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IL CORO: MINISTRO E/O MINISTERO LITURGICO

P. Jordi-A. Piqué i Collado OSB

Preside Pontificio Istituto Liturgico (Roma)

Introduzione

Molte volte abbiamo sentito parlare del “ministero” liturgico del coro. Sono
sicuro che voi, tutti noi, siamo convinti che il ruolo del coro nella liturgia sia veramente
un “ministero”. Questa convinzione trova fondamento nella particolare esperienza di
tutti voi che oggi formate questo grande “coro” universale e che svolgete questo
particolare “ministero” di “cantare la liturgia” 1.

Perciò, partendo dalla vostra esperienza, vi invito all’inizio di questo Incontro

Internazionale ad approfondire meglio il senso di questa affermazione del “ministero”
del coro liturgico. Perché occorre domandarsi: se il coro è un veramente un “ministero”,
come conseguenza e anche parallelamente, il corista è dunque veramente “ministro”
della liturgia? Così, ci possiamo chiedere chi sia il ministro che compie questo
ministero? Il coro è una realtà collettiva (non individuale), che compie un ruolo
singolare? E in conseguenza, se è ministro: che cosa “amministra”?

Ci troviamo, cari cantori della liturgia, davanti ad una realtà viva e complessa nel
cuore della liturgia. Il coro liturgico, imprescindibile nelle liturgie orientali, nella nostra
liturgia romana ha sperimentato, lungo i secoli ruoli, compiti e modalità molto diverse.
Alla particolarità di ogni coro -sia diocesano, parrocchiale, piccolo, grande, amatoriale,
professionista- si sovrappone una caratteristica molto più importante e rilevante:
“liturgico”. Parliamo del coro come agente liturgico perché è così che si caratterizza: il
coro, entità plurale, che esprime un servizio individuale per la liturgia per “ministrare”
qualcosa che dobbiamo identificare [forse qualcuno penserà la bellezza; la armonia; il
gaudio; ma penso che dobbiamo puntare ben più in alto], che ha a che fare con il senso
teologico della musica nella liturgia.

1
Cf. A. VALLINI, «Introduzione del Card. Vicario agostino Vallini, “Il ruolo del coro Diocesano e del Coro parrocchiale”»,
Convegno “Cantare la Fede”, Università San Tommaso d’Aquino, 26 settembre 2014.
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2

1. Liturgia: una parola di servizio

Dalla stessa etimologia della parola “Liturgia” se ne deduce lo scopo e il

significato principale: il servizio 2. Infatti, nello stesso Catechismo della Chiesa Cattolica
si legge che la parola “liturgia” significa originariamente «servizio da parte del popolo e
in favore del popolo», pertanto in una doppia direzione di origine e di finalità (CCC,
1069)3. Perciò, Sacrosanctum Concilium ribadisce che per mezzo della liturgia «si
effettua l’opera della nostra redenzione» (SC 2): noi siamo liturgici intanto che dal
nostro servizio si opera la gloria di Dio (pubblica, solenne e ufficiale 4) e ne evince la
santificazione dei fedeli.

Così si attua il desiderio e l’ideale dei primi cristiani che si facevano conoscere
per come vivevano concretamente la carità 5. Ed è così che andiamo a leggere negli Atti
degli Apostoli come questa carità orizzontale si intrecci con il culto a Dio che si traduce
in liturgia-servizio. Leggiamo infatti: «Ogni giorno erano perseveranti insieme
(ricordate le parole sottolineate) nel tempio e, spezzando il pane nelle case, prendevano
cibo con letizia e simplicità di cuore, lodando Dio e godendo il favore di tutto il popolo.
Intanto il Signore ogni giorno aggiungeva alla comunità quelli che erano salvati» (Atti
2, 46-47).

In questo punto, dunque, capiamo l’area nella quale contempliamo il ruolo del
coro come ministero: un servizio liturgico (dinanzi a Dio per il Popolo) compiendo un
atto di carità (verso Dio e verso il prossimo); con un atteggiamento cristiano: insieme
(coralmente), spezzando (condividere); con letizia (gioia) e semplicità (con il cuore);
lodando (Dio) comunitariamente. Attraverso queste chiavi vorrei oggi identificare il
coro liturgico e sapere che cosa amministra e a favore di chi 6.

