Dolby Pro Logic

Es el más básico de los sistemas existentes en la actualidad y el único formato multicanal

que puede ser empleado en cintas VHS. Permite la reproducción de cuatro señales de
audio analógicas (Izquierda, Centro, Derecha y de efectos o Surround) a partir de dos
canales de audio a través de un sistema de codificación.
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Dolby Pro Logic II

Es idéntico a su primera versión, con la diferencia de una mejora en la matriz que cambia
un sorround mono y pobre en altas frecuencias en un sorround “stereo” bien definido. El
Dolby Surround Prologic II (en adelante Dolby Prologic II), es la segunda generación del
sistema Dolby Surround Prologic, como respuesta a otros sistemas multicanal como el
Circle Surround, creado por Rocktron. Este nuevo formato supone un salto cualitativo
dentro del panorama tecnológico del audio doméstico, debido a su capacidad de convertir
a formato 5.1 canales, cualquier fuente de sonido estéreo o Dolby Surround, ya sean CD
´s, vídeos o emisiones de televisión en estéreo. Esto no debemos confundirlo con los
modos DSP que incorporan la inmensa mayoría de los sintoamplificadores multicanal,
puesto que estos modos, generalmente consisten en modificaciones acústicas de la señal
destinadas crear distintas atmósferas de escucha, a menudo con resultados poco
satisfactorios. El Dolby Prologic II rompe con todo lo anterior y se muestra como el método
más eficaz de simulación multicanal 5.1. A continuación se muestra una breve tabla
comparativa entre Dolby Prologic y Dolby Prologic II.

 
Características.
Dolby Prologic
Dolby Prologic II

Fuentes
Emisiones en Dolby Surround.
Emisiones en Dolby Surround. Programas en estéreo

Modos de salida. (Canales).

NOTA: La primera cifra hace referencia a los canales delanteros y la segunda a los traseros.
."3/1" Surround.
"2/1" con Phantom" en el central.

"3/0" Dolby 3 estéreo.

"3/2" Surround
"2/2" con Phantom" en el central

"3/0" Dolby 3 estéreo

"3/0" Dolby 3 estéreo en modo de emulación Pro Logic

Ancho de banda del canal Surround.

7 kHz
Ilimitado

Modo Panorama.
No
Sí

Control de Dimensión.
No.
Sí

Control de amplitud central.

No.
 Sí

El Dolby Prologic II cuenta con dos modos de codificación según sea el tipo de programa
musical que se esté reproduciendo: "Movie" para películas y "Music" para música.

El modo "Movie" es similar al Dolby Prologic tradicional y como en este, se utiliza en la

escucha de programas de televisión o películas, independientemente de que estas sean
estéreo o estén codificadas en Dolby Prologic. Este modo tiene dos diferencias
fundamentales con su antecesor: el canal Surround se reproduce en estéreo y tiene un
ancho de banda ilimitado. El canal Surround tradicional es mono, por lo que el procesador
Dolby Prologic II toma la señal de los canales principales y, mediante un complejo proceso,
emula dos canales independientes traseros en modo estéreo. La dificultad de este proceso
es evitar que se introduzcan en los canales surround efectos no deseados, por ejemplo: los
diálogos. El ancho de banda del canal trasero en modo Dolby Prologic, viene limitado por
un filtro de 7 Khz que tiene la misión de evitar la inestabilidad de la señal en frecuencias
agudas. Este filtro ha desaparecido en el nuevo Dolby Prologic II debido al mejor
procesado de la señal que tiene.

El modo "Music", obviamente está destinado a la escucha de programas musicales estéreo

como CD´s, minidisc, vinilos, etc. Este método difiere ligeramente del modo "Movie"
puesto que nos permite efectuar tres ajustes opcionales. Esto tiene como objetivo el paliar
algunos inconvenientes que pueden manifestarse en la escucha en modo multicanal, de
programas no pensados para este método de reproducción sonora. Estos modos son:

Modo panorama: Expande la señal frontal estéreo para incluir a los altavoces Surround, de
este modo los parlantes frontales y posteriores reproducen la misma información y se
obtiene un amplio campo sonoro. Este método es similar a algunos modos DSP.

Control de dimensión: Permite ajustar gradualmente el campo sonoro, hacia la parte

delantera o trasera. Es una solución óptima para alcanzar el balance más idóneo para
todos los altavoces según las grabaciones. Tiene 7 niveles de regulación.

Control de amplitud central: Permite un ajuste variable de la imagen central, para que sea
sólo audible por el altavoz central, sólo por los altavoces frontales izquierdo y derecho en
modo "Phantom", o en otras combinaciones de los tres altavoces. De esta forma hay una
mejor "unión" de los altavoces principales y el central, y un mayor control de la sensación
de amplitud o "peso de la imagen". Tiene 8 posiciones distintas.

El modo "music" también incorpora un filtro tipo "shelf" para altas frecuencias,
eliminándolas de una forma natural. Este modo emula la reproducción en una sala de
conciertos debido a que, normalmente las frecuencias altas son las primeras en perderse
debido a la absorción y a los reflejos de una sala. Uno de los objetivos de la reproducción
de música es que todo el sonido llegue al oyente en el mismo instante, lo que se conoce
como llegada coincidente. En el caso que los altavoces surround o central estuvieran más
próximos al oyente que los altavoces frontales, automáticamente se aplicaría en el
decodificador un retraso para compensarlo. Además se ha eliminado el auto-balance en el
modo Music, debido a que a menudo se colocan deliberadamente algunas voces fuera de la
zona central, cuando se realizan las mezclas en la grabación.

