A CULTURA DO SALO

EPRAL | Duarte Pintado

A EUROPA DO SCULO XVIII

INTRODUO
j um lugar-comum definir o sculo XVIII como o Sculo das Luzes. Um sculo que comeou com a Guerra da
Sucesso espanhola e terminou noutro conflito.
Alguns historiadores agrupam os quinze primeiros anos do sculo XVIII e os vinte ltimos do sculo XVII,
formando um bloco cronolgico de 1680 a 1715, como uma espcie de ponte entre os sculos XVII e XVIII. Este
perodo tem incio no momento em que Lus XIV de Frana se encontra no apogeu da sua glria e em que os
turcos vem fracassar a sua ofensiva contra Viena, em 1683. Este perodo termina com a assinatura dos
tratados de Utreque e Rastadt (1713-1714) e com a morte de Lus XIV (1715).

DEMOGRAFIA DO SCULO XVIII

O sculo XVIII significou, do ponto de vista demogrfico, um novo impulso para a populao europeia. A
populao do Velho Mundo pouco tinha aumentado entre 1350 e 1700. Tinha-se mantido um num estado de
equilbrio. Entretanto, em alguns pases a partir de incios do sculo XVIII, noutros a partir de meados do
sculo, e at nalguns casos desde as ltimas dcadas do sculo XVII, existiu claramente um aumento
demogrfico em todos os pases europeus. A pouco e pouco foi-se quebrando a barreira de estancamento que
definia a populao europeia praticamente desde a antiguidade e que havia sido muito perceptvel na primeira
parte da Idade Moderna.
Embora no tenha acontecido propriamente uma mudana revolucionria no que diz respeito ao aumento
demogrfico, podemos no entanto constatar uma diferena que se ficou a dever irradicao, embora no na
sua totalidade, da mortalidade cclica e catastrfica que dominava a vida dos europeus do chamado ciclo
demogrfico antigo. Efectivamente, desde o princpio deste sculo, as mortes causadas pela guerra, pela
peste e pela fome foram decrescendo particularmente devido melhoria das condies de higiene, aos
progressos da medicina e consequente diminuio da taxa de mortalidade e esta foi a principal causa do
aumento da populao europeia durante o sculo XVIII, para alm de uma poltica estatal mais interessada em
aumentar a populao e mais disposta a adoptar as inovaes tecnolgicas e sanitrias que pudessem ajudlos a conseguir os seus fins.
Por volta de 1700, os pases europeus eram pouco povoados. Escasseavam os pases que tinham 15 ou 18
milhes e os que tinham 10 milhes de habitantes tambm no eram muitos. Muito poucas cidades tinham
100 mil habitantes. A Europa era, fundamentalmente, uma sociedade rural que no tinha atingido nveis
elevados de povoamento. Permanecia reduzida numericamente devido a um elevado ndice de mortalidade,

catastrfica e comum, possuindo paralelamente uma importante percentagem de populao jovem, fruto da
grande fertilidade dos casais europeus.

SOCIEDADE EUROPEIA DO SCULO XVIII

Ao longo do sculo XVIII quase todos os pases da Europa duplicaram a sua populao. Este crescimento, longe
de ser uniforme, foi mais intenso nas zonas geogrficas de periferia do que nas centrais, ao contrrio do
ocorrido no mesmo perodo de crescimento registado no sculo XVI. A Espanha cresceu cerca de 63%; a Itlia
cerca de 56%; a Frana cerca de 36% e a Gr-Bretanha cerca de 63%.
As taxas gerais de mortalidade baixaram, marcando uma grande diferena entre os pases ocidentais, como a
Frana e a Inglaterra, que se aproximavam dos 30 por mil e os territrios da regio do Danbio e dos Balcs,
ou a Rssia.
A populao da Europa rejuvenesceu notavelmente. Em Espanha, em 1797, 35% da populao tinha menos de
15 anos; em Inglaterra 44,5% tinha menos de 20 e em Frana 40,3% e na Sucia 42,9%.
Por outro lado, embora a gama de situaes de dependncia e de estruturao orgnica dos indivduos em
cada Estado europeu do sculo XVII tenha sido muito variada, parece no entanto que o fundamento de todas
elas coincidia com a vigncia do denominado sistema de ordens ou corporativo. De acordo com ele, a nobreza
e o clero, grupos privilegiados por definio, mas to minoritrios que juntos no constituiriam mais do que
10% da populao de cada pas, conservavam no entanto a quase totalidade da propriedade da ter e com ela
desfrutavam no apenas de prestgio e autoridade moral, mas de uma boa forma de exercer o poder sobre o
chamado Terceiro Estado, ao qual, sem excepo, pertencia todo o resto da sociedade, independentemente
do grau de riqueza ou de prestgio que gozavam alguns dos seus membros.
Contrastando com os nobres, o clero mostrava uma coeso interna aparentemente maior. Apesar disso, no
era de admirar que entre o clero existissem as mesmas diferenas de classe, pois os nobres reservavam para
os seus filhos os melhores cargos, deixando ao alcance dos plebeus apenas as tarefas pastorais nas zonas mais
pobres.
Na base da escala social encontrava-se o Terceiro Estado. Globalmente definidos como trabalhadores, entre
eles era o nvel de fortuna o padro que servia para se estabelecer uma hierarquia interna.