2
PIUS X, «Motu proprio Tra le sollecitudini (22 novemberis 1903)», AAS 36 (1903-1904) 329-339.

3
Nella tradizione cristiana si vuole significare che il Popolo di Dio partecipa all’«opera di Dio».
[http://www.vatican.va/news_services/liturgy/details/ns_lit_doc_20120111_perche-liturgia_it.html].
4
PÍO XII, Carta Encíclica «Mediator Dei», 1947, AAS 39 (1947) 521-595.
5
In questo stesso senso, sempre ha attirato la mia attenzione un passo della Regola Benedettina, che segnala come i fratelli
si devono servire a vicenda. Infatti, Benedetto, chiede una relazione verticale con Dio (Opus Dei e obbedienza); ma
parallelamente chiede un amore orizzontale tra i fratelli: «i fratelli si servano a vicenda nella carità» (RB 35,1-6; 36.4-5;
38,6) http://www.ora-et-labora.net/commentoXV_appendice.html [2018.11.13; 17:50]. Cf. (Gv 15, 17)
6
J. PIQUÉ, Teologia e musica. Dialoghi di trascendenza, (Comunicazione/studi), San Paolo, Milano 2013. ID., “L’attimo
fuggente/sfuggente: L’universo sacramentale della musica. Dalla forma estetica all’evento empatico” in Il Corpo del Logos.
Pensiero estetico e teologia cristiana, ed. P. Sequeri, Glossa, Milano 2009, 179-195. ID. «Musicam Sacram (1967): a
cinquant’anni dall’istruzione. Una lettura tra teologia, musica, liturgia ed estetica della partecipazione» Atti Congresso
Musica e Chiesa, Culto e cultura a 50 anni della Musicam Sacram, Roma 2-4 Marzo 2017, a cura di C. A. Moreiza
Azevedo e R. Rouse, Aracne editrice, Roma 2017, 97-111.
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3

2. Il Canto e la musica liturgica: l’arte come «epifania 7» del servizio

Se attingiamo alla Bibbia troviamo come il canto, la lode, e la musica siano

capititi come linguaggio per parlare con Dio. La liturgia, questo servizio che noi
compiamo, lo comprende così. E ci fa intonare salmi, inni, parole che vengono da Dio e
ritornano in forma di lode a Dio stesso con arte. Quest’arte, questa forma musicale,
diventa epifania: «Davanti agli dei (angeli), io canto inni a te» (Sal 138,1).
In questo modo di cantare i salmi, salmeggiare con gusto, assaporandoli
sapientemente, si integrano tutti gli elementi dell’essere umano. L’uomo, nella sua
interezza, si sente coinvolto nel cantare e nell’essere canto per Dio.

Perciò la liturgia -servizio liturgico- ci chiama all’autenticità. Possiamo parlare di

una conformazione dell’uomo a ciò che canta. Chi canta, il cantore che canta la Parola,
diventa colui che interpreta la Parola. Il lui si produce quindi una prima “incarnazione”.
La musica è, possiamo dire, ermeneutica della Parola. E così questa forma con la quale
diamo a Dio lode, con la sua stessa parola, diventa ermeneutica in se stessa.

Per questo il Nuovo Testamento presenta cantici e inni collegati alla grande
tradizione dei salmi come luoghi privilegiati di enunciazione e annuncio teologico.
Infatti i Colossesi sono esortati a cantare a Dio con cantici spirituali. Per i neofiti giunti
al Cristianesimo, questi inni, assieme all’interpretazione cristologica dei salmi, saranno
la chiave per reinterpretare la Bibbia.

