Ttulo

O Planeta do Futebol
Autor
Lus Freitas Lobo
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gratuitamente.
Lus Freitas Lobo
PLANETA
FUTEBOL
Em busca da alma, dos magos e das tcticas que fizeram histria
(As origens e o presente do futebol moderno)
ndice
Introduo
Prefcios
1. Futebol at eternidade
2. Tctica: a evoluo das espcies
3. Mundos paralelos
Danando com a bola, o futebol como ballet
A importncia de ser o centro do mundo
Mulheres de futebol
4. As ltimas fronteiras
5. A serpente e a bola
6. "Wunderteam"/a equipa Maravilha (1931-1937)
7. O Imprio do "WM" (1930-1935)
8. O despertar dos smbolos
Torino (1942-1949)
9. Hungria, as terras do Major Galopante
Puskas, o primeiro Real Madrid "galctico"
10. O estranho mundo do pressing
11. "Transies a terceira dimenso do futebol
12. Tctica e arte
De 1958 a 1970: Do 4x2x4 ao 4x3x3
O Brasil de 1982
A essncia de Pel
Santos, obra divina (Anos 60)
13. Amrica do Sul, o "Novo Mundo"
Diego e os ltimos romnticos
Andrade, a maravilha negra
Os primeiros campees. Uruguai (1930)

14. Futebol-fora: o discurso e o mtodo

Bayern Munique (74-76)
15. Leitura de jogo, o futebol como um bom livro
Treinadores e jogadores, choque de egos
Como explicar a arte?
Balada por futebolistas insubmissos
16. As mil e uma noites do futebol ingls
17. O sorriso do diabo (as tcticas defensivas)
A defesa em "linha" e a tctica do "fora-de-jogo"
18. A pedra Filosofal (Futebol-Total)
19. O futebol cientfico
O careca polaco
20. O penalty de Panenka
A inveno do penalty
21. 4x4x2, o triunfo do meio-campo
O 4x4x2 "losango" ou em dois tringulos
O Milan de Sacchi. A zona pressionante
22. A dimenso fsica
23. O lado mental, "Homens e Mquinas"
Onde param os grandes lderes do antigamente?
24. Os "duplos-craques, talento e formao
25. Os jogadores: habitat e estilo
Os trincos e os pivots-defensivos
Os laterais modernos e o fim dos extremos
Guarda-redes, o jogador solitrio
26. A Bola de Ouro
Stanley Matthews: o Cavaleiro de Stoke
Jogadores Dourados
27. Os novos ritmos e espaos: a "desorganizao organizada"
28. As diferentes faces do 3x4x3
29. A cultura do Futebol
As diversas expresses do futebol latino
Os dias em que o futebol portugus mudou
Existe um verdadeiro estilo de futebol portugus?
As prolas ultramarinas
As lies de Guttmann
30. A pista africana, os caminhos de Drogba
31. O fim dos estilos
32. O ltimo testamento
Bibliografia
Introduo
Todos os dias penso, vejo, falo e escrevo sobre futebol. Por isso, antes de ser
escrito este livro foi vivido. No tenho curso, mas no consigo ver um jogo sem o
pensar pelo prisma do treinador. Chego a ter alguns problemas no dia-a-dia com
isso. comum, por exemplo, ir a conduzir e pensar como punha a jogar o Unio

de Leiria ou como faria para o Celta ganhar em Saragoa. Penso nos jogadores,
suas caractersticas, na estratgia.
Em termos de periodicidade semanal, o Planeta do Futebol surgiu em 2001, nas
pginas de "A Bola". S agora, quando muitas dessas reflexes e outras ideias
que surgiram por outras pginas e jornais, ganham forma de livro, sistematizando
ideias e temas em diferentes captulos, que se pode identificar uma verdadeira
filosofia de pensamento.
Um livro para pensar futebol a partir do nico ponto que o entendo ser possvel
conceber: a emoo, cruzando o desejo de viajar no tempo e entrar num espao
sagrado onde, desde velhos tempos at ao presente, habitam grandes equipas e
jogadores. Mudam os estilos, as tcticas, a velocidade e a mobilidade, mas o ADN
do bom futebol quando um jogador tem a bola nos ps permanece.
Revisitando histrias de muitos "Magos do Futebol", descobrimos caminhos para
pensar o jogo. Arte, tctica, tcnica e pensamento. A bola, o ritmo e os espaos, a
zona e os segredos das transies, o losango e o pressing, a cultura tctica e o
perfume dos dribladores. As equipas que dominaram cada poca, de Chapman,
Meisl e Guttmann, at Capello, Benitez e Mourinho, passando por Herrera, Happel
e Sacchi. O sistema clssico, o WM, os mgicos hngaros, o nascer do 4x2x4, o
mrbido catenaccio, a revoluo do Futebol Total, as linhas do 4x4x2. Em cada
poca, cada equipa expressou as suas ideias de futebol, escritas pelas botas
divinas de poetas como Di Stefano, Cruyff, Puskas, Pel, Maradona, Zidane... at
aos mgicos do presente, Messi, Robinho, Drogba, Kak, Fabregas, Henry e o
maravilhoso mundo dos Ronaldinhos.
O futebol uma linguagem universal com vrios dialectos corporais. Existem mais
de mil maneiras de ganhar ou perder um jogo. A mais educativa aquela que
respeita o talento. A mais cruel a que ignora as boas ideias.
Claro que este no um livro para decifrar segredos do futebol. Apenas para falar
de futebol. A tcnica a palavra. A tctica um vocabulrio dinmico. As quatro
linhas so as delimitaes de cada pgina.
Prefcios
O autor deste livro pediu-me para falar de uma das minhas experincias enquanto
jogador de futebol. Como provavelmente devem saber tive a felicidade de jogar
em vrios pases, todos eles to ricos como diferentes culturalmente. E viver num
pas diferente do nosso cultura, experincia de vida, no tem preo. Poderia
aqui falar da louca paixo dos gregos pelo futebol ou da fria mentalidade alem
mas optei por escrever sobre a cultura que mais me marcou enquanto jogador de
futebol. E essa foi sem dvida o calcio italiano.
Itlia um pas latino, de mentalidade latina e, portanto, um pas de exageros,
de extremos. Viver dentro do futebol italiano perder a paz, o descanso, mas
tambm viver com entusiasmo, paixo. H presso constante sobre o jogador de
futebol, todo o mundo exige; os media, os tiffosi, a direco, o adepto famoso.
Para terem uma ideia de como por l se vive o futebol, posso dizer-vos que
quando cheguei Juve at Pavarotti falou sobre mim. Imaginem que Berlusconi foi
primeiro-ministro de Itlia durante vrios anos e mesmo assim nunca admitiu
afastar-se de presidente do seu Milan, de manter comentrios sobre os jogos e

sobre os jogadores do clube! Ora isto exemplifica bem o que fazer parte deste
mundo fantstico que o calcio. No entanto, essa exigncia que o meio coloca
nos jogadores, nos treinadores, nos directores, levou o futebol italiano para um
beco de difcil sada.
Difcil sada porque o resultado se tornou numa cultura. E essa cultura foi-se
enraizando ao extremo durante as ltimas dcadas. Os interesses econmicos em
torno do futebol "obrigaram" as equipas a ganhar e o espectculo passou para
segundo plano. Catenaccio, libero, pressing foram algumas das estratgias
encontradas pelos italianos para reforar as suas defesas. A fobia do perder ou a
fixao pelo obter resultados positivos, resultou no privilgio ao jogo defensivo e
ao contra-ataque, que so h vrios anos caractersticas da maior parte das
equipas italianas. Esta cultura est to enraizada que se chegarem ao p de um
grupo de crianas e lhes perguntarem quem so os seus dolos ou que tipo de
jogador querem ser, grande parte vai dizer que quer ser defesa como o
Cannavaro, ou stopper como Genaro Gattuso.
Esta obsesso pelo resultado traduz-se num futebol com caractersticas
dominantes de anti-jogo, contra-ataque, sistemas tcticos rgidos e
fsicos, renunciando-se ao talento dos jogadores, deixando o espectador e o
espectculo para segundo plano. O culto do fsico tambm uma consequncia
desta involuo.
Recordo-me bem que os italianos acentuavam imenso o lado fsico. Tanto que s
de pensar no incio da pr-poca eu at nem dormia tumultuado por imaginar as
cargas que ia levar! Os treinos eram bidirios, duravam uma mdia de duas horas
e meia, trs horas. Ginsio, musculao, corrida, carga e mais carga obrigam a
que os msculos trabalhem sempre acima do limite. E esta forma de trabalhar
causou-me danos srios a mdio/longo prazo. Acredito mesmo que se tivesse
jogado em Espanha ou em Inglaterra provavelmente hoje ainda jogava!
Mas o futebol italiano tambm tem o seu lado positivo e do qual sofri influncias
marcantes da minha personalidade actual. A organizao extrema, o culto do
estudo e anlise do detalhe, o cuidar do lado estratgico do jogo de uma forma
interactiva com os jogadores, so marcas na minha personalidade de treinador.
Ou seja, em Itlia sentia-me protagonista no campo, mas tambm no treino, no
balnerio e no ambiente em torno da equipa. Os prprios treinadores italianos do
abertura ao sentimento dos jogadores, permitem que haja interaco, troca de
ideias. Isso muito importante pois obriga a que todos os jogadores faam uma
constante auto/hetero avaliao. Como foi o meu desempenho? Em que posso
melhorar para que a equipa jogue melhor? Que conselhos posso dar aos meus
colegas para que o equilbrio funcional da equipa resulte numa maior qualidade de
jogo? Toda esta reflexo enriquece o futebol e aumenta o nvel de exigncia.
Tenho a esperana de um dia voltar a este futebol to apaixonante pois acredito
que posso contribuir para que o clcio se torne num espectculo mais positivo. Se
calhar estou a ser utpico mas confesso que tenho c dentro essa convico...
Por fim importa ressalvar o contributo que este livro e o seu autor trazem ao
futebol portugus. O Lus um amigo "do futebol" mas , fundamentalmente, uma
pessoa que nos ltimos anos tem acrescentado muito ao dito futebol falado e
escrito. Marcou um ponto de viragem no fazer jornalismo futebolstico, tornou-o
muito mais especializado, muito mais de encontro ao pormenor, procurando o

detalhe sem fronteiras, realizando, enfim, opinio sria, rica e credvel. So

pessoas com esta paixo, esta dedicao, que o futebol precisa e
fundamentalmente no pode desperdiar.
Paulo Sousa - (Campeo Europeu, Juventus 1996, Borussia Dortmund, 1997)
Enquanto aluno da opo de futebol, da Faculdade de Desporto, da Universidade
do Porto, sempre se confrontado com dois exerccios formativos: pensar e falar
de futebol.
Nessas apaixonantes tertlias, dinamizadas por ns, muitos nomes por l
passaram. Mas um dos residentes, atravs dos seus interessantes e pertinentes
textos, foi "Lus Freitas Lobo".
A regularidade das conversas relativas a Freitas Lobo prendiam-se com a sua
peculiar viso do jogo de futebol.
A sua permanncia, embora ausente fisicamente, nas aulas de opo tem
atravessado geraes, desde Rui Faria (ex - Tcnico do Chelsea e do Futebol
Clube do Porto), passando por Carvalhal (Treinador do Vitria de Setbal) e
muitos outros, prende-se por ser dos poucos a escrever sem complexos ou
preconceitos sobre um tema comum a todos - o jogo de futebol.
Hoje, o Lus um amigo e, frequentemente, aparece na Faculdade para fazer o
que mais gosta, falar de futebol, Futebol!
Parabns Lus por mais este valioso incentivo reflexo em volta daquilo que
todos ns adoramos, Futebol.
Vtor Frade e Jos Guilherme - Professores Universitrios (Faculdade de Desporto
da Universidade do Porto)
1. Futebol at eternidade
No seu tempo fora um jogador fantstico, um defesa implacvel que impunha
respeito. Tinha o perfil de um gal de cinema mudo jogando futebol. Duro, mas
cavalheiro. Com autoridade. A bola surgia-lhe perto e logo baixava as orelhas. Mas
os anos passaram depressa. Fugiram-lhe como areia fina por entre os dedos. Os
tempos foram mudando. O futebol tambm. E, com ele, vieram novos costumes,
outras ideias que lhe foram retirando o encanto. Os jogadores passaram a ser
mquinas. O jogo passou a ser disputado numa. jaula tctica. Desiludido, Jorge
Gibson Brown decidiu ento, aps noites vagueando pela casa sem dormir, com
um cigarro na mo por companhia ajudando-o a pensar, que era hora de parar e
pendurar as chuteiras. J no sentia o mesmo entusiasmo de antigamente. Por
isso, na hora de anunciar o fim, deixou a sentena de que se retirava porque
aquele futebol j no era o mesmo dos seus velhos tempos. A sim, que existiam
grandes jogadores. E bateu com a porta.
Estvamos em 1923.
Todos ns temos aquilo que consideramos o "nosso tempo". Por esta simples
histria, percebe-se o efeito que o chamado "futebol do antigamente" sempre
causou com os seus ecos nostlgicos. Jorge Brown fora o capito da primeira
seleco argentina da histria. Esteve na sua primeira grande conquista, em 1906,
na ancestral Copa Lipton, frente ao Uruguai, numa altura em que quase todo o
onze era formado por jogadores do Alumni, o grande clube argentino de incio do
sculo. Fez os primeiros jogos como avanado. S

depois recuara para defesa, tornando-se o grande chefe da dupla defensiva num
tempo em que mandava o 2x3x5, a estrutura que marca o incio tctico da
disposio dos jogadores em campo.
Era a idade da inocncia. Cales pelos joelhos, brilhantina no cabelo, atilhos nas
golas das camisolas e botas que eram umas travessas. Tudo a preto-e-branco. Os
jogadores eram cavalheiros. Portavam-se como tal. Aparentavam como tal. Falta
uma mquina do tempo para nos transportar at esses tempos remotos, mas
ouvimos falar tanto deles que quase a mesma coisa. E as fotos desses tempos
no deixam mentir. Em mais nenhum local, como nas profundezas do ftbol
argentino, na Amrica do Sul, ou nos bas de memrias do football ingls, na
Europa, se abrigam tantos mgicos esconderijos de lendas.
Visitando o museu do Chelsea, descobre-se, a certo ponto, velhas fotos de 1905.
s portas do Estdio, aparentando ento ser todo erguido com pregos e martelos
a bater na madeira, a multido move-se como formigas em direco a um buraco.
O grande jogo estava para comear. Na foto da equipa, no centro dos onze
gentlemen, um gigante guarda-redes, inverosmilmente gordo, quase mais largo
que alto: Willie Foulke. Pesava 168kg. Media 1,98m.
Nascido em Sheffield, onde jogou vrios anos e se fez famoso - alinhou na
seleco inglesa em 1897 - chegou ao Chelsea j no incio do sculo seguinte.
Continuava, porm, imponente. No s pela sua monstruosidade fsica, temida
num tempo em que as cargas aos guarda-redes e deles aos avanados eram
permitidas, mas tambm pela sua agilidade entre os postes! Bill Fatty (gordo)
Foulke foi um dos maiores guarda-redes de fins do Sc. XIX. Conta-se que uma
vez, num desses choques, agarrou pelo pescoo dois adversrios e atirou-os para
o fundo das redes. Noutra ocasio, ao defender uma bola para canto, obrigou a
que o jogo ficasse interrompido longo tempo, aps partir com um soco a barra da
baliza. Histrias entre o real e o imaginrio mas que no custam a acreditar
revendo a sua gigantesca figura. Foulke morreria novo, com apenas 40 anos,
vtima de pneumonia.
No mesmo espao, quando olhamos as fotos de Peter Cech, mais de cem anos
depois, inevitvel pensar se existe ainda algum ponto de contacto entre dois
tempos to distantes. Gosto de pensar que sim. E penso que o futebol s faz
sentido dessa forma, procurando relaes entre as suas diferentes pocas, suas
personagens, equipas, treinadores, adeptos, apanha-bolas e vendedores de
gelados. Em qualquer era moraram sempre grandes jogadores. Podemos
conhecer os antigos, podemos conhecer os clssicos, podemos conhecer os
homens do Sc. XIX e at os que marcaram o Sc. XX. Difcil, mais difcil,
conhecer os contemporneos. So muitos e o tempo ainda no revelou a sua
antologia. No futebol, cada um tem a sua prpria filosofia para interpretar o jogo.
Fora, tcnica, jeito e msculo. Criar um modelo de jogo e definir um sistema
tctico , em suma, decidir como distribuir a inteligncia pelos jogadores no
relvado.
Ao longo dos tempos, o futebol mudou muito, adquiriu novas formas tcticas e
estilos, mas em todas as pocas a inteligncia foi o ponto de partida para entender
o seu sentido colectivo ao qual at as grandes individualidades se devem
submeter. nessa perspectiva que faz tanto sentido falar hoje em "princpios de
jogo". Como o prprio nome indica, eles so um "princpio", um ponto de partida

para modelar o "jogar" da equipa, traduzindo-se num conjunto de normas e

movimentos comportamentais que orientam o jogador em campo na procura das
solues mais eficazes em diferentes situaes de jogo. So eles que determinam
e balizam o posicionamento e a movimentao dos jogadores. Neste contexto
global, pode-se dizer que o primeiro "princpio de jogo" para a construo do dito
futebol moderno ter sucedido ainda em finais do Sc. XIX.
A estrutura tctica de disposio dos jogadores em campo remonta aos incios da
Federao Inglesa de Futebol. Com a criao da Taa de Inglaterra, a mais antiga
competio do mundo, tornou-se mais fcil identificar essas primitivas formaes
que marcaram as primeiras grandes abordagens ao jogo do ponto de vista
colectivo.
Em 1875, o Royai Engineers, onze amador que deixou marcas nas primeiras
edies da Taa de Sua Majestade, surgiu em campo com a seguinte estrutura:
um guarda-redes, um defesa central, dois mdios e sete avanados. (1-2-7). Os
dois mdios, porm, tambm tinham ordens para defender quando o adversrio
atacasse. Ficava assim com trs defesas em campo. Dois vigiavam os pontas
(extremos) contrrios, e um outro
permanecia fixo, no centro, perto da baliza. O mais curioso verificar que, nesse
tempo, os jogadores no usavam a cabea para jogar a bola. Tudo passava pelos
ps. Seria, rezam os registos, esse defesa do Royai Engineers, o alferes Sim,
quem primeiro adoptaria esse recurso, o cabeceamento, para cortar a bola. Estava
em frente da baliza e, segundo as crnicas da poca, ele valia tanto como um
segundo guarda-redes.
Nesse tempo, porm, j comeara a correr por toda Inglaterra os ecos do futebol
diferente que uma equipa escocesa, o Queen's Park FC, praticava. Eles foram,
historicamente, os primeiros a olhar de lado o jogo directo e desordenado
praticado pelos inventores ingleses. Perspicazes, inventaram ento o chamado
"dribling and passing game". esta a grande raiz da expresso tctica do futebol
moderno: o jogo do drible e do passe. Tudo nasce destas duas simples definies.
Progredir no terreno jogando colectivamente, passando a bola uns para os outros,
e no com meros pontaps para a frente, tentando colocar a bola o mais
rapidamente possvel perto da baliza.
Embora os anos seguintes criassem uma clara diviso entre a escola inglesa (de
jogo directo) e a escocesa (de passe e drible), seria, em 1885, uma equipa de
Inglaterra, o Blackburn Rovers, a apresentar a inovao em termos de estrutura
tctica que traduzia essa maior predileco pelo jogo menos directo,
preocupando-se tambm em jogar apoiado. A inovao traduziu-se na adopo de
trs mdios puros. Era o nascer do 2-3-5. A pirmide, o chamado sistema clssico.
Perduraria, na vanguarda, mais de cinquenta anos.
nesse tempo que comeam a surgir, nos escritos da poca, um conceito que,
mantendo-se atravs dos tempos, ainda hoje perdura, embora com aplicaes
diferentes, fazendo muita da essncia da anlise futebolstica: "Mostrem-me uma
boa linha de mdios e eu mostrar-vos-ei uma boa equipa".
Outros factores foram, no entanto, fazendo a diferena de poca para poca: a
condio atltica e o ritmo de jogo. Recentemente, um estudo sobre o tema,
demonstrava, estatisticamente, o tempo que um jogador tinha para segurar a bola
antes de um adversrio lhe cair em cima para o desarmar:

1958: Garrincha 4"

1962: Garrincha: 3,5"
1966: Eusbio: 3"
1970: Rivera: 3"
1974: Cruyff: 2,5"
1982: Zico: 2"
1986: Maradona: 1,5"
1994 e 1998: Baggio e Zidane: 1"
No Mundial do Chile, em 1962, um jogador corria 5,58 km por jogo. Vinte anos
depois j corria 9 km. Hoje, a mdia j vai nos 11,44 km.
O tempo para pensar e executar diminuiu. Basicamente, estes dados so um
reflexo de como o futebol evoluiu sobretudo na abordagem colectiva do jogo.
Antes, essas grandes individualidades quase viviam num mundo parte; hoje, os
seus legtimos sucessores, como Ronaldinho, Kk ou Cristiano Ronaldo, tm,
para sobreviver, de se integrar nas manobras de todo o onze e incorporarem, em
campo, a chamada dinmica da tctica. Di Stefano ou Garrincha continuariam
hoje, naturalmente, pela sua qualidade mgica, a ser grandes estrelas, mas,
fisicamente, teriam de ser jogadores diferentes, pois os defesas e seus sistemas
de pressing esto hoje muito mais activos. , no fundo, uma questo de
velocidade e ritmo. Hoje, o craque obrigado a decidir mais rpido. O tempo e o
espao so, em qualquer poca, dois factores fundamentais para entender a
evoluo do futebol. No fundo, eles que do a moldura onde a tctica e a
tcnica, no final do Sec. XIX como no incio do Sec. XXI, se devem enquadrar e
descobrir formas de se exprimirem.
Reflectindo em recentes entrevistas sobre o actual momento do futebol mundial,
e Cruyff concordaram num ponto: h que devolver qualidade tcnica ao jogo. Este
apelo arte, vindo de dois smbolos do divino futebol, espelha um sentimento que,
desde h algum tempo, vem invadindo o corao dos amantes do beautiful game,
como lhe chamou o Rei Pel: a alma do futebol, antes das preocupaes de
pensamento colectivo do jogo, reside no talento criador, na capacidade tcnica
individual do jogador, e no na indstria muscular que hoje o domina. Depois, h a
moldura da tctica, porque no jogo, essa tcnica individual s ganha vida real
dentro do conjunto.
Tudo se centra na relao entre um jogador e uma bola. Era por isso que Didi, o
Prncipe do Brasil dos anos 50, dizia que "um jogador devia dormir com uma bola
debaixo da cama, para logo de manh, ao acordar, a tocar, acariciar, sentir o seu
toque e cheiro, ganhar sensibilidade e, assim, criar intimidade com ela..."
Formar um jogador como criar uma personagem. Formar uma equipa como
criar um estilo, uma atmosfera. Trata-se, acima de tudo,
de dar uma alma a um conjunto de onze jogadores. um mundo de emoes que
a certo ponto parece envolver as personagens futebolsticas, jogadores e
treinadores, numa aurola quase mstica ou misteriosa. Por isso, Di Stefano nunca
responde questo de "quem foi o melhor jogador do mundo". Ou melhor, para
driblar essa questo metafsica fala na parte de uma equipa, a linha atacante do
River Plate do incio dos anos 50, com a qual iniciou, ento pibe que chegava ao
ftbol adulto, a sua aprendizagem sobre o que "jogar bem".
Chamaram-lhe "La Maquina": Muoz, Moreno, Pedernera, Labruna e Losteau. Os

cnticos que envolviam aquela equipa enquanto jogava expressavam bem a sua,
ao mesmo tempo, veia pica e potica: "Sale el sol, sale la luna, centra Muoz, gol
de Labruna". Formavam um grupo divinal que jogava de memria e com os olhos
fechados. Moreno e Losteau, por exemplo, comunicavam um com o outro em
campo atravs de assobios, que era um cdigo para saber quando passar ou
trocar a bola. El Charro Moreno, que Di Stefano destaca como a pea principal da
mquina, era completo, sabia sempre quando fintar ou passar. Os adeptos
adoravam-no, apesar da sua vida bomia. Todos sabiam que aos sbados ele
ficava a p at de madrugada. Era visto a danar pelos bares, a fumar e a jogar
cartas, at que, muitas vezes com o dia a nascer, olhava para as horas e dizia que
tinha de se ir preparar para jogar tarde. Comia ento uma sopa de galinha bem
quente, vestia a camisola, entrava em campo e jogava divinamente.
O futebol mudou muito nos ltimos anos mas o que continua a definir a qualidade
de uma equipa a sua relao com a bola. Os bons jogadores tambm. A
dinmica dos jogadores em campo hoje, no entanto, muito diferente. O tempo
para pensar diminuiu. As posies continuam semelhantes, mas a ocupao dos
espaos mudou. O segredo, portanto, para as grandes equipas e jogadores do
presente dar tanta importncia aos espaos como bola.
O jogador conhece mais relva do que no passado. E tambm mais adversrios ao
longo dos noventa minutos. O velho papel de organizador de jogo diluu-se. Ou
melhor, ele muda conforme a bola. Esqueam os ancestrais maestros que quase
jogavam de mos nos bolsos e treinavam sentados em cima da bola, apenas
medindo, com o olhar, os passes que iriam fazer no dia do jogo. Hoje, quem tem a
bola quem tem de organizar jogo. Cada passe uma etapa dessa organizao
colectiva. Quanto mais jogadores uma equipa tiver com essa conscincia mais
forte ela se torna. Mas claro que, em cada equipa, continuam a existir as
referncias supremas na construo. A diferena que esse jogador hoje
obrigado, para ser um supremo organizador, a ter uma amplitude perifrica de jogo
muito maior. Conhecer o campo em toda a largura, correr mais, invadir e controlar
outros espaos.
Tambm existe, no entanto, quem exagere nessa ambio de relao perfeita com
a bola. Hoje, como antigamente. Nesse estilo, fica imortalizada a imagem e fama
de Domingos da Guia, patro da defesa brasileira nos anos 30, dos primeiros a
querer "levar a bola para casa" mesmo jogando como defesa-central. Tinha,
porm, um forte argumento para o fazer. Dizia que a demorava em soltar porque a
amava tanto que custava muito ter de a ver partir dos seus ps. Parava a bola no
peito, matava na coxa e colocava-a por cima da cabea dos avanados
adversrios indo busc-la mais frente. Eram as chamadas Domingadas. Um
caso de amizade sincera, expressa numa declarao emocionada, aps terminar
a carreira: "Est aqui, a bola, que me ajudou muito. Ela e as irms dela. So uma
famlia a quem tenho uma gratido enorme. Na minha passagem pela terra, ela foi
a principal. Porque sem ela, ningum joga. Eu comecei numa fbrica de Bangu.
Trabalhando, trabalhando, at que encontrei esta minha amiga. E estive sempre
muito feliz com ela a meu lado. Graas a ela, conheo o mundo inteiro, viajei
muito, tive muitas mulheres. As mulheres tambm so uma coisa gostosa, no?
O italiano Bagni que compartilhou com Maradona os melhores anos da vida do
Npoles, conta que muitas vezes lhe intrigava o facto de, acabado o treino, e

enquanto todos recolhiam ao balnerio bebendo gua esgotados, o pelusa ficava

para trs e, uma a uma, recolhia as bolas espalhadas pelos quatro cantos do
relvado, levando-as, ora com pequenos toques sem a deixar cair, ora brincando
com ela, ora acariciando-a e dando-lhe beijinhos, at ao saco que as iria abrigar
para a sesso seguinte. Um ritual de arte que intrigava Bagni, at que, ao fim de
alguns dias, ganhou coragem e perguntou-lhe porque o fazia se havia tantos
ajudantes de campo para o fazer. " s porque gosto de estar sozinho com elas,
trat-las com carinho, falar-lhes ao ouvido para que no dia do jogo me obedeam,
amo-as tanto que todo o tempo do mundo com elas seria pouco para mim.,
explicava Diego. Em qualquer poca, de Domingos da Guia a Maradona, a
cumplicidade do artista com o seu instrumento de arte, a bola, sempre a
essncia suprema do bom futebol.
Nem sempre, porm, vencer produto de uma superioridade moral em campo.
Nas histricas estratgias de jogo das equipas italianas, mesmo quando era
imperioso ganhar, sempre existiu um espao vazio excessivamente longo entre a
linha do meio-campo e o ataque. Uma imensido de relva por onde hbridos
jogadores, mdios ofensivos ou segundos avanados, trequartistas ou mezzapuntas, conduzem a bola da mesma forma como algum rema sozinho em mar
aberto.
O futebol actual encontra-se dividido em duas espcies de jogadores: os que
crem num determinado tipo de jogo e que ficam contentes quando no dia do jogo
as coisas saem conforme tacticamente pensadas previamente, de acordo com o
imaginado pelo treinador. So os jogadores tcticos, as ncoras e os pndulos da
equipa que a agarram ao jogo e lhe marcam o ritmo, onde se inserem, tal como,
cada qual na sua poca, jogadores como Schuster, Guardiola ou Makelele; e os
que crem em si mesmo, uma espcie irascvel que gosta do imprevisvel e que
durante o jogo aconteam coisas nunca imaginadas, apelando, assim, ao seu
virtuoso instinto de sobrevivncia, aroma e gnio solta. So os artistas dos
dribles mgicos, que marcam golos de bicicleta. Para eles, personagens do
maravilhoso mundo dos Ronaldinhos, a palavra tctica soa a amarras.
No fcil descobrir jogadores que, com preciso tcnica e noo tctica,
impondo a ordem, conciliem os dois atributos. So craques com a mecnica
controlada pela imaginao. Algumas pocas atrs, Raynald Denoueix, quando
treinador da Real Sociedad, dissera antes do jogo com o Real Madrid, que a
chave seria a posse da bola e como escond-la o mais tempo possvel das
estrelas merengues. Essa sbia estratgia iria render-lhe uma goleada histrica,
mas, em campo, tudo isso assentou na batuta de um jogador catedrtico que
conciliou na perfeio aquelas duas qualidades: Xabi Alonso. A frmula mgica
para iluminar a equipa a partir daquela posio central, frente da defesa, habitat
das "ncoras e pndulos" do futebol moderno, reside em ler o jogo com preciso,
pensar e executar a um, dois ou trs toques, saber gerir ritmos e fazer a bola rodar
de flanco para flanco.
Afinal, onde comea o futebol? Na tcnica, na tctica, na condio fsica ou nas
emoes do povo? No conjunto, o futebol tudo isto. Mas, sem tctica, perde a
sua essncia de jogo colectivo. Fica sem o pensamento.
Mas, pode-se responder a esta questo tendo vrios pontos de partida. Falamos
aqui, repare-se, do futebol de alta competio. Por isso, a reflexo nasce a partir

da viso de um grande jogo da Liga inglesa. Sucedeu-me pensar nisto quando via,
num dos muitos sbados tarde de futebol, o Fulham-Tottenham. Futebol aberto,
duas equipas em velocidade, a atacar e o pblico nas bancadas em delrio. O
Tottenham chega a 2-0. O Fulham reduz, mas os spurs voltam a marcar, 1-3! O
jogo cansa s de ver. Nesta altura, fico ansioso para ver os grandes planos dos
treinadores e tentar decifrar as suas ideias nesse momento. O jogo continua igual
como o pblico, o povo, queria que ele fosse. As equipas deixam-se levar pelo
ambiente eufrico. Penso ento: isto, assim, ainda acaba 1-5 ou.. .3-3. Acabou 33. Ou seja, em nenhum momento o Tottenham acalmou e geriu a vantagem. Nem
mostrou, alis, inteno de o fazer. Diro que isto que espectculo e que
assim que deviam ser todos os jogos. Para o espectador imparcial e romntico,
at concordo. Mas, analisando o jogo pelas exigncias do futebol de top, onde
obrigatrio controlo emocional, tudo aquilo foge de como, em muitas fases dos 90
minutos, o jogo deve ser pensado.
O futebol abriga todos aqueles elementos referidos, mas, no incio, sendo um jogo
colectivo, a base a tctica. Pensar o jogo como equipa. A tcnica importante,
claro, mas no existe no vazio. S faz sentido se inserida na ideia tctica
colectiva, a essncia do jogo de equipa. A emoo faz parte de todo este
processo, mas no pode ser o seu gestor e catalizador. fundamental para
motivar a equipa, mas, depois, o treinador tem de a filtrar para que se transforme
num factor do processo tctico e tcnico unificador.
Volto a pensar na questo em outros jogos. Vejo o Milan-Fiorentina e, sem as
correrias britnicas, vejo um bom jogo, pensado tctica e tecnicamente. E com
emoo. A pensar o jogo, dois mdios-centro. E como
o futebol, e suas
equipas, diferente quando existem dois bons mdios--centro frente-a-frente. No
caso, Pirlo e Liverani. O jogo sai pensado e, com dois grandes treinadores no
banco, Ancelotti e Prandelli, sai ao mesmo tempo emocional. Repare-se como o
Chelsea sem Lampard ou Makelele at fica mais empolgante para o adepto
imparcial, mas, simultaneamente, menos cerebral para gerir tacticamente o jogo e
control-lo emocionalmente. Mais perto de o perder, portanto. Por tudo isto, a
pergunta que muitos gostam de transformar em debate, faz pouco sentido. O
futebol tudo aquilo. Mas sem tctica, perde a sua essncia de jogo colectivo.
Fica sem o pensamento.
Com a bola nos ps, o jogador livre para criar, mas deve entender que essa
liberdade termina quando choca com a ordem colectiva e o modelo de jogo
subjacente. A capacidade do treinador - e dos seus jogadores- entenderem e
interpretarem estes conceitos que marcam a diferena entre as grandes equipas
da actualidade, como o Barcelona muitas vezes to bem explicou nas ltimas
pocas. Mesmo o gesto mais mirabolante de Messi produz jogo, pois tem em
mente um princpio colectivo.
Cristiano Ronaldo, por exemplo, muito mais jogador de equipa no Manchester do
que na seleco portuguesa. Uma prova, afinal, para dizer que mais do que na
tcnica ou na tctica, o bom futebol, hoje como nos anos 50, comea na
inteligncia tctico-tcnica (por esta ordem) individual e colectiva.
2. Tctica: a evoluo das espcies

Pode-se falar de futebol a partir de vrias formas. Os grandes debates tcticos ou

os excessos das discusses de caf. Todas so legtimas. E uma no impede a
outra. Em banda desenhada tambm. De forma sria. Como faz o gacho Caloi,
em livros profundamente disparatados, mas com grande astcia.
Num deles, conta o dilogo entre um treinador e um jogador na hora da
substituio: "Nota bem, joga como mdio recuado mas subindo ao ataque. Fecha
no meio e sobe em diagonal. Faz passes cruzados, curtos e longos, e surge de
surpresa nas costas dos defesas". O treinador falava, falava, na sua obsesso
tctica. "No te esqueas. Pra, acelera e desmarca-te de meia distncia, abre
espao para as subidas dos companheiros. Simula e tenta de meia-distncia". O
bombardeamento de instrues prolonga-se por vrios quadradinhos. A cara do
pobre jogador de algum confuso e assustado. "Mete a bola e joga entre-linhas
quando cares na faixa. Entra de cabea nos cantos, e explora as costas dos
defesas, quando o teu colega for ao primeiro poste, mas no saias da posio".
No ltimo quadradinho, o jogador j est com um p dentro do campo quando o
treinador se levanta como uma mola e diz-lhe; "Ah, outra coisa: Joga solto, alegre,
sem te preocupares com nadai"
uma boa histria. Exagerada, claro, mas que traduz, em caricatura, a mente de
um treinador durante um jogo. O que pretende ele, afinal? Misturar vrios tipos de
jogadores. Artistas e rsticos. Disciplinados e rebeldes. Controlar o risco, tornar o
jogo previsvel. Um alquimista, portanto.
No acredito em choques de geraes, nem na teoria da nova vaga de treinadores
em oposio aos da velha guarda. No faz sentido. Acredito em homens
avanados no tempo, que acompanham as evolues, e em homens perdidos no
tempo, que vivem presos em "trincheiras" de poca. No futebol, como na vida.
O pensamento sobre o jogo conheceu, atravs dos tempos, diferentes contextos,
mas os ensinamentos dos mestres, homens avanados no tempo, so sempre
actuais. Nunca aceitei a diviso entre velhas e novas escolas. Quando sinto
necessidade de aprender mais, busco esses mestres e seus livros actuais,
"modernos". Por exemplo? Em "Footbal Tcnica e Tctica", de 1935, Cndido de
Oliveira explica que "Em grandes lances, o jogo oferece aspectos de ser
organizado em tringulos, colaborando estreitamente um ala com o mdio
correspondente ou os dois interiores com o mdio centro, este sistema ganhou a
designao de jogo triangulado ou de triangulao. No diagrama indica-se a
formao habitual de uma equipa dentro de tal sistema e as linhas de ligao, ou
seja, os passes habituais, como norma de jogo. A progresso no terreno, por
regra, feita pelo regresso da bola ao mdio que est no vrtice do tringulo
voltado para o prprio campo". Segue-se, depois, o esquema reproduzido em
baixo, com tringulos desenhados ao longo de todo o campo numa equipa com
cinco linhas.
"O sistema tctico no seno o conjunto de princpios, de ideias ou de
esquemas de jogo destinados a combater o adversrio. A anular o seu sistema
atacante e destroar o seu dispositivo de defesa". Escritos de Mestre Cndido de
Oliveira, no livro "A Evoluo da Tctica no Futebol", datado de 1949. Repare-se
nos termos: sistema, ideias, princpios. H quem hoje os rotule de novas
terminologias. Tm razo. Por isso, os escritos e ensinamentos de Cndido de
Oliveira esto hoje to avanados e actuais, mesmo que expressos h mais de

sessenta anos. Hoje, como nesses tempos, so "novos pensamentos" que ajudam
a entender o jogo. Em 1949 como em 2007. As "novas" terminologias de mestre
Cndido serviram, sobretudo, para melhor sistematizar o conhecimento sobre o
jogo e, com isso, criar uma filosofia prpria de interpretao.
O futebol um ecossistema onde cabem todos. Por isso, Capello diz que o melhor
treinador do mundo "o maior dos ladres. E explica: "Porque esfora-se sempre
em aumentar os conhecimentos. Vejo jogos ou treinos e procuro sempre roubar
qualquer coisa. Quando era jogador, roubei e aprendi com todos os treinadores.
Roubei a Herrera a ideia de intensidade do treino, e com Liedholm aprendi que
nunca se sabe tudo sobre tcnica. contactando com estes homens,
directamente ou pelos seus escritos, que se aprende a pensar futebol. Ou seja, no
fundo, os que, enquanto jogadores, tiveram conscincia disso, acabaram,
indirectamente, tambm por se licenciarem, na Universidade da relva e do
balnerio. Ter sido jogador importante, mas s como base para construir o
conhecimento. No livro Futebol Total (1975), Kovacs dizia que, no incio,
perguntava se era necessrio aprender pedagogia, fisiologia, biologia, etc, quando
tudo no passava de dar pontaps numa bola. O tempo iria o esclarecer: "Hoje
afirmo que o que faz o treinador moderno e lhe permite julgar os diversos aspectos
do futebol, o valor e fora da sua bagagem e no a qualidade do jogador que
foi".
Ao longo dos tempos, o futebol conheceu diferentes tendncias tcticas e
diferentes ciclos de poder estilsticos. No contexto europeu, a evoluo histrica
reflectiu um secular choque filosfico e at morfolgico (joga-se como se vive)
entre o latino "futebol da tcnica" e o anglo-saxnico "futebol da fora". Um
choque de estilos hoje esbatido em nome da discutida "globalizao".
Todas estas nuances de movimentao que falmos espelham, afinal, "princpios
de jogo":
1. "Dribling and passing game" (1872); o jogo do drible e do passe: "princpio de
jogar" atravs de dribles e passes.
2. A "Pirmide clssica": (1930) os onze jogadores devem estar em permanente
movimento para impedir o adversrio de adivinhar as suas intenes. (2x3x5)
3.WM (1934) recuo de dois dos cinco jogadores do ataque, que assim passavam a
ocupar postos que seriam designados por interiores. Ao mesmo tempo, com o
recuo de um mdio centro para o meio da defesa, criando o stopper, enquanto os
dois mdios ala flectiam no terreno, ficava desenhado um quadrado a meiocampo. Nasce a partir da alterao da lei do fora-de-jogo.
4. A dinmica da tctica (1954) Apresentado ao mundo pela Hungria frente
Inglaterra. Um falso ponta de lana recua no terreno, dando passos atrs no
campo, obrigava o seu marcador a subir para o acompanhar. Era ento nesse
momento que metia a bola nos espaos vazios, nas costas da defesa inglesa, com
esse movimento colocada fora do seu posicionamento habitual, onde, aps
velozes diagonais, surgiam em velocidade os extremos fugindo s marcaes e
entrando no espao vazio criado na zona central da defesa motivada pelo facto do
central ingls ter acompanhado o falso ponta de lana hngaro. Em termos de
desenho passa-se do WM para um "MM". Era o nascer do 4x2x4, o mesmo
esquema utilizado quatro anos mais tarde pelo Brasil no Mundial-58, embora com
particulares nuances estratgicas

5. "Nova dimenso fsica do jogo": (1966) A primeira abordagem de um conceito

moderno sobre como a forma de uma equipa deve
integrar conjuntamente a noo fsica e tctica, nunca as dissociando da sua
preparao. A sua eficaz aplicao depende da correcta interligao das duas em
campo.
6. Futebol Total (1974): circulao de bola, com constantes mudanas de flanco, o
clebre "carrossel mgico", e aproveitamento dos espaos vazios. Quando, por
exemplo, quem conduzia a bola pela esquerda via que no tinha linha de
penetrao, passava-a para um elemento recuado, mais para dentro do campo,
para esse homem virar o jogo para a direita, at o espao ser criado. A jogada
comea num flanco e acaba no outro. Normas que regem o posicionamento e
movimentos dinmico-comportamentais dos jogadores em face das diferentes
situaes de jogo.
7.4x4x2 (1978). O meio-campo assume-se como o grande centro da questo
tctica, pois nessa zona de jogo que se passa a verificar a maior acumulao do
nmero de jogadores. O "futebol do centro-campismo" est ainda ligado, em
muitos casos, a "jogos de pares", mas com os novos conceitos da zona
interligados com o pressing e o encurtar de espaos que as novas tendncias do
jogo se estendem. As equipas procuram jogar em largura e em profundidade tendo
como sub-estratgia as constantes mudanas de orientao de jogo.
Automatizavam-se movimentos defensivos e d-se mais liberdade aos ofensivos.
8. Os blocos do presente (1998-2008). O tempo para pensar e executar cada
vez menor. A tcnica s encontra aplicao se cruzada com a preciso e
velocidade. a chamada "intensidade" de jogo. Deixa definitivamente de fazer
sentido falar-se em futebol defensivo ou ofensivo. O segredo unir as duas fases
at que elas sejam indissociveis a olho nu. Quem fizer melhor, de forma mais
rpida e precisa, as transies, ganha os jogos. A diferena entre controlar e
dominar um jogo, cruza-se com a noo de quantidade e qualidade de posse da
bola.
Na actualidade, existem poucos jogadores com nvel para recriar o chamado
perfume de outras eras, onde a bola era tratada com carinho, viajava de p para
p levitada pela leveza dos magos que a tocavam e quase pedia msica celestial
para acompanhar todos os seus movimentos. Hoje, quando surge um poeta da
bola a recriar esses gestos, muitos estudiosos pragmticos logo o catalogam de
lento. Iluso de ptica. Pensem
em Zidane, Kak ou Baggio. Nunca denotam nervos ou pressa em campo. A
aparente lentido apenas esconde a inteligncia capaz de devolver vida a bola
ou a jogada mais moribunda. Para eles, a bola um prolongamento do seu corpo.
Lembra o chamado "futebol do cuco" que pe os ovos em ninho alheio. No campo,
tambm eles pem a bola em espao alheio, onde outros jogadores a
transformam em golo.
Mais do que verdadeiros extremos, quem vemos agora encostados s faixas ou
so flanqueadores sem profundidade para ir linha, ou, sobretudo, segundos
avanados ou mdios ofensivos encostados a um flanco por imperativos tcticotcnicos. Esta encruzilhada posicional confunde, porm, muitos talentos e pode, a
mdio-longo prazo, turvar-lhes a carreira, pois os grandes lderes nascem e
crescem no centro do relvado. nessa zona que se organiza todo o onze, como

referncia base da circulao de bola. O flanco fica num extremo do campo, de

onde impossvel exercer a autoridade como patro da equipa.
Desta forma, quando se pondera um desses caminhantes das faixas flectir no
terreno para exercer o papel de organizador de jogo, notria a falta de cultura de
lugar que quase todos evidenciam. Figo, por exemplo, construiu, sem os
individualismos excessivos dos extremos do passado, o brilho da sua carreira na
faixa direita. Recebe, simula, encara o defesa, passa o p por cima da bola, finta,
acelera e executa um mortal cruzamento enroscado para a rea. Perfeito.
Quando, em Madrid, tentou desafiar a normalidade, flectindo no terreno,
procurando zonas mais centrais, descobriu que, nesse espao, j l estava outro
lder, desde o bero, por vocao, Zidane, pois claro.
Neste contexto, a nica dinmica tctico-posicional que pode permitir a um
flanqueador-extremo converter-se em mdio centro organizador reside, a espaos,
nas diagonais executadas a partir do seu flanco, flectindo no terreno em posse de
bola, para, depois, a chegado, soltar a sua capacidade organizativa, em passes
verticais que rompem pelo meio da defesa e deixam o avanado isolado num
espao vazio, em frente baliza. Uma mortal linha de passe celebrada, no
passado, por Laudrup.
Para o recolher, na rea, dever surgir o ponta-de-lana ou outro avanado,
tambm concluindo, na recepo da bola, um movimento diagonal. Vendo nos
ltimos anos jogar muitas grandes equipas europeias, era possvel descobrir a
beleza plstica destes movimentos, quase artsticos, feitos por jogadores como
Aimar, Del Piero, Seedorf ou Beckham.
Antes do jogo, entendendo o conceito em termos hbeis, uma equipa , em tese,
duas equipas: uma quando defende e outra quando recupera a bola e ataca. O
objectivo seria ento uni-las o mais possvel na dinmica de jogo, depois de a bola
comear a rolar, at elas quase no se distinguirem e, ento, poder sempre, em
qualquer momento do jogo, ser apenas uma equipa. Defender bem para atacar
melhor. Atacar bem para defender melhor. E o mundo das transies. Em ambos
os momentos, porm, h uma elite de jogadores que teimam viver nesse mundo
parte. No primeiro momento, buscam posio. No segundo, com a bola, detonam
o seu talento.
Mas tambm h o percurso tctico inverso em campo. Sem grandes mdioscentro, os clssicos n 10, o futebol passou a moldar um novo estilo de "regista",
plantado nas costas do ponta de lana, sem a liberdade de outrora, mas com uma
astcia tctica maior. Um perfil no qual se reviu Zidane, o ltimo maestro dos
tempos modernos. Apesar dessa base gentica, tambm o francs sofreu com
essa tendncia que coloca esses gnios numa zona rida do terreno, a meio do
meio-campo adversrio, onde os espaos se reduzem e o tempo para pensar
rareia. por isso que, para encontrar maior liberdade, muitos aproveitam os
breves momentos em que a bola est longe e refugiam-se nas bandas, de onde,
face extino dos extremos fixos, partem depois, rumo rea, levando a bola
atada aos ps, em direco zona de remate, repetindo o movimento diagonal
que, h muito tempo, nasceu como desenho tctico profundo.
No incio dos anos 50, fez furor, pela mo do tcnico brasileiro Flvio Costa, a
chamada Diagonal, no fundo apenas uma corrente do velho WM, que derivava de
uma espcie de asa estabelecida entre um defesa, um mdio interior e o ponta de

lana recuado. Era um movimento geomtrico desenhado pela bola, variando todo
o jogo da equipa em torno dessa diagonal feita de forma a rasgar meio-campo e
defesas contrrias, atravs de uma ou duas sucessivas linhas de passe, efectuada
entre trs jogadores: Bigode, Zizinho e Ademir.
Em campo, podia-se observar uma disposio que proporcionava o lanamento de
ataques, partindo do defesa-esquerdo e terminando no extremo-direito, com o
natural avano do interior-esquerdo. No caso da jogada partir do outro flanco, o
esquerdo, dava-se naturalmente o inverso da deslocao dos jogadores. Era
como um sentido de passagem obrigatria no jogo. S mais tarde, porm, quando
os jornais comearam a publicar desenhos da distribuio dos jogadores em
campo que as pessoas passaram a entender melhor este esquema. Ademir e
Zizinho estavam apontados em campo para a meia direita, mas depois moviam-se
e Ademir fixava-se como avanado centro, enquanto Zizinho ficava como meioarmador. Como defesa-esquerdo, numa linha de "3", ficava Bigode. No era,
portanto, bem um sistema, mas antes uma estratgia de movimentao da bola e
dos jogadores em campo. Hoje, obra de um jogador sozinho.
3. Mundos paralelos
Danando com a bola, o futebol como ballet.
O futebol uma linguagem universal com vrios dialectos corporais. Cesc
Fabregas e Tmara Rojo vivem os dois em Londres. Espanhis famosos na
capital da Velha Albion. Ele futebolista do Arsenal. Ela primeira bailarina do
Royai Ballet. Pode parecer que vivem em mundos muito distantes. Futebol e
dana. Mas estaro estes dois universos assim to separados? O que faz do
futebol uma linguagem universal a expresso
corporal dos seus intrpretes. Cada qual com o seu estilo. Quando Cristiano
Ronaldo arranca desde a sua rea at adversria, a sua cumplicidade em
velocidade com a bola, combina dana, fora, alma, tcnica e instinto. Fabregas,
mais cerebral, em vez da velocidade pura, esquiva-se ao choque. Dana mais
com o pensamento do que com o instinto. Nunca tinha visto um espectculo de
ballet na sua vida. Tmara tambm nunca vira um treino de futebol. Quando o
fazem, conhecendo balnerios e diferentes equipamentos, entendem como so
mundos que se tocam.
Os dois, Fabregas, futebolista, Tmara, bailarina, baseiam todo o seu trabalho no
mesmo instrumento corporal, os ps. O futebolista com "chuteiras". A bailarina
clssica com umas sapatilhas prprias. Em ambos os casos, desenhadas em
modelos personalizados para os seus ps. Tmara treina nove horas por dia.
Fabregas, menos, hora e meia. Diferente, o tratamento das leses. Para uma
bailarina partir o metatarso, no nada. Para um futebolista afasta-o por meses.
Rooney ia perdendo o Mundial por causa disso. Nessa altura, nos vestirios do
Royai Ballet, conta Tmara que as bailarinas riam-se da gravidade dessa leso.
Toda esta histria faz-me viajar ainda mais pelas belezas secretas do futebol.
Mozart, Simply Read ou Pixies. Cada jogador ter a sua banda sonora. A est a
dana. Com a bola. O maior elogio que vi fazerem a Cruyff foi quando o definiram

como o"Nureyev do futebol". Sobre Cristiano Ronaldo, existe quem questione a

forma estranha dele correr. Com os ps meios para fora, quase como Chaplin
jogando futebol em projeco ainda mais acelerada, como um pato gigante com
bola. Faltou ensinar-lhe a correr quando era mido para hoje ser ainda melhor,
dizem alguns tericos. Estranho. Garrincha era o desequilbrio perfeito a jogar
futebol. Um enigma para muitos mdicos para quem ele nem devia poder andar,
quanto mais correr e fintar. Era a negao do corpo de atleta. Mas ningum fintava
melhor do que ele. Tinha o joelho esquerdo virado para o lado de fora e o direito
virado para dentro. Oscar Scaglietti, mdico desse tempo ops-se ferozmente a
que ele fosse operado: "Eu at recomendo uma cirurgia, mas s depois dele
abandonar o futebol. Antes, tal s poderia comprometer seus dribles
maravilhosos".
Existe uma forma cientificamente correcta de correr? S existe uma forma certa de
danar? Talvez, mas cada um fabrica a sua, cada um descobre a sua frmula
certa. nica. De forma selvagem. No se trata aqui de movimentos tcticos ou
cenogrficos. Fala-se de danar com a bola, onde os impulsos corporais devem
fluir cruzados com o atrevimento individual e o instinto do talento. Recordo a
histria de Garrincha e penso no nosso mgico. OK, ensinem Cristiano Ronaldo
correr, mas s depois de deixar de jogar. Agora, essa correco s podia
comprometer o seu futebol maravilhoso.
O futebol, em qualquer poca, esconde muitos rostos. Todos diferentes. Mundos
que se cruzam como se fossem um refgio de lendas e sonhos. Uma forma de
entrar numa espcie de quinta dimenso, onde real e imaginrio se confundem ou
coexistem pacificamente sem ser possvel distinguir um do outro. A velha
Inglaterra, com seus mitos, uma das maiores babilnias futebolsticas. Dentro e
fora do relvado. Para quem gosta do futebol em estado puro, o seu estilo sempre
teve a fora de uma ideia que, atravs das pocas, resistiu aos invasores
estrangeiros. O novo sculo chegou, no entanto, com um esprito diferente. O
grande feito continua a remontar a 1966, mas nenhum daqueles jogadores tinha a
fora da imagem para os tornar em cones. Bobby Charlton era meio careca, algo
que tentava disfarar puxando cabelo do lado para o meio, Stiles tirava a
dentadura antes de entrar em campo. Perfil de gal, talvez s Bobby Moore, mas,
mesmo esse, era demasiado penteado numa poca em que os Beatles ditavam
moda. Ver um jogo da Inglaterra , no entanto, um acto de cultura futebolstica
suprema.
Alemanha, Mundial 2006. Na tribuna, horas antes do apito inicial, no meio de um
opparo buffet, tento encontrar alguma face que, mesmo devorada por alguns
anos, me faa regressar ao passado em que o futebol ingls era, para mim, como
um mundo de lendas. Mais de quarenta anos depois, Bobby Charlton continua a
tentar disfarar a careca da mesma forma. Alan Smith, outra girafa da infinita casta
de pontas de lana ingleses inestticos, agora comentador. Olho em volta. A
busca estava a ficar menos intensa quando, pelo meio da multido VIP, surge um
cone do outro futebol.
Seguranas em seu redor, olhares que se voltam. Gelsenkirchen sente o abalo.
Victoria Posh Beckham invade e conquista, com passos elegantes em saltos altos,
o territrio do futebol lendrio. Extenses no cabelo, corpo bronzeado esculpido,
nariz que parece desenhado com um lpis fininho. Come fruta e bebe coca-cola.

o outro futebol ingls. Em campo, o verdadeiro Beckham inicia o aquecimento.

Cada gesto seu uma foto de capa de revista. Os seus cruzamentos enroscados
que, como dizia Valdano, at permitem ver o preo e a marca da bola quando ela
vai no ar so das coisas mais fascinantes do futebol actual, mas a fora da
imagem consumiu os novos tempos. Embora em locais opostos, a imagem dos
dois continua a fazer parte da mesma encenao. Durante as transmisses
televisivas, as suas imagens, um no relvado, outro na bancada, sucedem-se, mas
ningum entende essa alternncia como algo que foge do jogo. Eles fazem parte
do mesmo jogo iconoclasta.
Durante vrias pocas, Beckham conseguiu o sonho de, ao mesmo tempo, ter o
melhor carro, a mulher bonita, marcar a moda e continuar a ser o melhor em
campo. Nos ltimos tempos, porm, abandonou a inteno de continuar a conciliar
a ltima. Assumiu-se como uma popstar e na hora de decidir o futuro, aos 31
anos, em vez de ouvir Galliani que o queria no Milan, ouviu Tom Cruise e assinou
pelo LA Galaxy. Ele e Victoria, claro. Em vez da posio em que vai jogar, fala-se
da manso que vai comprar. Em vez dos jogos, fala-se dos locais que vai
frequentar. Nas sadas dos treinos, acena e sorri a quem olha para ele. Nem por
um segundo perde a noo da imagem. Penteado na moda, calas Dolce e
Gabbana e um toque de Versace. O perfil ideal na antecmara de Hollywood.
Ainda estar verdadeiramente ali um jogador de futebol? Esqueam. Beckham
mais do que isso. Ningum como ele entendeu, na plena dimenso, o que hoje
futebol e showbiz. Uma popstar com a bola nos ps. Uma cultura iconoclasta que
deixou o futebol puro e selvagem para trs. Uma hora depois do jogo terminar j a
caminho do parque, a nova face do outro futebol ingls volta, porm, a invadir o
territrio das lendas. So seis, sete, ou oito seguranas. No meio, Posh, agora
com uns enormes culos de sol, abandona o estdio. Atrs dela, disseram-me,
seguia Pierluigi Colina. No o vi.
Vasculho jornais velhos e vejo, datada de 1958, uma foto de Joy Be-verley,
namorada de Billy Wright, antiga estrela inglesa desse tempo, vendo um jogo, na
tribuna do Wolverhampton, junto com as suas colegas das Beverley Sisters, onde
era vocalista. A relao entre jogadores e popstars no , portanto, nova, mas
ningum como o casal Beckham simboliza hoje de forma to perfeita a teoria de
Roland Barthes quando escreveu em "Cmara Clara" que o que difere a
sociedade actual das de antigamente, que estas, ao contrrio da presente,
consumiam crenas e no s imagens.
A importncia de ser o centro do mundo
No fundo, tudo passa sobretudo por entender que uma equipa de futebol um
ecossistema onde cabem diferentes espcies de jogadores. Cada qual com a sua
forma de vida. Cada qual com a sua misso.
Sacha Guitry dizia que "quando se ouve Mozart, o silncio que se segue tambm
de Mozart". Penso nessa frase vendo jogar Cristiano Ronaldo, Messi,
Ronaldinho, Quaresma ou outro geniozinho do futebol dos nossos dias, quando,
aps cada uma das suas maravilhas com a bola, regressam para trs a passo. o
silncio dos gnios depois da msica da sua jogada. Deveria, dizem os crticos,
ser da equipa. Ou seja, para alm de atacar, tambm devem defender para

crescer tacticamente. Para serem jogadores "completos". Uma definio estranha.

Virem a equipa e seus personagens do avesso e pensem no pndulo tctico das
equipas, estilo Makelele, Xavi, Assuno ou Carrick. Cortam e passam. Nunca
ningum ouviu, no entanto, dizer que para serem jogadores "completos" tambm
tm de ir frente fazer golos e fintas fantsticas. Diro que diferente. Que
natural exigir a perfeio aos gnios. De acordo, mas como definir essa perfeio
no futebol?
No fundo, tudo passa, sobretudo, por entender que uma equipa de futebol um
ecossistema onde cabem diferentes espcies de jogadores. Cada qual com a sua
forma de vida. Cada qual com a sua misso. na sbia conciliao dessas
diferentes formas de expresso tcnicas e tcticas
que cada jogador tem, que um treinador consegue o equilbrio entrelinhas que
tanto busca. Basta recuarem para trs da linha da bola e o equilbrio tctico est
protegido. por isso que no acredito na diviso entre futebol ofensivo e futebol
defensivo. O que existe futebol equilibrado, harmonioso. esse o verdadeiro
bom futebol colectivo. Com tcticos e artistas. Com gnios e jogadores normais.
Todos "completos" ao seu estilo.
Mozart era um gnio. Ouvimos a "Flauta Mgica" e nos segundos seguintes
apetece fechar os olhos e saborear os seus acordes. Como um arrepio que
percorre o corpo. Com Cristiano Ronaldo, Messi, Ronal-dinho, Quaresma, igual.
Depois de vermos umas das suas fantsticas jogadas, a seguir no combina vlos a perseguir um adversrio para fazer um corte de carrinho a meio-campo.
Pensem nisto na prxima vez que os virem jogar e, se possvel, quando eles
pegarem na bola, tirem o som da televiso e ouam Mozart. Sejamos realistas.
Exijamos a perfeio.
Conta a actriz francesa Juliette Binoche que uma das raras vezes em que discutiu
com um realizador foi quando, durante a rodagem de um filme, algum lhe pediu,
numa cena, para se deslocar um pouco para o lado de forma a poder ver-se um
jarro que estava atrs. "Era s o que faltava comparares-me a um jarro. Se
quiseres que ele se veja, levanta-te, pega nele e muda-o de lugarf. No sei o que
ter feito o realizador, mas com essa simples resposta, Binoche colocava, afinal,
as coisas no seu devido lugar. Quem faz o filme o actor, no a disposio dos
adereos, por mais valiosos que estes sejam. At os figurantes o entendem. No
futebol h muitos realizadores, isto , muitos treinadores, que confundem o
essencial e o acessrio. Move-te antes para aquele espao, para que o trinco
possa entrar melhor pelo meio. Cuidado, porque ai eles tem um lateral durinho.
Joga antes por dentro. Indicaes e mais indicaes. O jogador, em geral, at
aceita, mas, no fundo, est a suceder-lhe o mesmo que bela Juliette. Do-lhe a
mesma importncia de um objecto, quando, pelo contrrio, devia ser ele,
protagonista essencial, a ditar onde as outras peas, entenda-se jogadores, se
deviam colocar. No s coreografia. So questes de personalidade.
Leio uma entrevista de Penlope Cruz onde ela fala de como construir uma
personagem, dar-lhe alma e captar bem a sua essncia. Como o papel era de
uma mulher de aspecto vulgar, teve de construir a sua forma de andar. Como se
trata uma emigrante albanesa em Itlia, teve de estudar o idioma e o sotaque.
Para o captar melhor, gravava tudo numa fita e ouvia, ouvia, repetia, repetia.
uma construo conjunta com o realizador, mas tem muito de

trabalho isolado. Solitrio. S buscando interpretaes mais complexas e

extremas possvel evoluir. Um jogador de futebol tambm passa por processos
semelhantes na construo da personagem que representa em campo. Trabalha
com o treinador, mas depois h o trabalho solitrio. Como ficar, aps o treino,
sozinho, a ensaiar remates. Livres, em arco ou no ngulo. Robert de Niro tambm
dizia que na construo de qualquer personagem, primeiro era selvagem e
excessivo. S depois, preciso e controlado. O futebolista cada vez mais se afasta
destes princpios. Altera-os, mesmo. E com isso, deixa de fazer sentido, quer o
papel que representa em campo, quer a sua essncia individual. Em ambos os
casos, fala-se em criar hbitos sem os tornar mecnicos. Fala-se em colocar a
criatividade na tarefa que se tem de cumprir. O treinador ou o realizador definem o
guio. O jogador ou o actor descobrem o caminho.
No filme "Poderosa Afrodite" existe, a certa altura, uma cena em que a
personagem de Woody Allen se assusta e foge de uma briga a toda a velocidade.
A sua companheira, Mira Sovino, diz-lhe espantada: "No quero acreditar que
afinal sejas um cobarde!. Woody Allen fica embaraado, mas
responde-lhe: "Sim, bem, mas, na realidade, s em casos concretos..." Durante
um jogo de futebol legtimo que qualquer equipa passe tambm por diferentes
situaes. Mesmo as mais poderosas. Numas cheios de confiana, noutras mais
receosos. normal. Numa pessoa, como num colectivo. O importante mesmo
definir bem quais os momentos concretos em que deve colocar o receio como
catalizador das suas atitudes. No final dos campeonatos costume surgir a
questo se o campeo deveu-se mais ao mrito prprio do que ao demrito do
adversrio. Existe a ideia de que a superioridade moral de um campeo s
possvel jogando sempre bem, deslumbrando, sem medos. No verdade.
Tambm h tempo para sentir medo. Faltam poucos minutos para o fim e ganha
s por 1-0. Em vez de adornar com a bola, sai um chuto para a bancada. "No
posso acreditar que aches bem teres feito isso", diro alguns. "Bem, na verdade,
s o fao em casos concretos, ouve-se como resposta. O futebol tem, de facto,
muitos rostos.
Quando o realizador francs Luc Besson montou o seu filme de fico cientfica "O
quinto elemento", o anncio para o casting dizia procurar "Mulher de beleza
supraterrena e aparncia csmica" no horizonte de encontrar o ente humano
perfeito e redentor. A eleita acabou por ser uma ninfa de beleza perturbante com
antepassados eslavos, nascida em Kiev da unio entre uma actriz russa e um
pediatra jugoslavo. Durante o tempo em que durou o simples abrir e fechar dos
seus hipnticos olhos azuis, Milla Jovovich descobriu as chaves do paraso.
Passou a desfilar felinamente a coleco Versace e no filme seguinte incorporou a
vida de Joana D'Arc, a herona francesa que ardeu na fogueira. Com apenas duas
dcadas de vida, bastou outra forma de olhar para sentir o mundo a seus ps. O
mundo do futebol tambm fica mais feliz quando descobre novos talentos. A
pressa de descobrir novos heris supra-terrenos e de aparncia csmica
enorme. Uma obsesso. Todas as grandes competies deviam ter no seu
lanamento o mesmo anncio que o filme de Besson. O problema entender que,
nos relvados, raramente esse "casting" de gnios encontra um protagonista ideal
para os modernos filmes de futebol.
Os Rolling Stones continuam a rolar. Em grande. Diz Keith Richards que, nos seus

piores pesadelos, est no palco e os riffs das msicas confundem-se. Start Me Up

torna-se Brown Sugar que, sucessivamente, se torna Jumpin^Jack Flash. Tudo no
concerto so s variaes sobre um tema que como que ganha vida prpria em
palco e, depois, confunde-se com outros. As tcticas e os sistemas no futebol
tambm nascem diferentes. Depois, inicia-se o jogo e comeam a ganhar vida
prpria em campo. De repente, o 4x3x3 torna-se num 4x4x2, que, logo a seguir,
torna-se num 4x5x1. Tudo em 90 minutos so s variaes sobre um modelo de
jogo que no relvado se vai expressando de formas diferentes. No um pesadelo,
mas pode tornar-se se essas mutaes no forem bem interpretadas. Diz Keith
Richards que o mais difcil descobrir como comear uma cano. Para o
treinador, definir a estratgia para o jogo tambm o momento decisivo. Mas se,
como diz a alma dos Stones, nove em cada dez vezes inventa qualquer coisa, e
no falha, num jogo de futebol, pensando em muitos jogadores e treinadores,
essas invenes no tm o mesmo gnio. Nem podiam ter. A capacidade para
domar uma arte, passa muito por no recear que ela ganhe vida prpria. De um
grande concerto a um grande jogo de futebol. Usar o instinto e a experincia para
encaixar nas suas mutaes.
Mulheres de Futebol
Seleco feminina de futebol do Iro, 2005; adepta Iraniana, Alemanha 2006
Quando estive em Frankfurt, tinha as imagens de Sahi e Babri na memria.
Imaginava como seriam e se tambm estariam ali. Sem burkas ou chadors, mas
em ocidentais mini-saias. Gosto de acreditar que me cruzei com elas. Afinal, todas
eram como elas. H quem acredite que a vida um pacto entre o real e o
imaginrio.
quase impossvel imaginar uma solido mais terrvel do que a de um homem
perdido no deserto sabendo como ser impossvel encontrar a a gua que lhe
garanta no morrer de sede. A solido pode ter, no entanto, vrios rostos e
atmosferas. Sima Babri tem uma imagem de Winnie the Pooh a danar no seu
telemvel, vislumbra-se que usa De-nim jeans e cala tnis, mas o chador, o largo
rectngulo que lhe cobre o corpo oculta o resto da sua existncia feminina,
expressa numa face em traos de eterna suavidade como o leno que flutua na
sua cabea e deixa, cmplice, algum do seu cabelo preto esvoaar livremente.
Teero uma cidade para ser entendida em passos lentos. Babri uma mida de
21 anos. Um dia decide mudar de visual. Por entre 14 milhes de almas, disfarase com roupas de homem, pinta na cara as cores da bandeira iraniana, verdebranco-vermelho, e ruma ao Estdio Azedi (que significa liberdade em iraniano)
para assistir a um importante jogo da seleco do Iro depois de passar os ltimos
trs dias atrs do gradeamento, porta do Estdio, na esperana de ver um
pouco do treino. Babri podia tambm chamar-se Sima Sahi, e ter s 17 anos,
como a personagem do filme Off-side do cineasta iraniano Jafar Panahi. Ambas
ousam olhar o mundo com sentimentos indecifrveis luz do Coro. Assistir a um
jogo de futebol. Desejo proibido, desde a ecloso da revoluo islmica em 1979,
s mulheres iranianas, impedidas de assistir a jogos de futebol, espectculo
violento e incontrolvel, nas palavras do supremo lder iraniano Ayatollah Ali
Khamenei, onde poderiam ver expostas pernas de homens estranhos e ouvir a

linguagem condenvel da multido.

