Bodas de sangre

UNIVERSIDAD NACIONAL DE
EDUCACIN A DISTANCIA

FACULTAD DE FILOLOGA

DEPARTAMENTO DE LITERATURA
ESPAOLA Y TEORA DE LA
LITERATURA

DAVID MONTOYA ESPN

MADRID 2015
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Bodas de sangre

NDICE
Introduccin............................................................................................................ 3
El texto y la adaptacin .......................................................................................... 4
La representacin .................................................................................................. 5
El texto pronunciado ........................................................................................... 6
Expresin corporal ................................................................................................. 7
Apariencias exteriores ............................................................................................ 8
Aspectos del espacio escnico .............................................................................. 9
Efectos sonoros no articulados ............................................................................ 10
La recepcin......................................................................................................... 11
Bibliografa ........................................................................................................... 13

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Introduccin

No resulta posible abordar el estudio de la obra de Federico Garca Lorca sin

considerar los postulados aristotlicos sobre teora teatral, de la misma forma que
no se pueden establecer lneas divisorias entre los gneros literarios que trat el
escritor granadino: el teatro de Garca Lorca integra armoniosamente elementos
narrativos, lricos y musicales en un conglomerado de detalles que no deben pasar
desapercibidos.
Es de sobra conocido el gusto de Garca Lorca por los clsicos griegos, de forma
que no resulta extraa la intencin del escritor de acercarse a este gnero elevado
en la confeccin de su opus magnum1, Bodas de sangre.
En trminos generales, la concepcin aristotlica de la estructura dramtica se basaba
en ciertos elementos fundamentales, imprescindibles si es que la obra aspiraba a una
verdadera excelencia dramtica.
(Bejel, 1978).

El propsito primero de este estudio es el de ofrecer una visin global sobre los
elementos que, ajenos al texto, configuran el trasvase del papel a las tablas. Ni
que decir tiene que nuestra intencin primaria es poner el foco sobre los aspectos
extratextuales. No obstante, creemos que los aspectos textuales pueden
condicionar de algn modo la forma en que una obra puede ser representada, as
que haremos el estudio crtico de la representacin con base en ellos.

Stratan, S., 2012. Intertextualidad aristotlica entre A Esmorga y Bodas de, Madrid: Universidad
Complutense de Madrid.

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El texto y la adaptacin

En esta ocasin hemos elegido la adaptacin dirigida por Jos Luis Gmez en
1985, y que se represent para ser grabada y televisada.
A esta adaptacin se ha trado el texto original completo, sin hacer modificaciones
ni cortes o ampliaciones, para respetar, quiz, la pureza y el espritu de la obra de
Lorca.
Se trata de un texto repartido en tres actos, siguiendo en esto los postulados que
arriba mencionbamos. No obstante, en esta obra no se respetan las unidades ni
temporal, ya que la fbula discurre en el transcurso de varios das, ni de lugar; los
personajes se desplazan entre la residencia del novio y la madre, la casa del padre
de la novia, y los bosques. Segn Emilio Bejel2:
La obra deba tener una unidad de accin: un solo asunto central; una unidad de lugar:
deba suceder en un solo sitio; y, aunque de menos importancia que la unidad de
accin, una unidad de tiempo: se recomendaba que la obra no tratara de una accin
de ms de veinticuatro horas.

As, podemos afirmar, tras la lectura del texto, que Lorca pretenda confeccionar
una tragedia, ya que Bodas de sangre constaba de todos los ingredientes de que,
segn Aristteles, tena que constar la perfecta tragedia: Argumento, personajes,
coro, pensamiento, diccin y espectculo3.
Todos estos elementos se encuentran presentes en la obra, en la que los
personajes principales son el novio, su madre, la novia y Leonardo. En la muerte
del novio reside precisamente lo trgico de esta obra: la imposibilidad de perpetuar
la lnea de sangre de la familia. Este era el nico varn de la familia, ya que padre
y hermano haban muerto en disputas previas, a menos de miembros de la familia
de Leonardo, hecho por el cual la madre guarda rencor eterno.