Descripción de las características del Dolby Prologic II

Características.
Movie
Pro Logic
Music

Filtro Surround.
No.
7 Khz Pasa-bajos.
Shelf.
Retraso en Surround.
Sí.
Sí.
No.

Modo Panorama.
Off.
Off.
Opcional.

Control de dimensión.
Off.
Off.
Opcional.

Control de amplitud central.

Off.
Off.
Opcional.

Modo de Auto-balance.
On.
On.
Off.

El Dolby Surround Prologic II supone un avance dentro del sonido multicanal analógico,
aunque no consigue la espectacularidad ni la calidad del sistemas digitales como el AC-3.
Por otra parte nos permite disfrutar de películas codificadas en Dolby Prologic tradicional
como si fuesen 5.1, y ahí es donde está realmente la mejora. Para escuchar música, los
ajustes que nos permite hacer pueden resultar interesantes en algunos casos pero, en la
mayoría de situaciones, la mejor manera de escuchar música es en modo estéreo normal,
sin efectos de ningún tipo.

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Dolby Digital (AC-3)

Originalmente desarrollado para el cine, básicamente es un algoritmo de compresión de

datos que permite almacenar hasta 6 (incluso 7) canales de audio digital con gran calidad
sonora. Cinco de ellos abarcan toda la gama de frecuencias audibles, mientras que el sexto
es especifico para las mas graves. Puede ser reproducido con discos láser NTSC y en
DVDs, pero nunca en cintas VHS.
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Dolby Digital EX / DTS ES / THX Sorround ES

Todos ellos son lo mismo y funcionan igual con una única diferencia semántica que le
dieron sus respectivos laboratorios. Este formato es capaz de sacar una nueva señal (un
canal central trasero) que ha sido incrementada solo en algunos cines (europeos).

Cuando la fuente (DVD u otro) no tiene este sexto canal se inventa una frecuencia
intermedia entre el trasero izquierdo y el derecho para ofrecer un “relleno”.
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Dolby E

Es un sistema de distribución codificado que se utiliza para la conversión de producciones

de TV y Transmisoras al audio multicanal. Mediante este sistema se pueden distribuir
hasta 8 canales de audio de alta calidad (AC-3) por un par AES3 o ser grabada en dos
canales de audio de un VTR digital. Es un sistema profesional utilizado para transmisoras y
postproducción. Este sistema soporta 10 o más ciclos de codificación/decodificación sin
degradación audible.Se puede editar sobre Dolby E sin tener que decodificar y volver a re-
codificar.En la etapa final se codifica en Dolby Digital y se transmite.
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DTS

El Digital Theater System es otro sistema de sonido multicanal empleado en cines y en

instalaciones de cine en casa. Mejora el Dolby Digital y ofrece una extraordinaria calidad
debido a que utiliza una menor compresión. En la mayoría de los sistemas el DTS se
encarga de “leer” el sonido de la película, decodificarlo y procesarlo para luego ser
amplificado en un sistema con THX u otro el cual acondiciona los altavoces y a la sala
acústicamente.
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THX

No es un formato de sonido multicanal, sino una homologación de equipamientos con unos

exigentes requisitos. Contempla diversos procesos para adaptar el sonido del cine al salón
domestico. Desde siempre las pistas de sonido de las películas han sido pensadas y
ecualizadas para reproducirse en salas de cine de un tamaño considerable. Estas pistas
han sido copiadas de manera intacta a cintas de vídeo domesticas, discos DVD etc., sin
haber sido tratadas previamente para ser reproducidas en una sala doméstica, lo cual nos
obliga a realizar frecuentes ajustes tonales muchas veces con resultados insatisfactorios.
Así pues, los procesadores con certificación THX, realizan complejos cálculos matemáticos
que tratan el sonido para adaptarlo a las dimensiones y características de una sala
doméstica, consiguiendo así la máxima fidelidad de la señal de audio original. Estos
procesos electrónicos fueron desarrollados por los ingenieros de LucasFilm ltd,
consiguiendo la corrección espacial y tonal de errores que se producían cuando se
visionaba una película en una sala doméstica. Dichos procesos son:

La re-ecualización: Corrige principalmente el problema del exceso de altas frecuencias

que presenta la reproducción de una película en el ámbito doméstico. Esto es debido a dos
motivos principales. En primer lugar, los altavoces utilizados en los sistemas de cine en
casa, presentan una respuesta mucho más plana que los empleados en las salas de cine,
obteniéndose así valores elevados en frecuencias altas y por lo tanto un sonido con
demasiado brillo. En segundo lugar el hecho de que los altavoces de las salas de cine están
situados detrás de la pantalla, permite que esta actué como absorbente de altas
frecuencias, por lo que se compensa este problema durante la grabación de las pistas
sonoras, simplemente aumentando en nivel de agudos. Lógicamente este no es el caso de
una sala doméstica, con lo cual el exceso de agudos durante la reproducción de una
película es más notable con un equipo sin certificación THX. El proceso de re-ecualización
restituye la señal original antes de que sea amplificada y reproducida por el sistema de
altavoces.

