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    Impresionismo Parte II

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    Impresionismo Parte II

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    Título original

    Impresionismo Parte II(1)

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    de 72

    Monet en su

    jardín, foto de
    Étienne
    Clémentel, c.
    1917
    Nymphéas et pont
    japonais, 1899
    90.5 x 89.7 cm
    Art Museum, Princeton
    University, New Jersey

    El jardín de Monet
    en Giverny;
    influencia de
    grabados japonés.
    PASA LA GUERRA FRANCO-PRUSIANA
    (1870-1871)
    EN LONDRES CON PISSARRO
    en Londres admira los trabajos de Turner y Constable que
    dejarán su marca en el artista
    Le Parlement, Effet de
    Brouillard, 1903,
    óleo sobre lienzo
    81.3 × 92.5 cm
    Museum of Fine-
    Arts, St. Petersburg,
    Florida
    Le Parlement, trouée de
    soleil dans le brouillard
    firmada en 1904
    (realizada antes),
    óleo sobre lienzo
    81.3 × 92.5 cm
    Musée d'Orsay, Paris
    Le Parlement, les
    mouettes
    firmado 1904
    (ejecutado antes)
    óleo sobre lienzo
    81.3 × 92.5 cm
    Museo Pushkin Moscú
    MONET ES EL LÍDER DEL IMPRESIONISMO

    § Es el impresionista que se mantiene más cerca al


    principio de observación sin emoción.
    § Realizó series que presentaban el mismo tema bajo
    diferentes luz e entorno atmosférico
    Nymphéas, ca.1917-19, óleo
    sobre lienzo, 100 x 300 cm.
    Musée Marmottan, Paris.
    Le Bassin aux nymphéas , 1920-
    1926, óleo sobre lienzo, 219 × 602
    cm, Musée de l’Orangerie, Paris.
    MONET
    Pont de l'Europe, estación
    de Saint-Lazare
    1877

    IMPRESIÓN, SOL
    NACIENTE DE 1872
    OBRAS PRINCIPALES

    Gare Saint
    Lazare - 1877
    El artista se instaló en la Estación de
    San Lázaro para representar el
    ambiente lumínico de la misma con
    un total de doce lienzos –
    recordemos que Monet era una
    apasionado de los efectos
    lumínicos y por ello se dedicaba
    a realizar numerosas pinturas de
    un mismo tema con diferentes
    luces llegando a realizar series como
    la de Los Nenúfares o la Catedral de
    Rouen- en ellos la conjunción de la
    modernidad metálica se funde con el
    vapor de los trenes y el movimiento.
    Gare Saint-Lazare,
    el tren de
    Normandia
    1877
    "Les Meules, effet de gelée
    blanche"
    1888-1889
    Grain Stacks at Giverny,
    Sunset
    1888-89
    Meules a Giverny
    1890
    "Meule, soleil
    couchant"
    1890-1891
    "Les Meules au soleil, effet du matin"
    1890
    En 1890 en Giverny
    compra la casa donde
    vive desde 1883 y se
    dedica apasionadamente
    a su jardín.
    A raíz de la muerte de
    Ernest Hoscheded, Monet
    se casa con Alice en
    1892..
    Compra un terreno mas
    grande que convertirá en
    un jardín acuático con
    ninfeas.
    OBRAS PRINCIPALES

    " Portail du Cathedral


    de Rouen 1892
    La Catedral
    de
    Rouen
    Y fueron pintadas en
    diferentes horas del día
    captando la luz del
    momento.
    " Portail du Cathedral de
    Rouen - 1892
    " Portail du Cathedral de Rouen -
    1892

    Le Portail , Soleil
    En 1899 muere Sisley, muere
    su hijastra Suzann y empieza
    su serie de ninfeas y del puente
    japones en su jardin.
    Esta serie le ocupara 27 años,
    hasta el final de su vida.
    GIVERNY NYMPHEAS
    WATER LILIES
    (NENÚFARES)

    • Óleo sobre lienzo, tríptico,


    cada sección 200 x 425
    cm.
    • The Museum of Modern
    Art, New York. Mrs. Simon
    Guggenheim Fund.
    § 1919 Monet siente
    miedo; la operación a
    la vista le puede
    causar la ceguera total.
    • Muere Renoir.
    • Para 1925 su vista
    habia empeorado pero
    sigue pintando, sin
    embargo, no cumplia
    con sus exigencias, por
    ello destruye varias de
    sus obras.
    EDGAR DEGAS (1834-1917)
    • “ A painting is a thing which requires as
    much trickery, malice and vice as the
    perpetration of a crime; make counterfeits
    and add a touch of nature.”

    • “It is the movement of people and things


    that distracts and even consoles me.”

