cle ms erin porexee eta 0 tenn los endmenca posse toy easacenieseeinado, sino qu ee. La suet de oe Nom mcm a de on, produce una impresin mie fer bas delan renee revorsido de dolor peoesny ann son sero AIRED OE cera ge porsupecin provisional to onc ere coin aquaria“ los catencs fy pues ee eon espe de que he apna dos po lose ecradon de los tes y eparado BOY fs aso de son de espctao,entence, remedial tha vin mune one ss lo gee a et ca de a peribraw jitén de uel aa feta a cts alas sabe pau, pleas cada en for acres esuchan, observes. FL Fae ererce y tego Ulises mat al Pastor: Jo hace ay empieza es pable; tengo casi sensacion de gue oer ea ciundo Ulises dice “Yo 27 Uist a timo sobre fos bombes pe ae or peo cxpctico dt nate bray a read dea vi) 16 drama os realidad. Tod verdadero ys HP TEATO, 4? oto que suede en € drama ct son sobre el excenrio, hace (08 Te sobs eee relia vedaser®: 160 Mow de eo ao, eopostics Ae pte «Oe ey ean Y eds 2 FS cr wh geri de heroes: tod Te gecesi para dar sS1° Salinas, do” seve a ques xpestador toda ee eto como un expersue te =F de mia Ppoene cera caida ds so ropie seguridad y it even ae pevebas vss, 6B tigen la position 9 (nadeesrestr Shasiago tmenazado ole Alesina, Noscsper uh ecko no ene ue dae el dram Est rea Soni dad potencial Bos de odo os Thsion hay ave Sede pipes #13 ta isin dela eatin conten reel drama debe voles rt tain rene tas post sae sy 0 a pede Pamir pels poster, su msteidad, 91 eeu isin evs realidad: "igual crease ther real el xen, 90“ ‘Ect no ene eyo tsi (ean \ ae! esarrollarse ante 10s ‘ojos del espectador te ama esa Seni. Faye eae nasi eae sh desu de Js acontecimientos era espontineo € imprevisible, Gl especador 20 puece sentir que dots hay nu maquinacién y ana Saborw tar los momentos que productian esa impresin, y subrayar 0 incluso agregar momentos que pongan en vides Sneldesamolto espentineo del drama. te devon del dara 0 pede econderse enti bs tidores. Nose puede pemmicie ninguna puera, ningun sla Iaceal por la cual el rama pseds ese Furbo a laesfera se fret” Ge los timbres y de la mageinatia de bastdore Ta realidad de la sola estdteluconada com el proceso del leven del dram y wcevers Antes de componerel escenario, hay que componer asa Senta puestrenescena dea sala Los actres no se compromieten emocionalmente. Duran pp die pons desuolan sy inependenl, su diferencia, y lentanentealeansan un grado més o menos gran de Jian de personajes eseéleae sin embergo, al mismo temp Siguen deo sblo formas conetsas, que actlan por el El cuerpo del actor y su movimiento deben justifcar cada superficie, cada form, cada nea de a estructura del escem ‘Un movimiento sevucleen el siguiente, pasade un peso rajen oto, De ese modo, se formala composicionabsteacta reps, en eto tue open ss xenon y& ®) ry ne ode ape dea exes an fo a a a Mca rasan | SEEPS ae ti en sae L 1 defsrmacion plistica es un hipertrfia de cleraspar- tes dela forma, que squire at dindniea y movimiento, "nel teato,sueguivalente sed la hipertofa de la 2cién, que se cunple en el tempo por medio de una deseceracon Mecleraddn del stmo, yen la eae psiclbgica, por ejem plo, por ls importanciainhabitualacordade sis tnomencos Tespntieantss por la “notacion” pedante de eda movimien {o, cada sensniento ofeflessbn, por el estiamiento de las tiones cn our hasta cl aurrimientoy el consent uougwanro yes azmuaazo DBLATUSIN y dela aufen- Ueldad eben alanaatee por graacién desde laacentuacion, fo proviso, lr tanteoe“s distancia” ~pasindo por die: reotes etpat hasta na metanorfoss completa y'un com