Sima foi descoberta quando estava quase a entrar no Estdio por um jovem
soldado mais atento. Depois de largar o telemvel, levada para um espao
reservado junto ao Estdio, onde se junta a outras cinco midas com os mesmos
sonhos de futebol. Cada uma delas tem uma identidade prpria definida. Uma
fuma muito e fala num tom desafiante. Outra, meiga, suplica docilmente que a
deixem entrar. Outra avisa que o pai membro com patente superior no exrcito.
Durante o jogo conseguem saber o que acontece em campo atravs de um jovem
soldado que o espreita mas, como no gosta de futebol, tem muitas dificuldades
em explicar verdadeiramente o que se est passar. No filme, que romanceia a
realidade, elas conseguem escapar, perto do final, quando o pr do sol envolve o
campo quase num lusco-fusco, e assistir aos ltimos cinco minutos do jogo. Na
realidade, apesar da tentativa dos guardas em impedir a entrada, pelo menos cem
mulheres, pela primeira vez em 26 anos de histria da revoluo islmica,
assistiram, juntas, ao jogo que terminou em festa, com a vitria do Iro sobre o
Bahrain e apuramento para o Mundial.
Quando estive em Frankfurt, em Junho de 2006, no dia em que Portugal
defrontava o Iro, tinha as imagens de Sahi e Babri na memria. Imaginava como
seriam. H quem acredite que a vida um pacto entre o real e o imaginrio. Nas
ruas no se vislumbravam, no entanto, burkas ou chadors. Em vez desses longos
mantos que lhes cobriam o corpo, as mulheres iranianas exibiam-se em ocidentais
mini-saias. Em vez de chinelos, taces altos. Mas havia o olhar... Olhos negros,
rasgados por traos de eyeliner preto. A sua beleza hipnotizava porque parecia
que nos olhavam desde esse outro mundo, da mesma forma que vemos os
olhares daquelas mulheres que, embora sem maquilhagem, penetram-nos com a
mesma intensidade por uma brecha do manto negro. Todas abrigam a mesma
essncia humana. Embora quase todas elas j no fossem produto desse outro
mundo e tivessem crescido partilhando o seu corpo e essncia com a luz do dia,
h nelas como que uma metfora da existncia e da beleza escondida de que
Sahi e Babri quiseram fugir. Gosto de acreditar que me cruzei com elas. Afinal,
todas eram como elas.
Em 1998, Ndia Pizzuti, jornalista italiana, foi a primeira mulher, na histria das
terras de Maom, admitida a entrar num estdio de futebol no Iro. Ndia teve,
igualmente, de cobrir o corpo de cabea aos ps. Nas profundezas de Teero, as
mulheres continuam sem poder assistir a um
jogo de futebol. No ltimo ano, porm, foi criada uma seleco de futebol feminino
no Iro. S mulheres podem assistir aos seus jogos ou treinos. O equipamento
traduz as mesmas exigncias islmicas em relao ao corpo e jogam, por isso,
cobertas da cabea aos ps. Manto na cabea, pernas tapadas, roupas largas e
mangas compridas. Um cdigo de vesturio que torna indecifrveis as curvas de
um corpo de mulher. Pela primeira vez na sua histria, participaram, este ano, nos
jogos asiticos. Ficaram em segundo lugar, atrs da Jordnia, que jogou com
equipamento normal, de cales. A derrota na final foi a maior vitria de uma
gerao.
Na alvorada do Sc. XXI, as guerras abandonaram as ideologias e passaram a ser
um choque de civilizaes que se espelha atravs de diferentes contornos. Das
ruas de Teero, com burkas e longos mantos negros, ao calor de Frankfurt, em

mini-saia e roupa ocidental, existe um abismo a separar os dois mundos. Um

mundo de homens que, como cantou James Brown, no seria nada sem uma
mulher ou uma rapariga.
4. As ltimas fronteiras
Ter sido s por breves instantes mas acredito que, no Vero de 2007, o ideal
grego que ambicionava a perfeita harmonia entre o corpo e a mente ter sido
atingido em Londres durante a apresentao do novo patrocinador do Arsenal,
uma conhecida marca de relgios suos de luxo. Lado a lado, uma dupla de
sonho, esttica e futebolisticamente falando. Thierry Henry e Gisele Bundchen.
Aparentemente personagens de mundos to distantes, aproximaram-se quando a
modelo brasileira se levantou e, ao lado do futebolista gauls, ensaiou, de saltos
altos, um ou dois pontaps numa bola de futebol. Todos de belo efeito,
naturalmente. Quem disse, afinal, que a perfeio era impossvel no futebol?
Poucos dias depois, Henry abandonava Londres e assinava pelo Barcelona para
se juntar a Ronaldinho, Eto'o e Messi. Todos no mesmo onze. Depois do remate
de Gisele, muitos disseram que estava criado o habitat perfeito para o esplendor
do sexy football. Mas ser possvel, num prisma tacticamente racional, conciliar
estes quatro feiticeiros na mesma equipa? Pois bem, um desafio aliciante.
Tornar ganhador um ideal de beleza terico.
Os quatro vivem, no relvado, do meio-campo para a frente. Vagabundos. Mgicos.
Experimentem, ao v-los jogar, seguir s a bola. Nos ps de qualquer um deles,
ela mais parece uma lebre correndo solta, saltando obstculos por entre a floresta.
S assim faz sentido o futebol destas estrelas. difcil dizer em que posio
jogam exactamente. Umas vezes so alas, noutras pontas-de-lana, depois
extremos, a seguir mdios-ofensivos. Atrs deles, imaginamos os mdios mais
defensivos. Estilo Deco e Xavi ou YayaTour, dupla de recuperao e transio
frente do quarteto defensivo, com os laterais mais presos. Tento esboar o
esquema no papel e lembro-me de uma ideia que ouvira numa palestra de Carlos
Alberto Parreira. O futebol caminha em direco ao 4x6x0. Quatro defesas e,
depois, seis jogadores, com crebro, imaginao, e, claro, condio fsica, para
encher o resto do campo. Com ou sem bola. Continua a existir uma definio de
misses mas, em termos posicionais, perde-se rigidez e aumenta a amplitude
perifrica. Os adversrios deixariam de ter referncias precisas de marcao. Ser
este, com maior ou menor magia, o futuro tctico do futebol? Talvez. Como seria
um onze com Rivelino, Tosto Jairizinho e Pel, protegidos por Gerson e
Clodoaldo. Nomes familiares? Claro que sim. Eles foram o "6" do Brasil de 70.
Afinal, sempre possvel conciliar obras de arte, com razo tctica, emoo
tcnica e inteligncia superior com vida prpria. E, nesse admirvel mundo novo, o
estilo de Gisele ser sempre mais do que uma utopia do momento.
12 de Outubro de 1937. Estreia de Fernando Peyroteo no Sporting. Est quase a
fazer 70 anos. Para comear, um Benfica-Sporting. Nas Salsias. No seu belo livro
de memorias, conta a velha gloria leonina, que antes do jogo as pernas lhe
tremiam como varas verdes. Todos brincavam com ele, mas um homem mantinhase calado. O treinador. O velho "Mister" Szabo. Pouco antes de entrar em campo,
falou equipa: "Sinhores, a avanado-centro jogar Fernando. Rapaz novo, no ter

experincia de jogo. Sinhores mais vlios ajudar ele, bem d clube. No fazerem
malandragem. Brincadeira custar dez-per-cente para sinhores." Falava assim
mesmo, num portugus desengonado mas engraado, de quem tinha vindo de
longe. Depois chama Peyroteo parte: "Sinhor Fernando, no prtubar com jogo.
No ter importncia jogar mal. Dificuldades a campo para emendar no treining. Eu
ver uns, sinhor sentir outros e tera-feira corrigir dez, cinquenta vezes e tudo ficar
bem. Defesas irem dizer coisas muito feitas, jogar com algodn nos ouvidos, no
engolir isca. No esquecer principal de avanado-centro: rematar, rematar. Bola
junto d poste, longe de guarda-redes, como fazer no treinin!.
Os tempos hoje so outros, mas, vendo bem, a essncia do jogo permanece a
mesma. O treinador falar de forma diferente com o seu ponta-de-lana, mas os
passes, o controlo emocional, o treino e os remates continuam l. Michael Jordan
diz que o melhor treinador que teve na carreira foi Deam Smith, ainda na
Universidade, porque lhe ensinou a importncia do bsico. Ou seja, ensinou-o a
descobrir os fundamentos do jogo. No futebol igual. Em 1937 como em 2007, a
grande preocupao de um treinador deve ser que essas bases, individuais e
colectivas, nunca se percam.
Para mim, o futebol superior parte de um conhecimento real do jogo. Os
bons jogadores e treinadores percebem esta ideia. Trabalhar a tcnica desde as
bases. Controle, passe, remate, desmarcaes. No fundo, um
jogador sente-se melhor numa equipa que lhe permite____jogar, do que
noutra que tem ponto de partida nas amarras e na disciplina tctica prisioneira.
Tctica e disciplina so duas palavras que no combinam. Devia dizer-se antes
inteligncia tctica. Todos os jogadores, nesse sentido, so livres para, conduzidos
pela inteligncia, poder tocar a bola, mudar de flanco, fazer tabelas, inventar
jogadas e combinaes. Existe um conceito bsico no qual se determina que
quem deve correr quem no tem a bola. Assim, o seu portador nesse momento,
olha em seu redor e descobre sempre trs ou quatro opes de linhas de passe.
Como o Brasil de 82. Como o melhor Arsenal de Wenger. Ter a bola e toc-la com
preciso e mobilidade. Dizem que no tm extremos e por isso ocupam mal os
flancos. Pura iluso. Como conhecem e dominam to bem a essncia do jogo,
ocupam as faixas alternadamente. L est, a inteligncia tctica outra vez. Se,
depois, adicionar a estes princpios dois bons laterais, o bom futebol est
desenhado.
Os mdios so fundamentais nesta filosofia. Alargar e encurtar o campo (isto , a
distncia entre a linha mais recuada e a adiantada) quando mais oportuno.
Recordo-me daquele maravilhoso Real Madrid dos anos 80. O da Quinta dei
Buitre. Sanchiz, Michel, Martin Vasquez e Butragueno. Depois juntaram-lhe a
Quinta dos Machos, leia-se Gordillo, Maceda, Valdano e 40 golos de Hugo
Sanchez. Como jogavam. Como fintava El Buitre. Foi o nico jogador na vida que
vi fintar parado. Arrancava com a bola e travava. Voltava a arrancar e voltava a
travar. Chegava a faz-lo dentro da rea. Nessa altura fica quase esttico frente
ao defesa que o marcava. Braos em baixo, bola a seus ps. Esttico. Tudo
suspenso no Estdio. De repente, finta seca, para um lado ou para outro, espao
descoberto, remate, passe ou golo. Eram jogadores que gostavam de futebol. De
ver e jogar. Cruzando os conceitos do passe e do golo. Por esta ordem. A
essncia do jogo est no passe, no no remate. Passes matemticos. Se forem

uns centmetros mais ao lado, o defesa intercepta-os. Se tiver de eleger um

embaixador deste conceito de futebol, o nome Laudrup. Olhava para um lado, e
colocava o passe noutro. Tinha olhos por todo o corpo. A disciplina tctica no
permite isto. A inteligncia tctica, sim.
5. A serpente e a bola
O poeta Jaime Gil de Biedma dizia que h duas formas de um homem se fazer
notar. Uma fazendo algo de grande, outra fazendo algo de diferente. Quando
consegue reunir ambas no mesmo tempo e espao, acaricia a imortalidade.
O driblador, dcil e mrbido, aproxima-se de mansinho. As suas chuteiras
parecem feitas de veludo: a bola parada, submissa a seus ps e os defesas
fixando-o com a cara aterrorizada pela dvida: ser que vai fintar para a direita?
Ou ser para a esquerda? Um dilema imposto por um intruso mgico, impertinente
e rebelde, mas que apesar de sempre adorado pelo pblico, hoje como uma
ironia nos labirintos do futebol actual, onde, insubmisso, ameaa a ordem
colectiva.
H uns tempos, falando sobre futebol, Kopa resolveu assim o eterno debate sobre
a sua abordagem esttica: " Um grande driblador e tudo muda . Do alto da sua
autoridade artstica, o artista gauls dos anos 50, definia, sublimemente, o buraco
da fechadura por onde, atravs dos tempos, a arte, apesar de todas as amarras
tcticas, sempre penetrou nos relvados. Um grito de rebeldia de magos do drible,
expresso desde Stanley Matthews e Garrincha at Ronaldinho e Cristiano
Ronaldo, passando por muitos outros feiticeiros, como o nobre da gambeta
Vicente De la Mata, estrela argentina dos anos 30/40, de quem juram os velhos
jornalistas, nunca terem visto fazer um passe, sem antes driblar, pelo menos, dois
adversrios. Na bancada ou a caminho do Estdio, os adeptos cantavam: A donde
va la gente?... A ver Don Vicente!, ou La genteya se mata, por ver a De la Mata!.
Os dribladores sempre cativaram as emoes e o imaginrio dos reais adeptos do
futebol feito sentimento. Neles est a mais clara ruptura com o futebol-msculo, o
som das trombetas de Jerico que derruba qualquer muralha tctico-defensivo
erguida pelos pragmticos treinadores do presente. Mas, atravs dos tempos, o
futebol foi reduzindo, progressivamente, o espao para os seus grandes craques,
dribladores ou organizadores. Com o tempo, ganhou msculo e mudou de forma.
Mesmo assim, ainda h uma elite de mgicos que renem, no corpo, os encantos
de dois tempos. Ronaldinho, Messi ou Cristiano Ronaldo. Eles so dribladores dos
tempos modernos, treinados para, como toda esta velha casta mgica, no
fazerem sempre um drible a mais. Um pedido inglrio, pois como diria Arthur Miller
"resiste-se a tudo menos a uma tentao". No contexto modernizado do jogo, seria
difcil encontrar hoje um treinador como o saudoso Albert Bateux, que, nos
remotos finais dos anos 50, quando em Reims a crtica comeou a dizer que Kopa
se agarrava demais bola, logo saiu em sua defesa, ameaando tir-lo da equipa
se ele... parasse de driblar. Sbio e apreciador de arte, o pai do futebol francs
tinha, pura e simplesmente, percebido que o drible era a arma essencial que
moldava o belo futebol do Napoleo da bola.
Quando se fala em grandes dribladores inevitvel falar-se de Garrincha. Contase que uma vez, quando treinava o Botafogo, Aimor Moreira chegara ao treino

decidido a incutir maior disciplina na equipa que, dizia, "driblava demais". Para tal
colocou no relvado uma cadeira assinalando o lugar onde se devia
obrigatoriamente centrar. Estavam todos os jogadores a cumprir o pedido quando
chegou a vez de Garrincha e logo toda a lgica foi quebrada. Na hora em que
chegou perto do objecto, Garrincha driblou a cadeira e tudo, centrou com a perna
torta e colocou a bola na cabea do avanado. Moral da histria: apesar da tctica
ser a personalidade da equipa e definir o seu estilo de jogo, ser sempre o gnio
do jogador a resolver os jogos. Nenhuma vive, porm, sem a outra, dentro do
relvado e de um jogo colectivo como o futebol.
O futebol evoluiu, certo, mas no ao ponto de se renunciar magia dos
dribladores para lhe introduzir o trao de imprevisibilidade, capaz de levantar o
Estdio e desembrulhar o jogo mais fechado. O problema que o dramtico
futebol actual j no os entende, pois, num tempo em que todos jogam com o
corao nas mos e, usando um termo indispensvel a qualquer equipa, em
pressing, eles permanecem relaxados, tranquilos, driblando com a mesma
naturalidade como respiram. E, depois, regressam para trs a passo.
Mitos foram Di Stefano, Pel, Cruyff e Maradona. Craques foram Eusbio,
Charlton, Platini, Zidane e Romrio. No presente, Ronaldinho vira sozinho jogos
de pernas para o ar, mas, em campo, ele muito mais do que um rebelde
individualista, pois o seu talento tem subjacente uma ordem tctica nas suas
costas. Ele consegue desequilibrar, porque, atrs de si, tem relgios de cuco
(Marquez, Deco ou Xavi) que fazem os pilares
- entenda-se segurana- da equipa. Da mesma forma que Zidane era muito
melhor jogador quando tinha Makelele atrs de si, Ronaldinho ou Messi podem
soltar esse talento com outra liberdade responsvel, porque tm nas costas
aquele trio tctico. No jogo de iluses tctico-posicionais, o facto destes talentos
jogarem nos flancos trocados, o destro na esquerda, e o canhoto na direita,
aumenta o trao de imprevisibilidade. Causa, tambm, maiores dificuldades aos
seus marcadores mais directos
- o lateral e o mdio interior do flanco respectivo - pois quando avanam com a
bola dominada, em drible ou comeando a flectir, puxam a bola para dentro, onde
est o seu p favorito, e obrigam os marcadores a fazerem a cobertura, ou tentar
o corte, com o seu pior p, numa posio contra-natura.
O futebol entrou numa era em que o seu factor de evoluo primordial passa,
essencialmente, pela interligao de vrias noes conjuntas do jogo. Quer a nvel
da posse e do passe, quer a nvel do tempo e do espao. Com ou sem bola.
Mesmo assim, difcil filosofar sobre o significado da frase jogar bem futebol.
Todos ns, amantes do belo futebol, partilhamos recordaes emocionadas sobre
grandes equipas e seus jogadores. Jogos e lances inesquecveis, apenas porque
realizaram os nossos sonhos de futebol, a iluso de ganhar e jogar bem. Mas,
afinal, como se poder explicar, em tese, e tendo em conta a evoluo dos
tempos, esse conceito sagrado de jogar bem?
Menotti, mais do que um simples treinador, algum que desde h muito passeia
pelo mundo vendendo uma ideia de futebol belo e ofensivo, pois, como gosta de
dizer, "atravs da forma de jogar das minhas equipas, eu falo da sociedade em
que gostaria de viver". Por isso, todos se assustaram quando o ouviram dizer que
Makelele entendia muito melhor do que Ronaldo o conceito de jogar bem futebol.

No fundo, a questo lanada por Menotti girava em torno do futebol enquanto jogo
colectivo. Nesse conceito de jogar bem, cabe o controle do tempo e do espao,
saber quando jogar curto ou longo, arrancar ou parar, recuar ou avanar, apoiar a
recuperao de bola, marcar e desmarcar-se. Ou seja, resolver o maior nmero de
aces no menor tempo possvel. Por esse prisma, no h dvida, Makelele joga
mais do que Ronaldo. A diferena est em que Makelele aquilo e ponto final,
enquanto Ronaldo pode ser todas as coisas diferentes, explosivas e imprevistas,
em cada jogo. A evoluo estilstica do futebol brasileiro prova, para o bem e para
o mal, esse conceito utilitrio de jogar bem, no qual a preparao atltica e as
novas bases tcticas geraram um novo jogador. Sempre tecnicista, mas mais
tctico, estilo Dunga, Zinho ou Mauro Silva, campees do mundo em 94. Esse
onze no entraria, porm, na nossa memria emotiva.
Em tese, podem-se destacar cinco princpios que definem uma equipa que joga
bem futebol: Primeiro: a relao com a bola independentemente da sua utilizao.
Vendo a forma como ela tratada, com tcnica e doura, v-se a sua categoria.
Segundo: a quantidade de oportunidades de golo criadas atravs de jogadas
elaboradas e no por erros do adversrio ou bolas bombeadas. Terceiro: o
controle do ritmo de jogo. Saber quando deve acelerar ou reduzir o ritmo, jogando
em ataque organizado ou em contra ataque. Quarto: como defende. S a
marcao zona, onde todos dobram todos, consagra a solidariedade
indispensvel ao esprito de equipa. A marcao individual apenas visa anular o
adversrio. Quinto: E o mais importante: a relao entre a ordem e o talento. Em
teoria, a ordem colectiva serve para empatar um jogo. O talento individual serve
para o ganhar.
O toque, conceito que, num impulso revivalista, ressurgiu nos dias de hoje. A sua
origem mora na Amrica do Sul e, no fundo, mais do que definir, numa palavra, um
gesto tcnico que na dinmica do colectivo se traduziria num estilo de jogo, antes
descrevia a superioridade tcnica e moral de uma elite de jogadores que, com
grande viso de jogo, trocavam a bola, tocando, tocando...
Penso nisso quando passeio na tribuna do Estdio em Nuremberga. O tempo
passa lentamente enquanto espero pelo incio de mais um jogo do Mundial 2006.
Calor sufocante. Meninas simpticas em traje azul claro conferem as cores das
pulseiras VIP. Foi ento que, quase annimo para maioria dos presentes, sobe as
escadas, com credencial de imprensa, um homem que, embora h alguns anos
afastado dos grandes palcos, solta, no meu imaginrio, um intenso aroma a bom
futebol: Pacho Maturana, um treinador colombiano que foi autor de um dos
projectos futebolsticos mais atraentes dos anos 90. O Toque. Estilo rendilhado
que fazia a equipa avanar em campo em toques curtos e apoiados, como que
zurzindo uma teia que envolvia o adversrio. A Colmbia de Pacho Maturana era
um poema. Quando me cruzei com ele, ainda tinha essa imagem na mente. Est
bem mais velho. Parece cansado. Imaginava-o ainda com o vigor dos anos 90,
mas o tempo passa. Os seus ideais tambm entristeceram. J no acredita no
toque como ideal revolucionrio. Caiu no mundo real e tornou-se mais um,
digamos, treinador do regime. Insiste, no entanto, em dizer que continua com a
mesma filosofia. O problema foi que "quando tinha todas as respostas, mudaramme as perguntas!".
Chamaram o Toque a esse estilo, mas, no fundo, tal traduz-se, muito

simplesmente, na utilizao de um dos mais bsicos princpios do bom futebol:

posse e circulao de bola. Era o que faziam as fabulosas equipas da Holanda e
do Ajax nos anos 70, o divino Brasil de 70 e 82, ou o Dre-am Team de Cruyff no
Barcelona de incio dos 90.
O futebol actual tornou-se, de facto, num cemitrio de sonhos para os amantes
desse "outro futebol" do toque. Sem pestanejar, muitas equipas e seleces
atraioaram a sua gentica futebolstica. Esqueam a arte, portanto. Isto o
futebol como ameaa. Por isso, muitas vezes penso que a melhor soluo ser
mesmo a de seguir a opo do pai de Pacho. Fechar-se numa casa nos arredores
de Quibd, na Colmbia, rodeado de rvores que crescem na terra hmida, e
seleccionar as imagens na nossa memria. Na parede, logo entrada, a receber
os visitantes, um quadro com uma frase que resume a filosofia dos amantes das
causas perdidas: "Bem vindos ao recinto de um loco feliz!".
6. "Wunderteam" a equipa maravilha (1931-1937)
No futebol cada um tem a sua prpria filosofia de interpretar o jogo. Fora, tcnica,
jeito e msculo. Definir um sistema tctico , em suma, como distribuir a
inteligncia pelos jogadores, os actores em campo.
Todas as grandes equipas da histria do futebol, cada qual na sua poca e dentro
das circunstncias e correntes que dominaram a natural
evoluo do pensamento futebolstico, tiveram presente a noo de unio entre
ordem e talento. Numa simples interpretao literal das palavras elas parecem
inconciliveis ou inimigas. A ordem est para limitar o talento. O talento, esse, est
para subverter a ordem. Errado. Ambas esto para o futebol como a moldura e a
tela para pintura. Desde sempre. O talento, como a tcnica, no existe no vazio. O
driblador quando solta a sua arte, solta-a, no num relvado deserto, mas com
outros 21 jogadores, colegas e adversrios, em seu redor. O modelo de jogo um
conjunto de referncias colectivas e individuais. As referncias so os princpios
de jogo definidos pelo treinador. Ora, ao longo dos tempos, desde o Sec. XIX at
ao presente, todas as equipas tiveram referncias colectivas e individuais. Estas
ltimas, no entanto, devem estar condicionadas pela ordem/estrutura colectiva. A
suprema referncia. Com isto no se entenda, porm, que o jogador um mero
robot-intrprete desses princpios. Com bola, em campo, o jogador livre para
criar, mas essa liberdade est balizada pelo modelo de jogo colectivo e termina
quando choca, ou subverte, a ordem das referncias colectivas. Se, por exemplo o
extremo deve receber a bola por "fora", isso no o impede, em certos momentos,
quando a equipa bascula ou busca desequilbrios, que a receba por "dentro". Esse
movimento no deve, no entanto, subverter os princpios colectivos. Se, nesse
movimento, detectar que o lateral subiu ao mesmo tempo pelo corredor, o seu
movimento "livre" pode impedir e "matar" a efectivao de um dos princpios que
faz o modelo de jogo. Eles so, portanto, apenas referncias de aco. S tendo
isto sempre em mente, possvel conceber o jogar em equipa.
Estas preocupaes tambm estiveram presentes, na alvorada dos anos 30, na
mente de um homem culto, poliglota, capaz de falar cinco lnguas, que gostava de
discursar e fazia-se sempre apresentar com o seu inseparvel chapu de coco.
Hugo Meisl. Filho de uma abastada famlia banqueira na Viena do incio do sculo,

apaixonado por futebol, interessado em descobrir todos os seus segredos. Viveu

entre 1881 e 1937. A sua obra confunde-se com as origens do chamado futebol
moderno.
Foi um visionrio, mas, na disposio da equipa em campo, nunca abandonou o
sistema clssico de 2x3x5, a pirmide, em aluso ao desenho que a distribuio
dos jogadores em campo adquiria. Cedo se perceberia que o seu pensamento
estava muito para l de desenhos no papel. Dos jogadores que interpretavam a
estrutura tctica de Meisl pode-se dizer que apresentavam as seguintes
caractersticas:
A construo do jogo ofensivo pertencia, sobretudo, ao mdio-centro e ao
avanado centro, atravs de passes longos em profundidade, lanando a bola no
sentido dos flancos (tendo como referncia de direco a bandeirola de canto),
para que os extremos, em grande velocidade, conseguissem alcan-la e, depois,
centrar para o remate de qualquer dos jogadores do trio central que surgiam em
zona de finalizao. O avanado-centro era, ento, o crebro do jogo atacante.
Foi o tempo do avanado-centro elegante, com excelente domnio de bola,
imaginativo e essencialmente habilidoso. Os interiores eram, fundamentalmente,
os rematadores da equipa. Dessa forma, um dos passes mais vistos nessa poca,
era, quando perto da baliza, do extremo para o interior do lado contrrio. O ataque
era sempre apoiado pelo mdio-centro. Por isso, a afirmao de ele ser 70% de
ataque e 30% de defesa. Ele seguia o ataque de perto e isso fazia dele, durante a
maior parte do jogo, a primeira figura da equipa. Aqui nasce, portanto, a
importncia do mdio-centro, futuro n 10, como suprema referncia na
construo e organizao do "jogar" de uma equipa. Na ustria, Pekarek. Mas,
pela pennsula ibrica, no nosso futebol e nos campos espanhis, foi o tempo
ureo de Ren Petit, Machinbarrena, Jos Maria Belauste, Manolo de Castro,
Artur Jos Pereira, Augusto Silva e Albino, entre outros, todos eles nomes
imortalizados nos registos da poca.
Na prtica, chegava-se a atacar com seis homens, quando o mdio-centro se
aproximava do quinteto ofensivo. A defender, surgia com quatro unidades, os dois
defesas, e os mdios ala que, sem bola, recuam para fechar, para alm,
naturalmente, do guarda-redes. Visto assim, olhando a dinmica que Meisl lhe
dava, o sistema em campo no era to desequilibrado como o primeiro olhar
distribuio do onze no papel poderia parecer. No fundo, a razo para este
reequilbrio em campo, estava numa percursora ideia de pressing e da conscincia
de que uma coisa o valor tcnico do jogador visto individualmente, outra coisa,
esse valor inserido no decorrer do jogo. Meisl percebeu isso antes de todos os
outros tcnicos no futebol. No mexeu, como mais tarde faria Herbert Chapman,
na estrutura inicial, e at desconfiou quando viu o WM, mas, mesmo mantendo o
chamado modelo clssico, ele alterou a forma de abordar o jogo. Teve ao seu
dispor, naturalmente, um fabuloso grupo de jogadores. A chamada Wunderteam, a
equipa maravilha que assombrou a Europa no incio dos anos 30, quando fez uma
digresso pelo Velho Continente e, imparvel, somou resultados fantsticos:
Blgica: 6-1; Esccia: 5-0; Hungria: 8-2; Frana: 4-0; Alemanha: 6-0 e 5-0; Sua:
8-1; Sucia: 4-3 e Itlia: 2-1.A nica derrota sucedeu frente Inglaterra, em 1932,
por 4-3, num dos jogos em que, reza a histria, se assistiu a uma das primeiras
implacveis marcaes ao homem, movida em torno da grande estrela ofensiva

da seleco austraca, Mathias Sindelar. Poucos meses depois, a ustria bateu a

mesma equipa inglesa, por 2-1, quando esta retribuiu a visita deslocando-se a
Viena.
Aquela derrota em Inglaterra serviria, no entanto, para Meisl perceber o que ainda
faltava sua equipa maravilha: maior capacidade fsica. o que se pode perceber
dos testemunhos que ficaram de outra figura lendria dos remotos anos 30. Jimmy
Hogan. Um treinador ingls que fez amizade com muitos treinadores do centro
europeu e esteve, atravs das suas ideias, na base do muito que austracos e
hngaros, mentores do mais avanado futebol mundial no incio do sculo,
colocaram em prtica, dando novos mundos ao mundo do futebol. Meisl
convidara-o a passar uma temporada em Viena e passavam horas falando de
futebol. Enquanto o ouvia, ia percebendo que se a esses conceitos lineares e
hermticos, acrescentasse o perfume tcnico dos jogadores austracos, poderia
conceber uma equipa nunca antes vista.
Hogan foi um pensador do jogo com quem, ainda hoje, os ingleses mantm uma
relao dbia. O ttulo da sua biografia elucidativo: "Hogan, profeta ou traidor?"
No fundo, os ingleses nunca aceitaram que as suas ideias tivessem sado da ilha
para serem aplicadas noutros pases. Poucos anos depois, faria tambm amizade
com os hngaros. A verdade, porm, que Hogan nunca foi muito bem aceite
dentro da sua Velha
Albion, pouco receptiva a ideias que alterassem as suas concepes do jogo,
mesmo quando dogmatizadas, antes ou depois do WM. No plo oposto, a escola
centro-europeia sempre recusou a tctica como um "livro fechado" e, atravs dos
seus mestres e influncias multiculturais, inovou o futebol.
Na vanguarda dessa mudana, Hugo Meisl, quer no jogo, como no treino, quer na
anlise individual, como na colectiva. Foi da sua autoria a clebre frase, ainda hoje
muito utilizada, "a melhor defesa o ataque". As reflexes que fazia em torno do
"jogar" da sua equipa reflectia muitas dessas preocupaes, como se pode ver no
seu livro "Manual para os treinadores de futebol em Viena", escrito em 1919, onde,
a certo ponto falando da dinmica da pirmide, dizia que "Na minha equipa, os
onze jogadores devem estar em permanente movimento para impedir o adversrio
de adivinhar as suas intenes. Mesmo um mdio, se tiver oportunidade, deve
avanar no terreno e surgir, de surpresa, na rea adversria, mas, nesse mesmo
instante, um seu colega deve imediatamente ocupar o seu posto em campo
subitamente vazio pelo seu adiantamento no ataque. O meu sistema, em suma,
no ter nenhum sistema. Inteligncia, velocidade e surpresa so os factores de
sucesso"
Com esta atitude crtica perante o jogo, a escola centro-europeia marcou o incio
do pensamento sobre o grande futebol. Seria, alis a escola de Meisl a inspirar,
duas dcadas depois, a revoluo tctica da Hungria que iria marcar os anos 50.
No se pense, porm, que esta preocupao com a questo tctica, desprezava o
valor das grandes individualidades, dos grandes jogadores que ento j
passeavam pelo mundo do futebol. Pelo contrrio. A grande diferena que Meisl
percebera que essa qualidade individual no podia ser vista exactamente dessa
forma: individualmente. Ela devia ser vista integrada no colectivo. S assim seria
verdadeiramente qualidade futebolstica. Eram preocupaes que tinha tanto no
jogo, como no treino: "Todos os exerccios que o jogador faz no treino com bola

contm em si mesmo um certo perigo. O perigo de poder adquirir uma forma de

controlar a bola que nunca poder por em prtica no jogo real. H muita gente que
pode ser vista praticando nos campos desportivos, impecvel na sua tcnica,
sendo capaz de dominar a bola, chut-la, etc, na perfeio. Mas quando
enquadrados num jogo real, so inteis. Nunca conseguem ter a bola em boa
posio para um dos seus remates, frequentemente falham o mais simples dos
passes. certo que tal pode ser devido ao nervosismo. Mas,
mais frequentemente, a razo deve procurar-se no facto de que, no treino, todos
os remates so feitos a partir de uma posio esttica. Quando metidos num jogo
de competio, vm-se confrontados com dificuldades impossveis de transpor
pelo facto de que, num jogo real, raramente um jogador se pode permitir ao luxo
de estar parado enquanto joga a bola. Num jogo, quase todas as movimentaes
so feitas em corrida, frequentemente com mudanas bruscas de direco,
rodopiando, transpondo um adversrio, acelerando, saltando, sendo carregado,
etc." Para ultrapassar as equipas adversrias tinha incorporado o princpio da
dinmica da tctica. " Os onze jogadores devem estar em permanente movimento
para impedir o adversrio de adivinhar as suas intenes. Mesmo um mdio, se
tiver oportunidade, deve avanar no terreno e surgir, de surpresa, na rea
adversria, mas, nesse
mesmo instante, um seu colega deve imediatamente
ocupar o seu posto em campo subitamente vazio pelo seu adiantamento no
ataque."
Anexado pelos nazis, a ustria e a sua equipa maravilha foram desfeitas pela
Segunda Guerra Mundial. Quando esta terminou, aps a morte de Meisl, em 1937,
a sua escola futebolstica perdera grande parte da sua identidade. Nostlgicas,
muitas das suas seleces e equipas partiram, nos anos seguintes, procura do
tesouro e do esprito da Wunderteam. Nunca mais o encontraram.
7. O Imprio do "WM (1930-1935)
Com o passar dos anos, o futebol tornara-se uma notvel fora social no cu
nublado, nevoeiro e chuva miudinha da capital do Reino Unido. Em 1926, a
alterao da lei do fora-de-jogo, onde passava a exigir-se a presena de apenas
dois jogadores atrs da linha da bola para o avanado estar em jogo, quando
antes eram trs, seria o pretexto para um homem visionrio lanar novas ideias no
pensamento tctico sobre o jogo: Herbert Chapman. Ele iria mudar a conscincia
tctica do jogo e criar o sistema, talvez, mais famoso de todos os tempos, pela sua
astcia, originalidade e seduo geomtrica: o WM, assim chamado porque a
formao dos jogadores em campo lembrava as pontas de ambas as letras.
Revolucionrio, seria o sistema que serviria de base a toda a evoluo tctica que
ciclicamente marcou o Sculo do Futebol.
curioso notar que Chapmam congeminou todo o sistema durante vrios anos em
que esteve afastado do futebol. Sucedeu numa poca em que Londres oferecia ao
mundo uma lio de coragem ao enfrentar os bombardeamentos da Luftafe nazi.
Chapman retira-se do futebol e passa grande parte do tempo da Segunda Guerra
Mundial como director de uma fbrica de armamento. Dos seus tempos de jogador
ficara-lhe a impresso que existia, por parte de todos os agentes futebolsticos, um
total desprezo por estas questes tcticas. Nenhuma equipa revelava grandes

cuidados na abordagem terica do jogo. "Nenhuma tentativa era feita para

organizar a vitria. O mximo de que me recordo eram ocasionais conversas
entre, por exemplo, dois jogadores que iam actuar no mesmo flanco, lembra no
seu livro "Football Emperor".
Charles Buchan, jogador fundamental do seu super Arsenal, afirmava que o
segredo da grandeza de Chapman era o de ouvir os outros tcnicos e aproveitar
as suas ideias para aperfeioar os seus sistemas e pensamento sobre o jogo.
Amigo ntimo de Hugo Meisl, o famoso treinador austraco, Chapman foi um
inovador tambm noutras reas como, por exemplo, no uso em treinos e jogos de
uma bola branca, nmero nas camisolas, campos molhados para a bola rolar mais
depressa e a previso de que existia um grande futuro para o futebol jogado
noite sob luz artificial. Disse-o em 1930, aps ver algumas experincias, ento
desprezadas, na Holanda e na Blgica. A todas estas propostas, a Federao
Inglesa dissera-lhe sempre, como respostas, que estava louco. Noutro ponto,
incentivou sempre o contacto com outros pases, numa poca em que os ingleses
desprezavam qualquer contacto internacional. Em 1921, o Hudersfield que ento
treinava, jogou e venceu, 2-0, o campeo francs Red Star, em Paris. Apesar da
amizade com Meisl, por quem tinha um respeito enorme, Chapman rejeitou
sempre o sistema clssico como um dogma.
Basicamente, a revoluo tctica provocada pelo WM, que surge em oposio
pirmide do 2x3x5 clssico, estava no recuo de dois dos cinco jogadores do
ataque, que assim passavam a ocupar postos que seriam designados por
interiores. Ao mesmo tempo, com o recuo de um mdio centro para o meio da
defesa, criava o stopper, o policia do avanado-centro contrrio, e com ele as
marcaes individuais mais cerradas, enquanto os dois mdios ala flectiam no
terreno, ficando desenhado um quadrado a meio-campo que garantiria
todo o equilbrio da equipa, pelo que tambm chamaram ao sistema o "quadrado
mgico" de Chapman. Foi tendo em conta estes recuos de posicionamento tctico,
sobretudo o do mdio centro para o eixo da defesa que se chamou a este novo
sistema o "third back game", em traduo livre, o jogo dos trs defesas.
Em confronto com o WM de Chapman, o clssico 2x3x5 possua, numa primeira
anlise, um carcter nitidamente mais ofensivo, menos equilibrado, portanto, na
ocupao do espao a defender e a atacar. Na origem do maior equilbrio
numrico em campo criado pelo WM, uma operao simples: a deslocao do
mdio-centro, antes fonte de organizao ofensiva, para o espao que o sistema
clssico abrira diante da baliza, entre os dois defesas, em face da ameaa que a
presena do avanado-centro constituiu desde que o fora-de-jogo a dois passou a
vigorar.
Na dinmica tctica do WM, os defesas em vez de marcarem os avanados
interiores do adversrio, deslocavam-se para marcar os alas, enquanto que os
defesas mais adiantados marcavam em cima os interiores da equipa contrria, em
vez dos alas. Uma inverso no processo de marcao que confundia os
avanados adversrios. Os mdios jogavam em frente do defesa-central, pelo
que, na distribuio defensiva, a equipa formava um "M". Os avanados-interiores,
Jack e James (depois Bastin), aguentavam a posio para preencher o meiocampo. Estavam criados os chamados mdios-interiores que desenhavam um
quadrado a meio-campo e um "W" na linha ofensiva, com os dois alas (wingers) e

o avanado centro.
Em termos de estilo de jogo, o WM assenta em longas linhas rectas. Faz
desaparecer a figura organizacional do mdio-centro para distribuir essa misso
por cinco elementos em vez de apenas um (os do quadrado magico, mdios de
ataque e interiores, e, tambm, ainda o antigo mdio-centro em certos momentos
do jogo). A criao e aproveitamento dos espaos so a essncia do sistema. As
posies dos jogadores em campo ganham maior importncia porque delas
podem nascer e partir mais e variados ngulos de criao de jogo. Aumentam
espaos vazios entre os jogadores e cria-se a noo de passe e desmarcao.
"Existe uma ideia base. Quanto mais depressa chegar baliza adversria menos
obstculos uma equipa ir encontrar. No existe mais o espao para toques que
so apenas para a bancada. Quero o melhor futebol possvel, mas no pretendo
que os alas insistam no hbito de ir linha final cruzar. Em vez disso, quero que
os alas ultrapassem o defesa por dentro e arranquem para o golo eles prprios.
Os meus jogadores no so escravos do sistema, mas, no global, tm de seguir
os princpios fundamentais da ideologia de jogo da equipa.", escrevia Chapman no
incio dos anos 30, ento em colunas de tctica ofootball como colaborador do
Sunday Express.
A diversidade de movimentos dos jogadores que compunham o quadrado mgico
do meio-campo s era possvel, no entanto, porque os membros da defesa
ficavam sempre fixos atrs, como verdadeiros escravos da marcao. Esta foi
outra grande consequncia do WM: a criao das marcaes individuais cerradas,
em contraste com o anterior sistema de marcao por zonas que tinha inspirado a
pirmide que o antecedeu. O jogo transforma-se numa sucesso de "jogos de
pares" homem-a-homem. Mas, repare-se, era, numa poca como noutra, uma
opo natural, mais resultado da inferioridade ou igualdade numrica a defender
do que de um pensamento estratgico defensivo muito elaborado. fcil ver que
no sistema clssico de 2x3x5 nem podia ser de outra forma, devido densidade
provocada pela aglomerao dos cinco avanados contra dois defesas, s
reforados, a defender pelo recuo dos trs mdios. No WM, com Chapman, pela
primeira vez na histria do futebol havia equilbrio entre o nmero de defesas e
avanados. Por isso, a marcao ao homem. Enquanto os nossos mdios se
colocam ao lado dos interiores adversrios, os nossos interiores so perseguidos
pelos mdios contrrios. Os nossos avanados so vigiados pelo trio defensor
adversrio e os avanados destes so marcados em cima pelos nossos trs
defensores.
Para Chapman eram claras as bases para construir uma grande equipa de futebol:
"No futebol existem quatro jogadores chave: os dois alas e
os avanados interiores. Se tivermos um bom guarda-redes e um bom stopper,
tudo o que necessrio so dois bons extremos e um grande avanado centro. O
resto indiferente". (1931).
Funes especificas dos avanados em W: os interiores so criadores de
movimentos de ataque e preparadores, atravs do passe, dos remates a serem
efectuados pelo avanado centro, essencialmente rematador. Os extremos,
condutores de ataques e rematadores. Com esta ideologia, os jogadores que
passam a ser a suprema referncia de organizao so os interiores e no o
mdio-centro. Por isso, seriam chamados, mais tarde, na terminologia peninsular,

os "interiores armadores". Isto implicaria, tambm, uma mudana no estilo, fsico e

tcnico, de vrios jogadores. Como em vez de combativos e rematadores os
interiores passaram a ser os crebros da estratgia ofensiva, tiveram de passar a
ter excelente domnio de bola. Os extremos para alm de velozes, tambm
deveriam ser rematadores. O avanado-centro que, no sistema clssico, tinha de
ser um jogador fino e habilidoso, passa a exigir-se, por jogar em cunha na defesa
adversria, que seja possante e batalhador, apto para chocar com o terceiro
defesa, o stopper adversrio, para alm, claro de ter um forte remate baliza. O
stopper, deve ser, numa interpretao contrria, tambm forte e possante, quando
antes da metamorfose tctica, ainda como mdio-centro, devia ser mais elegante
e tecnicista. Em campo, o criador deste novo sistema seria o jogador Charles
Buchan. Tudo isto, caractersticas individuais e opes colectivas de jogo deviam,
no entanto, permanecer sempre interligadas: " O jogador de futebol actual deve ter
em conta o que sabe fazer mas nunca poder isolar-se do resto dos companheiros
de equipa, visto os seus estilos serem to diferentes uns dos outros. As
caractersticas individuais de cada um nunca podem ser desprezadas, mas a
coeso de movimentos tem de ser o primeiro mandamento de uma linha ofensiva
dizia Chapman.
Com o WM, o seu Arsenal venceria quatro Ligas em cinco anos (1930/31, fazendo
127 golos, 32/33, 33/34, 34/35. S falhou a de 31/32, perdida para o Everton). Na
poca de 30/31, a equipa do Arsenal faria 127 golos durante toda a Liga. A sua
paixo pelo futebol e pela tctica j vinha, no entanto, desde outros tempos,
mesmo quando muito novo. Num tempo em que o profissionalismo ainda no
chegara ao sport, o jovem Chapman ingressou na prestigiada Sheffield Technical
College, e tornou-se engenheiro mineiro. Manteve sempre, no entanto, o futebol
na mente. Durante a semana, descia s profundezas das minas de lanterna na
testa. Aos sbados tarde, como amador, jogava football. Nesse percurso,
dividido entre as minas e os relvados, passou pelos modestos Stalybridge, Rovers,
Rochdale, Grimsby, Swidon, Sheppey United e Workshop, at que em 1901,
convidado pelo Northampton, cativado pela sua habilidade com a bola, a assinar o
seu primeiro contrato profissional. Dois anos depois, em 1903, transfere-se por
300 libras, para o grande Notts County. Seguiu-se o Tottenham, at que em 1907,
aps dois anos passados quase sempre nas reservas, regressou ao Northampton
e tornou-se seu treinador-jogador.
Os seus primeiros grandes resultados j tinham surgido, porm, no Huddersfield
Town, onde ingressa no incio dos anos 20. Com a sua astcia tctica avanada
para o tempo, Chapman forma uma sbia equipa que se destacava pela sua
inteligncia a defender e a contra-atacar, ensaiando novos princpios de jogo,
baseados no entendimento inovador que uma equipa se devia comear a construir
pela defesa, incutindo um ento pioneiro rigor defensivo. Com este sistema base,
o Hudersfield vence trs campeonatos da Primeira Diviso Inglesa, o ltimo, em
1925, sendo a primeira equipa na histria do futebol ingls a passar toda uma
poca sem sofrer mais de dois golos por jogo. Nesse percurso, rezam os registos,
que j existira um ensaio tctico semelhante ao feito futuramente no Arsenal em
relao criao do stopper, quando no decorrer da FA Cup Final de 1922, o
jogador Tom Wilson, do Hudersfield, jogara quase todo o jogo como terceiro
defesa, entre os full-backs, defesas centrais. No fundo, dizem os estudiosos,

Chapman tinha descoberto a raiz do contra ataque, grande arma futebolstica do

futuro. O curso da histria comeava a mudar.
Guiado pelos seus sbios conselhos, o Hudersfield vence a FA Cup em 1922 e
trs campeonatos da Primeira Diviso, o ltimo, em 1925, sendo a primeira equipa
na histria do futebol ingls a passar toda uma poca sem sofrer mais de dois
golos por jogo. O seu ingresso nos gunners -nome porque conhecido o Arsenal
devido a ter sido fundado por funcionrios de uma fbrica de armamento- nasceu
numa manh de Maio de 1925 em que folheava o jornal Athletic News e, de
repente, deparou com o seguinte anncio: "O Arsenal Football Club est desde
hoje aberto a receber propostas para a posio de Treinador Principal. Exige-se
experincia e altas qualificaes para o lugar, requerendo-se, em ambas, astcia e
grande personalidade. " Chapman seria o eleito. Quando morreu, a 6 de Janeiro
de 1934, cerca das trs horas da madrugada, vtima de um sbito ataque
de pneumonia que o levaria morte em pouco tempo, num dia em que o Arsenal
se preparava para receber nessa tarde o Sheffield Wednesday, Chapman deixou o
futebol ingls numa encruzilhada tctica.
Alguns anos depois, j na dcada de 50, aps um confronto histrico em que uma
lendria seleco hngara em 4x2x4 derrubaria um onze ingls ainda em WM,
muitos estudiosos fizeram dessa batalha tctica como que um obiturio tctico a
Chapman. Penso ser injusto. A verdade que o mestre ingls morrera cedo
demais para poder continuar a liderar, atravs dos tempos, a evoluo tctica do
futebol. Se tivesse vivido mais tempo, muito provavelmente o seu WM teria
evoludo e o futebol ingls nunca o teria tornado quase num dogma com ps de
barro. Essencialmente, ningum soube recomear o seu trabalho e, desta forma, a
Inglaterra estagnou os seus conceitos sobre o jogo, convencida de uma
superioridade que, como se iria em breve provar, deixara de existir.
8. O despertar dos smbolos
Torino (1942-1949)
O romance do Grande Torino dos anos 40, iniciou-se, no final da dcada de 30,
com a chegada presidncia do clube fundado no incio do sculo por
uma srie de dissidentes da Juventus, do lendrio Comendador Ferruccio Novo,
um influente industrial de Turim. Desde ragazzo que era um apaixonado pelo
Torino, onde jogara nos juvenis. Com o tempo, fizera-se homem e, numa poca
em que o futebol era para romnticos, a vida destinou-lhe trabalhar com o irmo
numa fbrica de utenslios de couro, que ambos geriam em conjunto. por entre o
barulho das mquinas, que Ferrucio Novo, ento com 42 anos, sobe em 1939
presidncia do Torino, onde j se encontrava como director. Apaixonado pelo
Calcio e gestor de empresas bem sucedido, vai conciliar estes dois factores na
direco do seu Torino. Avanado no tempo, ele ser o primeiro homem a
entender, e a antecipar, o modelo orgnico que iria, dali a muitos anos, reger os
clubes de futebol, sociedades futebolsticas, distante do conceito de mecenas que
ento comeara a invadir todos os clubes, um pouco por todo o mundo.
Visionrio, Ferrucio decide profissionalizar a direco do clube. A imagem

empresarial, cada membro tinha uma competncia especfica, com respectiva

rea de autonomia e poder de deciso. Num tempo em que a cultura
multieuropeia da Hungria e da ustria produzia, junto com os ingleses, o melhor
que se via no futebol mundial, decide rodear-se de treinadores com essa
formao. Foi o caso de Ernst Erbstein, um hngaro de religio hebraica que, para
alm de entender de futebol, ex-jogador do BAK de Budapeste, era professor de
educao fsica e famoso por ser um grande condutor de homens.
ele que, apoiado na viso de Ferrucio para a contratao de jogadores e
descoberta de talentos, no que era apoiado pelos conselhos e influncias do
mtico Vitorio Pozzo, seleccionador campeo do mundo em 34 e 38, seu amigo
pessoal, vai comear a construir o Grande Torino. As bombas da guerra tornavamse, no entanto, cada vez mais intensas. Aos poucos, a louca perseguio antisemita de Hitler invade todo o mundo. Num pas dominado por Mussolini, Erbstein
sente a ameaa aumentar e, com a famlia pela mo abandona em fuga o pas.
Deixara, porm, em gestao uma grande equipa de futebol.
assim, no vero de 1942, em plena Segunda Guerra Mundial, que o emblema
do Toro, aps na poca anterior ter terminado no segundo posto, contrata o
fabuloso grupo de calciatore que iria formar a grande squadra dos anos seguintes:
da Juventus, chegam o guarda-redes Bo-doira, o lateral Borel e o avanado centro
Gabetto. Da Florentina e da Ambrosiana-Inter, chegam, respectivamente, os dois
mdios ala Menti e Ferraris. Do Varese, Ossola, e daTriestina, Grezar. Apesar da
categoria de todos eles, seria, no entanto, de Veneza que chegariam os grandes
nomes capazes de, sozinhos, virar um jogo: o mdio avanado, Loik e o maestro
n 10 Valentino Mazzola, ento j credenciados internacionais.
Valentino Mazzola era o Rodolfo Valentino dos relvados. Um futebolista moda
antiga, daquele que mandava flores, perfil de gal de cinema mudo, cabelo
coberto de brilhantina, passos elegantes e a bola tratada como uma pea de
cristal. Um perfil latino, romntico e sedutor, mas que, quando as circunstncias o
exigiam, tambm cerrava os dentes e voava para um tackle. Foi o primeiro grande
n 10, entendido como o regista do colectivo, no futebol europeu. Antecipou o
futebolista moderno. Forte fisicamente, perfeito controlo de bola, drible apurado,
grande viso de jogo e remate forte. Para ele, a bola no tinha segredos. Fez 170
jogos com a maglia granata e apontou 97 golos. Morreu com 30 anos. Para muitos
que ainda o viram em aco ele foi o melhor jogador italiano de todos os tempos.
Tacticamente vivia-se um perodo de transio. De Londres, chegavam os ecos de
um revolucionador sistema inventado no Arsenal por um mago tcnico chamado
Herbert Chapman: o WM. nesse novo sistema, interpretado por jogadores de
grande talento e inteligncia que, na poca de 1942/43, o Torino, ento treinado
por Andrea Kutik e, depois, por Antonio Janni, inicia, abandonando o velho mtodo
de 2-3-5, o seu demolidor ciclo de domnio. O ttulo desse ano j fora conquistado
por entre as bombas da guerra. Toda a Itlia est feita em estilhaos, dividida
entre fascistas e partigiani, os resistentes que apoiavam as foras aliadas. Nesse
contexto, o futebol no pode continuar e, em 1943, o Clcio sucumbe guerra e
at 1945 os campeonatos param.
Finda a guerra, com Mussolini enforcado em plena praa pblica, toda a Itlia
regressa aos poucos vida. O futebol vai, por entre essa atmosfera de
ressurreio nacional, desempenhar um papel fundamental. Ele, com os seus

mgicos calciatore e os Estdios cheios, sero uma fonte de alegria dentro de um

pas que recuperava dos traumas da guerra. Dois anos depois, o Torino ainda
conserva o onze que, em 1943 comeara a deslumbrar todo o Clcio. As estrelas
que formavam a base do onze, juntam-se o guarda-redes Baciglupo, do Savona, o
lateral Ballarin, da Triestina e o mdio Castigliano, do Spezia. Ainda fora do pas,
Erbstein espera pelas melhores condies para regressar.
com Luigi Ferrero no banco que, em 1945/46, o Grande Torino reinicia a sua
cruzada vencedora. Os analistas actuais que tiveram o privilgio de ainda verem in
loco essa grande equipa falam que ela antecipou em, pelo menos 20 anos, o
chamado Futebol Total que surgiria nos anos 70, base do futebol moderno. Era um
jogo onde os jogadores no tinham posio fixa no terreno. Dotados de grande
condio atltica corriam o campo todo, desdobravam-se em compensaes e
todos tinham a baliza na mente. Imparvel, conquista os primeiros dois Scudettos
do ps-guerra. Em 1947, Erbstein regressa ao clube. O presidente Ferrucio Novo
recebe-o de braos abertos. Junto com Roberto Coprnico, vo continuar a
epopeia futebolstica.
Os seus jogadores, com Mazzola sempre como grande lder terreno e espiritual,
ganham uma urea divina. Em 48/49, Novo sente que hora de renovar e
contrata o mdio hngaro Schubert e os avanados franceses Bongiorni e Grava.
O campeonato, porm, no comea bem. Os resultados no surgem e Novo
decide afastar o tcnico ingls Leslie Lievesley, pedindo a Erbstein, ento director
tcnico, para regressar ao banco. Incapaz de dizer no, o hngaro volta a pegar
na equipa e, num pice, o Toro retoma a senda de vitrias.
A fama quase sobrenatural da equipa comea a percorrer toda a Europa, mas,
num tempo em que as competies europeias ainda no tinham sido inventadas,
faltava a consagrao internacional deste fabuloso onze. Aquelas fantsticas
exibies eram quase exclusivas dos italianos e dos tiffosi que, em dia de jogo,
enchiam as bancadas do velho Estdio Filadlfia, casa do Grande Torino. Por isso,
muitas vezes, Ferrucio Novo aceitava disputar particulares por essa Europa fora.
Em todos os pases por onde passavam eram recebidos quase com honras de
Estado. dentro desse esprito que, a 3 de Maio de 1949, se deslocam a Lisboa
para defrontar o Benfica na festa de despedida do capito encarnado Francisco
Ferreira.
Aps o jogo, que o Benfica venceu por 4-3, a comitiva embarcou de regresso.
Apesar do mau tempo, tudo parecia normal no momento em que o avio que a
transportava, se fez pista do aeroporto turinense. Mas, quando se prepara para
aterrar, o temporal intensifica-se e os pilotos perdem o controle do avio, que,
desgovernado, esmaga-se contra a colina de Superga, nas traseiras da Baslica
com o mesmo nome, s portas da cidade. O estrondo foi gigantesco. No houve
um nico sobrevivente! Morrem 31 pessoas, quando o avio que traz a equipa de
Lisboa se despenha no momento em que se prepara para aterrar. Entre elas esto
os 18 jogadores do Grande Torino dos anos 40: Mazzola, Rigamonti, Grava, Loik,
Baci-glupo, Ballarin I, Ballarin II, Fadini, Castigliano, Gabetto, Bongiorni, Gezar,
Maroso, Martelli, Menti, Ossola, Operto e Supert; 2 Treinadores: Egri Erbstein e
Lievesley, e 2 dirigentes, Agnisetta e Civalleri.
Um sentimento de desespero e emoo percorreu toda a Itlia. Todo o Grande
Torino morria naquele terrvel acidente. Com todo o mundo em estado de choque,

o funeral colectivo dos mticos jogadores fica para a eternidade como a maior
manifestao de dor e sofrimento que alguma vez viveu o futebol mundial. Na
memria de quem ama o futebol, sero eternamente campees.
9. Hungria, as terras do Major Galopante
Chamaram-lhe nAranyacspat -equipa de ouro, em hngaro. A sua construo, vida
e obra, mudando a face tctica do futebol para sempre, das mais apaixonantes
pginas da histria do futebol mundial. Criada pela poltica e pela fora das armas,
acabaria por conhecer o seu fim, alguns anos depois, atravs dos mesmos meios.
Em campo, uma equipa "extraterrestre", com jogadores que entendiam o futebol
como mais ningum no mundo naquela poca. O pssaro louco Kocsis, o
fantasma Hidegkuti, o veloz Czibor, o intelectual Zalearas, a batuta de Boszik, o
elstico Grocis e, claro, o Major Galopante, Puskas, mais do que um jogador de
futebol, uma parbola da vida nos relvados e fora deles. Se recuarmos cerca de
meio-sculo na histria do futebol mundial, vamos encontrar uma correlao de
poderes e estilos que colocava em confronto quatro escolas e filosofias bem
definidas: o futebol latino, escola de virtudes tcnicas; o futebol sul americano,
paraso de magos, mas, num tempo em que as fronteiras ainda eram o que eram,
distante dos olhos europeus; o futebol ingls, rude e tradicional, com lanamentos
longos e correrias; e o futebol centro-europeu, misto de frieza de Leste com
bordado de tcnica, onde crescera o estilo rendilhado e, ao mesmo tempo,
atltico, da ustria, Checoslovquia e Hungria. Integrado no cenrio centro
europeu, bero da Wunderteam austraca de Meisl, os hngaros cultivavam um
requintado estilo de futebol que se equilibrava, de forma quase sobrenatural, entre
a fora e a tcnica. Depois de terem chegado final do Mundial-38, com uma
equipa construda em torno de Sarosi e do interior esquerdo Szengeller, a Magyar
Laddarugok Szovetsge, a Federao Hngara de Futebol, ambicionava
reconstruir um onze capaz de assombrar o mundo. O inspirador que ajudaria
construo dos pilares ideolgicos seria o mesmo que estivera ao lado de Meisl na
fundao do estilo da Wunderteam austraca dos anos 30, Jimmy Hogan. Desta
vez, o seu companheiro de " trincheira" para nova revoluo futebolstica seria um
treinador, menos visionrio, mas igualmente sbio a pensar o jogo. Gustav Sebes.
Dizia que, para ele, o futebol era uma questo existencial. Desportiva e at
poltica. Costumava dizer que qualquer jogo internacional era como um confronto
entre o capitalismo e o socialismo. Que esse desafio acontecia num relvado de
futebol, como em qualquer outro sector da sociedade.
A primeira apario deste onze de ouro magiar deu-se com a vitria nos Jogos
Olmpicos de 1952, em Helsnquia, mas a sua consagrao eterna na histria do
futebol mundial, sucederia a 25 de Novembro de 1953, data em que se
deslocaram a Londres para defrontar a Inglaterra num jogo particular.
Tacticamente astuto, Sebes sabia que ia defrontar o famoso WM, rgido, com as
suas implacveis marcaes individuais e um poder fsico inesgotvel, tradio do
clssico futebol ingls, adepto do choque, perseguindo os adversrios at os fazer
desaparecer por qualquer buraco na relva. Sabia, tambm, das conversas com
Hogan, que fora nesses factores que apesar da maior qualidade individual e
colectiva com a bola, a bela ustria de Meisl, filha da mesma escola centro-

europeia, perdera em Londres o nico jogo da sua vida durante os idos anos 30.
J tinham passado duas dcadas, mas pouco mudara em termos globais na
abordagem do jogo. O WM derrubara o sistema clssico, mas a viso tctica do
jogo continuava demasiado posicional, rgida mesmo.
Semanas antes do dia do jogo, Sebes desloca-se a Londres para assistir a um
jogo entre a Inglaterra e uma seleco do resto do mundo. Amigo de Stanley
Rous, presidente da Federao Inglesa, de quem recebera pessoalmente o
convite para visitar Inglaterra, Sebes desceu ao relvado pouco antes do incio do
jogo e reparou que a bola nunca saltava mais de um metro. Ficou curioso e na
manh seguinte regressou ao Estdio. Calou umas chuteiras e, de fato e gravata,
correu com a bola no relvado, fez uns remates e observou os ressaltos que ela
fazia. Mediu a largura e o comprimento do campo, perante o olhar espantado dos
tratadores de relva e, antes de partir de regresso a Budapeste, pediu ao amigo
Stanley Rous que lhe oferecesse trs bolas de marca inglesa. Regressado
Hungria, alargou o campo de treinos para 110 por 70 e, trs vezes por semana, os
jogadores treinavam com as bolas inglesas, simulando situaes de jogo, um
exerccio que nessa altura ainda era muito pouco vulgar na maioria dos pases.
Quando meses depois a seleco magiar entrou no Wembley j nada lhe era
estranho. Sebes tinha reproduzido, num simples campo de treinos de Budapeste,
todos os importantes pormenores do fantstico cenrio ingls.
Sebes vivia preso a pequenos detalhes. Todos eram decisivos para o jogo. Pela
primeira vez os nmeros nas camisolas - at h poucos anos uma referncia da
posio que os jogadores ocupam em campo- foram utilizados para confundir os
adversrios.
Nessa tarde, os britnicos, no relvado e na bancada, no entendiam onde
jogavam os magiares, com, por exemplo, o n 9 a surgir na defesa e o n 3
presente no ataque. Bastaria, depois, mexer uma ou duas peas em campo, a
dinmica da tctica, para o rgido WM se desmoronar como um castelo de cartas.
Ao entrar em campo, at parecia que os hngaros iam jogar no mesmo sistema.
Quando se comearam a mover, no entanto, viu-se que no. Sabendo que os
ingleses iriam jogar em marcaes individuais, o grande segredo tctico esteve
nos recuos estratgicos do falso avanado-centro (Hidegkuti) e dos extremos que
se colocavam sempre bem abertos sobre os flancos. Nesses movimentos eram
acompanhados pelos seus marcadores. Mal Hidegkuti recuava e o "stopper"
Johnston que jogava em cima dele era obrigado a subir trs-quatro passos no
terreno. Era ento nesse momento que, transformado em segundo avanado,
fazia o passe para os espaos vazios, nas costas da defesa inglesa, com esse
movimento colocado fora do seu posicionamento habitual, onde, aps velozes
diagonais, surgiam a voar baixinho, nas costas desprotegidas dos defesas
ingleses que tinham subido para marcar individualmente, os extremos (Budai e
Czibor) ou os interiores (Puskas e Kocsis) j isolados diante do guarda-redes
ingls Merrick. No meio-campo, atrasava um dos mdios, enquanto que outro
mantinha-se adiantado. Ou seja, a defender mantinha-se a formao em "M". A
atacar, porm, bastou recuar o avanado-centro, e o "W" tambm passou a ser um
"M".
Sob a sumptuosa relva de Wembley, diante do nariz dos altivos ingleses, um grupo
de onze hngaros reduziria a cinzas o velho WM orgulhosamente criado e jogado

pelos ingleses, at ento considerado um sistema invencvel e quase perfeito.

Vitoria por 3-6. A primeira derrota em casa da Inglaterra contra uma seleco no
britnica. Um ms depois, em Praga, voltaram a vencer: 7-1! Foi o nascer da
figura do segundo avanado, originria no avanado-centro recuado. Tambm os
extremos passaram a ter noes de apoio e os interiores assumiam-se como
construtores, finalizadores e recuperadores. O 4x2x4 comeava a ameaar marcar
uma poca. Era uma boa base, em termos de estrutura, mas no seria nada se
com ele, em campo, no estivessem, depois, elementos como o pressing, a
velocidade e, sobretudo, entender que mais do que marcar e controlar os
adversrios, o importante dominar os espaos e o timing da entrada da bola
neles. Era, pura e simplesmente, o nascer do Futebol Total que, 20 anos mais
tarde, o mundo quis atribuir apenas escola holandesa. No foi. Os percursores
foram os hngaros e, lembrando a ustria dos anos 30, todo o futebol centro
europeu desde 1930 a 1956. Muito do que hoje se fala sobre polivalncia dos
jogadores j tinha sido feito pelos hngaros em meados do sculo passado.
Puskas, o primeiro Real Madrid galctico
Conta Best, no seu livro As minhas histrias de futebol favoritas, que quando j
retirado h alguns anos foi, em finais dos anos 80, visitar uma escola de futebol
com outras estrelas do passado, notou que um dos grupos de midos resmungava
com a sua sorte: Com tantos craques logo a ns nos havia de calhar este velho
gordo e baixote. Best ia a passar, reparou e decidiu parar. Chamou ento tal figura
gordita e pediu-lhe para, diante da plateia, matar a bola no peito e, a cerca de 30
metros da baliza, chutar barra. Dito e feito. Repetiu o truque uma e outra vez.
Depois, quando lhe pediu, o gordito parou a bola no calcanhar, levantou-a
suavemente e, com um tiro colocado, colocou-a na baliza mesmo junto ao ngulo.
Num pice os midos ficaram boquiabertos. Mas nem sabemos o seu nome,
Coach!, disse um mudo. Best no o deixou responder. Olhou para o petiz
futeboleiro e disse-lhe com solenidade e de dedo espetado; Eu, posso-o tratar por
tu. Para vocs, ele Mister Puskas!
Nessa altura, h muitos anos que Puskas j no regressava sua Hungria. Da
mesma forma que fora formado, o Honved, base da seleco hngara dos anos
50, tambm seria desfeito pela fora das armas e da poltica. Tudo sucederia em
1956, na chamada Primavera de Praga, quando os tanques soviticos invadiram a
cidade e esmagaram a revoluo. O Honved e os grandes jogadores hngaros
estavam ento em Bilbao para disputar um jogo da Taa dos Campees. Muitas
figuras da equipa decidiram ficar no Ocidente em exlio forado. Entre eles,
Kocsis, Czibor (que acabariam ambos no Barcelona) e Puskas.
Inclemente, a FIFA, pressionada pela Federao Hngara aplicou-lhe um castigo
de 18 meses sem jogar. Quando terminou a suspenso, em Julho de 1958,
Puskas estava com 31 anos e tinha engordado 18 quilos! Os grandes clubes no
se interessaram pela sua contratao. Foi ento que surgiu o Real Madrid, atravs
do hngaro Emil sterreicher, antigo director do Honved que tambm fugido da
ptria magiar se refugiara em Espanha, onde se tornara director do Real Madrid.
Foi ele a convencer Santiago Bernabu a contratar Puskas. Apesar de uns quilos
a mais, dizia, continuava um grande jogador, capaz, ainda, de fazer muitos golos.

