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    Escala Acorde de La Armonía Dominante

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    Ebed U C Sánchez
    El documento describe las escalas musicales utilizadas para diferentes acordes secundarios, dominantes sustitutos, disminuidos y dominantes con funciones especiales. Explica que los dominantes secundarios usan la escala mixolidia y mixolidia alterada, mientras que los dominantes sustitutos usan la escala lidia b7. También detalla las escalas para acordes disminuidos como la locria b4 y para dominantes sin función como dominante la escala lidia b7 u otras escalas dominantes.

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    Escala Acorde de La Armonía Dominante

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    Ebed U C Sánchez
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    El documento describe las escalas musicales utilizadas para diferentes acordes secundarios, dominantes sustitutos, disminuidos y dominantes con funciones especiales. Explica que los dominantes secundarios usan la escala mixolidia y mixolidia alterada, mientras que los dominantes sustitutos usan la escala lidia b7. También detalla las escalas para acordes disminuidos como la locria b4 y para dominantes sin función como dominante la escala lidia b7 u otras escalas dominantes.

    Título original

    Escala acorde de la armonía dominante

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    El documento describe las escalas musicales utilizadas para diferentes acordes secundarios, dominantes sustitutos, disminuidos y dominantes con funciones especiales. Explica que los dominantes secundarios usan la escala mixolidia y mixolidia alterada, mientras que los dominantes sustitutos usan la escala lidia b7. También detalla las escalas para acordes disminuidos como la locria b4 y para dominantes sin función como dominante la escala lidia b7 u otras escalas dominantes.

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    Escala Acorde de La Armonía Dominante

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    Ebed U C Sánchez
    El documento describe las escalas musicales utilizadas para diferentes acordes secundarios, dominantes sustitutos, disminuidos y dominantes con funciones especiales. Explica que los dominantes secundarios usan la escala mixolidia y mixolidia alterada, mientras que los dominantes sustitutos usan la escala lidia b7. También detalla las escalas para acordes disminuidos como la locria b4 y para dominantes sin función como dominante la escala lidia b7 u otras escalas dominantes.

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    Dominantes secundarios (Ej.

    En tonalidad mayor)
    D.Sec Escala
    Tensiones D. N.E
    V7/II Mixolidio b13
    9, b13 4
    Mixolidio b9, #9 b13
    b9,#9, b13 4

    V7/III Mixolidio b9,#9, b13


    b9,#9, b13 4

    V7/IV Mixolidio
    9,13 4

    V7/V Mixolidio
    9,13 4

    V7/VI Mixolidio b9,#9, b13


    b9,#9, b13 4

    * Se puede tomar como referencia


    que los dominantes que resuelven
    a un acorde mayor (maj7 o 7) usan
    la escala mixolidia y los que
    resuelven a menor (m7) la escala
    mixolidia b9,#9, b13
    * La escala alterada es disponible
    para cualquier dominante
    secundario
    * En algunos casos cuando se usa
    el V7/IV al IV, el IV en lugar de usar
    la escala diatónica lidia puede usar
    la jónica, también cuando después
    del IV se usa el IVm (Tonalidad
    mayor)
    * Para la tonalidad menor, se
    construyen también las escalas
    teniendo en cuenta las notas del
    acorde y las notas diatónicas a las
    3 escalas menores (menor natural,
    armónica y melódica)

    II´s relativos de dominantes


    secundarios
    Los acordes m7 usan la escala
    dórica (9, 11), a menos que dicho m7
    sea diatónico a la tonalidad
    (de doble función) usará la escala
    diatónica correspondiente o la
    eólica o dórica como opcional.

    Los acordes m7(b5) usarán la


    escala Locria (11, b13), como
    opcional la locria 9M (9, 11, b13)

    *Los acordes II´s relativos que


    tienen doble función en tonalidad
    mayor son el IIIm7, VIm7 y el
    VIIm7(b5), en menor el IVm7, Vm7,
    VIm7(b5).