Promiso iter, ex dei, basa la dus total Fuera de los objetos tltarios, ambién pueden formar an contaste con la realidad aso los hombres, por em plo magunistay, o personas cualquiera, indlfenenes, ue Fusan con objetivosdesconocicor, del mismo modo queen Fes suctos exisen personajes extabos que no tienen ning sa sclaton on ls acontec mentor, que pasa elo panos Alcjados del suco, con ina soars moda de sigtifescén ‘SesconodiaEL TEATRO CRICOT 2 un teatro de vanguard se abre paso en un me Tendenels extemas, de posts joven el tauies Cticot 2 pare idiar I continuidad en re cig coneltextro de preguets qu levaba el misino nombre Gontesiamente afoul a ves 3 ce eau de sctores destoror de encontrar, et a Pincors y poetas de vanguardia, una renovacion Inetodo cctnico, LT fest Cseot 2 propone LA IDEA DE UN TEATRO (QUE SE REALICE COMO OBRA DE ARTE {QUE Ne RECONOZCA MAS QUESUS PROPIAS LEYES (QUE NO JUSTIFIQUE MAS QUE SU PROPIA EXISTEN opeesto a un acido 2 un papel subatemoL sabre Tretorn leratra ur sea que se elec Snes aEL TEATRO CERO a menudo lege u ‘bade atte, in y de "desconociio” —se sol in igidad y el presto Ta este eo eelejo mas suno es abindonar el podio san ifedo y ocupare de aeciones desi fersielas fatima stn rod ‘ondenada al desdén desde el princi Invtitamente mi abserscin, que pronto se hizo una p sign, se digi hacia objetos de “catego inferior”, defor "oe lnamor Ie omisiba, el odo, y ‘leseubrimientos, cand ain nada s ‘ordenado", y no ene uno la ada al consimo, bamieada, que demcstan sin vt Dante estas actividades, eumpicas con une manta al sang, emul que esos testimonios a menudo melestos de una fctividsed completamente prvsda poreen 8 peogis carp de Signcocibny exsten port smos. Mis aun: lacouvesionEe forma cabo deb dues digidad me p {ecb totalmente emijecida Legué a nconchgacnt ae ‘onclusiéa deg hm de ate no puede hoy estar hermeGeament ce me sotencio esabledeconducta, Luepe se nia fame Smateriazacién dela cha" exgeday oes, Be este mods eumpla Is smmpliacién de Ia nocifea de gprs ge are mis all de in imagen. El seming man rade are me pare demasiadecagade de pete tis. HI campo de is inaginacién comened a aire ae Samo marstal de constucién y reancin ree Hino somo lugar donde penetra lorcet eine, Busco en fora de despojosy tampa, y tien ee carts, personas, recetas,drccioney ston eta es fuenros que Son mis, eats alee enna Accdeneies o iamportantes,precioscs a isnt ee Um iivennaio despovsto de eronoloia, de ptsteae 9 loclizciéa. Penonaimente, me enetarnba eee foe cso, sin funcén propi. Por lo demas no earn a {9.74 ge sélo exo hubieraprodueido cists Coen X stabs principalmente de consevar ado lotta Sipe de uides, de arccin de odass cna fee ‘ovimides del punto cero produ atomic eee flac fundamentalmente dstintsen tee go do, requis Y pretesiones con epecto eee guese trtaba no derepettoy sine de cena A una actividad cOmoday segura de sf mio cio Y gilidamentesferada por todos ines, que’ ne ods ls maners pics, opus obstinadamenc eee Yasunos que extn mis alié de exis poner sore is conti lade contrac Ete tease denne cl pamco de vista dea vida, x capanenare esee onssuencitsinepernds. La formuciba "ea eee Stuberatepictnea, se contae hasta cere Ge eet ‘wo. Fra mi airaiment, non ea dena, ™ ou me partcctonsoxpechones come teense he complete april pode dean xe estrecho retaze de vide, gue se contre ra “apenas vile", tenia todas las posblidades de eforar Ie elec intron la poesa, y ingue mismo fuera an pose desea ‘asta por nase yEN LA FRONTERA DE LA PINTURA Y EL TEATRO CRISIS DB LA FORMA