. A primeira foi na
Pessoa, Biblioteca Nacional de Espanha (BNE) e
embaixador tinha como objetivo abordar a relação do

cultural poeta português com o país vizinho. Em

2016, no Círculo de Belas Artes, uma mos-
em Madrid tra audiovisual tratou a ligação de Pessoa
com a cidade de Lisboa. Agora, o museu
mais visitado de Espanha (e um dos mais frequentados da Europa) dedica
várias salas do seu primeiro andar ao autor de Mensagem e outros artistas
contemporâneos seus.
No ano passado o Museu Reina Sofía recebeu quase 4 milhões de
visitantes. A previsão é que cerca de um milhão de pessoas conheçam a
exposição dedicada a Pessoa até maio. É como se 10% da população de
Portugal passasse por ali.
Se o criador dos heterónimos já é figura conhecida no meio cultural
espanhol (só o Livro do Desassossego tem quatro traduções diferentes
no país vizinho) o mesmo não se pode dizer de alguns dos artistas que o
poeta «leva» consigo ao Reina Sofía. É como se, já habitué da cidade, desta
vez Pessoa tivesse ido acompanhado pelo seu grupo. Uma espécie de em-
baixador cultural português em terras vizinhas.

3
 FUNDA Ç ÃO
Blimunda 69
fevereiro 2017
DIRETOR
Sérgio Machado Letria

JOSÉ SAR AMAGO

EDIÇÃO E REDAÇÃO
Andreia Brites
Ricardo Viel
Sara Figueiredo Costa

THE JOSÉ SARAMAGO

REVISÃO
Rita Pais
DESIGN
Jorge Silva/silvadesigners

Casa dos Bicos

FOUNDATION
CASA DOS BICOS
Rua dos Bacalhoeiros, 10
1100-135 Lisboa – Portugal
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Terreiro do Paço
(Linha azul Blue Line)
Autocarros Buses
25E, 206, 210, 711, 728, 735,
746, 759, 774, 781,
782, 783, 794

Segunda a Sábado
Monday to Saturday
10 às 18h 10 am to 6 pm

ANDRÉ CARRILHO
leituras do mês S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

As últimas entrevistas de Borges

Continuo a escrever. É que não
gosto do que escrevo.
Em 1986, na Suíça, morria o escritor argentino Jorge
Luís Borges. No imenso arquivo da internet, encontram-
se as palavras que escreveu, bem como muitas das
entrevistas que concedeu a rádios, televisões e jornais.
Uma das últimas conversas que teve com meios de
comunicação social foi com o jornalista brasileiro Roberto
D'Ávila, em 1985, para o programa televisivo Conexão
Internacional. Falando sobre a memória e a infância,
Borges destaca, como seria de esperar, o papel da leitura
na sua formação: «Minhas primeiras memórias são da
biblioteca de meu pai. Não me recordo de uma época em
que não soubesse ler e escrever. Meu pai era professor
de psicologia e me disse que a memória começa aos 4
anos de idade. Aprendi a ler e escrever entre os 3 e 4
anos. A biblioteca de meu pai era essencialmente de
livros ingleses. De modo que quase tudo o que li na vida
foi em inglês e depois em outros idiomas, já que, em 1915,
fomos para Genebra e tive que estudar francês e também
bastante latim. Depois disto, eu me ensinei alemão para
ler Schopenhauer. Mas antes passei pela poesia e pelos
expressionistas alemães: Johannes Becher, Wilhelm
Klemm, Kafka e outros. Quando perdi a vista como leitor
em 1955, para não «abound in loud self pity», para não
abundar em sonora autocomiseração, como diz Kipling,
empreendi o estudo do inglês arcaico. Depois estive duas
5
vezes na Islândia e estudei um pouco do escandinavo
 antigo. O islandês é a língua mãe do sueco, do dinamarquês e,
parcialmente, do inglês. Agora pensei em estudar japonês ou
chinês, que são idiomas tão estigmatizados.» E questionado
sobre as leituras de infância que mais o marcaram, o autor
não tem dúvidas: «As Mil e Uma Noites. Livros de diferentes
épocas da vida de Kipling, que comecei a ler quando
criança. Sempre gostei muito dos atlas e das enciclopédias.
Curiosamente, continuo a comprar livros. Não posso lê-los.
Aqui tenho, por exemplo, uma excelente enciclopédia italiana,
a Garzanti, tenho duas edições da Brockhaus, alemã, e uma
edição da Britânica. Gosto muito. Acho que é a melhor leitura
para um homem ocioso e curioso como eu. Infelizmente
perdi a vista. Se eu a recuperasse, não sairia desta casa.
Ficaria lendo os muito livros que estão aqui, tão perto e tão
longe de mim. Mas perdi a vista. Diversos países me convidam
para dar conferências. Vou agora à Califórnia, a Nova York e
depois a Roma. Depois volto a Roma no fim do ano para falar
de meus livros. Continuo a escrever. Que mais posso fazer?
É que não gosto do que escrevo. Nesta casa não encontrará
um só livro meu. Por que quem sou eu para ficar ao lado de
Euclides da Cunha, Camões ou com Montaigne? Não sou
ninguém! Continuo a adquirir livros porque gosto de estar
rodeado por eles. Como quando era menino, já que minhas
primeiras lembranças são de livros e acho que minhas últimas
o serão também. Quanto à minha memória, a única coisa que
consigo lembrar são citações, mas, dos factos de minha vida,
me esqueci. As datas, não me lembro de nenhuma. Tenho
lembranças de meus pais a quem adorava, dos meus amigos.
Agora meus amigos estão embaixo da terra.»  

Ursula Le Guin e o feminismo

O debate que ela ajudou a construir
durante as últimas décadas floresceu
como nunca.
 A propósito da morte da escritora norte-americana
Ursula K. Le Guin, Safaa Dib assina, no Jornal Económico,
uma crónica sobre a obra da autora, o seu legado
– literário e não só – e as recentes mudanças no
debate sobre a igualdade das mulheres e o feminismo.
Escrevendo sobre a importância de Le Guin para a
literatura do século XX – e não exclusivamente para
a ficção científica, sobretudo das décadas de 60 e
70, como os obituários da imprensa referiram – a
cronista destaca as preocupações sociais que sempre
atravessaram os livros da autora, nomeadamente a
questão da igualdade de direitos entre mulheres e
homens. Segue-se uma análise sobre os recentes
acontecimentos em torno de movimentos como o
MeToo e o TimesUp, com as denúncias de abusos e
assédio sexual a atravessarem o glamour de Hollywood,
e o impacto que este debate pode e deve ter de modo
transversal: «Ursula K. Le Guin sentia-se mais pessimista
nestes últimos anos, tendo em conta a evolução dos
acontecimentos políticos, mas o debate que ela ajudou
a construir durante as últimas décadas floresceu como
nunca. A luta quebrou finalmente as aparências e
atreveu-se a ir mais longe, ao âmago da sociedade. Essa
luta vai continuar e será transformadora nos próximos
anos, mas só poderá ser bem-sucedida se estabelecer
um diálogo que envolva os homens como parceiros e
companheiros de luta.
Acredito que não há melhor época para ser uma
mulher do que atualmente, e o sucesso da nossa
afirmação pública como mulheres dependerá do quão
longe podemos ir nesse diálogo. Não precisamos de
permissão do patriarcado para existir, contudo queremos
uma comunidade que compreenda a necessidade desta
luta persistente contra o silenciamento e todas as formas
de opressão. Só assim o caminho da emancipação poderá
continuar a ser construído globalmente, com destino à
igualdade.» 
Natália Nunes, 1921-2018
Não sou nem nunca fui política mas
sempre defendi ideais sociais.
A escritora Natália Nunes morreu no passado dia 13 de
fevereiro, aos 96 anos. Autora com vasta obra publicada, foi
também tradutora (de autores como Dostoievsky, Tolstoi ou
Balzac) e bibliotecária nas Bibliotecas da Ajuda e Nacional,
no Arquivo Nacional da Torre do Tombo e na Escola
Superior de Belas-Artes, tendo sido distinguida, em 1977,
com o Prémio da Associação Portuguesa de Arquivistas e
Documentalistas. Começou a publicar em 1952, com o livro
de memórias Horas vivas: Memórias da Minha Infância,
e prosseguiu num percurso prolífico com livros como
Autobiografia de uma Mulher Romântica (1956), A Mosca
Verde e Outros Contos (1957), Assembleia de Mulheres
(1964), O Caso de Zulmira L. (1967), Da Natureza das Coisas
(1985), Louca por Sapatos (1996) ou Vénus Turbulenta (1997).
Foi também Natália Nunes quem completou as Memórias
de António Gedeão, seu marido, a pedido deste, publicadas
em 2010.
Como se lê no obituário publicado pelo jornal i,
«durante os anos da ditadura, Natália Nunes foi um dos
nomes da resistência: foi membro da direção da
Sociedade Portuguesa de Escritores – que a PIDE
encerrou em 1965. Entre 1978 e 79, também fez parte
da direção da Associação Portuguesa de Escritores. Em
1998, em entrevista ao Expresso (citada pela mesma
biógrafa) numa altura em que já tinha arrumado a
pena, disse, a propósito dos anos da luta contra a
ditadura: «Não sou nem nunca fui política mas sempre
defendi ideais sociais. Na minha vida privada, o tema
político está sempre presente, com uma tão grande
preocupação que chega à angústia». Quatro anos
depois, em 2002, Natália faz jus aos seus próprios
ideais, ao entregar à Biblioteca Nacional o espólio do
seu marido.» A morte da autora foi anunciada pela filha,
a também escritora Cristina Carvalho, nas redes sociais,
e ecoou nos principais jornais através de uma nota
biográfica divulgada pela Agência Lusa. 
Leituras sem algoritmo
No hay propósito ni esfuerzo cons-
ciente que no pueda ser mejorado
por la irrupción del azar.
Numa crónica publicada no suplemento Babelia,
do diário El País, o escritor Antonio Muñoz Molina
escreve sobre o acaso e a sua eficácia quando se
trata de descobrir livros e leituras. Desdenhando do
algoritmo da Amazon, que insiste em relações sem
grande interesse para um leitor curioso e com vontade
de ser surpreendido, Molina prefere os alfarrabistas
e as vendas de livros de rua, sempre capazes de uma
revelação pertinente: «El azar no se equivoca nunca.
Es un bibliotecario anárquico que ignora las coacciones
de la moda y de la actualidad.» E, mais adiante: «Uno
cambia de continente y de ciudad, pero no “de vida
y costumbres”, como dice el Buscón de Quevedo.
Hace un par de semanas, en un puesto de esa feria de
libros usados que se instala cada sábado a espaldas
de la librería Bertrand, en Lisboa, al solecillo suave del
invierno, encontré una antología de textos breves de
Henri Michaux, en una de esas ediciones refinadas y
austeras de Gallimard, la tipografía negra y roja sobre
el fondo crema. Yo no tenía la menor urgencia y ni
siquiera la menor intención de leer a Henri Michaux en
este momento, pero el libro llegó a mis manos y se ha
instalado ante mí con una apelación imperiosa, y ahora
lo llevo conmigo, lo abro al azar y lo leo a rachas, y esta
prosa inesperada agrega su tonalidad particular a la
atmósfera de los días. El azar te saca de quicio y cambia
sin respeto el rumbo de las lecturas, atuando como un
antídoto contra las obsesiones y las inercias, contra la
seducción insidiosa de lo que se lleva. No hay propósito
ni esfuerzo consciente que no pueda ser mejorado por la
irrupción del azar.» 
Cerco aos lugares gelados

