APUNTES DE

LENGUAJE MUSICAL
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Notas de
adorno
Interpretación y
realización Práctica
Fernando Jiménez Padilla

1
 INDICE

- Forma de saber las notitas que forman los adornos escritos con abreviatura 3

- Apoyatura 3

- Mordente de dos notas 4

- Mordente de 3 ó 4 notas 5

- Forma de saber el valor que se le da a los mordentes 9

- Grupeto posterior sobre nota con puntillo 11

- Trino 13

- Interpretación de los mordentes, los trinos y los acordes arpegiados 15

2
Forma de saber las notitas que forman los adornos escritos con abreviatura

Existe una gran confusión en el tema de las notas de adorno a la hora de

realizarlas, más aún si se indican con una abreviatura en lugar de con notitas. La
dificultad de las notas de adorno no está sólo en saber qué clase de nota de adorno es
(apoyatura, mordente de cuántas notas, etc.), sino en saber cuales son las notas en las
que empieza el adorno, y por tanto, qué notas son las que hay que decir.

Una cosa muy importante que hay que tener en cuenta es que las notas que se
cantan o tocan, al hacer el adorno, dependen de cuál sea la nota principal (la nota
que está escrita).

Lo que viene a continuación es un cuadro de los tipos de adornos más comunes,

donde se indica especialmente el dibujo melódico que cada adorno realiza,
independientemente de la nota en la que comience. Por eso, todos los ejemplos
están escritos en una línea o un espacio.

En todos los ejemplos, se escribe arriba el adorno, con abreviatura, y abajo su

significado, es decir, lo que tenemos que hacer, junto a su dibujo melódico.

Apoyatura

Se realiza con la nota superior (descendente) o inferior (ascendente), hacia la

nota que hay escrita:

   


  
  

 


Ascendente Descendente

Antiguamente, a la apoyatura se le daba la mitad del valor de la nota siguiente si

ésta se podía dividir en mitades, y dos tercios del valor si la nota siguiente se podía
dividir en tercios (o sea, la apoyatura tomaba más de la mitad del valor.
Actualmente, a la apoyatura se le da el valor que representa la figurita con la que
está escrita.

3
Mordente de dos notas

Los que tienen abreviatura son los Semitrinos ascendente y descendente y el

Recto ascendente, que son mordentes anteriores, es decir, que sus notitas van ligadas
a la nota siguiente, que es la nota principal, y la que hay que tener en cuenta para
saber las notas auxiliares.

1.- Semitrinos. Son mordentes de 2 notas, formados por la nota principal y la

auxiliar superior o inferior. La forma de hacerlos es la siguiente:

Semitrino ascendente: Se hace la principal, se sube a la superior, y se vuelve a


la principal.


   

Semitrino descendente: Se hace la principal, se baja a la inferior y se vuelve a

la principal.



   

Ejemplo:

Si el semitrino es ascendente y el signo está sobre un Mi, se hará Mi-Fa-Mi, y si

está sobre un Sol, se hará Sol-La-Sol.
Si el semitrino es descendente, y el signo está sobre un Fa, se hará Fa-Mi-Fa.

Es importante fijarse en el dibujo que hacen las líneas que hay debajo, pues
aunque cambien las notas, el dibujo melódico no cambia.

Si junto a la abreviatura hay una alteración accidental, esta alteración es para la

nota auxiliar.

4
 2.- Recto ascendente: Se sube por grados conjuntos desde la 3ª inferior a la


principal.

   

Ejemplo:

Si el signo está sobre un Mi, se hará Do-Re-Mi, y si está sobre un Sol, se hará
Mi-Fa--Sol.

Hay que tener en cuenta que en los mordentes de 2 notas anteriores hay que
decir en total 3 notas: las 2 notitas rápidas, más la nota siguiente.

Mordente de 3 ó 4 notas

Los mordentes que llevan abreviatura son los de 3 ó 4 notas Circulares, también
llamados Grupetos. Se llaman circulares porque circundan con su movimiento a la nota
principal. Usan la principal y las dos notas auxiliares, moviéndose siempre de una a
otra auxiliar, y terminando siempre en la principal.