La forma noes et prepa, sscrbié una historia Bien ordenada, bien couaegud. Supongo que la forma ers ‘un biombo, etre dle on ts se escondlan de su pve Y¥ des intler ¥ por medio del cal, por otra pate, esa case asegurabe‘contr an fenémene inexplicable que exsta mde allé dest ‘ormas,y que ela eeacio, "Yarno sespecho sino que estoy seguro, de que hoy a fo. ial mim mf que propa anion ada pe (72 onsenvaciones cENERALES El are es un manfertaciin de Ia vida, Lo mis precoso es la wid, algo que se vela, que pas, La ida una carers, fue queda detrs, por ms que se tansZorme en mits, motets In eartera, Sol lo que acompala ala vida eu care: ‘adel instante, lo que pans, si eo es presogo Para it no se tata en abvolvea de demortra mi intesor yy st topogratie. Lor cuidados stentos neste campo teem han genetamente nel manierismo yl coquetera,Consiero ‘que es rdfeulo poner ojos Semos la propia forma y crear 1 propia siete Son modalespomposoe” drigidor ala pos rena ‘La ue pars mics mportante cs mi interds por I realidad aque cambiay evluciona, que se define sn cesar en el pens Mien, se vefuerau Is imaginacin y se eas, en fo que date conceme, en la decision y a elect, po fiticoe interior, en el cual lesperanea ada sn cesar por neuentrosinesperados, pruebas, vagubundeos egresoe, Bs quedas dl buen camino "Yin esperanza no ce un motor cualquers. Seria un pe dante fetal pars I creaién persuade y persadie fos ‘demi de que uno se dirige sayin una lites consecuent, conocda, La lfact es una fells! I pasado se tansforna ficlmenteen unasobrecarg, Hay que cera implacablemence ss etapassucesias, y deat #10 1B gue en una situgeén mucra se transforma trai, lo que modifica su actsldad de modo iesperndo YY slo esa interpretacion det pasado es adniible en le volucion creadora Hoy somes testigor de una “criss del 0 P',es decir, de ese valor que exige que Ia obra de arte [resto supremo dele actividades deh arity tales Formacién, constrwecién, trabajo dela forma, apie siéa de une mpeoor, ‘Desde hace alguns écadas, las divezsas ecpas det dest: noo del arte han euestionado sucsiramecre la conven flon tel caticterertdtico del obra de arte, au sisteracxco- lees ylleno de aprons, sx carcterceado ¢inmutabi fu univacidad, Esa cry dela frma y de su funign iladora ha prowo- aco y facade la intrusion, en la obra de are, de [a rex —t La ovolucién del artista tan importante para que pueda onservar su vitalidad, no e3 un perfeccionamento dea for tik. It perfeccionamienco, tn aprecad y adorado por la opiniin convencional, se transforma con el tempo enna tperencia de ereacion y vin mio de lograr aprobacibn, feepacion, Foire ata imo = _pero también el presto ‘Lacvolucion es un adaptation constance del ardsta asa Igoc, hasta el finde sus Fees iteecrles (1a), Si yo misino,o cualquier otro, aver lascorts desde fuer no ecmprende ia evoluion dei creai6n, porque no ve en tle homopeneidad, puedo aimencar i exporanaa de que ev tesarlo st vivo, y2 que una de las propiedades de vida ts lade aporzar sorpresie contincamente y tener un CuSO Iimpreisibe Wi evaluclon es ota y diferente de la de las demfs. No yoda comprendeslo més que por antlog’a con otras evls Hones acabidas que conosco. sin embargo, seri alo ¥ ¢ Tpide (con todores preccamente de este modo como acta J. EVOLUCION aEndo dea cestion est en que cada cual tiene una hor mogenciad dfeente, que ao aparece hasta que todos [ot Tneonets pueden Ojane ls ntencones yl cen, Ene Mente et peor s esas prdcicasdodosas tienen lugar durante clprocesa de cresia fel cua la esperanca exes dade