A CONJUNTURA ECONMICA DA EUROPA DO SCULO XVIII

A expanso comercial define o mundo das trocas comerciais na poca setecentista. O centro desta dinmica
mercantil ocupado pela Inglaterra e pelo comrcio triangular (Europa/costa ocidental de frica/plantaes

na Amrica), geradores de mais-valias na ordem dos 300 a 400 por cento. A Europa produz as manufacturas, a
frica os escravos e a Amricas os metais preciosos, matrias-primas e coloniais.
Alm de todo este tipo de trocas, comea a ganhar relevo para os ingleses o comrcio directo com a Amrica
do Norte. A presena da frota e dos agentes comerciais de Londres, Liverpool e Bristol nos mercados coloniais
e europeus explica o aumento mercantil, originado por sua vez pelos seguintes factores:

Extensa rede de portos bem habilitados para as trocas.

Integrao de um mercado nacional.

Diviso social do trabalho, o que torna possvel a um sector cada mais alargado da populao comprar
o que necessita.

Expanso agrcola e produo manufactureira em alta, orientada para a comercializao. Em 1780,

dois teros das exportaes inglesas so constitudas por artigos industriais de fabrico prprio.

Desenvolvimento das tcnicas comerciais. A banca inglesa do sculo XVIII especializa-se no

financiamento distncia. O crdito permite as aventuras coloniais e a multiplicidade dos
investimentos.

O aperfeioamento dos instrumentos mercantis estimula a movimentao do capital circulante.

As trocas comerciais no Norte da Europa tm dois plos destacados: Amesterdo e Hamburgo. A capital do
Norte da Europa consome um elevado volume de mercadorias: leos, amndoa, aguardentes, produtos
coloniais, ferro, tornando-se por sua vez em redistribuidora de manufacturas e matrias-primas.
Por outro lado, o interior do continente europeu beneficia igualmente das trocas comerciais. Os rios tm uma
actividade cada vez mais intensa.

Todo este importante mundo comercial acarreta uma importante acumulao de capital. Esta acumulao
tem, no aperfeioamento das formas de gesto financeira (bolsas de valores, banca pblica e privada,
instrumentos de crdito), a sua razo de ser. Mas existe igualmente um outro factor que ajuda a explicar o
rpido enriquecimento de certos mercadores: a administrao descentralizada das transaces.
O negociante actua como correspondente de outros e os outros, por sua vez, so procuradores deste. O tecido
das transaces alarga-se e torna-se mais denso.

No domnio da agricultura tambm se geram alteraes substanciais, no decurso do sculo XVIII.

Em Frana faz-se a transio de um modelo feudal para outro de caractersticas capitalistas. A poltica agrria
do Estado francs d uma grande importncia ao arroteamento, intensificao agrcola e sementeira de
novas culturas.
Em Inglaterra, o liberalismo aponta para o valor de troca, a especializao laboral, o exame do capital, a
necessidade de um mercado extenso, a anlise dos preos. Trata-se de racionalizar as mudanas realizadas na
sociedade e na economia. A Inglaterra conhece um crescimento da produo agrcola desde os finais do
perodo seiscentista. Tem incio o cultivo de forragens e promove-se o nmero de cabeas de gado. Aumenta o
volume de cereais e a disponibilidade de excedentes de trocas no mercado interno.
A agricultura britnica caracteriza-se pelo aumento da produo, melhoramento de solos e adubos, abandono
gradual do pousio, seleco de sementes, trabalho intensivo e mudanas tcnicas.
Aos poucos o modelo feudal d lugar a um modelo capitalista: a imposio decisiva do princpio do
mercado o fio condutor do processo de industrializao. Este pode ser caracterizado por:

Liberalizao dos factores de produo terra, trabalho e capital, isto , a polarizao

empresariado/assalariados fruto da total separao entre agricultura e indstria.

Existncia de uma infra-estrutura concreta, rede de comunicaes, oferta de fora de trabalho.

Mercados em expanso.

Criao de um mercado interno.

Do ponto de vista social, o sculo XVIII caracteriza-se pela ascenso da burguesia, qual se acrescentam as
preocupaes tericas pelas mudanas econmicas e pela realizao das mesmas. Esta classe, chamada de
burguesia mercantil, composta por comerciantes, banqueiros, pessoas que vivem dos rendimentos e
funcionrios. Aqui os mercadores so o grupo mais destacado.
O enriquecimento dos comerciantes coloca-os numa posio privilegiada na sociedade do Antigo Regime. O
modelo aristocrtico de vida uma motivao para estes novos-ricos, fascinados pelo nvel social dos estratos
superiores.
A burguesia comercial, nascida nas prprias margens do sistema feudal, torna-se parte consubstancial deste,
ambicionando a obteno de um lugar privilegiado. Em Frana os burgueses no se conformam somente com
a ascenso socioeconmica. Os seus interesses abraam causas polticas. Em Inglaterra a burguesia apoia-se
na terra, mas no se desvincula, em muitos casos, dos negcios comerciais.