Nivelación tímbrica: Este proceso ajusta el tono de los altavoces frontales y los
altavoces surround para asegurar el mismo timbre sonoro durante todas las escenas de
una película. El ejemplo más claro podría darse durante una hipotética escena en la que un
helicóptero esté dando vueltas alrededor de nosotros. El sonido partiría desde un altavoz e
iría cambiando secuencialmente de un altavoz a su otro inmediato para conseguir la
sensación de que estamos siendo rodeados. Pues bien, si el nivel tímbrico de esos
altavoces no es el mismo en cada uno de ellos, el resultado sería una escena artificial y
poco creíble acústicamente hablando. Esto sucede también aunque los todos los altavoces
sean técnicamente iguales, debido a que el oído detecta pequeños cambios de timbre
entre los altavoces frontales y surround al estar situados en posiciones espaciales
distintas. El sistema THX filtra y ajusta la señal de audio mediante circuitos electrónicos
para reducir esa diferencia de timbre, obteniéndose un mejor sonido envolvente.

Proceso de decorrelación: Es un proceso que se aplica a los canales traseros para

aumentar el efecto envolvente de los mismos en el caso de que estén trabajando en modo
monoaural. Los circuitos de decorrelación crean un ajuste de fase y retardo de tiempo
distintos entre los altavoces traseros, evitando que se escuche lo mismo en el altavoz
izquierdo y en el derecho, de ese modo el sonido nunca es identificado como mono. Esta
técnica permite que el sonido se aprecie con mayor espacialidad y sensación envolvente
formando una especie de pseudoestéreo, cuando escuchamos películas codificadas en
Dolby Prologic. En el caso de que los altavoces traseros estén reproduciendo sonido
estéreo (Dolby Digital o DTS) el circuito de decorrelación se desconecta automáticamente
actuando exclusivamente con señales en formato mono.

Gestión de frecuencias graves: Una vez decodificada la señal de audio en formato

Dolby Prologic, Digital o DTS, necesita ser tratada digitalmente para corregir posibles
errores tonales y espaciales. Esta misión la lleva a cabo un dispositivo llamado crossover
electrónico, el cual se encarga de separar las frecuencias graves y medias-agudas de la
señal. Con este proceso pueden utilizarse altavoces de reducido tamaño y fácil colocación,
a la vez que se mejora la respuesta de frecuencia, disminuye la distorsión y se incrementa
el rango dinámico. Las frecuencias graves se dirigen exclusivamente al subwoofer
obteniéndose unos graves profundos y limpios. En sistemas Dolby Prologic, solamente son
procesados los canales frontales derecho e izquierdo. Por el contrario, cuando procesamos
señales en Dolby Digital o DTS, son procesados todos los canales, permitiendo así el uso
de altavoces compactos y demás ventajas antes mencionadas.

Gestión del nivel de pico de graves: Es un sistema que protege al subwoofer de

sobrecargas durante la reproducción de sonido en formato 5.1.

Sincronización del tiempo y posicionado de parlantes: La posición ideal de los

parlantes en un sistema doméstico de cine, debería de ser equidistante entre todos ellos,
incluyendo el subwoofer. Esto, en la mayoría de salas, es imposible debido al diseño de las
mismas. Así pues este proceso permite el ajuste digital de la posición aparente de los
parlantes, permitiendo crear una atmósfera multicanal más precisa y mejorando la
respuesta de frecuencia.

Requisitos según tipo de producto:

Parlantes: Como es de suponer, en un sistema THX los parlantes juegan un papel

determinante y por ello deben de cumplir unas normas básicas en lo que a construcción y
características se refiere. Si en un principio pudiésemos pensar que todos los parlantes del
sistema debieran de ser iguales con el fin de mantener cierto equilibrio tonal, a la hora de
la verdad esto no es exactamente así. De hecho los parlantes surround deben ser bipolares
o bi-polo, mientras que los frontales y central no lo son, aunque todos los parlantes del
sistema deben de tener idénticas características sonoras. Los altavoces frontales tienen
una importancia extrema, depende de ellos la localización de la escena, naturalidad de
diálogos y principales efectos sonoros. Como norma general estos parlantes deben de
tener una respuesta de frecuencia comprendida entre los 80Hz hasta los 20 Khz, si nos
referimos a la certificación THX Ultra. También deben de ser capaces de alcanzar un nivel
de presión sonora mayor de 100 db y una impedancia mínima de 3,2 Ohm. Dependiendo
de la certificación THX Ultra o Select, los altavoces frontales contarán con direccionabilidad
vertical dirigida, para obtener un sonido de la más alta calidad, o direccionabilidad
simplificada. Los parlantes surround juegan un importante papel en todo sistema de sonido
multicanal, y por supuesto un sistema THX. Para que un parlante logre esta certificación
debe de ser bi-polo, como ya hemos comentado antes, y de gran calidad. Un parlante bi-
polo consta de dos parlantes opuestos los cuales radian sonido hacia delante y atrás,
utilizando polaridad opuesta. Con esto se consigue amplio campo sonoro y un excelente
sonido envolvente. La respuesta de frecuencia requerida por THX es de 125Hz hasta los
10Khz. Respecto al parlante de graves(subwoofer) puede ser tanto activo como pasivo.
También debe trabajar con una respuesta de frecuencia comprendida entre los 35Hz hasta
los 200 Hz y alcanzar un nivel de presión sonora mayor de 105 dB.
Amplificadores / Sinto-Amplificadores: Al comprar un receptor o amplificador
multicanal con certificación THX, nos estamos asegurando que estamos adquiriendo un
producto, que nos va a ofrecer las más altas cuotas de realismo en la reproducción sonora
de una película. Esto es debido al esmero con que los fabricantes han diseñado productos
que fueran merecedores de dicha certificación. Para poder conseguirla, un receptor/
procesador ha de incluir los circuitos necesarios de tratamiento de sonido (decorrelación,
igualdad de timbre, etc.) y pasar numerosas pruebas de potencia, medición de distorsión y
estabilidad. Esto, sin duda repercute en el consumidor final de una forma positiva ya que
el logo THX nos garantiza una buena compra, aunque en la mayoría de los casos de
elevado costo.