2
3

(Bejel, 1978)
(Valle, 1971)

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Asimismo, el deseo de ambos, Leonardo y el novio y cnyuge legtimo

de

poseer a la novia, precipita la disputa en la que ambos se dan muerte en un final

trgico, en el que adems, la novia queda viuda sin haber dejado descendencia,
hecho de gran trascendencia en la sociedad de ese momento, a tenor de lo que
deducimos de la lectura de la obra, en la que varios personajes alientan a los
novios a "tener muchos hijos". Todos estos elementos configuran Bodas de sangre
como una obra a imitacin de las tragedias clsicas.
No obstante lo anterior, Lorca no respeta en todo la estructura interna de una
tragedia paradigmtica, pues en Bodas de sangre se infringen constantemente
estas leyes clsicas. El hecho de que se rompan sistemticamente los preceptos
aristotlicos, rescatados con tanto entusiasmo durante la Ilustracin, supone en
ocasiones situaciones controvertidas para quienes tienen encomendada la
empresa de la adaptacin teatral, pues al representarse en un mismo escenario,
resulta relativamente fcil que el espectador pierda las referencias temporales o
geogrficas. As, es necesario recurrir a elementos extratextuales como la
decoracin, iluminacin o vestimenta para orientar al espectador que no dispone
de las acotaciones del texto; Estos son, en definitiva, elementos en los que nos
detendremos con detalle ms adelante.

La representacin
A continuacin, analizamos esta representacin concreta, intentando dar cuenta,
de la forma ms detallada posible, de los elementos que, al margen del texto
dramtico, la configuran. Para ello, analizaremos de forma sistemtica los
elementos sonoros articulados, esto es, cmo se ha llevado el texto hasta el plano
fnico; el lenguaje corporal, as como aspectos quiz secundarios, pero muy
relevantes a la hora de evaluar la puesta en escena en su conjunto: efectos de
sonido, luces, vestimenta, etc.

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El texto pronunciado
Resulta de vital importancia la forma en que el texto es interpretado, ya que, como
decamos, al espectador se le transmite, por medio de elementos como la
modulacin de la voz, el ritmo o la pronunciacin enftica, el peso de las acciones
dramticas que acontecen.
Bodas de sangre es una obra salpicada de romances, muy del gusto de Lorca, a
los que hay que dar un tono lrico especial, poniendo especial cuidado en el ritmo
y la rima, para crear el efecto esttico deseado; tenemos un buen ejemplo de esto
en el romance de la Luna, momento en el que acontecen hechos de gravedad, en
el tercer acto.
No resultan de menor importancia los elementos corales en esta obra, siempre
ejecutados por personajes secundarios y pertenecientes a entes colectivos, como
leadores o las muchachas, mozos y criada, cuando entonan el Despierte la novia,
en el cuadro primero del acto segundo. La msica es de carcter folclrico andaluz,
uno de los temas recurrentes en la obra de este autor.
A pesar de esta ambientacin tpicamente andaluza, no es el dialecto andaluz el
elegido para la interpretacin, ya que, salvo honrosas excepciones, como en estos
coros, o cuando habla alguna muchacha o la criada, cuando s hacen uso del
dialecto andaluz. As, en contra del lenguaje cuidado hasta en el mnimo detalle
que se pudiera esperar en una obra as, es la variedad central del espaol la que
predomina en esta adaptacin.
La simbologa es uno de los pilares bsicos, no solo de esta obra, sino de toda la
produccin literaria de Lorca; en esta obra se hace constante alusin a elementos
simblicos como la Luna, los cuchillos o el caballo, momentos en los cuales se
adopta un ritmo ms pausado, y la pronunciacin adquiere unos tintes ms graves,
llegando a adquirir gran valor lrico, como en este pequeo poema:

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Suegra:
Nana, nio, nana
del caballo grande
que no quiso el agua.
El agua era negra
dentro de las ramas.
Cuando llega el puente
se detiene y canta.
Quin dir, mi nio,
lo que tiene el agua
con su larga cola
por su verde sala?

A medida que la obra adquiere gravedad, de cara al desenlace, los personajes

elevan el tono, llegando incluso a gritar, alcanzando el clmax cuando la madre
descubre que su hijo ha muerto a manos de Leonardo, en la disputa por la novia.
Podemos postular, a la vista de estas observaciones, que el tono y el ritmo
funcionan en la representacin teatral como moduladores de las distintas funciones
de la lengua: conativa, desiderativa, emotiva, potica, etc.

Expresin corporal
Otro aspecto de vital importancia para la representacin teatral, adems del habla,
es el lenguaje corporal. Este componente no verbal ofrece matices o detalles que
en la simple lectura del texto no percibe el lector.
Como decimos, se puede expresar mucho con el cuerpo, y los actores que llevan
a cabo la representacin de esta obra utilizan el lenguaje corporal de forma distinta
segn la situacin, o la sensacin que quieran transmitir. Las escenas lorquianas
suelen carecer de excesiva ornamentacin; unas sillas a lo sumo, que los actores
utilizan en los momentos en los que los personajes reflexionan o hacen alguna
digresin, generalmente con la mirada fija en un punto. En cambio, cuando quieren
imprimir intensidad o gravedad a la escena, los personajes se levantan, gesticulan
con frenticos aspavientos. Pongamos como ejemplo el momento en que
Leonardo y la novia se fugan, cuando la madre del novio entra en clera, corriendo
y gritando apresuradamente. Estos son, en nuestra opinin, matices difciles de