Alicia Kopf
Irmão de Gelo
Alfaguara

Há livros de viagens onde não cabem mapas e roteiros, lugares

anotados com a precisão de quem quer dar a ler uma possibilidade
de repetir o percurso. E, ainda assim, são livros onde o percurso é
fundamental, mesmo que impossível de reproduzir. Nesse sentido,
este é um livro de viagens, e nem faltam lugares reconhecíveis, quase
todos situados nas zonas geladas do globo terrestre, mas a verdadeira
deslocação é a da narradora pelos labirintos da sua memória e
dos seus mais íntimos caminhos, onde afecto, medo e vertigem se
cruzam: «Eu também procuro algo no meu estúdio iceberg – branco e
sem aquecimento. Um ponto imaginário absolutamente desconhecido
e por isso absolutamente magnético.» (p.17)
Primeiro romance de uma autora que desenvolve o seu
trabalho em diferentes meios de expressão, sendo reconhecido o
seu percurso como artista plástica, Irmão de Gelo parte de uma
obsessão pelo gelo e as terras geladas, um escrutínio apurado sobre
explorações aos pólos, dados científicos, imagens, uma vertente
estética e plástica que faz da brancura um gesto de totalidade,
quase um silêncio recolhido em geografias onde os seres humanos
parecem contaminar-se com a plenitude assustadora do elemento
gelado. Essa obsessão constrói-se como metáfora, partindo dos
registos dos diferentes exploradores que alcançaram os pólos e
criando uma trama de episódios dispersos e sentidos múltiplos que
rapidamente clarificam a ideia do gelo como elemento a conquistar
– e nunca isento de tremendas dificuldades. Mas não são os
exploradores do gelo o tema deste romance fragmentário, e antes
o seu movimento, o enfrentar dos elementos, o abismo perante a
morte eminente e todos os equívocos que vamos deixando pelo
caminho: «Porque não me interessam os exploradores polares por
si próprios, mas a ideia de procura num espaço instável. Gostava de
falar de tudo isto como metáfora, porque o que desejo encontrar
é uma épica, uma épica nova, sem adversários nem inimigos, uma
épica da própria pessoa e da sua ideia. Como a dos artistas e dos
escritores.» (p.75)
Construída de modo fragmentário, com a primeira pessoa a
colocar autora e narradora no domínio instável da auto-ficção,
esta é uma narrativa que se molda no percurso, sempre
preferindo as estradas secundárias e os becos por mapear do
que a firmeza do longo caminho a direito. E molda-se também a
partir do desconforto da voz narradora, mais profundo do que
cada um dos temas possíveis de garimpar entre as linhas levam
a crer. Alteridade, noção de diferença, isolamento, o peso da
família. Os enganos de todos os dias, para resumir o novelo. A
figura do irmão da narradora, autista, encerrado num mundo
aparentemente inacessível que se compara frequentemente com
o processo de congelamento, acaba por ser um dos pilares que
sustenta a reflexão deste texto. Apesar da impossibilidade de uma
comunicação plena entre a narradora e o irmão, há uma segurança
nos afectos que não se estende ao restante núcleo das relações
familiares mais próximas, gradualmente apresentadas como motivo
desagregador da consciência de quem escreve, uma perturbação
constante a impedir a lucidez: «Quantas famílias se sustentam nos
fundamentos do que não é dito? E em quantas o rei janta nu todos
os dias à mesa? Porque, no dia e que se descobrir o segredo, já não
vamos poder olhar para a cara uns dos outros.» p.184. Irmão de
Gelo é a narrativa de uma busca desordenada, dolorosa, sustentada
nas imagens da neve e do gelo, mas é igualmente a topografia
deste movimento de procura, colecção de lugares e abismos, uma
vontade indomável de criar a narrativa que poderá dar sentido à
existência sabendo que dar sentido à existência é um processo
em permanente devir, talvez inalcançável, dependendo do grau de
exigência e de auto-consciência: «A neve é sempre neve, e é uma
maneira de manter o vínculo com este lugar inventado que tento
cercar através de uma narração e cujo centro espero conquistar um
dia.» (p.162) Um dia que não sabemos se chegou ou chegará, porque
o que nos é dado a ler, e o que faz deste um livro assombroso no
modo como nos coloca frente a frente com os abismos nossos de
cada dia, é esse constante movimento de cerco.
 ANDREIA
BRITES
SARA
FIGUEIREDO
C O S TA
E S T A N
T
E

DORADOS DIAS
DE SOL Y NOCHE
Luis Antonio De Villena
Pre-textos
FORTE APACHE
Marcelo Montenegro
Segundo volume das memórias do Companhia das Letras
poeta e crítico literário espanhol,
agora focadas nas décadas de 70 e 80 Novo livro de poesia do autor
do século passado, revelando uma brasileiro, reunindo num único
cidade, Madrid, como epicentro da volume dois livros anteriores,
narrativa por onde passam amores, Orfanato Portátil (2003) e Garagem
livros, celebrações e muitos episódios Lírica (2012), e o inédito Forte
relevantes para a compreensão da Apache. Um excerto: «penso em
geração poética e literária a que alguém que, na manhã/ do dia de
chamaram de «los novísimos». SFC sua morte, desiste/ de usar a camisa
que mais gosta,/ preferindo guardá-
la para uma festa/ que terá na noite
seguinte.» SFC

E
S 14
T A N T E
T
E

MANOBRAS
DE GUERRILHA
Bruno Vieira Amaral
Quetzal

Mais de uma vintena de textos

O ECO DAS dispersos, anteriormente publicados
CIDADES VAZIAS
Madeleine Thien
em jornais e blogues, ou apresentados
em festivais literários, reunidos
Relógio d'Água num volume onde se cruzam temas
como o futebol, o boxe, a literatura
Originalmente publicado em 2012, ou o sexo. De David Bowie a Susan
publica-se agora em português o Sontag, passando por Maradona,
romance onde Madeleine Thien Madame Bovary ou o jovem Werther,
reflete sobre o totalitarismo a partir a galeria de personagens – reais
de uma narrativa que traça um e fictícios – é extensa e sempre
arco entre o Cambodja do Khmer pertinente. SFC
Vermelho e o Canadá do presente,
pela voz de uma personagem que
procura a sua identidade entre
escombros e esquecimento. SFC

E S T A N
 T
E

OS 22 MISTÉRIOS
DA HISTÓRIA,
Geòrgia Costa
SANTA CAMARÃO
Xavier Almeida
Nuvem de Letras

Chili Com Carne São 22 capítulos, cada um

dedicado a um acontecimento e
Banda desenhada que recupera a às explicações fragmentadas que
memória de José Santa Camarão, chegaram à atualidade. O monstro
um dos lutadores de boxe mais do Lago Ness, ovnis, vampiros
aclamados da década de 30 do século e múmias, povos e lugares cuja
passado, a partir da sua infância fronteira entre o lendário e o real
em Ovar e da juventude em Lisboa, é ténue alimentam os mistérios.
ainda antes de os ringues louvarem A organização da informação
o seu nome. O argumento tem é clara e pouco aprofundada,
participação de Pato Bravo, aka B agilizando a compreensão. Em
Fachada, e baseia-se num caderno de jeito de apontamento de leitura,
memórias escrito pelo próprio José surgem aqui e ali anotações nas
Santa Camarão. SFC margens, com questões às quais o
rol de informações não consegue dar
resposta. Destacam-se três elementos
caros ao leitor que saiu recentemente
da infância: o mistério, a curiosidade
e a veracidade. AB
E
S
T
A N T E