1.- Grupetos de 3 notas. Están formados por la nota principal y las 2 auxiliares
superior e inferior. La forma de hacerlos es la siguiente:

a) Anterior. Si el signo está justo encima de la nota, el grupeto es Anterior, y

las notitas son 3. Se hace como se ve a continuación: si el signo está en horizontal, es
descendente, y se empieza por la nota de arriba de la que está escrita debajo del
signo; y si el signo está en vertical, es ascendente, y entonces se empieza por la nota
de debajo de la que está escrita.

5
Ejemplo:

Si en el 1er dibujo la nota que hay debajo del signo (la nota principal) fuera un Fa,
las notitas serían Sol-Fa-Mi, y si fuera un Re, las notitas serían Mi-Re-Do.
Si en el 2º dibujo la nota que hay debajo del signo fuera un Sol, las notitas serían
Fa-Sol-La, y si fuera un Do, las notitas serían Si-Do-Re.
La forma de hacerlos es como cualquier mordente de 3 notas ligado a la nota
siguiente: se hace coincidir el golpe con la primera notita, que hay que acentuar un
poco.
Hay que tener en cuenta que hay que decir en total 4 notas: las 3 notitas, más
la nota siguiente, y hay que decirlas todas rápidas desde la primera.

b) Posterior. Si el signo está entre 2 notas del mismo nombre y sonido, el

grupeto es Posterior, y las notitas son 3.

Ejemplo:

Si en el 1er dibujo las nota anterior al signo (que es la nota principal) fuera un La,
las notitas serían Si-La-Sol, y si fuera un Re, las notitas serían Mi-Re-Do.
Si en el 2º dibujo la nota que hay debajo del signo fuera un Mi, las notitas serían
Re-Mi-Fa, y si fuera un Si, las notitas serían La-Si-Do.
La forma de hacerlos es como cualquier mordente de 3 notas ligado a la nota
anterior: se hace coincidir el golpe con la nota siguiente, que hay que acentuar un poco,
y las notitas se hacen antes del golpe.
Hay que tener en cuenta que hay que decir en total 5 notas: la nota anterior (la
principal, que hay que hacer un poco más larga, las 3 notitas rápidas, más la nota
siguiente.

3.- Grupetos de 4 notas. Están formados por la nota principal y las 2 auxiliares
superior e inferior. La forma de hacerlos es la siguiente:

a) Anterior. Si el signo está justo encima de la nota, el grupeto es Anterior, y

las notitas son 4. Fíjate que es como el grupeto de 3 notas, pero lleva delante un
pequeño mordente de 1 nota, del mismo nombre y sonido que la nota principal. Se

6
hace como se ve a continuación: siempre se empieza por la nota que está debajo del
signo (la principal), y si el signo está en horizontal, es descendente, por lo que la 2ª
notita es la nota de arriba de la que está escrita debajo del signo; y si el signo está en
vertical, es ascendente, y entonces la 2ª notita es la nota de debajo de la que está
escrita.

En el Barroco, el descendente también se podía indicar como se ve en el primer

dibujo.

Ejemplo:

Si en el 1er dibujo la nota que hay debajo del signo (la nota principal) fuera un Fa,
las notitas serían Fa-Sol-Fa-Mi, y si fuera un Re, las notitas serían Re-Mi-Re-Do.
Si en el 2º dibujo la nota que hay debajo del signo fuera un Sol, las notitas serían
Sol-Fa-Sol-La, y si fuera un Do, las notitas serían Do-Si-Do-Re.
La forma de hacerlos es como cualquier mordente de 4 notas ligado a la nota
siguiente: se hace coincidir el golpe con la primera notita, que hay que acentuar un
poco.
Hay que tener en cuenta que hay que decir en total 5 notas: las 4 notitas, más
la nota siguiente, y hay que decirlas todas rápidas desde la primera.

b) Posterior. Si el signo está entre 2 notas de distinto nombre y sonido, el

grupeto es Posterior, y las notitas son 4. Se hace como se ve a continuación:

7
 Estos grupetos acaban con la nota principal, es decir, la 4ª notita es la misma
que hay antes del signo.
La nota que hay después, entre paréntesis, significa que después de la última
notita puede haber cualquier nota que no sea la nota anterior, ascendente o
descendente. Si la nota siguiente tiene el mismo nombre que la anterior, pero cambia la
alteración o la altura (8ª alta o baja), también se hará de 4 notas.