Assim foi.
Treinou muito, perdeu algum peso, e, quando chegou a Madrid, encontrou j uma
grande equipa. Uma espcie de verso antiga da era galctica que nos tempos
modernos voltou a invadir a casa merengue. E a vocao multinacional do Real
Madrid, onde, ao longo dos tempos, chegaram jogadores e treinadores de todo o
mundo. Entre hngaros, jugoslavos, argentinos e franceses, cada um deles deixou
algo de si e do seu futebol, gerando um estilo que, embora temvel, carecia de
homogeneidade tctica e estilstica.
O primeiro a chegar foi Di Stefano. A histria da sua contratao nascera em 1953.
Mais ou menos por essa altura, o Real Madrid comemorava o seu cinquentenrio.
Para tal, organizou-se um torneio internacional convidando o Milionrios de
Bogot, dono de uma equipa fantstica, o Bailado Azul, onde jogava um jovem
lourinho ento pouco conhecido na Europa. Foi ento que, frente ao Real e
perante o pblico madrileno, os Milionrios deram um festival de futebol. Di
Stefano esteve endiabrado: fez dois golos e comandou toda a equipa. Um maestro
com uma varinha mgica, cada vez que tocava na bola tudo sua volta ficava
suspenso, hipnotizado pela sua tcnica, velocidade e viso de jogo. Nunca na
Europa tinha sido visto algo igual. Na tribuna, deslumbrado, Santiago Bernabu
no hesitou: Quiero el rubio! Quiero que me fichen el rubio!. O verdadeiro
"maestro", capaz de, na mesma equipa, ser, ao mesmo tempo, o melhor defesa, o
melhor mdio e o melhor avanado.
Conduzidos pelo glamour tcnico, de requinte quase real do mago gauls Kopa,
que se revelara pela seleco francesa e pelo Stade Reims, Madrid descobriria os
encantos do belo football. Num tempo em que o perfume dos dubladores ainda
encantava o mundo do futebol, o seu talento tcnico seduzia qualquer bola, em
qualquer relvado do mundo. No flanco direito, Gento, o supersnico extremo
branco a quem um jornalista sul-americano jura ter contado seis pernas e quatro
braos.
Juntos, Di Stefano, Puskas, Kopa e Gento iriam provocar um furaco em todo o
futebol espanhol e europeu, dando ao Real, cada qual na sua poca, cinco Taas
dos Campees Europeus consecutivas, de 1956 a 1960, a ltima demolindo o
campeo alemo Eintracht Frankfurt, em Glasgow, por 7-3!
Na evoluo do estilo de jogo de Puskas da Hungria e do Honved para a Espanha
e o Real Madrid, est, para alm das suas evidentes alteraes morfolgicas e
avanar da idade, a ilustrao de como o contra-ataque passara a ter, a partir dos
anos 60, um papel dominante na estratgia das equipas em campo.
Na Hungria, Puskas, embora com viso ofensiva e goleadora, era estruturalmente
um homem do meio-campo, ou, numa definio mais precisa, um jogador que
actuava nessas reas, ficando depois Kocsis mais perto da rea, como avanado
puro. Era um organizador com preciso de passe, rente relva ou pelo ar,
aproveitando as desmarcaes dos companheiros e o jogo areo fabuloso de
Kocsis.
Alguns anos mais tarde, no Real Madrid, vamos descobrir um Puskas diferente.
Pode parecer estranho, mas agora sim, aproximava-se mais no estilo de jogar
denominao de Major Galopante, fintando em espaos curtos, escondendo-se
das marcaes. Mais frio e simplista a executar. Apesar de mais pesado, a
velocidade at parecia ter aumentado nos espaos mais longos.Tudo isto era,

afinal, consequncia da nova vida que o seu jogo de segundo avanado-centro

encontrava em campo. Com muitos adversrios em seu redor, sentia necessidade
de recuar no terreno, esperar a subida deles e, depois, aproveitar o contra-ataque
para explorar os momentos em que a densidade defensiva nas zonas contrrias j
no estava to forte. Ou seja, o seu gnio individual ganhou maior amplitude em
campo e passava a explodir menos vezes, mas quando o fazia, era como um
relmpago no jogo. Pensem nos golos que marca ao Benfica na Final da Taa dos
Campees de Berna em 1962. Um espelho perfeito dos princpios da velocidade
de contra-ataque imposta no corredor central de forma independente.
J no o vi jogar, claro, ao vivo. S imagens de vdeo. Dessas fitas, h uma que
nunca esqueo, numa poca em que, por mais estranho que parea, ele j
pendurara as botas h pouco mais de meia dzia de anos. Foi em 1971, j a
cores, data do incio do ciclo de domnio de Cruyff e seus poetas holandeses no
futebol europeu. O cenrio, Wembley. Imparvel, o Ajax vencia o Panathinaikos e
conquistava a sua primeira Taa dos Campees Europeus. No entanto, apesar do
talento do gnio holands, para muitos que estiveram presentes ou viram pela
televiso o jogo dessa tarde, a principal memria reporta aos minutos antes do
apito inicial, quando, durante cerca de meia hora, o relvado fora pisado por um
mago de outras eras. Puskas, pois claro, ao tempo treinador do campeo grego.
Durante o perodo de aquecimento ao seu guarda-redes Ikonomopoulos
deslumbrou as bancadas repletas com um festival de remates de fora da rea que
terminavam invariavelmente no fundo das redes, entrando no ngulo ou sem
hiptese para o seu "keeper", tal a colocao que levavam. Para muitos foi a que
o Panathinaikos comeou a perder o jogo, como mais tarde o prprio guardaredes helnico admitiria num desabafo:"Se levo golos do velho, o que me espera
frente a Cruyff, Kaiser, Muhren e companhia?" Nesse tempo, o Major galopante, j
tinha 44 anos mas continuava, como nos seus ureos tempos de jogador, no
corao dos anos 50, a passear o mesmo porte com o cabelo reluzente cheio de
brilhantina.
10. O estranho mundo do pressing
Diz Hector Cuper que "em cada dez anos muda o fsico dos jogadores e com isso
as suas capacidades de pressing, corrida e tackle. uma reflexo interessante
que nos leva para o centro do corao do futebol moderno. A intensidade de jogo.
Sem bola, sobretudo. Diz Platini que, no futebol, tudo o que defensivo (sistemas
de marcao) depende do treinador, enquanto que tudo o que ofensivo (remate
ou passe) depende do jogador. Outra reflexo terica, que, pelo seu contedo,
leva-nos a pensar numa espcie de jogadores que molda hoje a atitude
competitiva de muitas grandes equipas: os recuperadores de bola. No fundo, outro
caminho para chegar ao mesmo destino, onde est a palavra que devora hoje o
futebol competitivo: Pressing.
Quando surgiu, atravs da Hungria dos anos 50, embora sem esse nome, o
pressing a todo o terreno, iniciado ainda no meio-campo adversrio, tinha dois
objectivos claros: impedir o adversrio de pensar elaborando jogadas e recuperar
a bola o mais cedo possvel. Com a Holanda, na dcada de 70, ganhou uma forma
mais sistematizada em campo e adicionaria a filosofia de posse. Ter a bola a

maioria do tempo para controlar os diferentes ritmos de jogo e gerir as suas

mudanas conforme a convenincia tctica do momento, mais rpido ou mais
lento, mais vertical ou mais apoiado. essa eficcia em manejar estes dois
tempos (recuperao de bola e controlo da sua posse) que muitas equipas tm
dificuldade em realizar. Por todo o mundo, abundam, cada vez mais, os chamados
ladres de bola. Em muitos casos, porm, esse pressing esgota-se na aco
defensiva. Isto , pressiona-se apenas para no deixar o adversrio jogar.
Por cada trs bolas recuperadas, perdem-se duas logo a seguir. necessrio,
portanto, para dar sentido construtivo ao pressing, que, no momento seguinte, a
equipa saiba trocar a bola. Ou seja, depois do esforo, o talento. Ontem como
hoje, jogadores com essa caracterstica bfida so os verdadeiros motores do
onze. Em vez de jogar para pressionar. Pressionar para jogar. Parece a mesma
coisa, mas no . E a diferena grande. Pensem nas vrias Juventus de Lippi,
nos anos 90, com Deschamps, Sousa ou Davids, tudo jogadores com a mecnica
controlada pela imaginao.
Colectivamente, estes dois tempos dividem-se, primeiro, no pressing sem bola,
encurtando o campo, segundo, aps a sua recuperao, na capacidade de a fazer
girar, alargando-o s quatro linhas. Era o que fazia a Holanda de 74 ou o Milan de
Sacchi nos anos 80, este com a chamada zona pressionante, ou, noutro registo,
lanando a bola em profundidade, como o Barcelona de Cruyff, outra referncia do
pressing, embora em moldes diferentes, com precisos passes longos executados
pelo libero Koeman para os extremos ou alas bem abertos nos flancos. Defender e
atacar. Apenas jogadores daquele tipo, que brilham tacticamente com e sem bola,
so capazes de entender essas duas formas de vida numa zona de risco como a
do espao na frente da defesa.
So jogadores muitas vezes quase invisveis. Esta teoria da invisibilidade para
jogar bem, lembra uma histria contada por Maschio, velho craque argentino a
jogar em Itlia por incio dos anos 60. Era um artista, s que uma tarde,
pressionado por um desses tais recuperadores de bola quase nem tocou na bola,
at que, agastado, foi ter com o seu marcador e disse-lhe: "Ouve, rapaz, sabes
porque s importante na tua equipa, Porque no te vem. Portanto, continua
assim, mas deixa-me a bola." Claro que este bom ladro de bolas nem o ouviu. E
Maschio continuou sem tocar nela at ao fim. Aps o jogo, confessou que desejou
voltar sua Argentina. Aquilo no era o "seu futebol".
Dois conceitos de pressing, o lateral basculante e o vertical em profundidade. S
com o pressing vertical, ficando aps a recuperao de frente para o meio-campo
adversrio, uma equipa controla o jogo e d profundidade aos seus movimentos.
um pressing construtivo. Quando feito lateralmente, coloca a equipa virada para a
linha lateral aps a recuperao. um pressing destrutivo.
Seguindo este smbolo de modernidade, as equipas so hoje muito avaliadas em
funo da capacidade de pressing. Existe a teoria de que uma equipa para
pressionar bem, tem de pressionar alto. No verdade.
O pressing pode ser da mesma forma bem feito em bloco mdio, mdio--baixo ou
at baixo. Tudo depende da filosofia de jogo do treinador, caractersticas dos
jogadores e forma de jogar do adversrio. O treinador e suas circunstncias.
Falamos aqui, ateno, de uma ideia colectiva de pressing, diferente da presso
isolada, feita apenas por alguns jogadores, os mais agressivos, mas sem uma

consistente noo prvia de organizao. Por princpio, pressionar alto significa

adiantar linhas e tentar recuperar a bola em zonas o mais adiantadas possveis,
evitando que a equipa recue aps a sua perda, tentando resgat-la logo onde a
perdeu. Para activar esse pressing alto comum destacar-se um jogador para o
exercer numa primeira instncia, logo aps a perda da bola. Em geral, quem o faz
um mdio interior. As movimentaes so determinadas pelos princpios da zona
e tm sempre como referncia a bola. a chamada zona pressionante. Um bom
exemplo foi o Lyon com Juninho e Tiago sempre muito subidos.
Mas, repare-se, o pressing, por si s, no produz nada. Cada jogador tem de
saber qual o movimento subsequente recuperao. Uma questo que nos leva a
debater dois conceitos de pressing, o lateral basculante e o vertical em
profundidade. S com o pressing vertical, ficando aps a recuperao de frente
para o meio-campo adversrio, uma equipa controla o jogo e d, ao mesmo
tempo, profundidade aos seus movimentos. um pressing construtivo. Quando,
ao invs, ele feito lateralmente, coloca a equipa virada para a linha lateral aps a
recuperao, com, naturalmente, maiores dificuldades em dar seguimento
construtivo jogada. E um pressing destrutivo. Para jogar assim, numa zona
pressionante em profundidade, preciso ter, porm, jogadores com qualidade
tctica (marca-desmarca) e tcnica (recepo-passe) para executar essa tarefa.
Nem sempre, no entanto, a presso alta melhor que a presso em bloco baixo,
com a linha intermediria encostada defesa. verdade que nesta opo as
linhas da equipa recuam, mas, ao mesmo tempo, as do adversrio sobem, dando
mais espao nas suas costas. Mantm-se a cobertura atrs e, recuperada a bola,
pode surgir uma transio rpida com passes longos para os espaos vazios. Se,
noutra estratgia, quiser tornar o ritmo mais lento, pode sair em jogo apoiado,
congelando a bola. So dinmicas diferentes.
A prpria zona pressionante pode ser executada to eficazmente dentro dos
princpios do pressing alto como nos de pressing em bloco baixo. Para isso, tem,
naturalmente, de ter jogadores que dominem os espaos em zonas mais recuadas
e tenham capacidade de passe longo. Este conceito de pressing baixo no est
obrigatoriamente ligado a equipas com menores atributos tcnico-tcticos. tudo
uma questo de estratgia. Fazer campo pequeno a defender e campo grande a
atacar. Uma filosofia tpica das cnicas equipas italianas, como o Inter de Cuper ou
Mancini, com dois mdios-defensivos posicionais e grande distncia entre-linhas
meio-campo e ataque.
Na maior parte do ciclo de Mourinho, o Chelsea joga num bloco mdio por
iniciativa prpria. Independentemente da mudana de estrutura do 4x3x3 para o
4x4x2 processo idntico ao feito no Porto, essa nova sistematizao da zona
pressionante a que melhor equilibra o onze nas transies defesa-ataque. Os
jogadores escolhidos tiveram em mente esta ideia de presso. Repare-se:
Makelele fica sempre posicional atrs, e, a seguir, a linha de trs mdios sua
frente (Essien-Ballack-Lampard) recua e avana conforme os diferentes
momentos do jogo, mas, sem bola, no hesitam em aproximar-se de Makelele, a
ncora do onze, ficando a equipa a pressionar num bloco mdio-baixo. Depois,
voltam a adiantar linhas e surgem mais perto do meio-campo, num bloco mdioalto. O fundamental , em todos os momentos do jogo (e zonas onde ele se
desenvolve) ter sempre presente a chamada noo construtiva do pressing. As

grandes equipas do futebol europeu so aquelas que sabem dominar a zona

pressing por todo o campo sem nunca perder disciplina e elasticidade posicional.
Nunca esquecer que ele o primeiro passo para jogar. Se aps recuperar a bola
no existir uma ideia clara do que fazer com ela, a presso esgota-se em si
mesmo. Tudo deve ser, portanto, sistematizado no colectivo. S assim se decide
qual a melhor forma de pressionar: em bloco alto, baixo ou mdio.
Neste contexto, o mais importante para uma equipa se sentir personalizada em
campo passa por conseguir manter sempre a noo de pressing vertical. H,
porm, aquelas que assimilam melhor esse conceito de tal forma que ele passa a
ser a base da construo e aplicao dos seus princpios de jogo. Num dos
confrontos entre Mourinho e Wenger, em 2006, o Chelsea-Arsenal - jogo pouco
atraente mas tacticamente muito rico - foi, nesse sentido, um excelente exemplo.
E isto porque na forma das duas equipas o realizar, podiam ver-se duas faces da
presso. Por um lado, a presso em profundidade executada pelo Chelsea, num
movimento sublimado pelo trio do meio-campo Makelele-Lampard--Gudjohnsen,
apoiado, na recuperao, pelos alas Robben-Duff. Todos eles pressionam na
vertical, dominando espaos e vigiando marcaes.
A tentativa de recuperao da bola contempla sempre, ao mesmo tempo, o que
fazer com ela a seguir, mal se recupere a sua posse. Um exerccio bfido de
recuperao-distribuio no qual o Arsenal sentiu ento maiores dificuldades, visto
tanto a sua defesa, como, sobretudo, o seu
meio-campo (Cesc-Gilberto Silva, no centro, Hleb-Ljungberg, nas alas) terem
antes praticado uma presso atravs de basculaes laterais, em vez da indicada
presso vertical, na qual s Cesc se mostrou activo a realizar. Foi, no entanto, um
esforo individual inglrio, pois o pressing, entendido como instrumento base do
jogar de uma equipa, s faz sentido se for feito em conjunto, por todo o onze, e
no apenas em esforos isolados.
S com o pressing vertical a equipa controla os timings de recuperao e d, ao
mesmo tempo, profundidade aos seus movimentos sem bola. Outra equipa que
executou com classe este movimento de pressing foi a Juventus de Capello. Para
perceber estas noes na prtica, bastava seguir os passos de Vieira e Emerson.
Classe tctica pura!
11. "Transies" a terceira dimenso do futebol
Nos anos 30, Hugo Meisl criou o primeiro dogma "A melhor defesa o ataque".
Nos anos 60, Helenio Herrera, mestre do Cate-naccio, afirmou que "os bons
avanados ganham as finais, mas so os bons defesas que ganham os
campeonatos". Um choque de conceitos que se resolve com uma frase de Boris
Arkadiev, velho tcnico sovitico, professor de Lobanovski: "No existe futebol
ofensivo ou futebol defensivo. Existe futebol harmonioso!" Regressar s razes
sempre bom no debate filosfico-futebolstico.
Os resultados actuais no deixam dvidas: uma equipa que saiba defender
sinnimo de um lugar no alto da classificao. errado, porm, na apreciao
colectiva a uma equipa, distinguir-se, quase como compartimentos estanques, o
momento defensivo do momento atacante. Ambas esto relacionadas e a coeso
do bloco depende, exactamente, dessa noo conjunta, cuja consagrao mxima

emerge na eficcia e velocidade das transies defesa-ataque-defesa. Depois,

nesse jogo de dinmicos tringulos tcticos entre-linhas, ter de existir sempre,
sem subverter a moldura colectiva, quem crie o desequilbrio no bloco adversrio.
a, digamos, ordem criativa, sagrada unio entre o pressing alto e o pressing
construtivo. Partindo do dogma tctico do presente que define as verdadeiras
equipas como um bloco que nunca se deve partir, quem fizer essas transies de
forma mais rpida e eficaz estar sempre muito mais perto de jogar bem e ganhar
o jogo.
Nesta ideologia est sempre implcito, em qualquer momento do jogo, o chamado
tringulo da vida do futebol: tctica, tcnica e velocidade. Tudo emoldurado no
equilbrio entre-linhas e no controle do ritmo de jogo
O Barcelona de Rijkaard sentiu, de incio, vrios problemas para incorporar a
noo de transio rpida. atraente mas aquilo que faz em 7/8 passes, muito
controle e toque, o Chelsea fazia em 3 ou 4. Podia ser menos atractivo, mas era
terrivelmente eficaz e aumentava a capacidade de apanhar o adversrio em
contra-p. Cada passe de mximo rendimento. O ritmo que o jogo adquire vai
mudando ao longo dos noventa minutos, pelo que para o dominar, alternadamente
com ou sem bola, so necessrias velocidades diferentes. O Barcelona s o
conseguia fazer quando em posse, sobretudo devido a no ter a mesma eficcia
no movimento inverso da transio, a de ataque-defesa, na hora da recuperao.
Pensem nos movimentos de Lampard e Essien e entendem o verdadeiro sentido
destas noes que dominam o futebol moderno. No mesmo estilo, salvo as
devidas propores, s a Juventus de Capelo, em 4x4x2 e com mdios de perfil
bfido no tringulo das transposies defesa-ataque-defesa, misso gerida ento
pela batuta de Emerson, apoiado pelo duro Blasi na intercepo das linhas de
passe, enquanto Zambrota e Camoranesi fechavam ou abriam nos flancos,
consoante a posse ou no da bola. Desta forma, com as transies feitas em 3/4
toques, nunca existe grande distncia entre o meio-campo e o ataque, mesmo
que, partida, se tenha a inteno de alongar o campo para melhor especular
com ele tacticamente. Noutra dimenso, o Manchester United de Ferguson ou o
Arsenal de
Wenger. Num dia inspirado e com a bola controlada, podem passar por cima de
qualquer adversrio. Num dia mais fechado, sofrem muito na tal dinmica das
transies.
O futebol uma combinao de organizao colectiva, mas de exaltao da
capacidade individual. Ou seja, o talento dos jogadores tem de ter um critrio. S
neste prisma faz sentido analisar o rendimento de uma equipa atravs das
estatsticas, descodificando a frieza dos nmeros com aces no relvado. Para
alm deles, est a tcnica dos jogadores posta ao servio da tctica e vice versa.
Vejamos, nesse prisma, duas exibies de Chelsea e Brasil. Em tese pode-se
definir, como metas a atingir por uma equipa de top durante 90 minutos: ataques
finalizados com remate: 20, sendo a maioria baliza; cruzamentos: 20; Roubos de
bola: 80, entre os quais se deve distinguir os simples cortes destrutivos, das
verdadeiras recuperaes, isto , resgatar a bola com possibilidade real de logo
iniciar uma jogada de ataque. Estas devem ser, teoricamente, pelo menos doisteros do total de bolas roubadas. So metas difceis de atingir e dependem,
tambm, da dinmica definida e, claro, da qualidade defensiva do adversrio.

Analisemos, neste prisma, dois jogos de seleces e equipas de referncia: Brasil

e Chelsea. Frente ao fechado Peru de Autuori, em casa, o Brasil, em 4x4x2, fez 15
remates, 6 baliza, logrou 28 centros (7 deles logo nos primeiros 15 minutos),
contando com os cantos, e recuperou 48 bolas (30 no primeiro tempo). Dominou
todo o jogo, caiu 4 vezes em offside e faz o golo aps uma triangulao RonaldoRonaldinho-Kka, com um remate dentro da rea. Contra o Bayern de Magath, o
Chelsea, em 4x4x2 ou 4x3x2x1, fez 16 remates (11 baliza), cruzou 18 bolas
(entre elas 8 cantos 3 lanamentos longos de linha lateral) e recuperou 50 bolas.
V-se, assim, que apesar das recuperaes e remates, poucos terminaram ou
derivaram de cruzamentos. Optou mais por verticalizaes, diagonais e passes
longos para a combatividade area de Drogba. O golo do 3-1 teve, porm, as tais
trs componentes da avaliao de qualidade estatstica: recuperao e centro
(ambos por Makelele) e remate, j na rea (Lampard).
Existe como que uma falsa superioridade moral da aco ofensiva. E um monstro
com ps de barro. Isto porque, na prtica, o futebol ofensivo nasce, no relvado, da
forma como os elementos mais recuados conseguem pr-conceber, mesmo antes
de recuperada a bola, o movimento ou passe que vo fazer aps consumada essa
recuperao. Ou seja, o dito futebol de ataque tem origem na
postura (entendida como correcta distribuio posicional e da chamada acoreaco do pr e ps recuperao da bola) dos jogadores mais recuados. Quando
no tem a bola, para alm de pensar s em recupera-la, a equipa j deve saber,
com clareza, o que fazer com ela aps resgatar a sua posse. esta a gnese da
transio rpida. Mudar na mente do jogador o "chip" da aco defensiva para a
ofensiva, e viceversa, da forma mais rpida possvel.
Mas agora repare-se: Para poder recuper-la no local certo para uma mais eficaz
transio defesa-ataque, o papel decisivo pertence, tambm, aos avanados. So
eles os primeiros a defender. Basta ver quando o ponta-de-lana cai em cima do
defesa na sada de bola, impede-o de subir, obrigando-o a um passe lateralizado.
Nesse momento, toda a equipa e suas linhas sobem pelo menos dez metros e j
ficam em condies de iniciar a manobra de recuperao em zonas mais
adiantadas. o bero tctico-zonal do pressing alto. Caso contrrio, as linhas no
conseguem subir e a equipa encosta-se sua rea. Se, pelo contrrio, subir as
linhas devido aco dos avanados, a transio defesa-ataque poder ser feita
em zonas mais adiantadas e disso depende a sua velocidade e consequente
eficcia.
A simples posio de Makelele quando jogava no Real Madrid servia, por si s,
para equilibrar uma equipa por definio desequilibrada. Ele um exemplo
perfeito de um jogador que funde, com mestria, a fase defensiva- fase ofensiva.
por isso que as equipas de top no podem pensar separadamente em momento
defensivo e momento ofensivo. Eles fundem-se num s atravs da coordenao
de movimentos, com e sem bola, gerindo tempo e espao. Contemplam-se
reciprocamente e um tem sempre subjacente o outro, ao ponto de estes dois
timings serem imperceptveis para um analista a olho nu. E este o segredo do
melhor e competitivamente mais eficaz futebol do presente.
Por isso, um erro falar-se em equipas defensivas e equipas ofensivas a partir de
meros sistemas no papel. No existem dois 4x3x3 iguais. Eles dependem das
ideias do treinador, dos princpios de jogo que lhes incute e das caractersticas dos

jogadores. Pode, por exemplo, at ser mais ofensiva uma equipa a jogar, no papel,
em 4x5x1, do que uma a jogar em 4x3x3. Basta, no primeiro caso, pedir que os
mdios ala se adiantem para dar profundidade pelas faixas, ao mesmo tempo que
o mdio enganche mais ofensivo se solta e aproxima nas costas do ponta-delana, para esse 4x5x 1, ser mais ofensivo do que um 4x3x3 em que o treinador
pede aos extremos para recuarem no apoio ao meio-campo, para fechar na
marcao, enquanto o mdio centro ofensivo tem como principal misso encostar
no pivot-defensivo adversrio e impedi-lo de sair a jogar.
Em tese, distinguem-se quatro grandes momentos no jogo (ataque, defesa e
respectivas transies), mas nos segundos que medeiam entre eles, os
chamados momentos de fronteira, que pode estar a chave. Ou seja, definido o
posicionamento em presso dos jogadores em funo do adversrio, a questo
reside em saber at que ponto fica depois condicionada a transio ofensiva. Isto
porque, a estratgia at pode impedir o adversrio de sair a jogar, mas tambm
pode, depois, impedir a prpria equipa de lanar o ataque, devido ao
desposicionamento em que os jogadores encarregues de fazer esse pressing /
recuperao ficaram.
O grande problema reside, portanto, na posio em que os jogadores ficam aps a
recuperao. Quanto menos se desviarem das suas posies naturais, mais eficaz
ser a transio ofensiva. A recuperao s faz sentido se, resgatada a bola, a
equipa for capaz de lhe dar uma dinmica ofensiva de movimentos imediata.
Pensem num confronto 4x3x3 contra 4x4x2. Quando o treinador pede, por
exemplo, a um extremo para sem bola flectir em presso sobre o pivot-defensivo
adversrio, pode realmente travar a sada de bola do adversrio, mas tal nuance
desposiciona todo o ataque aps recuperar a posse (fica ento o ponta-de-lana
mais descado na ala, o extremo no centro e o outro extremo entre zonas
interiores e a faixa).
A dinmica ofensiva no pode ficar to condicionada pela estratgia de
recuperao. Ou seja, ambas nunca podem dissociar-se uma da outra. Assim, a
presso sobre o pivot-defensivo passa a ser feita, primeiro, pelo recuo do pontade-lana, e, depois, saltada essa primeira zona de presso, pela subida de um
mdio interior marcando zona o jogador adversrio que tente ento fazer a
transio ofensiva. Desta forma, aps a recuperao, os jogadores permanecem
todos correctamente posicionados para lanar o ataque (extremos abertos nas
faixas, ponta-de-lana no centro e os mdios de transio subidos, dominando
zonas interiores, com os laterais a apoiar conforme o lado em que casse a bola).
Esqueam portanto o debate futebol ofensivo-futebol defensivo, quase como
querendo demonstrar a superioridade moral de um sobre o outro. A chave est, no
fundo, em regressar s razes do conceito de Arkadiev. O que existe "futebol
harmonioso". Fim de discusso. Desta forma, tendo em conta noes como
pressing, velocidade e tctica, deixa de fazer sentido falar em fase atacante e fase
defensiva como compartimentos estanques na dinmica de jogo de uma equipa de
futebol que quer ser de top. Ambas esto relacionadas e a coeso do bloco
depende, exactamente, dessa noo conjunta, cuja consagrao mxima emerge
na eficcia e velocidade das transies. A recuperao da bola, por exemplo, mais
do que uma aco defensiva, o incio da aco ofensiva. A eficcia de ambas
est de tal forma relacionada ao ponto de serem uma s na dinmica de jogo,

funcionando como um bloco nico, sincronizado, no pressing e na construo, na

recuperao e na distribuio.
12. Tctica e arte
De 1958 a 1970: Do 4x2x4 ao 4x3x3
A reflexo actual que se faz em torno dos "princpios de jogo" importante para
entender o seu verdadeiro sentido e ver como eles fizeram ao longo dos tempos
parte da ideologia de jogo de todas as grandes equipas. Todas elas tinham os
movimentos-base que orientavam os jogadores em campo na procura das
solues mais eficazes. Nesta perspectiva, fantstico ver como jogavam as
grandes seleces do passado, procurando identificar os seus "princpios",
mecanizados ou no, sua evoluo conceptual e quais os sistemas e modelos que
lhes serviam de base.
Vejamos, por exemplo, o mtico Brasil de Pel e Garrincha, Campeo do mundo
em 1958. Esquematizava-se em 4x2x4 e revendo os seus jogos no vdeo,
evidente, detectarem-se movimentos-tipo na organizao/transio defensiva e
ofensiva. Assim, a atacar, o incio da transio era feito sempre pelo lado esquerdo
atravs do recuo do extremo Zagallo que vinha receber a bola e transportava-a
pelo seu corredor para o ataque. O lateral limitava-se ao posicionamento
defensivo, mas no passava o meio-campo, excepto para executar lanamentos
de linha lateral. medida que subia no terreno e entrava no ltimo tero de
terreno de posse da bola, Zagallo comeava a ver desenhadas as suas linhas de
passe, resultado da aproximao do mdio interior esquerdo Didi, que o apoiava
para receber a bola em zonas interiores e verticalizar jogo, ou, noutra variante, dos
recuos de Pel ou Vva, pontas de lana, para receber a bola (alternadamente,
quando recuava um, o outro adiantava-se para entre os defesas adversrios)
arrastar marcaes e dar dinmica frente de ataque.
No lado direito, sucedia o mesmo, com o lateral Djalma Santos, embora Garrincha
no viesse buscar tanto jogo atrs, ficando adiantado no seu flanco, espera do
passe que resultava de uma preocupao permanente do "jogar" de toda a
dinmica atacante, que era a de colocar a bola nos flancos e chegar fase final da
concluso atacante executando centros linha atravs dos extremos Zagallo,
esquerda, e Garrincha, direita.
Na transio defensiva, Zito era a chave da dinmica. Na prtica ele era o pivot
dos tempos modernos. Era o "cabea de rea", como lhe chamam os brasileiros,
fechando na faixa direita at encostar no extremo esquerdo sueco, apoiando
Djalma Santos nessa tarefa. Organizava e reorganizava a recuperao e sada de
bola. Posicionava-se a defender frente dos centrais (Bellini-Orlando) e, com
carcter, era para quem todos olhavam quando era necessrio por ordem na
equipa. Menos preso a misses de transio defensiva, o elegante Didi tinha
misses de transporte e distribuio nos ltimos 30 metros, mas sempre que Zito
subia, Didi dobrava nas suas costas.
Entre a seleco brasileira de 58 e a que ganhou o Mundial quatro anos depois,

em 62, apenas existiria uma diferena. Bastou, no entanto, mexer apenas uma
pea do xadrez tctico para o sistema e a dinmica do sistema mudarem. O
jogador chave voltou a ser Zagallo que ao recuar no terreno faria o sistema evoluir
(ou regredir) do 4x2x4 para o 4x3x3. No fundo, Zagallo apenas passaria a ter
como ponto de partida posicional um lugar na ala do meio-campo, de novo sobre a
esquerda, espao que em 58 s ocupava na dinmica da transio ofensiva,
quando
a equipa perdia a bola. Ou seja, passou-se de um posicionamento que resultava
da movimentao inerente a um princpio de jogo, para um posicionamento de
referncia que visava equilibrar melhor as trs linhas no seu conjunto. No foi
assim por acaso que, graas sua aco em 58 e 62, Zagallo ficaria para a
eternidade conhecido como "a formiguinha de ouro". Tratou-se, portanto, de um
"recuo inteligente" que espelhava a cada vez maior dimenso tctica da
abordagem do jogo.
Apesar da enorme categoria tcnica individual dos seus intrpretes, havia muito
de mecnico em tudo isto. Basta ver poucos minutos da Final de 58 para se
identificarem todos estes "princpios de jogo", os tais movimentos
comportamentais que orientam o jogador em campo, determinando as
movimentaes dos jogadores.
A questo reside, assim, em saber se eles se transformam no num "princpio",
mas antes quase num "fim" em si mesmo do "jogar" da equipa. Isto , deixarem de
ser princpios, espcie de estrada conceptual onde iriam caminhar as dinmicas e
sub-dinmicas do sistema, para se tornarem num conjunto de comportamentos
mecnicos controladores dos movimentos dessas equipas. Dessa forma, os
jogadores perdem liberdade para agir e ficam aprisionados a um modelo
comportamental rgido, sendo ento fcil de identificar pelos seus adversrios e,
consequentemente, passvel de mais fcil anulao, pois falta-lhe o trao de
imprevisibilidade inerente sua definio de "princpio". Ora o que se pretende
exactamente o contrrio. Isto , conseguir, em campo, uma interligao dinmica
entre a ordem e o talento individual, balizada pelo modelo e pelos seus princpios
de jogo no mecanizados. para isso que servem os "princpios de jogo", pontos
de partida comportamentais para uma certa ideia de "jogar", integrando ordem e
talento individual. Deve-se procurar uma, direi, "mecanizao no mecanizada e
no uma mera "mecanizao mecanizada pura". A inteligncia , por isso, o
grande princpio da movimentao no futebol. O jogador livre para agir, mas no
pode agir livremente. A sua liberdade acaba quando choca com a ordem colectiva
superior que rege o "jogar colectivo". Os princpios de jogo so, assim, as balizas
e os limites dessa liberdade. Se no forem mecnicos, standardizados e
permanentemente repetidos eles do critrio liberdade e ao talento individual
que, de outra forma, estaria desenquadrado, no teria ordem e sairia fora do
conceito colectivo do "jogar", tornando-se incuo e at subversivo em relao aos
tais princpios de jogo.
O Brasil de 70, embora esquematizado em 4x3x3, tem, em alguns momentos,
"princpios de jogo" semelhantes aos de 58. O "jogar" , no entanto, muito
diferente.
Como ponto de partida, frente da clssica defesa a "4", coloca dois volantescabeas de rea: Gerson e Clodoaldo. Destes, o farol da equipa que gere todas as

sadas para o ataque, Gerson. Conduz a bola com tranquilidade, invade o meiocampo adversrio e nesse momento espera pelo desenhar de linhas de passe.
Uma dessas linhas tipo surge quando os extremos Rivelino ou Jairzinho, com
espao abrem por "fora", ou quando marcados, flectem em diagonal. Neste
aspecto, a dinmica deste princpio difere de 58, onde Zagallo ou Garrincha nunca
procuravam movimentos interiores, apenas jogando encostados linha. Essa
combinao ordem-liberdade individual est hoje mais activada. Nas equipas do
passado, existia maior mecanizao dessas referncias. A ideia de jogo do
treinador transformava-se num dogma que raramente admitia desvios.
Zagallo, por exemplo, fazia no Mundial 58 a mesma coisa do primeiro ao ltimo
minuto. A propsito, ele conta que, nos treinos, o tcnico Fleitas Solis, ento no
Botafogo, apitava sempre falta quando ele fazia mais um drible. No fundo, esse
drible a mais podia subverter o princpio de jogo. Em 70, Garrincha ou Rivelino
sabiam, ora dar profundidade pela faixa como verdadeiros extremos, ora flectir em
diagonal procurando desiquilbrios interiores de penetrao. Isto , refernciasbase e liberdade para as interpretar sem subverter os princpios.
H, em tudo isto, um contedo tctico subjacente, sempre dinmico e que traduz a
organizao de jogo em movimento. Aqui est, portanto, uma evoluo do tal
conceito ordem-talento individual balizado pela liberdade de interpretao dos
princpios sem que com isso comprometa a ordem. Tanto Rivelino como Jairzinho
sabiam quando podiam sair do corredor sem desequilibrar - ou desordenar - a
equipa, tendo tambm os laterais (Carlos Alberto-Everaldo) um papel muito
importante nessa dinmica conjunta do onze, ora quando subiam em apoio, ora
quando fechavam atrs o corredor. Outro movimento tpico (entenda-se princpio
de jogo) da equipa, resultava dos recuos de Pel para receber a bola -que ento
estava quase sempre nos ps de Gerson - arrastando marcaes. E este conceito
"arrastar marcaes" faz todo o sentido ser aplicado aqui, pois a Itlia, na final,
apostou claramente numa marcao ao homem. Perante equipas com esta
postura, a mobilidade no standardizada dos jogadores crucial para iludir esse
"jogo de pares". Dentro da mesma dinmica de princpios, Tosto, o ponta de
lana, tambm saa muitas vezes da sua zona de referncia, entre os centrais
adversrios, para receber a bola e iniciar jogadas de triangulao com Pel ou
com os extremos que entravam em diagonal.
No fundo, estamos aqui perante um conceito ou variao moderna da ordem. A
chamada "desorganizao organizada", que, quatro anos mais tarde, a Holanda
transformaria verdadeiramente num modelo e numa filosofia de jogo.
Zagalo defende que, em campo, o sistema de jogo estava sempre a mudar. Mais
do que um 4x4x2 ou de 4x3x3, ele fala num 4x5x1. Hoje, revendo todos aqueles
jogos, h quem fale num 4x6x0. Quando a equipa atacava, s ficavam atrs o
Everaldo que, embora lateral, devia flectir para marcar o ponta de lana adversrio
e dobrar os defesas centrais Brito e Piazza, num esquema que utilizava sempre a
marcao zona. No existiam marcaes individuais.
Vendo jogar este mtico Brasil de 70, podem-se detectar alguns movimentos
tcticos preferenciais que at hoje so a base do seu futebol: Na baliza, Flix, o
guarda-redes, tratado como o Gato Flix, clebre figura de desenhos animados da
poca, ficou conhecido pela forma como repunha, com as mos, a bola em jogo
nos laterais, sobretudo na direita em Carlos Alberto, incutindo na equipa, desde o

incio da jogada, uma toada de jogo pausada e pensada. Nunca repunha a bola
com um pontap areo para o meio-campo adversrio. Na defesa, a principal
misso dos centrais, os zagueiros Piazza e Brito, era descobrirem algum nas
alas para de imediato entregarem a bola lateralizando o jogo. Isso obrigava, desde
logo, o adversrio a esticar-se para defender, criando mais espaos de
penetrao, comeando, desde trs, a abrir-se a frente de ataque. Na cabea da
rea, plantado na meia lua, Gerson, pautava o ritmo. Com espao para manobrar,
recebia a bola das laterais e executava, muitas vezes, com tempo, um preciso
passe em profundidade. A seu lado, Clodoaldo guardava melhor a bola, fintava e
girava com ela. Em traos gerais, com Clodoaldo a progresso era feita atravs do
passe curto; com Gerson era atravs do passe longo. Os mdios ofensivos,
Rivelino, na esquerda, e Jairzinho, sobre a direita, combinao em passes de
meia distncia, alternando a conservao da bola com a progresso, mas sempre
tocando, tocando... Na frente, Tosto ficava sempre mais adiantado espera da
companhia de Pel que surgia em qualquer lugar, a qualquer hora do dia ou da
noite.
O Brasil de 82
Falco, Cerezo, Scrates e Zico. Ouvir estes quatro nomes tem um efeito
hipnotizante em muitos sonhadores de futebol. Eles so o corao, alma e
essncia de uma equipa brasileira que ainda hoje nos faz ficar com um sorriso
tonto ao falar ou lembrar-se dela. Para muitos estudiosos foi mesmo a melhor
seleco brasileira de todos os tempos. O ano da apario foi 1982. No Mundial
de Espanha, o ltimo a ficar na nossa memria como referncia de qualidade
indiscutvel, cruzando emoo com bom futebol.
Ver aquela equipa a jogar era ver um festival de passe e tcnica. De um lado ao
outro do campo, a bola vagueava alegremente de p para p. Nas tribunas, os
adeptos cantavam e danavam. Futebol e samba. Com e sem bola. Batucada de
futebol divino. Cada golo era uma justa recompensa. Cerezo, o homem de
borracha, no meio, foi o primeiro trinco ofensivo que o futebol alguma vez vira. Em
seu redor, Scrates e seus toques de calcanhar, Zico e suas maravilhas, com
olhos por todo o corpo, e Falco, arteso imponente do passe e arranque. No
existiam posies fixas mas eles surgiam em todas as partes. Quando parecia a
jogada ir desenvolver-se por um lado, de repente, um-dois-trs toques e a bola j
estava no outro lado, confundido os adversrios que, a certo ponto, j nem sabiam
se deveriam deitar as mos cabea ou aplaudir. Quando tudo parecia
estabilizado, eis que surgia Jnior no ataque vindo desde o lado esquerdo da
defesa. Fazia uma tabela e aparecia na rea. Do outro lado, Leandro tambm se
disfarava de extremo, com Eder sempre preparado para soltar o seu pontap
canho. Entretanto, a bola divertia-se.
Tudo isto foi a mais bela mensagem de bom futebol que eu vi em toda a minha
vida. No acredito que volte a ver, e sentir, coisa semelhante. Nem que viva mais
mil anos. Para tornar tudo isto mais belo e romntico, no fim, perderam.
A derrota sucedeu contra uma Itlia cnica que soltava um intenso cheiro a enxofre
quando jogava. A maior parte desse aroma satnico saa do corpo de Rossi.
Sabem o que tenho mais presente desse jogo que segui com o corao to

apertado com medo de nunca mais os voltar a ver? Foi como os brasileiros saram
do campo. Estava eu meio estendido no sof, ainda incrdulo com a derrota,
enquanto Eder, Paulo Isidoro ou Leandro saam de cabea erguida, tocando as
mos, com passo decidido. Dizem, porm, que nessa tarde em que o sonho
chocou com a realidade, Scrates no gostou de ver ao entrar no balnerio os
seus colegas de cabea baixa: "O que se passa? Eles ganharam, e depois?
Demos-lhes um baile de futebol que nunca mais se esquecero na vida!". Assim
foi, de facto. Por isso, quando hoje falamos do Mundial 82, seja com quem for,
ningum fala da seleco italiana. Logo falam daquele Brasil e ficamos todos com
o tal sorriso idiota de quem nunca respeitou tanto uma equipa de futebol na vida
como esse Brasil. Portanto, no me falem mais que, no futebol como na vida, o
nico importante ganhar. As melhores seleces do mundo de todos os tempos,
aquelas que melhor jogaram e fizeram o futebol avanar, perderam todas no fim. A
Hungria de 54, a Holanda de 74 e o Brasil 82. Como escreveu o poeta sevilhano
Antonio Machado: "S recordo as emoes das coisas que vivi, tudo o resto
esqueo."
Observando os magos canarinhos do meio-campo, o habit natural dos grandes
artistas, no palco dos Mundiais ps-70, pode-se entender as indefinies tctico
estilsticas do futebol brasileiro, que a partir de 74, data do advento do moderno
futebol europeu, comeou a namorar a tctica, tornou-se mais cerebral, mas
sempre hesitante entre a arte tpica e a racionalizao semi-imposta de forma
quase contra natura.
Vejamos: 1974 - Rivelino, Carpegianni, Paulo Csar Lima e Valdomiro, jogando
Dirceu e Jairzinho, com 30 anos e sem o fulgor de 70, mais perto da baliza
adversria. Tcnico: Zagallo. 1978 - Cerezo, Gil e Batista, alternando com o jovem
Zico e o velho Rivelino. No ataque, Dirceu e Reinaldo. Tcnico: Claudio Coutinho,
que ento, nesse tempo, j fora acusado de estar a intelectualizar o futebol
brasileiro. 1982
- Cerezo, Zico, Scrates, Falco e, como substituto, Paulo Isidoro, atrs de der e
Serginho. Tcnico Tel Santana. 1986 - Os mesmos magos de 82, s que quatro
anos mais velhos. Todos na ternura dos 30, foram meras sombras errantes dos
gnios de Espanha. Na frente da defesa, comea a desenhar-se, com Elzo e
Alemo, o novo perfil tcnico-tctico do meio-campo. 1990 - Lazaroni encetou
revoluo tctica com o 3-5-2 (5x3x2 no papel) introduzindo o libero no sistema
canarinho, disfarado com a mscara dos laterais ofensivos, Branco e Jorginho.
Em 90 o Brasil jogou em 3-Mauro Galvo (jibero), Mozer e Ricardo. 5- (2-Jorginho
e Branco e 3- Dunga, Alemo, Valdo) 2- Muller e Careca. 1994 - Com Parreira, o
escrete completou a europeizao do seu futebol compondo um meio-campo de
recuperadores de bola (Dunga, Zinho, Mauro Silva e Mazinho). O Brasil conquista
o tetra mas perde o futebol arte.
1998 - Durante quatro anos o futebol brasileiro viveu um equvoco que s a
exploso de Ronaldo disfarou. Em Frana, sem os seus golos e sem Romrio, o
onze perdeu personalidade em campo, demasiado dependente do carisma de
Dunga. Tcnico: Zagallo. 2002 - Consagrao do 3x5x2: Dois trincos-volantes
(Gilberto Silva e Klebersson), trs defesas (Roque Jnior, Edmilson e Lcio),
laterais ofensivos (Roberto Carlos e Cafu) e trs Rs mgicos no ataque
(Ronaldinho, Rivaldo e Ronaldo). Tcnico: Scolari. 2006 - Dois volantes (Z

Roberto e Gilberto Silva) e dois magos vagabundos (Kak-Ronaldinho).

Assim, nos ltimos 30 anos, Brasil com verdadeiro sabor dos bons velhos tempos,
s tivemos em 1982, mas os erros defensivos e uma Itlia fria at ao tutano
traram a histria potica do seu futebol.
A essncia de Pel
Como seria estar dentro do relvado e ver Pel passar por perto? Seguir-lhe os
passos, sentir o aumentar da pulsao quando ele se aproximava. Hesitar, ganhar
fora para o defrontar, com uma bola pelo meio. Vtor, antigo defesa central do
So Paulo, que o teve de marcar muitas vezes, respondia a esta questo dizendo
que "o que assusta o olhar do Pel. J marquei atacantes que olham na bola e
tenho jeito para lidar com eles. H outros que olham no olho da gente e isso nunca
me incomodou. H outros que olham para os companheiros de equipa e v-se
logo que o tipo de gente boa que no mexe com a nossa vida. Agora, o olhar do
Pel, eu no consigo entender nem pegar. Parece que s os olhos esto ali no
rosto. O olhar no. Vocs compreendem o que estou a dizer?"
Todos os dias tomamos opes (o que vestir, o que comer, que filme ver...) mas,
ao longo da vida, acredito que no so mais do que quatro ou cinco as decises
que podem verdadeiramente alterar o curso da vida de forma decisiva. O pai de
Pel, Dondinho, era tambm jogador de futebol. Nunca jogou num grande clube,
andava sempre de uma terra para outra em equipas de segundo plano, nunca
atingindo a categoria de um verdadeiro craque. Quando foi jogar para o Bauru
Atltico Clube, sonhou ter, por fim, uma oportunidade de mostrar o seu futebol aos
olhares de clubes maiores. Uma leso grave no joelho, porm, que j trazia dos
tempos em que jogara em Minas, iria roubar-lhe essa ambio. Tinha 37 anos.
Teve de parar, deixar o futebol e sustentar a famlia apenas com o pouco que
ganhava como empregado na fbrica de armas de Itajub.
Quando podia, ia ver o seu garoto mais novo, Dico, nome porque era tratado, a
jogar num baldio de terra pelos juvenis do time do Bauru. Outras vezes, tambm o
via na sua primeira equipa, o Sete de Setembro, em duras peladas. Nas margens
do campo, acotovelam-se olheiros de vrios
clubes. Entre eles, Valdemar de Brito, vedeta do futebol brasileiro dos anos 30,
que um dia fixa-se na arte e na fantasia de Dico, que ento j respondia ao nome
de Pel, e convida-o a ir para o Santos. O problema maior estava, no entanto, em
que eles moravam muito longe do campo do Santos, no meio da cidade de So
Paulo. Pel teria de ficar no lar do clube, longe do "papai" Dondinho e da "mame"
Celeste. Valdemar de Brito chegou a chorar para tentar convencer Dona Celeste,
mas isso nem era muito invulgar, pois ele era um sentimental. Um corao de
manteiga que passava a vida a chorar por tudo e por nada.
Seduzido pelo sonho, Pel acabou por ir, mas logo poucos dias depois ficou tonto
de saudades, at que decidiu fugir: "No aguentava mais. S queria voltar para
casa. Uma noite, quando tudo dormia, eram seis da manh, vi a porta do lar
aberta, sem o guarda, arrumei uma troxa e botei ps ao caminho. Ao sair da porta,
porm, surgiu Sabuzinho, um humilde funcionrio do Santos, filho da cozinheira do
clube que quela hora se preparava para ir feira que me perguntou onde que
voc pensa que vai? Volta j para seu quarto, seu moleque! Vocs imaginam a

loucura que eu ia fazer? Eu ia fugir!". Se Pel tem conseguido escapar, o futebol

hoje seria bem diferente sem a arte que o Rei lhe deu.
Um pequeno episdio na vida de um garotinho com saudades que podia ter
mudado toda a histria do futebol. Mesmo assim, os remorsos remoeram-no
durante dias e Waldemar Caetano, velho companheiro desse tempo, conta no livro
De Edson a Pel, ainda hoje conservar religiosamente uma carta que Pel lhe
enviou de Santos desculpando-se: "Como foi possvel eu deixar que o Sete tenha
perdido com o Marab! Que vergonha. Pronto, estarei de volta. Se Deus quiser
ainda vou pr ordem na equipa do Sete de Setembro. "Anos depois, o dedicado
Sabuzinho, morreria afogado quando j era auxiliar de roupeiro e uma espcie de
faz-tudo do Santos, mesmo na frente de Pel, e durante uma folga tinham ido
pescar para o alto de uma pedra na Praia Grande. Foi quando, distrado,
Sabuzinho, escorregou e caiu ao mar. Apesar dos gritos de Pel, que no sabia
nadar, pedindo socorro, seria impossvel salv-lo e assim, morria, annimo, o
homem que, afinal, pouco tempo antes, sem sequer desconfiar, ao agarrar um
moleque fujo, mudara, para sempre, a histria do futebol mundial.
Pel viveu em Bauru durante onze anos, saindo para o Santos em 1956, com
apenas 16 anos. Dois meses depois, ele j era titular da primeira equipa de So
Janurio. Nove meses depois, j era titular da seleco brasileira e, um ano e
nove meses depois, j era campeo mundial com todo o universo do futebol a
seus ps. Foi, para quase todos o melhor jogador do mundo de sempre. Puskas
discordava. Para o hngaro o maior fora Di Stefano. Por uma razo simples:
"Recuso-me a classificar Pel como jogador. Ele est acima de tudo!. Anlise
sbia para um jogador que, em campo, como diria Cruyff, "ultrapassou os limites
da lgica".
Pel, 1,80 m. de altura, foi tudo num s jogador. Como escreveu Luiz Mendes,
"nasceu para o futebol, trouxe no sangue o ritmo do samba aplicado ao futebol e
jogava com a elegncia de um sambista do morro, driblava com a firmeza de um
passista e as suas arrancadas nos faziam escutar uma estranha sonoplastia,
como se rufassem tambores ou como se cucas e tamborins se fizessem ouvir na
voz roufenha e vibrante das multides empolgadas. Pel era a mescla de tudo o
que foi e bom nos outros craques.
Na final do Mundial de 70, o primeiro golo, apontado de cabea por Pel, foi um
hino ao futebol, como descreve, como simples ser humano, o defesa italiano
Facchetti: "Subimos juntos, mas fora de tempo, para cabecear a bola. Eu era mais
alto e tinha maior impulso. Pensei que nenhum podia l chegar. Quando desci ao
cho, olhei para cima, perplexo. Pel ainda est l no alto, cabeceando a bola.
Parecia que podia ficar no ar o tempo que quisesse." Antes do jogo, o defesa
italiano Burgnich, encarregue de marcar Pel, tentara desdramatizar a situao:
"Pensei: ele de carne e osso como eu. Enganei-me. "Para Nelson Rodrigues, at
a bola do jogo pedira, no fim, um autgrafo a Pel.
Dele, Tosto guarda a imagem de "um guerreiro que, no campo, crescia quanto
mais dura era a marcao. Sua perfeio unia-se com a simplicidade. Para alm
do brilho e magia, o seu futebol era objectivo. Quase nunca jogava para trs, nem
fintava para os lados. Olhava sempre em frente, em direco ao golo. Depois, era
difcil derrub-lo devido sua potncia muscular e equilbrio. O seu futebol no
continha excessos, nem carncias".

Edson Arantes do Nascimento, na certido de Nascimento. Pel, na assinatura do

melhor futebol do mundo de todos os tempos. Curioso ver como a origem do
nome Pel tem a ver com um guarda-redes que praticamente ningum conheceu.
Tudo comeou quando Dondinho, seu pai, foi jogar no Vasco da Gama de So
Loureno. Como o menino Edson tinha apenas 4 ou 5 anos e no podia ficar
sozinho em casa, o "papai" futebolista levava-o para os treinos. Nesse tempo
jogava ento no clube um guarda-redes chamado Bil que, achando muita piada
ao garoto, costumava brincar com ele, dando-lhe bolas para ele chutar baliza.
Depois, o garoto durante os jogos, ouvia a torcida a gritar: "Segura Bil, Boa Bil"
e aquilo foi ficando na sua cabea at que, um dia, em 1944, quando a famlia j
mudara para Bauru, resolveu incorporar esse
guarda-redes quando brincava com o pai Dondinho. Quando agarrava a bola
chutada por ele, repetia "Defendeu Bil.1" s que o seu sotaque mineiro tratou de
mudar o nome e, trocando b pelo p, acabava por pronunciar Pel, quando queria
dizer Bil. Toda a gente achava piada e assim comearam a cham-lo tambm por
Pel, ou por Dico. Esta histria foi confirmada por vrias pessoas, inclusive o
prprio Pel que confessa ter discutido com quase todos os seus colegas porque
no queria, de maneira alguma, que o tratassem assim. A lenda falaria, no
entanto, mais alto. Quanto ao Bil verdadeiro, sabe-se que, depois de passar pelo
Volta Redonda, deixou o futebol e tornou-se electricista, mas, conta quem o
conheceu, que no passava um dia sem contar esta histria de ter sido ele a dar o
nome ao maior jogador de futebol de todos os tempos. Morreria em 1975, sem
nunca mais voltar a encontrar Pel.
Para o Rei, o futebol era mais do que um jogo, era o filme da vida, como descreve
este dilogo, nos idos anos 60, com Nilton Santos, lateral-esquerdo dos
inolvidveis "escretes canarinhos" dessa poca.
- "Nilton, o que passa pela cabea da gente na hora de uma jogada? -pergunta
Pel.
- " Tem nego a que no passa nada", respondeu Nilton.
- "Pois na minha, passa um filme de longa-metragem", confessa Pel.
Santos, obra divina (Anos 60)
Fora da seleco, no contexto de clubes, Pel fez do Santos do incio dos anos 60
a melhor equipa do mundo. Venceram 2 Copas Libertadores (frente a Pearol e
Boca Juniores) e 2 Taas Intercontinentais (frente a Benfica e Milan). Chegou a
contar no seu onze com seis jogadores campees do mundo. O grande patro da
equipa era, no entanto, outro homem: Zito, o chefe do meio-campo seria Zito.
Durante os 16 anos que esteve no clube, conquistou 23 ttulos, entre Paulistas,
Brasileiros, Rios-So Paulo, Libertadores e Intercontinentais. Conta-se que o
carisma de Zito, uma lenda do futebol brasileiro, era tanto que mandava mais do
que o treinador. Durante o jogo s se ouviam os seus gritos, exigindo a mxima
entrega dos seus colegas. At Pel ouviu e acatava, sem responder, os seus
gritos. No ataque, ao lado de Pel, estava Coutinho, muito parecido fisicamente
com o Rei, tambm fez muitos golos. Diz mesmo que alguns que atribuem ao Pel
nesse tempo foram na verdade marcados por ele s que num tempo em que no
existiam muitos registos filmados, s os relatos das crnicas dos jornais, valia o

que o que os jornalistas escrevia. E muitas vezes enganavam-se, reclamava,

mesmo muitos anos depois, o injustiado Coutinho. A seu lado, o terrvel Pepe,
junto com Mauro Ramos, Formiga, Dorval, Menglvio, Pago, Lima, Zito, e, claro
Pel, todos feitos na Vila Belmiro. Na baliza, Gilmar, dono das redes do escrete.
Toque de bola com ritmo de samba.
Em campo, a "torcida" no se limitava, no entanto, a esperar pelos golos. Ela
torcia por golos maravilhosos, s esses a satisfaziam. Depois queria dribles que
deixassem o adversrio sentado, um passe de letra ou uma bicicleta. Gostavam
de ver um zagueiro, o defesa-central, matar no peito e sair a jogar de cabea
erguida. Cada passe tinha de ser milimtrico. Partia e tinha de cair exactamente
no p do companheiro, pontas rpidos e dribladores, atacantes que se fartavam,
depois, de marcar golos, um mais espectacular que outro...
Tudo isto sem gastar muito dinheiro. Quase nada, mesmo. Como dizia Coutinho,
"O Santos montou um time de graa, com juvenis ou jogadores que vieram sem
nenhuma formao especial, como se o prprio Deus do futebol tivesse resolvido
reunir numa cidade do litoral brasileiro todas as peas de uma mquina divina de
fazer golos, espcie de Globe-Trotters do futebol.
"Voc s pensa em futebol.
Vai ver que j nem lembra do dia do nosso casamento", diz a esposa. - "Claro que
me lembro, meu amor. Vspera de um Santos-Corinthians. Jogao, ganhou o
Santos, 4-1", responde o marido apaixonado.
Betty Milan, em "O pas e a bola"
13. Amrica do Sul O "Novo Mundo"
Foi Pier Paolo Pasolini, poeta, escritor e cineasta que encontrou a melhor forma
de os distinguir. Existe um futebol em prosa, que o Europeu. E existe um futebol
em poesia, que o sul-americano. Prosa e poesia, duas formas de vida dentro de
um relvado. Duas formas de intimidade com a bola. Diro que o lado potico do
jogo ser sempre mais romntico. Tambm penso assim. Domesticar uma bola
mais difcil do que ensinar um sistema tctico. O primeiro s ter paralelo nos sons
da flauta de um encantador de serpentes. Se virmos com ateno, ele faz, perante
o cesto, os mesmos gestos que Zico, Robinho, Maradona ou Messi, frente bola.
Templos do Rio de Janeiro e Buenos Aires, o Maracan e o Monumental,
enlouqueceram ao longo dos tempos com essa poesia. Sempre que os vejo jogar,
hoje ou em gravaes dos anos 50, lembro-me da sublime definio de Pasolini.
Tem toda a razo.
Rio de Janeiro, Setembro de 1982. O italiano Bruno Conti, pouco tempo antes
coroado campeo do mundo, est a passar uns dias de frias no Brasil.
Descontrado, passeia por Copacabana, sem ningum o reconhecer. Ao seu lado,
no extenso areal de praia, sucedem-se jogos de futebol. J estava a andar h
algum tempo quando, a certo ponto, vendo mais um grupo de garotos numa
peladinha de praia, decidiu pedir para tambm jogar um pouco. "Tudo bem",
responderam. Pouco tempo depois, porm, um dos garotos, muito educado, vendo
que chegava atrasado outro coleguinha mulato descalo, foi ter com o turista
italiano e pediu-lhe: "Desculpa, mas no te importas de agora ir para a baliza?"
Feroz defensor do futebol-arte, o treinador argentino Carlos Bianchi dizia h

tempos, respondendo ao pretenso complexo de superioridade futebolstico do

Velho Continente, que, sem os jogadores sul americanos, o futebol europeu, suas
grandes equipas e respectiva histria, no teria, nem de longe, o mesmo nvel e
qualidade exibidos desde sempre. Bruno Conti foi, claramente, o mais virtuoso
jogador italiano da sua gerao. Um tratado a jogar futebol, mas, no trao irnico
daquele episdio, pode-se detectar que, apesar dos dribles e zigzags do mgico
de Roma, existe uma espcie de fronteira aucarada que nos faz ficar, quase
hipnotizados, com a arte do Novo Mundo. Desta forma, filtrando a opinio, ou
provocao, de Bianchi, no custa admitir que, por exemplo, e pensando s nas
ltimas dcadas, o Barcelona sem Ronaldinho e Messi, o Npoles sem Careca e
Maradona, o Real Madrid sem Ronaldo e Ro-binho, ou at o ltimo FC Porto
campeo europeu sem Deco e Carlos Alberto, entre muitas outras grandes
equipas, decoradas, da defesa ao ataque, por brasileiros e argentinos, seriam
muito diferentes sem a arte desses fantsticos jogadores.
Uma galxia que, nos ltimos anos, ganhou um novo guia espiritual, moldado j
pelos novos conceitos do futebol arte, agora tecnicamente mais musculado e,
assim, menos sensvel ao choque de ritmos e culturas que os seus magos antes
sentiam ao deparar-se com o duro jogo de marcaes dos relvados europeus:
Kka. Desintegrando sua passagem equipas adversrias, o seu futebol,
exploso de tcnica, remate e inteligncia em velocidade, a prova de que a
perfeio possvel dentro das quatro linhas. No cultiva os malabarismos
brasileiros. As suas fintas e arrancadas com a bola tm uma elegncia de topmodel a desfilar alta-costura na passerelle. Mesmo quando imprime maior
velocidade parece que impe uma pausa no jogo. A indispensvel combinao
entre velocidade e preciso de execuo emerge com a mesma naturalidade de
um cartaz empunhado pelos seus adeptos: "Kak falli bailar", Kak f-los danar.
Os defesas sentem bem de perto essa arte. A idade vai avanando, mas continua
sempre com aquela cara de menino que tinha com 19. Sem adornos de imagem.
Acho que vai ficar assim at ao final da carreira. Um toque. Pausa. Outro toque. E
arranca para a baliza. Sente-se na atmosfera que, quando uma bola, de couro ou
de trapos, est nos ps de Kka, o mundo fica muito mais belo. Esttica perfeita.
Conta Ra que desde mido ouvira falar no estatuto do jogador brasileiro no
mundo, mas para ter a prova definitiva foi necessrio sair do pas. Sucedeu em
Frana, logo no seu primeiro treino aps chegar ao Paris St. Germain, durante um
simples exerccio de correr com a bola, por entre uma srie de cones, trocando-a
de p para p ao primeiro toque. "Mal o comecei a fazer, sem falhas, os meus
colegas exclamaram: Mais, cyest le Brsiti Fiquei surpreendido, porque em nossa
casa, aquilo normal, todos o fazem. Mas, naquele momento, tive em conta que
ali era diferente e que tendo esse estatuto particular, tinha a obrigao de estar
sempre sua altura".
O futebol sul-americano evoluiu muito nos ltimos anos. Quer no plano colectivo,
como no individual, o futebol brasileiro possui hoje muito maior cultura de jogo. A
velocidade elegante de Kk e os rasgos geniais de Ronaldinho emergem nos
momentos em que todo o Estdio exige que eles demonstrem porque so
considerados craques. Por isso, a afirmao de Bianchi, aparentemente arrogante,
no mais do que uma constatao histrica.
Buenos Aires, final do Sc. XIX. Junto ao cais, na sombra de navios e fumos

escuros sados das chamins de fbricas, um bando de europeus ruivos e corados

de tanto correr aos pontaps a uma bola, despertavam a curiosidade dos pibes
gachos que assistiam incrdulos. "Quem so? - perguntou um mido. "Loucos" respondeu-lhe o padre da parquia "Ingleses loucos", concretizou.
Neste episdio de ingleses loucos atrs de uma bola junto ao cais, contado pelo
velho jornalista Juan Jos Relly, est descrito esplendorosamente os primeiros
tempos do futebol na Argentina, onde, desde cedo, a bola aos saltos seduziu os
portenhos, como se chamam os habitantes de Buenos Aires, que, aps ganharem
coragem, tambm logo o comearam a jogar nos famosos potreros, os campos
baldios que existiam nos bairros. Duraria mais tempo, porm, a conseguir a
mesma consagrao mundial dos brasileiros e, claro, dos pioneiros magos
uruguaios.
Para Csar Luiz Menotti o problema do futebol argentino era claro e residia no
facto de todos os anos procurar copiar algo em conformidade com o campeo de
servio em vez de aperfeioar as condies naturais dos seus jogadores sem
comparao no mundo: " como o que aconteceu com Buenos Aires. Comeamos
a constru-la com os olhos postos em Paris, copiando at os seus mais nfimos
pormenores e depois tratmos de a adaptar sempre s ltimas novidades, mas
nunca foi possvel vergar o seu esprito nem o seu estilo de vida. O portenho e
ser sempre portenho. Depreendo que dentro do emaranhado de conceitos esto
encerrados os segredos ou as chaves mais importantes que continuo a procurar,
mas penso que tudo um problema de sensibilidade. Tenho repulsa pelo trivial,
tento chegar profundidade do jogo, pureza do encontro colectivo atravs de
uma bola. Um jogo que se alimenta da prpria picardia e desembarao que o
garoto do bairro utiliza para sobreviver. Pratica o seu futebol e defende-se. por
isso que acredito que o jogador argentino nico, no se parecendo a nenhum
outro, nem mesmo ao uruguaio."
H quem acredite que o nascimento da verdadeira identidade do futebol argentino
aconteceu naquele dia em que, no crepsculo dos anos 60, com as meias cadas
e a gambeta inventada h pouco, Ernesto Grillo fez um golo Inglaterra desde um
ngulo que a razo j no seria capaz de conceber. Teria sido arte, magia,
feitiaria ou, simplesmente o esprito porteo feito adulto? Ernesto Grillo era uma
estrela de cinema mudo a jogar futebol. Driblador, goleador e visceral adepto do
Independiente, chorou quando em 1957 o clube decidiu transferi-lo para o Milan,
de Itlia.
Eu acho que o futebol argentino nasce todos os dias. E sempre com a mesma
forma de uma esttua que, um dia, um velho jornalista desportivo sul-americano,
discpulo do continente dos magos da bola, pretendeu lanar, com a inteno de
erguer um monumento ao drible. Seria "um pequeno jogador moleque de cara
suja, com um cabelo que fez valer ao pente o direito a ser rebelde, de olhos
inteligentes, rebolantes e enganadores, donos de um olhar faiscante que parecem
rir-se do adversrio e do mundo, com dentes pequenos, sados como os de um
coelho e gastos de tanto morder o po do dia de ontem...". Ficaria perfeito. Nas
ruas de qualquer povoao argentina, o mido mais admirado e desejado no o
que marca mais golos ou o que defende mais, mas antes o que finta e depois
passa a bola melhor. Esta uma caracterstica inata do futebolista argentino que
depois se reflecte no jogo das suas equipas e seleco.

Desde 1983, o confronto futebolisticamente filosfico que ope os dois tcnicos

argentinos campees do mundo, Menotti, em 78, e Bi-lardo, em 86, transformouse para os tericos do futebol num smbolo mundial do conflito entre duas formas
de entender o jogo. De um lado, os adeptos do belo jogo, ofensivo e virado para o
prazer, simbolizados em Menotti. Do outro, os adeptos do realismo, da ditadura da
tctica e do resultado, espelhados em Bilardo. O estilo inato do futebol argentino
est na base da ideologia de Menotti: "Nunca peo a um jogador argentino que
corra ou marque um adversrio, apenas lhe peo que invente. Entra no campo e
inventa!. Bilardo, El Narigon, por sua vez, afirma-se adepto do realismo, do
esprito de sacrifcio e da ditadura do resultado: "o espectculo para o teatro ou
para o cinema, no futebol o importante ganhar". Duas formas de entender e viver
o fenmeno dos relvados, que dividiu em duas faces tctico-tcnicas os
treinadores do ftbol argentino.
Diego e os ltimos romnticos
Num pas de mitos, ao lado de Gardel, Che ou Evita, mora outro ser imortal.
Maradona. Jogar ao lado dele foi um presente dos Deuses que muitos jogadores
argentinos, simples mortais, tiveram privilgio de partilhar. Entre eles, Valdano:
"Em 1985, na Colmbia atiraram-lhe uma laranja quando se preparava para
marcar um canto e ele viu-a ainda no ar. Quando caa, amorteceu-a com o p,
fazendo um movimento com o calcanhar, tobillo, que a permitiu ficar colada sua
bota, sem se desfazer. Ento comeou a dar-lhe toques curtos e rpidos, sem a
deixar cair, tic, tic, tic. De repente, levantou-a meio metro, deu a volta, de costas
para o pblico, e pegou uma bicicleta na laranja que a devolveu mais ou menos ao
stio de onde tinha vindo, mas agora j desfeita. Isso vi eu, no me contaram.*".
H quem defenda que a bola um ser vivo, dotada de vontade prpria, que s se
aproxima daqueles que a sabem tratar bem, com amor e carinho. Tambm penso
assim. Durante muito tempo, pensou-se que o tesouro do futebol estava guardado
num lugar seguro, fechado a sete chaves: O corpo de Diego Maradona. Por isso,
naqueles dias mais dramticos em que ele disputou o "outro jogo", o da prpria
vida, longe do nico local onde se sentiu feliz, um campo de futebol, nunca
consegui imaginar como seria possvel dizer adeus a um Deus do futebol. Para
alm dessas mgicas quatro linhas, a vida nunca respeitou o seu talento divino.
Guardo religiosamente todos os resumos dos seus jogos e golos, do Boca ao
Npoles, entre eles um livre indirecto marcado, numa tarde de
chuva, frente Juventus, com um chapu entrada da pequena rea fazendo a
bola sobrevoar, como um pssaro, toda a equipa bianconera, at ao ngulo
superior da baliza de Tacconi. Um poema em forma de futebol. Em qualquer
momento ou local que repouse a sua existncia, Diego seguir driblando para a
eternidade na minha memria como um desafio ao impossvel, rompendo
fronteiras no tempo, porque v-lo jogar, como pibe com a camisola do Argentinos
Juniors ou como capito da seleco argentina, foi, para mim, um agnstico que
gosta e respira futebol, a nica prova de que Deus existe.
Uma vez, quando estava em Barcelona, j aborrecido por estar numa recepo,
encafuado dentro de um grande salo cheio de objectos valiosos, muitos deles em
ouro, descobriu uma bola e resolveu, ali mesmo, comear a dar-lhe toques. Brinca

e diz ento que a vai meter num cesto que estava do outro lado do salo, em cima
de um pequeno mvel. Ningum acredita. ento que a levanta e remata na sua
direco. A bola passeia pela sala, passa ao lado, sempre muito perto, das peas
de ouro e prata, estatuetas douradas, vasos da dinastia Ming, e, no meio de um
conter de respirao geral, enfia-se, obediente, no cesto colocado no outro
extremo.
Existe a obra divina e existe a obra humana. Existe a obra perfeita e existe a obra
imperfeita. Neste cenrio, o futebol de Maradona ter sido uma obra divina ou um
feito meramente terreno?
Aposto que para responder a esta pergunta esto a pensar no que foi, e no que
ainda , o Diego fora do relvado, fora do futebol. A verdade que no entendo
esta relao, pois o mais injusto que pode existir para um artista julg-lo por algo
que faa para alm das suas obras. Seria como julgar Picasso por ter mau feitio
ou pelas acusaes de violncia familiar. Para alm do Maradona divino ser
futebolstico, existe o Diego humano que sofre, ri, chora, ama, odeia, engorda,
opera-se, cai na droga, fuma charutos, faz tatuagens, fica doente e gosta de
mulheres. Coisa estranha, no? Como fosse igual a todos ns. Dele retenho uma
frase no dia da sua ltima homenagem numa bombonera enlouquecida:
"Muchachos, na vida todos nos podemos enganar, mas a bola, essa, nunca se
magoa."
Muitos dizem que os povos apenas constroem heris para depois os poder
derrubar. Nesse pensamento uma imagem causou-me h tempos uma sensao
estranha. Foi quando, em pose de estado, Marion Jones, num discurso travado
pelas lgrimas mas sempre convicto, pediu desculpa e assumiu perante todo o
pas, os EUA, que se dopara no auge da sua carreira. Quando a via correr
recordava sempre outro veloz cone americano, Florence Grififth Joyner, lenda dos
Jogos Olmpicos de 84. Tambm ela viveu sob suspeitas de dopping. Nunca as
confirmou. Morreria nova, enigmaticamente. Tento estender o que seria a mesma
sensao com um heri do futebol. difcil aplicar a histria a Maradona, pois
tudo o que fez ao seu corpo s prejudicou o seu futebol. Lembro-me de Pavarotti
ter dito uma vez que ele prprio tambm sempre tomou substncias que o
ajudavam a manter e aumentar o poder da sua voz e nem por isso achavam que
estava a enganar o pblico. duro perder os nossos heris. como ficar rfo de
emoes. Busco sentido para tudo isto. Talvez ele esteja numa frase de
Marguerite Yourcenar: " Todo o momento de perfeio contm em si mesmo a
palavra fim."
A bola e a velocidade, da mente e das pernas, dois conceitos subjacentes ideia
de que o futebol um desporto para ser jogado, primeiro com a cabea e, s
depois, com os ps. Muitos jogadores sul-americanos quando chegam ao futebol
europeu sentem nos primeiros tempos grandes dificuldades para manejar estes
conceitos cruzados, onde a relao entre a bola, o espao e as mudanas de
ritmo so muito diferentes da Amrica do Sul. Vendo jogar muitos desses craques
vindos de alm-mar recordo uma velha histria passada com Bochini. Uma vez,
durante um daqueles jogos de exibio, alinhou ao lado do jovem ingls Duncan
Shaw. A certo ponto, Shaw, pensando como um ingls, fez-lhe um passe menos
preciso, com a bola a passar-lhe cerca de um metro ao lado. Bochini irritou-se.
Discretamente chegou perto de Shaw e disse-lhe: "Mira, pibe, ao Bocha d-se a

bola no p!". O jovem Shaw, f de Bochini, no respondeu, ruborizou at, mas no

seu ntimo pensou: "Pois, mas na Europa d-se a bola no espao..."
, afinal, um choque de ritmos continentais que, muitas vezes, condiciona a
entrada dos sul-americanos na Europa. A muitos sul-americanos quando
comeam a pisar relva europeia, cortada mais curta do que a sul-americana, faltalhes entender que, para dar maior velocidade ao jogo e s triangulaes que
fazem a equipa avanar no terreno, no sempre possvel receber e passar a
bola no p. necessria maior velocidade de pensamento e pernas para a
receber dois metros frente e, depois, no passe subsequente, faz-la circular e
avanar no mesmo estilo. Ser uma questo de aculturao estilstica ao ritmo
europeu. Na velocidade de execuo, dominando os timings para o drible ou para
o passe a um-dois toques, estar, depois, implcito o conceito de jogador de
equipa.
Di Stefano costumava dizer que "se na Amrica do Sul a bola corre com a
velocidade de um porco, na Europa corre com a velocidade de uma gazela!".
Quando se retirou, Laudrup deixou no ar uma profecia: "Daqui a dez anos, no
haver mais jogadores como eu. Todos iro preferir atletas. Quase uma dcada
depois, assim . A velocidade e a capacidade de choque retiraram espao a
jogadores que faziam uma pausa no jogo. Pouco depois, retirou-se outro poeta de
igual casta. Valderrama. Dar a bola a Laudrup ou a Valderrama era como depositla num banco. Um lugar seguro que permitia ao resto da equipa descansar mas
que, no colectivo, condicionava todo o jogo da equipa. Porque este tipo de
jogadores s se sentem bem quando tm a bola, quando o jogo passa por eles.
Os outros jogadores em campo tambm sentem isso e respeitam essa hierarquia,
entregando-lha. Percorro os relvados actuais e descubro que ainda h quem
resista em manter o futebol acorrentado a esses velhos tempos. Riquelme. Quem
olha para ele, primeira vista, at pode pensar que ele no sente o jogo, mas,
basta a bola vir ter com ele para se perceber que, no fundo, eles nasceram um
para o outro. Gago, embora jogando mais atrs, tambm tem a mesma essncia
de jogo. O problema reside na falta de profundidade que este conceito de bom
futebol pode ter sem a correcta ocupao dos espaos. Com ou sem bola.
Reparem bem em como joga Riquelme: parte do crculo central, olha em redor e
v onde est o jogo. Move-se, ento, na sua direco e espera que o vejam e lhe
passem a bola. At a, perfeito. Quando a recebe, olha em frente. Se o espao
estiver livre, avana, mas tal raro no futebol actual, sobretudo no europeu.
Nesse momento ento, o normal fazer um passe atrasado. Para o trinco. Nada
de grave, pensaro, mas aqui que nasce, quase sempre, o problema da
dinmica posicional. Por princpio, depois de feito o passe, ele devia sair dessa
zona, avanar no terreno e tentar dar uma linha de passe ao portador da bola e,
assim, permitir equipa progredir. Em geral, porm, o que acontece que ele
volta a recuar, aproxima-se do jogador a quem passou a bola, fica quase a umdois metros dele, e este quase como se sente obrigado a fazer-lhe um novo
passe. Com isto, o jogo fica travado. Riquelme, como Gago, vive, em muitos
momentos, ainda aprisionado a este vcio. Solta-se melhor no contexto sulamericano, com espaos maiores, fazendo do toque um caminho tranquilo para
chegar onde quer. Joga como se tivesse todo o jogo na cabea. Como tambm
faziam Laudrup e Valderrama. Tm uma tal convico em si prprios que se

limitam a encolher os ombros quando algum lhes fala em velocidade e presso.