Ricordiamo anche come i cantori dell’Apocalisse elevano i loro eterni canti

all’Agnello e alla presenza misteriosa del Dio Mistero indescrivibile a parole. I canti, le
grida, le musiche della moltitudine dei redenti ci giungono soltanto mediante
quell’excessus in cui l’autore dell’Apocalisse le descrive con colori e musica; Sanctus;
Amen, Alleluia, sono cantati dalla moltitudine dei redenti insieme agli angeli, profeti,
martiri e santi: un’inclusione programmatica per una rilettura totalmente rinnovata.

7
Cf. J-A. PIQUÉ, «I fondamenti teologici della Musica Liturgica», Convegno “Cantare la Fede”, Università San Tommaso
d’Aquino, 26 settembre 2014.
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4

E in questo luogo teologico della Parola di Dio troviamo il punto centrale di come
deve essere il coro liturgico: un coro che canta “ad una voce” la Parola, la conosce, la
mastica, la fa propria (rinunciando ad altre parole, anche esse belle) per dare luogo alla
sola Parola che agisce, crea, santifica, chiama, esorta, ammonisce. Così il coro liturgico
diventa, tramite la forma musicale, quarta dimensione della rivelazione di Dio. Chi non
resta impressionato all’udire le parole stravolgenti dell’alleluia di G-F. Händel con il
canto dell’Apocalisse; oppure chi non si lascia impressionare con il terribile “O vos
omnes” di T.L. da Vittoria; chi non gioisce con il “Sicut Cervus” di P. Palestrina; o
ancora chi non sente un fremito con il Magnificat di M. Frisina?

La Parola diventa il linguaggio abituale del coro liturgico. Il coro diventa cantore
della Parola per farla ascoltare agli altri, ma soprattutto per essere ascoltata in ciascun
membro del coro, che così diventa ministro della Parola offrendola a Dio e al Popolo
che celebra la liturgia. Ma questo compito richiede l’essere insieme (il coordinamento,
l’armonia), così come i primi cristiani “insieme” erano frequenti nella preghiera e nella
frazione del pane.

3. Ricevere il ministero: Sacrosanctum Concilium (1963) – Musicam Sacram

(1967)

Il 4 Dicembre 1963 fu approvato il primo documento del Concilio Vaticano II, la

Costituzione sulla Sacra Liturgia Sacrosanctum Concilium, con dieci articoli che si
riferiscono alla musica sacra. La musica liturgica è trattata in tutto il capitolo VI.

L’articolo 112, il primo del capitolo VI, rileva che la tradizione musicale di tutta
la Chiesa è un patrimonio di grande valore. Si ricorda che le Scritture hanno elogiato il
canto sacro, come anche i Padri e i Romani Pontefici, specialmente Pio X, che «ha
sottolineato l’aspetto ministeriale della musica sacra nel servizio divino».

Lì si ribadisce un fatto essenziale: una maggiore unione della musica con l’azione
liturgica significa maggiore santità ed il Concilio, mantenendo i requisiti e le norme di
disciplina e della tradizione, osserva che «lo scopo della musica sacra è la gloria di Dio
e la santificazione del fedeli» e quindi determina le regole che costituiscono il Capitolo
VI (SC 112-121).
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5

L’articolo 114 di SC richiede la conservazione del patrimonio musicale sacro, la

creazione delle Scholae Cantorum e dispone che «in ogni azione sacra celebrata in
canto, tutta l’assemblea dei fedeli può esercitare la loro partecipazione attiva8.

Perciò si capisce che il ministero del coro viene affidato come servizio ecclesiale.
La celebrazione in canto diviene evidenza gerarchica dell’essere della Chiesa. E così
ogni ministro esprime nel proprio compito la natura che le è propria. Il coro liturgico
riceve il compito di sostenere il canto, esercitando il ruolo a lui affidato, ma sempre
nella condivisione di quanto fa: sia con l’assemblea, sia in alcuni momenti da solo, sia
nel dare più forma al canto della Parola. Perciò il ruolo del direttore del coro liturgico
richiede un’ampia formazione liturgica e una capacità di dialogo con il responsabile
della celebrazione. E tutto deve essere svolto come servizio.