A REVOLUO FRANCESA

AS CAUSAS DA REVOLUO
O descontentamento social
Em 1789, a Frana tinha uma economia essencialmente agrcola; predomnio
das duas ordens privilegiadas (o clero e a nobreza); monarquia absoluta de
direito divino. No entanto, esse tipo de sociedade era, como sabes, cada vez
mais contestado.
Naturalmente, era o Terceiro Estado (quase 98% da populao) quem tinha maiores razes de
descontentamento face injustia social: o clero e a nobreza (2% da populao) estavam isentos da maioria
dos impostos, ocupavam os principais lugares pblicos, possuam mais de 40% das propriedades agrcolas.

O Terceiro Estado era constitudo por camponeses, trabalhadores, urbanos e burguesia. Os camponeses eram
o grupo maioritrio e o mais sacrificado. Sobrecarregados de impostos, tinham de suportar a justia senhorial
e inmeros encargos e obrigaes.
As razes do descontentamento dos pequenos artesos e dos assalariados urbanos tinham a ver sobretudo
com a falta de emprego, os baixos salrios, a subida dos preos, as ms condies de habitao.
Quanto burguesia, constitua uma classe rica, activa e ambiciosa. Era olhada pelos nobres com desprezo e
no lhe era permitido o acesso aos mais importantes lugares da administrao, do Exrcito e da prpria Igreja.

A crise econmica e financeira

O descontentamento social agravou-se com a crise econmica e a crise financeira.
A crise econmica deveu-se a uma srie de maus anos agrcolas, que provocaram a alta dos preos dos cereais
e a fome e originaram tumultos nos centros urbanos.
O Estado francs estava, alm disso, a braos com uma grave crise financeira. As receitas eram cada vez mais
insuficientes para cobrir as despesas do estado. Uma das solues arranjadas para resolver a situao foi a de
alargar os impostos aos grupos privilegiados. Estes, porm, opunham-se a qualquer tentativa nesse sentido.
Foi para tentar encontrar uma soluo para o problema financeiro que o rei Lus XVI resolveu convocar os
Estados Gerais, que no se reuniam desde 1614.

AS CONSEQUNCIAS DA REVOLUO
A obra cultural
Os dez anos que vo desde 1789 a 1799 transformaram profundamente a Frana e, apesar da evoluo
posterior, algumas dessas transformaes tornaram-se definitivas. O Imprio no ps em causa as conquistas
mais decisivas do perodo revolucionrio.
Um dos sectores onde se deram transformaes decisivas foi no domnio cultural. Nesse campo, apesar do
esforo de guerra e da agitao interna quase permanente, foi notvel a obra da Revoluo Francesa.
Fundaram-se escolas superiores de Engenharia, de Medicina, de Lnguas Orientais, de Belas-Artes, de
formao de professores, etc. Criaram-se, entre outras instituies, o Conservatrio Nacional de Msica, a
Biblioteca Nacional, o Museu de Histria Natural, os Arquivos Nacionais e o Museu do Louvre.
Durante a Conveno, lanou-se o projecto de instituir o ensino primrio oficial, obrigatrio e gratuito e
durante o Imprio foi incentivado o ensino secundrio, atravs da criao de liceus.

Foi igualmente a Conveno que institui o sistema mtrico decimal de forma a uniformizar os pesos e medidas
que, at a, variavam de regio para regio. Um nmero cada vez maior de pases adoptou ao longo dos
sculos XIX e XX, o sistema decimal, tornando-o praticamente um sistema universal.

As transformaes sociais e polticas

A obra fundamental da Revoluo francesa foi a destruio do Antigo Regime e a afirmao definitiva, atravs
da Declarao dos Direitos do Homem e do Cidado, de princpios polticos to importante como os da
liberdade e da igualdade perante a lei. Onde o Antigo Regime tinha sbditos, a Revoluo colocou cidados a
que a lei reconhecia os mesmos direitos e deveres. A ascenso a qualquer lugar deixou de decorrer do
privilgio do sangue e passou a fazer-se pelo mrito.
A Revoluo Francesa foi uma revoluo essencialmente burguesa, embora com apoio popular, pelo que foi
esta classe social a que mais beneficiou com a destruio do Antigo Regime: devido igualdade jurdica,
passou a poder ascender, como ambicionava, a todos os lugares do Estado, dominando assim o poder poltico.
A Revoluo Francesa no transformou apenas a Frana. Pelas suas repercusses, teve uma dimenso
universal: os seus efeitos estenderam-se ao resto da Europa e a grande parte do Mundo.

