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    Escalas Sobre Dominantes Secundarios PDF

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    Carlos Javier Balbuena
    Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes no diatónicos que resuelven hacia acordes diatónicos de la tonalidad, reproduciendo la tensión y resolución del acorde dominante. Explica los cinco dominantes secundarios posibles en la tonalidad de Do mayor, las escalas mixolidias que se usan sobre cada uno, y las notas extrañas a la tonalidad que contienen.

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    Carlos Javier Balbuena
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    Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes no diatónicos que resuelven hacia acordes diatónicos de la tonalidad, reproduciendo la tensión y resolución del acorde dominante. Explica los cinco dominantes secundarios posibles en la tonalidad de Do mayor, las escalas mixolidias que se usan sobre cada uno, y las notas extrañas a la tonalidad que contienen.

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    Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes no diatónicos que resuelven hacia acordes diatónicos de la tonalidad, reproduciendo la tensión y resolución del acorde dominante. Explica los cinco dominantes secundarios posibles en la tonalidad de Do mayor, las escalas mixolidias que se usan sobre cada uno, y las notas extrañas a la tonalidad que contienen.

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    Escalas sobre dominantes secundarios

    Una forma inteligente y práctica de estudiar escalas es mediante su asociación armónica


    y su conexión con otras que ya utilices. En esta lección aprenderás el uso de tres
    modos mixolidios diferentes, sobre acordes dominantes secundarios.

    DOMINANTES SECUNDARIOS
    Los dominantes secundarios son acordes no diatónicos (es decir, que no pertenecen a la
    tonalidad) que resuelven sobre otros acordes diatónicos. Lo interesante es que, a pesar
    de contener notas extrañas a la armonía, siguen sonando familiares y lógicos. Veamos
    su origen:

    En primer lugar, aquí tienes un recordatorio de los siete acordes que genera la escala
    mayor:

    I∆7 II-7 III-7 IV∆7 V7 VI-7 VIIø7

    Tomando como ejemplo el tono de Do mayor los acordes resultantes son:

    C∆7 D-7 E-7 F∆7 G7 A-7 Bø7

    De todas las combinaciones posibles, la transición del V7 al


    I∆7 funciona especialmente bien. El quinto grado (V7) tiende fuertemente a resolver al
    primero (I∆7). Es lo que se conoce como cadencia auténtica. Y es precisamente ese
    movimiento el que emplean los dominantes secundarios, ya que reproducen
    la resolución V-I hacia diferentes acordes de la tonalidad.

    De ese modo, además del primer grado, que ya tiene su dominante natural,
    construiremos acordes dominantes a distancia de quinta de los acordes hacia los que van
    a resolver:

    D.S. del 2ª grado: V7/II-7 A7 resuelve a D-7


    D.S. del 3ª grado: V7/III-7 B7 resuelve a E-7
    D.S. del 4ª grado: V7/IV∆7 C7 resuelve a F∆7
    D.S. del 5ª grado: V7/V7 D7 resuelve a G7
    D.S. del 6ª grado: V7/VI-7 E7 resuelve a A-7

    El dominante secundario del 7º grado se considera impracticable, por ser un acorde


    demasiado inestable, más aun que el dominante que pudiera precederlo. Su tensión
    impide que la resolución suene satisfecha. No te limites a creer lo que estás leyendo.
    Prueba a anticipar el acorde F#7 a Bø7, y observa que la teoría se encarga de explicar la
    música, y no al revés.

    En definitiva, además de los siete acordes pertenecientes a la tonalidad, dispones de


    cinco opciones para ampliar y crear contraste en tus progresiones. Más herramientas,
    más posibilidades.

    En este punto es lógico pensar, que, si los acordes son exteriores a la tonalidad,
    contendrán una o más notas que no pertenecen a ésta. Aquí tienes las notas de los cinco
    dominantes secundarios, y marcadas en rojo todos los sonidos exteriores a la escala de
    Do mayor:

    A7 (A C# E F)
    B7 (B D# F# A)
    C7 (C E G Bb)
    D7 (D F# A C)
    E7 (E G# B D)

    Teniendo en cuenta que estás en la tonalidad de Do mayor, vas a utilizar las siete notas
    (C D E F G A B), partiendo desde la fundamental de cada acorde, y modificando los
    sonidos necesarios para que coincida con el acorde. Los intervalos muestran el tipo de
    escala a utilizar sobre cada dominante:

    A7 : A B C# D E F G (R 2 3 4 5 b6 b7) La Mixolidia b13

    B7 : B C D# E F# G A (R b2 3 4 5 b6 b7) Si Mixolidia b9 b13

    C7 : C D E F G A Bb (R 2 3 4 5 6 b7) Do Mixolidia

    D7 : D E F# G A B C (R 2 3 4 5 6 b7) Re Mixolidia

    E7 : E F G# A B C D (R b2 3 4 5 b6 b7) Mi Mixolidia b9 b13

    Los tres tipos de escalas resultantes son los modos mixolidios de la escala mayor, menor
    melódica y menor armónica. Todas ellas sonoridades dominantes.

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