Questo servizio, a mio parere, deve essere caratterizzato da due atteggiamenti

fondamentali: la letizia (gioia) e la semplicità. Deve essere un ministero ricevuto a
favore di quelli che partecipano con l’ascolto al canto nella liturgia.

Gli orientamenti del Vaticano II in materia di musica liturgica si cristallizzarono

nello sviluppo dell’Istruzione Musicam Sacram9 del 5 Marzo 1967. Tale dichiarazione
ha lo scopo di fornire alcune linee guida concrete per l’attuazione delle norme liturgiche
emanate dal Concilio ed offrire soluzioni ai problemi nel campo della musica liturgica,
pratica che sta cominciando ad apparire10.

8
I successivi articoli elencano altri temi che affermano il ruolo della musica liturgica strumentale (120), lo
sviluppo del canto popolare religioso (118), il valore del canto indigeno nei paesi di missione (119), e l’invito agli artisti di
incrementare il patrimonio musicale della musica liturgica (121). L’articolo 116 riconosce il Canto Gregoriano come
proprio della Chiesa romana e consiglia l’edizione critica dei libri. L’articolo 117 raccomanda lo sviluppo di un repertorio
per le piccole chiese

9
SACRA CONGREGATIO RITUUM, «Instructio De Musica in Sacra Liturgia. Musicam Sacram», 1967, AAS 59 (1967) 300-
320.
10
Cf. A. BUGNINI, La riforma liturgica 1948-1975, CLV, Roma 1997, 865-880. L’Istruzione Musicam Sacram ha subito un
processo accidentato. Le prime applicazioni pratiche della riforma liturgica del Vaticano II hanno messo in allerta i
musicisti ed i curatori ed amanti del canto gregoriano e della polifonia, giacché le chiese cominciarono ad essere invase da
musica «folk moderna» o «popolare». Le persone coinvolte nella redazione del testo della dichiarazione sono costrette ad
accettare le proposte dei vari comitati, insieme ai commentari del Papa Paolo VI stesso, che intervenne direttamente nella
formulazione del documento con annotazioni e contributi molto precisi
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6

L’Istruzione è composta da nove sezioni che riguardano l’attuazione degli

orientamenti del Concilio e la sua riforma liturgica in relazione al canto e alla musica
all'interno della celebrazione liturgica: le norme generali, chi sono gli attori della
celebrazione, il cantare nella Messa, Ufficio Divino, Lingua, Musica per i testi in lingua
volgare, musica sacra strumentale e Commissioni di Musica Sacra.

Poco dopo arrivarono anche le prime difficoltà nell’attuazione della riforma

liturgica e l’Istruzione volle porvi rimedio. In questo lavoro si evidenziano delle idee
che penso siano la chiave per una corretta comprensione dello spirito del documento,
per la definizione della funzione della musica e in specie iluminanti per il ruolo del coro
di cui oggi ci occupiamo:

L’azione liturgica riceve la forma più nobile, se eseguita con il canto, contribuendo ad esso i
suoi ministri a secondo il suo grado, e la partecipazione del popolo. Attraverso di essa, la
preghiera si esprime in una forma più soave, ed il mistero della sacra liturgia è presentato più
chiaramente nella sua propria natura gerarchica e comunitaria, si ottiene l’unione dei cuori più
profondamente per l’unità delle voci, le menti più facilmente si elevano alle cose spirituali
(sublime), attraverso lo splendore delle cose sacre, e ogni celebrazione prefigura più
chiaramente ciò che si svolge nella santa Gerusalemme celeste 11.

In questa definizione si trovano gli elementi più caratteristici di ciò che è la

musica liturgica nello spirito della SC. In primo luogo, l’azione liturgica riceve la sua
più nobile caratteristica quando è eseguita con il canto, ma questo canto deve essere il
risultato dell’azione liturgica e personale sia dei ministri che delle persone coinvolte
nell’azione liturgica. Cioè, questa musica non è un mero ornamento, ma è il risultato
dello specifico ufficio di ogni singolo fedele.

