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    La Improvisación en Danza J El Terreno de Lo Inesperado

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    la tecnica de la improvisacion en la danza de la expresion corporal

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    La Improvisación en Danza J El Terreno de Lo Inesperado

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    la tecnica de la improvisacion en la danza de la expresion corporal

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    La improvisación en danza^J el terreno de lo inesperado

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    La improvisación en

    danza, el terreno de lo
    inesperado
    Por: Sebastián Iral Múnera

    La danza se asocia comúnmente con la coreografía, para ello el bailarín o


    intérprete se prepara y especializa hasta alcanzar un nivel considerado que le
    asegure la apropiación del contenido coreografiado, sin embargo, en la
    improvisación toda esta formación o incluso otro tipo de preparaciones tanto
    físicas como teóricas disponen al participante para encontrarse con otros (espacio,
    luz, cuerpos) y establecer interacciones que den lugar a la creación de forma
    instantánea. Es un momento en el que las experiencias aparecen fugaces, de
    forma no consciente, como una combinación de colores que matizan el
    movimiento.

    Improvisar requiere una disposición especial, implica salirse de sí y soltar todos los
    anclajes que la coreografía nos aporta para sentir seguridad y lanzarse a un
    abismo repleto de lugares no conocidos que sorprenden tanto al espectador cómo
    al ejecutante. Sin embargo, no se va en caída libre, siempre nos sostiene la
    experiencia previa, los encuentros con la técnica y con lo otro que posibilitan
    transitar rutas conocidas que pueden ser desbordadas y retomadas
    continuamente.

    Si bien en la danza es posible encontrar lugares comunes y cuerpos con


    similitudes, en la improvisación siempre la experiencia establecerá una brecha que
    posibilita todo tipo de encuentros. Las vivencias nos marcan (las texturas del
    suelo, las destrezas y lesiones obtenidas, la temperatura del aire) haciendo que la
    diferencia sea un factor crucial al compartir con otros, generando un devenir
    constante y exigiendo un nuevo acercamiento cada vez. El choque, la caricia, el
    deslizar son respuestas a esas subjetividades que se acercan y dialogan.
    Cuándo se habita el espacio de la improvisación el tiempo que se asume deja de
    ser lineal, se convierte en un presente constante que requiere una presencia total
    en el ahora. Tener que afrontar lo inesperado implica un estado de alerta y
    atención respecto a todo lo que sucede dentro y fuera del bailarín, la razón se
    torna instantánea y sensitiva, hacer elaboraciones mentales fácilmente entorpece
    el acontecimiento por lo tanto el cuerpo adopta un estado que le da una cierta
    infinidad al presente; es necesario ser consciente de todo en el instante exacto en
    que sucede, momento en el que a su vez todo se está alterando. Los cuerpos
    entienden que sólo hay un momento que puede ser decisivo para generar
    relaciones y conexiones y que al próximo las posibilidades han cambiado.

    Finalmente, el acto escénico de improvisar genera una pregunta por lo que se


    construye, lo que se crea, desde dónde se parte y el rastro que genera en la
    persona que presencia y participa. A diferencia de la coreografía donde hay algo
    preestablecido, en este caso el azar conmociona y resalta la capacidad de imaginar
    y crear, nadie sabe qué sucederá por lo tanto los juicios pierden relevancia y si
    aparecen no son parte de la improvisación sino de la elaboración estética de quién
    los genera, a este momento sólo cada uno puede dar fe de lo sentido y el gusto
    queda supeditado al lugar del espectador. Sin embargo, se pueden establecer unas
    pautas que permita darle ruta a la acción, detonantes que sobrevuelen
    constantemente la improvisación y generen puentes entre la creación particular de
    cada actante; un color, una textura, una indicación cómo sólo utilizar el tren
    superior o la columna para moverse pueden solidificar el trabajo.

    Es común al momento de improvisar que no se encuentre fácilmente un punto de


    partida en el mar de posibilidades que podríamos investigar, para ello la pauta o
    detonante previo se convierte en un aliciente, luego se puede salir y entrar de ella,
    replantearla, reinterpretarla, reducirla, en fin, modificarla de tantas formas cómo
    nuestra creatividad sienta necesario.

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