UNIVERSIDAD DE OCCIDENTE

(UDO)

BODAS DE SANGRE Estudiante: VANESSA DEL CARMEN BONE

TURNO: DOMINICAL
MSC. BALTAZARA CERDA GUTIÉRREZ AULA: 17
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I. Introducción

Bodas de sangre
Bodas de Sangre es una pieza teatral escrita en 1931 por Federico García Lorca,
dramaturgo y poeta español que vivió entre 1898 y 1936. Es estrenada en marzo de 1933
en el Teatro Beatriz de Madrid.

Los textos teatrales pueden estar escritos en prosa (líneas narrativas como las de una
novela o cuento, por ejemplo) o en verso (una estructura como la que se utiliza en poesía,
con versos y estrofas). En el caso de esta obra, se combinan ambas formas. Algunos
diálogos utilizan la prosa y otros, sobre todo aquellos que representan cantos o melodías,
están organizados en verso, integrando el ritmo y la rima como elementos de su
composición.

El texto teatral está, por lo general, pensado para ser puesto en escena, o sea,
representado en una sala teatral, con escenografía, iluminación, actores, y uno o más
directores. Los personajes están escritos para ser encarnados por actores, con líneas de
diálogo que esperan ser leídas en voz alta frente a un público. Estas líneas de cada
personaje se denominan parlamento. Además, las obras tienen breves indicaciones del
autor sobre la escenografía y, a veces, también sobre el vestuario, la iluminación o la
música que se puede utilizar para su representación en vivo. También puede incluir
aclaraciones sobre los desplazamientos que los actores harán sobre el escenario. A
todas estas indicaciones escritas se las denomina didascálicas. Las didascálicas son,
por lo general, simples y breves, y funcionan a modo de sugerencia: los textos teatrales
son como un guión, por lo que tienen varias posibilidades de interpretación a la hora de
llevarlas a escena. Existen adaptaciones de Bodas de Sangre al cine, al ballet e incluso
a la ópera. En ellas se mantienen, por lo general, los personajes principales y la trama
central, pero los desplazamientos y la ambientación, así como algunos diálogos, pueden
estar modificados.

Bodas de Sangre es una tragedia. Esto se debe, principalmente, a los temas tratados en
su argumento, y también al modo en que se desencadenan los hechos centrales. Dichos
temas tienen que ver, por un lado, con el problema del destino y el sentimiento trágico
de la vida: la idea de que no se puede ir contra el destino individual y/o familiar. Por otro
lado, se trata también el deseo que va en contra de lo socialmente aceptado.

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Otro dato interesante sobre esta obra es que el autor estuvo inspirado, según su propio
testimonio, en un hecho real ocurrido en Almería, una ciudad de Andalucía (región natal
del escritor), en 1928. Lorca supo de este suceso a través de la prensa local, pero
también leyó una novela basada en esta misma noticia: Puñal de claveles, de la autora
Carmen de Burgos.
Esta obra cuenta la historia del casamiento de dos novios, sus complejidades con otros
miembros de sus familias, y un tercero en discordia que interviene en la unión. Los
personajes, excepto este último (que se llama Leonardo), no tienen nombres propios,
sino que se identifican por su rol en la trama: “Novio”, “Novia”, “Madre”, “Padre”, “Vecina”,
etcétera.

Las piezas teatrales tienen su propio modo de organización textual y temporal: cuentan
con actos, cuadros y escenas. Los actos son los bloques temporales más extensos, y se
representan, en el escenario, mediante un cierre del telón o el apagado de las luces.
Dentro de la temporalidad de un acto, hay cuadros y escenas, de duración más breve.
Los actos marcan un cambio muy importante para el hilo argumental, y un momento
crucial en la temporalidad de la obra. Los cuadros, en cambio, se distinguen por el cambio
escenográfico: cuando los personajes cambian de ambiente o de espacio, ocurre un
cambio de cuadro.

Las escenas -la unidad más breve- están marcadas por la entrada y salida de personajes:
cuando un personaje sale u otro ingresa, ocurre un cambio de escena. Bodas de
Sangre está dividida en tres actos y siete cuadros, y no marca explícitamente las
divisiones entre escenas, como sí lo hacen otras piezas.

Esta obra tiene un sentido relevante para la historia del teatro en Argentina, porque se
trata de una pieza que tuvo mucho éxito en la escena de este país. De hecho, Lorca
encontró el éxito comercial en el teatro gracias a la puesta que hizo en Buenos Aires la
compañía de Lola Membrives, en 1933.