O ILUMINISMO
O sculo XVIII , por excelncia, na Europa, o sculo
das Luzes. Como movimento cultural, o iluminismo
expressava uma nova forma de conceber o ser
humano, conferindo um inegvel valor s faculdades
intelectuais do homem. Mais do que uma filosofia, o
iluminismo

constitua

uma

mentalidade,

uma

concepo unitria do mundo e da vida, cujo aspecto

fundamental se traduzia numa f extraordinria nas
foras da razo, que seria capaz de resolver definitivamente os problemas da vida, da cincia e do homem.
Polticos, diplomatas, homens de letras e cientistas deixaram-se, ento, dominar por uma filosofia que
exaltava a razo subjectiva e crtica como expresso de um novo humanismo. D-se, assim, aquilo que alguns
autores designam como crise de conscincia europeia. Deveria, pois, cultivar-se tudo o que esclarecesse o
homem e lhe desse conscincia do seu mundo. A razo crtica seria a principal responsvel pela conduo do
esprito em direco s grandes verdades, que fariam do homem um ser autnomo, pensante e actuante.

A f na cincia, isto , o cientifismo constituiu um dos aspectos essenciais do movimento. A cincia teve,
alis, um papel de relevo no movimento filosfico do Sculo das Luzes, assumindo-se como um agente
poderoso de progresso social pelo facto de permitir uma melhoria considervel das condies de vida do
homem. Os progressos cientficos verificados ficaram, incontestavelmente, a dever-se a uma confiana quase
ilimitada nas possibilidades infinitas da inteligncia humana.
Segundo os filsofos iluministas, o homem vivera, at ento, na obscuridade, nas trevas. Seria, portanto,
necessrio libert-lo, iluminando-o, para que pudesse ainda desfrutar das vantagens do progresso. A difuso
do iluminismo criava, inclusivamente, uma f imensa no progresso de toda a humanidade.
Essa difuso partiu, essencialmente, das cidades com fortes relaes comerciais, tais como Amesterdo,
Londres ou Hamburgo. No entanto, o iluminismo no se desenvolveu da mesma forma em cada um dos pases
que por ele foram atingidos. Assumindo formas variadas consoante os cenrios em que se desenvolveu, a
doutrina das Luzes imps-se em Portugal, j um pouco tarde, no quadro poltico do despotismo rgio.
Em Portugal, a Universidade de Coimbra teve um importante papel na difuso dos ideias do Iluminismo.
Os principais filsofos do Iluminismo foram: John Locke (1632-1704), acreditava que o homem adquiria
conhecimento com o passar do tempo atravs do empirismo; Voltaire (1694-1778), defendia a liberdade de
pensamento e no poupava crticas intolerncia religiosa; Jean-Jacques Rousseau (1712-1778), que defendia
a ideia de um Estado democrtico que garanta igualdade para todos; Montesquieu (1689-1755), que defendeu
a diviso do poder poltico em Legislativo, Executivo e Judicirio; Denis Diderot (1713-1784) e Jean Le Rond
dAlembert (1717-1783), que juntos organizaram uma enciclopdia que reunia conhecimentos e pensamentos
filosficos da poca.

A ESTTICA NEOCLSSICA E OS SEUS PRINCIPAIS ELEMENTOS INSPIRADORES

Introduo
O Neoclassicismo, tambm designado por estilo neoclssico, foi uma corrente artstica desenvolvida desde o
sculo XVIII at aos incios do sculo XIX (aproximadamente entre 1755 a 1830, embora com algumas
variaes nos diferentes pases), resultante da recuperao da gramtica formal das artes da antiguidade
clssica greco-romana, como a clareza, o equilbrio e a ordem.
Na segunda metade do sculo XVIII atingiu-se o esgotamento das possibilidades expressivas e formais dos
estilos Barroco e Rococ, acompanhando a crise da prpria ordem social que os sustentara. Tal como
verificara noutros momentos de crise, o retorno s razes artsticas da civilizao ocidental, a antiguidade
greco-romana, parece ser a soluo para encontrar a estabilidade e as possibilidades de progresso.

Caracteriza-se formalmente pela preferncia pelo linear, o

simtrico e por superfcies arquitectnicas lisas.
O Estilo Neoclssico, o retorno a uma arte clssica, quer pelo
conhecimento directo das obras antigas incrementado pelas
grandes descobertas arqueolgicas (Pompeia, Herculano,
Pesto, Atenas, etc.), quer, mais tarde, pelo retorno ao
Palladianismo e Renascena Italiana.
O