Ejemplo:

Si en el 1er dibujo la nota anterior al signo (que es la nota principal) fuera un La,
las notitas serían Si-La-Sol-La, y si fuera un Re, las notitas serían Mi-Re-Do-Re.
Si en el 2º dibujo la nota que hay debajo del signo fuera un Mi, las notitas serían
Re-Mi-Fa-Mi, y si fuera un Si, las notitas serían La-Si-Do-Si.
La forma de hacerlos es como cualquier mordente de 4 notas ligado a la nota
anterior: se hace coincidir el golpe con la nota siguiente, que hay que acentuar un poco,
y las notitas se hacen antes del golpe.
Hay que tener en cuenta que hay que decir en total 6 notas: la nota anterior (la
principal), que hay que hacer un poco más larga, las 4 notitas rápidas, más la nota
siguiente.

Es importante fijarse en el dibujo que hacen las líneas que hay debajo, pues
aunque cambien las notas, el dibujo melódico no cambia.

En todos los grupetos, sean anteriores o posteriores, de 3 ó 4 notas, una

alteración sobre la abreviatura afecta a la auxiliar superior. Una alteración bajo la

 
abreviatura afecta a la auxiliar inferior.


  

         

8
Forma de saber el valor que se le da a los mordentes

Las notitas que forman los mordentes no tienen valor propio. Por eso se
pueden escribir entre las notas normales sin que aumenten el valor total del compás.
Pero por muy rápidas que se hagan, algo de duración ocupan, y esa duración se coge
de la nota anterior o de la siguiente (ver capítulo Interpretación de los mordentes, los
trinos y los acordes arpegiados).

Una vez que tengamos claro el nombre de las notitas que forman los mordentes,
es necesario que sepamos también la duración que vamos a dar a cada notita, para
saber el tiempo total del mordente que cogeremos de la nota correspondiente. Esto es
imprescindible porque, si hay varios intérpretes que tocan la misma melodía, tienen que
sonar como si tocara sólo uno, por lo que todos deben de medir igual las figuras de esa
melodía, y eso incluye también la medida de los adornos.

La forma de cantar o tocar correctamente las notitas de los mordentes consiste

en dar a cada notita una duración concreta. De manera estándar, podemos dar a cada
notita el valor de una fusa (en los compases habituales de denominador 4 en
subdivisión binaria, y de denominador 8 en subdivisión ternaria). Así, un mordente de 3
notas serán 3 fusas, y el de 4 notas serán 4 fusas, por ejemplo.

Donde lo dicho anteriormente es verdaderamente importante es en el caso de

hacer los mordentes posteriores, que son los que toman el valor o duración de la nota
anterior.

Lo principal, a la hora de medir estos mordentes, es saber perfectamente el

momento en el que diremos la 1ª de las notitas, porque todo el mordente se dirá desde
ese momento hasta el momento de decir la nota siguiente a las notitas, que coincidirá
con el siguiente golpe o pulso rítmico. Por tanto, si restamos el valor de las notitas del
final de la nota anterior, resultará de la siguiente forma:
- En los mordentes de 3 notas diremos la 1ª notita justo después del golpe de
la subdivisión (donde debemos de repetir mentalmente el nombre de la nota anterior).
- En los mordentes de 4 notas, la primera notita coincidirá con el golpe de la
subdivisión.
Así sería en un compás de Subdivisión Binaria:

9
Y así sería en un compás de Subdivisión Ternaria:

Hay que tener en cuenta que todos los mordentes que tengan las mismas notas
(3 ó 4) se medirán igual, aunque en cada uno pueda cambiar el nombre y el orden de
las notas, según las que estén escritas o la posición del signo, en el caso de los
grupetos.

