Abteilung Gerhard Wolf

Il Libro dei Disegni, conservato alla Biblioteca Apostolica Vaticana come Codice Barberiniano Latino 4424, è un monumentale codice di disegni di architettura, composto di cinque fascicoli in pergamena -per un numero complessivo di 66 pagine, oltre a 2 fogli di carta e ancora 2 di pergamena per la rilegatura -della misura media di 45 × 39 cm 2 . Compilato da Giuliano da Sangallo attraverso un lungo lavoro che attraversa alcuni decenni della sua attività, si presenta nelle vesti di un'ambiziosa raccolta di disegni di dimostrazione realizzati a penna e inchiostro, spesso acquerellati: un vero e proprio dispiego di sapere architettonico da esibire e conservare, con una caratterizzazione erudita e antiquaria, il cui principale oggetto di interesse è l'architettura antica. Alla redazione di questo taccuino di disegni «autobiografico» 3 , dove il racconto che l'artista fa di sé coincide con la sua emancipazione intellettuale attraverso la scoperta dell'antico, contribuisce in minor misura il figlio di Giuliano, Francesco, scultore e architetto a sua volta: prima negli anni di formazione, collaborando assieme all'anziano padre; poi commentandolo o integrandolo, mentre custodisce gelosamente questa preziosa eredità di sapere architettonico per tutto il corso della sua lunga vita, come segno di un'appartenenza dinastica nella Firenze difficile, e dalle molte rivalità, di Cosimo I de' Medici 4 .

Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico o altro senza l'autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell'editore. isbn: 978-88-97737-38-4 © Officina Libraria, Milano, 2014 www.officinalibraria.com Printed in Italy L'idea di questo libro nasce a seguito del ciclo di lezioni di storia dell'arte Michelangelo. Una vita in 27 puntate, tenutosi presso l'Aula Magna dell'Università degli Studi di Milano dal 1 ottobre 2013 al 21 maggio 2014 e organizzato dal FAI -Fondo Ambiente Italiano

An Online Exhibition of the Photo Library of the Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max- Planck-Institut
Concept: Dario Donetti
Texts: Dario Donetti (Sangallo architect / Surface / Orders), Almut Goldhahn (Sangallo in photography / Modelling / Polychromy), Alessandro Nova (Sangallo//Šedý)
Image processing: Stefano Fancelli
Translations: Dario Donetti, Almut Goldhahn, Peter Spring Coordination: Almut Goldhahn

G iuliano da Sangallo è autore dalla fortuna discontinua: il diagramma dell'interesse storiografico nei suoi confronti, dal Cinquecento a oggi, mostra lunghi periodi di flessione e pochi apici, che corrispondono in genere alla più intensa attenzione critica per il suo corpus di disegni. Le Vite vasariane sono, canonicamente, le prime a ricostruirne la biografia artistica, con un doppio medaglione dedicato a lui e al fratello Antonio il Vecchio 1 . Sebbene non vi si faccia menzione degli eccezionali esempi di grafica prodotti da Giuliano, la raccolta posseduta da Giorgio Vasari -quel Libro de' Disegni ricostruito dalle ricerche di Otto Kurz e Licia Collobi Ragghianti 2 -doveva concedere ampia rappresentanza ai fogli sangalleschi; da lì provengono i più spettacolari 'disegni di dimostrazione' attribuitigli nella raccolta degli Uffizi, come certificano alcune prove materiali ravvisabili su di essi 3 . In seguito, pochissime altre rassegne biografiche dedicano una qualche menzione a Giuliano: nei due casi riscontrati, la sua opera è trattata in modo sommario, ignorandone di fatto l'attività di disegnatore 4 . La prima, vera fama dell'autore coincide piuttosto con il riemergere alla storia dell'arte dei vasti fondi di grafica conservati nelle collezioni europee, ed è sostanzialmente risarcita nell'ultimo Ottocento da una generazione di conoscitori che, nel perimetro della storiografia architettonica, ha come campione Heinrich von Geymüller, padre nobile della disciplina e possessore a sua volta di numerosi fogli della famiglia Sangallo 5 . Questa stagione di connoisseurship è conclusa idealmente con la pubblicazione facsimilare del Codice Barberiniano, commentata da Christian Hülsen: un esercizio filologico di grande respiro sul più importante lascito grafico di Giuliano, che avrà un duraturo impatto su tutte le successive ricerche di taglio antiquario 6 . Ma il merito maggiore nel recupero della sua figura artistica e storica spetta, per questi anni, a un altro erudito tedesco, vale a dire a Cornelius von Fabriczy, alle sue fondamentali ricognizioni documentarie uscite in supplemento allo "Jahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen" del 1902 e al contemporaneo Die Handzeichnungen Giuliano's da Sangallo 7 .