A ÁRVORE DAS
MENTIRAS
Frances Hardinge
Presença

A mentira aparece na vida de

Kaith muito antes da árvore e o

A HORTA DO SIMÃO
Rocío Alejandro
que a despoleta é o desejo que a
protagonista tem de ser reconhecida,
Kalandraka elogiada e amada pelo pai, o
reverendo Erasumus Sunderlys.
Simão é um coelho e, como é bem Estamos em plena época vitoriana e a
sabido, gosta de cenouras. Por isso rapariga debate-se com suspeitas em
escolhe cultivá-las no terreno que relação às ações do pai e aos boatos
escolhe para si e delimita com uma que contra ele se impuseram e teriam
cerca que constrói. Mas nem sempre obrigado a família a abandonar Kent
se tem controlo sobre os desejos e as e partir para a ilha de Vane. A ciência
ações dos outros e o que aconteceu e a paleontologia fazem parte da
a Simão, debaixo dos seus próprios narrativa e é em torno de pesquisas,
olhos, foi uma espécie de reforma descobertas e segredos que a diegese
agrária não planeada. A ilustração evolui. AB
realça cada momento deste processo
através da composição do espaço das
páginas, partindo de uma estrutura
definida no início. A paleta de cores
varia pouco dando à forma e à sua
repetição o papel principal. AB
 Exposições
livraria
biblioteca
auditório

Terça a sábado
Abr a Set —
10h às 13h /
15h às 19h
Out a Mar —
10h às 13h /
15h às 18h

NASCI NA
AZINHAGA
SENTIMENTALMENTE
SOMOS HABITADOS POR
UMA MEMÓRIA
Pes
soa
apresenta a sua vanguarda em

20
Ma
dri
Ricardo
Viel
 Fernando Pessoa, que em vida nunca cruzou a fronteira de Portugal
com Espanha, tem se tornado um habitué em Madrid. Nos últimos anos
foram-lhe dedicadas três exposições na cidade: em 2014 na Biblioteca Na-
cional de Espanha, em 2016 no Círculo de Belas Artes e agora no Museu Rei-
na Sofía. A diferença desta mostra para as anteriores é que Fernando Pessoa
vai acompanhado. A exposição Pessoa. Toda a arte é uma forma de lite-
ratura, que foi inaugurada a 7 de fevereiro e fica patente até 7 de maio, leva
ao museu mais visitado da Espanha as vanguardas portuguesas e explora o
papel fundamental que o poeta de Tabacaria teve nesse modernismo luso.
São mais de 160 obras de arte (pintura, desenho, fotografia, gravura) de
artistas como Amadeo de Souza-Cardoso, Eduardo Viana, Sarah Afonso e
Almada Negreiro, e centenas de documentos originais (livros, revistas, peças
de teatro e correspondências). Tudo isso acompanhado de excertos de textos
de Pessoa apresentados nas paredes com o mesmo destaque que os quadros,
valorizando as palavras. «Toda a arte é uma forma de literatura, porque toda
a arte é dizer qualquer coisa», diz o verso de Álvaro de Campos que empres-
ta o nome à exposição. E no Reina Sofía, a literatura é mostrada como uma
obra de arte.
O português João Fernandes, responsável pela curadoria da exposição
conjuntamente com a historiadora Ana Ara, conversou com a revista Bli-
munda sobre esse desembarque de artistas lusos na capital espanhola. Num
domingo de sol em Madrid, com uma temperatura bastante agradável para o
inverno, o subdiretor do Museu Reina Sofía guiou-nos pelas salas do museu
e concedeu-nos esta entrevista.

Mais do que uma exposição sobre Fernando Pessoa, esta mostra pretende
olhar para o modernismo português e o papel que o poeta desempenhou
nesse momento cultural, certo?
Nem faria muito sentido num museu de arte uma exposição só sobre
o Pessoa. Acontece que, entre as múltiplas facetas da sua textualidade, ele
constrói conceitos de vanguarda e de modernidade que são extremamente
singulares e curiosos porque se dissociam das vanguardas que vêm de Paris,
que são aquelas de que ele tem conhecimento e são as dominantes naquela
época – o cubismo, o futurismo etc. Pessoa contrapõe a essas vanguardas
um outro sentido das coisas a partir da sua forma muito idiossincrática de se
situar em relação à arte, à cultura e à vida. E é por isso que ele vai construir
conceitos como o poulismo, o intersecionismo o sensacionismo que são con-
ceitos de vanguardas muito próprios. E como muitas vezes ele não encontra
protagonista para essas vanguardas cria os seus próprios, os heterónimos.

Há dezenas de revistas aqui expostas, qual a importância delas?

O Pessoa percebe que as vanguardas se difundem através das revis-
tas. Cria algumas e participa noutras. Cria a revista protagonista do moder-
nismo português, Orpheu, com Mário de Sá-Carneiro, que é quem lhe traz
precisamente as notícias das vanguardas parisiense. Pessoa também tinha
conhecimento do que se passava no mundo anglo-saxónico, sabe-se que ele
assinava a revista Blast, que era uma das revistas de vanguarda da altura.
O Pessoa, que não é alguém que se interessava muito por artes visuais,
vai coincidir nessas revistas com todos os nomes da modernidade portugue-
sa. Santa Rita Pintor, Almada Negreiros etc. Para ele, a literatura é a arte das
artes.

Quais são as características das vanguardas aqui apresentadas?

Há uma coisa que é muito curiosa, a modernidade portuguesa não é
uma modernidade que copia o que se está a passar em Paris ou noutros lados.
Os artistas estão em contacto com essas formas de modernidade mas não as
seguem mimeticamente. Há uma singularidade desses artistas portugueses
e é muito tentador apresentar as suas obras a partir dos conceitos de Pessoa,
pela singularidade também desses conceitos. Não se pode dizer que os artis-
tas sejam uma consequência das ideias do Pessoa, nem que este intervenha
no contexto da artes visuais da sua época, mas há esse paralelismo. E por isso
pretendi ler a modernidade portuguesa, que é uma modernidade periférica,
à luz dos conceitos do Pessoa. Apresentando-a como a primeira vanguarda
periférica que é consciente dessa sua situação. A tentação, portanto, foi a de
contar a história de uma vanguarda periférica a partir dos conceitos criados
por alguém tão singular.

Como foi possível fazer uma exposição assim tão completa fora de Portugal?
Esta exposição aqui é possível porque algo que nos interessa neste mu-
seu é interrogar a história da arte juntando-lhe histórias que não são co-
nhecidas. E não são conhecidas precisamente pelas relações de poder que
estruturaram a história da arte a partir dos centros artísticos, políticos e eco-
nómicos dominantes do século XX. A vanguarda portuguesa é uma dessas
histórias periféricas. Achámos que o museu deve escrever incessantemente
a história, propor novas interpretações e mostrar coisas menos conhecidas.

Qual foi a maior dificuldade na realização desta mostra?

Por um lado este paradoxo do escritor que não se interessa muito pelas
artes visuais e a nossa opção por fazer, num museu de arte, uma exposição
a partir desse escritor. Mas os conceitos de vanguarda que ele desenvolve
são tão interessantes e específicos que é muito tentador fazê-la. A segunda
coisa é como mostrar tesouros da arte portuguesa que estão, na sua grande
maioria, nos acervos de poucas instituições, que manifestaram uma enorme
compreensão. A Fundação Gulbenkian, por exemplo, é fundamental, não se
conseguia fazer esta exposição, de que é coprodutora, sem esta colaboração.
Tivemos a participação também da Biblioteca Nacional, da Casa Fernando
Pessoa, do Museu do Chiado e de outras instituições. E tivemos uma res-
posta extraordinária de todas elas, o que faz com que muitas das obras mais
representativas da modernidades estejam aqui.

O Pessoa é uma figura que atrai muita atenção. Tê-lo como ponto central
ajudou a que a exposição se realizasse?
Sim, é uma figura que atrai e que, às vezes, é usada de uma forma opor-
tunista, em minha opinião. O Pessoa está ao serviço dessa indústria do tu-
rismo que coloca Portugal na moda. Há um mito que se constrói hoje em
Portugal, e que passa por coisas tão simples como o Pessoa fazer parte do
passaporte português ou de uma loja que vende sardinhas em conserva no
Rossio ter os seus poemas nas latas. Não é isso que nos interessa. Há esse
efeito que faz com que o Pessoa quase que entre para a indústria do espetá-
culo e passe a ser um ícone pop. Nós não vamos por aí.
O Reina Sofía recebeu no ano passado quase 4 milhões de visitantes. Esta
mostra pretende divulgar artistas modernistas portugueses ao grande pú-
blico?
É um objetivo do museu apresentar histórias menos conhecidas da his-
tória da arte. Sem dúvida que apresentar essa exposição no Reina Sofia ajuda
na divulgação desses artistas são muito pouco conhecidos fora de Portugal
e que mesmo dentro de Portugal nunca foram apresentados juntos. Sem dú-
vida que isso implica uma acessibilidade maior a esses artistas difusão das
suas obras, mas isso contribuiu, sobretudo, para interrogar uma história da
arte e para interrogar o que possa ter havido de distinto e periférico nessa
vanguarda. E colabora, também, para divulgar uma faceta menos conhecido
da obra do Pessoa que é o seu pensamento sobre as vanguardas, e as van-
guardas que ele próprio protagoniza e cria como alternativa às vanguarda
mais conhecidas.