por espera de alg sorresvo, Por vngabundeos, egress, Disquedas del buen camino 4-ORJETO B IMAGEN areca quel elsif ent a elidad, ose preiee cut, yh inarco liad Ge i imagen nab fae dete ver por tas, yerainmutable, Los papelesy is come perencias Gabian sido repuridos com autordad. El objet tabs po reproduce objeto, peta y sponta dents Selo He ea un espacio dptico de perspectivs, en depen dessin del punto estitco 2 ojo, sig y definivaments bla nada que vescon laid La reldad que yo tena ‘acta el space en todos sus punta Setbjantescutd Fey sub eargada de consecuencias y ten‘ resitadossorpres tenes eral evidente que slo euentan las relaciones ene los betes yel espacio. No podia serde otro modo, Hale tinea Posbilidad de acercase fa verdad per la imagen de face fn del objeto se revel6 como na iusin. Sela anandon en bred de ir maldiiones generals de ndgnadasinvecs te, La verdad real ea rguroreyexigfa un gran esfuero fobre Ia imagen sperecis wn objeto, sparentemente 9t0, {oldado insparsblemente por cl espacin, fragmentario, con pile interminables, cores, panoraljadosy eresno Tine lecture poramente vival de ex nueva imagen se hizo Imgosble. Por primera vzenlarecepeién dela imagen, ape rest la necesidad del pensumienco ya imaginacion Solo su Preenca activa podla onpanizar experiencas puramente finales. ds temprano ann, ante de lor cubist, los impresionie tat sceptaron toda [a herencia de ese eaqueleto de espacio, de yeypectivs como un mal necesirio. Sin embargo, codes sus esfuerzs tendlan a hacer comprender que no ef impor fans. Al reeanocer solamente el vlor de [a expect, Ihyeron en epe stern ffinicamente ml effmer los fentornos slidar del objet, su consstnela iguainente Ties foe plano y todo el expico. Luego se tet de ver are fp del objeto en Ia eser interior sel hombre, en 8 eu be ceformaba,fermentaba, borbotaa,stabaleabaen unas eras del Yo" alucnavorias,espantoss. Los srcalsas lomeivndicaban en su refejoequivoco en el subconsciente¥ Ik ralidaddel suet, donde, iverado deus funcines rele, Teveneaba ona pnt del elo de mistero, lo apart totalmente pata crea un mundo sin objeto, campo de In sessacion puth y del senda metatiseo de lt in embargo, a través de todas cites peripecias ex sempre, aparentemente, una distmcis astral y evidence (ue l objet, ls relia y Is imagen, ese tereno reservado dio propio yal cezemonial de I ereaei6n, momenta en que los dadafts reconocieron que es hx(a = ACONDICON DL ACTOR FH hundimiento de In moral bangs de siglo XIX, gue slo los talento mayors sbtentan “no sh ean. Aerecho de uaa, permits Sianens guests aod ‘La evolucién social delor afos vente ace del un obne eI ctura de vanguard Son los as en ca quecl com feuctivimo, al beat el arte ow relents el eso fscna al mundo por ss doctsina den arteconcebitocong factor de onganizatién cndsica dela videy i secede A medida que se desarolaeciviinctn industry én un funcionario afectido a els Los derechor qu ball ‘matamo host a toda nervencion utbador arte I aciniacién ss sociedd oe sta sadon sea, indierenciey al conforma, {elosmesios de informacion deans ce, uo else ‘oral, una absolut ndierencia a evoluclon deus fy Getta Incizactn ya democratiacin del actor ban coy bude a su emancpacion histvien, pero parsimony HE ctorartita ha sido dsarmado y domestica, Su cx cidad de tesstencia, tan importante paca fl mismo coco ™ | ts funeiin que dene en la sociedad, ha sido quebrads, ‘consumo, y a perder su independencia que cs lo nico que le fermite acto sobre Is comnida sl stuart foera de ela La ref de teatro le del omens