Cableado: La importancia del cableado se hace más patente si cabe, cuando hablamos de
THX. Los cables con esta certificación son meticulosamente estudiados para minimizar la
perdida de calidad sonora, debido a variaciones en la respuesta de frecuencia o aparición
de ruido residual de la señal que conducen. Estos cables son particularmente caros y no
todo el mundo está dispuesto a afrontar esa inversión, puesto que la diferencia de calidad
con un buen cable sin certificación THX, no crece a la par que el precio.
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THX ULTRA / THX Select

Existen en la actualidad dos niveles de certificación denominados THX Ultra y THX Select.
Ambos niveles son muy similares entre sí, pero difieren en determinados detalles, lo cual
les hace apropiados para distintos casos. Así pues, el THX Ultra (originalmente creado
como herramienta de referencia para el monitoreo en estudios) es el máximo exponente
de exigencia y calidad en el ámbito doméstico, y es una versión casi literal del sistema
empleado en las salas de proyección profesionales. En cuanto al THX Select, está más
orientado a las salas de pequeño tamaño, que indudablemente son mayoritarias en
nuestros hogares, pero manteniendo una elevada calidad sonora. Se suman a los
requerimientos para THX ya hablados, detalles como que los altavoces frontales deben
poder direccionar su foco verticalmente y es necesario todo el conjunto de altavoces
completo (Frontales, Centro, Sourround y Subwoofer) para lograr una reproducción
continua en todos los niveles de sonido. En cuanto a los receptores de A/V están bajo
estrictos requerimientos de sobre ruido y distorsiones. Deben poseer también más
potencia total que un receptor de A/V convencional.

El THX Select fue creado para una mejor adaptación a los tamaños de las salas hogareñas
basado en los requerimientos del audio digital multicanal. A diferencia del THX ultra los
altavoces frontales deben ser direccionables en todos los sentidos (vertical y horizontal) y
pueden poseer o no extensión de bajos.

COMPARATIVA ENTRE THX ULTRA Y SELECT

Parlantes

THX Ultra
 
THX Select

Parlantes frontales con direccionabilidad vertical dirigida.(Permiten la escucha del sonido con una claridad
incomparable, minimizando los efectos producidos por la sala de audición)
 
Parlantes frontales con direccionabilidad simplificada y definida.(Los parlantes pueden ser pequeños y fácil de
ubicar, manteniendo un buen balance tonal y claridad)

Parlantes frontales idénticos.(Posicionamiento perfecto de las imágenes frontales y panorámicas)

 
Parlantes frontales idénticos.(Posicionamiento perfecto de las imágenes frontales y panorámicas)

Todos los parlantes, frontales surround y subwoofer deben entregar unos niveles de sonido elevados y
constantes.(Se obtiene un amplio margen dinámico de funcionamiento, posibilitando la reproducción por encima de los
niveles de referencia sin ninguna distorsión, entregando 105dB o más.)
 
Los parlantes frontales pueden reproducir más graves que los especificados en los altavoces de THX Ultra.
(Parlantes más económicos, pero conservando la posibilidad de integración óptima con cualquier subwoofer THX)

 
 
Las posibilidades dinámicas de estos productos los hace muy recomendables para pequeñas salas de
audición.(Así los parlantes pueden ser más pequeños y económicos, aunque alcancen los mismos niveles sonoros
máximos que cualquier otro producto THX)

Parlantes Frontales:
Tamaño de la sala estándar: 84,96 m3.
Nivel de presión sonora: Mayor de 105 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 3,2 Ohm.
Respuesta de frecuencia: 80Hz hasta los 20 Khz.
Sensibilidad: Mayor de 89 dB.
Potencia continua: Mayor de 100 dB SPL.
 
Parlantes Frontales: 
Tamaño de la sala estándar: 56,64 m3.
Nivel de presión sonora: Mayor de 105 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 3,2 Ohm.
Respuesta de frecuencia: 63Hz hasta los 20 Khz.
Sensibilidad: Mayor de 89 dB.
Potencia continua: Mayor de 97dB SPL.

Parlantes Sorround: 
Tamaño de la sala estándar: 84,96 m3.
Construcción del altavoz: Radiador di-polo.
Nivel de presión sonora: Mayor de 102 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 3,2 Ohm.
Respuesta de frecuencia: 125Hz hasta los 10 Khz.
Sensibilidad: Mayor de 83 dB.
Potencia continua: Mayor de 97 dB SPL.
 
