Armonía Modal

aplicada a la
Composición
Francisco Soto Aparicio / cresciente.net
Indice
Capítulo 1: Introducción a la Modalidad 5
Capítulo 2: La Armonía en los Modos Mayores 21
Capítulo 3: La Armonía en los Modos Menores 36
Capítulo 4: Respecto a la Composición 50
Capítulo 5: Intercambio Modal 55
Capítulo 6: Acorde-Escala y Relatividad 69
Capítulo 7: Interacción entre Sistemas 86
Capítulo 8: Otros Modos 100
Capitulo 9: Mas allá 123

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Introducción a la Modalidad

4. Cada Modo Veamos qué pasa con cada modo en detalle, para comenzar a interiorizar su sonido y sus
características. Definiremos la fórmula interválica de cada uno y los construiremos sobre

en Detalle
diferentes tónicas, para propiciar el trabajo posterior sobre distintos ejes modales.

Comencemos con los 3 modos mayores:

MODO JÓNICO MODO MIXOLIDIO MODO LIDIO

Carácter: Es la escala mayor de toda Carácter: Es un modo un poco mas opaco Carácter: Es brillante, elevado, implica
la vida. Sus sensaciones son de triunfo, que el Jónico. Tiene una nota especial que lo espiritual o mas allá del mundo de
potencia, claridad, luminosidad, le da un sabor a Blues, es bastante festivo, los humanos, es optimista pero no es
optimismo. Es sencillo de entonar y ligero, veraniego, menos grandioso que el grandilocuente, es místico y optimista.
reconocer ya que la hemos oído hace Jónico. Se utiliza bastante en la música del
Tiene cierta opacidad gracias a su nota
cientos de años, está totalmente inmersa Norte de Brasil, y aparece también mucho
característica, pero de otra forma se
en nuestro inconsciente colectivo. Es en el Rock, en el Pop, e inclusive en la
considera el modo mas brillante de todos.
extrovertido y tiende hacia afuera. música de raíz folclórica.

Fórmula: 1 2 3 #4 5 6 7 8
Fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7

Nota característica: 4, cuarta justa. Nota característica: b7, séptima menor. Nota característica: #4, cuarta aumentada.

“Se construye sobre el I grado “Se construye sobre el V grado “Se construye sobre el IV grado
de una tonalidad mayor” de una tonalidad mayor” de una tonalidad mayor”

10
Introducción a la Modalidad +BRILLANTE

4. Cada Modo Ya conociendo la estructura de cada modo y

habiendo entonado y reconocido cada uno,
podemos ordenarlos en el círculo de quintas
Lidio
#

en Detalle desde el mas brillante al mas opaco:

Jónico
Jónico

Mixolidio Lidio Mixolidio

§
b #
Dórico
bb +BRILLANTE Dórico

Eólico b
bb Eólico

bb
Frigio bb b
bb Frigio

bb
+OSCURO
Locrio Locrio b
+OSCURO

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La Armonía en los Modos Mayores

Ejemplos

Veamos un par de ejemplos utilizando Este ejemplo, muy guitarristico, tiene algunas acorde de B le dá un toque, debilitando ciertas
Armonías correspondientes a estos modos libertades: las barras diagonales indican tocar fuerzas tonales que tenían los acordes en su
mayores. Te invito a tocarlos y descifrar en el mismo acorde anterior (que está cifrado y posición fundamental (en este caso, era la
qué modo están, y oír los audios adjuntos. además indica el voicing), a gusto, es decir, con tónica de la escala madre, Vmaj7).
un ritmo mas bien libre.
Recuerda que no utilizamos armadura. El último pasaje de la primera línea es un caso
El acento armónico está sobre el acorde típico Lidio: I, II/I, I.
E. Esto, ya que aunque la música comienza
con un Bmaj7/D#, el acorde de E entra una Luego hay una respuesta a la primera armonía,
negra antes, de forma sincopada, entonces, para darle variedad. Pasa por el VIm, el IIIm, y
técnicamente el acorde dura 5 tiempos vuelve cadencialmente desde el II al I.
(1+4). Esta síncopa le da fuerza y acento.
Considerando los acordes y tomando E como La síncopa se mantiene en toda la música
tónica, es una sonoridad Lidia. como característica motívica.
Además, el uso de una inversion sobre el

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Intercambio Modal

5. Entre Todos
los Modos
Modo / 1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7
Grado

Lidio Imaj7 - II(7) - IIIm7 - #IVm7(b5) Vmaj7 - VIm7 - VIIm7

Ya tenemos suficiente experiencia y

Jónico Imaj7 - IIm7 - IIIm7 IVmaj7 - V7sus - VIm7 - VIIm7(b5)
consideraciones como para combinar
todos los colores. Es totalmente posible
Mixoli- I7 - IIm7 - IIIm7(b5) IVmaj7 - Vm7 - VIm7 bVIImaj7 -
estar en Jónico y utilizar acordes Frigios, dio
por ejemplo. Hay que tener en cuenta
que estamos oscureciendo la armonía en
Dórico Im7 - IIm7 bIII maj7 - IV7 - Vm7 - VIm7(b5) bVIImaj7 -
estos casos, y al volver al Jónico se está
abrillantando.
Eólico Im7 - IIm7(b5) bIII maj7 - IVm7 - Vm7 bVImaj7 - bVII7 -
El arte de combinar sonoridades o colores
modales es muy de experiencia, y conviene Frigio Im7 bIImaj7 - bIII(7) - IVm7 - Vm7(b5) bVImaj7 - bVIIm7 -
ir combinando de a poco, ir conociendo cada
grado específico y entender donde funciona y
donde no. Las posibilidades son infinitas. Locrio Im7(b5) - - bIIIm7 - - bVmaj7 - - - - -