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II. Lista de Personajes de Bodas de Sangre

a) Personajes principales

1. La Novia
La Novia es uno de los protagonistas de la obra. Es la prometida del Novio, y vive con
su Padre en unos terrenos muy alejados del poblado donde vive el Novio con su Madre.
La mamá de la Novia ha muerto, y ella la menciona en algunas ocasiones.
Se trata de un personaje complejo y dicotómico, porque confluyen en ella dos deseos de
gran fuerza: el de casarse, cumplir con su destino de hija mujer y formar una familia con
un hombre de buen origen, por un lado; y por el otro, late en ella la pulsión de volver a
los brazos de Leonardo, su primer amor, que parece todavía producirle sentimientos
fuertes, incompatibles con su proyecto del matrimonio.
Si bien muestra algunas actitudes impulsivas o disruptivas en ciertos momentos (sobre
todo en el final de la obra), la Novia sostiene una actitud sumisa y recatada durante la
mayor parte de la obra.
2. El Novio
Es el hijo de la Madre, y quien va a casarse con la Novia. Vive con su Madre, y su padre
y hermano han muerto en manos de otros hombres, acuchillados.
El Novio no presenta grandes matices ni pliegues dramáticos: parece sostener una sola
voluntad a lo largo de la obra, que se encarna, primero, en consumar su matrimonio con
la Novia, y luego, en vengarse de Leonardo para recuperar su honra. Se trata de dos
intenciones que persiguen un mismo objetivo: conseguir y sostener su honra como
hombre.
3. Leonardo
Leonardo está casado con la prima de la Novia (la Mujer). Vive con ella y su Suegra. En
verdad, está enamorado de la Novia, pero, según él, ella no quiso casarse con él, por lo
que él decidió casarse por su cuenta y alejarse de ella. Sin embargo, la sigue buscando.
Tiene además un bebé con su Mujer, pero muestra ante ambos una actitud bastante
hostil.

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Leonardo se sale, con su carácter, de las formas y los usos correctos y esperados por el
entorno social. Se trata de un personaje desmesurado, de carácter fuerte, que se impone
ante los demás con cierto atropello y violencia. Aún más, Leonardo es un personaje
signado por la violencia y el peso de "la sangre" (la pulsión, la tempestividad). Él mismo
se define, en el último acto, como "Un hombre de sangre".
Este es el único personaje que lleva un nombre propio y el único que pone sus pulsiones
personales por encima de las convenciones sociales.

b) Personajes secundarios

4. La Madre
La Madre del Novio, vive con él en su casa, llevando adelante las tareas domésticas.
Perdió a su marido y su otro hijo en manos de enfrentamientos con otros hombres. Habla
constantemente de esas pérdidas.
La Madre del Novio es el otro personaje, junto con Leonardo, que se corre de las formas
de discreción que son adoptadas por casi todos los demás personajes. Se trata de un
personaje complejo porque encarna, al mismo tiempo, cierta fruición por aceptar y acatar
las tradiciones y, por el otro, una desmesura en la forma de sentir, que desborda los
estándares instalados por el código social.
Se trata de un personaje dual: desde el principio expresa sus temores y sus dolores,
pero, con el transcurso de la obra, con ciertas actitudes termina impulsando el final
mortuorio. Del mismo modo en que defiende, pero sobrepasa los códigos sociales, teme
la muerte de su hijo, pero no hace lo necesario por evitarla, sino muy por el contrario.
Condensa en sí impulsos contrapuestos, que no sintetiza, sino que parecen desbordarla.

5. El Padre
El Padre de la Novia vive con su hija en unos terrenos alejados. Es viudo.
Este personaje condensa dos características muy interesantes. Expresa, por un lado,
cierto rasgo idealista, en el sentido de que tiene ideas ingenuas y un poco infantiles sobre
cómo le gustaría que fueran las cosas. Al mismo tiempo, sin embargo, expresa
constantemente una suerte de obsesión en relación al trabajo en general, y al trabajo en
el campo en particular.