    II´s relativos de dominantes


    extendidos
    Los acordes m7 usan la escala
    dórica (9, 11)
    Los acordes m7(b5) usarán la
    escala Locria (11, b13), como
    opcional la locria 9M (9, 11, b13)

    *Los acordes II´s relativos que


    tienen doble función en tonalidad
    mayor son el IIIm7, VIm7 y el
    VIIm7(b5), en menor el IVm7, Vm7,
    VIm7(b5).
    Dominantes sustitutos
    D.Sust. Escala
    Tensiones D. N.E
    SubV7 Lidio b7
    9, #11, 13 X
    Lidio b7 (#9)
    #9, #11, 13 X

    SubV7/II Lidio b7
    9, #11, 13 X

    SubV7/III Lidio b7
    9, #11, 13 X

    SubV7/IV Lidio b7
    9, #11, 13 X
    Lidio b7 (#9)
    #9, #11, 13 X
    SubV7/V Lidio b7
    9, #11, 13 X
    Lidio b7 (#9)
    #9, #11, 13 X

    SubV7/VI Lidio b7
    9, #11, 13 X

    *Todos los SubV7 pueden usar la


    escala de tonos enteros (1 2 3 #4
    #5 b7 o 1 2 3 b5 b6 b7)
    con tensiones: 9, #11, b13

    II´s relativos de dominantes


    sustitutos
    *Todos los IIm7 relativos de
    dominantes sustitutos usan la
    escala dórica (9, 11)
    Otras combinaciones y otros
    ejemplo con sus escalas
    correspondientes
    V7/IV IVmaj7
    Gm7 C7 Fmaj7 ——— El
    Gm7 Usaría la escala dórica, El C7 la
    mixolidia

    SubV7/IV IVmaj7
    Gm7 Gb7 Fmaj7 ——— El
    Gm7 Usaría la escala dórica, El Gb7
    usará la lidia b7 o la Lidia b7 (#9)

    SubV7/II IIm7
    Em7 Eb7 Dm7 ——— El
    Em7 por ser un acorde de doble
    función podría usar la escala
    diatónica, o sea la Frigia (III grado) o
    la escala dórica, El Eb7 usará la lidia
    b7

    SubV7/IV IVmaj7
    Dbm7 Gb7 Fmaj7 ——— El
    Dbm7 al ser el II relativo del Gb7
    usará la escala dórica, El Gb7 en ese
    caso podría usar la escala mixolidia

    V7/IV IVmaj7
    Dbm7 C7 Fmaj7 ——— El
    Dbm7 usará la escala dórica, El C7
    usará la escala del V7/IV, la mixolidia

    Dominantes extendidos
    (Movimientos por 4 justas
    ascendentes)
    Los acordes dominantes
    extendidos usan la escala mixolidia
    (9,13) o mixolidia con alteraciones,
    la alterada o “Tonos enteros”.

    Dominantes extendidos
    sustitutos (Movimientos por
    medio tono descendente)

    Los acordes dominantes


    extendidos sustitutos usan la
    escala lidia b7 (9, #11, 13),
    la escala de tonos (9, #11, b13), y
    como escala a explorar la
    simétrica disminuida (st-T).

    Disminuidos de paso
    Escalas para acordes disminuidos
    de paso ascendente o descendente

    D.Sec Escala
    Tensiones D. N.E
    #Iº7 o bIº7 Locria b4
    bb7 +maj7 b13, maj7
    b2, b4
    #IIº7 o bIIº7 Locria b4
    bb7 +maj7 b13, maj7
    b2, b4
    #IVº7 o bVº7 Locria b4
    bb7 +maj7 11, b13, maj7
    b2
    #Vº7 o bVIº7 Locria b4
    bb7 +maj7 b13, maj7
    b2, b4