debe op rue un ngs periods slanient soca in actd y contin 6 Sta ead profands mars de “apsmnusinen spar deiomaracces dens pga | tnd gu lodstngcs dn oncadenpomsntey £00 "Esbocemas una imagen de este personsje = BL ACTOR ~ reat desudo del hombre nade ue ~ Spucina to lo que 7 aoa Hacer Shalit desergora, = Sime que most les imc dl eam del orn ys pss, 7 tine = ape, . ~ feet ge ~ Pte lps Bien me ria dev aaa Poeun Xeon la giddy el presi,Aun antes de que tengeIugr el encuentro ¢on el texto, este una rasta celers de see poramente eseénic, inde pendence ce texto ~esfera carga de infinitas virtual ‘cs, fuente de idea, acontecimientos y peipecas, que se dsingue dela cealdad dl texto por eutpartculaidedes no ‘definida y sue signifeaciones plurals ‘ea realidad esctniea no cela iustracién del texto. El texto deemisco so vepresenta més que una pate del proce {ovde la transformacion total, que se fectia ante lot ojos de espectadr. IM: realizacl del teatro auténomo no esa la expla cin del texto, ila cece de exe texto l Lenguaje es ico, ni su sterpretacino sctulizacin, Fabrico esa eal nds partir de a concur de cteunetancis, de tales tenia es/eontadieiones, que no mancenen corel drama ninguna elas, ni lgiea ni analgiea, 2 paraleln i ops; que fon aptis pant Racer estar el enparnzén sneedsico del drama. (1963) EL texto damftico, el curso dal relato “Ie abu vaigeluctatlemente a sion ‘Siento la necesdad de disoiver incesantemente esa ilsién To perder contteto con el “fondo”, con la realidad pe rextuck cement autOnoms, ln "prceisencia”excénica, tsa Utara del escenario (1970), DESDE MARCEL DUCHAMP nla bisqueda dela ausonom(a del teato, no es posible limitase a aetar en el campo acotado y profesional no se jeden aibuireiguetas de purera tear a ciertos elem fos y pesegut a atte en nombre deers puters Ese ipo de "Ghuvinimno" y deintoleranca se transform en doctinay Hay que it Sucre del émbito teat, compli una roptara ‘Slo se puede alcanzar Ia autonomfa através de relaciones ne festzcchas con Is totldad del arte, asumiendo el resg per Jfeancnte gue cio representa, con solos sus problems, sos [pales ss sorpresas guy impli, : reproduecion dels liters, se yuebe inehetablement a Sigmon, Ceremonial, celcbracion, prdtieas micas bastante ‘osas Toro esto no tiene mada que ver cone complejo conjan to de probleaas que plantea lars de hoy ~ arte que dese pode Dae y Mare Dacarp updo ge Suga y seguro resevado por sigot'ala "obra de ate" {ide lz dpoea del suteliemo intentaba aproparse de la realidad “tora” TEATRO Y LITERATURA | En mis inyestigacones dela autonomfa dl teatro, no i ming la ealidad el exo No estoy en abvolra convencido de que al rechazar Ia cexpresin 9 la bisgueda de una nueva forma drumiiea que Consiga svar al tera del marasmo se le asegure la autono ‘evar al teatro de sucomplejdad quiere dec, simplemen- te, eequivat as cfcultades, brane ese imperativo esencil ‘Sree unidad ead a impostlidad” Reemplazar la expresiinlteria por manipulaiones gs cuales, shimadas por prtendidorspulses epiitoaes, no Fepresenta tas que unt tlucion poramente academia. Stel [ngusje se ha tansformado cn una mdscara hay que ara Cattesa mascara, Hliminalo 0 degadaro sigifiecia la rp tara cone intelecto Signficarta igualmente la rpturacon el humor, a etc, ego. el peg, nociones que impieas oblgetoramente noEL TEATRO DE LA MUERTETeoria de Craig el hombre-actor suplant a marionets y coma su har, provocando sf In decsdenci del testo, Hay algo tnnponente nla actitud deve gon tpico cua lo afr: "Bio muy seriamente el eterno del