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Estas dos características muestran a un hombre con una cultura campesina, que
condensa cierta capacidad imaginativa del universo infantil, con deseos ingenuos, y una
moral enfocada en el trabajo y la productividad material.
6. La Mujer
Es la esposa de Leonardo. Tiene un niño a cargo, y la vemos en escenas compartiendo
la casa con él y su propia madre (la Suegra).
La Mujer de Leonardo está muy ligada a la presencia de su madre. Representa, de algún
modo, los usos más tradicionales de la cultura española que la obra toma para la
narración. Si bien hay momentos en los que ella intenta enfrentarse a Leonardo, tanto él
como incluso su propia madre le subrayan que no le corresponde hacer eso, y ella acata
con sumisión. De este modo, el personaje de la Mujer de Leonardo signa el rol social que
toca a las mujeres de la época.
7. La Suegra
Es la madre de la Mujer de Leonardo. En las escenas del hogar de ellos, ella está
presente, acompañando a su hija en el cuidado del bebé.
Por momentos intenta sobreponerse a la actitud hostil de Leonardo, pero en otros replica
su maltrato hacia su propia hija.
La Suegra de Leonardo viene a mostrar el rol social de la mujer que recae tanto en su
hija como en ella misma. Cuando refuerza sobre su hija las actitudes censoras de
Leonardo, busca que su hija mantenga y acepte la circunstancia que le tocó, por más
infeliz que sea en ella.
8. La Criada
La Criada de la Novia la acompaña en buena parte de los preparativos y el transcurso
de la fiesta de bodas.
La Criada es una mujer optimista que tiene con la Novia una relación de confianza. En
su actitud positiva para con la boda, también adquiere un rol de mantenimiento del status
quo, en tanto puja para que las cosas se hagan según las normas sociales lo indican.
9. La Vecina
La Vecina es una mujer que vive más o menos cerca de la casa del Novio y la Madre.
La Vecina se caracteriza, sobre todo, por ser una chismosa: utiliza una parte importante
de su tiempo en llevar a sus conocidos la información sobre las familias de los demás;
muchas veces, incluso, con buenas intenciones o para generar conversación. En este

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sentido, encarna el modo en que funciona la circulación de información en las estructuras

sociales de pequeñas urbanizaciones rurales como las de la obra. Una parte muy
importante del sostenimiento de las "buenas costumbres" y los valores sociales que
predominan, es que circule la información sobre qué y cómo están actuando los demás,
para poder establecer un juicio sobre las vidas del resto, y reproducir esa suerte de
mecanismo de control, en base al chisme y el juicio.
10. Los Leñadores
Los Leñadores son los tres personajes que abren el último acto, reflexionando sobre los
acontecimientos ocurridos en la boda. En este sentido ellos también ejemplifican la
circulación de información en esta sociedad: en un lugar remoto del bosque, los
leñadores ya están al tanto de todo lo que ocurrió, y emiten entre ellos su juicio y opinión
sobre los hechos. Este recurso sirve al autor, también, para introducir y dejar plasmada
una discusión sobre la interpretación de los hechos narrados en la obra. Ejercen también
una función coral, o sea, la que usualmente tuviera el Coro como elemento del teatro
clásico, comentando e interpretando lo que ocurre. Los Leñadores son
personajes corales, también, porque cierran su sentido y su identidad en la tríada que
configuran, y no de manera independiente.
11. La Mendiga
La Mendiga viene a representar a la misma muerte. Es una convención teatral frecuente
que un personaje femenino, harapiento y anciano, con el que los personajes
se tropiezan en el bosque, pueda interpretarse como una personificación de la muerte.
En una irrupción un tanto surrealista, la Mendiga y la Luna conversan, convertidas en
personajes andantes, sobre de qué manera dar muerte a los protagonistas. Ambas
realizan una suerte de complot para garantizar el final trágico.

12. La Luna
La Luna encarna una aparición astral que viene a servir a la Mendiga, para organizar con
ella el destino de los personajes. Para una pieza donde el tema del destino es
fundamental, que una fuerza sobrenatural se personifique para intervenir en el final
trágico de las personas consiste en un gran gesto simbólico: el destino, signado por
elementos naturales y supra terrenales, viene a concretizarse en el espacio humano, a
través de la personificación de la Luna, que ilumina el bosque en la noche para que los
protagonistas puedan encontrar su muerte

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III. Elementos literarios de Bodas de Sangre

Género
Tragedia en tres actos y siete cuadros

Lenguaje literario
Español

Época
Contemporánea

Corriente literaria
Narrativo

Movimiento literario
Generación del 27

Tema principal
El amor contrariado y la muerte

Espacio tiempo
Alguna población de la región de Andalucía, en el sur de España.