Riquelme o ltimo dos romnticos.
A prova de que, em determinado momento, os jogos deixam de pertencer aos
treinadores, para passarem a ser dos jogadores.
Andrade, a maravilha negra
Entrelaado pelo cacimbo da noite que cara sob a cidade das luzes, El loco
Romano desembrulhou mais uma vez o papel j amarrotado para confirmar a
morada que o seu amigo Jos Luis Andrade, companheiro de dribles e tijeras de
outras eras nas canchas de Montevideo, lhe dera tempos atrs para que quando
fosse ao velho continente no se esquecesse de o visitar. Vivia-se o incio da
dcada de 30. Eram tempos de magia na brilhante noite de Paris, ainda levitada
pela aura dos loucos anos 20, inebriada pelo esplendor excntrico, negro e
hipnotizante de Josephine Baker, mito da belle poque, rainha de cabarets, onde
danava e seduzia ao ritmo da Revue Negre. Ningum imaginava que um outro
negro, vindo do outro lado do Oceano, nascido no bairro pobre de Cachimba,
tornado clebre nos Estdios de ftbol, fosse capaz de ofuscar o seu brilho.
Quando chegou morada que Andrade lhe indicara, Romano abriu os olhos de
espanto. Na sua frente estava um sumptuoso apartamento. Pensou: Devo ter-me
enganado. Mesmo assim, tocou na campainha, surgindo uma bela donzela que s
falava francs e do que Romano lhe disse s percebera a mgica frase: mesi
Andrade. E eis que a Maravilha Negra, como lhe chamaram os jornalistas
gauleses que o viram nos Jogos Olmpicos de 1924, surge vestindo um longo
kimono de seda, por entre uma luxuosa habitao decorada com peles, estatuetas
em ouro, cheiro a perfume caro e abat-jours milionrios.
Durante o tempo de futebolista, num tempo em que atravessar o Oceano durava
meses, nunca quisera sair do Uruguai onde sempre jogou. Depois de abandonar o
futebol, rumou mgica capital francesa, onde alternou uma vida de bomia com
a de artista de variedades, no qual era exmio bailarino, danando e deslumbrando
com o seu corpo alto, moreno e musculado, tornando-se desejado por muitas
mulheres, da mais fina sociedade, que o admiravam quase como um amuleto.
Entre os homens, apesar de, no incio do sculo, o football ainda no cativar
grandes paixes, nenhum esquecera a sua deslumbrante apario com a
fantstica seleco uruguaia nos Jogos Olmpicos de Paris, em 1924. Nesse
tempo nunca a Europa vira um negro a jogar futebol.
Por esses remotos tempos de incio de sculo era impensvel para os erectos
europeus ver o football praticado por negros. Em 1916, na primeira Copa Amrica
da histria, quando o Uruguai venceu o Chile por 4-0, os chilenos protestaram o
jogo porque os uruguaios tinham alinhado dois africanos. Eram os negros
Isabellino Gradn e Juan Delgado, bisnetos de escravos, mas que, filhos de
emigrantes, j tinham nascido na Amrica do Sul. Gradn era um saltimbanco
malabarista que tinha sempre a cara de quem comera o po duro de ontem.
Fisicamente era um monte de ossos, com perfil de gazela, que antes fora tambm
campeo sul-americano dos 400 metros. Foi uma grande figura do Pearol de
incio do sculo, mas num tempo em que o futebol e cada parte do mundo ainda
vivia encurralado nos seus continentes, nunca ficaria conhecido

internacionalmente. Andrade seria o primeiro, em meados dos anos 20.

Poucos dos que o viram jogar estaro hoje vivos, mas para a histria fica o registo
de um defesa lateral direito, que marcava o extremo e depois, acariciando a bola,
subia pelo seu flanco com a elegncia de um bailarino, driblando num jogo de
cintura que parecia dana. Conta-se que num jogo atravessou meio-campo com a
bola dominada na cabea. Quando na postura defensiva, roubava a bola, pela
terra e pelo ar, guardava-a nos labirintos de msculos das suas pernas de
danarino, com um estilo que naquele tempo era algo nunca visto, sobretudo se
executado com a beleza plstica de Andrade.
Nesse tempo, no entanto, j Andrade era um amante da bomia que sonhava
conhecer a bela e provocante Josephine Baker. No Carnaval saa bailando com
um tamborim, nos relvados, danava com uma bola presa aos ps, alheio aos
conselhos de seus pais que insistiam em dizer-lhe para estudar, como fizera o seu
dedicado irmo Nicasio. Mas Andrade vivia noutro mundo. Sublime, forte como
uma rvore centenria, gil como um felino, deslumbrou o mundo com o seu
futebol de encantar serpentes.
Anos depois, sob as estrelas de Paris, manteve a mesma personalidade feita de
grandezas e tristezas. Apesar de venerado pelos mais finos olhares femininos, nas
noites do Pigalle, Andrade era um homem impossvel de prender. O amor das
mulheres, para ele, ia e vinha em cada noite. Anos depois, regressaria sua
Montevideo, a bordo do Valdivia, clebre navio, vestindo uma gabardina cruzada,
chapu e cachecol de fina seda. Mais do que s essncias perfumadas da douce
France, Andrade pertencia maresia rude da costa uruguaia, onde o sol queima e
a noite se ilumina nos tangos de Gardel.
Com o passar do tempo foi ficando cada vez mais isolado. Os seus olhos foram
escurecendo e com o silncio a sua alegria desvaneceu-se. Acabaria por morrer
tuberculoso, sozinho, em 1957, na mais profunda misria, mas sem nunca pedir
nada, nem esperar que o auxiliassem apesar de desde h tempos a doena o ter
comeado a minar. No seu epitfio ficaria porm gravado, que foi negro, sulamericano e pobre, o primeiro dolo internacional do futebol mundial.
Como diria Julio Csar Pupo, h algo de admirvel e grande em tudo isto. Algo
admiravelmente dramtico nesta vida original que se levantou desde uma terra
com cheiro a co, at aos lbios perfumados das mais finssimas parisienses, para
ser, depois, devolvido s ruas, mais pobre e abandonado que antes. H at
poesia. H, sim. Poesia que letra de tango.
Os primeiros campees. Uruguai (1924-1930)
O futebol do Uruguai dos anos 20 e 30 esteve avanado no tempo. Tacticamente,
revelava traos nunca antes vistos do ponto de vista do entendimento do futebol
como jogo colectivo. Partindo do clssico 2-3-5, marcou, desde o incio, uma clara
diferena de maturidade tctica para com os argentinos. Enquanto estes,
resultado miscigenado de italianos, espanhis e crioulos indgenas, mentores de
um paraso futebolstico dotado de sublime categoria tcnica, nunca deram,
hipnotizados com essa classe artstica, grande ateno questo tctica, os
uruguaios, ao invs, cientes do seu limite demogrfico, embora tambm evoludos
domadores de bola, mas menos dotados tecnicamente, cultivaram uma astcia

tctica que se revelaria avanada no tempo, espelhada no valor individual dos

jogadores que fizeram a base da sua seleco vencedora dos Olmpicos em 24 e
28 e do Mundial de 30. Apenas quatro homens conquistaram esses trs ttulos:
profetas da chamada pirmide mgica, nome que consagrou a disposio em
campo do onze uruguaio orientado por Alberto Supicci, contando tambm para
isso, para alm do quarteto mgico Nasazzi-Andrade-Scarone-Cea, com o volante
Macheroni e os artilheiros Petrone e Castro.
Jos Nasazzi, o Gran Mariscal, era um central intransponvel, por quem, dizia-se,
nem sequer passava o raio x. Para muitos foi o primeiro libero da histria do
futebol mundial, s que naquela altura o termo ainda no fora inventado, pelo que
era chamado de defesa-vassoura. A equipa s obedecia aos seus gritos. Hector
Sacarone era um polivalente, que jogava no campo todo. Orientava a defesa e
lanava o ataque. Ningum deu tantos golos a marcar como ele na histria do
futebol mundial. Dizia-se que cantava enquanto jogava. Outros ironizavam
rotulando-o de La borelli, nome de uma clebre artista uruguaia dos anos 20, que
tal como ele, tinha um carcter caprichoso. Andrade, a Maravilha negra, era a
mistura de futebolista e bailarino. Pedro Cea, El Peon, era um esquer-dino que,
embora lento, tinha uma astcia diablica e dele se dizia ter o estranho dom de
adivinhar sempre a jogada seguinte.
Ao contrrio do Brasil, onde o futebol nasceu aristocrtico e elitista, crescendo,
durante os anos 10 e 20, sob segregao racial, o Uruguai desde o seu incio,
cultivou um estilo multirracial, diferente do que sucedia em terras de Vera Cruz,
onde era visto apenas como um desporto de brancos, apesar da crescente
curiosidade indgena pelo jogo. Aos poucos, porm, foram chegando Europa os
ecos do futebol do Novo mundo que anunciavam diferentes formas de relao
com a bola e o jogo. O grande visionrio era o misterioso Uruguai, bero do
futebol crioulo.
14. Futebol fora: o discurso e o mtodo
Bayern Munique (74-76)
Quando viu chegar para treinar aquele avanado baixote, morfologicamente
arredondado, a roar o gordito, o treinador Cjakovsky nem queria acreditar. "No
posso crer que pretendam que eu coloque este pequeno elefante a jogar entre as
minhas torres de ao", ter dito ento. Quando o fez pela primeira vez, bastariam,
no entanto, poucos minutos para abrir os olhos de espanto perante o que via. Era
o nascer do "bombardeiro". Gerd Muller. A sua histria e morfologia so uma
parbola do futebol-fora alemo e um smbolo goleador da sua maior equipa de
todos os tempos, o Bayern Munique, campeo europeu trs vezes consecutivas,
entre 1974 e 1976. Uma equipa de ferro e com jogadores de grande classe.
Como libero, Sua majestade Franz Beckenbauer, pois claro. Fsica e tecnicamente
portentoso, inventou um novo conceito de libero, distinto do redutor conceito
defensivo que lhe fora dado pelos italianos. Com o Kaiser, o posto de libero
ganhou nova vida. Muitas vezes era comum ver Beckenbauer sair em velocidade
da defesa quando a equipa recuperava a posse da bola. Nas vezes em que no

era ele que a transportava nessa manobra, enquanto corria para o meio-campo,
nunca era lanado, s recebendo os passes, quando parava em zonas mais
adiantadas do relvado.
Quando a equipa perdia a bola, rapidamente recuperava a posio inicial,
regressando, em grande velocidade, para trs da defesa. Ainda agora seria um
libero avanado no tempo. A seu lado, o gigante Schwarzenbeck, impiedoso, fiel
aos ditames da famosa mandeckug, a dura marcao homem-a-homem que fez
escola no futebol alemo e que grandes estrelas do futebol mundial sentiram na
pele e, sobretudo, no osso. Na baliza, estava o homem das luvas gigantes, Sepp
Maier, um guarda-redes estilo polvo gigante que quando estendia os braos
parecia tapar toda a baliza. No meio-campo, a batuta pertencia a Paul Breitner, o
escritor, com cara de poucos amigos e farta cabeleira, tpica dos anos 70. Ditava
ordens no meio-campo e lanava o ataque em 90 minutos de um s flego. Dono
de um carcter temperamental, cultivava a pose maoista de intelectual de
esquerda.
Lattek (em 74) e Cramer (em 75 e 76) foram aps a partida de Cjako-vsky, os dois
treinadores que guiaram este grupo de panzers, mas nenhum deles ganharia
espao de destaque na histria tctica do futebol mundial. Eram profetas do
futebol-fora numa poca em que este, na dicotomia de estilos frente ao futebol da
tcnica, impunha leis de forma clara. Fazia-o atravs da velocidade e da potncia
muscular. Face a estes princpios atlticos e de ritmo, a tcnica no tinha tempo
nem espao para se expressar. E perdia quase sempre.
A histria tctica do futebol mundial pouco fica a dever ao futebol germnico em
termos de inovao. Por isso, os seus maiores pensadores sobre o jogo
preocuparam-se em antecipar a evoluo dos tempos. Seria difcil manter, na
evoluo dos tempos, um domnio que tinha apenas a questo fsica como base
da sua filosofia. Nesse sentido, para muitos, a escola do melhor futebol alemo
nos anos 70 no estava em Munique mas sim em Mnchengladbach, uma cidade
tranquila, relativamente pequena, onde ainda era comum encontrarem-se midos
a jogar bola nas ruas, longe da cosmopolita Munique, onde essa imagem
romntica deixara de existir. Na passagem dos anos 60 para a dcada de 70,
Mnchengladbach ainda tinha isso. Num pice, porm, por fora daquele fabuloso
grupo de talentos, passou de simples cidade de provncia para capital do futebol
do bom futebol germnico. Mais do que a tpica pujana fsica alem, o Borussia
de Weisweiller tambm brilhava pela tcnica refinada dos seus jogadores. A face
mais visvel desta mescla fora-tcnica estava numa equipa que cruzava vrios
estilos diferentes de jogadores, entre eles Netzer, Overath e Simonsen, a pequena
serpente dinamarquesa.
Na pose de Beckenbauer, nos gestos de Breitner, ou, na seleco, nos gestos de
Overath, estrela de Monchengladbch, via-se algo mais para l da
condio atltica, mas seria com o emergir de uma nova grande estrela, Karl
Heinz Rummenigue, que o futebol germnico ganharia outro perfume tcnico real.
Foi, talvez, o jogador, com estilo menos alemo, de todos os que fizeram a glria
do futebol germnico. Os seus movimentos musculados denotavam, porm, a sua
escola. Conservando ao mesmo tempo a fora e o inesgotvel vigor fsico,
geneticamente adquiridos e futebolisticamente moldados nas escolas dos seus
clubes, Rummenigue acrescentou, a esse legado fsico, uma elegncia e um

requinte tcnico que fizeram dele, para muitos, um dos melhores jogadores
europeus dos anos 80.
Foi conciliando as distintas sensibilidades que emergiam das duas grandes
escolas do futebol alemo, a de Munique, mais robusta, e a de Mnchengladbach,
mais tcnica, ambas inspiradas nos livros de Colnia, que Helmut Schon
conquistou o ttulo Mundial em 74 com uma seleco que j tinha presente a
inteno da simbiose fora-tcnica.
Mais do que dedicado a glorificar as vitrias da poca, ele revelava as
preocupaes do futuro. Na base do seu pensamento estava j, num tempo em
que o futebol fora conhecia os seus dias de glria, a importncia da tcnica no
futebol moderno e seu papel decisivo nas tendncias do futebol em funo do
futuro. Estes seriam os seus temas em dois trabalhos apresentados nos cursos da
UEFA de 1977 e 1980.
Nada h de novo em dizer que os treinadores de Futebol pertencem a diferentes
escolas de pensamento. Assim:
1. Alguns consideram a condio fsica perfeita como a panaceia de acordo com o
lema: o fsico acima de tudo.
2. Outros preferem um treino menos puxado, acentuando a melhoria da tcnica.
3. Outros pensam encontrar a soluo em exerccios e teorias tcticas. O treino
moderno postula, portanto, a prtica de trs elementos bsicos:
1. Obteno de ptima condio fsica.
2. Obteno de boa tcnica de competio.
3. Elaborao de tctica judiciosa. O sistema de jogo deve adaptar-se s
faculdades dos jogadores ( desnecessrio lembrar que nos ltimos tempos o
comportamento tctico das equipas sacrifica todas as outras qualidades do jogo).
Consequentemente, o treino deve incluir trs directivas bsicas: 1. O assunto
central do treino o prprio jogo, isto , a bola.
2. Aptido fsico-tcnica e tctica; trs elementos diferentes, mas que nos treinos e
nos jogos interpenetram-se.
3. O jogo determina tudo. o comeo e o fim de um ciclo que se inicia no final de
cada jogo e se inicia com o treino e conclui-se no jogo seguinte.
Actualmente, o que define a boa aptido tcnica a capacidade de dominar a bola
a alta velocidade com pouco tempo para o fazer estorvado pelo adversrio. Havia
um ditado que dizia: "pra, olha e chuta!" Hoje, ele pertence ao passado. No
futebol actual so raras as ocasies em que um jogador tem tempo de controlar
calmamente a bola, olhar sua volta e decidir a quem pass-la. O que
actualmente conta a tcnica dinmica, a percia com a bola em movimento, e
que deve ser alvo de especial ateno durante o treino.
Qual ser, no futuro, a imagem do jogo ideal que rena a sede de vencer e a
beleza? No esqueamos que mais fcil para o treinador elaborar um treino de
condio fsica do que ensinar tcnica ou tctica em condies de competio.
Estou convencido que as nossas melhores equipas do mundo no progrediro, a
curto prazo, no plano da condio fsica. verdade que tambm muito
importante para que se associem os exerccios tcnico e tcticos melhoria da
procura de jogadores universais, mas o treino desmesurado da fora pode ter
repercusses negativas no comportamento tcnico do jogador. Trata-se em
absoluto de jogar bem e de maneira diferente e isso s possvel se no se omitir

o aspecto tcnico do futebol. por isso que fundamental o controlo da bola, pois
ela constitu o factor principal para conservar as qualidades e o poder de
fascinao do nosso jogo. Hoje, como amanh, o domnio da bola em pleno
movimento, pressionado pelo adversrio e o tempo, reveste-se de uma
importncia maior. O tempo resolve onde se pode parar, controlar, olhar volta e
executar um passe. H jogadores brilhantes, de boa tcnica e dribladores que
perdem brilho quando marcados de perto. So, ento, pressionados pelo tempo. A
tcnica esttica, do mesmo modo que cem toques de cabea ou malabarismos
parados so inteis. Uma equipa que atinge o auge no futebol moderno tem de
basear o seu sistema de jogo em harmonia com as aptides dos seus jogadores e
tem de possuir jogadores capazes de aplicar a sua tcnica mesmo debaixo das
mais diversas condies e com grande velocidade do princpio ao fim do jogo.
15. Leitura de jogo, o futebol como um bom livro
Uma coisa a tcnica individual, outra coisa a tcnica colectiva. A primeira,
esgota-se no jogador, a segunda, parte do jogador e posta ao servio do
colectivo. No fcil encontrar jogadores com esta noo. Ter de ser o treinador
a dar equipa essa capacidade. Com jogadores inteligentes, partindo do primado
da tcnica para chegar viso tctica, at descobrir uma forma de jogar onde as
duas caminhem lado a lado, deixando para segundo plano outras ideias de jogo
menos perfumadas na relao com a bola. Lampard, Cesc ou Deco so belos
exemplos desta tese. Desta forma, a razo de ser da tctica reside na qualidade
tcnica dos jogadores. Ela indispensvel para a tornar eficaz, no passe,
recepo e controlo, a essncia do modelo de jogo onde, afinal, a tctica ... a
tcnica!
Existem vrias formas de tentar definir um bom jogador mas a melhor, pensando
nesta relao da tcnica com a tctica, quando se diz que tem excelente "leitura
de jogo". Penso que o maior elogio que se pode fazer a um jogador. Olhar para
o jogo como quem olha para um livro. Cada passo ou passe que d, como se
estivesse a folhear cada pgina. Observar os movimentos de todos os
intervenientes, da sua equipa e do adversrio, como se o estivesse a ler, sem
saltar linhas e fazendo a pontuao (vrgulas e pargrafos) sempre nos locais
certos. este o princpio do bom futebolista: Saber "ler o jogo".
No obrigatrio, no entanto, olhar para ele sempre da mesma maneira. Durante
noventa minutos, h tempo para diferentes olhares e
estados de esprito. Recordo uma entrevista de Severiano Ballesteros em que ele,
falando sobre a sua carreira, dizia que o segredo do Golf estava em que " um
desporto que deve ser jogado sempre entre o muito srio e a brincadeira". Fala
sobre isso nas longas caminhadas que, durante um jogo, se d pelo green, onde
h tempo para tudo. Grande concentrao na altura da tacada. Descompresso e
relaxe logo aps, quando se parte, na direco a outra jogada. Vamos trocar o
green de golfe por um relvado de futebol. E, claro, um jogo por outro. Ser que
no sucede, ou deve suceder, a mesma coisa, com um jogador de futebol?
Acredito que sim.
impossvel, e pouco aconselhvel, em qualquer posio, seja ela, por definio,
mais criativa ou mais mecanizada, manter sempre a mesma atitude interior. H

que saber fechar a cara ou abrir um sorriso. Primeiro, concentrao sria com a
bola, seguindo o jogo. Depois, nas pausas, que no futebol so muitas como se v
pelo escasso tempo til que tem cada jogo, a oportunidade para descomprimir,
sorrir. Muitos jogadores sabem entender os momentos certos para estas diferentes
atitudes. Outros, confundem-nas. Encontrando os timings certos, encontram a
atitude certa para se sentirem confortveis dentro do relvado. Para ter, afinal,
prazer no jogo.
comum agora, no final dos jogos das competies europeias, surgir o nmero de
quilmetros que cada jogador correu ao longo dos 90 minutos. So nmeros
impressionantes: "12,5 quilmetros", "11 quilmetros", "9,8 quilmetros!". E por a
fora. Vendo estes nmeros a primeira tentao pensar: que grande jogo eles
fizeram. Mera iluso. O princpio do bom futebol no est em correr mais, mas sim
em quem corre melhor. Em vez do nmero de quilmetros que cada jogador fez
em campo, o mais importante era contar o nmero de quilmetros que esse
jogador fez a bola correr.
Como dizia Mestre Liedholm, em campo, quem deve suar a bola. Por isso,
muitas vezes, quando vejo jogadores que sabem "ler o jogo" a correr muito, tenho
a tentao de fazer a crtica: "sim, um bom jogador, mas corre demais!".
comum faz-lo aps ver jogar Joo Moutinho. Fico cansado s de o ver. Ral e
Tevez tambm so outros bons exemplos. impossvel ler um bom livro a correr.
impossvel ler um bom jogo em alta velocidade. Controlar o ritmo, controlar a
ansiedade. Fazer as pontuaes nos locais gramaticalmente certos. Fazer as
pausas, para "ler" melhor o jogo nos pontos futebolisticamente correctos.
Fala-se na fora, na resistncia e na potncia. Onde encaixa isso tudo sem
inteligncia, tcnica e talento? Com rapidez de pernas, mas sem velocidade de
pensamento para que serve um jogador? Carl Lewis foi um atleta de velocidade
impressionante. Fabuloso. Mas num campo de futebol, Laudrup seria sempre
muito mais rpido do que Lewis. Porque a bola ser sempre mais rpida do que o
jogador. Porque correr em campo s faz sentido com a bola como ponto de
referncia. Pensem no golo fantstico de Maradona Inglaterra no Mundial 86.
Agarrou na bola a meio-campo, danou sobre ela e arrancou para a baliza,
fintando e driblando adversrio, at, no ltimo momento, "comer" o guarda-redes e
fazer o golo. Agora, vejam bem. Se tivessem nesse mesmo instante, colocado
Maradona a correr, em linha recta, igual distncia desde o meio-campo ao lado de
todos os ingleses por quais passou, o mais provvel seria que o mago argentino
chegasse entre os ltimos. Com a bola, porm, correndo e pensando ao mesmo
tempo (velocidade fsica e de mente), saltando obstculos, chegou primeiro e sem
discusses.
Vejo o Mundial de Atletismo, fico deslumbrado com as performances de atletas
quase supra-humanos, mas cada vez mais difcil bater recordes. Neste campo,
recordo sempre um atleta, que, anos atrs, os batia quase como respirava. Era
Sergei Bubka, no salto vara. Quando se pensava que tinha atingido o auge, l
vinha ele e saltava mais um centmetro. Um assombro. A verdade, porm, que
Bubka tinha tudo planeado. Ele sabia que a sua superioridade na modalidade
traduzia-se em pelo menos dez centmetros. S que em lugar de os saltar todos
de uma s vez, preferia ir progredindo aos poucos. Pelo meio, falhava ensaios.
Assim, em vez de bater o recorde por uma nica vez, batia-o vrias vezes e a

admirao que cada um suscitava ia aumentando na directa proporo.

Embora neste caso, num desporto individual, Bubka escondesse a sua fora como
estratgia de marketing, podem existir outras razes para no se revelar todas as
armas numa simples apario. como com os laterais no futebol. Se sobem duas
vezes, surpreendem duas vezes. Se sobem oito vezes, surpreendem quatro. Se
sobem vinte vezes, j no surpreendem nunca, pois todos os defesas j esto
espera deles.
Em vez dos saltos de Bubka, pensem nas jogadas de Messi, Quaresma ou os
vrios Ronaldos. Nunca enganam. Por cada bola que pegam, parecem sentir a
necessidade de ganharem o jogo sozinhos. Sempre que os v pegar na bola, o
adversrio fica alerta. Sabe que eles vo sempre tentar lances fantsticos.
Sinceridade pura. Ou seja, nunca apanham os adversrios adormecidos.
Enquanto o russo vendia centmetros, Ronaldo ou Quaresma vendem fintas e
dribles. Vendo-os os jogar, sinto que, s vezes, deviam disfarar-se de jogadores
banais. Enganar, assim, os adversrios. Iludindo-os. Sem tentar resolver o jogo
em cada lance. Ir colocando aos poucos acar no jogo. At transformar essas
iluses no salto, ou na jogada, que faz a diferena. Como vendedores de bom
futebol.
Treinadores e jogadores, choque de egos
Mas se existe uma forma de definir um bom jogador a partir da "leitura de jogo"
tambm existe um ponto de partida para encontrar a melhor definio para o que
, afinal, ser treinador? Podem existir igualmente muitas respostas, todas vlidas,
mas h uma bem clara: saber de jogadores. Conhecer-lhes os traos tcnicos e
tcticos, o lado humano e o desportivo, aces e reaces, enfim, tudo!
Naturalmente, esta ideia aplica-se, primeiro, aos seus prprios jogadores. Como
os colocar em campo, como os motivar fora dele. Uma noo que depois se
transfere para o colectivo na escolha do modelo de jogo a adoptar. Cada equipa
tem um cdigo gentico. Uma forma de agir e reagir perante o jogo. Cada jogador,
tambm. O plano colectivo cruzado com o individual. Cabe ao treinador unir estas
duas sensibilidades. Primeiro o seu "jogo". Depois o dos seus jogadores. Por fim,
unir, em campo, as suas sensibilidades de leitura.
Em geral, quando se afirma que o futebol est a ficar muito tctico, comum as
culpas serem atribudas aos treinadores. Os jogadores, pelo contrrio, significam
liberdade. Mas, seguindo a teoria culpabilizante que v os treinadores como seres
essencialmente receosos, os jogadores seriam ento quase como vtimas dessa
corrente pragmtica que coloca o resultado frente da exibio. No assim to
simples. Reparem nas declaraes mais comuns de treinadores e jogadores.
Quando falam tanto da equipa, em vez dos jogadores, os treinadores esto, no
fundo, a falar do seu trabalho e de como a ideia colectiva que definem para o jogar
do onze mais importante do que as exibies individuais. compreensvel.
Tenho mais dificuldade em ver como os jogadores, esses smbolos de liberdade,
no gostam de falar das suas exibies, afirmando que o mais importante a
equipa, mesmo no dia em que fez dois golos, e que nem tm posio preferida em
campo. Ser uma forma de se protegerem. Talvez.
H pouco tempo, falava deste tema com dois treinadores. De como gerir egos dos

jogadores. Debateram-se ideias e de como a pureza do jogador choca com o lado

egocntrico que os domina. A certo ponto, um desses treinadores deu-me um bom
exemplo. Tinha a ver com as "peladinhas" que se organizam nos treinos, em
campo reduzido, e que todos disputam arduamente para ganhar e depois tirarem
fotos rindo-se na cara dos colegas. Essas equipas, geralmente, so feitas pelos
jogadores. "Sabes quem que eles escolhem primeiro na hora de as fazer? Os
defesas. Sempre os defesas!". Com este exemplo, esse treinador procurava
demonstrar-me como o jogador de futebol na alta competio se torna
essencialmente um ser egosta, futebolisticamente falando, claro. Em campo,
defende-se dos seus defeitos, mas quando colocado na pele de treinador, pensa
por fim nele e, por inerncia, na equipa ao mesmo tempo.
Isto , as equipas s so dos treinadores at a bola comear a rolar. Dentro do
campo, elas so dos jogadores. O treinador decide onde os colocar no campo,
mas depois o jogador que vai decidir quando driblar, passar ou rematar. E o jogo
e seu resultado, no concreto, depende mais destas sucessivas decises isoladas
dos jogadores do que das colectivas tomadas pelo treinador antes do incio. O
mais difcil , ento, conseguir a participao de todos numa filosofia comum. O
bom futebol tem sempre a noo de solidariedade implcita. Por isso, ser treinador
, sobretudo, saber de jogadores. Ler-lhes a mente e os egos, "domestic-los" ou
"dar-lhes asas". Fazer com que nas "peladinhas" escolham primeiro os
avanados. Porque para escolher primeiro os defesas, existem os treinadores.
O treinador vive, no entanto, com o "monstro" da presso em cima. Para alm das
tcticas, julgado por cada gesto. Durante as transmisses televisivas comum
existir o chamado "reprter de pista". Fica, em geral, perto dos bancos e relata
sobretudo as reaces do treinador. Vira meia volta, sai uma anlise: "Fulano est
de p, no pra de dar ordens e gritar com o jogador x e y". Aps esta simples
apreciao, quem ouve fica, em geral, logo com uma opinio positiva sobre ele. O
homem, afinal, est a dar tudo para ganhar. Quando, pelo contrrio, se ouve
"fulano continua sentado e ainda no deu qualquer ordem para dentro do campo",
logo fica uma ideia negativa no ar. O homem j nem sabe o que fazer. Ele o
chefe. Tem de gritar com eles. Julgamentos sumrios, ilusrios. O melhor ,
quase sempre, exactamente o contrrio. Gritar ou gesticular durante um jogo para
dentro do campo um acto quase sempre estril e intil. Os jogadores, metidos
no jogo, nem ouvem. Mas, para o treinador so importantes aqueles gestos.
Descarrega os nervos e sossega os adeptos. Por isso, o melhor mesmo
levantar-se e gritar.
Quando um acto primitivo e estril se torna recomendvel, todo o futebol necessita
de um colete-de-foras.
Como explicar a arte?
Ver um craque como Ronaldo ou Messi fazer um grande golo normal. O
espantoso quando esse momento sublime de jogada e golo nasce dos ps de
um jogador dito "normal". Ser o momento de uma vida. Quando vejo esses
lances fico a pensar: como nasceu esse golo na cabea do jogador?
A noite estava fechada e no se viam estrelas no cu. O FC Porto no descobria
forma de vencer o Marselha. De repente, um marroquino com ar meio sonolento

apanhou com a bola, e, nesse momento, arrancou para a baliza francesa como
estivesse a voar sobre um tapete voador. L em baixo ficava o at ento
desordenado jogo da sua equipa, incapaz de descobrir outra maneira de ganhar o
jogo, pela ordem colectiva. Quando desceu terra, cara a cara com o guardaredes do Marselha, Tarik j passara por todo o "Cashba" gauls. P esquerdo, p
direito, p esquerdo. Golo!
O filho predilecto de Al nessa noite de Champions descobriu a explicao para
esse momento medida que a inventava. "Primeiro, quando tinha a bola junto
linha lateral, apenas pensei em ultrapassar o defesa-esquerdo". Uma questo
burocrtica, portanto. "Depois, pensei apenas em servir um companheiro". A
inteno de manter a ordem social da equipa em campo. "Depois, vi que havia
muito espao e como a velocidade um dos meus fortes, arrisquei seguir com a
bola em fintas". A percepo da obra de arte surge na sua cabea sem desenhos
prvios. Tarik procurou decifrar o mistrio do seu golo recordando o que pensava a
cada respirao. a melhor forma de procurar. Segundos antes de a fazer, nem a
imaginava sequer. Todos os grandes golos de rasgo individual nascem assim.
Oliveira foi dos melhores jogadores portugueses que vi a jogar e a pensar o jogo,
mas ele prprio dizia-me em conversa que "s vezes lembro-me de receber a bola
e, num curto espao, com marcaes em cima, fintar um, dois, trs adversrios e
sair a jogar. Tudo em fraces de segundo. Como por magia, ficando, depois, na
minha cabea, a perguntar-me: mas como foi possvel tu teres feito isto?". Foi
como se as chuteiras tivessem vida prpria. Era por isso, que embora no o
tivesse afirmado pensando em futebol, Bernard Shaw dizia que "o mais absurdo
que podem pedir a um artista uma explicao para sua obra, j que essa
explicao pode bem ser o que ele procurava".
Balada por futebolistas insubmissos
Pense um pouco e responda. Que palavra domina hoje uma equipa ao entrar em
campo: medo ou esperana? Pois bem, o futebol tcnica e tctica. Mas tambm
instinto e sentimento. H vrias formas de procurar definir a unio destes vrios
factores. Eu sei que, como diria Cruyff, o futebol um jogo para ser jogado com a
cabea, inteligncia em movimento, mas a raiz da atraco fatal entre o homem e
a bola tem outra essncia. Eu acho que Mantorras personifica hoje esse lado
selvagem, excessivo at, que faz a nossa primeira aproximao ao futebol. E isso,
ironia das ironias, nos transmitido por um jogador que est condenado a... no
jogar. Talvez por isso, tem alegria at no aquecimento.
Faz lembrar uma bela prosa de Drumond de Andrade para quem se existisse um
Deus que regulasse o futebol ele seria irnico e farsante, pelo que,
confidencialmente, ia colocando pelos campos alguns dos seus delegados
incumbidos de zombar de tudo e todos. Mantorras um pouco isso. S que, como
tambm um Deus cruel apenas lhe deu possibilidade de jogar vinte e poucos
minutos por jogo. Custa ver como um jogador que transmite esse sentimento a
adeptos, colegas ou simples vendedores de queijadas de Sintra, esteja
condenado, por questes fsicas, a jogar to pouco tempo. Mas, se calhar
mesmo essa sua histria de sofrimento que torna o seu futebol mais romanceado
e sedutor.

Numa equipa de futebol cabem personagens de vrios tipos. Os calmos, os

temperamentais, os que sabem esperar e os que por cada vez que pegam na bola
querem resolver um jogo. Pensem nos jogadores que jogam frente da defesa a
marcar os ritmos de jogo. Mais do que meros recuperadores, so tambm as
primeiras referncias na construo de jogo. Trincos reciclados. A sua importncia
enorme, mas quando se fala dela, o comum dizer-se
como est agora a equipa a jogar melhor. O seu trabalho dilui-se no colectivo e
raramente o que ele faz aparece nos resumos.
Se, noutra perspectiva, falarmos em Quaresma, nos seus "raids" e "tri-velas", logo
dizemos, "meu Deus!", como joga este jogador e exaltamos as suas capacidades
individuais. Pressente-se aqui como que uma luta entre o pensamento racional e o
instinto. Claro que, pensando no jogo como gosto de fazer, pegando na equipa
como numa balana, colocando um peso de um lado, e depois outro no lado
oposto, e assim sucessivamente, at encontrar o equilbrio perfeito que permita
dominar os movimentos defensivo e ofensivo, o ideal seria usar os dois estados de
esprito para criar uma ideia racional de jogo. Se a ordem serve para o empatar, s
o talento serve para o ganhar. A diferena nota-se quando a esperana de ganhar
supera o medo de perder.
Ora a est um bom pretexto para voltar pergunta inicial. Medo ou esperana?
Pois, sejamos honestos. Vemos jogar a maioria das equipas, as ordens dos
treinadores, a presso (sempre a presso) que os domina, e no custa dar a
primeira resposta. Muitas vezes, quando termina um jogo, mesmo ganhando ou
conseguindo um bom empate comum vermos mais alvio do que alegria na cara
dos jogadores. "Uff, conseguimos cumprir o plano tctico!".
H, porm, jogadores que nos mostram outro caminho. Mantorras um pouco
isso. Um smbolo das causas perdidas. Vinte minutos para ver o futebol a partir de
outro sentimento. J melhor do que nada.
Ganha muitos milhares de libras por ms mas continua sem arranjar os dentes
partidos numa rixa de rua quando era mido. Penso que isto, por si s, diz muito
da personalidade de um homem. O desdentado, que tambm tem na face uma
longa cicatriz de queimadura provocada pela queda de uma panela de gua a
ferver quando ainda mal sabia andar, assombra agora os relvados ingleses. Carlos
Tevez. As emoes que as imagens transmitem surgem primeiro que as anlises
mais frias. difcil imaginar Tevez, seu futebol e estilo, sem ser o principal
protagonista do clube onde joga. Sem dentes, claro, cabelo desgrenhado e o
mesmo olhar fixo na bola, crescido no bairro de maior criminalidade de Buenos
Aires, Fuerte Apache.
Acontece-me muitas vezes fazer reflexes sobre futebol a partir de textos ou
declaraes de outras actividades. O msico Pedro Iturralde, dizia que o jazz
uma msica que "primeiro sente-se, s depois pensa-se". Acho que a anlise a
um jogador de futebol passa pelas mesmas etapas. Mesmo que de forma
inconsciente. O jogo de Tevez ganha outra dimenso quando se tem presente ao
mesmo tempo a sua histria, pois, afinal, o futebol passa sempre primeiro pela
emoo. Se vemos jogar, por exemplo, Pirlo, o ponto de partida para o analisar
logo diferente. Tudo o que faz parece pensado primeiro. Uma espcie de emoo
mecanizada, se que isso existe. Pelo menos tudo indica que sim, tal a forma
cerebral e racional como decide cada passe ou movimento em campo. Tevez

outra espcie. O lado emocional do futebol.

Mas, pode uma carreira construir-se s a partir de decises emocionais? Sartre
dizia, sobre a essncia do homem, que "ningum mais do que parece". Ser,
acredito, uma afirmao filosoficamente discutvel, mas se adaptada para a
reflexo futebolstica parece-me correcta.
Quando se contrata Tevz ou Pirlo, para l de jogadores diferentes para posies
diferentes, est-se a contratar duas essncias futebolsticas diferentes. Ou seja,
para as potenciar, necessrio tocar-lhe nos seus pontos mais sensveis. A
emoo, no caso de Tevz. A razo, no caso de Pirlo. Vemos Tevz e dizemos:
"Como joga este jogador!". Vemos Pirlo e dizemos: "Como pensa este jogador!"
A forma de lidar com eles no jogo e, sobretudo, no treino, tambm ter de passar
por ter sempre a conscincia dessa essncia. A razo e a emoo. Na construo
de um jogador nenhuma existe sem a outra, mesmo que o trao de racionalidade
seja incutido apenas pelo treinador. Tevz ser um desses casos. Na capacidade
de despertar a sua essncia depende a vingana do apache argentino na Europa.
John Lambi nunca foi um treinador famoso no futebol ingls, mas existiu uma
tarde em que pensou estar muito perto. Sentava-se no banco do modesto Patrick
Thistle e foi quando um dos seus avanados chocou com um defesa, perdeu a
memria em pleno relvado e nem sabia quem era. Quando o massagista lhe
comunicou o sucedido, Lambi abriu os olhos de esperana: "Perfeito! Diga-lhe que
o Pel e que volte rapidamente para o campo!".
No sei se o avanado meio torpe do Thistle incorporou mesmo a personalidade
do Rei e desatou a fintar toda a gente e a marcar golos, mas muitas vezes, ao ver
jogos, lembro-me desta histria pela facilidade com que alguns jogadores
aparecem e desaparecem do jogo. Passam longos minutos quase desligados do
mundo, e, de repente, acendem-se luzes na sua cabea, e fazem uma jogada
deliciosa, um golo at. Como no acredito que tal seja obra de amnsias
temporrias, o enigma permanece.
No meu altar de craques por quem tenho a devoo mais profunda, est um
jogador que viveu muita da sua carreira entre estes dois universos.
Seedorf. Mais ningum venceu trs Ligas dos Campees em trs clubes
diferentes. Joga de nariz empinado, discute com o treinador e o mundo se for
preciso, mas alterna jogos e jogadas fabulosas com outras exibies amorfas e
rebeldes.
H jogadores que encaixam sem dificuldade nos mecanismos colectivos de uma
equipa. Outros tm mais dificuldade. Pelo estilo, pelo temperamento. A carreira de
Seedorf viveu tempo demais nesta segunda fase. Pelo seu estilo e viso de jogo,
seria, nas tendncias do futebol moderno, um pivot-defensivo quase perfeito. O
seu ego queria, porm, algo mais. Ser um 10. Com essa ambio no
correspondida por vrios treinadores que foi encontrando, desligou-se muitas
vezes do seu bom futebol. No Milan, acabou como um 8, partindo da ala esquerda
para, depois, soltar a sua personalidade de craque. Ancelotti foi lidando com o seu
carcter e o onze ganha outra dimenso construtiva de trs para a frente quando
ele pega na bola e transporta-a at rea adversria. Encaixa em qualquer
mecanismo colectivo desde que este esteja sob seu controle.
Mais do que nunca, o grande sonho da imprensa na actualidade conseguir
vender a mais profunda intimidade de uma equipa de futebol. Balnerio e

gabinetes. No fcil, claro. Mais difcil, porm, decifrar a mente de Seedorf. Ele
nunca perde a conscincia em campo mas como usual desconfiar do jogo,
nesses momentos, ao treinador e seus admiradores, s resta mesmo esperar que
ele volte a recuperar a memria. Quando o faz, resolve-se o enigma e o jogo
outro. O jogador, Deus e a bola, um caso de amor
16. As mil e uma noites do futebol ingls
Hipnotizada pelos modernos vendedores de sonhos, a Europa de incio do Sec.
XXI alucina com os novos clubes ingleses, projectos faranicos compostos de
grandes estrelas vindas de todo o mundo. No passado, porm, o clube ingls que
mais alto elevou o ego e o nome da Velha Albion foi, sem dvida, o fabuloso
Liverpool, a cidade dos Beatles e do futebol romntico, aquele que melhor definiu
um clube de futebol como a mgica unio entre os seus adeptos e os jogadores
que, ao longo das pocas, vestiram a camisola desse clube, que um estado de
alma, um bocado das suas vidas. Erguida no esturio do rio Mersy, na regio do
Lencashire, a bela histria do Liverpool comea em 1959 quando, com o clube na
II Diviso, chegou ao seu comando, o escocs Bill Shankly, vindo do Huddersfield.
Este homem mudaria para sempre a imagem do Liverpool. Em 1962, com o
regresso I Diviso, estava cumprida a primeira fase da sua promessa: Tornar o
Liverpool no primeiro clube do mundo. Nessa misso, Shankly correu toda a
Gr-Bretanha em busca de talentos. Muitas vezes contratava-os muitos novos,
fazendo-os jogar nas reservas durante dois anos, aprendendo o "Liverpool spirit",
at ocupar o lugar das estrelas que se retiravam. Assim, para ele as duas
melhores equipas do mundo eram o Liverpool e as reservas do Liverpool. O
segredo de Shankly era a dedicao e paixo que transmitia a todos, com um
sentido de motivao nico.
Uma tarde, os jogadores do Liverpool ouviam ansiosos a sua palestra antes do
jogo com o poderoso Manchester de Busby. Shankly falou de todos os homens do
adversrio, explicou como os anular e como fracos eles eram. Falou de todos
menos de trs, como logo um jogador se apressou a lembrar: "E que fazemos com
Charlton, Best e Law, Mister Shankly?" Imparvel, o escocs sentenciou: "No me
digam que no so capazes de ganhar a uma equipa que s tem trs jogadores!?"
Sabia como ningum incentivar os jogadores: "Vai, entra em campo, e
abana-lhe os ossos para a gente ouvir!", dizia a Tommy Smith antes de entrar em
campo para marcar um adversrio. Depois disto ele at parecia capaz de iniciar
um motim num parque infantil.
Noutra ocasio, antes de um jogo contra o Anderlecht disse aos jogadores para
no se preocuparem: "Eles no valem nada!" No fim, depois de vencer 3-0 afirmou
solenemente: "Acabaram de bater uma das melhores equipas da Europa!". Os
jogadores viviam enfeitiados com as suas atitudes. Era um homem de contrastes,
nada dado a conversas sociais, ora era capaz de pr um jogador na lua, ora era
capaz de lhe pregar uma descompostura tal que o colocava de rastos. Quando
uma vez um jogador se queixou dizendo que "No posso jogar, Mister, estou cheio
de dores no meu joelho", Shankly respondeu-lhe furioso: "Que queres dizer com o
meu joelho? Isso j no o teu joelho. Esse um joelho do Liverpool!". Por outro
lado, sabia cultivar a rivalidade com o Everton, o grande inimigo futebolstico de

Goodison Park, mesmo no quarteiro ao lado: "Se por absurdo o Everton

estivesse a jogar no jardim de minha casa, eu corria logo as cortinas!".
Aos poucos surgiam os grandes nomes do Liverpool. Em 64 torna-se pela sexta
vez na sua histria campeo ingls aps 17 anos de vazio, mas os grandes
"diabos vermelhos" ainda estavam por chegar. Os anos 70 ainda se
espreguiavam, quando numa madrugada de 71, Ron Ashman, manager do
Scunthorpe, teve de se levantar cedo. Dias antes comprometera-se com Shankly
em levar, nessa manh, a Anfield Road um "little boy" de 20 anos que fazia o que
queria da bola e que, na brincadeira, descrevera como um terrvel buldog em
forma de jogador de futebol. O seu nome era Kevin Keegan. Os clubes tinham
acordado uma transferncia por 33.000 libras. Uma pequena fortuna para o
modesto Scunthorpe. No caminho, porm, o mido Keegan apenas lembrava as
palavras do seu pai, um humilde mineiro, que antes de sair de casa lhe
aconselhara sabiamente a nunca se vender barato.
Quando chegou a Anfield, Keegan encontrou um ambiente confuso. Estava-se a
cinco dias da final da Taa com o Arsenal. Durante meia hora esperou numa sala
para ser recebido. Comeava a ficar nervoso quando ouviu, com tpico sotaque
escocs, a inconfundvel voz de Shankly. Levantou-se de imediato e, num instante
Shankly entrou na sala e mal olhou para o seu 1,63m., ficou impressionado: "Hey,
son, j alguma vez pensaste em ser boxer? Que fsico, costumas fazer pesos?"
Muitos no sabem, mas Shankly estava certo, antes de jogar futebol, Keegan fora
pugilista na sua adolescncia em Doncaster. A proposta de Shankly foi 45 libras
por semana. Keegan ouviu, lembrou-se dos conselhos do pai, fingiu-se pouco
impressionado e disse que "No sei, no Scunthorpe ganho 35 mais 10 de bnus
de vitria. "Ashman ia desmaiando vendo os seus 33.000 a voar. Shankly olhou-o
e ripostou: "OK, 50por semana!". Negcio fechado. Na viagem de regresso,
Ashman, furioso, repreendeu Keegan, que, na verdade, apenas ganhava 30 libras.
"OK, mas pelo menos falei verdade no 10 de bnus", disse o pequeno leo de
Doncaster. "Sim, mas quando que alguma vez ganhaste um bnus em
Scunthorpe?" respondeu Ashman, no final, felizes, ambos terminaram a rir e a
brindar ao excelente negcio. Bons tempos.
Assim comeava o fabuloso caminho de Keegan em Liverpool. Ainda hoje ele a
sua figura mais recordada. Era um jogador fantstico. Desenvolveu uma tal
intimidade com a bola que muitos passaram a atribuir os seus lances de gnio a
pura sorte. Nesse contexto, Jack Charlton, ex-internacional e exmio pescador,
disse uma vez que se Keegan tropeasse e casse no Rio Tyne levantar-se-ia com
um salmo na boca. Delrios britnicos, claro est. Keegan era um talento nato.
Veloz, mudando constantemente de posio, parecia voar baixinho. O chamado
estilo "Mickey Mouse" em 90 minutos de um s flego.
Quando em 74, Shankly, com 61 anos, decidiu parar, o seu nico lamento era o de
nunca ter ganho a Taa dos Campees. Conquistara a Taa UEFA, mas no era a
mesma coisa. Na hora do adeus deixou uma grande equipa, liderada por Keegan,
com diabos como McDermott, Hei-ghway, Case, Callaghan, Neal e Toshack, mas,
sobretudo, deixou o mais importante tesouro do reino de Liverpool: uma atmosfera
sobrenatural de conjunto e unio entre todos os elementos da casa; o famoso
segredo do boot room, o balnerio, que iria passar de gerao em gerao.
Depois de Shankly, a mstica passou para Bob Paisley (74/83), anterior adjunto, e

depois para Joe Fagan (83/87), sempre com o apoio do fiel Ronnie Moran. Em 59,
foram estes trs homens a receber Shankly. Depois, durante 30 anos foram eles a
abrigar o segredo. Quando Shankly abandonou Anfield, dirigir o Liverpool era
como conduzir um Rolls-Royce.
O Liverpool de Paisley foi, porm, diferente do de Shankly, sobretudo a nvel
internacional. Essa era, alis, a maior crtica que se fazia a Shankly, para quem o
futebol ingls era o melhor do mundo, minorando o do continente, que dizia refm
de esquemas tcticos e picardias sem fair-play. Com Paisley, o Liverpool cresceu
tctica e tecnicamente, tornou o seu estilo mais continental, privilegiando a posse
e a circulao de bola. Os seus defesas passaram a sentir-se mais confortveis
com a bola nos ps. Ora exactamente esse o segredo das grandes equipas.
Saber iniciar e desenhar mentalmente na defesa as suas jogadas ofensivas.
Assim, os defesas do Liverpool durante a era-Paisley, Thompson, Hughes, estes
ainda formados na poca de Shankly, Hansen e Lawrenson, cultivaram um perfil
elegante. No se limitavam a despejar bolas para a rea adversria. Para alm de
exmios no jogo areo e no tackle, passeavam classe com a bola junto relva,
frente de guarda-redes como Clemence e Grobellar. Em nove pocas, Paisley
conquistou 3 Taas dos Campees, 1 Taa UEFA, 1 SuperTaa Europeia, 6 Ligas
Inglesas e 3 FA Cup, tornando-se o treinador de maior sucesso na histria do
futebol ingls.
Em 1977 teve de encontrar um substituto para Keegan que rumara para
Hamburgo. O eleito seria o escocs Dalglish, comprado ao Cel-tic por 400 mil
libras. Dalglish e Keegan envergaram com igual garra a mtica camisa 7 do
Liverpool. Eram dois lderes com personalidades diferentes. Keegan, mais
emocional, Dalglish, mais equilibrado. Ambos tinham assombrosos rasgos de
gnio, mas enquanto Keegan era rpido e imprevisvel, capaz de surgir vindo do
nada sem ningum estar espera, o escocs era um jogador mais adulto.
Desmontava o jogo pea por pea na sua mente e com a bola nos ps era capaz
de escrever contos e pintar quadros de hipnotizante beleza plstica. Imenso, foi
102 vezes internacional pela Esccia. Com Dalglish e uma nova gerao de
talentos, o Liverpool seguiu a cruzada europeia. Pouco depois, novo dilema:
descobrir o sucessor de Toshack, a outra face da dupla atacante. Em 80, seguindo
os ensinamentos de Shankly, Paisley apostou num jovem gals de 19 anos,
profissional h apenas um ano, em Chester: Rush. A velha hiena, como seria
depois apelidado tal a forma como aparentava passar todo o jogo a sorrir. Jogou
14 pocas, tornando-se numa mquina goleadora. Quando a bola caa na rea e
olhava para Rush j nem perguntava o que fazer e de imediato quase por magia
tomava o caminho da baliza. Quando em 1984, com Fagan, o Liverpool
conquistou a quarta Taa dos Campees o seu capito era o terrvel Souness, um
duro que carregava a equipa s costas.
O esprito de equipa era incrvel. Durante os estgios, quando visitados pela
imprensa e adeptos, os jogadores divertiam-se fazendo caretas aos outros
hspedes do hotel, brincando e cantando canes tradicionais da histria do
Liverpool. Ser do Liverpool era fazer parte de uma das mais importantes pginas
da histria do futebol mundial. Para nele jogar seria necessrio, antes do mais,
entender o seu estado de esprito. Uma imensa constelao de simples rapazes
tornados estrelas nas mgicas noites de Anfield Road. Todos eles brilharam

perante a "Kop", a mtica bancada atrs da baliza, onde em dia de jogo se

concentravam de p cerca de 20 mil loucos adeptos, gritando e cantando sem
parar durante 90 minutos: "A Kop garantia pelo menos um golo de avano. Ser
seu membro como pertencer a uma instituio sagrada. A presso que ela fazia
era tal que quase sugava a bola para dentro da baliza, outras vezes assustavamna e ela fugia para longe. A Kop era uma instituio. Ser seu membro fazia uma
pessoa sentir-se membro de uma grande sociedade, com milhares de amigos ao
seu redor, sempre unidos e leais", palavras de Shankly.
O sucesso europeu do Liverpool inspirou todo o futebol ingls que nos anos 70/80,
gerou temveis equipas. Em 79 e 80, o Nottingham Forest de Brian Clough,
reunindo um notvel grupo de jogadores, onde figuravam o guarda-redes Shilton,
o capito McGovern e o "striker" Tre-vor Francis, venceu duas vezes a Taa dos
Campees, afastando o prprio Liverpool. Em 82 seria o sensacional Aston Villa
de Walsh e White a
bater o Bayern Munique, sagrando-se, tambm, rei da Europa. A epopeia do
grande Liverpool teria porm um fim dramtico. Em 85, no horror de Heysel, o
Liverpool perde com a Juventus a quinta Taa dos Campees. Depois do terror
que antecedeu o jogo, o resultado pouco interessava. Nesse clima, o rbitro
apontou um penalty dois metros fora da rea, e deu a Taa Juventus. Castigado
pela UEFA, durante 5 anos, o Liverpool e todos os clubes ingleses, no voltariam
Europa da bola. No mesmo ano, a retirada de Fagan e a promoo de Dalglish a
jogador-treinador indicava que o clube chegara a um ponto de viragem na sua
histria. Quando em 91, Souness, vindo do Glasgow Rangers, tomou conta da
equipa, depois de Dalglish pedir a demisso porque "no consigo aguentar mais
esta presso!", a ruptura com a dinastia Shankly j era evidente. O clube passou a
gastar fortunas com jogadores, mas nem Roy Evans, ainda um produto do boot
room, empossado em 1994, reergueu a chama dos velhos tempos, at que, no
seu lugar, surgiu em 1998, o francs Gerard Houlier. Era o quebrar da dinastia
Shankly e o fim do segredo do boot room.
Muito do misticismo e idolatria que gira volta dos jogadores ingleses resulta
sobretudo do seu carisma e da acessibilidade que reveste as suas relaes com
as massas adeptas que os seguem religiosamente. Shankly e Keegan eram o
exemplo perfeito disso mesmo. Em Southampton os jogadores costumavam dizer
que quando Keegan se atrasava para o autocarro da equipa era porque estava a
correr a cidade procura de algum que ainda no tivesse o seu autgrafo.
Apesar do dinheiro que foi ganhando, Shankly permaneceu o mesmo homem
simples que encontrou a razo de viver no existencialismo do ps-guerra.
Habitava a mesma casa de trs assoalhadas, guiava o mesmo velho carro e
passava os domingos a cortar a relva e a pentear o seu co, um cocker. Quando
algum parava para lhe pedir um autgrafo no se limitava a d-lo e, muitas
vezes, convidava essa pessoa, conhecida ou no, para entrar e tomar um ch e
umas bolachas, a sua refeio preferida. Shankly s pensava em futebol e a sua
mulher, que se queixava que raramente o via a falar sobre outra coisa, lembra
que, certo ano, no dia do aniversrio de casamento, ele finalmente a convidou
para dar um passeio romntico. Incrdula e esfuziante colocou o melhor vestido e
a melhor maquilhagem. No tardaria porm a saber que a surpresa de Shankly
seria passar a tarde a ver um jogo das reservas do Rochdale, um clube da 3

Diviso: "Vs, Nessie, dizia Shankly, aqui que s vezes se descobrem os

grandes jogadores do futuro". Nada mais romntico, de facto, para os
apaixonados do futebol feito sentimento.
Hoje a sua esttua, tal como a de Busby em Old Traford, guarda dia e noite a
catedral de Anfield Road, ao lado das famosas "Shankly Gates", o porto que a
entrada principal para a casa do Liverpool FC. Quando a noite cai sobre este
mtico lugar, muitos juram ainda por vezes ver o vulto de Shankly, abandonando
solitrio o seu local de culto, a caminho do seu velho carro. A realidade, porm,
outra. Em 1981 Shankly, vtima de um ataque de corao, partiu deste mundo. No
seu epitfio, uma frase singular: Bill Shankly, 1913-1981, He madepeople happy!
Ele fez as pessoas felizes!
17. O sorriso do Diabo (Tcticas defensivas)
Observando a evoluo tctica ao longo dos tempos, pacfico afirmar que as
modificaes nos sistemas (estruturas) de jogo foram evidenciando cada vez
maior preocupao com os mtodos defensivos para assegurar a defesa da
baliza. Nos ventos da histria, um homem, para uns El mago, para outros El
diablo, eternizou-se como o grande smbolo desse futebol defensivo que jogava
cinicamente com o sorriso do diabo: Helenio Herrera. Local de gestao do plano
tacticamente maquiavlico: Itlia, claro. Um trajecto de astcia e inovao que o
celebrizou como inventor do mrbido Catenaccio, suprema inspirao das tcticas
defensivas futuras. Herrera era, porm, um homem e um treinador para alm
desse redutor conceito defensivista. Trota-Mundos desde mido, sempre misturou
com mestria, ao longo da sua carreira, todos os ensinamentos das vrias escolas
de futebol que foi conhecendo. Embora tendo nascido na Argentina, esse incio de
aprendizagem futebolstica deu-se em Marrocos, nas ruas de Casablanca, uma
bela escola da vida, onde jogou com rabes, italianos, portugueses, espanhis,
etc. Nos movimentos puros dos midos da rua, descobriu as caractersticas inatas
de cada futebol. Depois, quando treinador, soube colocar todos esses talentos ao
servio dos seus discutidos conceitos tcticos.
Antes da tctica, foi a sua personalidade que fez de Herrera um homem avanado
no tempo. Hoje comum
falar-se das equipas quase como propriedade intelectual dos treinadores. So
eles, antes dos jogadores, que surgem colados a elas como designers do seu
estilo em campo. Herrera foi um precursor desse estilo numa poca em que os
jogadores ainda detinham o protagonismo. A partir dele, comeou a falar-se no
Inter de Herrera. Mescla de confiana e arrogncia, procurava chamar todas as
atenes para si, libertando os jogadores dessa presso. Era o incio dos
chamados mind games. Fez histria pela forma como enfurecia os adversrios.
Para isso, muitas vezes bastava apenas a frase que, em momentos cirrgicos,
repetia antes dos jogos: " Venceremos mesmo sem ser preciso descer do
autocarro". Depois, chegava ao estdio, e enquanto os jogadores se equipavam
no balnerio, subia sozinho ao relvado provocando os adeptos adversrios que o
recebiam com um coro de insultos e assobios ensurdecedor. A seguir, regressava
aos vestirios e anunciava: "Ragazzi, j podem entrar em campo, deixei-os sem
voz..."

As cnicas tcticas defensivas de Herrera tinham, no entanto, as suas razes em

outras mrbidas estratgias j ensaiadas anos atrs. Como fundador desta forma
cnica de pensar o jogo esteve, em meados dos anos 30, um astuto treinador
austraco, mas que ao contrrio dos seus compatriotas, como Meisl, no seguira a
escola de artes de Viena: Karl Rappan. O inventor do ferrolho e inspirador, no
futuro, do Catenaccio. A grande apario de Rappan no mundo do futebol sucedeu
em 1938, quando era treinador da seleco da Sua, pas onde se radicara como
tcnico do Grasshopers. Vendo que, apesar de tecnicamente limitados, os
jogadores suos eram fortes e duros, decide, ento, congeminar um sistema
tctico mordaz que, antes de qualquer outra coisa, impedisse o adversrio,
teoricamente superior, de jogar. Era o nascer dos grandes sistemas defensivos.
Assim, idealizou um rgido sistema de marcaes individuais, a cargo dos trs
defesas fixos: Loertcher, Lehman e Springer. Tinham nas suas costas um outro
elemento, para jogar nas dobras, quando a bola furasse a linha de trs stoppers e
entrasse na rea. Uma espcie de swepper, o chamado defesa-vassoura,
religiosamente interpretado por Minelli. frente da linha defensiva, na entrada da
rea, dois mdios recuados, apenas com tarefas defensivas, os trincos dos
nossos dias, Vernatti e Walacek, apoiados por Abegglen, mdio ala esquerdo. De
alcunha Trello, era um jogador dotado, dos melhores que a histria do futebol
helvtico produziu. Muitas vezes sentia a tentao de soltar-se e tentar chegar
perto dos trs homens mais avanados, Amado, Bickel e Aebi, que, mesmo assim,
tinham a obrigao de marcar os jogadores mais recuados da equipa adversria e,
na maioria das vezes, s recebiam a bola em espordicos contra-ataques ou nos
passes em profundidade do eficaz Vernatti. Era o nascer do ferrolho, o clebre
Verrou em francs, um sistema com quatro defesas e dois trincos, tendo ainda
como princpio a meio-campo a marcao individual aos extremos contrrios,
entalar o avanado centro entre dois defesas centrais e inserir mais dois mdios
no sector defensivo. Uma autntica ratoeira onde cairia a poderosa Alemanha no
Mundial-38.
Mais tarde, nos anos 40, ecoava por toda a Itlia o feito de um velho tcnico
chamado Gipo Viani, que com uma ardilosa tctica defensiva, levara o modesto
onze da Salernitana subida de diviso. Basicamente, Viani alinhava um n 9,
Piccinini, avanado centro por excelncia, como um mdio que logo aps o incio
do jogo, recuava no terreno at defesa, para marcar individualmente o avanado
centro adversrio. Ao mesmo tempo, o mdio Buzzegoli colocava-se atrs da linha
de defesa. Assim, quando o avanado contrrio pensava, depois de fugir
marcao ao homem de Piccinni, encontrar o caminho para a baliza todo livre,
nele surgia Buzzegoli que dobrava todo o sector e varria a bola para longe da
zona de perigo. Nascia assim o primeiro libero da histria do Clcio. Em sua
homenagem chamou-se a este sistema "Vianema". Seguindo esta ideologia
tctica, cuja inspirao estava claramente no velho ferrolho suo, Alfredo Foni
conquistaria, no Inter, dois campeonatos consecutivos (51/52 e 52/53). Nesse
tempo, o libero era Blason. Com Herrera, o libero seria Picchi, antes um discreto
defesa-esquerdo.
A estratgia baseava-se num frio esquema defensivo que depois usava o contra
ataque como uma mortfera arma secreta. Depois do ferrolho helvtico dos anos
30, obra de Rappan, surgia uma nova proposta tctica baseada num sistema

defensivo. S que ao invs do ferrolho que tinha implcito o reconhecimento de

que o adversrio era superior, o Catenaccio era uma arma para vencer, posta em
prtica por um adversrio teoricamente superior, onde a condio atltica dos
jogadores era decisiva para o sucesso.
Herrera nunca criticou aqueles que atribuam a inveno do sistema a Viani e
Foni, mas lembrava que antes j ele tambm o tinha utilizado. " Enquanto jogador
actuei como lateral esquerdo do Stade Franais. Foi ento que num jogo
importante que vencamos por 1-0, eu que era o capito, e perante as dificuldades
que estvamos a sentir para segurar o resultado, resolvi, em pleno campo, mudar
o sistema WM em que jogvamos. Coloquei-me atrs da defesa, frente do
guarda-redes e disse a um mdio para fazer o meu lugar no flanco. Quando mais
tarde me tornei treinador da mesma equipa
lembrei-me daquela experincia e passei a adoptar o sistema sobretudo nos jogos
fora ou nos encontros mais importantes ou difceis. Os meus jogadores
chamavam-lhe o sistema-cimento, porque o posto de libero garantia uma defesa
quase impenetrvel. Se o WM ficara famoso por ter criado o sto-pper, o defesa
central de marcao clssico, o Catenaccio, tornou-se uma referncia de ruptura
por ter inventado o libero, que em italiano significa livre (isto liberto de tarefas de
marcao directa), cujo termo diz dever-se "ao meu colega Angelo Grizzetti".
No fundo, este triunfo tctico limitava-se a tirar uma unidade ao ataque para a
acrescentar na defesa. A gnese ofensiva do futebol estava ameaada. Apesar
das crticas estilsticas, o Catenaccio criaria razes e desde esse tempo at hoje,
colou-se ao futebol italiano como a sua imagem de marca. Conta-se que, na
dcada de 60, no Inter, Helenio Herrera tinha escrito nas paredes do vestirio:
"classe + preparao atltica + inteligncia = Campeonato". Para ser vencedora a
sua frmula necessitava, porm, de grandes jogadores no plano da inteligncia e
cultura tctica em campo. Uma frmula vencedora materializada no campo por
uma promessa que fora buscar s camadas jovens, Sandro Mazzola, filho de
Valentino do Torino dos anos 40, Suarez, o arquitecto espanhol, os mdios Corso
e Bedin, e Jair, que descobrira no Chile, vendo um treino da seleco canarinha.
O papel dos mdios era, sobretudo, o de anular os movimentos do meio-campo
contrrio, povoando o miolo do terreno, para onde, silenciosamente, se incrustava
um dos extremos. Mas sempre preparado para, quando os adversrios
adormeciam, avanar em grande velocidade no contra ataque. Esse homem era
Jair. O grande suporte do onze estava, no entanto, na defesa alicerada em torno
de Facchetti, com Burgnich e Facchetti como laterais ofensivos, Guarneri, central
de marcao, e Tagnin, trinco. "Diziam que era ultra-defensivo, mas esquecem-se
que fui o primeiro a transformar os defesas-laterais em mdios-ala. Com Facchetti,
era o extremo adversrio que tinha de marcar o meu lateral! Mas, verdade, no
meu sistema, o corao da equipa estava na defesa? Com efeito, olhando para o
pensamento e para o sistema de Herrera, nele detectmos muitas das grandes
bases do futebol moderno. Nele esto os trs centrais, dois fixos e um falso, o
trinco que recua, os laterais ofensivos, trs mdios na zona central, um ponta-delana e outro falso, situando-se mais atrs, e cuja movimentao se solta entre o
meio-campo e o tal jogador mais adiantado.
Mas o que verdadeiramente o futebol defensivo? O conceito subjectivo. H
quem defenda no limite da rea e h quem o faa a meio-campo, mas o certo

que quem no sabe defender nunca ir a lado nenhum. Trapattoni, por exemplo,
outro velho treinador da escola transalpina, pertence classe que profetiza
esquemas que comeam a defender a meio-campo, na frente da defesa, com a
chamada primeira linha de conteno do meio-campo, pelo que sempre quis, nas
suas equipas, trincos ou mdios defensivos aguerridos, recuperadores de bola e
marcadores natos, em vez de volantes mais macios, que at podem ter maior
capacidade tcnica na sada de bola mas revelam, por outro lado, algum dficit de
agressividade sem bola, na hora em que imperioso defender e fechar espaos.
Do seu glorioso tempo na Juventus, nos anos 80, ficam clebres as discusses
com o Platini, ao intervalo, nos balnerios: "Mister, vamos avanar no terreno, se
tivermos a bola mais longe da nossa rea arriscamos menos", dizia o 10 gauls.
"Bravo, Michel, tudo bem, mas para eu fazer isso, faz-me primeiro ver a bola
sempre l na frente e no a equipa sozinha sem ela", respondia o Trap
sentenciando a discusso.
A defesa em "linha" e a tctica do "fora-de-jogo"
uma das mais cnicas lies da histria do futebol europeu, uma estratgia com
requintes de malvadez, mas, ao mesmo tempo, das mais arriscadas do futebol do
passado e do presente. A defesa em linha, a chamada "tctica do fora-de-jogo".
Uma voz de comando vinda do libero, colocado de perfil, e todo o quarteto
defensivo d dois-trs passos em frente com o fim de deixar fora-de-jogo os
avanados adversrios. No limite da perfeio, a inteligncia de movimentos
aplicada instintivamente. Uma sincronia colectiva nascida na Blgica dos anos 60,
lapidada nos 80, e hoje seguida por muitas equipas europeias. Eis a sua ideologia
e base tctico-tcnica.
Observando a histria do futebol, h um momento chave que marca o nascer
dessa armadilha do fora-de-jogo. O seu mentor foi um treinador francs, em 1963,
chamado Pierre Sinibaldi, ento no Anderlecht que, nessa poca, utilizando essa
cnica arma defensiva, levou vitria sobre o grande Real Madrid de Di Stefano,
na primeira eliminatria da Taa dos Campees. A base da estratgia passava por
encarar o ataque espanhol de Zocco-Puskas-Di Stefano, com uma defesa a "4",
Heylens-Varbiest-Lippens-Cornelis, colocada em linha e marcando zona num
sistema tctico de 4x2x4. A essncia da armadilha residia no avanar de um
desses defesas para fazer a zona e encurtar espaos em relao ao portador da
bola na hora em que este se aproximava da rea belga. O ponto de referncia era,
assim, sempre a posio da bola. No momento em que o madrileno ensaiava o
passe, o trio recuado dava mais um-dois passos frente, colocava-se de perfil
com o libero que sara na marcao e, nesse movimento, deixava os avanados
madrilenos fora-de-jogo. Era o nascer da chamada defesa em linha que, mais
tarde, seria lapidada pelos grandes clubes belgas e, sobretudo, pela sua seleco
que, nos anos 80, com Guy This se tornou, ento, de uma preciso cirrgica na
realizao dessa arte de enganar, que se traduz, afinal na forma mais sublime de
defender sem bola. Seus autores: Gerets, Mille-camps, Meeuws, Renquin.
Revendo os jogos dessa Blgica, nota-se, porm, que a defesa em linha j
evolura nos seus contornos, ao ponto de servir de referncia para o que se
pratica na maioria das grandes equipas do presente, desde, por exemplo, o Milan

de fins dos anos 80, quando, ento em 4x4x2, adiantava a defesa, TassottiCostacurta-Baresi-Maldini, fazendo a zona, mas j com o libero colocado desde o
incio de perfil com o quarteto defensivo que avanava sua voz de comando
quando os laterais, principal referncia para o activar da subida conjunta e
simultnea do "4" defensivo, estavam alinhados a toda a largura do campo. Hoje,
em relao ao passado, nota-se que cresceu o papel do guarda-redes, agora mais
adiantado, quase como um segundo libero que sai com os ps a despejar as bolas
longas que caiam no espao vazio entre ele e as costas do quarteto defensivo,
que continua a posicionar-se zona, movendo-se sempre em funo da posio
da bola.
Uma imagem do clebre jogo Anderlecht-Real Madrid (1 eliminatria, Taa dos
Campees, 62/63), onde o treinador francs do campeo belga, Pierre Sinibaldi,
lanou a defesa em linha. Nesta imagem, pode-se ver como se colocava a defesa
do Anderlecht numa fase do jogo quando Amncio (n 7) se prepara para fazer um
passe entre dois mdios belgas. O mais interessante verificar a posio do
quarteto defensivo do Anderlecht. direita, Cornelis marca zona Zocco. Di
Stefano, entre os dois centrais, vai, em breve, ser colocado fora-de-jogo, por
Lippens, j adiantado ( esquerda), e Verbiest ( direita de Di Stefano), que vai
avanar, dando dois passos em frente. Na esquerda, Heylens, j fizera a zona que
provocara o recuo de Amncio
No presente, alguns ecos do sistema de Sinibaldi dos anos 60 ainda se podem
detectar, em tese, na forma como muitas grandes equipas da actualidade
defendem alto, estratgia antes s feita por um defesa que se destacava do
quarteto recuado zona, mas agora executada por todo o sector, fundindo-se
depois, a meio-campo, com opressing sito, encurtando espaos, reduzindo tempo
para o portador da bola pensar. a zona pressionante. Todos estes conceitos tm
no seu subconsciente a inteno de colocar os adversrios fora-de-jogo. O
movimento base da estratgia reside em que cada vez que o adversrio faa um
passe para trs ou vire o jogo, a nossa defesa tenha sempre a tendncia de
avanar pelo menos um metro no terreno, aproximando as linhas. Desta forma,
quando o passe for executado, muito provvel que o adversrio, com as suas
linhas, na interpretao inversa do sistema, mais separadas, fique com os
avanados em posio de fora-de-jogo.
Estes novos conceitos de dinmica defensiva lanam, noutra perspectiva, outro
debate do futebol moderno sobre quem so os novos patres da equipa. Face ao
exposto, o epicentro cerebral recuou no terreno, deixou o centro do relvado e
passou para a zona dos trincos. So eles, ou os volantes que utilizam esse
espao como ponto de partida do seu jogo, a nova autoridade mxima em campo.
A sua importncia emerge, desde logo, na forma como controlam o ritmo de jogo,
entenda-se velocidade, quando a equipa recupera a posse da bola. Se reunir no
mesmo onze, centrais e trincos que saibam ter a bola nos ps e fazer o primeiro
passe na sada para o ataque com preciso, a prioritria manobra burocrtica de
qualquer circuito preferencial de jogo est garantida. Sem bola, crucial a sua
capacidade para gerir os espaos, o segredo tctico-posicional que depois
determina o sucesso, ou no, da defesa em linha na altura de subir para fazer o
fora-de-jogo
" O trabalho de construir uma equipa igual ao de Leonard Bernstein em dirigir a

orquestra filarmnica nos EUA, onde um msico melhor que o outro. Pede-lhes
para tocarem juntos, fecha os olhos, ouve e sentencia: individualmente vocs so
todos excelentes, mas, como orquestra tm muito que progredir. A perfeio, no
colectivo, pode ser um longo caminho entre os 95% e os 100%.
18. A pedra Filosofal (Futebol-Total)
Revemos os jogos das grandes equipas do passado e, apesar da sua beleza,
quase todas parecem, no ritmo e no estilo, ultrapassadas no tempo. Existem,
porm, duas excepes: o Ajax de incio dos anos 70 e a Holanda do
Mundial-74. Ainda hoje o futebol praticado por estes dois mticos onzes
holandeses est avanado no tempo.
A dcada de 60 j abanava as conscincias quando, em 1965, o ainda jovem
Rinus Michels, 37 anos, aceitara, depois de treinar o modesto ZandvoortMeeuwen, trabalhar nas camadas jovens do Ajax. Era ali, como um filho da
Amsterdo cosmopolita onde nascera em 1928, numa rua bem perto do Estdio,
que se sentia melhor. Ao mesmo tempo, no banco da equipa principal, sentava-se
o ingls Vic Buckingham. Apesar de contar com figuras como Keizer, Surbier,
Swart e um mido franzino de 17 anos, Cruyff, estava no fundo da classificao.
Foi ento que o Presidente Jaap van Praag decidiu-se pela chicotada e, pela
primeira vez na histria do Ajax, apostar num holands para orientar a equipa:
Rinus Michels, um antigo ponta de lana do clube, entre 46 e 58. Durante esse
tempo, conhecera treinadores como Jack Reynolds, Humenberger, Buckingham,
Spurgeon e Jack Rowley, todos de origem anglo-saxnica, adeptos sobretudo dos
sistemas de tradicional jogo directo. Mesmo quando estava em campo, Michels j
imaginava outras formas de abordar o jogo. A base da sua ideologia, ento em
embrio, residia na escola hngara dos anos 50. Na sua mente, quando a bola
estava longe, idealizava outros movimentos, outra forma de elaborar as jogadas,
enfim, outro tipo de futebol. De incio, pensou aplicar essas teses nas camadas
jovens. Quando surgiu a oportunidade de aplicar essas ideias a nvel snior no
hesitou e, transformando o Ajax num prottipo de uma precursora ideologia
futebolstica, mudou, para sempre, o curso da histria tctica do jogo.
Cada poca criou o seu futebol da era moderna. Nessa perspectiva histrica, o
Futebol Total foi, na gnese, como o revitalizar do esquema hngaro de 1954
acrescentando-lhe a circulao de bola e a permanente inteno de jogar pelos
flancos. O primeiro impacto surgiu em 1967,
quando goleou o Liverpool, 5-1, nos quartos-de-final da Taa dos Campees. A
eliminao posterior pelo Dukla, disse que a equipa ainda no estava totalmente
lapidada, mas todos sentiram que em breve os gniozi-nhos de Michels iam
assombrar a Europa. Assim foi. Em 1971 inicia-se o ciclo mgico. Apenas 15
jogadores bastaram para conquistar trs Taas dos Campees. O guarda-redes
Stuy e os vagabundos Krol, Surbier, Rijnders, Hulshoff, Vasovic, Blakenburg,
Hulshoff, Neeskens, Muhren, Cruyff, Haan, Swart, Keizer e Van Dijk. Michels s
esteve presente na primeira conquista (as outras duas foram com Kovacs, seu
devoto seguidor).
Futebolisticamente potico, os holandeses giravam em campo, lembrando as ps
de um moinho. Por isso, mais do que futebol total, talvez fosse mais correcto

chamar-lhe futebol circular.