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transmitir con precisin en el texto, en el que las acotaciones no son muy

abundantes.
Otro aspecto relevante en este apartado son las aproximaciones de los personajes;
el manejo de las distancias corporales, capaces de modular la funcin del lenguaje
en ciertas situaciones, como cuando se solicita algo. Pongamos la siguiente
ilustracin como ejemplo:

Las miradas y gestos faciales tambin son importantes, ya que, aunque no siempre
son fciles de apreciar desde el patio de butacas, s lo son cuando se trata de una
representacin televisada; Aunque esta se puede deducir de los propios aspectos
discursivos del texto, nos aportan informacin sobre la actitud de unos personajes
con otros, cosa que enriquece la experiencia de asistir a una representacin
teatral. El personaje de la madre del novio es muy expresivo, as que, a travs del
gesto, podemos apreciar los diferentes estados de nimo por los que pasa: la
mirada enfurecida cuando habla de los Flix, los ojos suplicantes cuando implora
a su hijo que no se marche, o la profunda tristeza cuando recibe, por parte de la
mendiga, la noticia de que su hijo ha muerto.

Apariencias exteriores
La caracterizacin de los personajes en una representacin teatral pasa por
dotarlos del aspecto que, segn el director, deben tener. Esta obra se enclava en
el mbito rural andaluz, as que los personajes llevan vestimentas rsticas. Dentro
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de este estilo, se ha sabido guardar el decoro, y se ha dotado de prendas ms

humildes a mozos o criadas.
En esta obra podemos diferenciar dos generaciones: de un lado, la madre del
novio, la suegra de Leonardo y el padre de la novia, y por otro, el novio, Leonardo,
la novia y la mujer de Leonardo. Pues bien, se ha elegido, para la vestimenta
habitual de las mujeres jvenes, el color blanco, frecuentemente camisones largos,
mientras que las mujeres mayores visten en tonos oscuro, ms luctuosos.
La forma de vestir cumple la funcin de orientar al espectador, y hacerle percibir la
diferencia entre, por ejemplo, una escena que se corresponde con algo cotidiano
y una celebracin

fijmonos aqu en los trajes de gala empleados para la

ceremonia de pedida de mano que requiere un vestuario ms delicado.

Los entes simblicos no humanos son representados por personas, en lugar de
recurrir a efectos que requieran tcnicas ms avanzadas, por lo que el maquillaje
ocupa un papel central en la representacin externa. Veamos a modo de ejemplo
cmo se representa a la luna, desnuda; solo cubierta por una capa de pintura
azulada y una mscara, que le confieren el aspecto misterioso, incluso ttrico, que
requiere la situacin.
La muerte, representada por una mendiga harapienta
cmplice

con la Luna como

tambin aparece con el rostro cubierto, envolviendo al personaje en

un halo de misterio.

Aspectos del espacio escnico

Como decamos ms arriba, los ambientes dramticos creados por Lorca, siempre
carecen de excesiva ornamentacin. Son espacios simples, que hacen que la
atencin se centre en los personajes y en lo que dicen; es decir, en la materia
teatral. No obstante, en ciertas ocasiones, Jos Luis Gmez ha dotado a sus
actores con accesorios, que no estn destinados a otra cosa ms que a ayudar al
espectador a comprender qu papel tienen dentro de la obra (pensemos en los

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leadores con sus hachas, el cayado del padre de la novia, los sombreros en los
momentos de celebracin, las velas para el luto, los cuchillos, etc.
A pesar de que el decorado sea, en su conjunto, mnimo, s se observa un
abundante juego de recursos luminosos; como la fbula se desarrolla en el
transcurso de varios das, las luces ayudan a diferenciar entre el da y la noche.
Es precisamente durante la noche cuando suelen tener lugar los acontecimientos
ms misteriosos, a la luz azulada de la Luna.
En ocasiones, los personajes secundarios permanecen en escena, con la mirada
hacia abajo, testigos del desarrollo de la accin, ocultos entre las sombras que les
proporcionan los juegos de luces.