Conflicto Principal
El conflicto principal es la relación clandestina que se sostiene, en tensión, entre la
Novia y Leonardo, y la contradicción que esto genera en la Novia en relación a sus
planes de casarse

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IV. Información del autor

Federico García Lorca

Vida y Obras

 Federico García Lorca fue uno de los personajes más llamativos e ingeniosos de
la poesía española del pasado siglo XX. Nació en Fuente Vaqueros (Granada) en
1898, y además de ser un genio para la poesía, también escribió grandes obras
de teatro y novelas cortas.

 Nació en una época conflictiva, pero su familia tenía suficiente dinero como para
poder darle una buena vida. Su madre, que era maestra, fue su primera influencia
literaria, motivándole a leer desde muy jovencito.

 Estudió Filosofía, Letras y Derecho en la Universidad de Granada, y era un

apasionado de la reflexión, de la justicia, de la poesía, de la música y del teatro.

 Lorca vivió en residencias estudiantiles durante su época de estudio y formación,

en las que también vivían muchos otros escritores, artistas y científicos. Es
entonces cuando empieza a escribir en serio y publica su primer libro de poemas.

 Federico entra en contacto, a través de sus amigos de la universidad, con la

llamada Generación del 27, un grupo de poetas que escribía sobre el amor, la
muerte, las injusticias sociales y las guerras.

 Lorca viajó por Nueva York, Colombia, México y Uruguay para escribir, presentar
sus obras y hacer amistades.
 Sus palabras y el haber pertenecido a la Generación del 27, le hicieron ganar un
gran éxito entre buena parte de la sociedad de la época, así como odios y recelos
por parte de otra.

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 La poesía de Lorca está llena de palabras de amor, de símbolos, y de una belleza

y una sensibilidad sin igual.

 Por ejemplo, en su poesía la hierba era un símbolo de la muerte, mientras que la

luna (que era uno de los símbolos que más usaba) significaba belleza y deseo.

 Llegó a escribir más de 10 libros de poemas, siendo los más populares Poeta en
Nueva York (1930), Romancero gitano (1928) y Sonetos del amor oscuro (1936).

 Llegó a escribir también más de 10 obras teatrales, principalmente dramáticas y/o

románticas, en las que continuamente le buscaba el sentido a la vida y las
acciones humanas.

 Entre las más conocidas están La casa de Bernarda Alba (1936), Yerma (1934)
y Bodas de sangre (1933).

 Federico García Lorca murió víctima de la guerra civil española el 18 de agosto

de 1936 en su tierra natal, Granada.

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La muerte la cual viene

de generaciones atras
debido al odio entre
familias y siempre
aparece la muerte unido
Ideas secundarias: al amor como causa.
El amor el cual se
presenta bajo la
apariencia de amores La obra recoge las
falsos, verdaderos y no costumbres de la tierra
correspondidos, y el del autor e introduce al
Idea principal: amor de madre e hijo. lector en un mundo de
sombrías pasiones en
El tema principal de esta obra es la las que se deriva la
dicotomia entre el amor y la muerte, traición, los celos y la
ya que se relata la historia de vidas y presecución lo que
amores que comenzaban a formarse conduce a la muerte.
pasando por distintos conflictos que
surgen en la sociedad, pero que
pocas veces terminan en muerte. De Ideas secundarias: El triángulo amoroso
ahí el título que alude a la sangre entre Leonardo, la
derramada. El matrimonio por
interés: El matrimonio Novia y el Novio en el
de los novios fue urdido cual desemboca en la
con un fin económico huida de la Novia con
por la Madre del Novio y Leonardo, la venganza
el Padre de la Novia, por parte del Novio y un
con el fin de procurar un trágico final que lo
bienestar material para convierte en un amor
ambas partes. imposible.

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V. Resumen inferencial de Bodas de Sangre

En lo personal esta obra es muy interesante porque desde un inicio se deja claro de lo
que se trata el relato, ya que, junto con la intención del novio de realizar la tan esperada
boda con su amada novia, se siente que la atmósfera comienza a tornarse un poco
incierta, ya que la Madre del Novio, habla con mucha preocupación, en privado con una
Vecina, ella le dice que está inquieta por no conocer a su futura nuera, y la vecina la
alerta aún más, porque le aclara que ella ha tenido una relación con el conocido Leonardo
Félix, miembro de la familia que le causó tanto daño, ya que son culpables de la muerte
del padre del joven y de sus hermanos. Aunque ya hace mucho tiempo de estos hechos,
la herida que le causó esta tragedia la marcó para siempre.
Entre tanto se da a conocer, que la novia tiene todavía en su corazón sentimientos por
su antiguo novio, los cuales permanecen dormidos en su corazón hasta que ve antes de
la boda a Leonardo Félix, y comienza a tener dudas sobre la decisión que está a punto
de tomar.
A continuación, se nos presenta los eventos que están a punto de suceder, ya que la
madre y el novio emprenden un viaje para visitar a su futura familia, la cual vive bastante
lejos, y es un trayecto largo solo para pedirle la mano a los padres de la novia. En un
gesto de amor, como es la costumbre, el novio le lleva regalos a su futura esposa, la cual
ha aceptado su proposición y accede al matrimonio.