errado definir-se o Futebol Total apenas como uma ideologia em que os
jogadores no tinham posio certa em campo e trocavam constantemente de
lugar. A verdade que at talvez em mais nenhum sistema os jogadores
soubessem exactamente o seu papel em campo como no esquema de Michels. O
segredo residia na dinmica posicional que cada um deles incutia a cada posto. O
elixir estava na circulao de bola, com constantes mudanas de flanco, o clebre
carrocel mgico, e no aproveitamento dos espaos vazios. Quando, por exemplo,
quem conduzia a bola pela esquerda via que no tinha linha de penetrao,
passava-a para um elemento recuado, mais para dentro do campo, para esse
homem virar o jogo para a direita. Era a chamada desorganizao organizada.
Futebolisticamente potico, os holandeses giravam em campo, lembrando as ps
de um moinho. Por isso, mais do que Futebol Total, talvez fosse mais correcto
chamar-lhe futebol circular. Tudo isto exigia grande condio atltica a todos os
jogadores. Por isso, quem no viu jogar ao vivo esta seleco holandesa, ento
nunca a viu verdadeiramente jogar. Antes, todos eram sistemas que se podiam
traduzir no papel. A partir do Futebol Total, tudo mudou. Por isso, pode-se dizer
que mais do que um sistema de jogo, era uma atitude competitiva.
Esquematizado, seria um 4x3x3, com defesa em linha em marcao zonal, trs
mdios armadores e trs avanados que partiam de perto do
meio-campo. No relvado, porm, com marcao zona, nenhum dos jogadores se
limitava sua posio inicial e, nas sincronizadas movimentaes colectivas, fazia
com que a grande revoluo, mais do que no posicionamento, residisse na
dinmica da tctica. Assim, com a bola, o esquema podia desenhar-se num
3x1x3x1x2, ou seja, "3" (Suurbier-Haan-Krol) "1" (Rijsbergen, o quarto defesa que
se adiantava) "3" (Neeskens,
na direita, Jansen e Van Haneghen, mais sobre o centro) x "1" (Cruyff, interior
armador esquerdo) "2" (Rep-Resenbrink, avanados mveis).
A subida do quarto defesa sempre se revelou muito importante na dinmica do
sistema. Na poca seguinte, por exemplo, em Barcelona, era Marinho Peres quem
ouvia constantemente as ordens para subir no terreno sempre que a equipa
recuperava a bola. Catorze anos depois, quando guiou a Holanda vitria no
Euro-88, o defesa que se transforma em mdio transportador que inicia a sada de
bola para contra-ataque era um trinco adaptado, Rijkaard. Embora partisse dum
4x4x2 mas clssico, a dinmica posicionai de jogadores como Koeman, Rijkaard,
Wouters e, sobretudo, Gullit, tinham igualmente como base os ensinamentos do
Futebol Total de 74.
difcil precisar quando e como surge pela primeira vez o termo Futebol Total
para definir o sistema holands. O prprio Michels recusava a paternidade do
termo, atribuindo-a aos jornalistas que viram jogar as suas equipas. A sua fama
como pedra filosofal ao bom futebol permanece, no entanto, at hoje.
Mas faz ainda sentido, no presente, consider-lo como uma referncia em termos
de sistematizao tctica avanada? Sem dvida que sim. A principal razo para
esta concluso reside no segredo das grandes equipas do futebol actual: a fase
defensiva no se distingue da fase ofensiva e vice-versa. Ou seja, a noo de que
a misso de defender e atacar nunca podem ser compartimentos estanques, pelo
contrrio, tm de ter interligao plena, ao ponto da capacidade de distinguir

esses dois momentos fosse reduzido ao mais mnimo espao temporal, quase
imperceptvel. , por isso, que se pode afirmar que no Futebol Total todos
atacavam e todos defendiam. Michels foi o primeiro a introduzir essa noo na
dinmica de uma equipa em campo, facto que encontra hoje corolrio nas
famosas transies defesa-ataque-defesa. A equipa que as fizer melhor e mais
rpido, a competitivamente mais forte. A base que sustenta toda esta teoria
alicera-se, claramente, nos ensinamentos do Futebol Total.
Quando fez a equipa, Michels s tinha uma certeza: ela teria de girar em torno de
Cruyff. No ataque, as opes foram Rep, revelao do novo Ajax, e Resenbrink,
veloz extremo do Anderlecht, que tirava lugar a Kaizer, histrico do Ajax, mas j
sem a pujana de anos atrs. Na defesa, existia um srio problema: a leso do
libero Israel. Foi ento que, astuto, Michels inventou um dos melhores lberos da
histria: Haan, que at ento fora sempre mdio, mas que agora no centro da
defesa, formaria com Rijsbergen, que s jogara uma vez na seleco, uma
imponente dupla de centrais. No meio-campo, tinha de decidir entre o trio do Ajax
(Haan-Neeskens-Muhren) e o do Feyenoord (De Jong-Jansen-Van Ha-negem). A
opo seria feita face capacidade de cada um se adaptar s suas directivas
tcticas. Com Haan recuado e Muhren retirado devido a uma doena do filho, o
trio do meio-campo acabaria por ser formado por: Neeskens, Jansen e Van
Hanegem. Era a primeira vez que este onze jogaria junto e cinco jogadores
estreavam-se nas posies, mas jogando com uma velocidade e ligao de
sectores quase sobrenatural, ele seria titular durante todo o Mundial. O maior feito
de Michels fora, sem dvida, o de conseguir esta coeso e unidade num grupo
que pouco antes parecia totalmente desintegrado. Foi esta noo de tempo e
espao, com a bola, que fez a revoluo do futebol holands.
Os primeiros a entender isto de forma clara foram, nos anos 70, os grandes
idelogos da escola holandesa. Como principal smbolo dessa nova forma de
pensar e jogar futebol, temos a seleco laranja de Michels no Mundial-74.
19. O futebol cientfico
A histria da velha URSS tem o sabor dos sonhos utpicos que provocam
alucinaes. Uma. farpa de gelo no atravessar do sculo e que produziu, na
vertente desportiva, um laboratrio de lendas. Em Moscovo, na beleza histrica da
praa vermelha, o frio disfara a mgoa e o silncio convida reflexo. O futebol
russo, como o homem e o tempo, reflecte desamparado.
Entre as diferentes regies que viveram ao lado da grande Rssia, sobressaiu,
aos olhos do mundo, uma nao que apesar das represses, sofrimentos,
tumultos polticos e desastres nucleares que a assolaram atravs dos tempos,
permaneceu sempre como a orgulhosa e temperamental Ucrnia, encruzilhada
obrigatria nas rotas que ligam o bltico ao mediterrneo. Situada nas margens do
rio Dniepr, a capital Kiev, com cerca de 3 milhes de habitantes, ofereceu ao
mundo grandes tesouros artsticos e arquitectnicos. Apesar de manter sempre a
sua identidade prpria, a sua histria recente confunde-se com a da URSS. Por
isso, a vida e obra do seu futebol, e do seu mais prestigiado clube, o Dnamo Kiev,
fundado em 1927, apenas faz sentido se interpretada no contexto do futebol
sovitico.

Nos remotos tempos do ancestral reino de Kiev, os seus prncipes eram coroados
na maravilhosa Catedral de St. Sophia. Muito tempo depois, no auge do
mecanizado futebol sovitico, os seus supremos prncipes tambm foram
coroados noutro templo de Kiev, o Olympiyskyi Sta-dium. Para muitos, no
existem grandes dvidas que os maiores gnios do temido futebol da URSS eram,
na sua grande maioria, produto da escola de futebol ucraniana, dona de um gnio
criativo superior ao da escola russa. Juntas, elas eram, o mtodo e o gnio.
Em Nivki, um quarteiro da cidade de Kiev, capital da Ucrnia, os olhos de
Alexander Leonidov, embaciados como um copo de vodka, viajam pelo rio da
memria acima. Uma vida dedicada escola de futebol do Dnamo de Kiev, onde
com o seu temperamento perfeccionista e exigente ganhou a admirao de todos.
Nos ltimos tempos, as novas geraes insinuavam que os seus mtodos, como
os da ideologia sovitica, estavam ultrapassados. Leonidov, cabelos brancos,
perante os seus detractores, encolhe os ombros e diz enquanto vira costas: "vo
formar outro Blokhine e depois venham outra vez falar comigo... "
Foi nos anos 70 que, inspirado no futebol total, Valery Lobanovsky, o homem que
nunca sorri, comeou, finda a carreira nos relvados, a conge-minar, nos
laboratrios de Kiev, junto com o seu fiel amigo e adjunto Vas-siliev, o chamado
futebol cientfico. Obra tctica sistematizada para deter
o menos tempo possvel a posse da bola, reduzindo o tempo a pensar com ela
nos ps, preferindo o passe ao primeiro toque, com velocidade e eficaz ocupao
de espaos vazios em lineares jogadas de contra ataque. O ideal colectivista em
forma de movimento tctico futebolstico. Um estilo que foi, durante dcadas, a
imagem das equipas de leste, mais ou menos cotadas, que incutiam grande
respeito nos anrquicos adversrios do Ocidente. Era raro ver um jogador
destacar-se num onze tipicamente de Leste, pelo que os eleitos teriam mesmo de
ser jogadores de grande dimenso.
De incio a escola de artes futebolsticas de Kiev comeou a ser gerada em
aparentemente complicadas folhas de papel quadriculado. Desde esses tempos
em que toda a nao sovitica exultava com as proezas espaciais de Youri
Gagarine, o primeiro homem no espao, trs geraes de talentos sublimam o
laboratrio de Kiev. Tambm o futebol era obrigado a construir a nova e superior
noo do chamado homo sovieticus, imagem do homem socialista, regido pelos
ditames do colectivo.
Ao longo dos tempos, a mquina de futebol de Kiev teve sempre um princpio
bsico: a disciplina tctica unida ao estudo do comportamento fsico e da disciplina
mental. Um conceito que interpretado por jogadores talentosos, ofereceu ao
mundo um futebol feito de rpidas triangulaes ao primeiro toque, com a bola a
ser sempre jogada nos espaos vazios e onde o drible era considerado uma estril
lateralizao de jogo.
Nos anos 60, Lobanovsky compunha ao lado de Kanevski e Basile-vitch, o trio
ofensivo do Dinamo de Kiev. Era um jogador dotado, tecnicista e que gostava de
fintar, embora no fosse um grande apaixonado pelo futebol, que intercalava com
os seus estudos superiores de termoelctrica. Iniciou a carreira de treinador na
poca 68/69, com apenas 29 anos, tornando-se, frente do Dniepr, no mais jovem
tcnico do pas. Desde logo fez-se notar pela meticulosa organizao do seu
trabalho. Em 1974, com 35 anos, recebeu ento o convite para treinar o Dinamo

Kiev. A partir dessa data nunca mais nada seria como antes. Logo no primeiro ano,
venceu o Campeonato e a Taa da URSS. Na poca seguinte, em 74/75
conquistava a Taa das Taas e toda a Europa comeava a falar no estilo veloz,
atltico e tacticamente dotado do onze de Kiev. Os mesmos ditames futebolsticos
seriam depois aplicados seleco sovitica, sendo o seu maior feito o segundo
lugar no Europeu-88.
A primeira gerao, nos anos 70, teve um lder incontestvel: Oleg Blokhine, o
avanado que corria velocidade da luz e conduzia a bola ao ritmo do Kalinka e
aliava o gnio ao sentido tctico. Chamavam-lhe a flecha da Ucrnia, tal a
velocidade de sprint que atingia (10.7 segundos aos 100 metros). No incio da
carreira jogava a mdio ala esquerdo, mas com o passar dos anos, na escola de
artes de Kiev, tornou-se um maestro do
meio-campo. Forte fisicamente, era um artista com um temperamento quase latino
que rompia a frieza de leste, tal a forma como improvisava os lances e gesticulava
com os colegas e adversrios. Carismtico, com estonteantes mudanas de
velocidade, capaz de virar um jogo sozinho, arrastava toda a equipa atrs de si.
Considerava-se um libero... do meio-campo para a frente. Se nem ele sabia o que
iria fazer a seguir, ento muito menos havia possibilidade de o adversrio o
descobrir. Em 1975 venceu a Bola de Ouro para o melhor jogador europeu do ano.
A seu lado, na frente de ataque jogava Onichenko. Duas flechas apontadas as
redes contrrias. No
meio-campo, o carrossel mecnico era composto por Burjak, Kolotov e Vermeiv.
Dez anos depois do sucesso de 1975, o laboratrio de Lobanovsky, ofereceu a
segunda gerao de talentos onde ainda estava, na ternura mgica dos 30 anos, o
temperamental gnio de Blokhine, agora integrado num onze que, mantendo os
mesmos princpios tcticos, se desdobrava nas movimentaes ofensivas com
ainda maior velocidade, expressa, sobretudo, no futebol de Demianenko, Rats,
Mikhailichenko, Zavarov e Belanov. O estilo ofensivo era agora enquadrado num
mais eficaz sistema defensivo, chefiado pelo glacial libero Kuznetsov. Em 1986, no
Stade Gerlan de Lyon, a consagrao europeia traduziu-se num autntico festival
de futebol ofensivo, que trocou os olhos ao At. Madrid, impotente para travar a
mquina de Kiev, rumo conquista da Segunda Taa das Taas da sua histria,
coroado com uma clara vitria por 3-0.
Entre 1990 e 1993, durante o terramoto poltico e social que levou ao fim da
URSS, Lobanovsky foi seleccionador dos Emiratos rabes Unidos, seguindo-se
depois, de 1994 a 1996, uma passagem pelo Kuwait. Em 1996, assaltado pela fria
nostalgia de leste, regressou a Kiev, mas encontrou uma paisagem muito
diferente. Onde antes havia organizao, havia agora o caos, onde existiam
estruturas, existiam agora campos abandonados. Foi tempo de voltar a comear
tudo do zero, mas desta feita sem os meios de antigamente. Os ideais, porm,
permaneciam os mesmos. Findo o Imprio sovitico, este seu novo projecto s se
aplicaria agora ao futebol ucraniano.
Na ltima dcada do sculo, rf da velha URSS, Lobanovsky, agora um
respeitado sexagenrio, congeminou a chamada terceira gerao de Kiev, onde
emergiram, como grandes smbolos, os talentos Dmytrulim,
Shevchenko e Rebrov. No entanto, com as fronteiras abertas, no teve tempo para
preparar uma nova aventura europeia, impotente face aos colossos do Ocidente,

que lhe resgataram os seus maiores tesouros futebolsticos, agora a jogar em

Inglaterra e Itlia.
Convidado, poucos anos antes da sua morte, a analisar o futebol actual,
Lobanovsky confessou-se desiludido: "Hoje no se pode falar em revoluo no
futebol. A ltima vez que se inventou algo foi em 74, quando a Holanda e a RFA
puseram em prtica o futebol total. A partir dessa data, jogam todos da mesma
maneira". Apesar de tudo, continua a falar do sonho de construir o futebolista
perfeito: "E o que tiver 1% de talento e 99% de garra. Um exemplo? Shevchenko,
o melhor avanado do mundo. Ronaldo7. E um jogador capaz de inventar, mas
Shevy tem tudo: passa bem, l o jogo com facilidade e muito forte fisicamente.
Alis, penso que o tipo de jogador como Ronaldo est a impedir o
desenvolvimento do futebol, sentenciava o Coronel, para quem o futebol moderno
se baseia em trabalho sem bola e nunca vice-versa.
Quando em meados dos anos 80, a expresso tctica e tcnica da ideologia
futebolstica de Lobanovsky atingiu o auge, no seu Dnamo de Kiev e na dinmica
seleco sovitica que tambm orientava, muitos analistas concordaram que o
Coronel estava de facto, como ele prprio insinuava, a antecipar o futebol do ano
2000, espcie de premonio sobrenatural do estilo que iria marcar o futebol do
incio do Sc. XXI. Chegado o novo sculo, o velho futebol de leste carrega
consigo uma imagem quase fantasmagrica. Podem-se invocar vrias razes para
o seu idolatrado futebol do ano 2000 no ver hoje materializada a sua premonio
de dcada e meia atrs. Entre outros aspectos, registe-se o facto de, mesmo
durante o apogeu do seu conceito futebolstico, Lobanovsky nunca ter formado um
verdadeiro onze base, onde os jogadores tivessem sempre o seu posto em campo
definido. Ao invs, era constante, de jogo para jogo, a alterao de jogadores e
sua posio no relvado. Por exemplo, na Final do Europeu-88, colocou o genial
Mikhailichenko a marcar Gullit, quando antes do jogo decisivo com a Holanda, ele
jogara sempre solto como mdio ofensivo, ao mesmo tempo que recuava o mdio
Aleinikov para central de marcao. Noutro jogo, contra a Itlia, abdicou dos
extremos e jogou s com um ponta de lana, Protasov.
verdade que estas imprevisveis alteraes tcticas, suporte sempre de um jogo
apoiado, ao primeiro toque com os jogadores a mudarem constantemente de
posio, rodando como no Basket, produziram muitas grandes exibies e
resultados, confundindo os adversrios, mas sem um onze base e esquema
tctico bem definido, nunca poderiam servir de modelo para outras equipas ou
seleces. Muitas vezes a organizao falhava e a equipa parecia desintegrada
em campo. Era o tal futebol cientfico que ficava confuso quando surgia alguma
coordenada imprevisvel ou desconhecida
No passado todos sempre viram Lobanovsky como o Czar do futebol Sovitico.
Nos seus ltimos tempos, a sua imagem no banco, durante os jogos, lembrava a
metfora do homem-montanha que nunca sorri. Fosse qual fosse o resultado,
Lobanovsky manteve sempre, em toda a sua carreira anterior, o mesmo semblante
imperturbvel. Um Iceberg em forma de treinador de futebol.
O careca polaco
Quando, em fins dos anos 90, olhvamos para a sala do parlamento polaco e

vamos um senhor gordo, careca, de fato e gravata, com uns culos pequenos a
ler um jornal desportivo muito compenetradamente, quem no soubesse, nunca
poderia adivinhar que ali estava o mais famoso jogador polaco de todos os
tempos: Grzegor Lato. Depois de encerrar a carreira nos relvados, j com 40 anos
feitos, aceitara o insistente convite de Aleksander Kwasniewski, Presidente da
Repblica polaca e antigo ministro dos desportos, e tornando-se senador da
Assembleia Nacional da III Repblica da Polnia. As suas competncias esto
directamente ligadas comisso do desporto e da cultura fsica, algo em que Lato
pensou durante toda a sua vida. Com ele, pela primeira vez na fase pscomunista, foi eleito na sua regio, situada no sudoeste polaco, um senador com
ideias assumidamente de esquerda. Quando votaram nele, muitos estariam a
votar, no s nas suas propostas para o novo desporto polaco, mas tambm, e
sobretudo, nos muitos golos que apontou durante a gloriosa dcada de 70, o
ponto mais alto da histria do futebol congeminado atrs da cortina de ferro.
Nesse perodo, uma das grandes naes futebolsticas foi a Polnia.
Finalmente, aps longos anos, o nome de Ernest Wilimowski, descobria a seu lado
outras estrelas para compor a constelao polaca, que, at ento tinha ainda
nesse lendrio avanado dos anos 30, a sua principal referncia gloriosa, nascida
depois de ter marcado quatro golos ao Brasil no Mundial 38, num jogo onde a
Polnia, apesar deste feito nico, perderia por 6-5. Wilimowski faria 22 jogos pela
seleco polaca, apontando 21 golos. Findo o Mundial seria, no entanto, como
todo o futebol polaco, anexado pela invaso nazi, passando a integrar, junto com
outros seus companheiros, a soturna seleco da Grande Alemanha, pela qual
faria oito jogos. Durante muito tempo, revoltado com o facto de ele no se ter
recusado, como outros resistentes, a jogar pelos invasores teutnicos, as
autoridades polacas apagaram o seu nome dos arquivos desportivos. S
recentemente, findo o regime comunista, o nome de Wilimowski voltou a ocupar o
seu devido lugar na histria.
Como smbolo da grande Polnia, Lato, o fenmeno do Stal Mie-lec, destacava-se
pela velocidade, surgindo do nada, sempre em movimento, "como a minha tcnica
deixava a desejar, tinha de compensar com a velocidade". Na baliza estava um
guarda-redes fora-de-srie, quase sul-americano no estilo louco que exibia: Jan
Tomaszewski. Pouco tinha a ver com a fria escola de leste. De cabelo comprido,
fita na cabea e camisola amarela gostava de sair da baliza para jogar a bola com
os ps. Entre os postes era inultrapassvel e com ele toda a defesa, dirigida por
Zmuda e Gorgon, se sentia segura. O assombro estava no fabuloso trio de
avanados: Szarmach, o homem do bigode farfalhudo, o extremo esquerdo
Gadocha e, claro, o careca Lato. Sempre a trocarem de posies na procura de
espaos vazios, tendo no mdio Deyna, o principal mentor das jogadas de ataque
onde tambm surgia muitas vezes inserido.
No banco, oriundo da tradicional escola de leste, o treinador Kazi-mierz Gorski.
Manteve o ncleo principal de jogadores inaltervel durante os dois anos que
mediaram entre os Jogos Olmpicos de 72 e o Mundial de Futebol de 74. Visando
criar esprito de grupo, concentrou a equipa em estgios sucessivos, submetendoos a uma apertada vigilncia mdica, e a um intenso treino fsico, sem olhar s
convenincias dos clubes. O seu objectivo era que a equipa estivesse em
condies de realizar um jogo de trs em trs dias, sem denotar qualquer

desgaste atltico. Ao mesmo tempo, decompunha cada elemento das seleces

adversrias para nunca ter surpresas. Com estes mtodos, congeminou uma forte
equipa, polivalente e que corria durante noventa minutos. Assistia-se
consagrao do jogador-atleta, o competidor cientificamente treinado para explodir
no momento certo, num trabalho tctico e tcnico dotado de uma dinmica de
elevado nvel futebolstico. Ver jogar esta Polnia era ver jogar a perfeita
coordenao entre a capacidade tcnico-atltica e a velocidade com bola.
Revendo os seus jogos no Mundial 74 no exagero afirmar que tambm ela, tal
como a Holanda, praticou o chamado Futebol Total.
20. O penalty de Panenka
Conta Hugo Sanchez, uma autoridade quando se trata de falar em grandes
goleadores que, um dia, durante um jogo disputado numa cancha mexicana, um
rbitro muito astuto marcou trs penalties, todos a favor do mesmo clube. Mas,
embora trocando sempre de marcador, essa equipa falhou-os todos. No ltimo
minuto, o rbitro, sempre "olbo-vivo", marcou um quarto penalty para o mesmo
lado. O jogo estava empatado. Um teimoso 0-0. Nas bancadas, os hinchas
voltaram a levantar-se para assistir ao grande momento que poderia dar a vitria.
Aterrorizado, o capito dessa equipa, assustado com a possibilidade de voltar a
falh-lo, chegou junto do rbitro e, ao ouvido, pediu-lhe que o trocasse por um
pontap de canto...
Perdida entre o mundo real e o imaginrio, esta histria, algo caricata, espelha, no
entanto, a dimenso dramtica que o penalty adquire num jogo de futebol. O nico
momento em que o carrasco se pode tornar, subitamente, em vtima, provando
como est errada aquela velha teoria da "angstia do guarda-redes no momento
do penalty". Angstia tem o avanado que o vai marcar. Para o guarda-redes
apenas a grande oportunidade de se tornar heri.
Antonin Panenka foi um dos grandes jogadores da histria do futebol checo, mas,
apesar das grandes exibies realizadas nas frias noites europeias com a
camisola do Bohemians ou da velha seleco da Checoslovquia, toda a sua
carreira acabaria por ser devorada por um simples penalty que cobrou na final do
Europeu 1976.
Esse grande jogo decisivo disputou-se em Belgrado, ento capital da antiga
Jugoslvia. Frente a frente, a poderosa Alemanha, velha RFA, de Beckenbauer,
Bonhof, Muller, Vogts, entre outros, e a sensacional Checoslovquia que eliminara,
na meia-final, a idolatrada Holanda de Cruyff e do Futebol Total. No onze
checoslovaco, treinado pelo sbio Jezek, brilhavam estrelas como Nehoda,
Ondrus, Jurkemik, Masny e Vi-ktor. Depois do 2-2 no final dos 90 minutos e
prolongamento, a deciso entrou no cruel desempate por grandes penalidades.
Depois de ambos terem concretizado os quatro primeiros pontaps, no quinto,
Hoeness chutou por cima da barra. Com 4-4, Panenka tinha o decisivo penalty nos
seus ps. Se marcasse a Checoslovquia era campe da Europa. At esse
momento, os seus companheiros tinham sido infalveis. Dos quatro remates,
porm, trs tinham sido praticamente para o meio da baliza, dois deles poucos
centmetros desviados para o lado direito do gigante Maier que tinha sempre
tendncia em tombar ligeiramente para o lado contrrio, o esquerdo. Assim tinham

marcado Nehoda e Masny, a meia altura, enquanto que Ondrus marcara raso, ao
canto inferior direito. Maier voara para o mesmo lado, mas no conseguira
alcanar a bola. No ltimo remate antes do seu, Panenka vira Jurkemin optar por
um potente pontap mesmo para o meio da baliza. Maier movera-se ligeiramente
para a esquerda e a bola passou-lhe como um balzio a centmetros da luva
direita.
Quando partiu para a bola, Panenka tinha toda a Europa suspensa a olhar para
ele. Mesmo assim, o seu bigode escovinha nunca tremeu. Deu sete passos em
corrida, chegou junto da bola, e, na hora de levantar a chuteira para o remate,
reparou que, como quase sempre, Maier j comeara a tombar lentamente, antes
da bola partir,
para o lado esquerdo, esperando, talvez, um potente disparo como o anterior.
Fraces de segundo suficientes para em vez de chutar forte, Panenka meter o
bico da bota por baixo da bola e dar-lhe apenas um leve toque que a fez levantar
num pequeno chapu que comeou a descer, emfolha-seca, mesmo ao passar
pela linha de golo, perante o desespero de Maier, uma montanha em forma de
guarda-redes que se deixara cair como um castelo de cartas para o lado. Apesar
de ser um polvo gigante e estar a centmetros da bola que lhe passava to
devagar a seu lado, era impossvel, pela sua posio, conseguir tocar-lhe. Limitouse a assistir, desesperado, a como ela, to mansamente, se aninhava no fundo
das redes. Golo! Enquanto o gigante alemo jazia deitado na relva com as mos
na cabea, Panenka corria extasiado at ser derrubado e submerso em abraos
pelos seus colegas. Era a inveno do mrbido estilo-Panenka de marcar
penalties, algo que, soube-se depois, ele prprio j ensaiara meses antes, pelo
Bohe-mians, em jogos do campeonato checo.
Desde essa data, muitos outros jogadores, ao longo dos tempos, repetiram a sua
forma ousada de marcar o tal pontap que, segundo Pel, reveste-se de tamanha
importncia num jogo de futebol que deveria ser marcado pelo prprio presidente
do clube...
No desempate por pontaps da marca da grande penalidade, entre Holanda e
Itlia, na meia-final do Euro-2000, Totti, outro profeta do futebol artstico tambm
marcou ao esguio Van der Saar um mrbido penalty folha-seca. Postiga repetiu a
ousadia, em iguais circunstncias, no Euro 2004. Entre a galeria de magos
italianos profetas do estilo-Panenka, tambm moram Vialli e Del Piero. Revisitando
anos passados, detectamos tambm a mesma magia nos ps de Djalminha,
provando como a arte de Panenka atravessou continentes e penetrou no universo
mais belo e artstico do futebol mundial, o Brasil, num gesto ento aucarado pelo
seu aroma sul-americano que, entre outros muitos jogos, emergiu em pleno
Highbury Park, frente ao Arsenal, quando enganou o grande
guarda-redes ingls David Seaman com um leve chapeuzinho da marca de
penalty. A ltima grande aventura de estilo Panenka surgiu na final do Mundial2006. Pelos ps de Zidane. A bola at subiu demais e bateu na barra, mas,
quando caiu, fez justia com a lenda e bateu para l da linha de golo...
A frmula-Panenka de marcar penalties assenta, basicamente, num ponto
essencial: o guarda-redes move-se sempre na hora da cobrana ou, para ser mais
exacto, quando o marcador inicia o movimento de remate. muito raro o que fica
parado no centro, imvel, nesse momento. Se, por hiptese remota, ficasse

esttico, ou no se lanasse para um dos lados, agarraria, sem qualquer

dificuldade, uma bola assim to docilmente chutada. nesse aspecto, para alm
de ser impossvel prever quando ele ser marcado dessa forma que repousa o
segredo do sucesso do estilo-Panenka de marcar penalties.
O que muitos no sabiam que antes de o marcar nessa histrica data, j o tinha
ensaiado muito nos treinos. Quando todos se retiravam para o duche, ficava
sozinho com o guarda-redes a treinar remates. Apostavam cervejas e chocolates.
Como perdia quase sempre as apostas, o sagaz Panenka saiu-se um dia com
aquele estilo. Foi golo e a partir da passou a faz-lo nos jogos. Conta que marcou
35 penalties dessa maneira e s falhou um. Durante os anos, muitas vezes se
pergunta o que teria acontecido se essa falha tivesse sido na deciso de 76.
Certamente, num tempo em que o comunismo respirava de plena sade e usava
os trunfos desportivos como instrumento de propaganda, conta, sorrindo, que
talvez fosse obrigado a mudar de profisso, passando a ser operrio de alguma
fbrica...
Toda a sua fantstica carreira foi, porm, devorada por esse penalty. Era um
jogador para quem a bola no tinha segredos, moldado pelo estilo de leste, com
grande sentido colectivo de jogo. Lutador, no parava um segundo, acabava
sempre com a camisola encharcada, exmio a jogar ao primeiro toque, mas, ao
mesmo tempo, capaz de lances individuais, que embora sem grandes
malabarismos, o faziam brilhar com luz prpria por entre um estilo que vivia
sobretudo dos mecanismos colectivos. Poucos dos adeptos do presente sabem
que tipo de jogador foi Panenka. Ao invs, todos conhecem o seu nome e a sua
forma inventiva e insolente de marcar penalties.
A inveno do penalty
Milford uma pequena e pacata vila da Irlanda do Norte, na provncia de Armagh.
Apesar da natureza imaculada que a rodeia ainda nos nossos dias, poucas
pessoas (perto de um milhar) habitam hoje as suas velhas casas de pedra,
palacetes de trao italiano e belas moradias vitorianas, todas construdas, em
tempos remotos, pelos seus antecessores. Entre eles, nessa distante era de
prosperidade, em finais do Sc. XIX, estava a famlia McCrum, muito respeitada,
sobretudo pelo facto do seu patriarca, Robert Garmant McCrum, ser um prspero
empresrio txtil, dono da fbrica que suportava toda a vila, e, sobretudo, chefe de
polcia, o High Sheriff, de toda a provncia. Muito empenhado em dar a melhor
educao aos seus filhos. Nesse sentido, quando chegou a idade adulta,
matriculou um deles, William, no reputado Trinity College, Universidade de Dublin.
Muito responsvel e estudioso, William McCrum distinguiu-se como um dos mais
eruditos da sua classe. De regresso a Milford, foi trabalhar para a fbrica da
famlia, a McCrum, Watson e Merver Company.
Dentro de si trazia, no entanto, a paixo por um moderno elitista jogo, o foot-ball,
inventado noutra universidade, Cambridge, na Inglaterra. Nesse sentido, passou a
jogar no clube da terra, como guarda-redes do Milford Football Club, um dos mais
velhos emblemas da Irlanda. Foi por sua iniciativa que, em 1887, passou a
disputar-se a Taa dos Clubes do Mid-Ulster. Muito educado, um verdadeiro
gentleman, em todas as suas conversas e actuaes em campo revelava-se um

modelo de fair-play. Por isso, demonstrava-se muito preocupado com as

infraces s regras do jogo que se assistia cada vez mais, sobretudo quando
algum se preparava para marcar um golo e era derrubado. Nesses casos era
marcada uma simples falta.
Para melhor entendermos a confuso que se podia gerar nessas situaes, rezam
os registos, que no ltimo minuto dos quartos-de-final da Taa de Inglaterra, em
1889, entre o Stoke City e o Notts County, com o marcador em 1-0, Hendry,
jogador do Notts, defendeu com a mo, quase sobre a linha de baliza, um remate
que ia dar o golo do empate. Como castigo foi marcada uma falta a centmetros da
linha de golo. Toda a equipa do Notts se perfilou na baliza, com o guarda-redes,
de p, imvel, como uma parede, em frente bola que, claro, quando rematada,
foi contra ele e, depois, chutada para longe. Pouco depois era o apito final. O
Notts County ganhava a FA Cup. 1-0. Para um cavalheiro do football como Wiliam
McCrum tal situao era intolervel.
Nesse sentido, pensou numa nova regra que, conjuntamente com outro pensador
dos regulamentos, seu amigo Jack Reid director-geral da Federao Irlandesa e
tambm seu antigo jogador internacional, props, em 1890, ao Internacional
Board, fundado pouco tempo antes, em 1886. Em traduo livre, ela dispunha:
sempre que se derrubar, agarrar ou deliberadamente jogar a bola com a mo, ser
marcado um livre directo (at essa data s existiam livres indirectos). Se tal
ocorrer a uma distncia de 12 metros da baliza ser ordenado um penalty. Com
esse fim, desenhou-se uma rea de demarcao, a chamada zona de penalty
(no existiam nesse tempo a grande rea dos nossos dias), que se estendia
desde a linha de fundo, com a baliza no meio, fazendo um semicrculo com uma
distncia equidistante de 12 metros da linha de golo. O remate podia ser
executado, sem oposio, de qualquer ponto dessa linha e o guarda-redes podia
mover-se at aos 6 metros. S em 1902 a grande rea adquiriria o desenho que
hoje conhecemos, com a respectiva marca de penalty.
Aps uma primeira rejeio, por ter como subjacente a falta de correco dos
futebolistas, algo impensvel se praticado pelos gentlemen que o inventaram que
nunca dariam um pontap noutro s por ele ir marcar um golo, a "moo
irlandesa", como ficou conhecida, acabou por ser aprovada e introduzida nas leis
oficiais do foot-ball em 2 de Junho de 1891. Durante o ano que mediou entre a sua
recusa inicial at data da aprovao, disputou-se, na poca de 1890/91, o
primeiro campeonato irlands da histria, no qual participou o Milford Everton. O
seu guarda-redes, nessa pioneira edio, foi William McCrum. O clube perdeu
todos os jogos e terminou em ltimo lugar da classificao, com um gol-average
de 10 golos marcados e 62 sofridos. Apesar destas copiosas derrotas, o seu
campo de jogos, o The Holm, ficou famoso, sendo propriedade da famlia
McCrum, por nele se ter inventado e marcado, ainda em fase experimental, o
primeiro penalty da histria do futebol mundial.
Esse terreno e campo de jogos ainda hoje existe, embora esteja desactivado para
a prtica do foot-ball. Nos ltimos anos, correu mesmo perigo de ser destrudo e
passar a ser propriedade de uma imobiliria que viu no local um paraso cercado
pela natureza, ideal para, talvez, construir um hotel. Com efeito o The Holm,
situado nas traseiras da manso McCrum, um palacete de inspirao
arquitectnica italiana tpica do Sec. XIX, era um campo invulgar. Apenas tinha

uma pequena bancada, onde estava a nica entrada e na qual no cabiam mais
de 200 pessoas. As outras trs margens do campo eram rodeadas por um rio.
Hoje, a casa, que nos ltimos anos, com a desertificao da cidade e o
desaparecimento da dinastia McCrum, acabou por ser utilizada como centro de
sade, repousa abandonada h mais de uma dcada, apresentando um aspecto
fantasmagrico.
William McCrum morreu em 1932, aps longa doena. Com o tempo, as razes
familiares foram-se perdendo nas brumas do passado at as propriedades e
memrias carem no esquecimento. Foi ento que um pequeno grupo de
resistentes habitantes ou amigos da vila formou uma associao para defender a
histria de Milford. Entre as suas lutas, est, claro, o objectivo de preservar o
campo perto do rio onde se inventou o penalty.
Apesar da maioria das ruas e suas velhas casas permanecerem quase todas
abandonadas, habitadas hoje s pelos fantasmas do passado, a biblioteca e a
escola encerradas com o passar do tempo, e a velha fbrica com a sua patriarcal
chamin demolida, os ltimos habitantes de Milford continuam orgulhosos da sua
terra e histria, outrora prspera, das primeiras a ter luz elctrica em toda a
Irlanda. O clube, Milford Everton FC que ainda hoje existe, depois de ter sido
refundado em 1964, est nas divises regionais, mas j no joga nos terrenos da
cidade. Mudou-se, em 1994, para um novo campo, perto da capital do distrito
Armagh, o pequeno New Holm Park, construdo por um grupo de amigos, o
Armagh Boys Club, com o apoio do Conselho Distrital da regio.
21. 4x4x2, O triunfo do meio-campo
Em termos de evoluo tctica, assim como o 4x3x3 nasceu do recuo de um
extremo do 4x2x4, a origem do 4x4x2 tambm estaria no recuo de um avanado
do 4x3x3. Depois da noo "mostra-me um bom meio-campo e eu mostro-te uma
boa equipa", refina-se tacticamente o conceito: "aquele que controla o meiocampo, controla o jogo".
Para os mais directos, a anlise ao trabalho de um treinador durante um jogo
simples: meter mais avanados quando se est a perder, para dar a volta ao
resultado, ou mais defesas quando se est a ganhar, para segurar a vantagem.
So ideias que, por serem to lgicas, o ilibam de qualquer responsabilidade face
a um resultado negativo. Esta anlise simplista provoca, contudo, iluses
enganadoras. H quem defenda que se so os avanados que ganham as finais,
sero os defesas que ganham os campeonatos. A verdade, porm, que os
grandes princpios de jogo de uma grande equipa no futebol moderno so
transversais a todos os sectores do onze nos quatro grandes momentos do jogo:
organizao ofensiva, em posse de bola, organizao defensiva, sem bola, e
respectivas transies, a defensiva, reaco aps a sua perda, e ofensiva, atitude
aps a sua recuperao. Vivemos tempos com esconderijos tcticos mais
profundos.
Ao longo das pocas, para alm da tendncia cada vez mais defensiva em termos
de estrutura no desenho inicial da distribuio dos jogadores em campo, foi cada
vez mais evidente a inteno de ocupar e dominar o
meio-campo para neutralizar o adversrio no espao onde se comeam a

congeminar, de forma mais precisa, as jogadas de ataque. Em termos de evoluo

tctica, assim como o 4x3x3 nasceu do recuo de um extremo do 4x2x4, a origem
do 4x4x2 tambm estaria no recuo de um avanado do 4x3x3. Por isso se
comeou, a partir dos anos 70, a falar cada vez mais do "futebol do centrocampismo". O Mundial de 78 e a Argentina de Menotti foram um exemplo dessa
nova forma de pensar o jogo tctico.
uma opo tctica que espelha a inteno e necessidade de aperfeioar e
combinar todos os componentes do jogo: condio fsica, tctica e tcnica,
cruzada com conceitos dinmicos como a recuperao, pressing, circulao de
bola, contra-ataque, poder de desmarcao e aproveitamentos de espaos livres,
etc. Depois da noo pioneira, vinda dos anos 30 de Chapman, "mostra-me um
bom meio-campo e eu mostro-te uma boa equipa", refina-se tacticamente o
conceito, "aquele que controla o meio-campo, controla o jogo".
A sistematizao inicial da estrutura estende-se, no papel, em 4x3x1 x2, com o tal
recuo de um avanado. Fica o meio-campo mais equilibrado e a ocupao dessa
zona intermediria mais racional e proporcional. Impede-se a construo do
ataque adversrio e, no nosso momento ofensivo, ganha-se maior segurana de
movimentos sem ao mesmo tempo desequilibrar nenhuma zona. No , no
entanto, um sistema de operacionalidade fcil.
No futebol existem diferentes filosofias de jogo, mas h verdades transversais a
todas. impossvel jogar (e treinar) bem, quando existe uma contradio clara
entre as ideias do treinador e as caractersticas dos jogadores ao dispor. O 4x3x3,
nesse sentido, o sistema mais racional de ocupao por todo o campo e o que
melhor defende a equipa dos seus defeitos. O 4x4x2 mais exigente. Basta olhar
para a distribuio dos jogadores no papel para se perceber que a ocupao no
to racional por todo o relvado. Ganha-se versatilidade no centro do meio-campo, mas perde-se largura nas alas. E, portanto, um sistema mais difcil de
jogar e mais exigente do ponto de vista do treino, para incutir nos jogadores a
noo dos princpios de jogo necessrios para lhe dar dinmica e, assim, torn-lo
eficaz. Por exemplo, para os alas abrirem em posse, dando largura ao jogo, e
depois fechar ao centro, em recuperao, para blindar espaos.
Existem, porm, diferentes variantes da mesma estrutura (4x1x3x2, 4x3x1x2,
4x1x4x1). Em qualquer delas, no ser exagero afirmar que o 4x4x2, na
organizao ofensiva, ganha vida sobretudo no contra-ataque, visto no ter, de
raiz, extremos e donos naturais das faixas a atacar. A defender, o quarteto recuado
deve manejar muito bem as subidas e descidas de forma a nunca abandonar o
sentido posicional defensivo, independentemente do adversrio atacar com dois
avanados ou com um ponta-de-lana e dois extremos. Os laterais nunca podem
subir os dois ao mesmo tempo. Quando um sobe, o outro flecte, junta-se aos dois
centrais, d largura e mantm a consistncia defensiva com trs elementos. A
atacar, os avanados podem jogar de diferentes formas. Depende das suas
caractersticas e das opes do treinador. Podem estar os dois abertos nas faixas
e depois partirem em movimentos interiores de fora para dentro, ou jogar-se com
um mais fixo no cento e outro mais esquivo, em seu redor, entrando nos espaos
vazios e descaindo nas faixas.
Dentro das variantes mais comuns do sistema, detecta-se o 4x4x2 com o meiocampo em linha e o 4x4x2 com o meio-campo em losango. No primeiro caso,

jogando no incio os quatro elementos do meio-campo de perfil, deve-se procurar

o entendimento entre os alas e as subidas dos laterais, enquanto os jogadores
que actuam por dentro devem ser os transportadores de jogo, um deles mais
ofensivo {box to box) jogando de rea a rea, do que o outro, mais fixo e de
recuperao, o trinco ou pivot-defensivo.
O 4x4x2 "losango" ou em dois tringulos
As diferentes dinmicas do losango
Como simbolizando uma nova tendncia geomtrica, o losango tornou-se na
variante preferencial do 4x4x2. Os espanhis chamam-lhe "rombo", traduo literal
de losango em espanhol. Na base desta variante, esteve a ento emergente ideia
de eliminar a concepo da colocao esttica do jogador em campo. Os
sistemas, por si s, no tm vida prpria. Eles dependem da dinmica que as
caractersticas dos jogadores lhe imprimem ou, noutra perspectiva, daquilo que o
treinador lhe quer incutir (por exemplo, pode pedir aos alas que avancem at
linha, transformando o 4x2x3x1 em 4x3x3, ou ao invs, pedir-lhes, pelo contrrio,
que se fixem mais atrs, marcando a meio-campo, desenhando-se um 4x5x1 ou,
at, um 4x1x4x1, se for um dos trincos a dar alguns passos em frente.
A dinmica do losango para cumprir a sua correcta base ideolgica tem princpios
de movimentos indissociveis da sua concepo tipo. A chave est no mdio
centro que joga atrs dos avanados apoiado por dois mdios-alas com flego
para subir e descer. Por isso, pode-se dizer que o verdadeiro sonho do losango
tornar-se em... dois tringulos!
Vejamos: em termos de posies, os dois lugares-chave no corredor central do
meio-campo fixam-se no vrtice recuado, frente da defesa (o trinco, elo de
ligao defensivo) e, mais frente, no vrtice avanado, com um mdio nas
costas dos pontas de lana (elo de ligao ofensivo). So eles que gerem as
transies
defesa-ataque-defesa. Depois, ser em funo de qual delas se encontra a
equipa, que ser determinada a posio tctico-conjuntural desses dois
elementos. Na movimentao ofensiva, para alm do mdio de ataque
aproximar-se dos avanados, entrando de trs ou desenhando linhas de passe
verticais mais curtas, este movimento deve ser acompanhado da subida dos
mdios ala, procurando triangulaes com o enganche ofensivo e, depois,
recebida a bola no seu corredor respectivo, executar cruzamentos para a rea.
Contrariamente, na movimentao defensiva o onze deve ter elasticidade tcticoposicional para no perder a dinmica inicial pois vai criar uma variante defensiva
do sistema. Por exemplo, se jogar contra um 4x4x2 em linha, pode ficar em
inferioridade numrica no meio-campo, o que obriga ao recuo do enganche
ofensivo. Nesse momento, desaparece o losango e fica-se, tambm, com o meiocampo em linha, num esquema de 1x3 ou 3x1, se os vrtices laterais tambm
flectirem sobre o centro em aproximao ao pivot-defensivo. Tal s surge no
aspecto defensivo, quando a equipa, sem bola, est em tarefas de recuperao.
Recuperada a posse, o rombo volta a desenhar-se no desdobramento ofensivo.
Por isso, mais do que um losango, estamos, alternadamente, dentro destas subdinmicas, perante dois tringulos, que se vo alternando sucessivamente entre a

postura defensiva e a ofensiva.

O Milan de Sacchi. A zona pressionante
Fiel aos seus genes defensivos, o futebol italiano cresceu tacticamente sob os
rgidos ditames da marcao individual. Contudo, os devotos da zona nunca
aceitaram este frio destino tctico. Estruturalmente solidrio, o jogo de equipa s
seria fiel a essa ideologia utilizando a marcao zona, onde as regras de
marcao so ditadas no pelo jogador da equipa adversria, mas pelo local da
bola e da posio que ocupam no terreno. Depois da era gloriosa de Helenio
Herrera, dogmtico defensivista e defensor do "homem-a-homem", o Inter
procurou estar novamente na vanguarda da inovao tctica e contratou para o
substituir o paraguaio Heriberto Herrera, dito HH2, que, procurou, embora de
forma tnue, introduzir a zona no futebol italiano, atravs de um sistema de jogo
que se baseava na "presso em todo o terreno", alicerada num constante
movimento dos onze jogadores. Por isso ficou este sistema conhecido como o
"movimento". No teria porm o mesmo xito do seu antecessor. Incapaz de
dominar um balnerio de vedetas, acabou despedido a meio da poca. Com
Invernizzi, seu sucessor, regressariam os ditames do "homem-a-homem", e o Inter
acabaria por vencer o Scudetto. Este triunfo do passado tctico mais reforou a
conscincia defensiva do Clcio e os partidrios da zona passaram a ser vistos
quase como tacticamente subversivos.
S em 1982, com Enzo Bearzot os tempos comeam a mudar. Nasce
tacticamente a chamada zona mista. No uma clara ruptura com o jogo "
italiana , mas o nascer de um novo conceito tctico que daria um novo impulso a
todos os sectores tcticos do futebol italiano. Mais do que zona mista deveria, no
entanto, chamar-se "sistema misto", pois, vendo jogar aquela inolvidvel seleco
italiana campe do mundo de 82, observa-se facilmente que a defesa continuava
a adoptar a marcao individual. S o meio-campo se esquematizava zona. Era,
digamos, um Catenaccio de rosto humano.
No fundo, Bearzot queria partir da segurana defensiva para depois, do meiocampo para a frente, soltar o talento de Bruno Conti ou Antog-noni. Na defesa o
nico stopper, central de marcao fixo era Collovati. Como libero jogava Scirea.
Nas alas, os laterais Cabrini, a subir sob a esquerda, e, sob a direita, o terrvel
Gentile que, nascido na Lbia, era chamado depois para misses impossveis
como as impiedosas marcaes que fez a Maradona e Zico. O sistema zona s
era, assim, utilizado no meio-campo, onde Tardelli e Oriali eram os trincos de
cobertura. Desta forma, Bearzot procurava, com a maior movimentao dos
mdios, suprimir a inferioridade numrica que a defesa com um libero, Scirea,
impunha ao meio-campo que continuava a beneficiar do avano dos laterais,
quando em posse da bola.
Depois de novas tentativas goradas, como as de Marchioro no Mi-lan e de Vincio
no Npoles, os anos 80 consagrariam, finalmente, em Itlia e um pouco por toda a
Europa, o princpio da marcao zona. O primeiro grande profeta vencedor seria
o sueco Nils Liedholm, que levou a Roma de Conti, Falco e Di Bartolmei
conquista do campeonato italiano em 83. Ao mesmo tempo, na final da Taa dos
Campees, dava-se o confronto entre o "homem-a-homem" da Juventus de

Trapattoni e a zona do Hamburgo de Happel. Ainda hoje, Trapattoni recorda esse

jogo como uma grande lio que o fez mudar a sua concepo de jogo e
condicionou as suas anlises futuras. Diz ele que foi nesse dia que aprendeu o
que era a verdadeira zona, no momento em que Happel, um dos seus maiores
profetas, soltou, durante 90 minutos, Rolf sobre o espao onde aparecia Platini, e
anulou a estrela juventina sem ter de o perseguir por todo o lado, ganhando assim
o jogo.
Milo, Inverno de 1987. Zero graus. As montanhas brancas dos Alpes espelham a
geada que se faz sentir nos bosques de Milanello. De meias pretas, cales
pretos, camisola rossonera, emerge, por entre os gritos de Sacchi ao megafone,
Subitto atacare, Adesso veloce, um futebolista em forma de arranha-cus: Rud
Gullit. Subitamente, do cu azul claro, um pssaro gigante, paira no ar e,
segundos depois, aterra no relvado circundante. E o helicptero presidencial, de
onde sai, sorridente, com sobretudo pele de camelo, o homem que comeava a
mudar a face do Milan AC: Silvio Berlusconi. Bungiorno, cumprimenta todos, um a
um, parando mais tempo para falar com a tlipa negra. De seguida, dirige-se para
a sala de reunies do soberbo centro desportivo. O grande projecto que far do
Milan AC a super squadra dos anos 90 est em marcha, no fabuloso e inovador
centro de treino de Millanelo. Era o sonho de repetir a lenda de Nereo Rocco, o
glorioso treinador defensivo que marcara os anos 60, mas agora, em vez de um
defensivista, com um profeta do ataque, capaz de refazer o projecto do
incompreendido Marchioro. Aps um incio difcil, Sacchi torna-se uma referncia
tctica.
Foi a suprema consagrao internacional da zona. O grande Milan de Arrigo
Sacchi. Finalmente, desaparece o libero italiana e passa a jogar-se numa
clssica linha de quatro defesas, onde Baresi era o lder sempre de perfil com os
outros elementos do sector, responsvel, quando de perfil com os laterais, pela
ordem para todo o quarteto subir e tornar eficaz a utilizao da tctica do fora-dejogo. No meio-campo, Rijkaard era um trinco espcie de farol da equipa, apoiado
por mais dois mdios recuperadores de bola: Ancelotti, sobre a direita, e Colombo,
sobre a esquerda. Com bola, no entanto, ambos soltavam-se para auxiliar a
subida dos laterais, Tassotti e Maldini procurando triangulaes rpidas que
davam grande profundidade s faixas. Solto, frente de Rijkaard, jogava
Donadoni que sem posio certa, fazia trocas posicionais com Ancelotti. Quando
um caa na direita, o outro entrava pelo meio, e vice-versa. No ataque, dois
avanados, com Gullit mais recuado, entre-linhas, em apoio ao ponta de lana,
Van Basten. Era um 4x4x2 estendido, no papel, em 4x4x1x1.
Por todo o campo, a equipa, mal pedia a bola, caa em cima do espao do
adversrio procurando a sua imediata recuperao, sem recuar as suas linhas. Foi
a exaltao da chamada zona pressionante a todo o campo. A nuance inspiradora
da nova dinmica tctica surgia com a zona, mas no fundo, essa estratgia de
marcao era apenas uma forma de proteger o gnio atacante de Gullit,
Donadoni, Van Basten, e at dos outros trs mdios Rijkaard-Ancelotti-Colombo,
quando se soltavam desde trs. Baseava-se no pressing a meio-campo, aberto a
toda a largura do terreno, e na astuta utilizao da tctica do fora-de-jogo.
Atrasava-se um avanado, Gullit, e ele ficava situado frente da linha do centro
do meio-campo e atrs, nas costas, do ponta-de-lana, jogando "entre-linhas".

Esta postura adoptada quando a equipa est sem bola e procura colocar-se no
s para a recuperar mas tambm para, logo aps o seu resgate, partir para o
ataque da melhor forma posicional possvel. As noes de "posse" e "no posse"
passavam a ser uma s na interligao das suas diferentes dinmicas. Desde a
defesa, a noo de "sair a jogar" ganha relevo na postura dos defesas com a bola.
Assim, consegue uma maior posse de bola com qualidade construtiva desde o
primeiro toque. Com o trunfo do chamado "sacchismo", a zona vingou-se do
Catenaccio.
O sistema de marcao no , em si mesmo, uma tctica de jogo, mas a opo
pela marcao zona ou pela marcao individual pode condicionar
decisivamente a dinmica tctica de uma equipa em campo. Dessa "nuance
estratgica" de marcao depende muito no s o que ela ser a defender, mas,
sobretudo, o que ser no
contra-ataque.
Entrando em campo com uma estratgia de marcaes individuais, o confronto
transforma-se em sucessivos "jogos de pares". Nesse sentido, a forma como o
Benfica de Koeman defrontou o Barcelona na Liga dos Campees em 2006 foi
uma excelente lio prtica das "luzes e sombras" das marcaes individuais.
Desde o incio, ficaram claros os tais "jogos de pares". Trs se destacavam:
Ricardo Rocha em cima de Ronaldinho, Beto em cima de Deco e Manuel
Fernandes, mais frente, saindo sempre na primeira linha de pressing para
marcar Iniesta e impedir que ele iniciasse vontade a transio defesa-ataque do
Barcelona. Embora reconhecendo a impecvel marcao feita por Ricardo Rocha
a Ronaldinho (foi busc-lo a locais longe da rea, onde sem arriscar fazer faltas,
conseguiu marc-lo logo sada do meio-campo, impedindo-o de embalar como
ele gosta, para depois chegar perto da rea em velocidade) a verdade que
quando uma equipa marca ao homem, acaba sempre por ver condicionada a sua
auto-determinao de movimentos em campo. Ou seja, marcando individualmente
corre-se sempre atrs do adversrio. Corre-se, portanto, sempre por onde o
adversrio quer, e quase nunca por onde ns queremos. E, repare-se, no tendo
todos os espaos o mesmo valor, esta forma de jogar - ou marcar - provoca que a
equipa deixe de pensar o jogo colectivamente e, assim, perde facilmente o
equilbrio entre-linhas.
Com esta limitao de movimentos a equipa at pode impedir as grandes estrelas
do adversrio de jogar, mas tal condiciona em muito a sua capacidade de contraatacar e, consequentemente, dominar as transies rpidas defesa-ataque. Deixase de pensar na atitude subsequente recuperao e a equipa passa a separar e a partir - a fase defensiva da fase ofensiva. Deve-se comear a defender quando
se ataca, e comear a atacar quando se defende. Este ltimo ponto s possvel
quando se defende zona e no individualmente, onde s se pensa em anular o
adversrio e no no que fazer bola depois de a recuperar. O outro risco reside
no facto de que marcando apenas ao homem, no se cobrem os espaos, e
estando estes vazios, neles podem entrar os outros jogadores que no esto
marcados individualmente. Quando isso sucede h sempre algum que tenta
dobrar mas com isto a equipa fica desposicionada e deixa de cobrir todos os
espaos, que ficam vazios para os jogadores no vigiados individualmente. Pelo
contrrio, marcando zona, continua a existir este jogo de coberturas, e a equipa

no se desposiciona, pois entende toda a aco defensiva de forma colectiva.

Cortar "linhas de passe" e lanar o contra-ataque. Com essa presso por todo o
campo (em tempo e espao) a equipa adversria perde o timing para traar linhas
de passe. Tal s se consegue reduzindo espaos - reduzindo assim as distncias
entre sectores - e dominando o tempo. Sem espaos, o adversrio , ento,
obrigado a jogar para trs, circulando a bola frente da nossa linha de meiocampo, movimento em que o controlo de jogo (no o domnio) est com quem no
tem a posse de bola. Lendo o jogo de frente, fazendo uma zona pressing vertical,
est dado o passo prvio para, depois, soltar o contra-ataque rpido, no qual so
essenciais os passes verticais longos, executados pelos pivots-defensivos para a
velocidade, nos espaos, dos avanados mais rpidos.
O fundamental ter sempre presente que a defesa zona nunca deve assumir, na
essncia, uma posio passiva, ficando apenas na expectativa que os adversrios
e a bola entrem no espao para sair na sua marcao. No. Trata-se, no campo,
de um conceito dinmico, que permite equipa ganhar superioridade numrica e
posicional. Para alm dos espaos preciso gerir os tempos de recuperao e a
subsequente transio rpida de
contra-ataque. Isto s possvel com a chamada zona pressionante. A noo de
defender zona deve comear l na frente, com os avanados sobre os defesas
adversrios que iniciam a sada de bola. Tudo isto espelha a noo moderna de
pressing alto. Uma presso exercida sobre a bola e no apenas sobre o jogador.
Isto s possvel gerindo os espaos e o tempo. Ou seja, com uma ocupao
posicional em antecipao e pensando primeiro que o adversrio. tudo uma
questo de maior agressividade a atacar os espaos. Todos estes princpios
estendem-se por todo o campo. a chamada zona pressing.
Gosto muito de histrias de ces. Mas, vejam l, consigo tambm pensar em
futebol a partir de ces. Tem a ver como Menotti explicava a um seu jogador a
diferena entre marcar zona ou ao homem, usando dois ces: "Sabes a
diferena entre um co de guarda e um co feroz? No? Repara. Est o co feroz
porta de casa e surgem dois ladres. Um aproxima-se, o co feroz ladra-lhe e
atira-se a ele. O ladro foge e o co vai atrs dele e deixa a porta. Entra o outro
ladro e rouba o que quer. Ao invs, o co de guarda ladra ao primeiro ladro,
mantm-no distncia, mas nunca sai de perto da porta e faz o mesmo ao
segundo ladro. O co de guarda marca zona, o feroz marca ao homem.
Percebeste? - "Sim", disse o jogador. " Um um co bom, o outro mau?
Consequncia: o jogador nunca mais foi titular. Esse jogador no est de forma
alguma sozinho nessa incapacidade de distinguir os dois ces. Nem, claro, em
no perceber a diferena entre o bom e o mau futebol.
22. A dimenso fsica
S se vive duas vezes. Entre o Ronaldo que nos comeou a deslumbrar em 1995
e o que jogou no Real Madrid uma dcada depois, h, pelo menos, 15 quilos de
diferena. Dos 75 para os 90. O que motivou esta brutal transformao fsica?
Ronaldo, PSV 1995 Ronaldo, Real Madrid 2006
Di Stefano, Pel, Cruyff e Maradona. Depois deles, s um jogador, quando surgiu
me provocou, verdadeiramente, igual sensao de gnio. Ronaldo. A forma como

explodiu na Europa, nos anos 90, fazendo voar os adversrios sua passagem,
ainda aumentou essa ideia. Curiosamente, a primeira vez que o vi ao vivo, pelo
Cruzeiro, em 1994, ainda com apenas 17 anos, numa tarde de 40 graus no Porto,
com o Estdio das Antas quase vazio, tive uma impresso que hoje at me deixa
perturbado. Fez um golo fabuloso mas lembro-me de pensar: "O mido mesmo
um gnio. S pena ser to magrinho!" No, no estava a ver mal. Nessa altura
ele era mesmo magro. , talvez por ter essas imagens to presentes, que me
impressiona tanto ver a transformao fsica entre esse Ronald(inho) e o que, dez
anos depois, j Ronaldo, foi contratado ao Real Madrid pelo Milan. Para se
entender melhor a diferena, diga-se que quando chegou ao PSV em 95, pesava
74kg. e media 1,79m. Em seis meses, ganhou massa muscular, aumentou quatro
quilos, para 78, e cresceria 2 cm. com esse peso que brilha em Barcelona e vai
para o Inter. O que motivou, ento, esta brutal transformao fsica? Tudo se inicia
em 2000, na segunda poca em Itlia, quando as leses comeam a surgir. No dia
em que o joelho volta a ceder, j estava com 82kg. Os tendes no suportavam o
aumento de peso. "Um camio com rodas de bicicleta", disseram os mdicos.
Quando regressa, no Mundial 2002, regista 86kg. Jogou em 2006, disseram na
seleco, com 90,5kg. No Real Madrid atingiu os 91 kg. Nos primeiros testes no
Milan acusou 88. Ancelotti disse que no, no estava gordo, estava.. .robusto, mas
entre o Ronaldo que nos deslumbrou em 95 e o actual h, pelo menos 14 quilos
de diferena. Os murmrios que se ouviam, receosos de nova leso, calaram-se
mas, no entretanto, nasceu outro jogador.
O que vale hoje, ento, o seu futebol? O aumento de peso, por si s, faz dele um
jogador muito diferente. No incio, foi comparado com os melhores de sempre.
Hoje, aos 31 anos, revendo a sua carreira, pacfico afirmar que ficou longe
desse Olimpo e manteve-se ao nvel dos da sua gerao. Antes precisava de um
latifndio de relva para explodir em velocidade. Hoje joga em 25 metros, perto da
rea, mas, claro, at tenho tonturas quando me lembro que um dia cheguei a
pensar que tinha o defeito de ser frgil. A sua capacidade de finalizao continua,
apesar de tudo, portentosa.
Mas existem outras teorias para este aumento morfolgico. Uma delas ficou bem
vista, quando, na bancada com Zidane, o catering do clube foi levar duas sandes a
cada um. Diga-se que, em Espanha, essas sandes so gigantescas. Os
chamados bocadillos, um po comprido, com presunto serrano que parece dar
para dois dias. Pois bem, em 45 minutos. Ronaldo comeu os dois, olhou para o
lado, viu que Zizou no tinha fome, e ainda comeu ao francs mais uma dessas
opparas sandes. S depois que vai jogar.
Marcando uma ruptura com o passado, a preparao fsica de uma equipa deixou
de fazer sentido, para muitos novos metodlogos do treino, como algo separado
da questo tctica. Ambas as componentes, fsica e tctica, so agora preparadas
simultaneamente com igual intensidade. Mas h quem tenha outra interpretao
em termos individuais. Para se perceber melhor o alcance desta questo, h um
exemplo com cenrio e nome prprio. Local: o laboratrio do Milan. Jogador: Yoan
Gourcuff.
Com 20 anos, Gourcuff um craque em potncia. Mdio de formao, destro, a
sua melhor posio cado sobre uma faixa, no como um ala clssico, mas
como um interior que gosta de descair para flanquear jogo. No um driblador,

mas sabe ultrapassar o adversrio no um para um, e tem uma mudana de

velocidade que faz a diferena. O Milan recebeu-o no incio da poca 2006/07,
vindo do Rennes. Fez alguns jogos, viu-se a sua categoria, mas, observando-o
bem, luz da exacerbao da dimenso fsica do jogo (e do jogador), os cientistas
de Millanello detectaram que ele tem ainda uma enorme margem de progresso
fsica, o que pode, naturalmente, aumentar a qualidade do seu jogo. Disseram que
apesar de ter 20 anos cronolgicos, biologicamente Gourcuff tinha apenas 18. Os
prximos dois anos sero, desta forma, decisivos para o seu incremento atltico.
Assim, depois de definirem os traos que fazem a fora do seu futebol, criaram
exerccios individuais especficos que visam aumentar a capacidade fsica de os
executar cada vez melhor. Um treino personalizado feito num espao de areia com
30 metros, no qual Gourcuff, para aumentar a potncia muscular global, comea
por fazer sucessivos sprints em linha recta. Para melhorar a elasticidade muscular
e articular percorre o mesmo espao em rpidos zigzags, simulando bruscas
mudanas de direco. Os exerccios so repetidos sucessivamente por 10 vezes,
repousando um minuto entre eles. Em campo, durante o jogo, estes so os
movimentos atlticos mais repetidos por um jogador com os traos de Gourcuff.
Por isso que no treino so os mais trabalhados e repetidos at exausto.
Desde 2001 que esta estrutura laboratorial do Milan existe. Desde essa data,
dizem os registos, as leses musculares reduziram 91 % em relao aos anos
anteriores. Trata-se, no entanto, de uma questo individual pelo que no faz
sentido trabalh-la no colectivo. Este princpio , alis, aplicvel a qualquer
jogador. H questes fsicas especficas que, apesar de reflectidas depois no
conjunto, podem ser tratadas isoladamente. O jogo colectivo uma coisa. Nesse,
a tctica e o fsico so contemplados em conjunto. A performance individual
outra, pelo que fsica e tacticamente, pode ser trabalhada individualmente, de
forma especfica, para, depois, a melhor inserir e explorar no colectivo. Trata-se,
de qualquer forma, de uma opinio discutvel que divide diferentes correntes de
metodologia de treino.
H muita gente, no pertencente ao futebol, que tenta hoje investigar o jogo com
toda a espcie de mtodos cientficos, com vista a mudar o seu aspecto e exercer
controlo sobre ele. Podemos, mesmo assim, estar descansados porque ningum
vai conseguir dissecar o futebol apenas atravs da cincia ou, caso o consiga,
existir sempre uma espcie de jogador em campo para derrubar e rir-se de todas
essas teorias com uma simples finta ou um golo de assombrar. O problema que,
na maioria desses casos, mudando a morfologia do jogador de forma to radical,
como sucedeu com Ronaldo, pode mudar tambm, a essncia do seu jogo. Por
isso, Ronaldo hoje um jogador to diferente do que era no incio da sua carreira.
Itlia est cheia de exemplos desse tipo. Reparem tambm, por exemplo, em Del
Piero. Comparem o que era o seu fsico, esquivo e veloz, quando comeou, e o
que hoje. OK, existe o avanar da idade, mas h vrias pocas que o futebol de
Del Piero passou a fazer parte de outro corpo. Mais robusto, resistente ao choque,
menos gil e com jogo de cintura. Como conserva as bases, continua a fazer
maravilhas com a bola, embora a agilidade com que as faz seja muito diferente,
muito menor, claro. Mais disponvel para o choque, do que para sprints longos.
Tudo isto faz-me lembrar um desabafo de Paul Breitner quando no incio dos anos
80 decidiu colocar ponto final na sua carreira. A histria tem mais interesse porque

se passa no glorioso imprio do futebol-fora, na Alemanha. Sucedeu quando

regressara de jogar no Real Madrid e deparou-se com um cenrio onde a
condio atltica ditava lei sobre a qualidade tcnica, colocada em plano
secundrio, quase irrelevante, na formao do novo jogador alemo. E um jogador
impressionava-o acima de todos os outros. Brigel. "Quando vi pela primeira vez,
num jogo com o Kaiserlautern, fiquei assustado e pensei: Meu Deus, mas o que se
est passar? Era como ver Sylvester Stallonne a jogar futebol. S depois soube
que Brigel tinha sido atleta de decatlo at aos 18 anos! Agora, queriam eleg-lo
como o novo prottipo do futebolista alemo. No que ele estivesse mal, ou
jogasse mal, s no entendia como queriam desenvolver este tipo de jogador na
Alemanha depois do que a minha gerao lograra. S pensavam na fora. A
tcnica era apenas um acessrio. Aps verificar esta situao decidi retirar-me,
aquilo j no era o meu futebol."
Mas ser que a capacidade fsica de uma equipa assim to quantificvel?
Lembro-me muitas vezes de uma histria que contava Ardiles, franzino argentino
dos anos 70/80. Era to franzino que lhe chamavam mosquito. Pois bem, uma
vez, quando foi Alemanha, assustou-se ao ter de defrontar Bonhof. Seria 1,69m
contra 1,82m de altura. Andou dias quase sem comer. At que, antes do jogo, lhe
mostraram, de forma descriminada, os dados dos ltimos cinco jogos feitos por
cada um deles. Quilmetros percorridos, roubos e transportes de bola, passes
certos, remates, e qual dos dois durante os 90 minutos parara mais tempo para
descansar. Os dados eram implacveis. Ardiles estava por cima em todos os
parmetros, menos no ltimo. Abriu um sorriso no seu rosto narigudo quando viu
os nmeros e a partir da subia ao relvado sempre convencido que podia comer o
mundo. E comia.
A condio atltica e a evoluo do modelo de jogo. Desde h dcadas, criou-se
no futebol a teoria de que a capacidade fsica de uma equipa depende
directamente da carga de trabalho atltica realizada na pr-poca. uma tese
discutvel, onde tambm se dirimem os conceitos de volume ou intensidade e se
questiona se uma equipa pode ou no ser programada para ter o chamado "pico"
de forma em certo ponto da poca ou se, em vez dele, no se deve falar antes em
"picos" de modelo de jogo.
Regra geral, os meses de Maro-Abril so decisivos para atingir os objectivos
pretendidos. Seria, assim, essa a altura ideal para o tal "pico de forma", mas, a
verdade que uma equipa que no crie, ao longo de toda a poca, uma
regularidade exibicional - tcnica, tctica e atltica - difcilmente chega a esse
momento com uma organizao de jogo e seus ndices de confiana num ponto
alto. O importante definir, desde o primeiro dia, um modelo e uma filosofia de
jogo. Depois, h que fazer tudo para que eles tenham sempre, em qualquer fase,
as mesmas condies atlticas para se exibirem. Assim, teriam um status de
forma estabilizada ao longo da poca. A grande questo, nesta perspectiva,
residiria em saber quando o onze poder interpretar o modelo de jogo idealizado
no incio. A descoberta desse momento depende dos ndices de confiana do
grupo, algo que, naturalmente, s os bons resultados trazem. Ao longo da poca
h tempo para diferentes sentimentos, vitrias e derrotas, sistemas e suas
variantes. Os pilares onde assentam toda a estrutura da poca dependem, no
entanto, do que ser feito nos treinos da pr-poca. este o tempo certo para

moldar o plantel, definir o modelo de jogo e comear a treinar os seus princpios.