Sente-se orgulhoso, como português, de ver uma exposição tão ampla so-
bre o seu país no Reina Sofía?
Estou contente por ver obras de arte que gosto muito, algumas das quais
tenho uma relação quase pessoal, possam ser apresentadas numa exposição
que acontece no museu onde trabalho. Isso é para mim significativo, mas
estou em Espanha num projeto internacional em que a arte não se define
por sua nacionalidade e ou bandeiras, mas é importante que a arte não seja
acrítica nem seja algo de neutro em relação à própria história. Nós aqui con-
támos a história da arte a partir dos seus conflitos enquanto muitos museus
contam a história da arte a partir de uma pretensa neutralidade da arte, isto
para nós não é possível. Para nós é importante explorar esses conflitos e ex-
plorar o que foi esquecido, descolonizar o museu dos próprios poderes que
fizeram do museu o reflexo dos discursos dominantes de uma época. Nós
estamos muito mais com os discursos que foram vencidos, porque achámos
que os derrotadas da história continuam presentes numa história que está
em constante mudança.
chi
cinco livros para atravessar a
Sara
Figueiredo
Costa

na 28
 Yu Hua
china
A China em Dez Palavras
Relógio D'Água

Apesar do imenso prestígio literário de que Yu

Hua goza no seu país natal, este é um livro que
não se encontra à venda nas livrarias da China
continental (ainda que muita gente o tenha lido
em território chinês, comprando-o em livrarias de
Hong Kong e Taiwan, ou descarregando versões
pirata da internet). O autor escolhe dez palavras
que lhe servem de ponto de partida para textos
não-ficcionais, marcados pelas suas memórias
biográficas e por reflexões sobre a evolução da
sociedade chinesa ao longo das últimas décadas.
Da revolução às imitações (copycat), passando
pela escrita, a leitura, o povo ou a disparidade, A
China em Dez Palavras compõe um olhar atento,
crítico e perspicaz sobre a China contemporânea
e, por cruzar a literatura com a sociedade nas suas
diferentes camadas e modos de organização, é
talvez uma das melhores portas de entrada para a
literatura chinesa atual.
 Jung Chang
china

Cisnes Selvagens
Quetzal
Saga familiar, o romance que trouxe fama internacional
a Jung Chang acompanha a história de três gerações
da família da autora, percorrendo um arco temporal
entre a vida da sua avó — dos fins do Império aos
alvores da República, já com a guerra entre comunistas
e nacionalistas a ganhar terreno — e a sua própria,
criança nascida em pleno governo de Mao Zedong,
crescendo entre a propaganda, as purgas políticas e
as primeiras dúvidas sobre as boas intenções de um
regime que dizimou um sem número de vidas.
 Ma Jian
china

Beijing Coma
Chatto & Windus

Publicado em 2008 e rapidamente traduzido

para inglês, Beijing Coma é um dos muitos livros
censurados pelo governo chinês. Ma Jian, que viveu
os acontecimentos de 1989 na Praça Tiananmen,
construiu um romance cuja personagem central
acompanha os anos posteriores ao massacre que
decorreu no centro de Pequim. Entre dois tempos, Dai
Wei é um dos estudantes envolvidos no movimento
de Tiananmen e é, igualmente, o corpo imóvel e
aparentemente incomunicante que jaz numa cama,
ao cuidado da sua mãe, muitos anos depois desse
momento em que tantas esperanças se desmoronaram.
Um tiro disparado pelo exército deixou-o em coma e
Ma Jian fez dele a personagem privilegiada que nunca
abandonou a praça de Tiananmen, mantendo-se como
testemunha silenciosa do muito que sucedeu na China
entre 1989 e os primeiros anos do século XXI.
 Yan Geling
china

The Lost Daughter

of Happpiness
Hyperion East

Foi o primeiro romance desta autora a ser publicado em

inglês e é uma narrativa sobre a procura da memória
e das raízes – culturais e familiares. A história de uma
rapariga chinesa que acaba, vítima de tráfico, como
prostituta em São Francisco, nos Estados Unidos da
América, é também a história de alguns amores, vários
desencontros e muitos preconceitos raciais, refletindo
a pouca disponibilidade que tantas vezes revelamos
perante os que não se nos parecem. Yan Geling é uma
das mais reconhecidas escritoras chinesas, tendo vários
dos seus romances adaptados para o grande ecrã.
 Jonathan Watts
china

Quando Mil Milhões de

Chineses Saltam
Livros de Bordo
Assinado por um jornalista do diário inglês The
Guardian, este é um livro sem ficção e talvez um dos
mais urgentes contributos para conhecer os desafios
da sociedade chinesa atual. Baseado em dados
(numéricos e não só) cuidadosamente verificados,
Jonathan Watts atravessou a China em busca de
informações sobre as questões ambientais e a sua
relação com a sobrevivência, a alteração da paisagem e
os modos possíveis de organização económica e social.
Entrevistando cerca de duas centenas de pessoas, entre
ativistas, agricultores, cientistas e estudantes, Watts
mapeou os principais problemas ambientais enfrentados
por uma das maiores economias do mundo — da qual
dependem e com a qual mantêm fortes relações grande
parte das restantes —, questionando escolhas e também
mostrando alternativas em curso. É fácil perceber que
o equilíbrio ambiental do mundo depende, em certa
medida, do que se passa num país com a dimensão
económica e industrial da China, mas lendo o livro de
Jonathan Watts conclui-se que essa dependência se
espalha por muito mais detalhes do que aqueles que
imaginaríamos possíveis.
 A CASA DA ANDRÉA

N U M A GA L Á X I A
N ÃO M U I TO
D I S TA N T E M A S
U M TA N T O
DISFORME
ANDRÉA ZAMORANO

38
 Numa galáxia não muito distante mas um tan-
to disforme, vivia um povo apático. E assim o era por ser governado por um
vampiro-poeta. A estranha criatura levava os seus concidadãos a ficarem in-
decisos entre sentirem medo das suas incursões noturnas – quando se en-
contrava com outros seres repulsivos para sugar o sangue da população sub-
-repticiamente – ou de ouvir um dos seus poemas ou discursos, capazes de
causar graves irritações nos olhos e nos ouvidos de quem acidentalmente se
cruzasse com as pérolas de naftalina.
Nessa galáxia, as cidades funcionavam agrupadas em estados que por
sua vez correspondiam, pelo menos em teoria, a estados-nação como se de
uma federação se tratasse, sendo o iníquo vampiro-poeta a autoridade máxi-
ma. Um desses estados-nação era considerado pelos restantes como o local
mais maravilhoso da galáxia, tamanha era a sua beleza. O exuberante estado-
-nação era então governado por um ser muito alto, com pés enormes e uma
cabeça minúscula que mal dava para pensar. A desproporção entre cabeça
e pés fazia com que os seus atos fossem catastróficos. Todas as vezes que o
governador se mexia, os seus pés agigantados e a sua cabeça insignificante
acabavam por esmagar partes do estado e da população. Apesar dos clamores
iniciais mais valia que o governador não saísse do seu lugar. Assim aos habi-
tantes resignados restava esperar que o tempo do mandato terminasse.
 No lindíssimo estado-nação havia ainda uma cidade de cores vibrantes
que de tão extraordinária era conhecida para além da galáxia. Todo o univer-
so sonhava em um dia visitar a cidade maravilhosa. Porém a pouca sorte do
povo apático estendia os seus tentáculos, o prefeito da cidade era uma ovelha-
-cantora. Dócil e de fala mansa nas suas apresentações, o alcaide mostrava-se
com uma farfalhuda pele de lã branquinha, como cabe a todo cordeiro que se
preze, e a sua voz encantava os homens e as mulheres de alma pura que acre-
ditavam nas canções em que o edil prometia o paraíso para os que sonhassem
o seu projeto: uma nova cidade, depois um novo estado-nação e por fim toda
a galáxia não muito distante mas totalmente disforme seriam dele e do seu
tio-pastor do maior rebanho de ovelhinhas da galáxia.
Contudo, a cidade imaginada pelo ardiloso e terno prefeito estava
longe de existir tal como a sua governação. A violência assolava as ruas da
cidade maravilhosa como as ondas num mar de ressaca que destroem sem
piedade ciclovias suspensas e mal construídas em lugares paradisíacos. Não
via lados, ideologias políticas, cor da pele, não fazia diferenças sociais. Quem
sabe a única expressão da igualdade na cidade fosse a sua brutidão. Selvagem
para todos, inacessível para a maioria e incrível apenas para os que a viam
como lugar idealizado ou do alto das suas coberturas bem construídas. Era
assim a cidade maravilhosa.
O prefeito ovelha-cantora fazia de conta que acreditava que os seus sal-
mos eram suficientes, punha-se no alto de tribunas religiosas com um manto
de oração nas costas e um colete à prova de balas por baixo do paletó a entoar
os cânticos flamejantes contra as manifestações populares e viajava. Viajava
tanto que – como o deus emque acreditava – praticamente estava em toda a
parte menos na cidade que jurou comandar.
Numa das suas ausências intergalácticas, em surdina o governador dos
pés desmesurados e cabeça de semente de papoila fez um acordo com o he-
matófago líder vampiro-poeta e ambos tomaram a sua cidade de assalto. Me-
lhor dizendo, contra os assaltos. O prefeito ovelha-cantora que não conside-
rava nenhum dos dois governantes à altura dos seus planos de dominação da
galáxia foi chutado para um canto estelar, perdendo autonomia e prestígio na
cidade que sonhou transformar com drones e leitinho para as crianças.
O maleficente vampiro-poeta e o governador dos pés colossais e cabeça
de alfinete uniram-se contra o crime organizado – por pura ironia – tendo o
governador aberto mão de parte significativa da administração dow estado-
-nação para a união galáctica em troca do ministério das construções espam-
panantes no executivo que se constituiria num breve futuro.
Não, o crime na cidade maravilhosa não terminou nos meses que se
seguiram à ocupação federal-militar-galáctica imposta pelo vampiro-poeta,
mas os seus caninos ficaram afiados. Os tanques na avenida à beira-mar, os
helicópteros em voos rasantes, os homens fortemente armados com permis-
são para matar – e não por ironia – foram uma espécie de Whey-Protein go-
vernamental. O vampiro-poeta ganhou musculatura, atreveu-se a aparecer
na luz do dia, candidatou-se à presidência da união galáctica e venceu ao
aniquilar previamente as vozes dissonantes.
Nos anos que se seguiram, a solução tonificada foi replicada em todas
as capitais dos estados-nação, tornando-as também em cidades maravilhosas
– nem mesmo o prefeito ovelha-cantora sonhara com tal desfecho. Ao povo
apático, o vampiro-poeta chupim ia dando uma bolachas de água e sal como
quem sonha em atirar bacalhau para uma plateia histérica. E foi assim que
um dia, na sua magnanimidade distorcida decidira poupar a população de
pelo menos um dos seus suplícios: estar horas de pé em filas para votar num
dia de feriado galáctico. Já não era necessário. Todos os governantes ao nível
dos estados-nação e das cidades passaram a ser indicados por ele, libertan-
do a população para um feriado bem passado em família. Afinal, tanto fazia
mesmo. Quaisquer bestas candidatas, nas suas mais específicas monstruosi-
dades, seriam seres parasitários e facilmente corruptíveis. O vampiro-poeta
encarregava-se de zelar pelo povo apático e a galáxia não muito distante pas-
sara a ser um lugar bastante conforme.
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 a
go
Andreia Brites