Parlantes Sorround: 
Tamaño de la sala estándar: 56,64 m3.
Construcción del altavoz: Radiador di-polo o mono-polo.
Nivel de presión sonora: Mayor de 100 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 6,4 Ohm.
Respuesta de frecuencia: 63Hz hasta los 20 Khz.
Sensibilidad: Mayor de 85 dB (di-polo) Mayor de 80 (monopolo)
Potencia continua: Mayor de 92 dB SPL.

Subwoofer Activo: 
Tamaño de la sala estándar: 84,96 m3.
Nivel de presión sonora: Mayor de 105 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 10KOhm.(entrada amp)
Respuesta de frecuencia: 35Hz hasta los 200hz.
Sensibilidad: Mayor de 88 dB.
Potencia continua: Mayor de 100 dB SPL.
 
Subwoofer Activo: 
Tamaño de la sala estándar: 56,64 m3.
Construcción del altavoz: Radiador di-polo.
Nivel de presión sonora: Mayor de 102 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 3,2 Ohm
Respuesta de frecuencia: 125Hz hasta los 10 Khz.
Sensibilidad: Mayor de 83 da.
Potencia continua: Mayor de 97 dB SPL.
 
 

Subwoofer pasivo: 
Tamaño de la sala estándar: 84,96 m3.
Nivel de presión sonora: Mayor de 105 dB SPL
Impedancia mínima: Mayor de 3,2 Ohm.
Respuesta de frecuencia: 35Hz hasta los 200hz.
Sensibilidad: Mayor de 89 dB.
Potencia continua: Mayor de 100 dB SPL.

 
Amplificadores / Sinto-amplificadores

THX Ultra
 
THX Select

Los receptores THX Ultra cumplen con las normas más estrictas de ruido y distorsión.(Los oyentes oirán la
calidad más pura en todas las condiciones)
 
Las potencias en componentes THX Select están preparadas para cubrir las necesidades de los programas
digitales multicanal.(Pueden construirse fácilmente amplificadores THX Select usando una única fuente de potencia de
un tamaño y precio razonables. Los niveles máximos son los mismos que en los sistemas THX Ultra (105 dB))

Los receptores THX Ultra tienen suficiente potencia para funcionar bajo las difíciles condiciones que exigen
las grandes salas de escucha.(Enormes reservas de potencia dotan al sistema con la sustancial capacidad dinámica
cuando trabaja a niveles altos (produciendo 105 dB y más ))

Los receptores THX Ultra tienen más potencia total que cualquier Receptor típico o Amplificador AV. (Un
receptor o amplificador THX Ultra tiene una pureza sonora y capacidad de potencia incomparables respecto a otros
receptores.)
 
Siguiendo las características actuales en el diseño DSP, todos los productos THX Ultra incluyen: Re-
ecualización, Igualdad de timbre, Decorrelación adaptable, gestión de graves, gestión del nivel de pico de
graves, sincronización de tiempos y posicionado de parlantes.

Siguiendo las características actuales en el diseño DSP, todos los productos THX Ultra incluyen: Re-
ecualización, Igualdad de timbre, Decorrelación adaptable, gestión de graves, gestión del nivel de pico de
graves, sincronización de tiempos y posicionado de parlantes.

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PCM Lineal
Básicamente se trata del mismo formato utilizado en los CDs de música. Sin embargo, la
enorme capacidad de almacenamiento de los DVDs permite que las posibilidades del
sonido PCM se extiendan mas allá de los limites de un CD. Al usar el formato PCM en
DVDs, se puede distribuir hasta ocho señales de audio(canales) de forma independiente.
Es el formato que mas información digital emplea, puesto que los datos se almacenan sin
ningún tipo de compresión.

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Mpeg-1 Layer 3 (MP3)

En primer lugar no debemos confundir el MP3 con el MPEG-3 (formato aprobado para la
televisión de alta definición)

El MP3 es un algoritmo de compresión y descompresión que es capaz de transmitir audio

con una calidad similar a las de un CD –este posee una frecuencia de muestreo de 44.100
muestras por segundo, esto significa la cantidad de muestras de sonido que oímos por
segundo y cuanto mayor sea este número, más fiel será el sonido.-

Aclarado esto, podemos decir que un minuto de audio CD ocupa unos 10 Mb, mientras que
un minuto de MP3 tiene un tamaño entre 800 Kb y 1 Mb (relación de10:1). Para obtener
esta reducción el algoritmo utiliza lo que se conoce como compresión psicoacústica. Es un
método especial denominado “esquema de codificación y de transformación de subbanda”.

La compresión psicoacústica trata de un proceso por el cual se crean archivos de sonido de

menor tamaño, partiendo de originales más grandes y utilizando el umbral de audición
como parámetro para la compresión. Sencillamente se quitan aquellas frecuencias del
archivo original que están por encima y por debajo del umbral de audición humana.(20 a
20.000 Hz), al hacer esto no se consigue una disminución considerable del archivo,
entonces se procede a quitar más material.

Un buen ejemplo resulta de la grabación de música clásica, ya que una sinfonía puede
llegar a tener 600 fuentes de sonido diferentes. Alrededor de 120 pertenecen a la
orquesta, el resto proceden de los movimientos corporales de los músicos y del público, el
roce de la ropa del director, el zumbido de los artefactos eléctricos, etc. Sin embargo,
nosotros sólo escuchamos la orquesta, y los demás sonidos quedan enmascarados por el
volumen de la orquesta.