11
«Formam nobiliorem actio liturgica accipit, cum in cantu peragitur, ministris cuiusque gradus ministerio suo fungentibus,
et populo eam participante. Per hanc enim formam oratio suavis exprimitur, mysterium sacrae Liturgiae eiusque indoles
hierarchica et communitatis propria apertius manifestantur, unitas cordium per vocis unitatem profundis attingitur, mentes
per rerum sacrarum splendorem ad superna facilius extolluntur, et universa celebratio illam clarius praefigurat, quae in
sancta civitate Ierusalem peragitur», SACRA CONGREGATIO RITUUM, «De Musica in Sacra Liturgia», 301.
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7

Ma cosa ancora più importante, come il documento fa notare, è che la preghiera

acquista il suo più penetrante e morbido influsso e manifesta una forma iconica
attraverso l’unione delle voci ed il dialogo liturgico e attraverso l’unione fra la gerarchia
strutturale della liturgia e la comunità. Quest’azione fa elevare tramite la bellezza del
sacro, unisce i cuori ed eleva gli spiriti verso l’invisibile, ossia verso la prefigurazione e
la percezione della liturgia della Gerusalemme celeste12.

Questa doppia attenzione: l’insieme delle voci che esprimono l’unità dei cuori e il
riflesso della liturgia celeste trovano il punto centrale dell’essere del coro liturgico. Il
coro liturgico amministra questa audizione gioiosa della Parola, che si fa lode a Dio, ma
esprime la gioia del cielo che si manifesta nell’agire liturgico dei battezzati. Così la
voce del coro liturgico si converte in risonanza dell’agire dello spirito in ogni Battezzato
dando voce a chi non l’ha; facendo gioire i tristi; sostenendo nella lode gli stanchi;
dando più forza alla gioia dei gioiosi.

Tutto questo, così grande ed elevato, va vissuto nella semplicità: semplicità che fa
sparire l’individualità di ogni membro del coro per fondersi nella voce del coro; unità
che combina diverse voci e registri per formare un insieme armonico; visoni diverse e
polifoniche che si combinano per formare un ammirevole contrappunto; rinuncia del
proprio gusto per gioire del bene dell’altro; rinuncia a qualsiasi protagonismo per
servire Dio e il prossimo. Tutto sotto la scia della liturgia celeste che si lascia pregustare
dal suono terrestre e dall’unione della Chiesa militante con quella celeste.

4. La musica come meta-linguaggio: servire lodando Dio

Già sant’Agostino dice che la lode di Dio centra l’attività dell’uomo: «Summum
hominis opus Deum laudare»13. La lode è frutto dell’ammirazione davanti
all’esperienza dell’ineffabile che porta allo stupore. Questa esperienza del Mistero in
Agostino ha un retroscena musicale.

12
Cf. G. STEFANI, «Musica, Chiesa, Società. A 30 anni dal Concilio Vaticano II», en La Musica e il Sacro. Atti
dell’Incontro Internazionale di Studi, ed. B. Brumana – G. Giliberti, Firenze 1997, 233-241.
13
Cf. Sermo 67,6.
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8

La commozione nell’udire i canti della Chiesa riunita in Milano porta

l’apprendista filosofo ad una considerazione dell’arte musicale che trascende quella
numerica. Il canto fa vibrare le profondità dell’animo di colui che cerca. E, sempre
secondo Agostino, «cantare amantis est. Vox huius cantoris fervor est santi amoris.
Non iam est labor, sed sapor»14.

La comprensione è legata all’esperienza. L’esperienza dell’ineffabile porta al

canto di lode che non è un dovere o un lavoro, ma una corrispondenza gratuita che a sua
volta si apre ad una maggiore comprensione e pertanto ad una maggiore lode.

Sempre questa lode è fondata sulla speranza di una partecipazione ad una

comprensione maggiore. In questa speranza cantiamo: «in ipsa spe cantamus
alleluia»15.

L’esperienza del trascendente può incontrare un’eco nel nostro canto: «Ibi
transiet labor et gemitus: ibi non oratio, sed laudatio; ibi Alleluia, Amen ibi, vox
consona cum Angelis; ibi visio sine defectu, et amor sine fastidio» 16.