Neoclassicismo

utiliza

os

frontes

triangulares,

sobreposio das ordens, as ordens gigantes (de Miguel ngelo), o rusticado no piso inferior e o piano nobile
no primeiro piso, em obras grandiosas, solenes e frias.
Este estilo foi dominante at cerca de 1830.
Nas origens do Neoclassicismo est a obra terica de Winckelmann, Reflexes acerca da Imitao das Obras de
Arte dos Gregos na Pintura e na Escultura (1755) e Histria da Arte na Antiguidade (1764), onde define as
caractersticas estticas da arte grega nobre simplicidade e grandeza tranquila.
O Neoclassicismo relaciona-se intimamente com o Historicismo, promovendo a Pintura Histrica, que uma
pintura figurativa que ilustra a Histria ou a lenda de um modo deliberadamente grandioso e que aspira ao
sublime. Era considerada pelos tericos Acadmicos como a forma de arte mais elevada a seguir arte
religiosa.
A Pintura de temtica Histrica utiliza a chamada La grande manire, um estilo elevado e ambicioso que
reutiliza a escultura antiga e os grandes mestres da Renascena. Este estilo estende-se ao retrato na
representao de aristocratas em poses copiadas da estaturia Clssica

Arquitectura
A arquitectura neoclssica surgiu em Roma, em meados de
setecentos, atravs da aco terica e prtica de Anton
Rafael Mengs (1728-1779) e J. J. Winckelmann (1717-1768),
tendo conhecido um significativo desenvolvimento nas
cidades de Milo e de Turim, com a actividade de G.
Piermarini.
A Arquitectura Neoclssica foi produto da reaco
antibarroco e anti-rococ, no sculo XVIII.

Na Arquitectura Neoclssica, os aspectos tcnicos foram dominantes, dando origem a uma pesquisa e
experimentao rigorosa.
Inspirada nos elevados cnones estruturais, formais e estticos da arte clssica, a arquitectura neoclssica
apresenta as seguintes caractersticas gerais:
Usou-se materiais, como a pedra, o mrmore, o granito, as madeiras sem rejeitar os modernos, o
ladrilho cermico e o ferro fundido;
Usou processos tcnicos avanados, preferindo os sistemas construtivos simples (o triltico);
Nas plantas utilizou-se formas regulares, geomtricas e simtricas;
Das plantas erguiam-se volumes corpreos, macios, que evidenciavam a simplicidade e a pureza formais
e estruturais;
Como cobertura usou-se as abbadas de bero, as cpulas, estas cobriam os grandes sales;
estrutura arquitectnica era aplicada a gramtica formal clssica: ordens arquitectnicas; Frontes
Triangulares, uma Decorao Simples; uma Monumentalidade de escala; uma Planimetria das Fachadas; uma
geometria rigorosa das plantas e uma acentuao do corpo central da fachada.
Na decorao recorreu-se pintura mural e ao relevo em estuque. A decorao foi contida e austera,
tratava-se de uma decorao fundamentalmente estrutural. Nos espaos interiores singravam a organizao.
Em Frana, a construo do Panteo de Paris (tambm conhecido por Igreja de Sainte Genevive), projectado
por Jacques Germain Soufflot (1713-1780) para o rei Lus XV, representa o momento de imposio da esttica
racionalista clssica sobre o Barroco decadente. Soufflot desenvolveu outros trabalhos importantes como a
coluna de Austerlitz, a Place Vendme e o Arco do Carroussel, todos em Paris. Outros arquitectos importantes
neste perodo foram J. A. Gabriel (1698-1782) primeiro arquitecto real, autor da Praa da Concrdia (1757) e
do Petit Trianon de Versalhes (1762); Charles Percier e Pierre Franois Fontaine, arquitectos de Napoleo e
responsveis pelo Arco do Triunfo da toile, em Paris (1806-1836) e Barthlemy Vignon (1806-42), famoso
pelo projecto da Igreja da Madeleine de Paris, construda para comemorar as vitrias de Napoleo.
tienne-Louis Boulle (1728-99) e Claude Nicholas Ledoux, os arquitectos mais ousados deste perodo,
desenvolveram projectos utpicos e visionrios de edifcios gigantescos constitudos por slidos perfeitos e de
grande pureza lingustica. Embora pouco tenham construdo, a sua influncia terica e pedaggica tornou-os
precursores da arquitectura moderna.
Outro pas europeu onde o Neoclassicismo teve um grande desenvolvimento foi a Alemanha. A sua gramtica
severa e simples, fortemente marcada pela arte grega, est bem representada nos trabalhos de Karl Friedrich
Schinkel, de Langhans, autor da Porta de Brandeburgo em Berlim, (1788-1791) e de Leo von Klenze,