Se no o tiver definido e treinado desde este momento, impossvel qualquer
projecto ter verdadeiramente bases slidas. O que se faz no ltimo dia da poca
depende e tem ligao com aquilo que se fez no primeiro treino. Deixou, por isso,
de fazer sentido falar-se em "picos de forma".
No processo de operacionalizao do seu jogar, a equipa deve lograr primeiro a
preciso de movimentos (entenda-se princpios) e s depois a velocidade de
execuo dos mesmos. A velocidade, por si s, sem preciso no garante a
aplicao eficaz do modelo de jogo. O primeiro passo , portanto, incorporar a
ocupao dos espaos (posio e dinmica), garantindo a posse da bola, algo que
a velocidade sem preciso impede logo partida. S depois, quando os jogadores
dominarem os princpios (noo e execuo) que podem comear a
dar-lhe velocidade. H aqui subjacente uma noo que deve presidir a qualquer
equipa. Tctico-tcnica e no tcnico-tctica. Parece a mesma coisa, mas no .
A tcnica necessita da moldura certa (ocupao de espaos, movimentos e ritmo)
para se exprimir. Essa moldura chama-se tctica (integrante do modelo de jogo).
S quando esta noo de relao com a bola e o jogar pretendido estiver
interiorizado pela equipa (individualidades e colectivo) que a qualidade tcnica
pode, na execuo dos princpios que compe o modelo, tornar-se eficaz. A
tcnica um atributo individual. A tctica uma noo colectiva. Sendo o futebol
um jogo de equipa, colectivo por definio, deve-se, portanto, falar em tcticotcnica.
23. O lado mental: "Homens e Mquinas"
Perguntando a Futre, o que dizia ou fazia Baresi para liderar o balnerio do Milan
por dez anos seguidos, a sua resposta foi lapidar: "O Baresi no faz nem diz nada.
Apenas olha para ti". A liderana, a capacidade de seduzir, ganha-se de forma
natural.
O que pensa um jogador quando vai isolado para a baliza s com o guarda-redes
pela frente? Em muitas coisas, certamente. Nunca entendi aquela frase "rematou
sem pensar". Como no? Durante a semana, noite acordado, ou durante toda a
carreira, nesse momento que sonha estar. Pode l chegar de formas
diferentes. Sobre este tema, o velho filsofo da bola brasileiro Nenm Prancha
tem um conto irnico fantstico passado com um avanado meio torpe que jogava
num clube de provncia. Passara toda a poca a ser criticado. Pelos adeptos,
colegas, jornalistas e dirigentes, que j tinham decidido correr com ele no fim da
poca. Pois bem, mesmo assim, a equipa jogou at ao fim para ser campe. E foi
nesse dia que, precisando ganhar, o tal avanado se isolou, no ltimo minuto, com
0-0 no placar. Todos se levantaram. Ele avanou, correu, correu, aproximou-se da
baliza, driblou o
guarda-redes e ficou com as redes desertas. Quando todos j festejavam o golo,
passou-lhe tanta coisa pela cabea - os assobios que ouvira durante toda a poca,
os insultos, o desprezo dos colegas e directores, etc - que, com um imperceptvel
sorriso interior, chutou a bola para fora com um intencional pontap desengonado
Charlot. Pensem no lado mental (e moral) desta histria.
Uma equipa de futebol uma babilnia de personalidades. Vinte e cinco jogadores

no plantel. Vinte e cinco diferentes personalidades, futebolsticas e humanas. Vinte

e cinco formas de estar no futebol, dentro e fora do relvado. O temperamental e o
sereno. O extrovertido e o tmido. O destemido e o receoso. neste mundo de
contrastes que emerge o treinador-gestor de emoes. O futebol um mundo de
emoes onde a qumica interpessoal tambm joga. Para um treinador, primeiro
que descobrir qual o melhor sistema, preciso conquistar o balnerio. Antes de
mobilizar as capacidades tcnicas de um jogador, h que mobilizar as emoes.
Atravs dessas ideias, mais do que diferentes filosofias de interpretar o jogo,
distinguem-se, antes de tudo o mais, diferentes formas de estar na vida. Neste
universo, o treinador, mais do que um estratega tctico, um gestor de emoes.
Na intimidade de um balnerio, escondem-se medos, esperanas, conflitos e
motivaes com cdigos de comportamento e comunicao muito particulares.
Muitos acreditam que exactamente nesse ponto prvio, no tal domnio do
balnerio, que mora o segredo do seu sucesso ou fracasso. um pouco verdade.
O tcnico deve ser, assim, acima de tudo, um sedutor. H, porm, vrias formas
de seduzir. Naquele espao de mistrio para o pblico, os lderes nascem,
crescem e morrem a partir da capacidade de percepcionar e domar as emoes
antes dos outros. Perguntando a Futre, o que dizia ou fazia Baresi para liderar o
balnerio do Milan por dez anos seguidos, a sua resposta foi lapidar: "O Baresi
no faz
nem diz nada. Apenas olha para ti!". A liderana, a capacidade de seduzir, ganhase de forma natural. No futebol, como na vida, h sempre lugar para criar grupos.
Por empatia, objectivos comuns, nacionalidade ou outra razo. natural. O
problema quando deixam de ser uma diviso natural e passam a ser focos de
desconfiana entre uns e outros.
Imagino a mente de um treinador no banco quando as coisas correm mal e a
equipa parece perdida em campo. Por mais que berre e gesticule na berma das
quatro linhas, os jogadores no o ouvem. utpico pensar que se consegue
nesse momento mexer verdadeiramente na atitude da equipa. Pode-se alterar
uma ou outra posio, e com isso o jogo at melhorar, mas, quando os elos de
ligao, tctica e atitude, entre treinador e jogadores, se partem, a equipa perde o
controlo em campo. Nessas alturas, s uma coisa pode aliviar um treinador:
encontrar um jogador inteligente de grande carcter. Aquele com quem basta um
trocar de olhos desde o banco, uma simples troca de impresses quando ele se
aproxima para beber gua, e eis que surge uma palavra que se ouve sem ser
preciso dizer: "ajuda-me!", sussurra ou grita o mister mesmo que seja por outras
palavras, para o seu prolongamento de carcter em campo. o tipo de jogador
que agarra o jogo pelos colarinhos. Tenho esta reflexo quando vejo jogar Paul
Scholes no Manchester United. Quando o onze abala e Alex Ferguson, de olhos
esbugalhados, comea a mascar chiclet com mais intensidade, o mdio cenoura
agarra na equipa, na bola, no jogo, e leva-os por caminhos e para locais que s
ele conhece.
Van Gaal dizia que a nica altura apropriada para falar de estratgia com os
jogadores antes do jogo. Em termos de interferir na atitude da equipa, ao
treinador tambm resta o intervalo. No existe uma nica forma de o fazer. H
quem o faa gritando, incentivos ou ameaas, outros preferem uma conversa
calma individual, outros insultam e do pontaps em baldes e murros nas portas, e

tambm haver quem pouco fale. Nenhuma infalvel. Durante um jogo, o lder
mais do que no banco, tem de estar em campo. Bill Shankly costumava apelar ao
carcter dos seus jogadores provocando-os com a srie televisiva de que mais
gostava, Os Intocveis. Reunia-os no balnerio e perguntava-lhes aos berros:
"Vocs pensam que so homens duros? Olhem para estes tipos. Esses sim, so
duros de verdade!". E atirava-lhes com fotografias de James Cagney, George Raft
e Edward G. Robinson, actores de sobrolho carregado que ficaram famosos em
papis de gangsters.
H quem resuma este "lado mental" do jogo com a capacidade de "aguentar a
presso", o grande monstro que atormenta todas as equipas do futebol actual,
competitivo at ao tutano. Quando treinadores e analistas condicionam o sucesso
de uma equipa capacidade ou no de aguentar a presso, esto, em sntese, a
falar dum fantasma que tanto atraioa a tcnica individual como condena os
melhor preparados esquemas tcticos.
A diferena entre as grandes equipas e as outras est, muitas vezes, no saber
lidar com esse entorno que nasce de fora para dentro das quatro linhas. cada
vez mais comum, antes ou no final dos jogos, os treinadores debruarem-se sobre
a questo se a equipa sentiu a presso, se a soube aguentar, ou, pelo contrrio,
no a superou e deixou-se dominar por ela, buscando a as razes para o
fracasso. s vezes, at esto certos. natural, mas, no competitivo futebol
moderno, as grandes equipas so, cada vez mais, aquelas que nunca se deixam
dominar pela presso, criada por adeptos, media, necessidade de ganhar,
directores e o estdio cheio, o tal monstro impiedoso de 100 mil cabeas.
A raiz e a soluo do problema cruza diferentes factores, ambos decisivos para
combater a presso: a mente e a tcnica. Ou seja, em sntese, uma equipa para
saber lidar com todo esse "entorno pressionante", deve ter, por um lado, uma
slida energia mental colectiva, onde se inclui, por todo o onze, a auto confiana
individual de cada jogador, que, em campo, ter, depois, de ser emoldurada por
uma filosofia de jogo perfeitamente definida. Em vez da conotao fsica que lhe
era dada no passado, penso mesmo que o conceito moderno de "pico de forma"
de uma equipa durante a poca depende hoje no s da optimizao da condio
atltica, mas da conjugao destes dois vectores.
Neste contexto, decisivo o papel do treinador, quer no mbito psicolgico -isto ,
capaz de entrar dentro da cabea dos jogadores- quer no
tctico-tcnico. Deve definir uma filosofia de jogo e manter-se fiel a ela durante
toda a poca, no variando, de jogo para jogo, conforme as circunstncias. o
treinador como construtor de mentalidade.
Lembro-me de uma vez, antes de uma final da Taa dos Campees, terem
perguntado a Arrigo Sacchi, numa poca em que todo o resto correra mal: "Mister,
o que acontecer se perderem?. Sacchi fez uma pausa. "Nada de grave",
respondeu. "O mundo seguir dando voltas, o sol voltar a nascer... nada de
grave, portanto". Assim , de facto. Todos os treinadores gostariam de pensar o
mesmo.
H jogadores que mudam radicalmente de rendimento de um clube (ou cidade,
entendida como todo o entorno que o rodeia) para outro. So questes de
personalidade, motivao e capacidade de lidar com a presso. Veja-se o caso do
talentoso alemo Deisler. Brilhante em pequenos clubes, mas que no Bayern

mergulhou em sucessivas depresses psquicas, clinicamente diagnosticadas, por

no aguentar a presso de jogar num clube de maior dimenso. Noutra
perspectiva, a personalidade de Anelka encaixa melhor no habitat ingls do que no
labirinto paparazzi de Madrid. Noutros casos, tudo se resume motivao, como
sucedeu com Gullit que no final da carreira perdeu fulgor no Milan, foi dispensado,
ingressou na Sampdoria, explodiu de novo, fez exibies fabulosas e voltou a ser
contratado pelo Milan, mas, no regresso, as coisas nunca voltaram a ser iguais. A
motivao perdera-se pelo caminho.
Quando chega um treinador novo comum os jogadores, antes do mais, tentarem
entender a sua personalidade. Conta Michel que quando jogava no Mxico, no
Atltico Celaya, todo o grupo ficou sem palavras na primeira palestra com o novo
tcnico, Nino Diaz. O seu discurso fora normal, duro, pois chegava aps uma
chicotada, mas o seu bloco de notas suscitou mltiplas interpretaes. Sim, j sei
que eles esto na moda, mas este tinha uma particularidade: Era um caderno rosa
da pequena sereia. O treinador segurou-o ao mesmo tempo que motivava o grupo
apelando revolta e garra.
No fim, um jogador mais extrovertido perguntou-lhe se tinha sido um presente da
sua filha pequena ou de uma neta, quem sabe. Respondeu que no, j que esse
caderninho andava sempre com ele porque lhe trazia sorte. Pois, embora seja
difcil imaginar a mont-blanc de Mourinho tirando apontamentos num bloco da
pequena sereia ou o rosto duro de Capello expulsando Cassano de um treino com
o mesmo livro rosa em punho, a verdade que no h treinador que no se renda
a estes rituais de superstio, com mais ou menos devoo. O autocarro que no
pode fazer marcha-atrs, jogar a primeira parte sempre para o mesmo lado, o
beijo na medalhinha ou outros gestos que se repetem. Primeiro, so como um
abrigo da sua insegurana. Depois, so uma fonte de auto-confiana. Mundo
estranho este, o dos treinadores de futebol, onde durante a insustentvel leveza
que os assalta durante noventa minutos at um desenho animado pode aliviar a
presso.
Tot Schillaci foi o grande goleador da seleco italiana no Mundial de 90. As suas
imagens ento fizeram histria at pela cara que fazia aps cada golo. Olhos
esbugalhados, boca aberta, gritando, a careca brilhando, escorrendo suor. Um dia,
quando visitou a seleco, o presidente italiano de ento, Francesco Cossiga
disse-lhe: "J te viste bem na televiso depois de cada golo que marcas? Aquele
teu olhar de um homem que no pode perder a nada na vida?. Tot respondeu
calmamente: "No, Presidente, eu no me costumo ver assim to
habitualmente..."
Schillaci deslumbrou nesse Mundial, mas no fez grande carreira, e um ano
depois j andava aos tombos de clube em clube. Foi um daqueles chamados
meteoros do futebol. Apareceu e desapareceu. Como possvel? Existem,
certamente, vrias explicaes, e, o caso de Schillaci no nico. H muitos
jogadores, inclusive no nosso futebol, que parecem ter tudo para uma grande
carreira, mas, depois, como por enigma, desaparecem. Penso no dilogo de Tot
e Cossiga e se calhar estaria nele a resposta. Falta-lhes, muitas vezes, olhar mais
para eles prprios. Entender os momentos e distinguir, na longa caminhada
futebolstica, os osis das miragens. Um castelo de areia at pode ser um bom
princpio. Nunca um pilar.

No ba de mticas recordaes, h momentos que nunca se esquecem, como as

noites europeias protagonizadas pela Real Madrid e suas fabulosas reviravoltas
nos jogos da segunda mo, encetadas no inferno do Bernabu, provocador, como
diria Jorge Valdano, de um paralisante "medo cnico" nas equipas adversrias. A
"lenda das remontadas" atingiu o auge nos anos 80 (com 4-0 ao Borussia
Mnchengladbach, 6-1 ao An-derlecht e 5-1 ao Inter). O seu grande catalisador
era um n 7 baixinho capaz de virar o mundo: Juanito, o jogador que, juntando a
fria natural com a tcnica andaluza, sua terra natal, melhor combinou o cocktail
de estilos do futebol espanhol. Recordar o seu carisma penetrar num mundo que
j no parece existir, quando os futebolistas pareciam a extenso passional dos
desejos de vitria do mais fantico adepto. Diz quem o conheceu que nessas
noites europeias, onde era necessrio virar resultados impossveis, ele sozinho
era capaz de fazer todos acreditar no milagre, porque como dizia aos mais
cpticos: "Noventa minutos no Bernabu so muito longos...".
Tudo obedecia a um ritual domador da ansiedade combinado nos balnerios, onde
se selava o pacto em que os trs primeiros remates, as trs primeiras faltas, para
no deixar o adversrio entrar no jogo, e at que os primeiros trs protestos contra
o rbitro fossem do Real. Tudo precedido de uma entrada em campo com Juanito
aos murros nas barras metlicas que, no tnel, separavam as equipas, gritandolhes de tudo, embora eles no entendessem nada, nem tinham que entender, pois
eram alemes, ingleses, etc... O futuro do futebol s ter sentido recuperando
estes mitos. Caso contrrio, trair a sua gentica emocional, pois como diria
Panzeri, velho jornalista argentino "o futebol a dinmica do impensado". Conta
Michel, estrela desse fantstico onze merengue, que soube com exactido quando
essa bela equipa terminara. Foi aps um empate com o PSV que os eliminava da
Taa dos Campees. Em 1988. O balnerio estava submerso pelo vapor da gua
quente dos chuveiros. Ningum articulava uma palavra. At o lder ficara com o
olhar perdido. S se ouviam os pingos da gua a cair. Nos treinos, como antes ou
no fim dos jogos, o pior inimigo para um balnerio o silncio.
Onde param os grandes lderes do antigamente?
Depois da autoridade quase militar que durou at os anos 60, surgiu, a partir dos
70, um outro tipo de jogador. Analisando as possibilidades tcticas ao dispor,
passou a colocar-se no centro do campo, pensando, enquanto outros quatro ou
cinco jogadores, com grande condio atltica, interpretavam essas concluses.
Mexendo no jogo colectivo da equipa como um artista de rua maneja as cordas de
um boneco de marionetas, a autoridade desses lderes, os homens para quem, no
relvado, todos olhavam espera de um grito ou um apontar de caminho que
subitamente iluminasse o jogo mais difcil, traduzia-se, muitas vezes, em precisos
e quilomtricos passes em profundidade, obra de pensadores como Michel Platini
ou Guntar Netzer. Hoje, j no existem jogadores dessa casta. Vivemos um
futebol novo, onde se esfumam os lderes e os smbolos.
Esta reflexo sobre um futebol sem lderes ou smbolos, traz memria uma
publicidade televisiva que passava em meados dos anos 80, onde Platini e Boniek
surgiam, j no ano 2000 e tal, com uma longa barba branca, cabelos grisalhos,
sentados segurando uma bengala, balbuciando: "Recordas-te de Bottini?",

perguntava Platini. "Que lhe aconteceu?, questionava Boniek. "Pobre ragazzo,

morreu novo fora de correr por ns dois durante toda a carreira", respondia
Platini, o grande crebro gauls, o homem que desde tenra idade aprendera que a
bola correria sempre mais do que ele.
Embora fosse uma piada, havia, no entanto, uma moral subjacente a esse trpego
dilogo. Pela mesma altura, na Roma, onde Liedholm afirmava que a bola que
devia suar, jogava Falco. A sua classe e confiana era tanta, que ele seria
sempre o melhor em campo mesmo se um dia lhe fosse proibido tocar na bola
durante os noventa minutos, tal a personalidade com que se movia. Conta-se que
quando chegou a Itlia, no seu primeiro treino, pediu a bola e, de uma baliza
outra, atravessou o campo tocando-a sem a deixar cair, com o calcanhar, peito e
outros rasgos. No final, afirmou a todos que o admiravam: "OK, agora que vos
mostrei o que sei fazer brasileira, terminou o espectculo. Agora, vamos jogar
futebol verdadeiro, aquele que ganha ttulos!.
Hoje, este tipo de jogador, elegante e dono do mundo, que parecia comandar tudo,
desde colegas de equipa at ao vendedor de coca-cola, quase desapareceu.
Ainda se descobriram alguns lampejos dessa elite em Zidane, Baggio, Stoichkov,
Hagi e talvez Romrio, para quem, face ao cenrio actual, "o melhor treinador
aquele que no atrapalha", mas aquele tipo lder cerebral, que quase jogava
fumando charuto e todos respeitavam como um guru iluminado , claramente,
uma espcie em vias de extino.
Na Amrica do Sul, chamam a esta estirpe de lderes, os caudillos, donos em
campo de uma aura autoritria s semelhante dos soturnos ditadores militares.
At os treinadores deviam reverncia a esses Generais do Futbol. Era, nos anos
50, o caso do mtico argentino Nestor Pipo Rossi. Gritava os noventa minutos.
Uma vez, quando durante uma palestra, antes de um jogo contra o Brasil, o
tcnico Stabile disse-lhe, como instruo, para ter cuidado e vigiar Didi, o caudillo
gacho respondeu-lhe, parado no meio do balnerio, com toda a equipa em redor:
"Maestro, isso disse-me a minha me antes de sair de Buenos Aires". Depois,
quando entrava na cancha, podia no banco estar sentando Gardel ou Jesus
Cristo, pedia a bola e esttico com ela, durante uns segundos, olhava tudo e todos
como que dizendo: "Aqui, quem manda sou eu!"
Um jogador que me causa mais inquietao quando o vejo jogar neste sentido do
que deve ser um grande comandante em campo Raul. distncia, parece-me
ter aura de lder, carcter. Decide rapidamente mas parece faltar-lhe serenidade.
O que lhe falta ento? Correr menos, talvez. Pensem em grandes mdios. Deco,
Zidane, Rui Costa, Baggio. Nenhum deles demonstrava pressa em campo. Raul
tem de jogar mais com a cabea e menos com as pernas. Talvez por isso quando
Puskas o viu jogar pela primeira vez, numa altura em que toda a Espanha o
elogiava, lhe disse no fim: "Corres demasiado, chaval".
Nas ltimas duas dcadas do sculo, surgiu, na Colmbia, um outro lder, tranquilo
como os grandes crebros, mas que nem gostava de gritar muito. Carlos
Valderrama. Lento como um lder que sabe o que faz, jogava quase sempre a
passo e quem falava era a bola. E como ela falava. Quando foi jogar para
Espanha, os adeptos do Valladolid no entenderam esse estilo cerebral. O que
eles queriam era fria e a lngua arrastar-se pelos relvados, pelo que passaram a
assobi-lo constantemente. Maturana, o treinador na poca, seu mentor na

Colmbia, sugeriu-lhe ento, para colocar gua na fervura, s disputar os jogos

em casa. Orgulhoso, convencido da superioridade moral do seu jogo de toques
curtos, respondeu-lhe sem mover um pelo da sua gigantesca cabeleira loura:
"Mire Professor, fao-lhe outra proposta. Entro sempre nos jogos em casa e fico
no banco nos de fora". Para este tipo de jogadores, a palavra medo no faz parte
do seu vocabulrio. nesse estado de confiana que nascem os verdadeiros
lderes que o futebol actual ameaa tal a forma como os jogadores esto
robotizados pela disciplina tctica.
24. Os "Duplos-Craques" Talento e formao
Gosto de imaginar esta histria com o cu muito nublado e tendo parado de
chover h pouco. Pelo local onde tudo se passa, no imaginao a mais. O
telegrama, esse, foi mesmo verdadeiro. "Data: 1961. Belfast. Irlanda. Stop. De:
Bop Bishop. Stop. Para: Matt Busby. Manager Manchester United FC. Stop.
Mensagem: Caro senhor. Stop. Encontrei um gnio. Stop.".
Foi desta forma que o ento olheiro do Manchester na Irlanda do Norte alertou o
clube da descoberta de... George Best. Acho esta histria fantstica. E ideal para
comear a pensar em como observar talentos. Mas, com permisso da memria
de Mr. Bop Bishop, descobrir um gnio fcil. Ou melhor, em rigor, um gnio no
se procura, encontra-se. Difcil detectar bons jogadores que no fazem arregalar
os olhos logo primeira vista.
O olheiro. Essa figura cada vez menos protegida. Pelo menos, no seu lado
romntico e sbio. Ver jogos na berma de um baldio de terra com poas de lama e
midos a correr atrs de uma bola. Depois, passem isso para campos de futebol
mais rudimentares, pelados.
Gosto de o imaginar meio confidencial, vendo o jogo de longe, de p, voz grave
mas falando pouco, gabardina apertada, cigarro cado na ponta da boca. Devem
estar a pensar que seria como Humprey Bogart vendo um jogo de futebol. uma
boa imagem. Bop Bishop era mais ou menos assim. Durante muito tempo, este
tipo de observador existiu mesmo. Ainda resiste, mesmo que seja de bermudas e
chinelos, procurando uma sombra debaixo de uma rvore, numa tarde de 35-36
graus, numa qualquer paragem sul-americana ou africana.
No fim, todos queriam saber o que pensava daquele ou outro jogador.
- "Que lhe pareceu fulano?"
- "Elegante, faz umas coisitas... (silncio prolongado) Um enganador."
Fala sempre em juzos curtos, secos e indiscutveis.
- "E aquele outro, que tal?"
- "Corre, esforado... cumpre."
A verdade que estas personagens esfumaram-se. Mas o futebol, no. A grande
dificuldade est, pois, na capacidade em detectar, antes dos outros, o talento fora
da mdia em jogadores que no saltam logo vista. Penso nisso ao ler uma
confisso de Guardiola sobre o que pensava quando foi ao seu primeiro treino de
captao em Barcelona. Sem executar grandes fintas ou marcar grandes golos,
tornou-se um jogador fundamental na manobra do onze da Catalunha. O seu estilo
de jogo , porm, o mesmo desde que comeou nos infantis. Como ento saltou
vista o

seu talento? Aplicando a "tese maradoniana", que detectou o eventual gnio

Depetris, Guardiola correria o risco de at nem chegar a ser jogador de futebol,
afastado nos treinos de captao, enorme centro de filtragem que os clubes
promovem aos jovens que sonham em ser estrelas dos relvados. A, no meio de
milhares de midos, salva-se, quase sempre, o mais virtuoso ou o melhor
constitudo fisicamente. Ora, Guardiola, no era, nem , uma coisa nem outra..
"Em cada 10 midos catales, 8 querem jogar no Bara. Eu era um deles, mas
sempre fui muito realista. Quando saa de casa aos 13 anos, dizia sempre minha
me: Se chegar a juvenil, j fico feliz! Nunca pensei chegar primeira equipa.
Pensava que para jogar futebol era necessrio muito mais do que passa bem, joga
bem, toca ao lado e aguenta 90 minutos. O destino e um treinador que atendia
mais ao gesto de passar do que ao de romper, foi o que me salvou. Foi sorte, caso
contrrio, nada feito. Mas, nesse tempo, eu apenas queria estar com a gente do
futebol. Estar no plantel, ver o treino da primeira equipa e, sobretudo, ver Schuster
treinar. Esse, sim, era o meu sonho. O resto sentia que era impossvel."
Ora a est, como descobrir um jogador que, no futuro, possa vir a ser um grande
pivot-defensivo? A tal posio tacticamente mais importante do futebol moderno. A
verdade que, mesmo no auge, esse jogador no se destaca nem por ser veloz,
fintar ou rematar. Estranho talento este, pensaro. Talvez, mas os "telogos da
bola" entendem bem o seu significado, pois graas a esse jogador-ncora que
os outros encontram espao para correr, fintar e fazer os rasgos que aparecem
nos resumos.
Para o detectar, mais importante do que ver como correm, ver como travam.
Como fazem a pausa com a bola nos ps. mais fcil, desde logo, pensar parado
do que a correr desenfreadamente. Conseguir tomar uma deciso complicado.
Agora se difcil tom-la sentado num gabinete e com tempo, imaginem ter de a
tomar correndo, a suar sob chuva ou sol, e em curtos segundos. Foi pensando
nisso, talvez, que um dia, Oriel Tort, velho olheiro do Bara disse virado para
Cruyff quando via um jogo das camadas jovens: "Mira Johan, como joga... como
pensa aquele chaval". Era Guardiola. Dias depois, estreava-se na primeira equipa
do Barcelona, em pleno Bernabu, frente ao Real Madrid: "Sabendo que ia jogar,
passei a semana toda a ver vdeos do Real, com a msica do filme "Misso
Impossvel" como pano de fundo", recorda.
As marcas da apario divina de Cruyff no mundo do futebol continuam bem vivas.
Com ele o futebol conheceu a sua quinta dimenso, um futebol de autor. Com a
bola nos ps, como treinador ou como mero observador. Um dom descrito no livro
Brilliant Orange, onde se narra como analisava um jogador longe do relvado. "A
sua tcnica no boa", dizia. "Mas como pode dizer isso to seguramente?". "
bvio. Quando ele chuta a bola, o som o errado. Quando chutas correctamente,
tens de antes tocar a relva, pente-la um pouco por baixo da bola como numa
tacada de golfe. Isso ouve-se e um som agradvel" Pelo simples som que a bola
faz ao ser rematada, sabe-se para onde ela vai, a intensidade do remate, sua
direco e velocidade.
Falar em formao causa sempre boa impresso num debate futebolstico. Est a
falar-se do futuro. Para a incentivar, fala-se de boas condies de trabalho, novas
academias, campos relvados, belos equipamentos, etc. Condies ideais para
despontarem novos grandes craques. Ser? Uma das coisas que mais me

fascinam pensar que o melhor jogador do mundo em 2014, estar, neste

momento, descalo, a correr sobre terra e a passar fome num qualquer bairro de
Buenos Aires ou Favela do Rio de Janeiro. Basta pensar nas origens de
Maradona, Romrio, Pel ou Eusbio, no hipntico contexto africano. Se
pensarmos na origem dos melhores jogadores do mundo, nelas no existem
grandes academias, campos relvados e botas fantsticas. Existem bairros de lata,
baldios de terra revolta e ps descalos. Como explicar este fenmeno? Esta
reflexo pode levar a colocar a questo se afinal um grande jogador produto de
fabrico laboratorial ou de gerao espontnea? Diro que uma mescla dos dois.
verdade, mas, na origem est o talento. Depois, estaro as condies para o
trabalhar. Procurando reproduzir o habitat de origem, cruzando-o com
acompanhamento do crescimento fsico natural. Sempre que tenho esta reflexo,
entre o talento de gerao espontnea ou resultado de processo laboratorial,
lembro-me da chamada teoria do duplo-craque, inventada por Amadeo Carrizo,
quando falava de Di Stefano: "foi doble crack, de nascimento e pelo que
aprendeu".
Fala-se do futebol de rua como universidade de craques. O que afinal os centros
de formao ou escolinhas devem procurar isso mesmo. Reproduzir em
laboratrio o futebol de rua - que quase desapareceu das nossas cidades- e
cruz-lo, depois, com melhores condies de lapidar o talento, a nvel fsico
(nutrio, coordenao corporal, etc). Tudo porm sem beliscar os instintos
naturais. Frases como "no levanta a bola!" ou " Joga a um-dois toques!", no
fazem sentido num processo de formao que se quer, no incio, puramente
selvagem e experimental. O corpo deve comear a desenvolver a relao com a
bola de forma natural. S depois entra, anos mais tarde, a componente tcnica, a
noo do jogo no sentido colectivo mais lato do termo e suas componentes
tcticas. Nas coisas mais simples. Por exemplo, na rua, onde cresceram os tais
grandes craques, jogavam todos de igual, com a roupa de casa ou at sem
camisola. Para ver quem era da nossa equipa, era preciso levantar a cabea, para
ver a quem estvamos a passar a bola. Nas academias e escolas modernas, o
usual jogarem com coletes florescentes para se distinguirem bem as equipas.
So de cores to berrantes, que, a certo ponto, o passe feito para o vulto, quase
sem tirar os olhos do cho. Tirem os coletes, portanto, e joguem todos de igual.
Como na rua. Vero como sero obrigados a levantar a cabea - princpio bsico
para jogar bem futebol - e fazer o passe correctamente.
Procura-se o que medvel. A questo fsica. Altura e peso. Esquece-se o que no
. Jogar bem futebol. Durante jogos de juvenis, costume
ouvir-se nas bancadas: "Olha aquele mido, se crescer e ganhar fora, ser um
grande jogador.". Na Argentina, onde a mesma teoria tambm existe, este foi o
mesmo pensamento que muitos dirigiram a um pibe no incio dos anos 70. Pois
bem, o problema que ele nem cresceu muito e ficou, at, um pouco gordito. O
alucinante que, mesmo assim, tornou-se no melhor jogador do mundo.
Maradona, claro. Estas simples histrias dizem muito dos mitos e utopias que os
debates sobre a formao tocam constantemente. Nenhum talento nasce num
laboratrio. O treinador/formador serve primeiro para guiar, s depois para ensinar.
No fundo, o craque adulto dos relvados deve ser o prolongamento do mido
talentoso dos baldios.

Leio um artigo na revista "New Scientist" e fico assustado. Fala num cenrio futuro
em que as crianas concebidas naturalmente se tornariam uma espcie de raa
inferior quando comparadas com as concebidas em laboratrio. Talvez daqui a
100 anos, dizem. Passa rpido, penso. A luta entre a criao natural e a criao
artificial. Ser este o grande duelo do futuro? Talvez. Mas, vendo bem, j existe
hoje quem tente coisas parecidas. No futebol. Estranho? Vejam, por exemplo, a
dicotomia de critrios de formao de um jogador. H o que cresce na rua.
Descalo, at, se no tiver outro recurso. Criao natural, portanto. H o que
feito numa escola de futebol. Equipamento e botas ltimo modelo. Criao
artificial, pois. Como aqueles que tm surgido nas notcias, com apenas 8 ou 9
anos, j contratados pelo Manchester United e outros grandes clubes.
Ser que estes so necessariamente melhores que os primeiros? Claro que no.
E a origem dos grandes gnios da bola dizem bem do poder do chamado futebol
de rua. Sempre natural. Penso nisso e fico mais descansado. A ambio humana
de desafiar a natureza nunca teve grande sucesso. No futebol no ser diferente.
Esqueam por isso midos contratados com 8 anos. Devolvam-nos melhor
escola de futebol do mundo. A rua. Criao natural no seu esplendor. Tel
Santana, o ltimo tcnico romntico do escrete canarinho, dizia que nenhuma bota
no mundo conseguiu reproduzir a intimidade entre o p e a bola com que jogam os
garotos descalos das favelas e dos baldios brasileiros: "Acho que jogar descalo
aumenta a habilidade para driblar e dominar a bola.". Nada mais certo. aqui que
nasce o incomensurvel talento do jogador brasileiro.
O que hoje importante no futebol j o era h 50 anos e tambm ser daqui a
outros 50. "Jogvamos porque gostvamos e, como o fazamos to bem,
acabaram por nos pagar para o fazer", dizia Di Stefano. Quando deixar de ser
assim, esqueam. J no ser um jogo. J no ser futebol.
25. Os jogadores: habitat e estilo
Existe uma verdadeira cultura de posio? Em termos tericos a resposta mais
simples sim. Tal no , no entanto, um "livro fechado". A forma de interpretar
cada posio vai depois depender, entre outras coisas, da escola em que se
insere esse jogador, das suas caractersticas inatas e da dinmica que o treinador
lhe quer incutir.
Em campo, quando uma equipa tem a bola, o passo seguinte , mais tarde ou
mais cedo, perd-la. A excepo ser, claro, quando a jogada termina em golo,
mas isso, como se compreende, a excepo durante os 90 minutos. Na maioria
das vezes, perde-a para o adversrio. Tal sucede em dezenas de ocasies ao
longo do jogo. Por isso, a importncia capital de saber reagir a essa perda e saber
jogar sem bola. Em geral, por passarem mais tempo sem ela, as equipas mais
pequenas preparam-se melhor antes do jogo para viver sem a bola, para reagir a
essa perda. Quando esto em posse, contemplam o momento da perda de forma
mais intensa.
Pelo contrrio, as grandes equipas treinam mais o momento de posse. O futebol
de top no perdoa, no entanto, estas diferenas de atitude nos distintos momentos
do jogo. Como no ataque as capacidades muitas vezes se equivalem, na maior
ou menor velocidade de reaco posicional perda da bola que est, quase

sempre, a deciso tctica de um jogo. Em Frana, mora uma das equipas que, na
dimenso internacional, melhor exemplifica esse dilema: o Lyon. Nenhum outro
onze recebeu, nas ltimas pocas, maiores elogios ao futebol praticado. Seis
ttulos de campeo francs consecutivos. Nunca passou, no entanto, dos quartosde-final da Champions. Revendo laboratorialmente os seus jogos, observa-se que
esse enigma reside no facto de, ao entrar em campo, faltar-lhe a tal conscincia
de que, na maior parte das vezes, todo aquele seu plano sedutor de futebol
ofensivo vai acabar com a bola nos ps do adversrio.
A soluo para essa fatalidade , desde logo, perd-la o mais longe possvel da
sua rea e em zonas que no facilitem o contra-ataque rpido do adversrio. Esta
uma forma de abordar uma questo cada vez mais discutida actualmente, fruto
das constantes adaptaes de jogadores a posies que no so suas de origem.
Existe uma verdadeira cultura de posio? Em termos tericos a resposta mais
simples sim. Em cada posio, detectam-se movimentos, defensivos e
ofensivos, com ou sem bola, que decorrem da natural ocupao daquela
determinada zona do terreno. Esta primeira constatao, remete-nos para a
formao. durante esses anos de aprendizagem que o jogador ganha essa
cultura tctico-posicional da posio. Tal no , no entanto, um livro fechado.
No existe um dogma posicional e a forma de interpretar cada posio vai depois
depender, entre outras coisas, da escola em que se insere esse jogador, das suas
caractersticas inatas, e, numa perspectiva mais concreta, da dinmica que
determinado treinador lhe quer incutir. Por exemplo, na escola britnica comum
o lateral encostar-se ao extremo adversrio, fazendo uma marcao mais
individual do que zonal, como sucede noutras escolas, como a preconizada por
muitos treinadores latinos. Para entender esta diferena, basta ver como marcam
Maldi-ni ou Panucci, controlando primeiro o espao e s depois o homem que nele
surge, em comparao com Neville ou Jansen, mais atentos aos movimentos do
adversrio, procurando jogos de pares que os levam quase a passar o jogo a
respirar na nuca dos extremos contrrios. Existe, porm, sempre uma cultura de
lugar subjacente. Se o lateral no dominar o posicionamento defensivo e controlar
os timings de subida atacante e recuperao defensiva, nunca interpretar a
posio e o espao correctamente. Isso depende muito da escola e, sobretudo, da
sua cultura
tctico-tcnica. Ambas so apreendidas durante a sua formao e apenas
podero ser lapidadas na idade snior.
Na babilnia da frente de ataque, podem-se distinguir vrias classes de
avanados. Cada qual com o seu estilo, colam-se imagem da equipa como um
rtulo numa garrafa de vinho. Em traos largos, podem-se distinguir, quatro
categorias: Os rpidos, os possantes, os habilidosos e os cabeceadores.
Assim, se vemos uma equipa com avanados velozes logo a catalogamos como
de contra ataque. So, por exemplo, os casos de Saviola, Cludio Lopez ou
Owen. Noutro plano, temos o avanado "armrio", que se impe pelo choque,
casos, por exemplo, de Luca Toni, Koller ou Vieri. Desta forma, temos uma equipa
mais esttica, que afunila o jogo para a meia-lua, pelo que se exige desses
avanados um trabalho de sacrifcio na perseguio da bola quando na rea ou
nos ps dos adversrios.
H jogadores que no cativam logo primeira. como se tivessem algo de

estranho e no soubssemos explicar bem porque em campo eles at vo

resolvendo os problemas. Adebayor, Crouch e Zigic. Penso nisso tambm quando
vejo jogar Kanout. Fisicamente meio desengonado, ningum o definiria como
um tecnicista, mas a verdade que raramente perde o equilbrio fsico ou o
controlo da bola e quase nunca desarmado. Usa o corpo como um escudo
protector quando os defesas se aproximam dele. Quase parece mais um jogador
de basquetebol. Cobre a bola e joga simples. No lhe peam para driblar. Com o
seu 1,92m., chega com a bota onde parece impossvel, com instinto de baliza.
Remata como respira e usa o corpo como instrumento
No campo virtuoso, surgem habilidosos tecnicistas que driblam curto e rematam
de primeira com uma naturalidade impressionante, o chamado avanado esquivo,
tipo Romrio ou Papin. Com eles a equipa tem tendncia a ficar mais lenta para
que esses magos executem melhor a sua arte. Esta , no entanto, uma classe de
elite. Os adversrios gelam quando a bola lhes vem parar aos ps. Valem o preo
de um bilhete mas pem os cabelos brancos a qualquer treinador. Se este lhes
pede que recuem em sacrifcio, ficam tacticamente a jogar com 10 quando no
tm a posse da bola. Como sublimemente definiu Alfredo Ribeiro, Romrio, na
maioria dos jogos, caminhava pelos relvados com aquele andar de moleque que
vai contrariado comprar leite para me na loja da esquina. De repente, pimba, golo
de Romrio! Por isso, considero-o o melhor jogador do mundo que alguma vez vi...
dentro da rea.
Por fim, temos os homens que conhecem os pssaros. So os cabeceadores
natos, altos como Van Basten ou Jardel, que exigem uma frente de ataque
alargada, com extremos para executar os centros. Em 1983, no grande Hamburgo
campeo europeu, havia um ponta-de-lana que assustava s pelo seu poderio
fsico. Hrubesch, umpanzer que arrombava as defesas adversrias. Era um
gigante (1,91m), mas ao lado de outro monstro dos tempos modernos at
pareceria normal. Tem menos onze centmetros que Zigic, a girafa srvia de
2,02m. Ele prova como o motor do sucesso tanto pode ser o talento por si mesmo
como a capacidade de ser diferente em campo. Na atitude, na inteligncia ou
apenas, pela lei da natureza, na constituio fsica. preciso, porm, aprender a
manejar essa condio atltica quase s ao alcance de um cartoon. Em
Aaalesund, na Noruega, habita outro bom gigante. Tor Ogne Aaroy, ponta-delana do Aalesunds FK. Mede 2,04m. O jogador mais alto da Europa. Passeia pelo
relvado falando com os pssaros mas nunca lhe deram muita importncia. J tem
30 anos e nunca teve grande intimidade com a bola. Sem essa qualidade, o estilo
resume-se apenas banda desenhada. Em cada classe, pode-se depois
encontrar sub-grupos, os avanados hbridos que mesclam dois ou mais atributos,
tanto se esquivam como enfrentam o choque, e por isso so mais valorados. So
os casos de Batistuta, Hugo Sanchez, Ibrahimovic, Lineker ou Van Nistelrooy.
Existe ainda a classe anfbia, criada nos laboratrios tcticos. o chamado
segundo ponta de lana, um mito do futebol contemporneo, estilo Raul ou
Rooney. Sero estes, muito provavelmente, os mais completos. Rooney , para
mim, o prottipo do que deve ser um avanado. Estica a equipa pelo corredor
central, dando-lhe profundidade, ou d-lhe largura noutras ocasies, quando
necessrio ir s faixas. Avana, recua, tabela ou arranca sozinho e faz golos com
um pontap que uma metralhadora.

Assim, em teoria, uma equipa bem equilibrada deve ter quatro classes de
avanados ao dispor. Com essa diversidade, o treinador decidir, em funo do
jogo, do adversrio ou do momento, qual a faculdade a utilizar. Quatro ou cinco
estilos que, durante alguns anos, foram desintegrados por Ronaldo, o homem que
misturava todos estes conceitos, punha sua passagem os defesas de pernas
para o ar e fazia-os, num pice, voltar s origens. Mas h outros avanados que
nos causam sensaes particulares. Penso em Inzaghi. Porque ningum festeja
os golos com tanto entusiasmo como ele. Seja na final da Champions, como num
simples jogo em casa contra uma equipa que luta para no descer. Um jogador
que se relaciona melhor com o golo do que com o jogo. Um avanado que se
relaciona melhor com os espaos do que com a bola. Melhor com a rea, onde
parece que tem um man na bota que atrai a bola, do que com o resto do relvado.
Inteligente a distrair os defesas. Um predador a jogar na linha invisvel que
desenha o limite do fora-de-jogo.
Neste mundo de caadores de golos, h um avanado que vive noutra dimenso.
Estilo "admirvel mundo novo". Thierry Henry. Est no relvado como numa
montanha russa. No rosto, ora o sorriso malandro, ora o semblante fechado. Em
termos do estilo dos grandes pontas-de-lana do futebol mundial, Henry rompeu
com todos os cnones estereotipados. A sua forma de jogar marca a diferena,
sobretudo, pela movimentao e dimenso - quase desde o meio-campo - em que
ela se desenvolve. Posicionalmente, comea como um tradicional avanado
centro, mas depois, mal se inicia o jogo, eclipsa-se, quase como um fantasma, da
viso dos defesas encarregues de o marcar. Como um predador que segue,
escondido, a sua presa, recua no terreno, incrustando-se entre os mdios, quase
junto linha, sob a faixa esquerda. ento que surge embalado, bola dominada,
desintegrando as defesas. Parecida com esta forma de jogar, salvo as devidas
distncias tcnicas, talvez s Ian Wright ou Asprilla, nos anos 90. Henry , porm,
um verdadeiro craque. Classe e categoria tcnica e tctica unidas para fazer um
ponta de lana invulgar que rompeu moldes e, ao contrrio dos demais, joga em
35 metros do relvado e no s quando a bola surge na rea.
Esteticamente, no futebol comum que os toscos sejam altos e possantes, e os
habilidosos tecnicistas algo frgeis e menos corpulentos. Cristiano Ronaldo
desafia todos estes cnones. alto, fisicamente musculado, e, a cada drible, com
um bamboleante jogo de cintura, que engata em progresso os seus marcadores
com os rins despedaados que parecem cair como troncos. No , porm, o
simples malabarista que arranca sorrisos ao pblico. Ele encara os adversrios,
gela-lhes o sangue, dribla para avanar no terreno, ganha metros a cada
crueldade, e, para alm de criar beleza, inventa, em rasgos de gnio, lances de
golo certo ou cruzamentos de morte. Mas se o gnio luso contraria a tese geral
sobre qual a moldura fsica que mais se enquadra nas diferentes categorias de
jogadores, outros h que a confirmam sem pestanejar. o caso de Peter Crouch.
O corpo esguio e duro, a esttica desengonada em cada passo que d. Cada
toque seu sobretudo quando bem no ar, amortecendo de cabea para o segundo
avanado ou visando a baliza, so quase sempre jogadas de meio-golo. Para
apreciar o seu estilo, preciso v-lo jogar meia dzia de vezes. A Cristiano
Ronaldo bastam poucos segundos. Cada qual tem, porm, o seu lugar em campo,
onde, como em mais nenhuma actividade, convivem jogadores to antagnicos e,

ao mesmo tempo, to complementares.

No futebol, cada posio em campo s adquire a sua total dimenso quando
analisada na perspectiva do funcionamento colectivo da equipa. Uma ligeira
alterao posicional pode transformar o perfil base de um jogador e a moldura
colectiva em que ele se move. Colocado numa posio mais adiantada no terreno,
Gerrard confirma como simples vinte metros podem mudar a amplitude perifrica
de um jogador em campo. Um simples caso de geografia futebolstica dentro das
quatro linhas que soltou o talento de um jogador que nunca se desespera sem a
bola, nem fica espera que ela venha ter com ele. Missionrio do futebol belo e
competitivo, Gerrard procura cada bola com agressividade controlada e, depois,
com ela, "quebra linhas", invade outros espaos e agarra o jogo pelos colarinhos.
Inteligente em todos os movimentos, dos jogadores que, no futebol actual,
melhor maneja a correcta sequncia de construo e expresso do talento:
primeiro preciso, depois velocidade. Agora que joga mais avanado, no precisa
de correr tanto para dar essa maior velocidade ao jogo. J pode resolver com umdois toques o que antes fazia atravessando todo o campo.
Uma das coisas mais tranquilizantes quando se v um jogo encontrar um
jogador inteligente. Aquele que, afinal, toma quase sempre essas decises
correctamente. Acredito mais nos jogadores especialistas do que nos polivalentes.
No fundo, esta preferncia resulta exactamente de achar que os primeiros tomam
mais facilmente as decises correctas do que os segundos.
A actuao de um jogador depende muito da orientao do treinador, mas, em
campo, a sua cabea que toma as decises. o momento em que a equipa
deixa de ser propriedade dos treinadores para ser dos jogadores. Passar ou reter
a bola. Marcar ou desmarcar. Acelerar ou travar. E, no duvidem, h zonas do
campo onde obrigatrio tomar as decises certas sob pena de desequilibrar toda
a equipa. Penso nisso no lugar tacticamente mais importante do futebol moderno,
frente da defesa, a equipa nunca se desequilibra. Sabe, sem bola, colocar-se a
defender. Sabe, com bola, iniciar a sada para o ataque. Tudo no futebol,
criatividade e magia, necessita de se apoiar numa ordem.
Noutra dimenso, h jogadores que, em campo, transmitem uma confiana quase
insolente em si prprios. Cristiano Ronaldo um desses casos. Sobre ele, dizia
Platini que "no joga mal...". S isso? No, no, ele possui talento, muito talento. "
O problema que, por vezes, fico com ideia que ser seu colega de equipa no
fcil...". uma reflexo intrigante. Tambm sinto isso quando o vejo jogar.
genial e vira sozinho um jogo de pernas para o ar, mas a verdade que, em
muitos momentos, parece disputar um jogo parte dos restantes dez
companheiros e para o qual s ele est habilitado. Cada jogada de Ronaldo
parece um grito de rebeldia contra o jogo, a tctica, o adversrio e.. .at a prpria
equipa. Melhorando esse aspecto, a equipa busca-o mais porque confia no seu
talento. Quando a insolncia individual ganha sentido colectivo, todos ficam muito
melhores jogadores. E, como queria dizer Platini, fica tambm mais fcil ser seu
colega de equipa.
Sabem o que tm em comum Einstein, Marilyn Monroe, Picasso, Charlot e
Maradona? So todos canhotos. A juntar a este elenco, onde tambm poderiam
estar Da Vinci ou Rivelino, apontem mais um nome. o de um pibe tambm
capaz de escrever magia com a bota canhota. Lionel Messi.

Em relao aos outros canhotos, Messi tem um trao que faz a diferena dentro
do relvado, seja ele bem tratado ou cheio de lama: joga sempre com um sorriso
malandro, mas diferente do de Ronaldinho. O da pulga Messi mais camuflado.
Mais gozo. insolente at a andar. Caminha pelo campo como se estivesse
ainda no ptio da escola, encara os defesas com a picardia do futebol de rua,
provoca-os e brinca com eles como um gato brinca com um novelo de l, como
sentiu na pele o espanhol Del Horno, o lateral que pelo Chelsea o tentou marcar
em Stamford Bridge, at que, irritado com tanta insolncia, aps ver o cruel tnel
que o canhoto pregara a Robben, resolveu voar sobre ele e assinar a sentena da
sua expulso. No meio da confuso que ento se instalou, Messi levantou-se,
sacudiu a lama, olhou para todos com o sorriso escondido, encolheu os ombros e
seguiu o seu recital de bom futebol. Com arte, cinema, teatro, pintura e.. .classe!
Em relao aos homens que jogam nos flancos, velhos extremos, sempre existiu
um curioso dilema para os seus marcadores. Eles at entravam em campo j
conscientes de qual era a finta favorita do craque que iam marcar. Passavam toda
a semana a ser educados pelo treinador para como o travar. "Repara, ele finta
para aqui e tu travas, antecipas, metes o p, etc.". O marcador, ouvia, ouvia e at
percebia a lgica. " OK, mister, ele faz sempre a mesma finta, mas... quando?"
Pois , era sempre quando ningum esperava. E assim, saa sempre certo.
O recital de Messi tem um conjunto de diabruras com vrios contornos. Tudo
conduzido pela incomparvel elegncia dos esquerdinos, porque como dizia
Maradona "ns, os canhotos, somos muito mais elegantes". Faz lembrar uma
velha histria passada com Riveli-no durante o Mundial 70 de Pel. Sucedeu
quando, durante um treino, Rivelino decidira com Gerson, outro esquerdino, e
Tosto parar um pouco para descansar. Foi ento que passou Pel e quando
todos j esperavam uma reprimenda por no estarem a treinar no duro, Rivelino
olhou para o melhor jogador do mundo e perguntou-lhe: "Diz-me a verdade, Pel,
tu terias gostado de ser canhoto, no?"
Os Trincos e os Pivots-Defensivos
Os mais velhos devem lembrar-se bem dele. Nobby Stiles. Era um dos mdios
defensivos mais temveis dos anos 60. Jogou na seleco inglesa de 66. Era
pequenino e tirava a dentadura antes de entrar em campo mas tinha um aspecto
que metia medo e cada marcao sua era um acto de terror. Naquele tempo,
porm, no se dava tanta importncia aos jogadores que jogavam nessa posio.
Hoje, trincos ou pivots-defensivos, refinaram a forma de jogar e aumentaram a
influncia no jogo colectivo. De carregadores de piano, cabea de rea, mdios de
cobertura, trincos e pivots-defensivos. Na Argentina, so os clssicos n 5. Na
Europa, eram o n 6. Hoje, so, tacticamente, os jogadores mais importantes para
o equilbrio da equipa, numa posio que como a "ncora" que mantm o onze
preso ao campo durante 90 minutos.
Alf Ramsey, treinador de Stiles, tambm lhe dava muita importncia, mas na hora
das instrues perguntava-lhe apenas se tinha co. "Sim? ptimo. Basta
lembrares-te dos passeios no parque que ds com ele. Quando atiras uma bola,
ele corre atrs dela, agarra-a e volta para trs
deixando-a de novo aos teus ps, certo? Pois bem, quero que faas o mesmo em

campo com o Bobby Charlton. Agarra a bola e deixa-a aos ps dele!". A maior
exigncia tctica do futebol actual aumentou as responsabilidades deste jogador
para l dessa fidelidade canina. Sobretudo no plano construtivo, onde passou a
ser o primeiro arquitecto da transio defesa-ataque. Existem, porm, vrios tipos
de pivots-defensivos. Diferentes estilos que condicionam a forma de jogar de
qualquer equipa.
Historicamente, a adopo clara por um jogador plantado na frente da defesa,
sucedeu, pela primeira vez, na Amrica do Sul, em face da fraqueza dos centrais
que ao contrrio dos duros e fortes europeus, eram, salvo excepes, mais frgeis
e, por isso, mais vulnerveis s entradas dos avanados. Tudo comeou, diz-se,
quando Didi, no Mundial-62, resolveu, por iniciativa prpria, jogar na frente dos
zagueiros Mauro e Zzimo, alegando que eles sozinhos no tinham condies
para parar Puskas e Peir, avanados da Espanha. Chamaram-lhe, por isso,
cabea de rea. Tudo isto sucedeu em plena era do 4-2-4, ento sistema tambm
reinante na Europa, onde surgiam os chamados mdios de cobertura. De cariz
defensivo, no estavam proibidos de descer no terreno quando a equipa atacava
e, por isso, com o aumento da sua resistncia, funes tcticas e qualidades
tcnicas, ganharam o nome de carregadores de piano. O termo trinco s surge no
incio dos anos 80, quando as tendncias defensivas assaltaram o futebol. Seria
no Brasil que o posto conservaria maior nobreza: Gerson e Clodoaldo, anos 70,
Falco e Alemo, anos 80. Hoje o segredo est em roubar a bola ao adversrio,
aproveitar os seus erros e apanh-lo em contra-p. O local de gestao desta
estratgia entre a entrada da rea e a linha do meio-campo. nesse espao de
terreno armadilhado que vivem os novos lderes do presente.
Foi o caso da Frana campe mundial e europeia com dois e por vezes trs
jogadores - Petit, Vieira e Deschamps - nesse espao de terreno, mas nem por
isso com trs trincos no sentido estrito do termo. O que sucede que estes
homens so jogadores excepcionais tanto em rendimento atltico como em
capacidade de execuo. Mais do que fechar a defesa, estes mdios asseguram o
balano do onze no espao entre os defesas e os avanados. Nessa zona
descobriu a Europa, no passado e no presente, personagens como Tardelli, Pirlo,
Bryan Robson, Rijkaard, Paulo Sousa, Makelele, Guardiola e muitos outros. Todos
trincos com batuta de maestro.
Essien uma montanha de msculo em movimento como se tivesse um motor.
Imagino, nas paragens, o adversrio a aproximar-se e, de repente, ouvir o rudo
do motor escondido no seu corpo: "Vrrrrrrrrrrrr.." A poca passada tive
oportunidade de estar junto dele. No players lunch, uma sala junto ao balnerio do
Chelsea, onde os jogadores passam tarde em dia de jogo. Lembrei-me da teoria
da mquina e aproximei-me. Hlio, palavras de circunstncia e silncio. Tentei
concentrar-me para ver se ouvia o roncar do motor. Mas no. No se ouvia nada.
Apesar das dvidas ao v-lo jogar, Essien , portanto, mesmo humano. Num dos
sbados seguintes, agora j a ver pela televiso, voltei a perguntar-me: Ser que
o motor s se liga durante o jogo? que durante os 90 minutos, pareceu-me ouvir
sempre o tal "vrrrrrrrrrrrr" quando ele arrancava. Seria problema com o som.
Talvez
Vejo-os jogar e penso numa frase de Salvador Dali onde ele dizia que "o mnimo
que se pode exigir a uma esttua que no se mova". Makelele um bom

exemplo. Fala-se muito em mobilidade, mas a primeira coisa que um jogador deve
ser nessa posio posicional. No se mexer muito. Pode parecer um paradoxo
mas quanto mais posicional estiver, maior dinmica e preciso de transio pode
dar equipa. O que lhe falta ento? Passe longo. Raramente falha um passe,
verdade, mas quase todos so curtos, de primeira instncia. Por isso, para ganhar
profundidade necessita que outro mdio de segunda linha recue para ter bola.
Pirlo, n 10 de formao, por exemplo, j consegue, no mesmo lugar, jogar curto
ou longo com maior facilidade. Objectivo, ganha maior profundidade mas sem
perder o sentido posicional do lugar.
O caso de Pirlo um exemplo de adaptao notvel. Comeou como mdio
centro ofensivo, estilo n 10, e hoje um mdio defensivo com vocao de
organizador. Os italianos chama-lhe um regista recuado pois no se limita a
recuperar como seria natural nessa zona de terreno frente da defesa. A sua
inteligncia emerge quando toca para trs serenando o jogo e dando tempo para a
equipa se organizar, como quando toca para a frente, servindo, depois, quando
avana com a bola, a segunda linha do meio-campo, para, assim, abrir as defesas
adversrias. Em ambos os movimentos elabora a jogada e perde a bola sempre o
mais longe possvel da zona de risco para a sua equipa. Mais do que uma cultura
nica de lugar, deve-se falar em cultura tctico-tcnica para fazer cada lugar de
forma a cumprir todas as suas obrigaes
defensivas-ofensivas de base e, depois, dar-lhe a dinmica que cada treinador
pretende, condicionado pelas caractersticas individuais que cada um permite.
Sem este tipo de jogador em campo qualquer equipa perde o seu pndulo nas
quatro linhas. Eles so a prova de como o futebol evoluiu nas ltimas dcadas
recuando o seu centro de gravidade tctico do clssico mdio-centro para o novo
trinco reciclado, o pivot-defensivo, a tal "ncora" da equipa.
Em todos os seus ateliers tcticos, o futebol sempre reservou um espao divino
para os seus mestres da criao, os magos da bola que, ora com um rasgo de
gnio, ora com frieza cerebral, emergiram, ao longo dos tempos, como Deuses
dos estdios. Falar nesta elite de jogadores falar nos lendrios nmeros 10,
arquitectos do colectivo, os maestros que regem a orquestra com classe,
resistncia, inteligncia e grande viso de jogo. O futebol moderno consagra os
laterais ofensivos, desenvolvidos por Helenio Herrera no incio dos anos 60,
condena os extremos de raiz (nostalgia de Garrincha, Gento e Jair) e glorifica os
trincos recuperadores (Dunga, Veron, Deschamps). No futebol moderno, eles so
os novos donos do meio-campo, decisivos na ligao defesa-ataque, manobra
burocrtica nem sempre fcil de executar com velocidade. Neste cenrio, os
clssicos n 10 (Pel, Zico, Maradona) atravessam uma crise existencial, o que
levou Platini a afirmar: "Hoje, este tipo de jogador no nem n 10 nem n 9, um
9,5". Um osis entre os avanados e o resto da equipa, onde vivem homens como
Bergkamp, Rivaldo, Baggio, Mijatovic, etc.
A abordagem cada vez mais tctica do jogo criou outros pontos decisivos na sua
preparao. Durante o Chelsea-Valncia da Champions, em 2007, viu-se
Mourinho por vezes a folhear um dossier sobre a colocao dos seus jogadores e
do Valncia em vrias situaes de jogo. Nessa abordagem cientfica, saltou-me
vista a relevncia dada a um aspecto: a chamada segunda bola e a importncia de
ganhar esse ressalto. Mourinho colocava a zona chave para a conquistar na

aproximao das imediaes da rea. O jogo foi, assim, um duelo intenso pela
segunda bola tal a fora, tambm, do Valncia, treinado por Quique Sanchez
Flores, nessa aco, atravs da combatividade de Albelda e Albiol, apoiados pelas
subidas de Ayala. O Chelsea reagiu bem, com o meio-campo liderado por
Lampard e, noutro captulo, atravs da maior destreza no jogo areo, sobretudo
quando Drogba recuava para ganhar a primeira bola nas alturas. S depois surgia
a segunda bola, ou melhor, a segunda luta pela sua posse. Na capacidade de
ganhar estes duelos est inserida um elixir do novo futebol: a intensidade de jogo
e a capacidade das equipas suportarem o seu aumento. algo que vive para l da
tcnica, mas que tambm cruza a tctica no sentido posicional para estar no local
certo para atacar e ganhar a tal segunda bola. Porque, em rigor, s h mesmo
uma bola em campo.
Os laterais modernos e o fim dos extremos
Conta Angel Cappa em "E o futebol, onde est?" que quando Tano Rizzo, seu
velho amigo, o veio visitar a Espanha em meados dos anos 90, houve uma noite,
ao chegar para jantar, em que parecia ter visto um extraterrestre. "Amigo, estive
esta tarde na Cidade Desportiva do Real Madrid e, nem vais acreditar, vi Panucci
a sair do treino num Porsche?, disse ainda incrdulo. "Sim, e depois?,
perguntaram todos. "E depois? Se at os laterais j tm Porsches, ento o futebol
est mesmo perdido!", sentenciou.
Mais do que de outro pas, o velho Rizzo vinha de outro tempo. Quando o futebol
era dos avanados e os jogos eram decididos s quando se tinha a bola e
atacava. Por isso, custava-lhe a admitir que os defesas pudessem roubar o
protagonismo, e os melhores carros, aos avanados. No futebol, ao longo dos
tempos, h um dado incontestvel: ele foi tornando-se, progressivamente, cada
vez mais defensivo. Por estratgia ou por instinto. Principais vtimas dessa
tendncia: os extremos. Consequncia: o nascer dos laterais ofensivos, os
carrilleros, como lhe chamam os espanhis. De repente, esses homens que
tinham nascido com misses defensivas, descobriram um corredor inteiro, 60
metros para atacar.
Nas brumas do passado, est aquela histria que se conta de Vicente Feola, o
treinador brasileiro que, dizia-se, at dormia no banco. No Mundial-58 jogava-se o
Brasil-ustria. Jogo grande, num tempo em que, para falar de extremos que
iluminavam o relvado, basta citar o nome de Garrincha. Pois bem, mesmo assim,
apesar das ordens para no passar do meio-campo, Nilton Santos, o
insubordinado lateral-esquerdo brasileiro arrancou com a bola, correu 50 metros,
entrou no meio-campo adversrio e aproximou-se da rea como um... extremo.
Feola, que raramente se levantava, s gritava
"Volta, Nilton, volta!". Orelhas moucas do canhoto carioca, tabela com Altafini,
entra na rea, remate e golo de Nilton. Os gritos de Feola transformam-se, num
pice: "Boa, Nilton, boa. Golo!". O Brasil venceu 3-0 e muitos dizem que foi aqui,
neste jogo, que os treinadores pela primeira vez na histria do futebol se tero
apercebido do que poderiam ser, no futuro, os laterais ofensivos. Nilton Santos era
um lateral-esquerdo avanado no tempo. Quando alguns anos depois, j veterano,
lhe perguntaram como era possvel que conservasse tanto flego para ir da defesa

ao ataque respondeu: "Conheo uns atalhos!".

Esta nova realidade dos laterais ofensivos turva a anlise sobre a verdadeira
matria futebolstica que faz um bom lateral, criando a iluso de maior dinmica
ofensiva, ao ponto de muitos atestarem ou elogiarem as suas qualidades partindo
da dinmica ofensiva que incutem ao posto. Esquecem, porm, as transies
defensivas. Esto nestas as bases de um bom defesa-lateral. A fase atacante tem
duas faces: comea, de facto, por desequilibrar a defesa adversria, mas, depois,
na transio defensiva, se esta no for feita muito rpida - o que sucede muitas
vezes com esses chamados laterais ofensivos do presente- tal acaba por...
desequilibrar tambm a defesa da sua prpria equipa.
Com a distncia de quase 50 anos, Nilton, a Enciclopdia como ficaria conhecido
na histria do futebol brasileiro, j sabia, nesse saudoso tempo, o que fazia, afinal,
um bom lateral. Primeiro: defender bem, com segurana, serenidade e perfeito
sentido posicional. Fechar os espaos, cobrir a faixa junto linha ou marcar por
dentro, fazer a basculao interior e dobrar nas costas dos centrais aps um
cruzamento longo vindo do flanco contrrio. Segundo: iniciar a sada de bola com
segurana e preciso no passe, curto ou longo. Subir no terreno, em apoio, indo
at ao meio do meio-campo adversrio, ou, astuto, aproveitar a faixa e subir,
desequilibrado em superioridade numrica, procurar triangulaes, jogadas de
um-dois e cruzar para a rea. Tudo com disciplina tctico-tcnica, sem nunca
perder o controlo emocional do jogo e do posto. Exemplos de laterais, expoentes
mximo do lugar que, nos ltimos 25 anos marcaram o futebol internacional como
smbolos de eficcia defesa-ataque-defesa? Gerets, Maldini, Kaltz, Thuram,
Demianenko...
Numa anlise mais tctica repare-se neste ponto: um dos princpios de jogo de
qualquer grande equipa reside na posse e circulao de bola. Ora para uma
construo pensada os laterais devem partir, posicional-mente, de posies
recuadas, apoiando essa mesma circulao nas costas
dos alas ou flanqueadores do onze, cobrindo-lhes as costas e servindo de
referncias para, quando os espaos esto fechados e a equipa tenha
necessidade de voltar ao princpio da circulao, eles estejam no stio certo para
receber o passe e iniciar nova envolvncia ofensiva, com uma mudana de flanco
ou fazendo a bola circular por trs. S quando a segurana defensiva e a
superioridade numrica na subida est garantida que os defesas-laterais
encontram o timing certo para se inserirem nas manobras ofensivas e, a sim,
desequilibrarem as marcaes da organizao defensiva adversria. Caso
contrrio, na maioria das vezes, apenas so uma iluso que faz levantar os
adeptos, mas, perdida a bola, so gritantes as dificuldades de transio defensiva.
Um exemplo? Roberto Carlos. At pode ser um dos melhores jogadores do
mundo, mas,
tctico-defensivamente, est muito longe de ser um dos melhores defesas do
mundo. Vejam um jogo seu e atestem como aquela faixa raramente est coberta
na transio defensiva. Este perigo , desde logo, mais latente em sistemas de
trs defesas. Em sistemas clssicos de defesa a "4" o controlo posicional dos
laterais , claramente, mais facilmente de se adquirir. No fundo, voltamos ao
princpio que molda, na dinmica de jogo, uma boa equipa de futebol: permanente
equilbrio e ligao entre-linhas.