consepto on dla gente podrd volver a veterar le felicidad dela exis tnciay rendir wn divno y alegre homenaje a le MUERTE ‘De acuerdo con ls etética SIMBOLISTA, Cog consid mire, sometid a pasones diversas, 9 emocionts absolutamente estat a la naturalexa bomogénen ala es- Iructura de a obve de arse, como sx elemento destructor anctor fundamental de fsa: lacobetion, Crag igual imboiras,cuye progiima habia alcersado en sus tuna musta époce y um arte muevo: Heinrich von Kleist, Era ‘Theodor offi, Edgar Allan Poe. ‘lem at antes 9 por renee iiéntcas 2 ls de Cra ics habla exigde gue ol actor fuera reemplezado por un tarionets, gue ertinaba gue e onion Pumana, som: do las leyer dela NATORALEZA, conse whe ij revels extra on a fccion arteica nace de uns construc [ibn del snelect, Loe otros rsprocher de Kies ‘aan adem of papel nfasto del control por 3. De le misses roméntien de lor manigues y creaciones tficales del hombre del siglo X1X al acionalisme abs “He agus gue ene! camino gue parecta siguro, el que tom bombre tel siglo de ls aces y del rahonalion, avansan, falendo de pronto de as tiniches, cade vex mds mmerosa ior SOSIAS, fos MANIQUIES, los AUTOMATAS, los HO: 0 MONCULOS — creacionesariiciales que som tras etas inti «ey eeaciones mists do la NATURALEZA, 9 gut ewan en sf toa a dgradacin, TODOS los suas bu li de a fo en ls frase isterions del MOVINIENTO MECANICO, of msinento de wnt pasion mantic por i fentarun MECANISMO que upere en pereceon epics Vildad a tan tulnemble organi bumano, Y todo en sin cima de satanismo, en elite del curanderiomo, de as Dréctcasdegtes, le maga, ol crimen 3 a pesadila Bs la ERENGIA BICCION dels paca, om lat wt cerebro bua demeniaco erecba al HOMBRE ARTIFICIAL, Esto sgh Fiata simlsdnaamente ris de confianza eon fespecto le NATURALBZA 9 alos campos de a Tos bomabret su le erie tintamenceuridos : Paredojalnente, de estas tenasoasromintias y dsb cng alexciemo de negara la mturlesa su derecbo ala cre lin, nace 9 30 deserola el moctmiento RACIONALISTA (inca MATERIALISTA sempre mis independiente fuliprsments slejado de la NNTURALEZA~ la coment facts wn “MUNDO SIN OBJETO", baci e! CONSTRUC- TIVISMO, 2). FUNCIONALISMO,” ef MAQUINISMO, la ABSTRAGCION 9 finaiments e VISUALISMO PUKISEA Meares, Esta arviesgada bipétesis, tendiente a establecer la ioc lois gests del so del tensic ya i, vito campromese mi propia conciencay no srve mds gu spat ml sossfecion personal 44. BL dadafmo, al ntroduci a “eelidad previa™ (os ee reton de da), dese los soncepo de bom esky cobetenia dune obra dese, postales por tsinblismoye Arc owen y Cg oms bomogencidad dela estacture de une obra de arte al is- troduin om all elementos EXTRANOS, par medio de cll fos ensomblojes; le acoptocin de a eaidad "previa" feconocimiento pleno del papel del azar la locetacin de Ia ob dears om In eereci fromard entre REALIDAD DE LA'VIDA 9 FICCION ARTISTICA ~ todo ello bizo que re ‘altar iasignfcantes los ecripaloe de principio desig, {el periodo del imbolisma.y del Art moweesu, Lx alterna de utimomo de estrctna cerebral pig de naar smo” def de sere ncn posible Sel tear, en sue momontor de debiiad, exci 3 ongenisna bumano viso #4 lees, os porgue aeoptaba, iutomnic 9 Togicoment, eve form de imtacton de a vie (fue constitiyen su opresntacion eu rocracion ‘Por el conuara, las momentos en qu al teatro era suficlontemente fucrte = independiente como para poder liberane de las compuisiones dela vida el bombre produ cs equiaentes effet del ida gus al plegared lo abe frucelin del eapaco el tempo, reultaban awn