    Disminuidos auxiliares
    * El Iº7 puede usar la escala del
    #IIº7 o del #IVº7
    * El Vº7 puede usar la escala del
    #Iº7

    Escalas alternas
    *El #IIº7 o bIIº7 puede usar la
    escala del #IVº7 y viceversa por
    ser equivalentes

    * El IIIº7 puede usar la escala del


    #Iº7 por ser equivalentes
    * El VIIº7 usa la escala
    correspondiente al 7mo modo de
    menor armónica (Locria b4 bb7
    +maj7). El VIIº7 puede usar la
    escala del #Vº7 o bVIº7 o viceversa
    ya que son equivalentes.

    *Todos los disminuidos puedes


    usar la escala simétrica disminuida
    (T-st), aunque es más común sobre
    el Iº7

    Dominantes con resolución


    deceptiva
    * Los dominantes que resuelven
    deceptivamente usan la misma
    escala que usan cuando resuelven
    de manera habitual

    Dominantes 7 sin función de


    dominante (Dominantes de
    Función especial)
    Acorde Escala
    I7
    Cualquier escala para dominante,
    más
    común Mixolidia (9,13) o escala
    Blues, Lidia b7 o Lidia b7 (#9)
    II7 Lidia
    b7 (9, #11, 13), Mixolidia, Mixolidia
    b13
    III7 Lidia
    b7, Mixolidia
    IV7 Lidia
    b7, Mixolidia
    VI7 Lidia
    b7, Mixolidia
    VII7 Lidia
    b7, Mixolidia, Alterada,
    o
    cualquier escala dominante con
    alteraciones (Mixo b9,b13,
    Simétrica disminuida, etc)

    bIII7 Lidia
    b7, Mixolidia, Mixolidia b13
    bV7 Lidia b7
    bVI7 Lidia b7
    bVII7 Lidia b7
    o Mixolidia en tonalidad mayor /
    Mixolidia en tonalidad menor

    * La escala Lidia b7 se puede usar


    sobre cualquier dominante de
    función
    * Explorar uso de otras escalas
    dependiendo del color que se
    quiera lograr sobre el acorde 7 es
    una buena opción

    Escalas para Dominantes


    Escala
    Construcción
    Tensiones D.
    N.E
    Mixolidia
    1 2 3 4 5 6 b7 V7: 9,
    13 / V7(sus4): 9, 10, 13
    4
    Lidia b7
    1 2 3 #4 5 6 b7
    9, #11, 13
    X
    Mixolidia b9 b13
    1 b2 3 4 5 b6 b7 V7: b9,
    b13 / V7(sus4): b9, 10, b13
    4
    Mixolidia b9, #9, b13 1
    b2 #2 3 4 5 b6 b7 V7: b9,
    #9, b13 / V7(sus4): b9, #9, 10, b13
    4
    Mixolidia b13
    1 2 3 4 5 b6 b7 V7: 9,
    b13 / V7(sus4): 9, 10, b13
    4
    Alterada o Superlocria 1
    b2 #2 3 #4 b6 b7
    b9, #9, #11, b13
    X

    Tonos enteros
    1 2 3 #4 b6 b7
    9, #11, b13
    X
    Simétrica disminuida (st-T) 1
    b2 #2 3 #4 5 6 b7
    b9, #9, #11, 13
    X
    Blues
    1 #2 4 #4 5 b7
    #9, #11

    Otras escalas sintéticas:


    Mixolidia b9
    1 b2 3 4 5 6 b7 V7: b9,
    13 / V7(sus4): b9, 10, 13
    4
    Mixolidia #9
    1 #2 3 4 5 6 b7 V7: #9,
    13 / V7(sus4): #9, 10, 13
    4
    Lidia b7, b9
    1 b2 3 #4 5 6 b7
    b9, #11, 13
    X
    Lidia b7, #9
    1 #2 3 #4 5 6 b7
    #9, #11, 13
    X

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