O golo do empate da Alemanha contra a Argentina no Mundial-2006 foi um bom

exemplo para entender a diferena entre o que um lateral-esquerdo e um...
defesa-esquerdo. Parece a mesma coisa, mas no .
Sorin, um lateral por definio, o exemplo perfeito para explicar essa dicotomia.
Faz todo o flanco canhoto como um carrillero, empolgante, mas falta-lhe, depois,
vocao defensiva para gerir o timing posicional de cobertura em recuperao e,
sobretudo, capacidade para acompanhar o movimento global de basculao da
equipa em funo do local da bola e surgir, depois, no segundo poste, quase como
um central, a cair em cima do adversrio contrrio. Ballack ainda preparava o
centro, e j Sorin, em vez de atacar Klose, o avanado do segundo poste, davalhe muito espao. A bola parte, ainda sofre um desvio em Borowski, e Sorin, em
vez de atacar a linha de passe em antecipao, continua passivo. Quando, por
fim, v que a bola vai para o espao dele, tenta, em desespero, atirar-se para cima
de Klose. Tarde demais, golo! Um defesa-esquerdo de verdade, com capacidade
de fazer de central, tinha lido o lance de outra forma, com viso defensiva de
antecipao e ocupao do espao. Por isso, se
queria defender a vantagem, Pekerman, em vez de mexer no equilbrio entrelinhas da equipa, devia ter, apenas, trocado o lateral esquerdo (Sorin) por um
defesa esquerdo (Cufre). O ideal seria, pois, uma equipa jogar com bom lateral de
um lado, e um bom defesa-lateral do outro Parecem iguais, mas so coisas muito
diferentes.
Contemplar e prever o momento de perda da bola , portanto, decisivo para uma
equipa de futebol moderno. Estar preparada para reagir a essa inevitabilidade do
jogo. Uma das zonas fundamentais para pensar assim nas faixas. O extremo s
pode desequilibrar a atacar, se atrs estiver o lateral para equilibrar. Por isso, os
recuperadores, e os laterais, tambm podem ter carros de alta cilindrada. Nada
mais justo.
Lembra uma histria passada uma tarde, quando na preleco antes de um jogo,
Hugo Arduzzo, tcnico do sorumbtico Parejas FC, disse, empolgado, que queria
mais ambio, todos ficaram assustados. Os jogadores, dizia, tinham de esquecer
as posies iniciais e mal recuperassem a bola, sarem como raios para o ataque.
Silncio total. At que um deles perguntou: "OK, Mister, parece-me bem, mas... e a
que horas voltamos?.
Hoje, quase necessrio partir de lanterna em punho, pelos relvados de todo o
mundo para descobrir um extremo moda antiga como Gento, Jair ou Garrincha.
Aps longa viglia, durante muitos anos, s detectamos alguns traos dessa
espcie em vias de extino nos rasgos de Overmars e Giggs. O refugio do
futebol portugus revelou Cristiano Ronaldo e Quaresma, mais do que extremos
puros, caminhantes dos flancos que assumem vrias identidades durante o jogo. A
mais revivalista, contudo, quando recriam o perfume desses velhos "pontas".
Nessas alturas, eles so extremos num futebol sem extremos.
Pensem em Nedved, Henry, Cole e Ronaldinho. O que tm em comum estes
jogadores, para alm do seu gnio futebolstico? So todos destros, mas gostam,
preferencialmente, de jogar pela ala esquerda. Ora quando arrancam,
imprevisveis, com a bola dominada em raids serpenteados de 25-30 metros
(Henry e Ronaldinho), ora quando flectem em diagonal procurando remate ou
passes de morte (Nedved e Joe Cole). Os sistemas defensivos so feitos a pensar

no que previsvel o adversrio realizar em termos ofensivos. No esto, por isso,

preparados para enfrentar o imprevisvel. Por mais que se estude o adversrio,
este tem de manter sempre a possibilidade de incutir um trao de criatividade no
seu jogo. Com as aces de espionagem cada vez mais intensas, isso torna-se,
porm, muito difcil frente a grandes equipas.
medida que uma equipa ataca, o relvado torna-se, progressivamente, menos
longo, mas a largura permanece a mesma. Sem extremos clssicos, as equipas
tentam abrir a frente de ataque de outras formas: Com laterais ofensivos, estilo
Roberto Carlos ou Caf. Outros, com os chamados flanqueadores, a maior
aproximao ao extremo clssico, casos de Figo e Beckam, que vivem sob as alas
mas que em vez de ir linha, optam, no enfiamento do bico da rea, por
mortferos centros enroscados para a rea, convidando algum a apenas tocar a
bola para as redes. Por fim, h quem utilize extremos disfarados que partindo de
uma posio central se encostam s alas quando o onze ataca, casos de Henry e
Messi.
Quando se fala em extremos impossvel no falar de Gento, historicamente o
expoente mximo da posio. Mas, como disse o ingls Foulkes, que teve de
marcar pelo Manchester, o mais impressionante em Gento, aquilo que o fazia ser
verdadeiramente uma arma imparvel, nem era a velocidade estonteante com que
embalava. O que mais impressionava era a forma como travava. Parava de forma
imprevisvel, mudava de ritmo e voltava a correr. Incrvel!
Guarda-redes, o jogador solitrio
Numa das raras incurses da literatura intelectual pelo mundo do futebol,
Camilo Jos Cela escreveu em Once Cuentos de Ftbol uma histria que embora
profundamente disparatada, parece uma metfora sobre a histria das tcticas
defensivas na evoluo da abordagem terica do jogo. um conto sobre uma
personagem inverosmil chamado Gainsborough XXI, veloz corredor de fundo,
famoso por se ter sagrado campeo da Europa mas logo de imediato
desclassificado ao descobrir-se que, afinal, ele era um cavalo. Pois bem,
entristecido com este desfecho, Gainsborough XXI decidiria, ento, tornar-se
treinador de futebol e comeou a orientar o recndito Waldetrudis Pucar FC. A
sua equipa levava at ao limite as tcticas defensivas e jogava com dois guardaredes: Tegenes,
guarda-redes direito e Teogonio, guarda-redes esquerdo. Era necessrio ocorrer
algum milagre para sofrerem um golo que fosse. , estaro a pensar, uma histria
completamente absurda, mas o mundo est cheio delas, e, ao contrrio do conto
de Don Camilo Jos Cela, bem reais. Em nenhuma, no entanto, uma equipa pode
jogar com dois
guarda-redes.
Em campo, este ser sempre um jogador solitrio. No tem companheiros directos
de sector. So, no limite do jogo, os ltimos a defender e os primeiros a iniciar o
ataque, mas, quando se fazem esquemas tcticos eles desaparecem dos
desenhos. Em teoria, o nico homem do onze que vive margem do jogo
colectivo da equipa. Estranho mundo este o dos
guarda-redes. Fala-se em 4x4x2. Devia falar-se em 1x4x4x2. Mea culpa.

Reza a histria que o primeiro grande guarda-redes da histria do futebol mundial

morou em Espanha. Chamava-se Ricardo Zamora, El Divino. So poucos que
ainda se lembram de o ter visto jogar. Eram os longnquos anos 20 e 30. A sua
lenda, no entanto, atravessou geraes. Quando se despediu, deixava para trs a
alma: "Dispo-me com lentido, entre o clamor triunfal. O cordo das botas apertado de mais -faz um n e resiste a desprender-se. Sinto no rosto o roar da
camisola como uma carcia de despedida. Encontram-se ali, no banco e no cho,
as peas de vesturio que mais vezes e melhor usei. Com ele recortou-se a minha
silhueta em todas as balizas e todas as latitudes. Deram-me personalidade,
fizeram-me no que sou. A seguir, viria uma noite de insnia. Que fazer? Abandonar
o futebol, agora? Endoideceste! Mais um ano, s mais um ano. Se fui capaz de
fazer isto agora, porque no o farei dentro de um ano?
Estas so palavras de Zamora no que chamaria ser o seu epitfio futebolstico.
Foram as emoes sentidas em 1936, no balnerio do Mestalla, em Valncia,
depois de disputar e vencer, pelo Real Madrid, a final da Taa de Espanha frente
ao Barcelona. Foi um jogo memorvel, eternizado por uma monumental defesa
sua, no ltimo minuto, quando desviou em voo, um mrbido remate de Escola que
se colava s redes, garantindo o triunfo por 2-1. " Vinte anos de futebol
concentraram-se a, nesse momento!", escreveu El Divino, muito tempo depois.
O guarda-redes um solitrio por natureza, um eremita das balizas condenado a,
num pice, se tornar no salvador ou no carrasco da equipa. O passar dos anos
fez, porm, a inclemente tribo do futebol entender que, no fundo, ele apenas o
fiel depositrio do jogo tctico da equipa. As posturas defensivas deram-lhe maior
proteco, algum com quem falar durante os 90 minutos. O seu papel e aco
hoje muito diferente do da antiguidade, mas os seus traos de base permanecem
inalterveis: personalidade, agilidade e uma certa dose de loucura para meter a
cabea onde os outros metem os ps.
Mas h um momento em que tudo muda. Foi quando, vindo de leste, surgiu um
homem todo vestido de preto que deu um novo sentido vida entre os postes. Era
russo e chamava-se Yashine. A partir dele, a vida dos guardies das balizas nunca
mais voltou a ser a mesma. A lenda de Lev - leo, em russo - Yashine, a aranha
negra, nome que o imortalizou por equipar sempre todo de preto, atravessou
geraes e ainda hoje ele visto como a referncia mor quando se fala em
grandes guarda-redes. No tanto pelos seus dotes tcnicos, mas sobretudo por ter
sido o percursor de uma nova forma de estar na baliza. A partir da era da aranha,
eles deixaram de estar imveis entre os postes, vivendo apenas nos ltimos onze
metros do campo, passando a ter um papel mais activo, saindo da baliza e
iniciando jogadas de ataque, tornando-se de corpo inteiro um jogador de equipa.
No passado, os jogos entre a seleco da FIFA eram alvo de grande ateno.
Exibia-se a nata da bola mundial. Nos anos 60, entre as redes, era usual jogar,
numa parte, Soskic, e, na outra, Yashine. O jugoslavo era um assombro, o que ele
voava. Uma delcia para os fotgrafos. Mas depois vinha o russo e estragava tudo.
Defendia de p, sem malabarismos ou voos rasantes, o que o outro defendia com
todo aquele espectculo. No final, todos ficavam deslumbrados com Yashine, que
fazia o mesmo trabalho, com metade do esforo.
Ao longo dos anos, a escola de leste criou o mito do guarda-redes frio, quase
glaciar. Um Iceberg entre os postes. Apesar da memria abrigar nomes como o

hngaro Grocis e o austraco Koncilia, s nos anos 80 o leste voltou a ter um

guarda-redes verdadeiramente digno da herana da aranha: Dassaev. Durante os
jogos, os adeptos cantavam que ele voava de Moscovo aos Himalaias. Em 1985,
numa conversa, dizia que "Nunca vi jogar Yashine. Era muito novo. Mas foi um
grande conselheiro meu. Falou sempre muito comigo, legando-me a sua
experincia. Deu-me confiana. Para ele era o sangue-frio que faz um guardaredes distinguirse dos outros. Nos momentos difceis penso sempre nisso.
Mentalizo-me que devo ficar calmo e tranquilo. esse o segredo! O segredo,
afinal, da escola sovitica de guarda-redes: Um guarda-redes sovitico pensa
somente na eficcia. Se no preciso voar para uma bola, ele no o faz".
Uma escola que o desmembramento da URSS pode ameaar no futuro. O
guarda-redes era sobretudo o atleta, o futebolista completo. Maslatchenko, um
velho guardio do Spartak costumava acabar os treinos com uma varivel sesso
de atletismo: corrida, salto em altura, em comprimento, etc. Assim trabalhava a
sua agilidade na vertical e na horizontal. Aqui est um exemplo de uma escola que
nunca encontramos no Ocidente
Por terras germnicas, cresceram polvos gigantes que, quando a bola estava
longe, pareciam guiar toda a equipa com as suas enormes luvas. Para o alemo
Schumacher , dolo dos anos 80, um bom guarda-redes dever ter, pelo menos,
1,80m de altura. Morfologicamente, os latinos so de baixa estatura. Olhando para
um guardio francs ou portugus, por exemplo, Barthez ou Bento, nunca
ficvamos com a sensao de que eles enchiam a baliza. O recurso s podia ser a
agilidade felina. Como provou Bento, 1,70m com uma mola que o impulsionava
para defesas impossveis, como um dia, aps defender tudo na Esccia,
obrigando o jogo a ficar 0-0, os jornais britnicos para explicar o jogo apenas
escreveram: Magic Manuel! A toda a largura da primeira pgina. Em 1998, a
Frana foi campe do mundo tendo na baliza o flyer, voador, Barthez. O careca
gauls que, apesar de algumas sadas suicidas, nunca temia antes de voar para
uma bola, estivesse ele no limite da rea ou sobre a linha de golo. Respirava fora
dos postes como entre eles. Um contraste, por exemplo, com o croata Ivkovic,
smbolo das velhas redes jugoslavas, que, como outros da sua escola, quase
precisavam de uma botija de oxignio antes de sair a um cruzamento.
Uma das melhores escolas de guarda-redes da actualidade est em Itlia. Uma
opinio com muitos argumentos, melhores ou piores, nas ltimas dcadas. Zoff,
Peruzzi, Pagliuca, Zenga, Toldo, Buffon. Excelente posicionamento, agilidade,
capacidade de orientar a defesa e loucura "q.b.". Atributos que se aplicavam a
Zoff, campeo do mundo em 1982 aos 41 anos. Ento, o av Zoff fazia valer a sua
experincia e liderana como um velho chefe. Chegava ao fim dos jogos rouco de
tanto gritar com os defesas. Hoje, Buffon o prottipo do guarda-redes que
acaricia a perfeio. Inspira segurana s de olhar para ele, sbrio quando
necessrio, e louco quando se lhe pede. Defende sem aparato ou em voo. Sai
bem dos postes e entre eles parece ter um man que atrai as bolas. D alegria ao
jogo ou coloca-lhe gelo.
Digna de registo , tambm, nos anos 80, a escola belga, geradora de guardaredes imensos que caam com o corpo todo em cima da bola. Pfaff e
Preud'homme. Pareciam ter mos e usar luvas maiores do que os outros, tal a
forma como escondiam a bola quando a caavam, nas alturas ou rente relva.

Tacticamente, existem trs sectores numa equipa. Defesa, meio-campo e ataque.

A noo de bloco que o jogo moderno trouxe, impondo em nome da coeso tctica
que os sectores se devam manter unidos em campo, obriga, muitas vezes, a
defesa, na tentativa de acompanhar a dinmica desse bloco, a subir no terreno,
aumentando ento a distncia que a separa do guarda-redes. Um dos perigos que
resulta daqui so, por exemplo, os passes em profundidade que colocam a bola
nas costas da defesa ento subida. Para preencher esse espao vazio impe-se o
adiantamento do guarda-redes para perto da entrada da rea, de forma a
antecipar qualquer bola que surja nessa zona. Tal exige leitura de jogo atenta,
velocidade e bom jogo de ps, para chegar primeiro bola que o avanado, numa
zona onde proibido jogar com as mos. uma espcie de guarda-redes lbero.
O facto de passarem a ser obrigados a jogar com os ps forou-os, desde logo, a
ter outra base tcnica. Durante algum tempo, notou-se a diferena entre aqueles
que fizeram toda a carreira podendo receber com as mos passes de colegas, e
os outros da nova gerao, desde o incio limitados s novas regras. Jongbloed,
na Holanda de 74, foi precursor nesse aspecto.
Por isso, mais do que nunca, um dos grandes atributos que se exige aos
guardies do presente reposio da bola em jogo. Rpida e precisa, lanando o
contra-ataque com as mos. Schmeichel era prodigioso nesse gesto, mas o
primeiro a faz-lo de forma sistemtica foi, em 70, o brasileiro Flix. No presente,
Helton um dos que marca a diferena nessa aco.
Como definir, ento, um guarda-redes moderno? Quando a equipa tem a bola,
mais um jogador. Quando a perde, tem de lhe conseguir dar pelo menos 20
metros de risco para estar subida, pois, nesse momento ele quem lhe protege as
costas. Tornou-se um jogador de equipa de corpo inteiro. Quem no tiver um com
estas duplas caractersticas, fica desde logo muito limitado, no a defender, mas
sobretudo a atacar!
Historicamente, foi sempre notrio o contraste entre guarda-redes europeus e sulamericanos. Na forma de sair da baliza, por exemplo. Enquanto os europeus saem
em queda aos ps dos adversrios, colocando um pouco lateralmente o corpo, na
Amrica do Sul era comum v-los a sair de joelhos, com o corpo na vertical. Um
estilo celebrizado, por exemplo, pelos argentinos Pumpido, Goycochea e o eterno
Pato Fillol, campeo do mundo em 78. Nota-se menos, agora, essa diferena.
Extico aos olhos europeus, foi ele que, visionrio e atpico, antecipou a era dos
guarda-redes iberos. F-lo, porm, atravs dos chamados locos latinos,
admirados na Europa pela sua excentricidade, mas sempre causando
desconfiana pelos seus dotes defensivos. E, ao mesmo tempo, faziam crescer os
cabelos brancos dos treinadores mais depressa. O pioneiro foi
o argentino Hugo Gatti. No seu trilho, surgiria pouco depois, Quiroga. O polmico
peruano, de origem argentina, famoso pelas suas piruetas. Seguiram as suas
pegadas outros locos sublimes como Chilavert, no Paraguay, e Higuita, na
Colmbia.
Com um ego do tamanho do mundo esta classe de guarda-redes joga sem
qualquer espcie de medo. Um legado de loucura, oscilando entre o extico e o
genial. Sem medo de falhar, sem medo das consequncias, da ira dos adeptos ou
do treinador. Se falharem encolhem os ombros, barafustam com todos e consigo
prprios, e tentam de novo.

O olhar sombrio de Chilavert, com o eco dos aplausos como "cenrio de fundo"
vislumbra, a cada passo, a posse da bola. Para alm das defesas, destacou-se a
marcar livres. No relvado e fora dele o "alter-ego" da equipa, com uma
personalidade fortssima e grande poderio fsico, colocado quase sempre no limite
da rea. No Mundial-98, quando, aps titnica resistncia paraguaia, Blanc o
bateu com um tiro queima-roupa j na entrada da pequena rea, ficou por
momentos estendido no relvado. Foi ento que, ainda cado, se apercebeu que
quase todos os seus companheiros tambm haviam tombado de desnimo e
exausto. De imediato se voltou a levantar e, percebendo que o jogo ainda no
tinha "terminado", ergueu, um a um, os companheiros prostrados. este o perfil
dos grandes lderes.
Outro caso especial foi o mexicano Jorge Campos. Distinguiu-se pelas suas
berrantes camisolas coloridas, que ele prprio desenhava, e pelos seus
movimentos de libero, como por ser capaz de deixar a baliza para jogar a
avanado-centro, desde que em 1988, Mejia Baron, treinador do UNAM, sem
avanados vlidos resolveu coloc-lo na frente. Uma aposta de sucesso. Em toda
a poca, Campos fez 24 golos! O rosa, o amarelo e o verde florescente so as
suas cores preferidas: "Na hora de rematar o avanado no olha para a baliza e
tem sempre tendncia de, inconscientemente, chutar contra ao que a sua viso
perifrica mais repara. Com estas cores ele s pode reparar em mim".
Pode-se admitir, em rigor, que em vez de 4x4x2, deve-se falar de 1x4x4x2, mas,
vendo bem, h quem desminta essa teoria. Ren Higuita, o louco guarda-redes
colombiano que, entre os anos 80 e 90, assombrou todos pela forma como saa da
baliza com a bola dominada, tentando o drible e lanando o contra-ataque. Se
calhar, para fazer o esquema rigoroso daquela Colmbia de Maturana devia falarse at num... 5x4x2. comum dizer-se que todos os guarda-redes tm
sempre algo de loucos, mas Higuita exagerava na tentativa de provar essa teoria.
Era mais do que um guarda-redes libero. Cada sada era uma aventura. De alto
risco. Como Roger Mila explicou no Mundial 90, roubando-lhe a bola e fugindo
sozinho para a baliza deserta. Higuita nem pestanejou. No jogo seguinte, fez o
mesmo. A defesa do escorpio em Wembley atingiu a perfeio da loucura. Numa
definio ainda mais extica, ele era um jogador de campo que s vezes recuava
para a baliza. "Quando acabar a minha carreira, o meu nome ficar na memria
das pessoas como um jogador que trouxe um pouco de magia ao jogo e vida de
pessoas comuns".
Mas se a perfeio fosse atingvel, ela seria, certamente, em termos de guardaredes, propriedade do ingls Gordon Banks. Sbrio mas com um poder de
impulso invulgar, ele fez a, talvez, mais famosa defesa de todos os tempos, no
Mundial de 70, ao defender, junto relva, um forte cabe-ceamento, de cima para
baixo, executado por Pel. Nessa tarde, Banks fez a chamada "defesa
impossvel", dando uma sapatada na bola e enviando desde o solo a passar por
cima da barra! " engraado que, ainda hoje, as pessoas quando vm falar
comigo para falar desse jogo com a Inglaterra, no me falam do resultado, do
nosso grande golo que deu a vitria ou de como joguei. S me falam dessa defesa
do Banks!", conta Pel. A carreira do monstro da Velha Albion foi interrompida em
1972, depois de um grave acidente de viao que lhe roubou a vista em um olho.
Mesmo assim, ainda voltaria a jogar por algum tempo, nos EUA. Ele foi um

homem que serviria de modelo para os seus sucessores, Clemence, Shilton e

Seaman. Apesar de cultivarem o mesmo estilo, nunca nenhum deles atingiria a
dimenso de Banks.
A escola africana vive da conceptual colonizao estilstica que, em cada regio
se fez sentir. curioso notar que para o fantstico Buffon o guarda-redes que lhe
serve de referncia seja o camarones N'Kono. Foi no Mundial 82 que ele se
revelou ao Planeta. A sua originalidade estava na forma imvel como ficava, de
braos cados, quando um avanado lhe aparecia isolado pela frente. Apesar de
no inspirar confiana total, N'Kono defendia bolas incrveis para depois escapar
outras inofensivas. Com ele, nasceu nos Camares uma tradio de bom guardaredes. A dinastia seguiria com Bell, Songo" o e Kameni. Todos de calas e braos
enormes.
Podemos, portanto, em traos largos, distinguir, no futebol mundial, seis diferentes
escolas de guarda-redes. Dentro da Europa, a latina, a de leste, e por extenso a
eslava, a britnica, desenhada por Banks, e a do norte da Europa, cada uma com
o seu estilo. Depois, noutros continentes, detecta-se a escola sul-americana e a
africana, moldada pelos diferentes tipos de colonizao, variando de regio para
regio.
Nas peladas" de rua, quem vai para a baliza sempre aquele que exibe menores
dotes tcnicos. Um destino traado desde menino. O Brasil dono do futebol mais
admirado em todo o mundo, mas os seus guarda-redes sempre foram alvo de
piada. Na Europa, diziam que eles cresceram com as galinhas. Depois do "gato"
Flix em 70, o escrete viveu de Leo, at que a partir dos anos 80, com Valdir
Peres e Tafarel, o problema se tornou srio. caricato notar como os jogadores
brasileiros ficam admirados quando, na Europa, assistem nos treinos forma dos
guarda-redes europeus blocar a bola. Embrulhando-a com os braos, quase como
se segura um beb, com firmeza, em oposio leveza com que os sulamericanos a agarram com a palma das mos. Tudo traos que definem
diferentes formas de estar no futebol. Em qualquer regio, no entanto, o guardaredes s tem duas sadas: Heri ou mrtir.
Barbosa, aquele homem que todos os dias caminhava junto praia grande de
Santos, perto de So Paulo, com o passo lento e olhar nostlgico de quem parece
que viveu duas vidas, no um nome famoso do futebol brasileiro. Por muitas
vezes, durante as ltimas cinco dcadas de vida, verteu lgrimas de tristeza e
desgosto, esteve olhos nos olhos com a morte e agonizou na pobreza. H mais de
meio sculo, a 10 Julho de 1950, ele estava na baliza do Brasil, em pleno
Maracan. Duzentos mil brasileiros contra onze uruguaios jogavam a partida
decisiva do Mundial. A onze minutos do final, Gigghia infiltrou-se pela direita do
ataque charrua e com um remate colocado bateu Barbosa, marcando o golo que
daria o ttulo ao Uruguai: "Sem esse golo a minha vida teria sido diferente. Jamais
o Brasil me deixaria conhecer a fome. Recordo-me do golo como se o tivesse
sofrido ontem. J o revi centenas, milhares de vezes, e tive de me justificar todas
essas mesmas vezes. No posso me sentir responsvel pela derrota. No por
considerarem-me culpado ou no que a histria ir mudar. No Brasil s os
vencedores ganham a estima, o dinheiro e o respeito de todos. Ser segundo pior
do que no ser nada de nada. Uma vez, h poucos anos, uma velha mulher com o
seu pequeno neto pela mo reconheceu-me numa loja e disse-lhe apontando para

mim: Olha, foi ele que fez chorar milhes de brasileiros...".

Entendem agora do que se trata quando falamos destes homens, o jogador
solitrio? Guarda-redes: onde eles pisam, at a relva deixa de crescer.
26. Bola de Ouro
o mais importante, prestigiado e cobiado trofeu internacional a ser anualmente
atribudo, desde 1956, a jogadores de futebol do Velho Continente. Nos ltimos
anos, a FIFA tambm lanou o seu trofu, mas para os velhos e reais amantes do
belo futebol, nada substitui a viso romntica e mitolgica que desde os anos 50
rodearam a atribuio anual do Balon de Or, criado, como quase tudo na moderna
ordem competitiva do futebol, por franceses visionrios. De incio, destinava-se a
eleger o melhor jogador europeu a jogar em campeonatos europeus. Depois do
eclipse de muitos imprios coloniais e perante a invaso de talentos sulamericanos e africanos, a organizao sentiu a necessidade de refazer a frmula
e a partir de 1995, passou a premiar o melhor jogador, de qualquer continente, a
jogar nos campeonatos europeus. Foi, assim, que depois de no honrar Maradona
e Romrio, a Bola de Ouro descobriu, no final do sculo, o caminho mgico dos
gnios do futebol de rua. Primeiro foi Ronaldo, depois Rivaldo. Dois craques
brasileiros. Rivaldo demorou a ser apreciado na Europa. Tal resultava do facto de
ele no ser, primeira vista, um jogador elegante e com classe. Enorme e de
pernas tortas e longas, a anttese da perfeio que o futebol e o desporto
glorificam, mas, quando o seu fabuloso p esquerdo toca na bola, sublimao
pura.
Introduz no jogo o trao de imaginao e imprevisibilidade capaz de, num passe
de mgica, o resolver com um golo ou uma jogada genial.
O primeiro jogador dourado da histria foi, no entanto, um ingls que desafiou
todas as leis do tempo e jogou at ultrapassar o limite do humanamente
admissvel.
Stanley Matthews: o Cavaleiro de Stoke
Condecorado por sua Majestade como "cavaleiro", adquirindo o ttulo de "Sir",
Stanley Matthews, s pendurou as pesadas botas, que no incio dos anos 60 se
tornaram mais leves, quando corria o ano de 1963 e envergava a camisa do
Stoke, o clube da sua vida. Completara 50 anos h cinco dias.
Conta-se que o homem que ganhou a alcunha de feiticeiro, apenas jogava do
meio-campo para a frente e que quando embalava pelo seu corredor parecia
desenhar estranhos movimentos com a bola escondida entre os ps,
tocando-a com os calcanhares, bamboleando em frente aos opositores, que
hipnotizados pela magia branca do feiticeiro da "Velha Albion" nunca entendiam o
seu jogo que terminava quase sempre com um cruzamento enroscado, para o que
hoje se chama a "zona de ningum", espera de que algum striker, solcito, a
encaminhasse para o aconchego das redes. As suas jogadas eram obras de arte
embrulhadas pelos seus ps, os seus dribles pareciam ns de marinheiro
impossveis de desatar, os seus centros eram convites para a festa dos golos, s
faltava o convidado aceitar a oppara oferta e tornar real o sonho do cavaleiro de

Stoke. Nenhum outro ser terreno adquiriu semelhante aura de imortalidade.

Em 1930 comeou no Stoke com um salrio de uma libra por semana. Em 1947
rumou para o Blackpool, mas seria em 1961 que o seu nome causaria sensao
no mercado de transferncias quando, j com 47 anos, regressou ao seu Stoke,
ento na II Diviso, por 2.800 libras, cerca de 225 contos. Com Matthews o clube
retornou Liga principal e o Victoria Ground voltou a encher-se de pblico. Diziase que s a presena de Sir Mathews garantia pelo menos mais 10 mil
espectadores nas bancadas.
Para os ingleses nada se compara a uma final da Taa de Inglaterra. Nem um
Mundial significa tanto para os coraes futebolsticos britnicos do que a mais
antiga competio do mundo que viu a luz do dia pela primeira vez em 1872. Seria
nesse palco, na catedral de Wembley, que Matthews realizou a sua mais
memorvel exibio com a cor azul do Blackpool, quando, a dez minutos do fim, o
Bolton vencia por 3-1. Foi ento que o feiticeiro colocou o seu talento em ebulio
e, pelo seu corredor, inventou trs golos, virou o jogo, ganhou a Taa e tomou em
suas mos as chaves do Olimpo do futebol. Corria o ano de 1953 e Matthews
tinha j 36 anos. Quando em 1963 abandonou os relvados britnicos ganhava 50
libras por semana mas o seu nome continuava a arrastar uma incomensurvel
legio de adeptos.
Pendurou as botas e resolveu viver longe do clamor das multides, refugiando-se
com sua mulher na Ilha de Malta, numa vila mediterrnica, perto de uma pequena
aldeia de pescadores, curiosamente chamada "Horas Idlicas". Passava os dias a
pescar, olhando o mar, emoldurando memrias, descansando o corpo, acariciando
a alma. Estava tudo posto em sossego quando em 1970 o Hibernians, campeo
malts, se preparava para receber o poderoso Real Madrid. O jogo frente ao
gigante espanhol colocara toda a Ilha em alvoroo. Ansiosos, os dirigentes
malteses procuravam encontrar formas de combater o poderio casrelhano. Foi
ento que decidiram falar com o hspede ingls. O apelo da bola e o cheiro a
relva e couro num pice convenceram Mathews que logo aceitou o convite,
reforado com preciosos conselhos tcticos, fruto de anos a fio a conviver com
vrios mestres da bola. O jogo terminou 0-0, ou seja, com uma grande vitria do
Hibernians, o ltimo clube da carreira do feiticeiro que nos ltimos dias trocara o
nevoeiro britnico pelo sol meditterrnico. Nos tempos seguintes, Mathews voltaria
a repetir a experincia, at que um dia deixou Malta e rumou para a frica do Sul.
Para trs ficara um universo de sensaes fantsticas, must de magias
futebolsticas que assombraram Sua Majestade. De regresso sua ptria, viveu
serenamente os ltimos dias na sua Stoke, a capital das porcelanas que, numa
das principais praas da cidade, ergueu uma esttua em sua homenagem. O
velhinho Victoria Ground, onde viveu tantas tardes de glria agora propriedade
de um Banco. Dizia-se desanimado com o futebol actual, por ser muito fechado.
No seu tempo jogava-se mais aberto e "sem medo de prejuzos financeiros porque
ento o futebol no obedecia s s regras de mercado..."
Jogadores dourados
Quando Cannavaro, o central pica-pedra transalpino recebeu a Bola de Ouro 2007
das mos da belssima Mnica Bellucci, as conscincias do belo futebol abalaram.

Em vez de um artista, consagrava-se exactamente quem tem por misso impedir

que esses artistas pintem, em campo, essas obras de arte. H quem defenda que
uma equipa mais vocacionada para a segurana defensiva no pode, por
definio, ter o mesmo valor de uma outra que tenha no ataque o seu maior poder.
como uma superioridade moral do chamado futebol ofensivo sobre o defensivo.
Trata-se, como j vimos, de uma distino sem sentido. Para uma equipa ser
verdadeiramente de top, o primeiro passo nunca separar a defesa do ataque.
Ora, os principais responsveis para que o onze ganhe essa noo de bloco unido
em campo no so em primeira instncia os avanados mas sim antes os defesas
ou os mdios mais defensivos ou de transio, estilo Lampard e Deco. Quanto aos
defesas, basta recordar Beckenbauer e Sammer, embora ambos tenham
ultrapassado em muito, na forma de jogar, o conceito de defesa puro. Com
elegncia, tanto se colocavam atrs da linha defensiva, como avanavam para a
frente dela, conduzindo a bola como o primeiro elemento a pensar o jogo ofensivo
da equipa. Eram lberos que liam todo o jogo.
Dominados pela ideia do ataque, os prmios individuais no futebol sempre
privilegiaram os avanados, ignorando os monstros que habitavam espaos mais
recuados como Baresi, Facchetti, Bobby Moore ou Maldini, todos eles exmios em
unir defesa e ataque. ltimos defesas e primeiros avanados, alternadamente. A
atribuio da Bola de Ouro a um defesa podia reflectir essa viso de futebol total.
Pura iluso. O eleito foi um defesa no mais estrito sentido do termo: Cannavaro,
capito da Itlia no Mundial-2006. A sua entrega ao jogo insupervel, mas, em
termos estticos, simboliza o chamado lado lunar do futebol. A sua misso
exactamente a de impedir que magos como Totti ou Ronaldinho faam os golos
que nos encantam. H mil e uma maneira de entender e jogar futebol. Cada
jogador tem um estilo e uma personalidade. Quando pediram a Capello para
definir cada Bola de Ouro da histria, ele foi falando em tcnica, classe e
velocidade. Ao chegar a Cannavaro, que treinou em Madrid e na Juventus,
reformulou os adjectivos e disse que era a concentrao em forma de jogador de
futebol. Esteticamente, no ser o adjectivo mais sedutor. Para os ditames do
pragmtico futebol moderno, no entanto, perfeito. A arte de um corte de carrinho,
o sacrifcio de uma dobra ou at um pontap para a bancada. Numa frase: a arte
de destruir belas jogadas.
O curioso que, at essa data, muitos se perguntam, afinal, o que de ouro? O
jogador ou o avanado? No passado, apenas dois defesas, Beckenbauer e
Sammer, e um guarda-redes, Yashine, tinham ganho o trofu. O resto, tudo
avanados ou mdios ofensivos. A atribuio do trofu aos pontas-de-lana Paolo
Rossi e Jean Piere Papin, aves de rapina da grande rea, confirmou que mais vale
um golo decisivo do que uma infinidade de cortes, dribles e passes de morte.
Rossi foi o melhor marcador da Itlia campe do mundo em 82. Fez 6 golos, aps
um ano em que, envolvido no escndalo do Totonero, praticamente nunca jogou.
Bearzot, no entanto, apostou no seu instinto goleador que parecia adivinhar
sempre onde ia cair a bola. O seu jogo resumia-se a isso. No fintava, era frgil
fisicamente, tinha deficincias no jogo areo, mas, num ano em que Bruno Conti e
Boniek fizeram do futebol uma obra de arte, a Europa resolveu, ao invs, premiar
o golo marcado na pequena rea. Nos anos 90, explodiu um irredutvel caa-golos
francs: a fbrica de golos de Jean Pierre Papin, a laborar em Marselha e, depois,

em Milo. Era um autntico predador das balizas que rematava de qualquer lado.
Veloz, embora sem grandes dotes tcnicos, fazia da velocidade e do remate
pronto em corrida a sua grande arma.
Habitante ilustre da grande Manchester, a povoao de Old Trafford sempre sentiu
o futebol como uma extenso da alma. Nos anos 50, o desaparecimento trgico
dos Busby Babes, na neve de Munique, tornou maior esse sentimento que desde
essa data uma espcie de tutor das bancadas do Teatro dos sonhos. Em finais
dos anos 60, quando o velho Edwards dos talhos j era seu presidente, surgiu, por
fim, uma equipa, sempre comandada por Matt Busby, capaz de resgatar o esprito
de Du-can Edwards. Entre todos, emergiam trs ilusionistas, cada qual com o seu
estilo e personalidade. Bobby Charlton, sobrevivente de Munique, Dennis Law e
George Best.
Dennis Law, era um elctrico escocs que corria o campo todo com um sorriso
demonaco. Bobby Charlton era um gentlemen do Foot-ball, mescla de Lord Ingls
com fighting spirit, o lendrio esprito lutador britnico. A alta nobreza do seu
futebol era feita de dribles e remates que pareciam ter vida prpria, tudo sempre
ao servio do colectivo. Best, o gnio de Belfast, foi uma das personagens mais
perturbantes que habitaram o sculo do futebol, ao tornar a sua carreira num
vertiginoso cocktail de emoes. Sir Matt foi o nico homem capaz de domar o seu
forte carcter. Estilo rebelde, tpico de uma estrela pop, explodia nos relvados com
um mgico controlo de bola, aliado a um jogo de cintura elstico e impetuosas
mudanas de velocidade, sempre com a baliza pregada nos olhos.
No imperial cenrio da Baviera, secular regio da sumptuosa Alemanha,
ameaadora e de botas cardadas, escondem-se os mais atlticos tesouros do
reino do futebol fora. Um estilo sublime, que inspirou, toda a carreira de um
pequeno panzer de Mnchengladbach, Lotar Matthaus. O seu futebol ocupou as
quatro linhas do campo. Fez-se grande como mdio ofensivo, um verdadeiro n10,
mas, na fase final da carreira, quando as pernas comearam a pesar, recuou para
libero. Foi um monstro em todos os pontos do terreno.
Foi o maior jogador espanhol de todos os tempos: Luizito Suarez. Rendido, Di
Stefano
chamava-lhe, com venerao, o arquitecto. Nascido na Galiza, fez furor no Bara
e no Inter, sempre sob a batuta de El Mago Herrera. Era um regista puro que
traava na mente todos os movimentos da equipa, sempre ansiosa pelos seus
rasgos que transformava posturas defensivas em rpidos lances de contra ataque.
Os seus crticos diziam que lhe faltava um pouco de temperamento, a tal fria
hispnica, para se tornar um verdadeiro mito, mas a verdade que Suarez, cabelo
coberto de brilhantina, era um poeta do meio-campo, driblando e conduzindo a
bola com o mesmo carisma e seduo que um toureiro ensaiava uma lide
memorvel.
Em Milo, no incio dos anos 60, Nereo Rocco, buscando um novo maestro para o
meio-campo, lanou, com 17 anos, o Golden Boy Gianni Rivera, um rebelde dos
relvados. Fazia o que queria da bola. A sua viso de jogo era sublime e quando
driblava parecia que todo o jogo parava para admirar a sua elegncia. Para muitos
a sua criatividade punha em perigo a disciplina tctica. Um drama tctico-estilstico
que atravessa toda a histria do futebol italiano e que, nos anos 90, tambm
aprisionou o mais apaixonante jogador azzurro da ltima dcada do sculo:

Roberto Baggio. Conduz a bola como ela fizesse parte do seu corpo. Dribla como
se torneasse o centro de gravidade. Quando remata parece fazer a bola parar no
ar, momento em que, com os seus olhos, indica-lhe o caminho a seguir. O seu
talento indomvel acabou, no entanto, por perturbar os rgidos sistemas tcticos
italianos, onde um rebelde como Baggio se torna subversivo tacticamente. Nesse
contexto, o divino codino deixou-se envolver em demasiados conflitos com
treinadores, desde Sacchi a Lippi, que o impediram de atingir uma dimenso ainda
maior.
Com os imprios coloniais desintegrados, a Bola de Ouro abriu-se a todo o mundo
futebolstico a evoluir na Europa. Emergiu ento um chefe africano que, possante
e com um drible em corrida a lembrar uma manada de elefantes em fria, foi
capaz de assombrar o Velho Continente: o liberiano George Weah, um ponta de
lana que explodiu com as cores do Milan e do PSG, uma autntica fora da
natureza. A magia africana, o dito futebol do futuro, voltava a fascinar a Europa da
bola.
Van Basten, o holands voador, fabuloso no jogo areo, foi, para muitos, o melhor
ponta de lana de todos os tempos na histria do futebol mundial. Um produto das
escolas do Ajax. Parecia parar no ar espera da bola. Dominava todos os
espaos da grande rea e os seus remates adquiriam, muitas vezes, contornos
incrveis. Era um jogador to elegante que parecia transformar o futebol em ballet
mas que num abrir e fechar de olhos transformava-se num pirata do golo.
Martirizado pelas leses nos tendes, viu-se forado a retirar-se dos relvados em
1995, j depois de duas pocas sem jogar. A sua verdadeira ltima poca foi com
apenas 28 anos.
Permanece como o exemplo da dureza, violncia at, a que o futebol actual se
hipotecou.
A sua verdadeira ltima poca foi com apenas 28 anos.
27. Os novos ritmos e espaos: A "desorganizao organizada"
Quando se fala em espaos e posse de bola no futebol, estamos, no fundo, a falar
de um problema geogrfico que dar vantagem a quem ocupar todas as zonas do
relvado de modo mais inteligente. Os jogadores nunca se devem esquecer que o
relvado tem 104x67 metros e a bola deve, durante os 90 minutos, ser apresentada
a todos os pedacitos de relva, sem excepo.
Dizia recentemente o velho treinador gauls Jean-Claude Suaudeau que o mal do
futebol actual reside em existirem muitos passes que todos sabem partida no
que vo dar. Feitos na imediao da rea, em vez de futebol, quase parecem
tpicos movimentos de andebol. Faltam os chamados "passes camuflados",
aqueles que criam desequilbrios. O simples facto de ter maior posse de bola, no
significa, por si s, deter o controle do jogo. A posse de bola, tal como a tcnica,
no existe no vazio. Necessita de um critrio, de um modelo ou de um circuito
preferencial de jogo que a emoldure e a tornem na base de uma filosofia onde
nenhum jogador tenha receio de a pedir, ao ponto de, na sua mente, enquanto ela
vem no seu caminho, pr-conceber antecipadamente o passe seguinte que ir
executar e, numa perspectiva mais ampla, o desenvolvimento subsequente de
toda a jogada. Tudo isto nasce da combinao da tctica e da tcnica, individual

ou posta ao seu servio do colectivo.

Tendo o meio-campo como zona cerebral do terreno onde a equipa se move, os
mdios devem saber quando jogar a um-dois toques ou quando segurar a bola.
Mais do que ter muito tempo a bola em seu poder, devem antes tocar na bola
muitas vezes. Isto d critrio posse da bola e faz com que ela deixe de ser um
mero dado estatstico incuo, sem espelho no resultado, e se torne no instrumento
base para controlar o ritmo de jogo, sem que este parea quase andebol como
sucede em muitas equipas do presente. Depois, na zona de criao, devem
emergir os tais "passes camuflados", ultima instncia da posse da bola que d
sentido a tudo que est para trs. Dizia Parreira h uns anos que o 4x6x0 seria o
futebol do futuro. A base desta tese reside exactamente no estilo-harmnio do
meio-campo, onde todos defendem e atacam, fundindo os dois movimentos que
tero de ter uma coordenao perfeita.
Quando Platini conta, no seu livro Romance de um jogador, como decidiu tornarse jogador de futebol, percebe-se de forma sublime a relao entre o jogador/bola
e o tempo/espao. Tinha menos de 10 anos, e foi quando, pela mo do seu pai, se
lembra de ter visto jogar um famoso emigrante polaco naturalizado francs, Kopa.
Nesse jogo, como quase sempre, Kopa estivera divinal. Houve ento um lance
que marcou o pequeno Michel. Kopa recebeu a bola mais ou menos na meia-lua,
entrada da rea. Muito marcado no tinha espao para fugir. Foi quando
inventou um passe de calcanhar para um espao vazio onde surgiria outro jogador
que, em velocidade, captou a bola e fez a jogada que daria golo. Platini ficou de
boca aberta e perguntou ao pai: "Mas, como foi possvel, como sabia ele que ia
aparecer algum naquele stio?"
"Sabia, sabia, meu filho. Ele quando fez o passe, viu pelo canto do olho esse seu
colega a correr, calculou o tempo que ele demoraria a chegar aquele espao vazio
e fez o passe com a velocidade exacta para a bola lhe surgir frente quando ele
l chegasse", respondeu professoralmente o pai. O petit Michel ficou espantado.
Calou-se por alguns segundos at que se virou para o seu velho e disse-lhe com
os olhos mais felizes que nunca: "Agora j sei o que quero ser quando for grande.
Quero ser como Kopa e fazer em campo as mesmas coisas que ele faz!",
profetizou aquele menino que naquele tempo comeava a pensar qual seria o seu
futuro na vida.
Pode uma equipa controlar um jogo sem o dominar e no ter a posse da bola a
maior parte do
tempo? Pode parecer um paradoxo, mas sim. O segredo est
no controle do tempo, ritmo e espaos, mesmo sem bola, seguindo-a com os
olhos e, depois de a recuperar, aproveitar os espaos deixados abertos nas costas
dos adversrios ou os lances de bola parada. Desta forma, e estendendo estes
conceitos a todo o onze, uma equipa pode controlar um jogo sem o dominar. A
bola pode estar na posse do adversrio, mas os espaos, onde ela deveria
circular, esto controlados pela outra equipa. o domnio simultneo da bola,
ritmo e espaos. Conseguir controlar um jogo, sem o dominar.
Mandar no jogo no significa, portanto, ter maior tempo de posse de bola nem
deter desde o comeo a iniciativa atacante. Por isso, dominar um jogo, pode no
implicar que se esteja, ao mesmo tempo, a control-lo. Apesar de intemporal, esta
noo ganhou mais consistncia prtica no dito futebol moderno. No fundo, o
segredo reside em manter sempre o correcto sentido posicional, esttico ou

dinmico, ao longo de todas as linhas que a equipa forme. S assim se controla os

diferentes ritmos de jogo, mesmo quando s se segue a bola com os olhos. Tal
mais evidente nos momentos iniciais do jogo, onde se procura impor um ritmo
essencialmente lento. Nessa fase, quando recuperada a bola, tende-se sobretudo
a conserv-la, faz-la girar, estudando o adversrio, rodeando-o como um
predador segue a sua presa, colocando ordem e controlando as mudanas de
velocidade. Este o momento em que a equipa ganha confiana. Para esta
burocracia inicial necessrio, desde logo, um requisito base s grandes equipas:
qualidade tcnica para tocar a bola, recepo e passe, curto ou longo. Aos
poucos, depois, o jogo, e a bola, vo sendo colocados em zonas onde mais di ao
adversrio, e, com trs ou quatro mudanas bruscas de velocidade, sobretudo
atravs dos flancos, em diagonais ou idas linha com centros atrasados, atacar
as posies e os espaos nevrlgicos do esquema defensivo contrrio. nesta
capacidade de controlar os diferentes timings do jogo, com ou sem bola, que se
escondem as grandes equipas do presente.
Para distinguir quantidade de posse de qualidade de posse, deve-se atentar a
como feita essa posse, onde e se ela controla o ritmo de jogo. Por vezes,
exactamente a equipa que se encontra na expectativa, gerindo os tempos de
recuperao que controla o jogo e os seus distintos timings de velocidade, embora
no o domine, pois dominar implica correr riscos. Basta lembrar a seleco da
Grcia campe europeia em 2004 que, apesar de ser a segunda equipa com
menor posse de bola em todo o torneio, (atrs da Letnia), controlou os jogos
todos. Pouco depois, no apuramento do Mundial-2006, teve a maior percentagem
de posse e nunca controlou os jogos, acabando eliminada sem apelo.
A base est noutros sub-princpios que esto ligados posse de bola. A
progresso em
passe-recepo-passe (o jogo de tringulos que se estende a todo o terreno),
criando desequilbrios, com imprevisibilidade de velocidade (gerindo as suas
mudanas) ou de rasgos individuais (o maravilhoso mundo dos Ronaldinhos).
Repare-se: Em tese, na dinmica do jogo, o maior responsvel pela eficcia
subsequente do passe no de quem o executa, mas antes de quem o recebe.
Ou seja, este jogador receptor que, mvel, deve ocupar e gerir o ritmo para
receber a bola, no no p, mas no espao. Ao mesmo tempo, quem faz o passe,
deve-o fazer nao para o p do receptor, mas para o espao vazio por este criado,
mesmo que seja apenas mais um-dois passes sua frente. neste contexto
tctico-dinmico que se insere o princpio de que os mdios devem tocar na bola
muitas vezes, mas det-la o menos tempo possvel. A sucessiva progresso em
posse impede, por definio, esta evoluo fluida do jogo. S sabendo gerir todos
estes conceitos, a maior posse de bola pode ditar por inerncia o simultneo
controlo do jogo.
Dizia Di Stefano: "Quando estava em campo e passava dez minutos sem tocar na
bola, dava por mim a olhar para as bancadas e a perguntar o que ser que toda
esta gente estar agora a pensar de mim?". Deveria ser igual ainda hoje,
pensaro. impossvel. O jogo mudou, entretanto. Velocidade, tctica e forma de
o controlar. Podia-se falar na importncia do
ponta-de-lana segurar a bola, de costas para a baliza, permitindo que as linhas
mais recuadas, mdios sobretudo, surjam em apoio e, at, a rematar. Na

inteligncia de jogar sem bola. No caso dos mdios , porm, impossvel sustentar
esta tese. Pela simples razo que embora no seja aconselhvel estes terem bola
muito tempo , por outro lado, obrigatrio tocarem-na muitas vezes. Entendendo
esta diferena, entende-se o que um mdio a jogar bem. Um aroma que depois
se estender a toda a equipa pois no meio-campo que uma equipa ganha a
personalidade que a faz controlar e/ou dominar os jogos. Quanto mais tempo os
seus mdios tiverem a bola sua frente, e no nas suas costas, mais eficaz e
dominador se torna o onze.
Em qualquer modelo ou variante, h um dado que o treinador nunca pode permitir:
a cristalizao do sistema de jogo. Uma equipa tem, sempre, de ter outras
estradas tcticas em que saiba caminhar. Seja logo desde o incio do jogo, seja
durante o seu decorrer.
o grande duelo que marca o futebol actual em termos tcticos. 4x4x2 versus
4x3x3. Um choque de estruturas e suas respectivas variantes. Menos equilibrado,
o 3x5x2 surge como uma terceira via menos utilizada, sobretudo na verso de trs
defesas, diferente de trs centrais e dois laterais (cinco defesas, portanto, em
5x3x2). Diro que a dinmica que conta. Sim, verdade, mas sem uma correcta
definio prvia a partir de que pontos se deve comear a correr, avanar e
recuar, impossvel dar essa dinmica de movimentos certa equipa.Para l das
diferentes variantes (em linha ou losango, o 4x4x2, com um pivot defensivo ou
dois, o 4x3x3) a partir das caractersticas dos jogadores que, cruzadas com as
ideias do treinador para cada posio, se podem dar distintas dinmicas a
estruturas de incio iguais no papel. O 4x2x3x1 quase um compromisso entre os
dois sistemas. Dando, a atacar, dinmica de profundidade aos alas, desenha-se
facilmente o 4x3x3. Pedindo que seja mais o mdio centro ofensivo a entrar desde
trs como um segundo avanado, aproxima-se mais de um 4x4x2. Em qualquer
opo, a primeira preocupao do treinador que a equipa esteja equilibrada
entre todos os seus sectores, mantendo a noo de bloco (proximidade de linhas)
sempre activa e tentar que ele jogue o mais possvel subido no terreno. Isto ,
quanto mais longe da sua rea melhor. O fundamental no dar espaos entrelinhas que levem a perder-se essas ligaes. As equipas que melhor atingem este
nvel exibicional so as que conseguem conciliar maior quantidade de posse de
bola com melhor qualidade de posse de bola. Sobem em bloco e conseguem
desequilibrar o adversrio sem, ao mesmo tempo, se desequilibrarem a si
prprias. Ora isto obriga, muitas vezes, a mudar a sua estrutura. Em pleno jogo.
Nessa capacidade da equipa jogar a partir de diferentes estruturas (4x4x2 ou
4x3x3) com igual cultura tctica, sem com isso perder eficcia na aplicao dos
seus princpios de jogo, est o segredo para se ser hoje um onze
competitivamente de top. Poder variar de estrutura, apenas atravs do mexer de
uma pea (jogador). Fazer, por exemplo, recuar e flectir um extremo, sem bola,
passando assim de 4x3x3 para 4x4x2. Voltar a abri-lo sobre uma faixa aps o
recuperar da bola, redesenhando assim o 4x3x3. As melhores equipas so as que
sabem jogar em vrios sistemas
O 4x2x3x1 espelha, como estrutura, a preocupao de ganhar superioridade
numrica no
meio-campo, garantir o controlo dos timings de conteno e recuperao com dois
mdios defensivos e, ao mesmo tempo, tentar fechar as faixas, sem perder,

simultaneamente, a viso ofensiva nos corredores. Embora, no papel, o 4x2x3x1,

d a garanta, terica, do controlo do meio-campo nas transies defesa-ataquedefesa, tal, no entanto, devido obrigao de jogar com dois trincos ou mdios
mais defensivos, implica, muitas vezes, que as linhas do meio-campo
(recuperao-construo) percam os seus elos de ligao, sobretudo na transio
ofensiva. Nesse momento, a principal inteno subir os alas e, transformando-os
em extremos, desenhar o 4x3x3. Porque no, ento, jogar de incio em 4x3x3? Na
cabea do treinador podem passar vrias razes e, entre elas, est, at certo
ponto, o dilema sobre quem est primeiro, o sistema ou os jogadores? Em tese, o
4x3x3 o esquema mais fcil de ser sistematizado por um treinador, sobretudo
quando chega de novo a um clube. Mas tambm o mais fcil de ser anulado
pelo tcnico adversrio, pois, ao contrrio de outras variantes, as referncias
posicionais no 4x3x3 so perfeitamente claras, sobretudo quando se jogam com
extremos pregados s linhas e um ponta de lana isolado na frente de ataque.
Trata-se, portanto, uma ordem tctica previsvel. As linhas distinguem-se
claramente.
Neste contexto, obrigatrio incutir novas dinmicas nessa organizao em
termos ofensivos. Ou seja, h que desorganizar essa rigidez posicional e criar a
chamada "desorganizao organizada". Confuso? Nem por isso. Repare-se:
continuando a pensar nos extremos, deve-se antes falar em trs avanados, com
a particularidade dos homens das faixas terem liberdade - para flectirem no
terreno, variarem de flanco, procurarem zonas interiores, permutarem de posio
com colegas e, assim, baralhar as marcaes adversrias. Para isso, necessrio
ter, naturalmente, jogadores com capacidade tctico-tcnica capaz de promover
essa dinmica que, no final, acaba por ser a ordem na desordem. Isto , apesar
de desorganizar as referncias posicionais iniciais, a equipa, e o treinador, nunca
perdem a organizao. Perante estas movimentaes tacticamente subversivas,
torna-se muito difcil para a equipa adversria ler o "jogar" do 4x3x3 contrrio,
deixando, assim, de encaixar as marcaes com a aparente facilidade inicial. a
chamada "desorganizao organizada". Com esta dinmica, o "jogar" da equipa
nunca corre riscos de se cristalizar.
28. As diferentes faces do 3x4x3
Para se debater verdadeiramente o 3x4x3 necessrio quase como que entrar no
espao sagrado do futebol europeu. Na busca de referncias de aplicao eficaz
desse sistema (o ponto de partida para a, talvez, forma mais evoluda de jogar), s
encontramos grandes equipas, com jogadores fabulosos. Mesmo nestes casos,
porm, a dinmica e solidez tctica do sistema varia conforme os seus intrpretes
e filosofia de jogo.
Onde comea a construo de um modelo de jogo? Como a cada posio
corresponde uma funo, e cada funo pede, dependendo da dinmica que o
treinador quer dar a essa zona, um jogador com caractersticas especficas para a
realizar, ento, em tese, o modelo de jogo ideal seria sempre aquele que
permitisse ao jogador fazer mais vezes as coisas que faz bem, e, ao mesmo
tempo, fazer menos vezes as que faz mal. Uma questo quase de casting tcticoposicional.

Cada equipa deve ter uma ideia de "jogar" pr-estabelecida. Ela propriedade do
treinador. Cada um tem a sua. por esta, e s quando lhe do condies para a
pr em prtica, que deve ser analisado e julgado o seu trabalho. Digamos, que, de
forma mais ou menos vincada, cada treinador tem o seu "futebol de autor".
Depois, definida a filosofia, tudo uma questo de comportamentos. Criar hbitos
comuns susceptveis de aplicar os seus princpios de jogo e conceito de futebol
(jogar e treinar). Para os colocar em prtica fundamental, por um lado, ter
jogadores capazes de o interpretar, e por outro, criar uma ideia de jogo comum a
todos. Isto , os movimentos tcticos individuais devem ter sempre presente uma
ideia de movimentao colectiva. Quando essa sintonia no existe, os princpios
de jogo no saem do papel. em funo destes aspectos, sua efectivao ou
no, que se pode falar na tal questo da equipa estar ou no estar em forma.
Neste contexto, o treinar e jogar em sistemas de trs defesas claramente o mais
difcil. O mais evoludo, mas tambm o mais arriscado. por isso que muitos
treinadores o elogiam tanto, mas nunca o aplicam, a no ser em situaes de
ltimo recurso para tentar virar um resultado. A equipa pode estar educada para
entender todos os tradicionais princpios dinmicos das diferentes variantes desse
sistema, mas coloc-los em prtica s est ao alcance de jogadores fora-de-srie,
sobretudo com uma dinmica tipicamente ofensiva (como o 3x4x3 holands, com
a linha de "3" formada por dois laterais ao lado de um central), muito diferente, por
exemplo, do 3x4x3 de Goethals (com a linha de "3" formada por um trio de
centrais). No fundo, jogadores com diferentes caractersticas sentem a mesma
misso de forma diferente. Com menos elementos no sector, a largura da linha
defensiva cresce e os seus integrantes so obrigados a uma constante
basculao superior. Isso exige velocidade, preciso e grande sentido tcticoposicional, ligado a uma rpida leitura de jogo e consequente reaco ao mesmo,
para fazer o fora-de-jogo, apoiado por uma primeira linha do meio-campo sempre
a pressionar alto.
Estas estruturas, podem criar, pela inerente superioridade numrica a meiocampo, uma iluso inicial de maior dinmica ofensiva, mas errado pensar-se
neste sistema partindo das caractersticas dos laterais ofensivos. Nenhum jogador,
sector ou sistema pode ser s analisado na fase ofensiva ou defensiva. Na
dinmica colectiva de defesa-ataque-defesa, esses movimentos fundem-se numa
s forma de "jogar", fazem parte dos mesmos princpios de jogo aplicados e sem
essa interpretao e, posterior aplicao conjunta, qualquer sistema, sobretudo o
3x4x3, est condenado partida, sobretudo a nvel de transio defensiva, cuja
elasticidade posicional tctico-fsicamente muito mais exigente. A grande
questo do sistema reside, pois, na transio defensiva. Para poder chegar a jogar
neste sistema, um treinador tem de permanecer muito tempo num clube at
solidificar neste processo de jogar trs pontos essenciais: grande maturidade
tctica colectiva e individual; automatismos afinados nas transies defesaataque-defesa; e grande capacidade de posse de bola.
Este ltimo o ponto muito importante, pois jogando em 3x4x3, com apenas trs
defesas (um central e dois laterais) o onze fica muito exposto, pelo que a equipa
nunca poder perder a bola muitas vezes, sobretudo frente da rea adversria,
zona de pressing mais arriscado. Recuperada a bola nessa zona, permite contra
ataques mais perigosos, visto apanhar, no corredor central, a equipa

desequilibrada tctico-defensivamente. S quando uma equipa for muito forte em

posse de bola, com processos colectivos defesa-ataque-defesa muito slidos, se
poder pensar, de forma tacticamente realista, no jogar em 3x4x3. Tudo se
resume, portanto, a manter sempre o equilbrio entre-linhas. Quando ele se perde,
e neste sistema se no existirem os tais automatismos e maturidade tctica
subjacente, o que fcil acontecer, a equipa fica muito exposta defensivamente, e
a fase atacante desprende-se em termos de movimentao
tctico-colectiva da fase defensiva. Nessa altura, passa de um sistema arriscado,
para um sistema suicida.
O 3x4x3 do Barcelona de Cruyff ganhou o rtulo de "Dream Team" dos anos 90.
Curiosamente, Cruyff no pensava o jogo s em termos ofensivos, como mais
tarde confirmou no seu fantstico livro "Me Gusta el ftbol" onde afirma que tudo
se resumia a uma questo de linhas. Enquanto as linhas aguentavam o espao
entre si, tudo estava controlado. A surpresa surge quando lhe perguntam quem era
o homem defensivamente mais importante. Resposta: "Romrio!" Porqu? Porque
s tinha uma tarefa defensiva: que o guarda-redes tivesse de lanar a bola no
lugar que a tinha agarrado. Ideia que se aplicava, tambm, aos lances em que o
central adversrio iniciava a sada de bola. Nesses momentos, recorda Cruyff, "ele
tinha de pressionar o guarda-redes de forma a permitir que a defesa avanasse 10
metros. Se ele estivesse a dormir ou a lamentarse, ou a queixar-se do rbitro,
eperdesse a concentrao, permitia que o guarda-redes subisse at linha de
rea e toda a equipa tinha de recuar. Se, por outro lado, ele estava activo e
pressionava o guarda-redes, isso dava-nos uma vantagem decisiva, j que o
espao se reduzia e as linhas voltavam a juntar-se.
Mas revendo os jogos v-se facilmente que, na fase de finalizao ofensiva,
Romrio estava longe de ser o n 9 que se limitava a ficar entre os defesas
espera da bola. Movia-se muito, mesmo sem descair para as faixas, deambulando
de um lado para o outro, procurando traar linhas de passe vertical para os
mdios que entravam desde trs com a bola controlada. Noutras ocasies, num
sublime movimento sem bola, recuava arrastando as marcaes e abria espaos
para os mdios ofensivos ou os extremos entrarem em diagonal. Tudo em
velocidade mas sem nunca perder a preciso de movimentos, provando como o
futebol um jogo para ser jogado com a cabea. Quando, depois, a bola lhe era
metida sua frente, em zona de finalizao, revelava uma frieza concretizadora
impressionante, com o seu subtil remate de bico, muitas vezes antecedido do
chamado drible-colher, quando arrastava a bola presa ao p numa finta de corpo
que partia os rins a qualquer defesa, que, num abrir e fechar de olhos, ficara sem
ver a bola. Iria, segundos depois, descobri-la no fundo da baliza. Em sntese:
Inteligncia em movimento!
No incio dos anos 90 vivia-se a era de ouro no Milan de Capello, herdeiro do
Milan de Sacchi. Em duas finais consecutivas da Liga dos Campees, encontra
dois adversrios esquematizados em 3x4x3. O Marselha de Goethals, em 93, e o
Barcelona de Cruyff, em 94. Os resultados seriam, porm, bem diferentes. A
explicao est, afinal, em duas formas distintas de entender o 3x4x3. Aquele
Milan era uma mquina de jogar futebol, mas em quatro jogos realizados contra o
Marselha, o onze de Goethals, ganhou trs e empatou um, no S.Siro. E das quatro
vezes jogou da mesma maneira, em 3x4x3, embora com jogadores diferentes. O

segredo estava em descodificar o cdigo gentico do fio de jogo daquele Milan.

Funcionando como um bloco que se movia para trs e para a frente, jogava em 50
metros de terreno, em 4x4x2, com a defesa subida, fazendo o
fora-de-jogo.
Ao contrrio da maioria dos adversrios que quando o defrontavam recuavam
linhas e s alinhavam um avanado, Goethals, em 91, lanou trs na deslocao a
S.Siro: Pele, Waddle e Papin. A filosofia, dizia Goethals, era simples: "quem recuar
primeiro, perde o jogo". Para bater a defesa em linha, o gesto mortal era um passe
em diagonal. Foi assim que o Marselha marcou. Para defender, o segredo, mais
do que marcar em cima os avanados Massaro e Van Basten, era antes retir-los
da zona de perigo, forando-os a acompanhar a linha defensiva do Marselha
quando subia. Colocados numa zona distante da baliza, eles deixavam, por
inerncia, de criar perigo. No fundo, era Goethals que passava a ditar o
comprimento do campo e colocava o jogo todo quase em apenas 35-40 metros de
terreno.
Foi assim que fez na final de 93, ento j com outro onze. Os trs defesas
gigantes eram Angloma, Desailly e Boli. Nas alas, esquerda Di Meco, e, direita
Eydelie, definido por Goethals como um co de guarda que tinha por misso no
deixar o extremo Lentini passar nem uma vez que fosse! No mesmo flanco, mais
frente, Pele, extremo-direito, tinha como misso no deixar subir Maldini e impedir
o jogo de triangulaes ofensivas (Maldini-Lentini-Van Basten) do Milan. A aco
de Pele confundia-lhes, porm, os movimentos. Naquele anterior jogo em S.Siro,
ele pusera-lhes a cabea roda a atacar. Agora, surgia incansvel a defender no..
.ataque. Entre os defesas, o chefe era Boli, lbero, no centro, com uma pujana e
velocidade impressionante. A meio-campo, frente dos centrais, Deschamps
escondia a bola e retardava o ritmo, enquanto Sauz lanava o ataque com
passes de 50 metros colocando a bola para alm do bloco formado pelas duas
equipas, mas com uma diferena: ela caa nas costas dos defesas do Milan e
frente dos avanados do Marselha, Boszik, Voller e o diablico Pele. O Marselha
ganharia o jogo por 1-0. Marcou beira do intervalo e, na segunda parte,
transformou o jogo num labirinto do qual o Milan nunca descobriu a sada.
29. A Cultura do Futebol
Corria o ano de 1987, quando o jornal "Liberation" colocou frente a frente, em
dilogo, dois supremos artistas gauleses de diferentes galxias: Michel Platini e
Marguerite Duras. Futebol e literatura. O msculo e o intelecto.
- "Ns somos um pouco o nico assunto francs que se fala, de resto, fala-se dos
perfumes...", dizia o futebolista.
- "E da literatura...", corrige a dama escriba.
- "Sim mas se falar com os meninos pobres da Malsia ou da Amrica latina eles
no falam de livros. Infelizmente...", responde Platini.
- "Eu sou traduzida em 30 pases. Ora, isso mais do que a Europa e a Amrica",
corrige Duras.
- "Sim, mas se for s favelas do Rio no penso que a literatura seja muito
importante. Pelo contrrio, o futebol a nica forma deles expressarem a sua arte
e cultura", sentencia o Astrix da bola.