mie ocr» ‘mis aptos para fogalacobestén absaluc Tu mucsiros dis, esta altcmasiva en le elecién ba per dido tanto st signifcacion como su cadcter excusivo. Ya Eston nucoos marcos de expresion, 1 apaicin del concepto de REALIDAD “PREVIA’ ananoada al contato do ln exstoci, ba becbo posible ANEXION, su INTEGRACION en ls obra de arte por medio fe la DECISION, of GHSTO o el RITUAL. Vest es actual mente mas uscinantey poderesamente presente ene cna bn de lo real que cilguier emidad ebstracta arial mente elaborada oque ese mundo surrealist de lo "MARA VILLOSO" de Andee Bron. Happenings, “acontecimien {sy “entorot” ban reabliado impeswoczmente regionet fntets dela REALIDAD basta hoy despre, Eberandola {el poro de sus destnor poder, Bet DESFASAJE de le rallied pragnitice ~esa “desestacin” fuera dl sendero rilado de te pricticn ctidiona~ puso on movimiento Te imaginacign de los homies mucho ms profendamente gue a Lnreaided sural del suet omic, os toate de we al bomivey st oda interred eet 5. De la “reliad inmesdata” del happening a le desmate Pinsscin de os elementos de Jn abe de see Sin embargo, coms ta farcnaci al cgbo de cierto tiempo, Bia te taniforms on ton CONVENCION pura ~uncersa tiple vulgermente stramenteds, Best matipulaciones i itwales dele vei, relacionadoe cum le comzestacion GE ESTADO ARTISTICO 9 of LUGAR reseroado a! ae ‘ce a pace comerzaron a tomar tn sentido na signif Eastin diferenter La PRESENCIA materiale, del obe fary ef TEMPO PRESENTE en ol gue slo pueden figurar Biddy by actin, apatentements “se travsformaron an sep obsticuo. SUPERARLOS igwcaba pricy o esas rolacionet de su IMPORTANGIA material fncional, dsc, de su postble APREHENSION ievla no werbudo, fluid las consideraciones que sguen {relaionan con mis proiss actividades creadorax.) Ft hjeen (la sla, Oslo. 1970), 50 eacaba, quedabo des Tnceredas en of propio CIRCUITO, ENIGMATICAS (El ay mpostbles 1973), manifestacion lads Real {hoo lagu una INVASION degtama bata el teen em gue vealed tangible encontca sis protongciones INVISL TICES. De mute aun nn mas tnt tr prec el papel PENSAIMIENTOs la MEMORIA 9 el TIEMPO. 6, Rechazo del ortodoxia del conceprualismo ydele"van- spar fii de las mass F ‘cade cs con rs fuera 6 me iipons la conviclin da que eameapto de VIDA no pute vemeroducirce ano ari Mads PyTOTAL, TODO £5 ARTE, TODO EL MUNDO ES ARTIS: ee ie Oe Sce Vola) oWaerts: 2 ced on s1 apogvo le OMNTPRESENTE VANGUARDIA. ifsc de mi actiodad crosdora, 9 a colocaries sobre vs se Pde pronto me interesé por la naturalena de Los mani 5, Bl manigncomamanifestacin dela realidad més ev amo procedimiento de tacendenela, como obo ‘to'o tngaifa, como mensje de muerte, como modelo paral attor. _ 1 anid que utili em 1967 en el tata Cricot 2 (Lage Tint Se agus fe, despuss de prepina exerno ye Er 25pen duet 1 mami enn combiner tlm de pect Telegdo teste ose ene tx formas peed te ote pn comple ageabed scare m6 Sorel aldo de teen del Sor devs cpiyree No paso gue an MANIQUI (ona FIGURITA DE C RA) pds no, como qusron Ries y Cai, al AC TOR'VIVO, Sea ici por dems ingen. Me efuane nel are por medin Se fata de vdey tl recut a ‘mare n't MODELO que snes J tmpamite en prof sor modelo paral NCTOR VIVO. 9. Mi nerpretacion de 1 tuacin despa por Cri. La ‘Eesainiete dela imagen el hombre {tbe pomar gue la descrpein, maphads por Gri dels in eadlah tevibiemente teuredon debia servir a su autor Ge ‘punto de partite. pores les Con repacto 8 "SUPERMARUGNETA'S Aung yo ten acted de sobebio dsprcio profiad por Craig de ts opsione Fn embargo, y sin