La lode della terra è intesa come prefigurazione di quella del cielo. Tutto un
cammino, tutto un pellegrinaggio 17. Grazie a questo riferimento al canto che ci unisce
con la liturgia della Gerusalemme celeste che nella speranza attendiamo di vedere, non
possiamo sentirci soli.

In questo modo non canta solamente tutto l’orbe, ma in noi, nel soggetto
attivamente passivo del canto, tutto canta: «Ore, corde et opere». L’alleluia che è il
canto per eccellenza del cielo, è cantato dalla moltitudine esultante di coloro che
celebrano la Pasqua. Però questa lode non deve essere solo vocale, bensì tendere alla
totalità:
Cantate vocibus, cantate cordibus, cantate oribus, cantate moribus [...] Laus cantandi est ipse
cantator. Laudes vultis dicere Deo? Vos estote quod dicatis. Laus ipsius estis, si bene vivatis 18.

14
Cf. Sermo 336,1; 34,1.
15
Cf. Sermo 255,5.6.
16
Cf. Sermo 244,8. Citazione del Sal 85,11.
17
Sermo 255, 1-2; 256, 3.
18
Sermo 34,6.
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9

Dunque questa confessione ci fa comprendere che dobbiamo cantare rinnovati.

L’esperienza di trascendenza non può essere cantata con parole vecchie, l’ineffabile non
può farsi presente con concetti segnati dalla limitazione del peccato 19.

Perciò il nostro coro liturgico deve essere centrato nella lode liturgica. Lode che
fa sua la Parola di Dio, la preghiera ufficiale della Chiesa, il pianto e le fatiche, la gioia
e il dolore dei credenti e li presenta a Dio con arte. Questo ministero è a favore dei
battezzati, poiché trasformati da questa lode liturgica riceveranno più abbondantemente
la grazia dei santi misteri celebrati.

In questo punto ci riallacciamo alla dimensione trascendente. Il canto nuovo è

l’«alleluia» cantato una volta per sempre da coloro che contemplano il Mistero senza
velo; un coro angelico canta «Sanctus» e l’altro risponde «Sanctus» mentre tutti si
inchinano di fronte all’Unico Santo 20.

Questo canto si materializza nel canto alleluiatico che si converte in giubilante:

«Laudemus ergo Dominum, carissimi, laudemus Deum, dicamus alleluia»21. Però
«laudet lingua. Laudet vita; sed habeat charitatem infinitam»22. Allora questo alleluia
prende una dimensione speciale: si converte in «iubilus» 23.

E questo non poter spiegare si converte alla fine in un «sacramento»

dell’inesplicabile, in sacramento di unità24. Perché uniti nella lode, incapaci di
esprimere ciò che è infinitamente inesprimibile, il canto che funge da linguaggio
d’espressione del nostro culto a Dio, ci fa immagine del Mistero che si celebra e ci
converte in segno di quell’unità attraverso la quale cantiamo 25.

19
Sermo 34,1. C. VAGAGGINI, «La teologia della lode secondo S. Agostino», 439-442. Agostino esorta al canto nuovo,
«Admoniti sumus cantare Domino canticum novum», il canto nuovo che solo possiede coloro che appartengono al nuovo
regno di giustizia e amore: «homo novus, caticum novum, testamentum novum»
20
«O felix illic Alleluia! o secura! o sine adversario! Ubi nemo erit inimicus, nemo perit amicus. Ibi laudes Deo, et hic
laudes Deo; sed hic a sollicitis, ibi a securis; hic a morituris, ibi a semper victuris; hic in spe, ibi in re; hic in via, illic in
patria». (Sermo 256,3)
21
En in Ps. 148,1
22
Sermo 255, 1-5; 256,3
23
En in Ps. 94,3. Lo «iubilus» è definito da Agostino come la espressione di quello che non si può esprimere, l’irrompere
festoso di una comprensione che va oltre l’esprimibile, il culmine gioioso di una contemplazione che va oltre l’esperienza
mistica: «Quid est jubilare? Gaudium verbis non posse explicare, et tamen voce testari quod intus conceptum est et verbi
explicare non potest»
24
C. VAGAGGINI, «La teologia della lode secondo S. Agostino», 459
25
F. MASSIMILLO, «Il ruolo del coro e il coinvolgimento dell’Assemblea nella celebrazione», Convegno “Cantare la
Fede”, Università San Tommaso d’Aquino, 26 settembre 2014.
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10