45
ra!
Agora é palavra cha-
ve. O agora dos pré
adolescentes de há
dez anos era muito
diferente deste. Se
há presente na exis-
tência, é nesta fase.
Por isso, pensar nos
leitores pré adoles-
centes implica pen-
sar neste momento.
 Adolescência só aos 15
Há três décadas a adolescência começava algures pelos 12 anos. As
crianças de então largavam a sua condição infantil para abraçarem com
maior ou menor entusiasmo essa nova fase sem direito a pré. Hoje vem da
boca dos próprios a assunção da nova condição: a adolescência só começa
aos 15, antes dá-se o tal preâmbulo.
Não entrando em questões do desenvolvimento cognitivo e emocional,
é um facto que os especialistas dão como mais tardia esta fase que antes ape-
nas consistia num intervalo entre a infância e a juventude. Provavelmente
as causas são diversas e imbricadas, como sempre acontece nas dinâmicas
socio-culturais e bioquímicas. Inegável é contudo a infantilização de muitos
comportamentos e a expansão de um estado anterior ao da idade adulta,
com tudo o que isso acarreta do ponto de vista da autonomia e da responsa-
bilidade individual. Pode dizer-se que esta nova baliza intermédia vem legi-
timar ainda mais esse prolongamento mas há evidências acerca de padrões
de comportamento próprio que se adquirem e intensificam entre os 10, 11
anos e os 14 e se esbatem a partir dos 15.
No que concerne à leitura, o contexto é dinâmico e obedece a padrões:
tendências antigas foram recuperadas e convivem com novas propostas. O
marketing revela-se uma arma poderosíssima e muitas vezes perigosa. E ainda
não há soluções milagrosas para levar os pré-adolescentes a ler. Pode mudar a
designação, mas a idade da não leitura mantém-se a mesma. E novidades?

É inegável a expan-
são de um estado
anterior ao da idade
adulta, com tudo o
que acarreta na au-
tonomia e responsa-
sabilidade individual.
As modas
Modas há muitas. Uma delas é o ressurgimento de coleções antigas,
como O Colégio das Quatro Torres, As Gémeas, ambos de Enid Blyton
ou ainda Patrícia de Julie Campbell, todas da responsabilidade da Oficina
do Livro, ainda pela mão da ex-editora Rosário Alçada Araújo que também
apostou na reedição de algumas obras da Condessa de Ségur. O sucesso não
seria óbvio, não fora pela memória afetiva das adultas de referência, mães,
tias, professoras, que logo se reconfortaram com as boas recordações da sua
própria infância e se apressaram a disponibilizar os livros à descendência. É
por isso comum encontrar raparigas entre os oito e os doze anos que leem
estas coleções e sonham em frequentar colégios internos com as amigas ou
em partilhar aventuras em grupo.
Em oposição à tradição chegam a uma velocidade difícil de acompa-
nhar sagas e mais sagas diarísticas de anti-heróis que sofrem as agruras da
pressão do grupo. A moda já tem mais de uma década e nasceu com O Diá-
rio de um Banana, de Jeff Kinney, ainda pela Vogais & Cª. antes da criação
do grupo editorial 20|20. É aliás maioritariamente da chancela Booksmile,
que pertence ao grupo, que chegam diversos títulos do mesmo género ao
mercado. Escola, Eu cómico e Jacky Ha-Ha, de James Paterson ou Rita
Risca Rabisca (Knife & Packer) são outras coleções que se juntam a Tom
Gates (Liz Pichon). No entanto, continua a ser O Diário de um Banana
a coleção mais vendida. A par desta, Diário de uma Tótó (Rachel Renée
Russell) editado pela Gailivro será o correspondente feminino com mais su-
cesso. O que há de mais relevante nesta fórmula é que se operou ao longo
da década uma mudança ao nível da receção. Se quando apareceu O Diário
 de um Banana este era lido sobretudo por pré-adolescentes entre os 12 e
os 14 anos, é hoje muito comum encontrar a maioria dos seus leitores entre
o público infantil, a partir dos 8 anos. Ao contrário do que acontecia e acon-
tece com grande parte dos clássicos literários juvenis que são lidos cada vez
mais tarde, por ausência de interesse ou dificuldades de competência leitora,
esta fórmula que inclui a narrativa textual e visual e o humor do quotidiano
é de imediata compreensão pelos mais novos, que se revêm e facilmente ace-
dem ao humor produzido por trocadilhos, comentários e situações. Outro
caso de sucesso é o de David Walliams, editado pela Porto Editora. O autor
britânico, originalmente ator de comédia, garante personagens próximas do
grotesco a par de outras, normalmente crianças, absolutamente insuportá-
veis, provocando grande entusiasmo junto dos mais novos graças às situa-
ções criadas e às estratégias narrativas que utiliza. O ritmo, a ilustração e a
composição de personagens e cenários imprevisíveis combinam na perfeição
e alimentam avidamente muitos leitores.
Não quer isto dizer que aos 12 ou aos 13 anos ninguém leia este tipo de
livros, haverá sempre quem aceda mais tarde, mas a moda migrou e isso não
é por acaso. Esta fragmentação, o apelo da imagem e a piada, muitas vezes
mais evidente do que seria desejável, fazem já parte do quotidiano da gera-
ção de crianças que já nasceu com o youtube. Neste contexto, se há infanti-
lização de comportamentos e desresponsabilização dos pré-adolescentes e
adolescentes no que respeita às suas tarefas e autonomias, há um acesso cada
vez mais precoce às ferramentas que ditam conversas e partilhas.

o apelo da imagem
e a piada , m u i ta s
vezes mais evidente
do que seria desejá-
vel, fazem parte da
geração que já nas-
ceu com o youtube.
Nada é novo, tem apenas outra roupagem, mais produção, mais comu-
nicação para cumprir os desejos do seu público, mais oferta e mais velocida-
de. Desde sempre os diários foram apreciados pelos mais novos mas é certo
que hoje O Diário Secreto de Adrian Mole soa desadequado a pré-ado-
lescentes que não entendem o humor ácido do protagonista que vive num
contexto social desfavorecido, combate o capitalismo de Margaret Tatcher
(quem é mesmo essa tal dama de ferro?) ou tem, avant la lettre, preocupa-
ções ambientais. Todavia não podemos considerar que quem acompanhou
as frustrações e ilusões de Adrian dispusesse de todos estes dados. É eviden-
te que estas obras não foram nunca uma moda e que apenas eram lidas por
quem conseguia pôr as suas competências de leitura ao serviço de múltiplas
inferências e pelo menos intuía que não era problemático não perceber um
ou outro comentário para disfrutar da leitura.
O drama acentuou-se como preferência. Desengane-se quem considera
que é um nicho feminino. Assim começou e muito pela descoberta da leitura
por mulheres que encontraram em Nicholas Sparks e Nora Roberts uma iden-
tificação que partilharam com as filhas. Hoje esses autores já não constam da
primeira linha de preferências das pré-adolescentes, tendo sido sustituídos por
A Culpa é das Estrelas e À procura de Alaska, de John Green, ou por Se
eu ficar, de Gayle Forman. Conscientes deste filão, as editoras começaram a
apostar noutros títulos que correspondem a experiências traumáticas relacio-
nadas com a doença, a morte, o abandono, a violência ou a discriminação. A
par da Presença, a editora com o maior e melhor catálogo juvenil, a Nuvem de
Tinta, chancela da Alfaguara em Portugal, tem vindo a dar cartas. A Rapariga
que sabia demais, de M. R. Carey, é um bom exemplo. Basta fazer a expe-
 riência de introduzir o título num motor de busca e logo aparece uma lista de
referências que inclui blogues e opiniões no Goodreads. O Quarto de Jack,
de Emma Donoghue, é outro exemplo, desta feita editado pela Porto Editora
que se vai sempre mantendo atenta aos êxitos internacionais e edita estes títu-
los não na coleção juvenil mas na coleção de literatura. Basta percorrer o site
da editora para confirmar que apenas um título deste género, O Coração de
Simon contra o mundo, consta dos dois catálogos. Depreende-se então que
a estratégia comercial da Porto Editora não é a de distinguir destinatários e
sim miscigenizá-los como estratégia de contaminação. O mesmo não acontece
com o maior sucesso juvenil da Porto, a coleção Cherub. Essa tem o seu lugar
bem definido já que o seu público, o que deseja ação e mistério mas ainda não
está preparado para contextos políticos complexos, não quer ver os seus elei-
tos ao alcance dos adultos. No entanto, os thrillers de Jeff Abbott, que podem
preencher o desejo de ação a estes pré-adolescentes quando crescerem mais
um pouco e deixarem de se sentir identificados com as lógicas da Cherub, já
integram o catálogo de literatura geral.