adoptande lx primera pure teu credo mk eal mia oar istitonal tod tube deen onodidarsoluciones gue ba ojos paral destin dl a ton Yaque el momento on quzin ACTOR sparects por or Ion 8 ete un AUDITORIO (Bae erplat el seetulenoactual), me parece, muy pref conta, que es un mom to vevolucionarioy de sanguara,Incluso 0 tear de omponer unt ingen opus, y bce “nia on is Iie age gue, de cirado comin dels castumbresrtos reins, dels coremontas 9 actiidades Ha, be slide AIBUTEN, algnon que aoababe de tomarlatemerara dec fbn de sopmene dels comunidad eloural. Sas movies no tram ef crguto (como en Craig) ne deseo de a Sobre sf la atencion de todos. Souci en exceso simplista, Lo veo mis bien como wn rebelde, um oat, un ny angio, poy baberosado qucdase slo on suerte re destoo. a aregumor °Y con su PAPEL", tenemot Jette af ACTOR. Le eben foo lager em el teen del srs, Bee aconteciniento 0 mds bien exo manfestecoe,pro- Vablemente prochjo una gn Perbacion en fe espras y proveed opinunes contacto, Bs seguro que ese ACTO Seip sido angedo como una maci facia lt tradiciones igs fos pdticns del cult, Em seabed sto na tmontesicion de ongto profino, de stetomo, de pligroas Tendencies subversts, babel grieada ance of excinda ronal decors el hostbre baba so eonsdorado ti bufon de pacosla, a comicasio, um exinbiclons, ravao. Eh actor mismo, relogedo fuer de la sociedad, Bao no sdlo de enomigo foroces, sino de adminedores fe a. Oprobing gloria conugados Sera ah formato rdeley superficial querer explicar cs auto de RUPTURA 1 trols del egotime, el gptito de lori sno inctneiOn inca bac la esbibicion. Tenia ic enters den contenido més considerable, de wnt CO MUNTCACION de importancis copia. Tratemos de Tepe sentrtos ea fscinante uc FRENTE a ae que se bubian quedado de este lado, se ha leoantado wn HOMBRE, EXACTAMENTE gual a cada wnio decilory sin embrgo (em eraud de alguna “epertcicn” mis teriose 9 adipraie)éafniemente LEJANO, terete 28 EXTRARO coms Ibied po x mr, condo on dt ana BARRERA gue mo por sv inoble estaba menos Stoldo'y boror no pueden senor eelades ms gue pore SER gooita ie IMAGEN DEL HOMBRE, clon, niicamente omic, como si lo sinan por PRIMERA VEZ, como si Pee nese a 81 MSiOS. Fue con reperided ena ‘imagine del HOMBRE sain de stl, bute 0 marco adelante, coma um MANIFIESTO Skane de su musta CONDICION HUMANA, slo HUMA. acon ss RESPONSABILIDAD y 51 CONCIENCIA rg ce tle st DESTINO con si ena nepal ef ‘Pde os esac de lu MUERTE desde donde avg ee MANIPTESTO tevludor gue prowots en el pico (ase ‘tos una palabra de boy) en commocion maefiee. Lor me Tes yal arte de ese bombre, ef ACTOR (pare segu er Prala MUEICTE, com lle rca y orem ‘Debomsdevloerasrelcibn ESPECTADOR/ACTOR st rece dt instante cn que un bombre (atx) apare6 po 10. Recapitalaién Aunque pusdan rospecbares, incluso rsamnos de alimentarescriuosfusra de big epolsvemos mistros prejucos eat tmores dy are poder defini mejor a imagen lotaromos los ones da eta fontora Jie 0 ama LA CONDICION DE LA MUERTE,porgue contin punto deference mis anomado pore menaealo po nngin conform 2 i CONDICION DEL ARTISTA ¥ DEL ARTE me yan Toipetenos nrperedos ynovelaben aes repre” del oir lado, frente a nosotros inp spe See fetes wtmo sompe sete isin modo te ode rigiicacion creel raion ites ilies 250 on cnc fice ott de diferencias oiled Por identfcacién unites! poronedia de u ealidad comin, sprobeds sr ldad de permaneceriadisceribles Son slo los muertos quienes se bacen percepts (par os o03) Perbteenen at, pores precio, el més elevado fa propio sat Se SILUETA resplandeci