responsvel por inmeros projectos, entre os quais, a Glipoteca, a Pinacoteca e os Propileus de Munique e o
templo Walhalla (1830-1842), prximo de Ratisbona.
Em Inglaterra, destaca-se a obra do pioneiro Robert Adam (1728-1792), responsvel por algumas importantes
escavaes arqueolgicas em Itlia, de W. Chambergs, ou de Sir John Soane (1753-1837), um dos mais
originais artistas deste perodo, autor do Banco de Inglaterra (1796).
O Neoclassicismo em Espanha, desenvolvido desde o ltimo quartel do sculo XVIII, teve como protagonistas
os arquitectos F. Sabatini e J. de Villanueva, responsveis pelo projecto do Museu do Prado.
Nos Estados Unidos, o Neoclassicismo, conhecido por Estilo Georgiano, inspira-se de forma directa no neopalladianismo ingls. Dos exemplos mais interessantes desta tendncia refiram-se a casa do arquitecto
Thomas Jefferson (1743-1826) em Monticello e o Capitlio de Richmond, do mesmo projectista.
Em Portugal, a primeira obra construda dentro do novo estilo foi inteiramente importada de Itlia. Trata-se da
capela de S. Joo Baptista na igreja de S. Roque de Lisboa, encomendada em 1742, pelo rei D. Joo V aos
arquitectos Salvi e Luigi Vanvitelli. Jos Costa e Silva (1714-1819), formado em Bolonha, representaria o
apogeu nacional deste estilo. Projectou, entre muitos outros edifcios, o Teatro Nacional de S. Carlos (1792) e
o Palcio Nacional da Ajuda (este em conjunto com o italiano Fancisco Xavier Fabri), que no chegou a
concluir-se.
Em Coimbra salientam-se alguns trabalhos do engenheiro militar Guilherme Elsden, como o edifcio do Museu
da Universidade, construdo entre 1773 e 1774.
No Porto a introduo do estilo neoclssico deve-se aco dos ingleses residentes nesta cidade, o que explica
a enorme influncia da tendncia palladiana, presente nomeadamente no Hospital de Santo Antnio,
projectado pelo ingls Jonh Carr (cerca de 1770), no edifcio da Feitoria Inglesa ou no Palcio da Bolsa, de J. da
Costa Lima. Um dos expoentes mximos do Neoclassicismo nortenho foi o engenheiro Carlos Amarante (17481815), autor de vrios edifcios tardo-barrocos e neoclssicos, como a Igreja da Trindade no Porto.

Artes Plsticas e Decorativas

A Pintura Neoclssica emergiu em finais do sc. XVIII at meados do
sc. XIX. Esta pintura surgiu pela razo e procurou o ideal clssico de
beleza.
Os pintores neoclssicos adoptaram formas racionais onde a
austeridade, a simplicidade e o geometrismo foram as notas mais
dominantes.
Os temas representados era de: assuntos histricos, alegricos,

mitolgicos, hericos e o retrato.

As caractersticas desta pintura definem-se pela composio geometria, desenho rigoroso e linear,
perfeccionismo tcnico e pelo tratamento muito elaborado, da luz e do claro/escuro. Exprime, tambm, a
predominncia da linha, do contorno e do volume sobre a cor.
As cores so sbrias e o tom geral frio e sem variao cromtica.
A esttica naturalista, imitando a vida e a natureza, tambm definida pela idealizao da realidade, pela
adaptao e repetio de modelos absolutos e perfeitos.
Assim foi criado um conjunto de regras tericas bsicas para a Pintura Neoclssica, que mais tarde, seriam
rejeitadas pelos Romnticos.
Roma constituiu o ncleo de formao e de divulgao da esttica pictrica neoclssica. Alguns trabalhos
pioneiros, influenciados pelos trabalhos histricos do alemo Johann Winckelmann, do estilo acadmico de
Nicolas Poussin (1594-1665), da pintura renascentista de Rafael e da estaturia antiga, foram realizados por
um conjunto de pintores de inmeras nacionalidades, de entre os quais se destacaram o alemo Anton
Raphael Mengs (1728-1779), o escocs Gavin Hamilton e o americano Benjamin West e o francs JosephMarie Vien.
O francs Jacques-Louis David (1748-1825), discpulo de Vien e estudante em Roma entre 1755 e 1781,
representou o ponto mximo da pintura neoclssica. O quadro "Julgamento dos Horcios", executado em
1784, revela alguns dos elementos fundamentais da sua gramtica, como a frieza e rigidez das figuras, a
clareza da soluo compositiva ou a suavidade do cromatismo.
No contexto artstico francs, onde a pintura neoclssica conheceu um vasto desenvolvimento, muitos outros
artistas alcanaram um alto nvel de qualidade esttica. Entre estes refiram-se Jean-Baptiste Greuze (17231805), Jean Gros (1771-1835), principal artista de Napoleo, e Jean-Auguste Dominique Ingres (1780-1867),
discpulo de David e um dos precursores do gosto extico romntico.
A pintura neoclssica espanhola revela uma dupla inspirao: a obra de Mengs, que marcou gande parte dos
artista da escola madrilena de finais do sculo XVIII, e a de J. L. David, representada na pintura de Jos de
Madrazo e Jos Aparicio.
Em Portugal, a pintura neoclssica teve como expoentes mximos dois artistas formados em Roma: Francisco
Vieira Portuense (1765-1805), e Domingos Antnio de Sequeira (1768-1837).
Tal como se verificou ao nvel da pintura, o principal impulsionador do gosto neoclssico na escultura foi o
historiador Winckelmann, durante a sua estada em Roma. A reputao do meio artstico romano atraa artistas
oriundos de diversos pases, como o sueco John Tobias Sergel e o ingls Thomas Banks, que assumiriam um
papel fundamental na divulgao internacional da nova esttica.