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Acorde-Escala y Relatividad

3. Modo-
Acorde
Entonces, para este enfoque de modo- Acorde (cuatríada) Tensiones Notas de cuidado
acorde, asignaremos a cada modo un tipo
de acorde con sus tensiones y notas " a Lidio maj7 9, #11, 13
evitar".
Jónico maj7 9, 13 11 (4)
De este modo, podríamos pensar el IIm de un
modo de G Jónico (un acorde Am7), como un Mixolidio 7 9, 13 11 (4)
A Dórico.
Dórico m7 9, 11, (13, modal) (13, en tonal-funcional )
O bien, un IV de G Dórico (C7), como C
Eólico m7 9, 11 b13 (b6)
Mixolidio y sus respectivas tensiones.
Frigio m7 11 b9 (b2), b13 (b6)
Tomar en cuenta que nos referimos a la
misma escala o colección de notas. Locrio m7(b5) 11, b13 b9 (b2)

Es bueno saber que la tradición "Berklee"

nota las tensiones como T11, T9, T13, etc.,
mientras que las notas a evitar se anotan S4,
Sb6, etc.

77
Otros Modos

3. Dentro de MIXOLIDIO b13

(V MODO DE LA MENOR MELÓDICA):
A nivel armónico, la misma tabla de la página
69 nos entrega todo el campo armónico con
los modos-acorde respectivos: basta con

la Armonía Al usar este color como tónica modal, nos

entrega un sonido muy similar al del modo
mixolidio, pero con una b6 que lo opaca mas.
desplazar la tónica hacia el V modo.

Así, el II grado de este modo corresponde

Modal Es similar también al Modo Eólico, pero con

una 3ra mayor.
al VI modo de la M. Melódica (Locrio #2), el
III de este modo es el VII de la M. Melódica
(superlocrio), y así sucesivamente.
A nivel puramente melódico, es
Ya conociendo un poco el campo armónico interesantísimo y bastante común. Sugiere Siendo infinitas las combinaciones, hay
de la escala menor melódica, vamos a ambientes fantásticos, una dualidad entre algunas que son mas usuales y útiles que
tratar algunos de sus modos que son mayor y menor muy atractiva. Se puede otras.
especialmente útiles para generar campos inclusive usar sobre una tríada mayor sin
armónicos estables y exóticos, generalmente problemas, para entregarle otro color (no así
los que tienen una quinta justa. con un maj7).

106
La Armonía en los Modos Menores Campo armónico completo con tríadas

4. Armonía
Frigia
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
Im - bII - Im
Im - bIII - bII - Im
Im - bVIIm - Im
Im - bVIIm - bII - Im
Im - IVm - bIII - bII
Im - VIIm - bVI - bII - Im

43
La Armonía en los Modos Menores

Aplicaciones
1. Elegir un centro tonal y crear una melodía como Cm - Ab, luego en dórico con algo como
pedal como la del ejemplo 2. La idea es que Cm - F, y en frigio con algo como Cm - Bb.
esta melodía no pase por la 6ta ni por la 2da, es
decir, si estamos en Do como centro, que no ¡Si aún te quedas dudas, nos escribes!
tenga ni la ni lab, ni re ni reb. Se trata de hacer
una melodía compatible con los 3 modos 2. Al igual que en el capítulo anterior,
que hemos visto, que no toca ninguna de sus retomar las melodías modales del capítulo
notas características. 1 y armonizar las que estaban en modos
menores.
Como regla general, las melodías pentáfonas
(pentatónicas) funcionan muy bien para estos 3. Crear una estrofa, en un modo menor
contextos, ya que la escala pentáfona menor a elección, que cumpla con la siguiente
no tiene ni 2da ni 6ta. estructura: a - a - b - a. Donde cada letra
implica una progresión armónica: la
Cuando ya tengas esa melodía como pedal primera progresión se repite, luego le sigue
armada, vas a armonizarla en 3 versiones una distinta, y luego vuelve a repetir la
distintas, utilizando en cada una los acordes primera.
de uno de los 3 modos. Ej: Cm - Bb - Cm - Bb - F - Gm - Cm - Bb.

Por ejemplo, si nuestra melodía estaba Crear una melodía sobre ésta, que explote la
en C y era un simple Bb - C, primero la nota característica del modo elegido.
armonizaríamos en eólico con una progresión

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