Os livros contra os filmes e as séries?

Outra tendência que se acentua é a do terror. Rapazes e raparigas exi-
bem o seu desejo de ler e ver terror, com muito sangue e mortes, monstros,
vampiros, e toda uma parafernália de cenários. Os livros raramente respon-
dem a este desejo atualmente. Quando se pergunta ao público por títulos que
correspondam a este tema, não se obtém resposta.
Ao invés, o terror chega até aos pré-adolescentes por via das séries, dos
filmes e dos jogos. O que interessa é o susto, a adrenalina do medo, a supe-

O terror chega aos

pré-adolescentes
pelos filmes e jogos.
O que interesa é o
susto, a adrenalina do
medo, a superação.
ração. Exatamente como sempre foi. O que acontece é que o terror pensado,
o terror artístico, seja literatura seja cinema, chega pouco ao público, sendo
substituído por fórmulas primárias. No que concerne aos jogos, o caso já é
um pouco diferente. Este universo tem vindo a aperfeiçoar a imagem, o figu-
rino, o ângulo pelo qual o jogador assiste e participa na ação. Há algum tem-
po que coleções como Arrepios ou Horrível deixaram de mobilizar os pré-
-adolescentes com entusiasmo fácil. Agora há Five Nights at Freddy's que
está muito longe de ser um jogo de ação. Ao contrário, o jogador tem uma
parte do desafio na sua mão mas não controla o espaço na sua totalidade e
pode por isso ser surpreendido. Há estratégia e muitos vídeos no youtube:
alguns postados por youtubers a jogar, outros com imagens e informações
dos animatrónicos, os protagonistas, outros ainda com o contexto da narra-
tiva com recurso a histórias reais e outras menos. Curiosamente ou não, o
facto é que o designer do jogo decidiu criar uma narrativa para ser lida. Uma
novela de ação, suspense e terror, The Silver Eyes, que acompanha o filho
do dono da pizaria, tragicamente assassinado dez anos antes, numa missão
de exploração da pizzaria, constatando que os animatrónicos que animavam
os clientes se tinham transformado. O sucesso do livro, bestseller do New
York Times, levou à sequela The twisted ones. Os livros ainda não chega-
ram a Portugal mas a pergunta que fica é a seguinte: será o jogo e a moda o
caminho para a leitura destes livros?
Os casos de adaptação de livros a filmes e séries abundam, de tal ma-
neira que quando os vemos muitas vezes nem sequer sabemos que antes do
guião existiu um romance, uma novela, um conto. Com o streaming, canais
como o netflix, a incontrolável pirataria e os trailers que se multiplicam no
 youtube, são os pré-adolescentes e os adolescentes quem primeiro chega à
informação que lhes interessa. Provavelmente porque têm mais tempo para
navegar, possivelmente porque já conhecem canais que lhes vão dar acesso
às novidades, seguramente porque passam informação entre si e são vítimas,
como todos os utilizadores, de algoritmos que estudam as suas preferências.
Quando se conversa sobre interesses não é difícil que o filme ou a série surja
mais depressa que o livro. Todavia, há casos em que o filme leva à leitura do
livro e, quando em presença de uma trilogia ou mais, o leitor opta por con-
tinuar a leitura e só depois ver os filmes. Dois casos que promovem o debate
são Se eu ficar de Gayle Forman e Por treze razões de Jay Asher. Enquan-
to o primeiro fez sucesso quando foi editado em Portugal, o segundo, que
foi lançado numa data aproximada, não recebeu um eco que se considerasse
poder constituir um efeito de replicação de leituras. Ora, provavelmente por
essa mesma razão, o filme que adapta Se eu ficar foi muito visionado por
quem tinha lido o livro e por todos os que tinham curiosidade pela história
mas não tinham paciência ou interesse em ler. Muitos dos que acumularam a
experiência consideram o filme mais confuso na forma como aborda os flash-
backs constantes que vão desvendando a biografia de Mia até ao acidente. Já
o que acontece com Por Treze Razões é quase o inverso. A muitas leitoras,
o livro chega por via da série que foi criada com base no livro. Nesse sentido,
é a série que despoleta a curiosidade pela leitura, não apenas desse título mas
de outro, Antes do Futuro, também editado pela Presença, e que desafia o
leitor a ver a sua vida no futuro, através das redes sociais. O fenómeno não é
novo, já assistíramos à desistência de potenciais leitores de Harry Potter ou
de Crepúsculo pelos filmes, por serem mais fáceis, mais rápidos. E também

os pré-adolescen-
tes e os adolescen-
tes são vítimas, como
todos os utilizado-
res, de algoritmos
que estudam as
suas preferências.
não são de hoje os argumentos que defendem os livros em relação aos filmes,
justificando que nos primeiros o leitor tem mais informação e pode imagi-
nar espaços e personagens a seu bel prazer. O que acontece atualmente é que
a transposição entre formatos é mais acelerada e o acesso mais geral. Quer
A Rapariga que sabia demais, quer O Quarto de Jack têm adaptações
ao cinema. Isso, contudo, deixou de ser uma ameaça para os editores que
usam os trailers, entrevistas de atores e testemunhos dos próprios autores
para promover os livros. Quem não gosta de ler vai sempre preferir os filmes
e as séries. Mas a circulação das opiniões faz a moda e instala a curiosidade.
O acesso em diferentes formatos leva a que também os livros estejam mais
próximos dos pré-adolescentes.

Leituras paralelas
É falso afirmar que os pré-adolescentes leem menos do que antigamen-
te. Em primeiro lugar porque antigamente é demasiado vago para se conse-
guir uma comparação, em segundo porque os pré-adolescentes leem noutras
plataformas e outras tipologias de texto desvalorizadas e desconhecidas pelos
adultos. Tutoriais, instruções e comentários em fóruns temáticos são algu-
mas delas. Os jogos alimentam curiosidade, necessidade de aperfeiçoamento
e até desejo de aprofundar conhecimentos ao nível da programação. Muitos
dos que afirmam não ler quando questionados não têm em consideração
este tipo de leitura. Mais uma vez, tal comportamento não é novo. O mesmo
 já vem acontecendo há muito tempo com a banda-desenhada, embora se
sinta menos o preconceito com a sua progressiva integração nos programas
de português e uma lenta e discreta valorização nos orgãos de comunicação
social. O que se passa com estas plataformas e tipologias é digno de refle-
xão. Por um lado, não interessam a quem não joga e por outro não têm uma
linguagem acessível a esse público, o que em muito dificulta o domínio por
parte de educadores e mediadores adultos. Todavia, a competência de leitu-
ra instrutiva e o léxico específico constituem ferramentas que poderão vir a
ser preciosas num futuro que se prevê altamente dependente de softwares e
códigos de programação que vão do mais básico ao mais complexo.
O papel do livro, porém, mantém uma legitimação científica relativa-
mente a este universo, tanto quanto uma oportunidade de mercado para
as editoras. Assim, não faltam livros associados a jogos populares como o
Clash Royale que tem pelo menos três guias não oficiais, um editado origi-
nalmente no Brasil, outro em Espanha e outro no Reino Unido. Assassin's
Creed é um dos jogos com maior aceitação junto da crítica e do público. O
primeiro jogo saiu em 2007 e uma década depois continuam a criar-se novos
jogos para a série na ordem de um por ano. Reúne fantasia, mitologia, ficção
histórica, personagens fictícias e outras reais. Não chega a ser um mundo
paralelo como o de Tolkien mas concentra muita informação que se explora
não apenas numa outra série de jogos como em banda-desenhada, filmes e
vários romances que acompanham as épocas principais em que decorrem
os jogos. A saga é complementar ao jogo, podendo ser lida por quem gosta