Aunque no es habitual, puede haber mordentes posteriores de 1, 2 o más de 4

notas, escritos con notitas ligadas a la nota anterior. Entre estos se incluyen la
resolución del trino, si la hay y, por supuesto, todos los mordentes anteriores
ejecutados como música moderna (es decir, tomando el valor de la nota anterior,
aunque estén ligados a la siguiente).

Por otra parte, habrá ocasiones en las que a las notitas de los mordentes se les
deberá de dar más o menos valor, dependiendo de la velocidad del tempo de la
obra. Si el tempo es rápido habrá que darle más valor, y si el tempo es lento, habrá
que darle menos, para que las notitas siempre se hagan de forma rápida, sea cual sea
el tempo de la obra.

A continuación, vemos un ejemplo de cómo se podrían medir los grupetos

posteriores de 3 ó 4 notas, dependiendo de esa velocidad del tempo:

10
Grupeto posterior sobre nota con puntillo

Además de los grupetos posteriores de 3 y 4 notas, en los que todas sus notitas
son rápidas, hay un grupeto posterior que se hace de forma especial, pues es un
grupeto de 4 notas, pero que se ejecuta como si fuera de 3. Esto ocurre cuando la nota
anterior (la principal), tiene puntillo de prolongación, que es cuando la nota siguiente al
puntillo no coincide con el golpe de la parte fuerte. En este caso, la 4ª notita del
mordente se hace coincidir con ese golpe fuerte, alargando la nota por el valor del
puntillo. Se explica con más detalle en el ejemplo siguiente:

11
 Otra forma de explicarlo es que se convierte la figura con puntillo en dos figuras
ligadas, y el grupeto se hace en medio de ellas, desapareciendo la ligadura y siendo
entonces de 3 notas, al estar entre dos notas del mismo nombre y sonido.

12
Trino

Siempre se hace alternando la nota principal (la que está escrita) con su auxiliar
superior (una 2ª mayor o menor por encima de la principal). Puede ser de varias clases,
que son las siguientes:

1.- Trino directo: Empieza por la nota principal.

   

 =  =

       

2.- Trino invertido: Empieza por la nota auxiliar superior.


  

 


 =  =

 

En el Barroco, lo normal era empezar por la auxiliar superior, es decir, hacer el trino
invertido, aunque no se indicara.

En el trino, la nota principal (la que está escrita) siempre es la más grave de
las dos que lo forman.

3.- Trino con preparación: Tiene al comienzo un grupo de notas entre las que
hay alguna que no es ni la principal ni la auxiliar superior. En el Barroco, la preparación
se indicaba con una línea curva, anterior a la línea quebrada del trino, que equivale a
hacer un grupeto de tres notas antes del trino. Según la forma de la línea curva, la
preparación puede ser ascendente o descendente.

13
  
a) Preparación descendente:

=    =
 

 Prep.

Trino
 Prep.

Trino

. . . . . . . .. . . . .. .. .
 
b) Preparación ascendente:

 =    =  

 

Prep.
Trino
   
Prep.

Trino

. . . .. .. . . . . .. .. .
4.- Trino con resolución: Acaba con un grupo de notas entre las que se incluye
alguna que no es ni la principal ni la auxiliar superior. En el Barroco sólo hay un tipo
de resolución, que consiste en hacer la auxiliar inferior y volver a la principal. Se
indica con una línea detrás del signo de trino. Da igual la forma de dicha línea, pues la

 
resolución será siempre la misma:

 =    =  

Trino 
   Resol.
Trino

Resol.

. . . .. . .. . . . .. . ..
Si el signo del trino lleva una línea delante y otra detrás, significa que dicho trino
tiene preparación y resolución. En el Barroco, se solía hacer la resolución siempre,
aunque no estuviera indicada.