Son estos sonidos que no percibimos los que elimina el MP3 en su archivo resultante. Así
el MP3 almacena solo la información imprescindible para una reproducción veraz del sonido
original.

Este formato permite una amplia gama de ratios de compresión, que suponen distintos
compromisos entre calidad de audición y tamaño de los archivos.(Ver cuadro) 

TIPO DE SONIDO

FRECUENCIA en kHz

ESTEREO

RATIO DE BITS en kbps

RATIO DE COMPRESIÓN

Teléfono

2,5
 No

96:1

Radio Onda Corta

4,5

No

16

48:1

Radio de AM

7,5

No

32

24:1

Radio de FM

11

Sí

56

26-24:1

Cuasi-CD

15

Sí

96

16:1

CD

>15

Sí

112-128

14-10:1
Fuente: Especificaciones del Instituto Fraunhofer
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Mpeg-2 Audio (Moving Picture Experts Group)

Puede proporcionar cualquier configuración de canales de audio; desde un canal

monofónico hasta 5.1 e incluso 7.1 canales de sonido multicanal, en una sola señal
comprimida. Es compatible con su predecesor, el MPEG-1. Dependiendo de las exigencias
del audio y del video, varia las tasas de compresión. Al contrario de lo que sucede con
otros formatos, el MPEG emplea tasas de bits variables. Sus aplicaciones son muchas y en
Home Cinema se encuentra en algunos discos DVDs.

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Mpeg-4
Mpeg-4 viene con algunas mejoras comparado con antigua e implementada tecnología de
compresión de video como MPEG-1 y MPEG-2:

 -Codificación independiente de audio y video

 -Incremento de la eficiencia de codificación, eficiente compresión de fotos, video y

texturas

 -Variadas resoluciones

 -Corrección de errores

 -Mayor flexibilidad de la codificación objeto-base

 -Pequeña demora del buffer

 -Global Motion Compensation (GMC)

 -Contenido dependiente de la escalabilidad de las texturas

 
MPEG-1

MPEG-2

MPEG-4

Estándar adquirible desde

1992

1995

1999

Max. resolución de video

352 x 288

1920 x 1152
 720 x 576

Resolution  video default (PAL)

352 x 288

720 x 576

720 x 576

Resolution  video default (NTSC)

352 x 288

640 x 480

640 x 480

Rango max. de la frecuen. de audio

48 kHz

96 kHz

96 kHz

Numero max. de canales de audio

Transferencia de datos maxima.

3 Mbit/sec

80 Mbit/sec

5 to 10 Mbit/sec.

Transferencia normalmente utilizada

1380 kbit/s (352 x 288)

6500 kbit/s (720 x 576)

880 kbit/s (720 x 576)

Cuadros por seg. (PAL)

25

25

25
 Cuadros por seg. (NTSC)

30

30

30

Calidad de video

Satisfactorio

Muy bueno

Bueno a muy bueno

Requerimiento de hardware para la compresión

Bajo

Alto

Muy alto

Requerimiento de hardware para la descompresión

Muy bajo

Mediano

Alto

Esta tabla muestra individualmente las tecnologías MPEG. El hecho que MPEG-4 corra a
una baja transferencia de datos y que además ofrece una alta resolución es bastante
apreciable.
 

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Que diferencias hay entre el Mpeg-2 y Mpeg-4?
Junto con las tecnologías MPEG usadas en la práctica, el actual MPEG-4 ofrece la más alta
eficiencia durante la codificación.

La principal razón es el llamado “ACE” (Advance Coding Efficiency), que es un algoritmo de

codificación que es usado por primera vez en el MPEG-4. La orientación del objeto en
conexión con el “ACE” permite bajísimas transferencia de datos. Esto nos deja almacenar
una película de video completa en PAL o NTSC y sonido stereo (16 bit, 48 kHz) en un CD-
ROM. Para clarificar: 700 MB de almacenaje es suficiente para la mayoría de las películas
que sean de hasta 110 minutos.

Por otro lado, una película en formato Mpeg-2 requiere a la misma resolución alrededor de
11 veces más capacidad de espacio de almacenaje (DVD con 8 GB).

Mientras que la transferencia de datos en el Mpeg-2 es muy acotada, la del Mpeg-4 es

muy escalable, ya sea en audio como en video. Las señales de audio pueden ser
procesadas desde los 2 Kbit/s a los 24 Kbit/s mientras que la variación de video está entre
los 5 Kbit/s y 10 Mbit/s. Dada ésta escalabilidad del audio/video, el Mpeg-4 puede ser
adaptado específicamente a los diversos propósitos. El sucesor del Mpeg-4 ya está en el
horizonte y se llamará Mpeg-7. Este estándar de video supuestamente será introducido a
fines del 2001. El formato Mpeg-2 también será extendido a uno llamado Mpeg-21.