Efectos sonoros no articulados

La msica ocupa un papel central en esta representacin teatral; mediante los
ritmos musicales se transmiten ms fcilmente estados de nimo, o se marca la
gravedad de los acontecimientos. Los pasajes lricos dentro de la obra, adems,
le sirven a Lorca para dibujar sentimientos. As las cosas, no es raro que las
canciones de la obra vayan, en ocasiones, acompaadas de msica instrumental.
Se han usado para ello sonidos peridicos de carracas, panderetas, flautas, u otros
instrumentos de percusin, que aumentan la frecuencia y la intensidad cuando un
personaje se aproxima. Tambin se usan, por ejemplo, bastones que golpean
fuertemente el suelo.
Es solamente entre actos, cuando se recurre a msica de fondo con instrumentos
de cuerda o de viento, pero estos instrumentos no estn sobre el escenario, sino
que se trata de una grabacin.
Tambin se recurre frecuentemente a efectos sonoros no musicales. Hemos dicho
que el smbolo del caballo ocupa un lugar relevante en esta obra, apareciendo
reiteradamente. De esta forma, se hacen sonar cascos de caballo en momentos
clave, como cuando se aproxima Leonardo.

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Para situar al espectador en un ambiente rural, se traen sonidos de cigarras, que,

adems, nos ayudan a situarnos temporalmente en los momentos centrales del
da, momento en el que estos insectos son ms activos.
El eco que se oye al hablar los leadores y la Luna, junto a los efectos luminosos
y el lento caminar, configuran una atmsfera que traslada al espectador a un
mundo onrico surrealista.

La recepcin
Esta representacin de Bodas de sangre, inspirada en unos hechos reales
acontecidos en la localidad almeriense de Njar en 19284, haba creado gran
expectacin a lo largo y ancho de todo el pas; tanto es as, que en esta
representacin, en Almera, se dieron cita alrededor de novecientas personas,
segn informacin recogida en un artculo escrito en el diario EL PAS, con fecha
de siete de octubre de 1985.
As, segn parte de la crtica, la adaptacin de esta obra no decepciona. Ms abajo,
en el mismo artculo, leemos:
El bosque y la noche son realmente mgicos. La luz lo es tambin. Y la luna y la muerte
estn ah, con toda su fuerza. Es esta una escena que justifica, por s sola, a pesar de
esos leadores que parecen un anuncio de Pescanova escapado de un montaje de
Bob Wilson, todo el trabajo de Gmez y Dittrich. Eso, seores, eso es servir a Lorca,
servirlo en 1985, y servirlo estupendamente.
En conjunto se trata de un trabajo muy ambicioso, que adolece en todo caso de una
falta de homogeneidad en el tratamiento musical de la partitura, en ese gritar las
palabras -y que los actores salvan defendindose con sus viejas artes-, pero, en
cualquier caso, es indudable que estamos ante una de las ms interesante y frtiles
revisiones de Lorca, y que debe proseguir con otras obras del autor, anunciadas ya por
Gmez.
El pblico se puso de pie, aplaudiendo y lanzando bravos. Lo que se dice un triunfo.

Informacin obtenida en un artculo de Virginia Calvache: Bodas de sangre: la verdadera historia.

Enlace:
http://www.culturandalucia.com/ALMER%C3%8DA/El_crimen_de_Nijar_Almeria.htm#La_verdadera_h
istoria_Calvache

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As las cosas, parece que esta adaptacin del experimentado director teatral, goz
de un rotundo xito, ya que a la postre tambin se traslad al cine por Carlos Saura
y al baile por Antonio Gades5.
La obra consigue, en nuestra opinin, recrear exitosamente el ambiente rural tpico
de una obra de Garca Lorca. Gmez nos traslada a la Andaluca rural, localizacin
que Federico Garca Lorca eligi para reconstruir una historia real y darle forma de
tragedia, siguiendo el patrn de los poetas clsicos.
Tanto la forma en que el texto est trasladado a las tablas, como los elementos
ajenos a l, estn tratados con delicioso gusto, al detalle. A esto hemos de sumarle
el talento de los actores muchos de ellos reputados intrpretes teatrales a da de
hoy , que si bien podran haber trabajado ms el acento de la zona, en el sentido
de respetar la regla del decoro , ponen al espectador en el epicentro de los
funestos acontecimientos.

http://elpais.com/diario/1985/10/07/cultura/497487616_850215.html

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Bibliografa
Bejel, E., 1978. Bodas de sangre y la estructura dramtica. THESAURUS. Vol.
XXXIII. , Tomo 2.
Menndez Pelez, J. et al., e., 2005. Historia de la literatura espaola. Len:
Everest.
Romera Castillo, J., s.f. Teatro espaol: siglos XVIII-XX. s.l.
Stratan, S., 2012. "Intertextualidad aristotlica entre A Esmorga y Bodas de
sangre", Madrid: Universidad Complutense de Madrid.
Valle, L. T. G. d., 1971. Bodas de sangre y sus elementos trgicos. Revista de la
Facultad de Filologa, ISSN 0570-7218, Tomo 21., Vol. XXI, pp. 95-120.

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