La preparación y la resolución que se hacen en el caso de existir abreviatura

son las anteriores, es decir, incluyendo al principio o al final, respectivamente, la nota

14
auxiliar inferior (que no pertenece al trino). Si la preparación o la resolución están
escritas con notitas, se harán estas notitas, teniendo en cuenta que siempre se pasará
de la última nota de la preparación a la primera del trino, o de la última nota del trino a
la primera de la resolución por grados conjuntos y sin repetir la nota.

Si hay una alteración encima del signo del trino, esa alteración es para la nota
auxiliar superior. Podría haber también una alteración debajo del signo del trino, que
serviría para la auxiliar inferior, en el caso de que se hiciera preparación o resolución,
indicada con líneas curvas en lugar de notitas.

Interpretación de los mordentes, los trinos y los acordes arpegiados.

Los mordentes pueden ser anteriores o posteriores a la nota principal.

Dependiendo de esto se interpretarán de una forma u otra. Los mordentes son grupos
de notas que no tienen valor propio, por lo que han de cogerlo de la nota siguiente o de
la nota o silencio anterior.

a) Mordentes anteriores.

Para saber de qué nota han de coger el valor hay que saber si se trata de
Música Antigua (antes del Clasicismo), o Música Moderna (después del Clasicismo).
En el Clasicismo, los dos estilos se superponen, por lo que unos mordentes se harán
de una forma y otros de otra, según el caso.

Si se trata de Música Antigua, el mordente toma el valor de la nota siguiente,

a la que va ligada, y que se considera la principal, es decir, la que lleva el mordente.
Esto significa que el tiempo que tardemos en hacer las notas del mordente se lo
quitaremos a la nota siguiente, quedando su valor reducido al resto del tiempo que
ocupa dicha nota. Para hacer esto correctamente debemos hacer coincidir el pulso con
la primera nota del mordente.
Por otro lado, para realizar el mordente, aunque sus notas no tengan valor
propio, debemos de pensar que están escritas en notas reales, como semicorcheas o
fusas, para poder hacerlas. Normalmente, al grupo de notas que forma el mordente, se
le suele dar un cuarto del tiempo de la figura de la que toman el valor, aunque
puede ser más o menos, dependiendo del número de notas del mordente o de la
duración de la figura que lo lleva. Lo importante es que a la hora de hacerlo, tengamos
claro el valor que le vamos a dar a cada una de sus notas.

  =   
Escritura

Ejecución    
| |

15
A la hora de hacer el mordente de esta forma podemos estudiarlo mejor si hacemos un
pequeño acento en la primera nota del mordente, coincidiendo con el pulso.

Si se trata de Música Moderna, el mordente toma valor de la nota o silencio

anterior, aunque vaya ligado a la nota siguiente ( la principal) y dependa de ella para
saber cuáles son las notas que lo forman, pues como ya se ha dicho, las notas del
mordente dependen de cuál sea la nota principal. En este caso, el tiempo que
necesitamos para hacer el mordente se lo quitamos a la nota o silencio anterior. Para
hacer esto correctamente, debemos hacer coincidir el pulso con la nota siguiente al
mordente (la principal).

Escritura  
 =   

Ejecución    
| |

Para estudiar mejor el mordente de esta forma, podemos hacer un pequeño

acento en la nota siguiente al mordente, que coincide con el pulso. También nos
puede ayudar pensar que la nota o silencio anterior al mordente lleva puntillo, pues lo
que queda de valor de dicha nota o silencio cuando se le quita el valor del mordente, se
podrá representar normalmente con una figura con puntillo.

b) Mordentes posteriores.

Siempre toman el valor de la nota anterior. Es decir, se hacen como si fuera

Música Moderna, aunque el periodo histórico esté dentro de la Música Antigua. Esto es
así porque en este caso, dichos mordentes van ligados a la nota anterior, que es la
principal.

Escritura   

Ejecución    
| |

16
 Los mordentes posteriores más usados son los Grupetos, pero también puede
haber de más o menos notas, aunque en ese caso, se escribirán con notitas, en vez de
con abreviatura.

c) Trino.