 
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DVD (Digital Video Disc) (DVD Argentina)

La sigla DVD, que ha quedado finalmente adoptada por los consumidores como Digital
Video Disc, significaba originalmente Digital Versatile Disc. La idea de sus creadores era
desarrollar una tecnología que remplazara por completo a la primera generación de discos
láser: los CD-Audio, CD-Video, CD-R / Rom / Ram, y los Laser Disc.
Los DVD resultantes de este proyecto tienen el mismo tamaño que los actuales discos
compactos, 12 cm, pero a diferencia de estos los DVD son capaces de almacenar 26 veces
mas información y son casi 9 veces más rápidos. Para almacenar semejante cantidad de
información utiliza un láser rojo con una longitud de onda situada entre los 630 y los 650
nanómetros, frente a los 780 nanómetros de los CD convencionales. Esta diferencia del
láser es debida a que debe ser capaz de reconocer las marcas propias de un DVD, mucho
más pequeñas y con menos separación entre ellas que las de un CD normal. En su interior,
el DVD es totalmente diferente al CD. Sus micro cavidades son aproximadamente la mitad
que las de un CD (0.4 µm frente a 0.83 µm) y el espacio entre pistas se ha reducido
también a la mitad (0.74 µm frente a 1.6 µm).El trazo del DVD es mucho más comprimido
que el CD
Los discos están disponibles con diferentes capacidades. El disco básico (DVD-5) es de un
lado y una capa con capacidad de 4.7 Gb(133 minutos de video). El DVD-9 cuenta con un
lado y capa doble, con 9 Gb. El DVD-10 es un disco de 2 lados y una capa, con una
capacidad de hasta 9.4 Gb. Y finalmente, el último en ser lanzado, el DVD-18, un disco de
2 lados y dos capas , capaz de almacenar 17 Gb equivalente a más de 25 CD-ROM (cada
CD-ROM tiene una capacidad de 640 Mb). Toda esta capacidad de almacenamiento se
triplicará cuando Pioneer y Sony culminen con el desarrollo del Láser azul-violeta en el que
trabajan actualmente. En un reproductor de CD, el haz láser debe explorar los datos tras
atravesar una capa de plástico relativamente gruesa. En el DVD, es necesario dirigir y
controlar el haz de lectura en unas microcavidades de menor tamaño, por ello un disco
DVD utiliza un sustrato de plástico de menor espesor. Por sí mismo, un disco tan delgado
se curvaría o no resistiría el manejo; por ello, en los discos DVD se añade un segundo
sustrato de 0.6 µm, utilizando la tecnología de unión desarrollada por Panasonic. 

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Que significan los 16 bits en el audio digital?

El límite de 16 bits del CD viene dado por la capacidad del soporte; un CD almacena como
máximo 720 MB de información que en audio viene siendo sobre 80 minutos, valor
máximo en tiempo que suele durar un álbum (un tema de unos 4 minutos digitalizado a 16
bits viene ocupando 36 MB aproximadamente). Para estos tiempos, el muestreo para
convertir una señal de analógica a digital ha de ser de 44,1 KHz para obtener palabras de
16 bits, y según el teorema de Nyquist para una frecuencia de muestreo digital dada, la
frecuencia máxima reproducida con precisión es la mitad, por ello para el CD se limita a 20
KHz aproximadamente.

Pero ¿qué significan 16 bits realmente? Esto es la cuantificación digital de la señal

analógica, quiere decir que cada muestra de sonido, tomada a una frecuencia de 44,1 KHz
(o lo que es lo mismo, 44.100 muestras por segundo) se hace con palabras de 16 bits, es
decir, toma un valor de entre 65.536 posibles (2 elevado a 16). Está claro que la curva
sinusoidal que representa la señal analógica la vamos a mostrar con valores fijos (palabras
de 16 bits) que al convertir de nuevo a analógica lo que se hace es interpolar con estos
puntos la curva original (realmente una aproximación a la misma). Igualmente queda claro
que a palabras de más bits, por ejemplo 24 bits, se aumenta la frecuencia de muestreo
(96 KHz), por tanto mayor extensión en respuesta de alta (hasta 44 KHz en teoría con 24
bits según el teorema de Nyquist) y mayor aproximación en la interpolación de la curva
original (cada muestra toma un valor de entre 16.777.216 posibles frente a los 65.536 del
CD actual, 256 veces más precisión en la información, o lo que es lo mismo, 51.900
muestras más por segundo que el actual CD y cuantificación de cada muestra 256 veces
más precisa), pero también precisa de soportes de mucha más capacidad, por lo que se
pasa del actual CD (hasta 720 MB) a los SACD o DVD Audio (el estándar para el DVD
Audio se basa en muestreo a 96 KHz, cuantificación de 24 bits y soportes con capacidad de
varios Gigas).
Aunque también hay que tener en cuenta que la inmensa mayoría de los sistemas de audio
actuales no reproducen frecuencias más altas de 20 KHz, limitado las más veces por cajas
y/o amplificación que por la propia fuente, ni el oído humano es capaz de percibirlas,
provengan de fuentes analógicas o digitales.

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Dolby Headphone
El Dolby Headphone es el único sistema de procesamiento de señal que convierte la
reproducción convencional de un auricular stereo en un sistema de reproducción virtual
simulando de 5.1 parlantes.

Se trata de un algoritmo desarrollado por Lake Technology que ofrece buena transparencia
en la dirección delante/atrás, excelente nivel de discernimiento de todo tipo de sonidos y
creación de un campo sonoro muy bien dimensionado, que permite la escucha de lo más
relajante a niveles de presión sonora elevados, y por supuesto sin restricciones en la
respuesta en frecuencia. Los productos multicanal que incorporen el Dolby Headphone,
para la salida de auriculares, lograrán en estos una reproducción surround virtual.