O italiano Antonio Canova (1757-1822) iniciou a sua produo artstica em Roma, na dcada de quarenta do
sculo XVIII. Desde os seus primeiros trabalhos, Canova denuncia o desejo de recuperao do carcter calmo e
puro das formas clssicas, tornando-se quase de imediato no expoente mximo da escultura neoclssica.
Outros escultores importantes deste perodo foram o dinamarqus Bertel Thorvaldsen (1770-1844), o
americano Horatio Greenough (1805-1852) e o francs Jean-Antoine Houdon (1741-1828). Em Portugal, o
escultor Joo Jos de Aguiar, discpulo de Canova em Roma, realizou importantes trabalhos como as esttuas
do Palcio Real da Ajuda, em Lisboa.
Ao nvel das artes menores (como o mobilirio, os objectos decorativos e a porcelana, a joalharia e a tapearia,
entre outras reas), o estilo neoclssico apresentou uma expresso significativa em Frana (com os estilos Lus
XVI e Imprio) e em Inglaterra, com os trabalhos de Robert Adam.

O POMBALINO E OS ELEMENTOS NEOCLSSICOS

No terramoto de 1755 e o maremoto que se seguiu destruram
grande parte da capital portuguesa. D. Jos I e o seu primeiroministro Sebastio Jos de Carvalho e Melo, o Marqus de Pombal
organizaram um grupo de homens para reconstrurem a baixa da
cidade.
O Pombalino de novo, tal como a arquitectura Ch, fruto da
necessidade e do esprito de iniciativa de Portugal. Recebe este nome
devido ao Marqus de Pombal, poderoso ministro de D. Jos, principal impulsionador da reconstruo e
verdadeiro governante do reino, sem o qual no teria sido possvel obra de tamanha envergadura. Tambm
fundamental a referncia aos arquitectos Manuel da Maia e Carlos Mardel, verdadeiros autores das propostas
apresentadas. um tipo de arquitectura inteligente e muito bem concebida, por englobar o primeiro sistema
anti-ssmico e o primeiro mtodo de construo em grande escala pr-fabricado no mundo. Consiste numa
estrutura em madeira flexvel inserida nas paredes, pavimentos e coberturas, posteriormente coberta pelos
materiais de construo pr-fabricados, que, como se dizia na poca, abana mas no cai. A baixa de Lisboa,
rea mais afectada, est construda em zona instvel, sendo necessrio reforar toda a rea. Recorre-se a
outro sistema anti-ssmico, composto por uma verdadeira floresta de estacas enterradas. Estas, como esto
expostas gua salgada, no correm o perigo de apodrecer conservando a sua elasticidade natural. Protegiase a cidade de modo revolucionrio e, sem dvida, pela primeira vez no mundo, a esta escala. O sistema prfabricado completamente inovador para a poca. O edifcio inteiramente fabricado fora da cidade,
transportado em peas, e posteriormente montado no local. Pela primeira vez se constri uma cidade nestes
termos. Apesar de as obras de reconstruo da cidade se arrastarem at ao sculo XIX, poucos anos depois,

ainda em vida do rei, a populao estava devidamente alojada e com condies inexistentes antes do
terramoto.
A cidade completamente modificada. As ruas de traado medieval, com aspecto labirntico, do lugar a um
traado rectilneo ortogonal, regularizando a rea compreendida entre as antigas praas da cidade, Rossio e
Terreiro do Pao, tambm corrigidas e ordenadas. Os espaos so amplos, permitindo condies de
iluminao e arejamento inexistentes na cidade medieval. A Praa do Comrcio, sem o Palcio Real,
transferido para a Ajuda, est aberta ao rio Tejo e destina-se a receber os vrios ministrios. dominada por
dois torrees gmeos, inspirados no antigo torreo do Palcio Real, monumentalizada por uma esttua do rei
D. Jos, da autoria de Machado de Castro, e recebe um arco de triunfo, construdo apenas no sculo XIX
segundo projecto diferente do original, simbolizando o triunfo sobre o terramoto. a praa do poder. O Rossio
perde o antigo e arrasado Hospital de Todos os Santos, e torna-se no frum da cidade, tentando manter o
carcter popular, apesar dos elegantes edifcios. As ruas so hierarquizadas condicionando a tipologia de
edifcios construdos.
O edifcio Pombalino uma estrutura at quatro pisos, com arcadas para lojas no piso trreo, varandas ou
varandins no primeiro andar e cobertura em gua furtada. Todas as construes seguem a mesma tipologia,
sendo acrescentados pormenores decorativos na fachada consoante a importncia do local. As construes
so isoladas por quebra-fogos e respeitando a volumetria mxima imposta considerava-se que os quatro
pisos eram os ideais em caso de nova catstrofe. A construo dos palcios tambm regulamentada,
obrigando uma sobriedade sem ostentao, muito impopular entre a aristocracia, permitindo efeitos
decorativos apenas no portal e janelas um pouco mais elegantes que os prdios de habitao. As igrejas
seguem o esprito da poca. O nmero drasticamente reduzido, seguindo os mesmos princpios construtivos,
alguma decorao arquitectnica exterior e tipologias bem definidas. So edifcios de nave nica com altares
laterais, decorao interna seguindo as formas do Rococ, materiais fingidos em madeira e estuque, alguma
pintura (destacam-se as obras de Pedro Alexandrino de Carvalho) e escultura. Os espaos so agradveis,
suaves, luminosos e, apesar da construo pr-fabricada, bem ao gosto Rococ. Destacam-se as Igrejas de
Santo Antnio da S (no local onde nasceu Santo Antnio), da Encarnao, So Domingos, Madalena, Mrtires
e muitas outras. Mantendo o vocabulrio esttico e elementos decorativos pr-fabricados houve a
preocupao de as individualizar. Em edifcios menos destrudos tentou-se harmonizar as formas pombalinas
com a decorao existente.
A simplicidade do estilo pombalino total. Este esprito de funcionalidade, eliminando tudo o que
suprfluo, incluindo a decorao, impondo uma sobriedade racional, j no na verdade completamente
Rococ. Reflecte o esprito do iluminismo e um forte carcter neoclssico, ainda sem ordens arquitectnicas
clssica, mas submetendo o acessrio razo. Este pormenor tem sido sistematicamente esquecido pela