É falso afirmar que

os pré-adolescentes
leem menos do que
antigamente. Leem
noutras platafor-
mas e tipologias de
texto desvaloriza-
das pelos adultos.
do género sem ser preciso ter contacto com o universo do ecrã. Simultanea-
mente, quem joga também se pode motivar pelos livros, pelo que mostram e
deixam de fora. A complexidade de factos está ao nível, no jogo e nos livros,
de qualquer boa saga fantástica e de ficção histórica pelo que é altamente
provável que um mediador atento possa sugerir estes livros a um determi-
nado perfil de pré-adolescentes. Daqui para outras sagas, para a mitologia e
para a história, pode ser um caminho que se amplia.
Outro caminho muito distinto é o da música. E não se trata apenas de
constatar o sucesso e o interesse por biografias de cantores ou de bandas como
sempre aconteceu. O fenómeno mais recente é o que substitui o antigo video-
clip pelos vídeos no youtube onde rappers, mcs e djs fazem soar as batidas, os
ritmos, as misturas e as letras das suas composições. O que mais agrada aos
pré-adolescentes que ouvem este tipo de música, e são muitos, são em grande
medida as letras de revolta e de testemunho que uma nova geração de músicos
faz saber, à imagem do que sempre aconteceu no hip hop. Mas este é o seu pre-
sente e para eles esta geração é a primeira. Violência, pobreza, abandono, pros-
tituição, sonhos, memórias são alguns dos temas que rapazes e raparigas de
onze ou doze anos se apressam a interpretar numa atitude de respeito perante
quem o diz. Não é difícil provocar um debate aceso entre ouvintes de rappers
rivais sobre a sua qualidade e espante-se o adulto com o nível da argumenta-
ção que chega ao detalhe de descodificar frase a frase. Estarão estes leitores de
audio mais preparados no futuro para a poesia e a narrativa dita em voz alta?
 A falta de referências e de domínio da língua
Mas nem tudo são rosas, bem pelo contrário. Se lermos as letras dos
raps de Piruka, 9 Miller ou Holly Hood rapidamente nos damos conta do
calão, do léxico cifrado, da fragilidade de concordâncias, etc... O mais grave
talvez nem seja essa gíria subversiva que tem pelo menos meio século de
história, diretamente das ruas do Bronx e de Harlem. O pior são as disputas
entre os famosos, que são idênticas àquelas que outros youtubers alimen-
tam nos seus canais. Para chegar a algum sumo é preciso saber escolher e o
juízo crítico também precisa de ser desenvolvido. Se o rap ou o hip hop se
resumem, para muitos, a seguir as ofensas trocadas entre pares no youtube,
em pouco ou nada isso terá que ver com leitura do mundo e da palavra. O
mesmo se passa com a febre que os pré-adolescentes intensamente alimen-
tam em relação a um conjunto de youtubers portugueses e brasileiros. Para
além do trocadilho básico, do calão, do vocabulário substituído amiúde por
onomatopeias, estes youtubers não discernem sobre nada, sequer sobre os
jogos que jogam e partilham nos canais. Tudo se resume a mal dizer, provo-
cações, excessos, provas de violência inclusivamente com armas e desfiles de
produtos. São estes mesmos youtubers que já têm também livros editados,
biografias que aproveitam o momento para a exploração da imagem.
Perante tamanho acesso e tão diversificado, como se explica a diferença
entre merda numa letra da Capicua ou múltiplas e grosseiras asneiras repeti-
das em estereofonia por um youtuber? Como marcar a fronteira entre a arte
e o comércio?
Quem não lê sofre de falta de referências e de um fraco domínio da lín-
gua, quer a nível semântico e lexical, quer a nível estrutural. Por outro lado,

Q u e m n ã o l ê s ofre
de falta de referên-
cias e de um fraco
domínio da língua,
quer a nível semân-
tico e lexical, quer
a nível estrutural.
se não é proporcionado ao pré-adolescente e anteriormente à criança um
ambiente que incentive a curiosidade e a constante leitura do mundo, não
terá ele as ditas referências que o ajudarão a ultrapassar as dificuldades que a
literatura sempre apresenta. Quando muitos não leitores pré-adolescentes e
adolescentes afirmam jocosamente que só leem legendas, isso é atualmente
mais perigoso do que parece. Basta ler os rodapés dos canais de informa-
ção para deparar com múltiplos erros ortográficos e até de concordância. A
acrescentar a isto, muita legendagem de séries e filmes chega do Brasil com
marcas gramaticais distintas. O cuidado com a língua no texto que se expõe,
nomeadamente no que à comunicação social diz respeito, é imperativo. Por-
que, ao contrário do que pensam esses pseudo-rebeldes quando o afirmam,
a ler legendas e rodapés podem ler muito sobre o mundo.
A falta de vocabulário, a dificuldade em distinguir o literal do figurado
e a velocidade fragmentada dos hábitos sociais e de comunicação são hoje
factos consumados que dificultam o hábito de ler literatura. Contudo, tam-
bém há pré-adolescentes que assumem não gostar de ler mas que gostam que
lhes leiam. É um caminho, incompleto mas melhor do que nada. Neste pre-
sente sempre em mudança é importante aproveitar o que as modas, na sua
efemeridade, podem ter de bom. E mediar, oferecendo mais possibilidades.
and the winner is...
Fevereiro é mês de anúncio dos mais importantes prémios americanos de-
dicados ao livro infantil e juvenil nos E.U.A. As categorias são diversas e para
além dos vencedores há ainda um conjunto de menções honrosas. O anún-
cio aconteceu no encontro da American Library Association no passado dia
14, em Denver. De todos os prémios, os mais antigos e importantes destacam
o melhor livro pelo texto e o melhor álbum pela ilustração.

Erin Entrada Kelly

64
 Newbery Medal
Hello, Universe, Erin Entrada Kelly, Greenwillow Books
Destinado ao público pré-adolescente, esta narrativa reúne quatro persona-
gens numa transformação de relacionamento. O buller, a mística, a surda e o
inseguro representam diferentes perfis e a sua interacção pretende mudar e
melhorar a sua relação com o mundo.

Matthew Cordell

Caldecott Medal
Wolf in the snow, Matthew Cordell, Feiwel and Friends
O álbum acompanha o caminho trilhado por uma capuchinho vermelha na
tentativa de proteger um lobo. Partindo do referente imediatamente identifi-
cável (uma menina vestida com um casaco vermelho com capuz e um lobo)
o autor tece uma aventura que provoca sucessivas provas à menina.
 espelho meu
AND R E I A BR I T E S

Neste álbum informativo as imagens contam. Não

ANIMAIS são fotografias ou ilustrações científicas. Cada animal
SELVAGENS escolhido obedece ao mesmo estilo compósito que re-
DO NORTE sulta da combinação de cores e formas e lhe dá uma
identidade estética. Assim que se folheia o livro regista-
Dieter Braun
Orfeu Negro -se este dado pouco comum entre os livros informativos
destinados ao público mais novo.
A componente da ilustração é aliás a dominante, já
que se apresentam mais animais através da imagem que
do texto. Através delas identifica-se a postura do urso
polar dentro de água, o corpo alinhado do Falcão pe-
regrino em voo descendente pronto a filar a presa ou o
western dos filmes de cowboys, do Lucky Luke e do Piu
Piu com o coiote no centro do quadro.
Dieter Braun organizou este animalário pelos con-
tinentes do hemisfério norte tendo em conta que, como
o título logo indica, aqui constam apenas animais sel-
vagens. Os critérios da escolha, não há como saber. Não se reconhece hierarquia
de escala ou poder nem paridade nas famílias ou ecossistemas. Por outro lado,
a surpresa pode estar na ilustração da alforreca ou na página dupla onde, lado a
lado se apresentam dois belos espécimes de lavagantes: um azul à esquerda e um
vermelho à direita.
Contando com a diversidade da biosfera em cada um dos continentes há
ursos para vários gostos, desde o urso polar ou branco, passando pelo urso-de-
-kodiac e chegando ao panda-gigante e ao urso-negro-asiático. Também há feli-
nos de vária ordem, do puma ao leopardo-das-neves. Castores, lontras, cegonhas-

66
-brancas, cascavéis, pica-paus, são outros dos oitenta animais de que o índice final
dá conta.
O texto, por seu turno, quer-se sempre breve e coloquial, podendo relacionar
o animal com histórias tradicionais, como acontece com o lobo, ou destacando
características e comportamentos mais inusitados mas sempre a propósito como
por exemplo no caso dos patolas azuis em que a fêmea escolhe o macho pela vi-
vacidade do tom das suas patas. Outro caso é o da alimentação da raposa que não
se limita à caça que por si só já se revela de pequeno porte. O facto desta também
comer insetos e bagas condiz com muitas descrições das narrativas onde o animal
tem protagonismo. O equilíbrio entre a informação mais geral e o pormenor que
merece destaque leva o texto para um caminho menos comum contrariando o
léxico científico e a objetividade enciclopédica. O que fica por dizer não se pode
assim exigir. Ao leitor mais curioso fica-lhe o desejo de mais.
O livro não tem qualquer pretensão que ultrapasse o âmbito da relação esté-
tica-comunicativa. Contudo cumpre a sua intenção com a subtileza suficiente que
faz parecer o equilíbrio natural e espontâneo. Por isso é um álbum.