    • “If the leaves of the trees did not move,


    how sad the trees would be and we, too”
    ACERCAMIENTO AL MUNDO DEL TEATRO

    • Entre 1861 y 63 Degas conoció a Manet en el café


    Guerbois.
    • Desire Dihau incursiona a Degas en el teatro*8.
    • En 1860 realiza mas de 700 dibujos de obras de arte.
    Los temas eran el renacimiento cuatrocentista italiano
    y el neoclasicismo francés, esto años mas tarde lo
    traduce en una frase. “Hay que copiar y volver a
    copiar a los maestros, y sólo después de haber
    demostrado ser un buen copista será razonable
    permitirse pintar un rábano del natural”
    LA ESTRELLA (1876-1877)
    CLASSE DE DANCE (1873-75)
    MISS LALA AT THE CIRQUE DON FERNANDO
    FIN DEL ARABESCO
    DEGAS
    temas más representados:

    • mujeres, bailarinas, bañistas en interiores,


    frecuentemente en poses forzadas y poco
    favorecedoras

    • También produjo litografías, y pequeñas esculturas


    Degas
    Le tub, 1886
    Pastel/ cartón
    60 x 83 cm
    Musée d'Orsay, Paris
    Dos bailarinas en el
    estrado, c. 1874
    Óleo/lienzo, 61.5 x 46 cm
    Courtauld Institute
    Galleries, London
    Degas
    Retratos en el Cotton exchange in
    New Orleans,
    1873
    Oleo/lienzo, 74 x 92 cm
    Fine Arts Museum, Pau, USA

    PORTRAITS IN A NEW Orleans COTTON OFFICE (1873)


    Degas, Adrien-Aurélien Hébrard
    Danseuse regardant la plante
    de son pied droit
    entre 1921 et 1931s
    statuette en bronze patiné
    H. 0.457 ; L. 0.185 ; P. 0.207
    musée d'Orsay, Paris,
    France©photo musée d'Orsay
    ESCULTURA DE DEGAS

    PETITE DANSEUSE DE QUATORZE ANS


    Race Horses Before the Grandstand / 1866 - 68
    WOMEN IRONING
    Berthe Morisot (1841-1895)
    • “My ambition is limited to the desire to capture something transient,
    and yet, this ambition is excessive.”
    • “Berthe Morisot had a special magnetism, bringing out the genuine in
    others. She had a gift for smoothing rough edges. Even Degas was
    more civil when he was with her.” (Jean Renoir [Auguste Renoirʼs son]).
    Berthe Morisot
    Le berceau
    en, 1872
    Óleo/lienzo
    H. 0.56 ; L. 0.465
    musée d'Orsay, Paris,
    France©photo musée
    d'Orsay
    EDOAURD MANET- BERTHE MORISOT -1872
    Jean-Francois Auguste
    Millet,Las Renoir,El
    Espigadoras, almuerzo de los
    1857 remeros, 1881

    Sir John Everett Camille Alfred Edgar Degas,


    Millais, Corot,Ville D’ Sisley,Pradera Cuatro
    Ofelia,1851-1852 Avray 1867-1870 1875 Bailarinas 1899

    1850 1860 1870 1880 1890 1900

    Gustave Edouard Manet,


    Courbet,Bonjou,Monsieur Déjeuner sur L´Herbe,
    Courbet,1854
    1863 James Whistler, Claude Monet, El
    Nocturno en negro y Estanque de los
    oro: El viejo puente de Nenúfares, 1899
    Battersea 1872-1875
    PIERRE AUGUSTE RENOIR (1841-1919)

    • “It is not enough for a painter to be a clever craftsman; he must love


    to “caress” his canvas too.”
    • “I want my red to sound like a bell. If I donʼt manage it at first, I put
    in more red, and also other colors, until Iʼve got it.”
    • “The public is always convinced you are a fool if you abandon one
    style to which it is accustomed and adopt another.”
    RENOIR EL PINTOR DE MUJERES

    • Enfoque más cálido y sensual que el de Degas como


    sugiere Baudelaire, captura “ el heroísmo de la vida
    moderna”.

    • Vestimenta y pasatiempos, apuntes de la vida fácil


    contemporánea.

    • No desintegra la forma
    Renoir
    Bal du moulin de la
    Galette
    1876
    Óleo/lienzo
    131 x 175
    Musée d’Orsay, París
    Renoir
    Le déjeuner des canotiers
    Óleo/lienzo, 129.9 x 172.7 cm
    The Phillips
    Collection, Washington, DC
    Jugglers at the Cirque
    Fernando
    (Francisca and Angelina
    Wartenberg)
    1879
    Óleo/lienzo, 99.5 x 131.5
    cm
    Art Institute of Chicago
    Danse à la ville
    1883
    Óleo/lienzo,
    H. 1.797 ; L. 0.891
    musée d'Orsay, Paris,
    ©photo musée d'Orsay
    Danse à la campagne
    1883
    Óleo/lienzo
    180 x 90 cm
    Musee d’Orsay, Paris
    EN LOS 80

    desilusionado con el Impresionismo adopta un


    estilo más clásico Bañistas .
    Les grandes baigneuses, 1903 y 1905, óleo/lienzo, 115 x 170, Philadelphia Museum of Art
    LAS GRANDES BAÑISTAS
    1884-1887
    ÓLEO SOBRE LIENZO

    Girardon
    Apolo y las Ninfas
    1666-73
    Mármol
    Apollo Grotto, Versailles
    Renoir
    El juicio de Paris
    1914
    Óleo/lienzo, , 73 x 92.5 cm
    Museum: Hiroshima Museum of Art,
    Hiroshima, Japan
    LES BAIGNEUSES (1918), Óleo/lienzo, , 80 x 65, Barner collection, Merrion Pennsylvania
    Auguste Renoir, Les baigneuses , 1918 et 1919, óleo/lienzo, oléo/lienzo,
    110 x 160, musée d'Orsay, Paris

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