Cuando este se ha marchado, la criada muestra emoción por estos presentes y con
emoción le pide a la novia que los abra para verlos, pero esta no quiere hacerlo en
absoluto, de hecho, no presta ningún interés por esto, lo cual es interpretado por la criada
como falta de amor y de ganas de casarse.
Para empeorar las dudas que tiene la ya preocupada novia, escucha a su criada que le
dice que ha visto ya muy de madrugada, a su antiguo novio, en su caballo observando
la ventana de su casa. Así que, en medio de la oscuridad, se acerca a la ventana, para
sorprenderse de ver a su viejo amor, sentado en su caballo, frente a su casa.
Esto crea más indecisión en su interior, con las dudas creciendo y los sentimientos que
creía dormidos van despertando con intensidad, se siente abrumada y vacilante. Cuando
la criada le pregunta que es lo que sucede, la novia le dice que es porque el matrimonio
es un momento muy importante, ya que es una decisión que se toma para toda la vida,
y eso la tenía temerosa y preocupada. Como si fuera una ironía del destino, el día de la
celebración de la tan esperada boda, el primer invitado que se presenta para sorpresa
de muchos, incluso de la misma novia, es Leonardo Félix. Cuando este hombre llega,

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tiene oportunidad de hablar con la novia en privado y preguntarle por sus sentimientos,
directamente la interroga sobre lo que significó él para ella.
Ante esta pregunta, la joven se pone muy nerviosa, y le pide que se marche, entre tanto
la criada se entromete y quiere interrumpir de cualquier manera la conversación,
motivada por la evidente atracción existente entre ellos, pero que no generará en él
ningún acto que arruine la boda, Leonardo le dice a la novia: «Yo me casé, Cásate tu
ahora»
La madre del novio no soporta que Leonardo y su mujer estén como invitados al
matrimonio de su hijo, pero el padre de la novia intercede, le dice que ellos son parte de
la familia, y que en este día en especial, debería pensar en perdonar, a lo que ella
responde con desgano, «Me aguanto, pero no perdono»
Es el día de la boda y se ha realizado todo lo que se tenía planeado, ya los novios son
marido y mujer, y junto a los invitados están festejando, comiendo y bebiendo en la fiesta
de bodas. Pero la novia, se muestra cansada delante de su marido, y le expresa que
quiere retirarse porque ha sido un día largo y está agotada, pero en su corazón son otros
los sentimientos que la invaden y la impulsan a realizar un acto impensable: va a huir
con su antiguo amor!
Esta decisión será la que desencadene el terrible desenlace de nuestra trágica historia,
ya que los celos y la rabia por la traición de su reciente esposa, producen que el novio
salga iracundo a buscar a la pareja con la intención de arreglar cuentas luego de ser
víctima de tan vulgar felonía. Lleno de dolor y rabia por este engaño, se va al bosque
donde se esconden los amantes fugitivos. Esta estrategia de la luna da resultado y
aparecen los amantes para enfrentar al desagraviado novio, que solo piensa en
vengarse. La novia sigue firme en su decisión y le dice que no quiere volver con él, si
quiere llevarla será por la fuerza, porque su amor por Leonardo es tan fuerte que solo la
muerte podrá separarlos. Luego de esto, entre gritos que anuncian la desgracia sucedida
y con el pesar en el corazón que causa escuchar la fatídica noticia por parte de una
desconocida, que ha encontrado dos cuerpos en el bosque, dos hombres muertos.

En la escena final, la novia llega cubierta de sangre, como un símbolo del fatal desenlace
de la historia, le preocupa principalmente lo que piensen de ella, les dice a todos que
sigue siendo una mujer honrada, y después de la intensa explicación de lo acontecido,
en un gesto sorpresivo, su suegra la abraza, tal vez abrumada por la muerte de su hijo,
ambas lloran por sufrir por la desgracia que les ha tocado vivir.

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