Embora parecendo presos em dois diferentes mundos, Duras e Platini so

personagens do mesmo habitat. O Planeta da Arte. No momento em que se
encontraram, a saga do antes annimo jogador belga, Jean Marque Bosman,
ento condenado a uma carreira discreta em clubes francfonos de segundo
plano, ainda era algo de impensvel.
Percorrendo os relvados do Velho Continente europeu, como um mendigo de
chapu estendido suplicando por um pedacito de bom futebol, como diria Eduardo
Galeano, continuam a
descobrir-se, apesar das confuses estilsticas do presente, jogadores capazes de
nos tirar a respirao: Zidane, um jogador de playsation nos movimentos que
quase o fazem parecer em campo, pela elegncia coordenada de movimentos, um
desenho de computador; Ral, um chico que incorpora a fria espanhola
temperada com a tcnica feita carcter, um toureiro da bola de rasgos individuais
alucinantes; ou, entre outros, Thierry Henry e Cristiano Ronaldo, mais rpidos do
que as suas prprias sombras, velocistas que transformam a bola que nos seus
ps parece uma "lebre" que vai desbravando caminho furando atravs da floresta
de adversrios rumo sua toca e refugio, a baliza. Todos estes magos brilham
com luz prpria, para l dos sistemas tcticos, de quem chegam a rir-se e at dos
estilos prprios que os seus pases representam. So jogadores "do mundo",
nasceram assim. Souberam entender como poucos a relao entre o homem e a
bola, e, hoje, quase so extra-terrestres num futebol que se alimenta dos mitos do
passado.
A evoluo cruzada da unio poltica europeia com o mundo do futebol levou ao
fim de uma estrutura desportiva com mais de 50 anos. Mais de uma dcada
depois da sua exploso, a Lei Bosman continua a reger os destinos da Europa da
bola, confusa perante a adulterao das suas distintas identidades futebolsticas.
Neste contexto, far ainda hoje sentido falar das diferentes grandes escolas do
futebol europeu nos mesmos termos em que as fomos entendendo ao longo dos
tempos? E com o fim das fronteiras e a livre circulao de pessoas e bens, que
levou a um movimento de transferncias multinacional nunca visto no futebol
europeu, ser possvel, no futuro, cada escola de futebol manter a sua genuna
identidade?
Visitemos a histria. Em Inglaterra, cultivou-se o chamado "jogo directo", adepto
das bolas em profundidade e do esprito lutador que cansa s de ver. Na
Alemanha, nasceu e cresceu, com glria e hossanas, o imprio do futebol fora,
um estilo de nariz no ar e botas cardadas que feito de msculos e caras feias
assustou velhos e crianas. Na Holanda, nasceu uma superior filosofia de jogo, o
"Futebol-Total", afinal o ovo de Colombo do bom futebol baseado na inteligente
posse da bola e sua circulao por todo o campo, girando os jogadores como num
carrossel mgico sem posies fixas; hoje representa um jogo cuja miscegenao
de raas, brancos e negros, ganhou cor com a arte do Suriname, antiga colnia,
terra de Gullit. Em Itlia, bero da latinidade e sua maior expresso de fora,
enrazou-se o dogma do futebol tactcista, mentor dos mais mrbidos sistemas
defensivos por entre um clima dramtico que, ciclicamente, ao longo das pocas,
remeteu muitas vezes para o banco os individualistas tacticamente subversivos.
Tudo isto so diferentes formas de entender o futebol e abordar o jogo. Questes
culturais, desportivas ou, at, meras opes de estilo e decorao de interiores,

nos quais uns tm mais dilemas estticos do que outros. Nunca ningum, por
exemplo, viu um Alemo muito preocupado com a beleza do seu monocrdico
futebol musculado. Ao invs, vemos os latinos, onde a arte tem outro
entendimento, presos desde h dcadas ideia de que s existe nobreza numa
vitria alcanada atravs de uma exibio com traos de beleza, corolrio da
chamada superioridade moral futebolstica
O futebol , afinal, o simples reflexo das idiossincrasias e morfologias dos seus
povos. Um jogo de espelhos entre a vida e o futebol que se pode detectar por
todos os continentes.
Deve-se dizer, porm, que nada h de negativo em diferentes treinadores ou at
jogadores, com as suas ideias e concepes, influenciarem o estilo ou a
mentalidade de outro pas para onde emigraram. Muita da evoluo do futebol
mundial passou exactamente por esse facto. Basta ver o futebol norte europeu
como uma derivao do estilo britnico, ou, noutro prisma, a extenso Amrica
do Sul de muitos conceitos das naes latinas europeias, num cruzamento de
influncias que teve alternados cursos migratrios. A questo que preocupa as
conscincias europeias mais puristas ou devotas da tradio, reside na dificuldade
que perante este cenrio de globalizao seja possvel, no futuro, at as prprias
seleces manterem as suas diferentes identidades futebolsticas, ameaadas nos
ltimos tempos por algumas duplas nacionalidades de contorno duvidoso que
confundiram muitos espritos dentro do status do futebol europeu.
As seleces nacionais, a bandeira e o hino, devem ser entendidas como uma
comunidade de cultura e emoes. , por isso, perfeitamente natural um
portugus sentir-se, cultural e emocionalmente, muito mais prximo de um
angolano ou de um moambicano do que de um sueco ou de um alemo. So
sculos de histria que quase fazem parte do nosso ADN. No se pode apagar
todo esse legado com um simples texto escrito num papel timbrado, no conforto
de um qualquer gabinete, com ar condicionado situado num luxuoso edifcio de
Bruxelas.
As diversas expresses do futebol latino
Os seus livres em arco assombraram muitos nos anos 80. Era a arte de Michel
Platini. Na origem desse gesto tcnico estava, antes do treino, o facto de em
mido ter vivido numa rua estreita. Estranho? Tudo se explica porque era a porta
da garagem que fazia de baliza, pelo que para tocar nela mesmo na parte de
cima, tinha de dar um grande efeito na bola. Foi a que, sem ningum desconfiar,
nem sequer ele, Michel iniciou a arte de cobrar livres directos que o faria admirado
em todo o mundo do futebol: "Adoro, sempre adorei marcar livres. No sei
explicar, no era por pensar que assim conseguiria melhores contratos. Era como
um jogo parte para mim, uma diverso onde estava em vantagem e s eu podia
tocar e fazer o que quisesse da bola".
Curioso ou aparentemente sem grande significado, este pequeno episdio da
infncia daquele que viria mais tarde a ser um dos maiores jogadores da histria
do futebol europeu, sempre com a camisola fora dos cales, porte blaz, classe
pura, sem osso e com lanamentos em profundidade com uma preciso capaz de
meter a bola dentro da abertura de uma lata de cerveja. Tudo isto espelha as mais

profundas razes do virtuoso futebol latino: poema de tcnica, inteligncia, viveiro

de grandes individualidades e consciente de que a bola que tem sempre de
correr mais.
O futebol latino - Itlia, Espanha, Frana, Portugal e Romnia - tem, por sua vez,
uma tendncia geneticamente mais defensiva. Em comum, a qualidade tcnica, o
jogo apoiado, o toque curto e uma certa predileco pelo contra-ataque. Parece
mais confortvel quando est atrs da linha da bola do que quando obrigado a
jogar em ataque continuado. Tudo pilares que cada pas latino iria, depois,
emoldurar nas suas distintas concepes scio-futebolsticas.
Apesar desses traos semelhantes no possvel detectar um verdadeiro estilo
comum a todas essas expresses de latinidade futebolstica.
Cada qual tem as suas particularidades que foram evoluindo, ao longo dos
tempos, devido, sobretudo, maior ou menor abertura multitnica de cada nao.
uma questo, ao mesmo tempo, cultural e desportiva. Portugal, por exemplo,
recebeu, no seu perodo mais glorioso, as influncias vindas das suas antigas
colnias ultramarinas, um valor acrescentado de magia quase felina que temperou
o seu futebol com o aroma africano, ao mesmo tempo que permaneceu sempre
um devoto admirador da arte sul-americana, o que levou muitos analistas
internacionais a reverem no futebol luso os traos do tecnicista e bailado jogo
brasileira.
A Frana o caso mais emblemtico de como um pas pode mudar o curso do seu
futebol e com a influncia de outras culturas construir um novo estilo sem, ao
mesmo tempo, perder as suas principais referncias tcnicas. Terra prometida
para onde ao longo do sculo rumaram muitos aventureiros desterrados, hoje
um pas socialmente muito diferente do que era h 30 ou 40 anos. O seu futebol
tambm mudou. Manteve as suas razes latinas defensivas, mas acrescentou a
fora e o talento de alguns jogadores vindos da frica negra, Ilhas do Pacfico e
muitas outras antigas colnias e territrios, da regio norte africana s Carabas.
Uma nova realidade que, ironicamente, pode levar-nos a dizer que as vitrias no
Mundial-98 ou no Europeu-2000 comearam, em termos histricos, a serem
construdas em 1635 com a colonizao de Guadalupe, terra de Thuram, e
terminaram com uma miscegenada seleco de futebol. Para o futebol, essa
miscegenao uma ddiva. Desailly nasceu no Gana e a foi adoptado por um
vice-cnsul francs que lhe deu o nome. Thuram, Henry, cuja me nasceu na
Martinica, e Diomede, vieram da Ilha de Guadalupe. Lizarazu de origem basca.
Vieira nasceu no Senegal e naturalizou-se francs. Os pais de Lama so da
Guiana francesa. Boghossian tem razes na Armnia. Trezeguet filho de
argentinos. Pires pertence segunda gerao de emigrantes portugueses.
Karembeu provm de um cl Kanake da Nova Calednia, uma ilha no Oceano
Pacfico. O pai de Djorkaeff, tambm antiga glria do futebol francs, nasceu no
Cucaso e a me da Armnia. Candela tem sangue espanhol e as origens de
Zidane esto no Magreb, na Arglia.
A Romnia, por sua vez, caminhando na direco das Balcs, na sombra dos
Crpatos, sofreu a influncia poltica, social e cultural de Leste, o que tornou o seu
futebol dono de uma ideologia de jogo mais colectivista em relao aos rasgos
tcnicos individuais dos outros aromas latinos.
Observando a histria, pode concluir-se, assim, que, de todas as naes do

"mundo latino", a Itlia, historicamente a sua maior potencia (a nvel de clubes e

de seleco), foi aquela que futebolisticamente mais permaneceu fiel ao seu estilo
e carcter. Ao contrrio de todas as outras naes latinas que foram incorporando
novas culturas atravs dos tempos. Dos tempos de Pozzo aos de Trapattoni, o
dilema "colectivo-individualidade" uma ameaa ao equilbrio tctico, sempre
emoldurado num contexto idiossincrtico e futebolstico praticamente imutvel. O
perfil dos seus jogadores hoje o mesmo que era h meio sculo. Fala-se em Del
Piero, Baggio ou Totti e logo a nossa memria recua at poca de Mazzola,
Rivera ou Riva. At no recurso aos oriundi, os naturalizados argentinos, a nao
italiana vive hoje tempos de revivalismo, com a naturalizao do mdio-ala gaucho
Camoronesi a fazer recordar os tempos longnquos de Orsi e Monti. Por isso, as
suas tcticas defensivas, o maquiavlico Caten-nacio continua a inspirar muitas
mentalidades do futebol transalpino. Elas so a expresso mais genuna da escola
italiana, dogmaticamente fiel s suas razes estilsticas, congeminadas sobre um
venenoso dolce fare niente tctico-tcnico que, por vezes, parece mais perigoso
quando no tem a bola do que quando a recupera.
No contexto latino, aquela que sempre sentiu maior dificuldade em construir uma
identidade nacional prpria, devido a razes culturais e por inerncia
futebolsticas, foi a Espanha, que abriga no seu hbrido territrio uma verdadeira
babilnia de povos, atmosferas e influncias culturais. Por isso, ainda hoje se
define o futebol espanhol atravs da "Fria", mais do que um estilo de jogo antes
um estado de nimo, expresso de um futebol tauromquico que, a certo ponto da
histria, teve o contributo do carcter ndio da Amrica Latina, antigas colnias,
embrio temperamental da maior agressividade competitiva sempre demonstrada
pelo ftbol hispnico em relao ao lusitano, mais influenciado pelo aucarado
ritmo canarinho ou africano. Essas diferentes atmosferas regionais produziram um
futebol onde coexistiram diferentes escolas, desde a combatividade basca
tcnica andaluza, passando pela cosmopolita escola castelhana, embrio do
grande Real Madrid, onde ao longo dos tempos, chegaram jogadores e
treinadores de todo o mundo. Entre hngaros, jugoslavos, argentinos e franceses,
cada um deles deixou algo do seu futebol e gerou um estilo que, embora temvel,
carecia de homogeneidade tctica e estilstica.
No final do sculo, a partir dos anos 80, sob o signo de Butragueo, craque
inspirador de uma futura casta de tecnicistas, de Guardiola a Ral, a nova gerao
do futebol espanhol, mesmo por entre a invaso estrangeira dos seus relvados,
olhou de lado a "Fria e face sua secular mescla de influncias, inventou-lhe um
novo estilo, mais tcnico e personalizado, simbiose de tcnica e picardia, razo de
ser de uma dcada de ouro expressa nas conquistas das suas seleces jovens e
que s falta, agora, estender-se dimenso maior do principal conjunto nacional.
Apesar de ter ganho, ao longo dos anos, o respeito da comunidade futebolstica
internacional, nunca se tornou a nvel de seleces um verdadeiro gigante do
futebol mundial.
Mais do que em questes tctico-tcnicas, o aspecto fundamental em que o
futebol latino cresceu muito nos ltimos anos situa-se no plano mental, ou, por
outras palavras, na sua maior resistncia e fortaleza psicolgica para enfrentar o
jogo. Tornou-se mais frio e concentrado, aproximando-se, nesse aspecto, da
mentalidade anglo-saxnica. Apesar da invaso de estrangeiros dos seus

campeonatos e das diferentes propostas tcticas, as quatro grandes seleces

(Itlia, Frana, Espanha e Portugal), no seu perfil essencial, continuam fieis s
suas razes e espelham, historicamente, a gnese tecnicista do futebol latino,
devoto do jogo apoiado e do toque curto, procurando fazer rodar a bola de p para
p, hipnotizando o adversrio, dando por vezes quase a sensao de jogar sem
baliza, num estilo onde o contra-ataque surge como um dos seus mais sublimes e
virtuosos smbolos. A sua presente superioridade - em resultados e na forma de
controlar o ritmo de jogo - sobre o futebol anglo-saxnico tem, no entanto, bases
diferentes da hegemonia verificada em muitos outros pontos do passado (anos 60,
sobretudo) quando as diversas culturas futebolsticas estavam claramente
separadas no discurso e no mtodo.
No fundo, o futebol latino tornou-se mais realista e, na sua nova mentalidade
competitiva, aproximou-se das bases das velhas Seleces Alem ou Inglesa.
Deixou de ter, semelhana do que sempre disseram os manuais anglosaxnicos, grandes preocupaes estticas com a abordagem do jogo. Desta
forma, o grande segredo do xito das actuais seleces latinas est em no deixar
jogar o adversrio e saber perfeitamente o que fazer em cada momento. Depois,
com o frasco de veneno atado cintura, a diferena feita em rpidas jogadas de
contra-ataque ou em pormenores incutidos por grandes individualidades.
Os dias em que o futebol portugus mudou
As imagens provocaram uma sensao estranha. Incmoda, mesmo. Toni, o
mido guineense que, anos atrs, celebrava os golos abanando a camisola,
levando o pas e um estdio com 100 mil pessoas loucura, tornara-se servente
da construo civil no Luxemburgo. Em vez de bolas de futebol, carrega baldes e
empurra carrinhos de mo com cimento. H 16 anos, era o futuro ponta-de-lana
do futebol portugus. A vida e seus caminhos insondveis, reservou-lhe,
entretanto, outros planos. Quando percebeu que j no dava mais, fechou o livro
da bola e passou a escrever outras pginas da vida. Sem os aplausos, estdios
cheios e sonhos que invadiram ento os campees do mundo Sub-20.
O tempo passa, de facto, depressa. Quando no Vero de 2007 ouvi os nossos
jogadores, ao embarcarem em direco ao Canad para o Mundial Sub-20, sobre
aquelas conquistas histricas, fiquei perplexo: "No me lembro, "No sei, nunca
vi", "Se calhar ainda nem havia televiso". S depois fiz bem as contas.
verdade, nessa altura, 1989 ou 1991, eles ainda estavam no bero ou s tinham 3
ou 4 anos. Descontando a obrigao que os responsveis federativos (treinadores
e directores) tinham de lhes explicar o que significam essas conquistas, evitando
assim essas tristes declaraes, brincando com a histria, a verdade que esta
gerao j produto de um novo futebol portugus. impossvel entend-lo sem
fazer uma interpretao histrica das diferentes fases pelas quais passou. E,
nesse ciclo, a saga "queiroziana" mudou a face do nosso futebol.
Chamaram-lhe "gerao dourada". Mais do que ttulos, eles criaram uma nova
mentalidade de jogador portugus. Em vez daquele que, ao intervalo, ia ter com
as estrelas adversrias pedindo-lhes para trocar a camisola e sentia um terrvel
complexo de inferioridade quando jogava no estrangeiro, surgiram jogadores de
nariz no ar, atrevidos, conservando a nossa "latinidade" muito prpria no trato da

bola, mas com outra confiana, sem a lgrima fcil de outrora.

Conta Carlos Queiroz que uma vez, nesses tempos, quando estavam no aeroporto
espera de embarcar para um Europeu de Sub-18, surgiu Paulo Futre, ento o
nico jogador portugus a brilhar no estrangeiro. Os midos correram logo para
ele, pedindo-lhe autgrafos. Todos, menos um. Por sinal, o mais pequeno e
novinho. Franzino, com o cabelinho louro. Ficou num canto. Quando Queiroz lhe
perguntou porque ele no ia ter com Futre, o mido respondeu: "Sabe, professor,
o meu sonho um dia o Futre vir pedir-me um autgrafo a mim". Esse mido era o
Joo Pinto. verdade que a prpria vida, fora do futebol j obrigara o pequeno
Joo a crescer muito depressa, mas naquele simples gesto j estava uma forma
diferente de encarar o mundo. E o futebol, tambm.
Ver e sentir o entusiasmo que rodeou aquela Seleco no Vero de 1991, foi como
ver o futebol portugus nascer de novo. De repente, todo o pas se libertara das
guerras norte-sul e da fatalidade do destino, para descobrir, no futebol, pessoas
que o faziam sorrir, saltar, chorar de alegria e de quem tinha vontade de ficar
amigo. Nem sabia em que clubes jogavam. As geraes seguintes seguiram-lhe
os trilhos e continuaram a revoluo. Hoje, muitos j acabaram a carreira. O nosso
futebol precisa agora que revolucionem mentalidades fora do relvado, clubes e
federao.
Nem todos, no entanto, seguiram essa estrela como as imagens de Toni disseram
friamente. Outros, fizeram carreiras discretas ou annimas. Cao, Xavier, Resende,
Toz, Morgado, Gil... Cada caso ter uma histria, uma explicao. E no h
drama nenhum nisto. O futebol vive muito de estados de esprito. De sonhos
destrudos.
Acho engraado ver hoje o tempo que passam muitos dos nossos jovens
jogadores a arranjar o cabelo. Pintando-o de amarelo, compondo longas tranas,
fazendo madeixas. Quando vi pela primeira vez jogar Figo, por volta dos 17 anos,
pensei que estava a ver Cristvo Colombo em forma de jogador de futebol, tal
era o seu penteado estilo medieval. S hoje percebo como talvez j houvesse algo
de premonitrio nesse visual. Da Ocidental Praia Lusitana, eram os dias em que o
futebol portugus comeava a mudar...
Existe um verdadeiro estilo de futebol portugus?
O pilar sobre o qual se construiria o estilo do futebol portugus dentro das linhas
latinas, depois de analisados os traos tcnico-morfolgicos que moldavam os
seus futebolistas, seria a predileco pelo passe curto, por ser mais belo e exigir
menor condio atltica. Um futebol desenhado pelos chamados jogadores de
roda baixa, esquivos e pouco dados a duras lutas pela bola. Era uma opo lgica
e natural, como explica Cndido de Oliveira no seu livro "Football, Tcnica e
Tctica", escrito pouco tempo depois do regresso de Inglaterra, onde logo vira que
o poder de Cliff Bastin ou Hapgood, nada tinha a ver com a frgil malcia lusa de
Pinga ou Vtor Silva. Para fundar a escola do futebol portugus, com identidade
prpria, teve como condio essencial de desenvolver a capacidade tcnica
quanto ao controle da bola e ao seu comando nas sucessivas triangulaes por
todo o campo. Um futebol de mdios, chamaram-lhe os crticos, embora, noutras
naes latinas, outros factores - como a atitude competitiva em Espanha, ou a

evoluda abordagem tctica em Itlia - tivessem melhor preenchido a totalidade do

relvado.
Num exerccio de Seleco, em cada dcada podemos tambm vislumbrar um
jogador smbolo. Anos 20: Pepe; Anos 30: Pinga; Anos 40: Peyroteo; Anos 50:
Matateu; Anos 60: Eusbio; Anos 70: Oliveira; Anos 80: Futre; Anos 90: Figo. Novo
sculo: Cristiano Ronaldo. Todos eles bandeiras da Seleco das Quinas.
Nesta perspectiva, e pensando na sua afirmao estilstica ao longo dos tempos,
ser que o futebol portugus tem alguma coisa de prprio, ao ponto de constituir
um estilo, ou , apenas, o declogo latino temperado por uma ou outra linha
caracterizante, como, por exemplo, o
contra-ataque? Numa anlise sinttica, diga-se que durante muito tempo o facto
de, como definiu Jos Maria Pedroto, lhe faltar os tais 30 metros na fase ofensiva,
inclinou a resposta para a segunda opinio. Era quase um fatalismo. Habilidade
fina, bolinha no p, mas uma viso curta do campo de jogo impedia traduzir esse
virtuosismo em resultados. Visitando os ltimos 20 anos, podemos,
paulatinamente, ver nascer o novo estilo, ou melhor, as novas linhas
caracterizantes -a nvel futebolstico e mental que formam o futebol portugus da
era moderna. Este um percurso que, claramente, nasce em meados dos anos
80. Pedroto dizia "devemos ser sempre fiis ao nosso futebolzinho que, quando
inteligentemente interpretado nas bruscas mudanas de jogo, em que o passe
largo, aspecto do futebolzo, tem o seu lugar imprescindvel, faz emergir a nossa
maneira peculiar de jogar".
O futebol mudou com o tempo, mas, em qualquer poca, s possvel construir a
partir da organizao e do estilo. Penso como teriam sido diferentes,
independentemente dos resultados, os ltimos 20 anos do futebol portugus se
Pedroto no tivesse partido to cedo. Fora e dentro das quatro linhas. Recordome, ainda mido, de o ouvir num colquio na Casa de Desporto no Porto, em
1982. Nessa altura, vivamos um terrvel complexo de inferioridade em relao ao
resto do mundo futebolisticamente civilizado. Pedroto dizia que lhe faltavam os tais
30 metros. Ainda hoje h quem diga que, est bem, mas a forma de jogar das
suas equipas era uma das grandes responsveis por essa realidade. No penso
assim. Penso que ele entendeu o que era ser portugus dentro de um relvado e,
para o bem e para o mal, forjou, ao tempo, a nossa identidade. Recuada, OK, de
contra-ataque, demasiado longe da baliza, mas sempre com personalidade. Isso
que era importante.
Perguntaram-lhe, ento, se era possvel aquele Portugal acabrunhado voltar ao
nvel de 66 ou, se pelo contrrio, tnhamos de esperar por uma nova gerao de
Eusbios. Num tempo em que ningum acreditava e eu s percebia o que era o
grande futebol pelos cromos, lembro-me de ficar estupefacto com a sua resposta:
"No, ns temos dos melhores jogadores da Europa e do mundo. Tambm
podemos ir a Mundiais e ganhar Taas europeias. Com estes, sim, no com os
Eusbios do futuro". Repetia com veemncia e a plateia perguntava, "mas como?
quando? Com quem? Pedroto". insistia: "com o nosso estilo, com a nossa forma
de jogar. No somos inferiores a ningum."
Dizer isto quando no ganhvamos a ningum, parecia heresia. Mas no era.
Pedroto sabia o que era o nosso futebol. Foras e fraquezas. A ideia era manter a
identidade mas libert-lo do complexo de inferioridade. Afinal, como fez no FC

Porto escala nacional. Devolver-lhe o orgulho e revolucionar mentalidades.

Neste processo de crescimento, as Seleces Portuguesas de Figo, Rui Costa,
Cristiano Ronaldo, Futre, Ricardo Carvalho, Simo e Joo Pinto, entre outros,
foram e so um produto acabado dessa bela arte lusitana de jogar futebol.
As prolas ultramarinas
Quando Bela Guttmann viu pela primeira vez os seus toques na bola e o poder da
arrancada, virou-se de imediato para o lado e disse ao adjunto Fernando Caiado:
" ouro, Caiado! Encontrmos ouro, Caiado!". Pouco depois, os titulares Torres e
Jos Augusto j discutiam qual deles havia de sair para o mido jogar. Eusbio
chegava metrpole do futebol portugus. Com ele trazia, em estado puro, a
beleza suprema de frica, os movimentos felinos e futebolisticamente selvagens.
Durante os anos 60 s o seu nome gerava medo nos adversrios e xtase nos
seus adeptos. Quando chegou, em 1960, o Benfica tinha ganho 10 campeonatos,
tantos como o Sporting. Nos 15 anos em que jogou na Luz, o Benfica conquistou
mais 11 e o Sporting apenas 4. O Rei deixou obra e desequilibrou a histria do
futebol portugus.
humano querer domar o tempo. E genuinamente portugus sentir saudade. Em
portugus, a nica lngua onde essa bonita, romntica e sofrida palavra existe,
porque significa muito mais do que simples nostalgia. Significa o incontrolvel
desejo de fazer o tempo voltar para trs e recuar at aos anos 60, quando o
Mundial de Futebol chegou a Inglaterra, a ptria do futebol. Aquele jogo outrora
inventado numa rica universidade inglesa tinha sado de casa muito novo,
irreverente e de plo na venta. Cresceu pobre e na rua, onde os midos o
adoptaram como brincadeira, paixo, amor e, por fim, modo de vida e sentimento
patritico. Muitas dcadas depois ele regressou a casa, adulto e senhor do seu
nariz, mas, apesar da tropelia do passado, s poderia ser recebido como um filho
prdigo. Chegou acompanhado de uma pantera negra, exemplo dos diamantes
em bruto que descobriu durante as suas viagens por outros continentes. Os
ditames colonialistas da poca vestiram esse goleador felino com as destemidas
quinas da seleco portuguesa, com as quais, pregadas ao peito, correu pelos
relvados de todo o mundo, camisola n 13 ou n 10, gritando bem alto a fora da
genuna alma lusitana. Os insondveis desgnios de um jogo de futebol provaram,
no entanto, que uma pantera tambm chora e os aplausos da vitria ficaram em
casa.
impossvel dissociar as vrias pocas do futebol portugus da influncia do
jogador ultramarino. Ele esteve presente, at revoluo de Abril, em todos os
gloriosos movimentos da bola lusa nesse perodo, onde a colonizao futebolstica
dos nossos tesouros africanos fez do futebol lusitano um dos melhores de todo o
mundo. Durante a dcada de 60 a Seleco Nacional chegou mesmo a alinhar
com dez jogadores vindos do ultramar e s um da metrpole. Tal situao
resultava de uma importao macia feita pelos clubes portugueses, a partir
sobretudo de 55/56, data da Lei que lhes conseguia igualdade de direitos aos
jogadores lusos. Quase todos eles vinham rotulados de craques, pois, indicados
por observadores dos nossos clubes, tinham sempre como principal requisito a
sua boa execuo tcnica, como diria o Mestre Vtor Santos, tpica da raa negra,

que tem na pele a viveza e a sagacidade do homem do mato, que o perigo

espreita por trs de cada arbusto.
1963/64 - 46 Jogadores
1964/65 - 49 Jogadores
1965/66 - 58 Jogadores
1966/67 - 45 Jogadores
1967/68 - 51 Jogadores
Quando chegavam aos nossos clubes eram depois lapidados tacticamente. Como
se pode detectar pela forma como Otto Glria e Bela Guttmann, no incio dos anos
60, trataram desde a chegada outra prola ultramarina. Mrio Coluna. Chegou ao
Benfica, em 1954, rotulado de goleador. De incio, no foi titular, at que Otto
Glria percebeu a sua verdadeira vocao em campo: mdio-centro. Seria a,
segurando as rdeas da equipa que ficaria famoso, com o seu perfil de patro,
sereno, grande pulmo, tcnica e fora.
Em 1961, Bela Guttmann definia assim o jogo de Coluna: Ele no pode mais ser,
dentro do sistema actual do Benfica, aquele jongleur a que o pblico estava
habituado. Eu no me recordo nunca de ter visto Coluna jogar mal. Pode estar
infeliz, como qualquer mortal, mas raro. No pode ser, um espectculo. Ele
tem de ser, o chefe da equipa.
Ao longo dos tempos, pode-se detectar no quadrante dos grandes caadores de
golos do nosso futebol as sucessivas dinastias de fenmenos ultramarinos que
impulsionaram os Onzes das Quinas: Peyroteo, Mata-teu, Eusbio, Jordo.
Peyroteo foi o grande goleador da dcada de 40. Nascido em Hum-pata, Angola,
chegou ao Sporting em 1937, com 19 anos. Reza a histria que tinha uma
condio fsica espantosa e uma capacidade concretiza-dora infalvel em frente s
balizas. Na dcada de 50, vindo de Moambique, Sebastio Lucas da Fonseca, o
popular Matateu. E, na histria do futebol portugus, o nico nome mtico que
entra no seu Olimpo sem o apoio dos grandes de sempre, Benfica, Sporting ou FC
Porto. Vestiu sempre a camisola do Belenenses, excepo de duas ultimas
pocas no
Atltico, j na II Diviso. Foi grande, mas podia ter sido um gigante. Jordo tinha
tudo o que um grande avanado centro devia ter. Semblante felino, intuitivo,
predador da rea, tinha em corrida o porte de uma gazela. Pernas arqueadas,
quase em bicos de ps, ora cobrindo a bola, ora preparando o remate.
Esta referncia s epopeias futebolsticas de contornos ultramarinos so
indispensveis para fazer a interpretao histrica do futebol portugus, uma
poca marcante de um longo trajecto que conheceu ao longo dos tempos
diferentes atmosferas, desde a poca em que o Antigo regime hipnotizava o pas
onde no acontecia nada com a trilogia Ftima, Fado e Futebol, at aos tempos
presentes da fria e economicista Europa comunitria.
As lies de Guttmann
Guttmann sabia muito de futebol. Tinha a escola suprema do futebol centroeuropeu, onde fora um dos principais mentores do 4x2x4. Para regressar s razes
e aprender, nos tempos modernos, os seus ensinamentos, nada melhor do que
mergulhar nas dezenas de entrevistas que o tcnico hngaro concedeu durante os

sete anos que viveu em Portugal e procurar, sem retirar do contexto as respostas,
o seu pensamento sobre o futebol.
Para o feiticeiro magiar que chegou a Portugal j com 54 anos, em 1959, "o
segredo do xito do Benfica no esteve na aplicao de teorias psicolgicas mais
ou menos ousadas e eficientes mas sim na estruturao da equipa segundo um
modelo de jogo colectivo, tanto quanto possvel perfeito". No o fazia, porm,
partindo da rigidez tctica da qual nunca foi adepto. "Creio nas tcticas e na sua
necessidade, mas escreveram-se tratados sobre estratgia e tctica. O jogador
no um estudante universitrio, sobretudo um prtico. E s passa a acreditar
nesta estratgia ou naquela tctica se ela se lhe demonstra em campo. A soluo
estava na frmula mais simples que fazia a essncia do futebol: "Passa, repassa e
chuta. indispensvel para chegar ao golo. Marca e desmarca. Se a bola no
nossa, marca; se a bola nossa, desmarca. Este o princpio, o princpio
fundamental. O sistema para os homens e no os homens para o sistema. Isto ,
cada equipa precisa de ter um sistema prprio, adaptado s caractersticas dos
seus jogadores. assim como um alfaiate no faz o mesmo feitio de fato para um
corcunda ou para um homem normal, do mesmo modo um treinador de futebol
no pode dar a todas as equipas que treina o mesmo figurino de jogo.
Para alm destes conceitos tcticos, existia, tambm, o lado mental. "Numa
equipa, no chega, apenas, classe. H necessidade tambm de esprito de luta.
No pode haver boas equipas sem esprito de luta". Como frmula predilecta para
atacar estava "o passe curto nas imediaes da grande rea contrria para
aumentar a preciso; passe longo, quando se est longe da baliza para ganhar
distncia. Mas, ateno: o passe curto no pode manietar a ideia do remate".
Questionado sobre, afinal, como se faz um bom jogador, dividia a frmula em
sectores diferentes: " Um bom jogador de futebol tem de possuir 50% de bom
executante e 50% de condio fsica. So atributos que no podem deixar de
coexistir, sob pena de ambos deixarem de ter valor. Em futebol no h limites.
sempre possvel fazer mais qualquer coisa. Nunca se pode dizer que se atingiu o
mximo".
como ter a certeza de escolher sempre o onze certo que se manda para dentro
do campo. "A resoluo final da constituio da equipa depende tambm de
factores importantes como o campo, o estado do tempo e tambm o nariz dos
jogadores. O nariz muito importante, sabe? Se algum se constipa e no respirar
bem, no joga. Parece simples. Afinal, tudo se resumia a um ponto: " preciso
saber lutar pela sorte, ou antes, no nos esquecermos dela em todas as
circunstncias. Quando se est em dia-no luta-se pela sorte; quando se est em
dia-sim, basta aproveit-la. Compreende senhor?Nada tem nada de complicado."
30. A pista africana os caminhos de Drogba
Tem a sua existncia dividida entre passear no tecto de um camio pelas ruas de
terra de Abidjan, saudado por uma multido enlouquecida que o persegue com
ps descalos, e as elegantes montras de West End, plenas de roupas de marca,
desde a Burberrys Hugo Boss. Das profundezas da sua Costa do Marfim, frica
profunda, aos ecos da moda de Londres, corao moderno do Velho Continente.
Pelo meio, passou pelo calor dos ventos de Marselha e pelo discreto toque

burgus de Le Mans. Galxias distantes que emolduram a vida e o caminho do

mais espectacular jogador africano do novo sculo: Didier Drogba.
Graham Greene, escritor ingls que atravessou o sculo, profundo conhecedor de
frica, onde sentiu na pele a sua misteriosa carga emocional, invisvel, eterna na
memoria dos homens que por l passaram, escreveu uma vez sobre o continente
negro: "Cuidado, este no um lugar para emoes!". Fala-se de frica como se
fala de uma mulher por seduzir, fatal, de uma paixo proibida. Fala-se do seu
futebol como de um diamante em bruto, finalmente a ser lapidado por entre um
continente de muitos contrastes, mas sempre com uma atitude vibrante a gerir
todas as situaes por mais difceis que elas sejam. Drogba o ltimo exemplar
mgico. Na fora fsica, nos remates que estremecem Londres, no carcter com
que joga, na lealdade com que luta. Em campo, ele um embaixador do melhor
que o futebol tem para dar ao mundo. No jogo e nas atitudes.
A aventura africana nos relvados europeus tem, no entanto, razes profundas que
no podem ser, naturalmente, dissociadas dos sofridos processos de colonizao
que atravessaram as suas histrias seculares. No passado, Larbin Ben Barek.
Descoberto a jogar descalo nos baldios de Casablanca por Helenio Herrera,
chegou a Marselha com 20 anos. "Recordo um princpio de tarde em que fiquei a
assistir, apanhando sol, a um jogo num campo de prisioneiros. Era uma ala contra
outra. Reparei logo num moreno que corria com a bola literalmente colada aos
ps. Extraordinrio. Fui ter com ele e perguntei-lhe: Como te chamas, meu filho?
"Larbi, senhor", respondeu. Pois bem, eu chamo-me Helenio Herrera e um dia
venho c buscar-te para ires jogar futebol para Frana. Com o que sabes fazer
podes ganhar muito dinheiro. Respondeu-me com um amplo sorriso. Pensava que
eu estava a gozar com ele. Pouco depois descobriria que estava a falar muito
seriamente". gil como um felino, driblador nato,
chamaram-lhe a Prola Negra e seduziu, de imediato, o pblico francs.
Permanecendo Marrocos uma colnia gaulesa, tornou-se internacional pela
Frana logo com 21 anos. Foi o primeiro grande jogador africano de sempre e
uma das primeiras grandes estrelas internacionais da histria do futebol mundial.
Para muitos uma espcie de Pel dos anos 40. rfo desde muito cedo, era um
rapaz tmido, que, apesar de j ser uma estrela, ainda tratava os outros jogadores
com grande reverncia, sobretudo Zatelli, que conhecera ainda no Norte de frica.
Conta-se que sempre que lhe passava a bola, dizia "Voil, pour vous, Monsieur
Mrio...".
Durante muito tempo, porm, o comum dos europeus no conseguia entender a
verdadeira dimenso de frica. Quando, j no final do sculo, a seleco dos
Camares levitada por Roger Milla levou-os a descobrir os mais profundos e puros
encantos do futebol africano, John Fashanu, nigeriano, ento a jogar no
Wimbledon, recorda que "nesses tempos falei com muita gente sobre os
Camares e todos pareciam pensar que Roger Milla vivia l sozinho. Julgavam
que s existia um pas africano e Milla vivia l sozinho, sem mais ningum". Hoje
j no assim. Pelo menos imaginam que podem viver l mais quatro ou cinco
pessoas. Drogba, Kanu, Okocha, Diouf, Kon...
Desses nomes, h um que me fascinou acima dos outros. Okocha. Um
malabarista da bola, mago das fintas impossveis, as fantsticas "okochianas" que
cativaram Paris e Londres, sempre receptivas arte e cultura. Nem sempre,

porm, foram bem entendidas e Okocha acendia e apagava-se quase

misteriosamente. O puro futebol africano parece uma parbola do fascinante
continente negro. Faz lembrar outras, dos tempos da colonizao, quando se
contava a histria de um dos muitos exploradores brancos no continente que
contratara um grupo de negros indgenas para carregarem vrias caixas de
valiosa mercadoria at determinado destino. Obcecado com o tempo, a cada
minuto o explorador incentiva os carregadores a caminharem mais depressa, cada
vez mais depressa. A cena prolongou-se por horas. At que, ainda longe do
destino final, os negros, cansados, pararam, pousaram as valiosas caixas e
sentaram-se, calmamente, a descansar.
- Mas o que se passa? - Disse, enfurecido e surpreso, o explorador branco.
- Nada - responderam - que temos vindo a caminhar to depressa que as
nossas almas no nos conseguiram acompanhar e ficaram para trs. Agora,
temos de esperar at que elas nos voltem a alcanar, s assim podemos voltar a
caminhar.
Quando driblava e corria com a bola, Okocha era um futebolista com alma. A sua
ritmada e inconfundvel alma negra. S que, s vezes, entre a floresta das defesas
contrrias, a velocidade confunde-se com a arte e a
tcnica cruza-se com a presso do resultado. Nessas alturas, a alma ficava
confundida. Ento, como que se sentava no relvado e ficava espera que Okocha
a voltasse a reencontrar. Quando isso sucedia, era magia pura. A alma de Okocha
pelas noites de Paris ou Londres.
Futebolisticamente, o continente africano abriga tantos contrastes como a Europa
possui estilos de jogo. Assim, na regio norte, na chamada frica branca, moldado
pela colonizao francfona - Egipto, Tunsia e Marrocos - cultiva-se um jogo
pausado, com rigor tcnico, de toque curto. Muito diferente do jogado a sul do
Sarah, na zona ocidental, habitat das rebeldes guias verdes da Nigria e dos
Lees indomveis dos Camares, frica negra, onde, subitamente, a bola comea
a saltar e a mover-se com alegria, produzindo um estilo mais veloz e artstico. No
fundo, a descolonizao e suas diferentes etapas, serviram de catalisador dos
diferentes estilos emergentes. Como afirmou o liberiano Whea, o segredo esteve
na capacidade de criar "uma identidade cruzada entre o futebol importado pelo
colonizador e a assuno plena da nossa negritude". Na essncia do mais
profundo estilo do continente negro est a sua relao com a bola. D-se a um
mido branco uma bola e diz-se-lhe: OK, vamos treinar-te! D-se a mesma bola a
um mido negro e diz-se-lhe: OK, joga!
31. O fim dos estilos
Porto, numa noite de Maro de 2007. A bola vai no ar, quase planando como um
ser superior, voando em direco baliza de Cech depois de sair da bota mgica
de Quaresma. Uma parbola que , durante longos segundos, uma sedutora
promessa de golo. Os olhares seguem-na ansiosos. Com ela ia o sonho da arte
vencer a cincia. Da criao humana vencer a frieza da mquina. Sim, este
ainda um texto sobre futebol. Sobre um confronto que faz muitos momentos do
jogo quase parecerem um duelo bblico entre o bem e o mal. Mourinho regressa
ao Porto no seu tradicional estilo blaz. Roupa escura e barba de trs dias. A

chuva, o cu nublado e o nevoeiro de Londres eram a moldura perfeita para o

futebol do Chelsea. Uma nuvem escura a planar sobre cada jogo que, ao mais
pequeno gesto do seu mentor, faz chover. Acelerou o jogo quando quis. Leia-se
Robben. Colocou-lhe um bloco de gelo em cima, depois. Leia-se Obi Mikel.
Festeja os golos quase como um ponta-de-lana e quando saiu de Stanford Bridge
deixou algum ainda mais poderoso. O seu fantasma. Como no Porto, afinal. No
existem tentaes artsticas e quando Drogba recua em cada bola parada,
percebemos que em Londres os autocarros tm todos dois andares.
Gosto muito de seguir os jogadores em campo quando a bola est longe. E
nessas alturas que se percebe melhor o seu compromisso com o jogo, a
capacidade de o lerem e tentarem influir nele decisivamente. Sigo Lucho
Gonzalez. O argentino l o jogo sempre alguns segundos antes dos demais
jogadores em campo. Quando o cubo de gelo do meio-campo londrino comeou a
dominar o relvado, mais do que jogar, Lucho preocupa-se em ordenar o jogo.
Sentiu como as linhas se partiam com a incapacidade de Bruno Moraes recuar
para pegar no jogo. Grita com ele. Pede para se aproximar. De cada vez que
sobe, defende-se do desgaste fsico e mantm controlado o esforo de
recuperao. Uma equipa vive muito do crebro destes jogadores. Joga simples.
Dois, trs toques e vira o jogo. A bola corre mais do que a equipa mas faltam
instncias de paragem. O resto depende da vontade da bola. Sim, o mesmo
instrumento de arte ou cincia que voava em direco baliza de Cech. Aproximase dela. Parece que vai entrar. ifowg/Na barra. Mos na cabea, os olhares
voltaram a escurecer. Quaresma encolhe os ombros. duro viver com a realidade.
Voltem a fechar os olhos e imaginem que aquela bola entrou. Como o mundo seria
mais belo. E o futebol tambm.
O momento durante um jogo em que o trabalho de um treinador se mais torna
visvel e fcil de avaliar nos primeiros vinte minutos da segunda parte. Reparese que no falo aqui na preparao do jogo, mas sim na reaco sua evoluo.
Para alm do poder das substituies, o intervalo a altura em que pode falar
com os jogadores, transmitiras suas ideias e provocar uma alterao na atitude e
dinmica da equipa.
Quando a equipa regressa ao relvado aps o intervalo, entra com o impulso que
lhe foi dado por essa conversa com o treinador no balnerio. Penso muito nisto no
primeiro quarto de hora do segundo tempo. Uma das ltimas vezes, foi no
intervalo da ltima jornada da Liga Espanhola de 2007. O Real Madrid perdia em
Saragoa e nem conseguia pegar na bola. Os jogadores no encontravam as suas
posies e os grandes planos revelavam os olhares ansiosos que trocavam entre
si. O ttulo estava a fugir e no viam como o impedir. Ao mesmo tempo, o
Barcelona, empatado em casa, revelava uma ansiedade tremenda. O medo
parecia tomar conta dos seus jogadores. Ambas as equipas precisavam de uma
conversa de balnerio que as levasse, num caso, a resgatar a dinmica de vitria,
e, noutro caso, a recuperar a tranquilidade. O duelo Capello-Ri-jkaard saa do
relvado e travava-se agora na capela sagrada do balnerio.
Quando no incio do jogo se mostram as formaes iniciais, comum as anlises
ficarem s por esses onzes. Uma distraco perigosa, at para o treinador
adversrio. Porque a soluo que vai resolver o jogo at pode estar nos suplentes
que se sentam no banco. Para alm da palestra, Capello usou essa arma de

forma sbia e isso foi decisivo para mexer na equipa. Tirou Emerson e deu nova
dinmica ao duplo-pivot defensivo com a entrada de Guti, resgatando o sentido de
transporte de bola defesa-ataque. No ataque, tirou Raul e meteu um avanado
capaz de cair mais em cima dos defesas do Saragoa, Higuain. Os vinte minutos
revelaram ento os efeitos das alteraes. S agarrou o resultado perto do fim,
mas o jogo, esse, j o tinha agarrado h muito. Em Barcelona, sem alteraes, o
onze no conseguia conservar a bola, mesmo depois de estar em vantagem.
Reentrou ansioso. Falta-lhe peso fsico para o fazer. Iniesta-Deco-Xavi no
especulam com a bola. Dominam muitas vezes o jogo, mas raramente o
controlam, e este ltimo ponto indispensvel para ganhar esses jogos quando a
crise de confiana se instala.
Real Madrid e Barcelona eram ento duas equipas com estados de esprito muito
diferentes. Isso influa muito no nvel de jogo praticado e foi decisivo para decidir o
curso destes dois jogos. E, no duvidem, aqueles primeiros vinte minutos a seguir
ao intervalo so o melhor espelho de como est um balnerio. diferente mexer
numa equipa para ganhar um jogo quando se est a perder e mexer quando se
est em igualdade. Os seus limites tornam-se mais evidentes. O treinador pensa
em tcticas, em novas dinmicas, mas tudo passa pela capacidade de dar
intensidade tctica e tcnica ao jogo. preciso que, mais do que a equipa esperar
que o jogo venha ter com ela, isto , crescer com o seu aumento de ritmo,
seja, ao invs, ela prpria a ir ter com o jogo e fazer crescer esse mesmo ritmo
atravs da sua capacidade tctica, tcnica e fsica. No fcil. Sobretudo quando
os seus limites j comeam a surgir flor da pele. H dias, falando sobre essa
epopeia de como virar jogos que se esto a perder, Marcelo Lippi dizia que "o
segredo agarrar o momento em que mais se sente essa possibilidade de
ganhar". So ento decisivos os jogadores que conseguem expor as fraquezas do
adversrio.
Em 2006, atingiram os oitavos-de-final da Champions sete equipas latinas e
apenas uma anglo-saxnica (Arsenal). Falou-se, ento, no renascimento de um
novo ciclo de domnio do futebol latino. Passou um ano e, em 2007, a tendncia,
j era diferente. Cinco equipas anglo-saxnicas (inglesas, alems e holandesas) e
s trs latinas. Comea, dessa vez, a falar-se no novo domnio britnico. A meiafinal inverte a ordem da poca anterior. Dos latinos, apenas resiste o Milan. O
resto, trs equipas inglesas. Face ao cenrio politico-desportivo que gere hoje o
globalizado futebol europeu ps-Bosman, ambas as interpretaes podem estar,
no entanto, correctas. O problema s um: com o actual mercado aberto europeu
estendido ao futebol e as equipas mudando muitas vezes de estrutura de ano para
ano, os ciclos de poder tornaram-se cada vez mais curtos, chegando a esfumar-se
numa poca apenas.
Deixou de fazer sentido falar em claros ciclos de domnio como aqueles que, at
meados dos anos 90, foram fceis de identificar entre o "futebol da tcnica" e o
"futebol da fora".
1. Perodo de dominio latino. De finais dos anos 50 at meados dos anos 60. O
reinado do futebol da tcnica, onde imperavam as equipas com maior talento
individual, casos dos ibricos Real Madrid e Benfica, ou, noutro prisma, de
inteligncia tctica, casos dos italianos Miln ou nter.
2. Perodo de domnio do futebol fora, de raz anglo-saxnica. Atravessou os

anos 70 at incio dos anos 80. Foi a ecloso do chamado futebol atltico. A
dimenso fsica do jogo cresce e ultrapassa a tcnica, como explicaram as
vertiginosas equipas inglesas e alems (principalmente Liverpool e Bayern
Munique) e, numa perspectiva mais tctico-fsica, o Ajax, modelo pioneiro da
polivalncia dos jogadores em campo.
3. Regresso do novo futebol tcnico. Este renovado ciclo de domnio latino iniciouse em meados dos anos 80. Aps um perodo onde se revelou competitivamente
leve perante o futebol da fora, refez os seus conceitos e passou a conjugar a
tcnica com a velocidade e a condio atltica. Um ciclo protagonizado pelas
recicladas equipas italianas, como Miln e Juventus, at, j nos anos 90, ao
renascer do grande Real Madrid europeu.
4. Confirmando a evoluo desta nova correlao de foras e estilos do futebol
europeu, as equipas latinas reforaram, no incio do Sc. XXI, esta nova tendncia
do chamado futebol moderno, onde tcnica e condio atltica deixaram de fazer
sentido quando separadas. A partir dessa data, com as multiculturais equipas do
presente, impossvel falar-se em verdadeiros confrontos de estilos como no
passado. Esqueam at aquelas ditaduras em que uma equipa, mantendo o
mesmo onze, mandava na Europa por pocas consecutivas. A ltima equipa a
ganhar a Champions duas vezes consecutivas foi o Milan, em 89 e 90.
O actual domnio ingls deve ser interpretado, portanto, luz dos
condicionalismos actuais. Desportivos, poltico-sociais, estruturais e, claro,
financeiros. So eles, no conjunto, que ditam os curtos ciclos de domnio, sazonais
mesmo, da actualidade. Em termos futebolsticos, pode parecer um paradoxo,
mas vendo bem em campo o estilo das duas equipas inglesas que foram mais
longe na Champions em 2007 (Chelsea e Liverpool) e as filosofias de jogo dos
seus treinadores nesses momentos (dois latinos puros, Mourinho e Benitez) para
alm do facto de, nos seus onzes iniciais serem cada vez mais raros jogadores
ingleses, no abusivo afirmar que este ser at, no plano da abordagem
histrica do jogo, mais um triunfo do futebol latino do que do britnico. Ou seja, em
comparao com o velho ciclo de domnio britnico dos anos 70/80, o futebol
ingls mantm o esprito e paixo, mas mudou o estilo e o perfil tctico. Neste
ltimo sentido, foram as ideologias tcticas latinas cruzadas com o esprito ingls
que o fizeram voltar a ganhar.
Durante longos anos a olhar de lado os discursos tcticos do Velho Continente
europeu, a Amrica do Sul tambm se rendeu s mesmas tendncias. O
pensamento tctico sobre o jogo hoje muito mais elaborado.
Desde 1999, com a entrada de Basile, a Argentina converteu-se aos sistemas de
trs defesas. Junto do 3x4x3, variante mais ofensiva da mesma filosofia de jogo,
a forma mais avanada de esquematizar uma equipa. A mais arriscada tambm,
sobretudo quando defronta um 4x4x2 com flancos activos, presso alta e grande
qualidade tcnica na posse e circulao de bola, quer na elaborao como na
finalizao. Cabe, nesse momento, ao treinador dos trs defesas entender o novo
combate tctico e mexer no seu xadrez com astcia, individual e colectiva. Se o
no fizer, o seu esquema revolucionrio, atacado nos seus pilares, desmorona-se
como um castelo de cartas. Foi o que sucedeu com a Argentina de Pekerman
frente ao Brasil de Parreira na final da Taa das Confederaes em 2005.
Tal como noutra variante de qualquer sistema com defesa a "3", o 3x4x1x2 de

Pekerman tem premissas dinmico-posicionais bsicas das quais depende a sua

eficcia em campo: 1: A distribuio dos jogadores, mesmo tendo em conta as
inerentes basculaes ou dobras, deve sempre manter, por todo o campo, um jogo
de tringulos que permita as permanentes compensaes posicionais que a
maleabilidade do sistema exige. 2: Nessa dinmica permanente, as distncias
entre-linhas tm de ser sempre
muito curtas para impedir o adversrio de manobrar ou roubar a bola entre elas.
Da eficcia deste ponto depende a superioridade numrica em cada sector. A
primeira linha de "3" do meio-campo nunca poder afastar-se, a defender ou a
atacar, mais de trs-quatro metros em relao linha de "3" defensiva. Assim, o
pressing alto feito verticalmente e os recos so feitos basculando linhas em
direco ao lado que ataca o adversrio.
Foi o que nunca sucedeu frente ao dinmico 4x4x2 brasileiro, no qual, astuto,
Parreira inseriu a sua diablica linha de quatro mdios (dois volantes, Emerson-Z
Roberto, e dois enganches vagabundos,
Ronaldinho-Kk) entre as duas linhas recuadas argentinas, criando sucessivas
rupturas, em velocidade e penetrao, no esquema de Pekerman. Para nunca
ficar em inferioridade numrica a defender, resgatando a clssica linha de 4
defesas, o sistema pode ter duas variantes sem bola. Ou recua um trinco para o
eixo defensivo e um central abre na lateral. Ou recua um lateral e um central fecha
mais no meio. o que faz a Argentina, com o recuo do lateral Zanetti, flectindo
Coloccini para o eixo, s que, nesse movimento, tem um ponto fraco na esquerda,
onde Sorin um lateral aventureiro, indisciplinado tctico-posicionalmente a
defender, no recuando a fechar, facto agravado por, neste torneio, Pekerman ter
colocado um lateral esquerdo adaptado a central, Plcente. Confundido, nunca
descobriu o timing certo a fechar como a sair com a bola. Foi, exactamente, por
esta faixa, autntico buraco negro na organizao defensiva argentina, que furou o
lateral direito brasileiro Cicinho, criando sucessivos lances de golo.
A atacar, o 3x4x1x2 argentino tem vrios movimentos chave: a subida em
desequilbrio dos laterais, embora nunca os dois ao mesmo tempo, as entradas de
trs do enganche ofensivo (Riquelme) e as desmarcaes em ruptura dos
flanqueadores ou do segundo avanado (Csar Delgado) quando recua nas
costas do ponta de lana (Figueroa). Com Riquelme desinspirado, perdeu-se,
porm, o elo de ligao com o ataque, onde Figueroa e Delgado jogam muito
distantes. Atento, Parreira colocou ento a linha intermediria do seu 4x4x2 nas
costas do meio-campo argentino, Kk-Ronaldinho-Z Roberto, apoiados pela
subida de Cicinho. Com isso, formou uma linha de quatro criadores atacantes que
passou a deter superioridade numrica contra a descompensada linha argentina,
que, com as subidas de Sorin, ficava apenas com dois mdios de cobertura
(Cambiasso-Bernardi), pois Zanetti recuava para a linha defensiva sempre que a
equipa perdia a bola. Colocando o jogo tctico-posicionalmente neste ponto, o
Brasil atropelou a Argentina. O incio do segundo tempo foi demolidor, com
sucessivas incorporaes desde trs dos seus mdios e laterais, sempre em
ruptura, velocidade e superioridade numrica frente anarquia argentina.
Pekerman tem, pois, de repensar o sistema ou, noutra perspectiva, os seus
intrpretes, para no perder, to facilmente, o controle de um jogo frente a
adversrios fortes, em 4x4x2 ou suas variantes, como o Brasil de Parreira. So, no

fundo, as luzes e sombras dos sistemas de 3x4x1x2 ou 3x3x3x1, ao mesmo

tempo o sistema mais avanado e arriscado de jogar. Mantendo sempre
superioridade numrica em todos os sectores, nunca podem perder a ocupao
racional e dinmica dos espaos, desenhando tringulos sem bola e, depois,
capacidade de triangular recuperada a sua posse. Sem essas premissas, como
explicaram Ronaldinho, Kak, Cicinho e companhia, um 4x4x2 dinmico, veloz e
inteligente faz do jogo o que quer.
Istambul, 2005. Um golo no primeiro minuto. 3-0 ao intervalo, e, mesmo assim, o
Milan, perdeu a final da Liga dos Campees. Ancelotti controlou o jogo durante 85
minutos, mas bastaram quinze a Benitez para mudar o destino. Como possvel?
De incio, a entrada de Kewell tentou aproveitar o espao vazio que, por vezes, se
abre entre a defesa e o meio-campo italiano {trinco includo) com a aposta num
jogador ofensivamente mais criativo atrs de Baros. Para isso, porm, recuou
Gerrard para volante, e o onze perdeu o motor no meio-campo-ataque. Durante o
primeiro tempo, com o jogo a fugir-lhe minuto aps minuto, Benitez manteve
sempre o 4x4x1x1, limitando-se a incutir maior dinmica posicional a cada posto.
Passa de um pressing "mdio-baixo" para um pressing alto, mas com isso s
consegue sofrer mais dois golos em contra-ataque.
A reviravolta surge no regresso do balnerio. Aps passar trs jogos fechado na
sua rea, o Liverpool teve, por fim, de se expor ofensivamente e surge a surpresa:
sai um lateral direito (Finnan), passa a jogar com defesa a "3" (Carragher-HyypiaTraore), mdios ala (Riise-Smicer) transformados em laterais ofensivos, Xabi
Alonso atrs a fazer girar a bola e, como factor-chave, no corredor central,
resgatou a distribuio e dinmica certa: Gerrard adiantou-se para mais perto da
rea adversria e o gigante Hamman surgiu frente da defesa como a ncora que
segurou um quase suicida sistema de trs defesas. Nesta dinmica, o Liverpool
voou durante 15 minutos e empatou o jogo. Posto isto, recuou linhas e, embora
no voltasse, como parecia provvel, defesa a "4", redesenhando equilbrios,
passou, em vez de trs defesas, a jogar com 3 centrais e cinco defesas, 5x3x1x1,
pois os laterais-alas recuaram para sobretudo fechar a faixa. No ataque, Baros ou
Ciss passaram a ter s o apoio do intermitente de Luis Garcia e at Gerrard, no
prolongamento, fisicamente esgotado, passou a jogar como defesa-direito. No
corredor central, cortando, varrendo e fazendo a equipa respirar, estava a chave
do sucesso: Hamann. A partir da foram os italianos (Pirlo-Seedorf-KakShevechenko) com a bola e os ingleses com a alma, reentrincheirados na sua
rea, guardando as redes com um polaco milagreiro e saltitante na hora dos
penalties, Dudek. O Liverpool resgatava o estilo que o levara final. Para
entender aqueles 15 minutos de ventania, talvez s com o sobrenatural e imaginar
os espritos de Shankly, Paisley e Fagan, empurrando-os, invisveis, de reencontro
histria.
Atenas, 2007. Um dos mais velhos ensinamentos do futebol diz que h uma
grande diferena entre atacar como o adversrio espera e se preparou para
resistir, e atacar pensando numa estratgia imprevisvel que o force a reagir sem
essa preparao prvia. O Milan de Ancelotti tinha activado por todo o campo as
suas armadilhas de recuperao de bola, pelo que nunca tremeu quando esta
estava na posse do Liverpool. Esperava que ela entrasse em zonas mais
perigosas, soltava um dos seus ces de guarda, Gattuso ou Ambrosini, eles

voavam no seu encalo e comiam-na. Benitez ter pensado o mesmo com Xabi
Alonso e Mascherano. Com esta sintonia tctica, a final da Champions de 2007
tornou-se uma
batalha de recuperaes de bola. A forma como um recuperador como Ambrosini
roubou o protagonismo a Kak, diz bem do ponto a que chegou o futebol moderno
nas grandes decises. Bastou teia de Benitez falhar uma zona de presso sobre
Seedorf, para o Milan, cinicamente, ganhar um livre na entrada da rea e fazer o
golo.
Na segunda parte, talvez tenha passado mais tempo a olhar para o banco do
Liverpool do que para o relvado. Em campo, o Milan devorava a bola. Fora dele,
Benitez continuava meio deitado sobre o banco com um papelinho e uma caneta.
A seu lado, uma girafa permanecia com as meias em baixo. A certo ponto,
Ancelotti tambm olhou para l. Acho que todo o Estdio olhava. A razo era
simples e tinha 1,98m. Peter Crouch, claro. Durante toda a poca, virou de pernas
para o ar muitos jogos com o seu jeito inesttico de atacar a bola, parecendo que
se ia desmontar todo, quando, de repente, inventava um movimento, fazia golo ou
abria um espao decisivo na rea adversria. No seria o mesmo para as
armadilhas defensivas de Ancelotti com Crouch em campo.
Benitez no acompanhou o pensamento do resto do Estdio. Crouch jogou
apenas 12 minutos. O suficiente para alterar as coordenadas de jogo, fazer
Ancelotti meter um lateral que soubesse flectir para terceiro central (Kaladze),
ainda fez um remate para uma grande defesa de Dida, ganhou bolas de cabea,
assustou pssaros e defesas centrais, mas foi pouco tempo para mudar o curso
do jogo. Seria, no plo oposto do relvado, que uma ave de rapina em forma de
ponta-de-lana decidiria a final numa zona de ningum, um curto espao de
terreno que se estende verticalmente no campo e que se traduz numa imaginria
linha de fronteira entre estar ou no estar em fora-de-jogo. Ningum se move
nessa zona desmilitarizada com tanta astcia como Inzaghi. Esconde-se entre os
marcadores e arranca no momento certo, brincando com a bandeira do fiscal-delinha. Foi assim que ameaou na primeira parte. Foi assim que decidiu no final da
segunda. De Crouch a Inzaghi, Benitez intelectualizou demasiado a estratgia e
esfumou do jogo o elemento que lhe poderia ter dado a sua nota mais
imprevisvel.
Cristiano Ronaldo fazia tremer Old Trafford. O pblico levantava-se excitado
sempre que um deles arrancava com a bola, mas a nica vez que Ancelotti se
ergueu decidido foi quando Gattuso, o seu mdio pica-pedra, caiu e fez sinal que
no dava para continuar. O futebol tem meios mgicos de nos deslumbrar, mas
entre jogadores e treinadores existe outro mundo de emoes, temores, receios e
esperanas, que escapam ao simples adepto.
A partir desse momento, Ancelotti passou a maior parte do tempo em p gritando
com Brocchi, o substituto de Gattuso. Pedia-lhe para encostar em Ronaldo, no
perder os espaos de marcao. O facto de estar a jogar mesmo perto de si, junto
linha, ajudou tarefa. A par do futebol dos gnios, selvagem e maravilhoso,
existe o futebol dos treinadores, racional e calculista. Enquanto uns pensam em
como devorar o jogo, os outros pensam em como anular o adversrio. No relvado,
dois estilos, duas estratgias, duas grandes equipas. O Manchester joga naquela
intensidade toda a poca. a nica que faz sentido em Inglaterra. O Milan no. A

Liga italiana tem altos e baixos e h jogos em que o ritmo desce muito. No
domingo anterior descansara toda a equipa. Podia-se pensar que estaria melhor
fisicamente na parte final do jogo. Aconteceu o contrrio. Foi o Manchester (sem
fazer uma substituio durante os 90 minutos) a acabar o jogo imprimindo um
ritmo vertiginoso. No sbado anterior jogara quase com a mesma equipa. A
capacidade de imprimir e manter uma intensidade alta de jogo, depende muito dos
hbitos fsicos e competitivos adquiridos. O jogo est perto do fim e a ltima
imagem que nos oferece um longo sprint de um jogador com 33 anos. Giggs. De
uma rea outra, contra-ataque, passe vertical perfeito e a chuteira de Rooney
feita metralhadora para o golo da vitria. Manchester vive o futebol como fizesse
parte da sua alma. Milo sente o futebol como ele fosse um fato de gala. Rooney
joga como um gladiador. As arrancadas de Ronaldo so picas. Kak diferente.
Personifica a alta-costura de Milo.
32. O ltimo Testamento
Gordo, despenteado, de bermudas, sapatilhas, t-shirt roada, o andar
desengonado e o olhar perdido. difcil teorizar sobre os sentimentos mas, para
quem ama o futebol, a imagem mais impressionante do Mundial 2002 foi a
chegada de Maradona ao Japo para assistir Final. Uma expresso indecifrvel,
escurecida pela tristeza. Nessa perturbante imagem condensava-se
metaforicamente o estado a que, na alvorada do terceiro milnio, os frios
economicistas levaram o futebol, hoje completamente hipotecado ao lucro e aos
critrios financeiros.
Observando a histria dos Mundiais, existem trs equipas que, reunindo a beleza
com o bom futebol, tm um espao mtico reservado no meu corao de
apaixonado pelo futebol belo e lendrio: a Hungria de 54, a Holanda de 74 e o
Brasil de 82. Para mim, elas foram o apogeu mximo da aliana futebolstica entre
o sagrado e o terreno, e, para tornar mais romntica a sua aura, nenhuma delas
ganhou qualquer ttulo. Assim, para quem ama o futebol, foi penoso assistir final
entre o Brasil e a Alemanha nesse ano. Onde estava a famosa magia sulamericana sublimada por Garrincha, Pel ou Zico? Para onde teria fugido a
imperial tcnica musculada alem, antes obra de Beckenbauer, Breitner ou
Matthaus? O Brasil pentacampeo, mas estes seus dois ltimos ttulos nada tm
a ver com a divinal histria do seu futebol. Para adquirir a sua verdadeira
dimenso, o futebol actual, mais do que nunca, tem de se refugiar nos mitos do
passado.
Maradona chegava depois de durante meses as autoridades japonesas lhe terem
impedido a entrada devido aos seus velhos problemas com a droga. Pouco
importava que ele fosse o maior jogador do mundo de todos os tempos, o pibe que
os deslumbrou no Mundial de Juniores em 79, ou a nica prova, para os
agnsticos que gostam de futebol, de que Deus existe. No sei que msica
escutaria nos headphones que trazia, mas talvez s a nostalgia do Tango, "essa
emoo que se dana", poderia decorar com preciso esse momento. um erro
pensar que o futuro apenas glorifique os vencedores. Ainda hoje, Cruyff diz que
no trocaria todos os elogios recebidos em 74 pelo ttulo em si, a memria de
Puskas sobrepe-se a todos os campees germnicos de 54 e a fama de Eusbio

ofusca totalmente Hurst, autor de trs golos na final de 66. Todos eles, tal como
Maradona, foram rebeldes, cada um no seu estilo, na histria do futebol mundial.
Por isso, nunca como hoje fez sentido aplicar ao futebol uma velha frase de Kevin
Patterson segundo a qual "todo o mundo admira os rebeldes e deseja sempre que
eles alcancem algo mais nobre do que a simples rebeldia." Esquecem-se, porm,
que, finda a era de Maradona, j no existem mais rebeldes no mundo do futebol.
Futebol, futebol e futebol. Novo e velho. Quando as revolues faziam sentido, o
futebol era como uma fronteira de liberdade. Hoje, as revolues so privadas, os
adeptos transformaram-se em clientes e os sentimentos em sociedades annimas.
Os espaos das emoes tm cada vez mais dificuldade em encontrar abrigo.
Como conta Sanfilippo, velho goleador argentino, em Futebol, o sol e sombra,
sobre o dia em que, nostlgico, decidiu voltar a um velho Estdio para contar a um
amigo como fizera o golo da sua vida. Ao chegar ao local, porm, constatou que o
campo fora demolido e l erguera-se mais um hipermercado Carrefour. Em
silncio, entrou e passou ento a narrar: "A baliza era aW, assinalando as caixas
para pagar. "Disse a Capdevilla para me meter a bola aqui, apontando para uma
pilha de frascos de maionese. A bola caiu atrs dos defesas, saltei para ali onde
est o arroz, vs? Aponta o local e salta para l como um coelho, "deixei-apinchar
e todo no ar rematei de esquerda". Ento, todos olharam para as caixas, onde
estava a baliza h 40 anos, e j conseguiam imaginar a bola a entrar no ngulo,
mesmo junto de onde estavam as pilhas para rdios. Sanfilippo ergue os braos
para festejar. Os clientes e funcionrios explodem num aplauso frentico. Acho
esta histria divinal.
O plano tctico que domina hoje o futebol tem esconderijos profundos. Sete/oito
jogadores sempre atrs da linha da bola, desdobramentos posicionais aps a sua
recuperao, faixas sempre completas, controlo dos diferentes ritmos de jogo e
mudanas de velocidade no contra-ataque, quase sempre em triangulaes e
toques curtos. O plano de Lippi em terras germnicas. Mas justo considerar,
como dizem os resultados, o futebol italiano como o melhor do mundo da
actualidade? Sim e no. Ou seja, no , decididamente, o mais atraente e
espectacular, mas, por outro lado, , indiscutivelmente, o que melhor interpreta as
leis que o dominam no presente, onde se impe a noo do, digamos, futebol
compacto, aquele que transforma as equipas num bloco que defende e ataca com
a mesma intensidade, subindo e descendo no terreno sem nunca perder a ligao
entre sectores. A nuance que faz a diferena na seleco italiana reside na
perfeita cultura tctica e superior capacidade tcnica dos seus intrpretes. A sua
filosofia de jogo espelha-se, porm, na mscara de cada jogador em campo.
A face de Pirlo lembra o sofrimento dos peregrinos nas longas caminhadas. Os
cortes de Cannavaro so estados de alma, tal como a garra com que Gattuso
festeja os golos apertando o pescoo de Marcelo Lippi. A disciplina de Camoranesi
e Perrota a ocupar os flancos tem o rigor das mais complicadas equaes
matemticas. Zambrotta e Grosso defendem e atacam com a preciso de um
relgio. As defesas de Buffon agarram o jogo. Totti o trao de requinte e Toni o
ponta-de-lana solitrio. Aqui est, em sntese, o retrato do novo Campeo do
Mundo.
No banco, Lippi, a garantia da essncia tctica transalpina. Sete/oito jogadores
sempre atrs da linha da bola, desdobramentos posicionais aps a sua

recuperao, faixas sempre completas, controlo dos diferentes ritmos de jogo e

mudanas de velocidade no contra-ataque, quase sempre em triangulaes e
toques curtos. Enzo Bearzot, o tcnico italiano que tambm se sagrara campeo
do mundo 24 anos atrs, em 82, disse um dia que se o futebol fosse msica, seria
jazz, a arte da improvisao. Quando disse isso no ter, no entanto, reflectido
muito sobre o jogo italiano.
Nenhum movimento por acaso. Tudo obedece a um rigoroso plano prconcebido. Para muitos, o futebol at pode ser um desporto. Para os italianos,
uma cincia.
Mas, onde cabe um poeta da bola neste cenrio? Quatro anos depois da
alucinao de Maradona outra imagem devorou o Mundial 2006.
Tem um ar romanticamente triste. Joga com uma elegncia imperial, mas, mesmo
nos lances mais artsticos ou no golo mais bonito, raramente esboa mais do que
um tnue sorriso de Gioconda. Zinedine Zidane. O ltimo jogador moda
antiga. Ver jogar Zi-zou, seguindo-lhe todos os passos pelo relvado, mesmo
quando a bola est longe, buscando decifrar a sua expresso ou o segredo dos
seus mais pequenos tiques e toques, um exerccio esttico de grande beleza
plstica e, ao mesmo tempo, perturbante para qualquer adepto do belo futebol.
Poucos jogadores, em toda a histria, desde sculos passados, tero tido um
porte to altivo e elegante como o de mestre Zizou. Um perfil extra-terrestre, que
ter um dia aterrado nas trevas nocturnas de um bosque gauls e, desde a, se
dedicou a estudar como os terrqueos jogam futebol. E, vendo bem, no h, de
facto, muitas razes para sorrir, tal a forma como o dito futebol moderno se tornou
prisioneiro da tctica e da disciplina dos sistemas, encurralando neles alguns dos
seus maiores artistas. H algo de irnico nesta forma de jogar. Pisa a relva como
se fosse veludo. As gotas de suor que escorrem pela sua cara, a careca que brilha
nas noites estreladas, parecem revelar um jogador de outras eras, outro tempo,
outro ritmo, outro mundo.
Zidane permanece eternamente como um smbolo de um futebol tcnico, elegante
e eficaz que, com o passar dos anos, se nos escapou das mos como areia fina
por entre os dedos. Num instante o mago gauls perdeu a cabea. A provocao
de Materazzi ter sido revoltante, violenta, mas o seu ltimo gesto dentro de um
relvado enquanto futebolista profissional ameaa devorar-lhe toda a carreira. Um
final de brutal intensidade, perfeito, porm, para escrever um romance sobre a
decadncia esttica e artstica do futebol moderno. Para a eternidade, fica a ltima
imagem ao abandonar o campo. Passos lentos, cabea em baixo, o suor
escorrendo pela face paralisada, passando ao lado da Taa do Mundo, at a sua
careca desaparecer pelas escadas do tnel. H algo de perturbante em tudo isto.
Romanticamente grandioso, at. Um momento sublime que transporta muito de
metafrico. Zidane era grande demais para caber no triste futebol que se pratica
no presente. Por isso, em vez da foto com a Taa do Mundo ou a subida ao pdio
para receber a medalha de finalista vencido, partiu com um gesto que simboliza
todo o desprezo que sente pelo ponto a onde ele chegou. H, por isso, algo de
romanticamente belo na tristeza do seu futebol, na brutalidade da sua despedida,
na glria do penalty marcado em chapu e na decadncia do ltimo gesto. Como
um poema de amor no correspondido.

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Revista da F.P.F., El Pas, Le Monde, Clcio 2000,

Desde sempre venho coleccionando memrias, sonhos e emoes. No fundo,
isso que me fez, desde mido, ter vontade de escrever e falar de futebol. Por isso,
digo que mais do que cinco continentes e sete mares, o mundo uma infinidade
de campos de futebol com muitas casas volta.
Desde 1995 que tenho procurado, em vrias publicaes, passar essa emoo da
pena para o papel. De O Jogo, Revista Mundial e Pblico, at ao Expresso e
sagrada A Bola, a "Bblia" com que em menino aprendi a escrever lendo Mestres
como Vtor Santos. Na rdio da Antena 1 TSF, na televiso, da SIC Notcias at
RTP, onde hoje estou. Em qualquer local, falo ou escrevo sobre futebol da nica
forma que o consigo conceber:com emoo. Este livro feito da mesma matria.
De Chapman, Meisl e Guttmann, at Capello, Benitez e Mourinho, passando por
Herrera, Hapel e Sacchi. O sistema clssico, o WM, os mgicos hngaros, o
nascer do 4x2x4, o catenaccio, a revoluo do "Futebol Total, as linhas do 4x4x2.
Em cada poca, cada equipa expressou as suas ideias de futebol, escritas pelas
botas de poetas como Di Stefano, Cruyff, Puskas, Eusbio, Pel, Maradona,
Zidane... at aos mgicos do presente, Messi, Robinho, Drogba, Kak, Fabregas,
Henry e o maravilhoso mundo dos Ronaldinhos. Os grandes treinadores e os
grandes jogadores. As emoes, as memrias e os sonhos.Territrios ideais para
escrever sobre futebol. Partindo daqueles pontos analisamos as estrelas do
presente, saber tctico e maravilhas com a bola (emoes), recordamos os mitos
que fizeram histria (memrias), e, por fim, projectamos o futuro, ansiando que a
essncia do belo futebol seja eterna (sonhos). A tcnica a palavra. A tctica um
vocabulrio dinmico. As quatro linhas
Em busca da alma, dos magos e das tcticas que fizeram historia