El Trino no es un adorno en el que sus notas tengan que coger el valor de la

nota anterior o de la siguiente, sino que es más bien una forma especial de realizar la
nota que lo lleva (en lugar de mantener constante la misma altura de sonido, se hace
alternando la altura de la nota escrita con la de su auxiliar superior), pero hay que tener
en cuenta algunas cosas:

- Cuando se hace el Trino, hay que pensar si ocupará todo el valor de la figura
que lo lleva o sólo una parte, y en este caso, cuánto valor ocupa dicha parte.

- Igual que los mordentes, hay que planificar la velocidad del trino, convirtiendo
sus notas en notas reales (es decir, haciendo semicorcheas, fusas o incluso
semifusas), e imaginándolas como en cualquier otro adorno.

- Hay que tener claro el comienzo y la terminación del trino, para que quede bien
con lo anterior y con lo siguiente, y no salga embarrullado.

- La preparación del trino, ya sea una nota (trino invertido) o varias, es un

mordente que se añade al trino antes de su comienzo, por lo que dicha preparación se
hará como Música Antigua o Moderna, según el estilo.

- La resolución del trino es un mordente que se añade al trino al final, por lo que
se hará siempre tomando valor de la nota que se trina, y no de la nota siguiente al trino.

Para realizar correctamente el trino, teniendo en cuenta los factores anteriores,

tenemos que pensar cuántas notas, incluyendo la preparación o resolución, si las hay,
podemos hacer en el valor de la figura que se trina. Veamos el ejemplo siguiente:

Escritura   

Ejecución 

Si la figura que se trina es una Blanca, y cada nota del trino la hacemos con la
velocidad de una fusa, tendremos que pensar: 3 fusas de la preparación + 5 fusas del
trino (primer tiempo) + 6 fusas del trino + 2 fusas de la resolución (segundo tiempo) =
16 fusas = 1 blanca.

17
 Cuando un trino lleva resolución, normalmente deberemos empezar por la
auxiliar superior (trino invertido), para que cuadre. Hay estilos en los que esto es
importante, como el Barroco. En el Romanticismo no tanto, pues el trino no tiene que
ser tan exacto.

d) Acorde arpegiado.

En este adorno, al hacerse de forma que las notas escritas del acorde se dan
una detrás de otra, dichas notas toman valor de la anterior o de la que representa el
acorde. Es decir, en Música Antigua, el pulso coincide con la primera nota del
acorde, que debe acentuarse un poco, por lo que la última nota del acorde durará
menos de lo que representa su figura:

  
 

Escritura

     
      
Ejecución

En Música Moderna, el pulso coincide con la última nota del acorde, que
debe acentuarse un poco, por lo que las primeras notas del acorde toman el valor de la
nota o silencio anterior:

  
 


Escritura

     
 
Ejecución

Para hacer más fácilmente esta interpretación, podemos imaginarnos que la nota
o silencio anterior al arpegiado tiene puntillo, y que todas las notas, menos la última,
están escritas antes.

18
 Como el acorde arpegiado se usa normalmente en un instrumento polifónico,
como el piano o la guitarra, es muy probable que sus notas coincidan con las de otra
voz, por lo que debemos planificar la coincidencia de unas notas y de otras. Es decir,
que debemos hacer coincidir la primera y última nota del arpegiado con notas de la otra
voz para que sea más exacto, sobre todo en Música Moderna. Veamos un ejemplo:

  
 


      

Como se indica, podemos hacer coincidir la primera nota del acorde (que
adelanta su ejecución) con la nota anterior a la del pulso, en la otra voz; y será esta
nota (la del pulso) la que coincidirá con la última nota del acorde. Si la nota anterior es
demasiado corta, se hará coincidir la primera nota del acorde con otra nota anterior a
ella. Las demás notas del acorde se harán en medio de la primera y la última, de forma
rápida y uniforme.
En el caso de que el acorde arpegiado se haga en Música Antigua, se ejecutará
de la misma forma, pero haciendo coincidir la primera nota del acorde con la nota que
lleva el pulso en la otra voz, y la última con otra nota posterior.

19