Prospettive e alcune conclusioni

Questa è la meraviglia della liturgia che, come ricorda il Catechismo, è culto

divino, annuncio del Vangelo e carità in azione (cf. CCC, 1070), è Dio stesso che agisce
e noi siamo attratti da questa sua azione per essere trasformati in Lui.

Le nostre umili voci, il nostro coro liturgico, diviene “ministro” di una grazia che
trova volume e forma nella nostra umile arte, dono anch’essa dello Spirito Santo.

Il Magistero della Chiesa, da Pio X a SC, non ha dimenticato queste questioni e

abbiamo visto quale grande stima è riservata alla musica nella liturgia e al ruolo
dell’arte nella predicazione del Vangelo.

Grandi teologi hanno fatto anche questo percorso: S. Agostino 26, Hans Urs von
Balthasar27, Pierangelo Sequeri 28, Joseph Ratzinger29. Essi hanno considerato
l’esperienza di bellezza, potremmo dire l’esperienza mistica e liturgica della bellezza,
come un percorso diretto per l'esperienza del Mistero.

L’estetica è una delle poche lingue che abbiamo per comunicare con gli uomini e
le donne di oggi, così lontani dall’esperienza interiore e che vivono solo verso l’esterno.
Essa rimane dunque uno dei pochi modi per dire la meraviglia del mistero che comunica
e parla attraverso il linguaggio della bellezza artistica, attraverso l'emozione
dell'esperienza che muove l’«affetto».

La musica, il canto in particolare, ha questa qualità. L’ineffabilità della musica,

l’intangibilità dell'arte dei suoni, la fanno metafora viva del mistero. Questa musica
corale è veramente liturgica quando è piena della parola di Dio, gioiosa nella lode,
semplice, nata dalla carità, di qualità e sincera, e allora fa che questa esperienza
musicale sia compiuta nel più intimo, nella regione in cui qualcosa dentro l’essere
umano vibra con tutti i sensi. Vibra nello stesso luogo in cui lo spirito umano ha la
percezione del mistero di Dio.

26
AUGUSTINUS, Ordine, Musica, Bellezza, ed. M. Bettetini, Rusconi, Milano 1992.
27
H.U.VON BALTHASAR, Lo sviluppo dell’idea musicale. Testimonianza per Mozart, en P. SEQUERI, Antiprometeo. Il
musicale nell’estetica teologica di Hans Urs von Balthasar, Glossa, Milano 1995, 13-47.
28
P. SEQUERI, «Il teologico e il musicale», Teologia de Milano 10 (1985) 307-338.
29
J. RATZINGER, La festa della fede, Jaca Book, Milano 1984.
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11

E così che il “ministero” liturgico compie quel desiderio degli Atti degli Apostoli
(parafrasato): «Ogni giorno “sono” perseveranti insieme (nel canto corale) nel tempio
(in mezzo all’assemblea dei credenti) e, spezzando (la liturgia) il pane nelle case,
prendevano cibo con letizia e simplicità di cuore (la gioia del servizio che condivide la
bellezza e l’armonia della parola cantata con arte), lodando Dio», così diventa vero coro
nella Sacra Liturgia. Il Ministero del coro diventa ministero di grazia e di gioia: Lode al
Padre Creatore, per mezzo di Gesù Cristo, Figlio Redentore, nella forza santificante
dello Spirito Santo; liturgia terrena pregustazione di quella che un giorno canteremmo
nella Gerusalemme Celeste.

Roma, 23 novembre 2018