The Wand of Youth, suite no. 2, opus 1b. Edward Elgar

Cuando era un muchacho, Elgar compuso varias melodías para una obra escenificada por los jóvenes miembros de su familia. Anotó las melodías en un bloc de dibujo y cuatro décadas más tarde basó las dos suites Wand of Youth (La varita mágica de la juventud) en aquellos esbozos. Dio a las suites el número 1 de opus en reconocimiento de que fueron sus composiciones más tempranas, aunque ahora escritas para gran orquesta con la maestría del Elgar ya maduro en la orquestación.

Escuchamos la versión de Orquesta Sinfónica de la BBC escocesa, dirigida por Osmo Vanska en los conciertos Proms de 1998.

Obertura Carnaval romain, opus 9. Hector Berlioz

Signol: Berlioz (1832)

 El Carnaval romano, obertura para orquesta, fue compuesta en 1843 y estrenada en la Sala Herz de París el 3 de febrero de 1844. Es una obertura autónoma entendida para interpretación  en conciertos, hecha con material y temas de la ópera Benvenuto Cellini del mismo Berlioz, incluyendo alguna música de la escena de carnaval de la misma ópera (de aquí el título de la obertura). Está compuesta para gran orquesta, en la clave de La mayor, y presenta un destacado y famoso solo para el corno inglés.

Versión de Pierre Monteux dirigiendo a la Orquesta Sinfónica de Chicago el 1 de enero de 1961.

Leonore nº 3, opus 72a. Beethoven

Cartel del estreno de Fidelio en 1805

Beethoven luchó para escribir una obertura apropiada para su ópera Fidelio, y al final produjo cuatro versiones diferentes. Su primer intento, para el estreno de 1805, se cree que fue la obertura conocida hoy como "Leonora No. 2". La obertura "Leonora No. 3" fue creada para las interpretaciones de 1806. Esta última está considerada por muchos oyentes como la más grande de las cuatro, pero al ser un movimiento sinfónico a gran escala, intensamente dramático, tiene el efecto de aplastar las escenas iniciales de la ópera (más bien ligeras). Beethoven en consecuencia pensó en reducirlo algo, para una interpretación en Praga en 1808; ésta sería la versión conocida hoy como "Leonora No. 1". Finalmente, para el reestreno de 1814, Beethoven empezó de cero y con material musical fresco escribió la que hoy es conocida como la obertura de Fidelio. Como esta obertura algo más ligera parece la más indicada para empezar la ópera, la intención final de Beethoven ha sido generalmente respetada en las producciones contemporáneas.
Gustav Mahler introdujo la práctica, común hasta la mitad del siglo XX, de interpretar "Leonora No. 3" entre las dos escenas del segundo acto. En este lugar, actúa como una especie de repetición de la escena del rescate que acaba de ocurrir.
Escuchamos una versión interpretada por la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Hans Knappertsbusch en 1962.