La tecnología Dolby Headphone puede producir sonido multicanal de equipos que incluyan
Dolby Surround, Dolby Digital, Dolby Digital Surround EX, PCM, MLP-packed PCM, y
tecnología MPEG. Esto también logrará que fuentes stereo tales como MiniDiscs, CDs, y
MP3 suenen más realistas.(Dolby Headphone Stereo)

Los formatos stereo convencionales proporcionan un canal izquierdo y derecho directo

sobre la cabeza. Este efecto "in-head" es irreal y puede causar fatiga del escucha. Dolby
Headphone crea un sonido más natural junto con el efecto "out-of-head", de cualquier
formato stereo o multicanal.

Otro punto importante a resaltar es que no se necesita un tipo de auricular en particular,

cualquier marca y modelo funciona dependiendo su resultado de la calidad del mismo.
Ya existen productos con esta tecnología tales como: software multimedia, reproductores
de DVD y MD portátiles, placas de audio para PC, Notebooks y equipos de muy alta calidad
así como también películas que tienen incorporado tracks pre-codificados para Dolby
Headphone.

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El proceso de fabricación del Disco Laser 

 1. Pre-mastering

La información que se grabará es llevada a los estándares de la norma ISO 9660, estos
especifican la organización y repartición de los datos o archivos en el disco.

2. Mastering

El mastering corresponde a la etapa de la creación de un glass master que permitirá la

creación de una matriz, a partir de la cual los discos serán duplicados. Un rayo láser graba
las informaciones sobre el glass master , un disco de vidrio recubierto con una capa
fotosintética. Es sobre el glass master donde se graba su número de IFPI, garantía
antipirata. Después, se aplica una fina capa de plata sobre la superficie del glass master a
través de una evaporación en vacío.

3. Electroplating 
El Electroplating es la etapa de la creación de la matriz, un "molde" que servirá para el
prensado de los discos. Se aplica una capa de níquel sobre la superficie del glass master a
través de electrólisis. Después la capa de níquel es separada del sustrato de vidrio para así
recuperar el negativo del disco que será prensado, a lo que se le llama matriz padre o
"Stamper". Una segunda etapa de electrólisis permite producir otras matrices que sirven
para el prensado de discos compactos.

4. El Prensado

El policarbonato, materia prima utilizada para la fabricación de discos ópticos, es licuado e

inyectado en un molde de inyección. Sólo algunos segundos de prensado son suficientes
para obtener el disco que contiene todas las informaciones.

5. La Metalización

Para poder ser leído, el disco transparente obtenido en la etapa del prensado debe ser
recubierto por una fina capa de aluminio, la cual se aplica en vacío.

6. El Barnizado
Para proteger las informaciones contenidas en el disco, una fina capa de barniz se aplicada
a través de una centrifugadora.

7. La impresión de la etiqueta

El proceso se termina con la impresión de la etiqueta sobre el disco, con serigrafía u offset.

8. Empaquetado

Después del empaquetado automático de la caja con la portada y contra-portada del disco,
ésta podrá ser envuelta en celofán y luego expedida.

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S-VHS / Component(YPbPr)
El S-VHS es un sistema de interconexión de vídeo que transporta por separado las señales
de luminancia (Y) y crominancia (C). La calidad de imagen que permite es superior a la del
Vídeo Compuesto aunque inferior a la de los formatos RGB y Componentes de Vídeo. El
YCbCr (nombre oficial de las tres señales de vídeo por componentes codificadas
digitalmente en un DVD) hacen referencia a la componente de luminancia (Y) y a dos
componentes de crominancia (color), concretamente azul menos luminancia (B-Y) y rojo
menos luminancia (R-Y), ambas deducidas a partir de las señales originales roja, verde y
azul capturadas por la cámara un monitor puede reconstruir las señales RGB originales
mediante la ejecución de simples operaciones aritméticas de Y, Pb y Pr.
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S/PDIF
Acrónimo de "Sony / Philips Digital Interface". Es un estándar doméstico para la
transmisión de señales digitales de audio de alta calidad que guarda un gran parecido con
el interfaz profesional AES/EBU. Utiliza cables coaxiales terminados conectores RCA.

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Relación de aspecto 4:3 y 16:9

Es la relación entre anchura y altura de una imagen o un sistema de visualización. Un
televisor NTSC o PAL convencional tiene una relación de aspecto 4:3 (1'33:1) mientras que
la televisión en alta definición (HDTV) y el DVD realzado a 16:9 tienen una relación de
aspecto de 16:9 (1'78:1). Muchas películas tienen una relación de aspecto de 1'85:1,
mientras que otras (CinemaScope o Panavision) tienen una relación de aspecto de 2'35:1.
También se utilizan otras proporciones menos populares en A/V doméstico. El ajuste
requerido para compensar las diferencias entre el formato en el que se han realizado las
películas y el empleado en su visualización implica la utilización de varias técnicas
específicas (Anamórfico y Pan-and-Scan).

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SDTV y HDTV
Acrónimo de "Standard Definition Television" (Televisión de Definición Estándar), uno de
los subgrupos del estándar ATSC para la televisión digital (DTV). La SDTV hace referencia
a señales de vídeo digital cuya calidad de imagen es más o menos la misma que la de las
imágenes analógicas del NTSC. Pueden emitirse varios programas SDTV en la banda
ocupada por un único programa de Televisión en Alta Definición (HDTV). Asimismo, todos
los televisores HDTV son compatibles con la SDTV.

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