6767
 Como reagir a uma narrativa que se lê como o
O MUNDO seu contrário? Entre redundâncias, ecos e pontuação
É REDONDO diminuta há uma menina que pensa e sente coisas inu-
Gertrude Stein sitadas acerca do mundo. Gertrude Stein criou assim
ilustrações de o universo de Rosa, impondo ao leitor o absurdo que
Rachel Caiano
Ponto de Fuga chega sem mediação. A escrita automática revela-se
no texto e pelo texto, obrigando a um constante exer-
cício de recuperação dos elementos que podem, ape-
sar disso, associar-se numa lógica narrativa.
Assim, e a espaços, acompanham-se as angústias
de Rosa, a menina que questiona o nome e a identida-
de, que tem um cão chamado Love e um primo cha-
mado Willie, que vai à escola que fica nas montanhas
e rejeita um leão chamado Billie.
O árduo desafio de subir à montanha e se sentar
numa cadeira no topo acentua o jogo de impossibili-
dades e inversosimilhanças. Por outro lado, cada episódio parece aproximar-se
de uma parábola que nunca se efetiva. Até onde consegue o leitor afastar-se
dos eixos que regulam o discurso? Até onde aceita o pacto contra causalidades
e limites? Se o faz, entra num lugar de ritmos, sonoridades, imagens poéticas e
silogismos filosóficos. Rosa canta e chora. As suas canções seguem o estilo mas,
por serem canções, apresentam-se como composições poéticas e como pausas
no esforço de descodificação. Se há experiência de estranhamento, é esta. Pre-
cisamente por isso, deve ser proporcionada. Porque neste livro tempo, espaço e
razão perdem todas as referências que guiam o leitor e oferecem-lhe a universa-
lidade e intemporalidade por excelência do mundo pensado e sentido em plena
liberdade. Provavelmente porque é redondo e nele tudo rola em movimento
perpétuo. O que significa Rosa é uma rosa é uma rosa não é óbvio, pode até não
ser nada para alguns. É apenas esse movimento das coisas e das palavras nesse
lugar onde se encontram, se justapõem e confundem. A desarmonia desarma
mas o ritmo mantém o texto sempre vivo.
Rachel Caiano cumpre, com as suas ilustrações, as designações de Stein
que, desde a primeira edição do livro exigiu páginas de fundo rosa e tipografia
azul. Nesse sentido cada figura é traçada a azul e branco, iluminando um objeto
do seu discurso, seja o relógio pelo tempo ou a cadeira que a protagonista trans-
porta ao longo desse percurso que poderia ser uma viagem iniciática. A escolha
das cores respeita Rosa, a menina que tanto repete o seu nome, e a sua cor pre-
ferida, o azul. Rosa e azul dialogam no grafismo como no texto.
Depois da tradução portuguesa, que ocupa a primeira parte do volume,
um interfácio do editor explica a importância da autora e deste texto, seguindo
a versão inglesa. Oitenta anos passados sobre a primeira edição de O Mundo
é redondo, a tradução portuguesa de Luísa Costa Gomes devolve aos leitores
de português a oportunidade de experienciarem este clássico vanguardista, em
nada menor do que a restante obra da escritora americana.
ex i st i u
para fer-
josé saramago

nando
pessoa
uma ver-
saramaguiana

70

dade? 70
71
 p essoa

Em março de 1988, o jornal

catalão La Vanguardia
pediu a José Saramago
uma entrevista para falar
sobre Fernando Pessoa.
Completavam-se cem anos
do nascimento do poeta
português e o jornal de
Barcelona quis escutar a
opinião do autor de O Ano
da Morte de Ricardo Reis. As
perguntas foram respondidas
por escritor, em português, e
enviadas por fax.
73
 p essoa

P: Como acha que se devem interpretar os heterónimos

pessoanos?
R: A Fernando Pessoa, homem de máscaras que olham e de-
frontam máscaras, só o poderíamos ler, e porventura com-
preender, se reconhecêssemos, em nós próprios, as másca-
ras que somos. Produzir-se-ia, assim, uma constelação de
sentidos, de leituras infinitamente abertas, nunca conclusivas.
Porém, a esta proposta de aproximação opõe-se a tendên-
cia geral de definir um Fernando Pessoa unificado, do qual,
por mera ramificação, tivessem nascido os heterónimos,
reversíveis ao seu ponto de partida em qualquer momento,
por mera vontade nossa. Tentativa, em meu entender, con-
denada a falhar. Cada um de nós é aquele que for (somos
quem quando), mas aquele que em nós faz é outro. Melhor
do que ninguém tê-lo-á compreendido Fernando Pessoa.
Mais do que o denominado «drama em gente», os heteró-
nimos seriam, cada um deles, expressão particular de uma
fala múltipla que se tornou sucessivamente singular no acto
de formular-se e fazer-se. Aceite esta interpretação, seria
obrigatório ler Ricardo Reis como a Ricardo Reis, e não como
a Fernando Pessoa. E o mesmo com Álvaro de Campos. Ou
Alberto Caeiro. Ou Bernardo Soares. E, em consequência,
duvidar que os poemas ortónimos tenham sido, realmente,
escritos por Fernando Pessoa, como ele próprio, como esse
indiscutível nome, duvidou da sua existência...
75
 p essoa

P: Qual a sua opinião sobre o nacionalismo e o sebastianis-

mo?
R: Nunca me interessaram especialmente esses aspectos
da obra e da personalidade cívica de Fernando Pessoa, mas
penso, no seguimento da resposta anterior, que o tratamento
deles deveria ter em conta, não só as opiniões expressas por
Fernando Pessoa, mas também o que, por acção ou omis-
são, caracteriza, em relação ao monarquismo e ao naciona-
lismo, cada um dos heterónimos. Alberto Caeiro, Álvaro de
Campos e Bernardo Soares não são nacionalistas explícitos,
o biograficamente monárquico Ricardo Reis não o é poeti-
camente. E assim voltamos à questão principal: existiu, para
Fernando Pessoa, uma verdade? Existiu sequer, para ele, a
verdade?

P: A obra de Pessoa influenciou realmente a literatura atual

portuguesa?
R: Influência profunda, não a encontro. Ninguém, em Por-
tugal, é hoje discípulo, epígono ou imitador de Pessoa. Pelo
contrário, parece haver, até, nos poetas, uma preocupação
obsessiva de afastamento dos seus modelos. Finalmente, a
partir do dia em que Fernando Pessoa se tornou objecto de
citação dos políticos, o mito começou a morrer, para ficar
apenas o poeta. Apenas, e como convém.
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Fotografia de João Francisco Vilhena
 feve r eiro

ATÉ

25
FEV
O Grande Dia da Batalha
Como viver quando o abismo da precariedade, da miséria e da
desgraça cada dia mais se abre debaixo dos nossos pés, neste
agónico capitalismo em que nos afundamos? Espectáculo de Jorge
Silva Melo a partir de Máximo Gorki. Lisboa, Teatro Nacional D. Maria II.

79
 feve re i ro
ATÉ

31
MAR
Cinzas
Exposição de fotografias de Miguel Vale de Figueiredo onde as imagens
a preto e branco compõem um olhar sobre o território afectado pelos
incêndios de Outubro passado. A venda das fotografias é, também, um
modo de ajudar quem tanto perdeu nestes incêndios. Tondela, ACERT. 

ATÉ

02
ABR
Joana Biarnés. A Contracorriente
Exposição que reúne imagens recolhidas pela fotojornalista catalã entre
as décadas de 60 e 70 do século passado. Barcelona, Palau Robert. 

ATÉ

06
ABR
A Instauração do Moderno
Percurso pelo acervo do Museu de Arte Contemporânea de São Paulo,
procurando pistas para compreender o processo de instauração da
arte moderna no Brasil, ao longo do século XX. São Paulo, Museu de Arte
Contemporânea. 
 feve re i ro
ATÉ

16
ABR
Um Grande Comício Sem Palavras
Setenta anos depois da II Exposição Geral de Artes Plásticas, a Casa da
Achada apresenta alguns dos quadros ali apreendidos pela PIDE, por
serem considerados anti-nacionais e subversivos. Lisboa, Casa da Achada
– Centro Mário Dionísio. 

ATÉ

16
MAI
Picasso y el Museo
Uma exposição que aborda a obra de Pablo Picasso a partir da influência
que as visitas a museus – actividade a que o artista se dedicou desde os
13 anos – sobre ela exerceram. Madrid, Circulo de Bellas Artes. 
 feve re i ro

25
FEV
Converxencias
Concerto que reúne a Banda Municipal de Música de Santiago de
Compostela, o grupo português Canto D'aqui e a cantora galega
Uxía Senlle. Santiago de Compostela, Teatro Principal. 

07
A
Óscar
Espectáculo de João Paulo

11 Seara Cardoso, pensado

para crianças a partir dos
MAR três anos, encenado pela
primeira vez em 1999,
regressa ao palco a propósito
das comemorações do
trigésimo aniversário do
Teatro de Marionetas do
Porto. Porto, Teatro Carlos
Alberto. 

10 Rota das Letras

A Sexta edição do festival literário de Macau, reunindo escritores de

25
muitas latitudes, nomeadamente dos países de língua portuguesa e
da China. Macau, Edifício do Antigo Tribunal. 

MAR
Ai como é diferente o carnaval em Portugal. Lá
nas terras de além e de Cabral, onde canta o
sabiá e brilha o Cruzeiro do Sul, sob aquele céu
glorioso, e calor, e se o céu turvou, ao menos
o calor não falta, desfilam os blocos dançando
avenida abaixo, com vidrilhos que parecem
diamantes, lantejoilas que fulgem como pedras
preciosas, panos que talvez não sejam sedas e
cetins mas cobrem e descobrem os corpos como
se o fossem, nas cabeças ondeiam plumas e
penas, araras, aves-do-paraíso, galos silvestres,
e o samba, o samba terramoto da alma, até
Ricardo Reis, sóbrio homem, muitas vezes sentiu
moverem-se dentro de si os refreados tumultos
dionisíacos, só por medo do seu corpo se não
lançava no turbilhão, saber como estas coisas
começam, ainda podemos, mas não como irão
acabar.

O Ano da Morte de Ricardo Reis

José Saramago