histria da arte, desejando ver ou Rococ francs ou neoclassicismo tradicional num programa construtivo
renovador e demasiado moderno para a sua poca.

COMENTAR A FRASE: DE ARTE REVOLUCIONRIA, O NEOCLASSICISMO PASSOU A

ARTE DE REGIME
O Neoclassicismo uma arte ambientada pela razo na arquitectura.
Inspirou-se na antiguidade clssica, por influncia da observao directa dos edifcios originais, para os quais
se voltavam todas as atenes, em virtude das grandes escavaes arqueolgicas (de Herculano e Pompeia).
Adoptaram os valores estticos do classicismo, nos princpios de composio (ordem jnica, drica e corntia),
nas tipologias, nos elementos arquitectnicos e artsticos gregos e romanos: a racionalidade, simetria, o
fronto triangular, prticos e abbadas. Este movimento props ainda, dado a sua condicionante racional,
alguns outros princpios, como de proporo, ortogonalidade, monumentalidade, utilizando linhas direitas em
edifcios feitos essencialmente em pedra, onde a decorao praticamente no existia (a que existia era a nvel
dos frontes, em baixos-relevos).
Surgem novos edifcios para responder a novas necessidades, derivadas de uma grande transformao social,
como tribunais, prises, escolas, teatros...
Tendo estas caractersticas o neoclassicismo pode ser entendido como um arte revolucionria, baseada na
racionalidade e apta a responder aos novos desafios do mundo em transformao do sculo XVIII.
Contudo, ao apostar na monumentalidade, nas construes megalmanas, o neoclassicismo utilizado pelo
Estado como meio para transmitir a sua afirmao e grandiosidade.

BIBLIOGRAFIA
BORGES, Emlia Salvado, et al. Histria 11, 2. Volume, Lisboa: Editorial O Livro, 1994.
DINIZ, Maria Emlia, et al. Histria 8, Lisboa: Editorial O Livro, 1992.
FERNNDEZ, Miguel Avils, et al. Grande Histria Universal, Tomos X e XI, Alfragide: Ediclube.
LEVRON, Jacques. Frana, Lisboa: Crculo de Leitores.
PINTO, Ana Ldia, et al. Histria da Arte, Porto: Porto Editora, 2000.

Textos consultados na Internet:

http://www.suapesquisa.com/historia/iluminismo/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Iluminismo
http://www.citi.pt/cultura/temas/frameset_iluminismo.html
http://pt.wikipedia.org/wiki/Neoclassicismo
http://www.pegue.com/artes/neoclassicismo.htm
http://www.museu.gulbenkian.pt/exposicoes/canova/1.asp
http://www.universal.pt/scripts/hlp/hlp.exe/artigo?cod=6_190
http://pt.wikipedia.org/wiki/Rococ%C3%B3_em_Portugal
http://www.csmadalenasofia.com.br/madainterativo/webquests/webquesttito/index.html
Neoclassicismo. In Infopdia on-line. Porto: Porto Editora, 2003-2008. [Consult. 2008-06-20].

NDICE

Pg.
A Europa do sculo XVIII

Introduo

Demografia do sculo XVIII

Sociedade europeia do sculo XVIII .

A conjuntura econmica da Europa do sculo XVIII .

A revoluo francesa

Causas da revoluo francesa .

As consequncias da revoluo francesa .

O iluminismo ..

A esttica neoclssica e os seus principais elementos inspiradores

Introduo .

Arquitectura .

10

Artes plsticas e decorativas

12

O Pombalino e os elementos neoclssicos

14

Comentrio de frase .

16

Bibliografia ..

17

ndice

18