Nacional de Historia

clubes liberales, del grupo anarco-sindicalista del Partido Liberal Durante los 17 años en los que el historiador Antonio Arriaga Ochoa

Murales del Museo

Mexicano, y a los clubes antirreeleccionistas que finalmente de- estuvo a cargo de la dirección del Museo Nacional de Historia
rrocaron el gobierno de Díaz. O’Gorman, siempre pensando en su (1957-1974), se pintaron nueve murales en ese recinto, la mayor
obra como arte popular, incluyó un gran listón de las festividades parte de los allí realizados hasta ahora. Entre ellos se encuentran
C o na c ul ta M us e o Na c i o na l d e H is t o ri a
del pueblo con el lema “Sufragio efectivo, no reelección” para sin- dos del pintor y arquitecto mexicano Juan O’Gorman (1905-1982):
R af a e l To va r y d e T e re s a S a lv ad o r Ru e d a
tetizar su visión de la lucha maderista como una revolución demo- El Retablo de la Independencia (1960-1961) –que había sido enco-

Retablo de la Revolución
P re s id e n t e D ir e c to r
crática. mendado a Diego Rivera, quien falleció antes de llevarlo a cabo–
Instituto Nacional de Antropología e Historia T e xt o s e inv e s ti g a c i ón y Sufragio efectivo, no reelección (1968), que O´Gorman llamó Re-
“Así, no sólo representé una anécdota de la historia, E s te l a E gu i ar te tablo de la Revolución.
M ar ía T e re s a Fr a nc o
sino que le di al mural un contenido político necesario para D i re c to ra G e n e ral
Las opiniones del director eran muy claras respecto a lo que
explicar con más exactitud al pueblo de México lo que sig- F o to g ra f ía : esperaba de los murales en el museo; de hecho, dio continuidad al
G e ra rd o Co rd e r o

Juan O´Gorman
nificó Madero y la traición de Huerta, que al convertirse en C é s ar +M
+ Mooh e no
he no proyecto de su predecesor Silvio Zavala (director del Museo de 1946
presidente de la República fue el gorila impuesto por los inte- S e c re t ar io Té c n ic o a 1954): dejar representada en imágenes la historia oficial del país.
Re v is i ó n d e e s ti l o :
reses antimexicanos, antirrevolucionarios y extranjeros para Hi ld a S án c he z
En el caso del mural que nos ocupa, el propio artista explica en su au-
Jo sé E nr iq ue O r tiz L a nz tobiografía el propósito de Arriaga sobre el contenido de esta obra:
seguir explotando únicamente a nuestra patria.” C oo rd i na d or N a c io na l d e
C o o rd i na c ió n e d i to r ia l :
Mu s e os y E x p o si c io ne s
Sirva el acercamiento a este mural y a la solución que el au- J aq u e l ine G u ti é rr e z “La idea de Arriaga Ochoa para este mural fue hacerle
tor imaginó ante las peticiones del director de ese momento para J os é Fr an c is c o L uj an o a don Francisco I. Madero un monumento digno de su ca-
S e c re ta ri o A d m in is tr at ivo D is e ñ o e d i to r ia l : tegoría, porque en México las esculturas y monumentos que
comprender que la historia y su representación están permeadas A li na G i l Le ó n
por la visión de quien la piensa, quien la escribe y quien la traduce L e ti
ticc ia
i a P e rl
r la
assc
c a N ú ñe
ñez
se han erigido a este prócer han sido siempre poco dignos.
en muros pintados con técnicas diversas; el resultado: diferentes C o or d in ad o ra N a c io na l d e D i f u si ón Invariablemente lo han representado como un chaparro de
interpretaciones de un mismo acontecimiento histórico. La lectura cabeza grande, y nunca han realzado la figura de este gran
cabal de esta rica pintura está condicionada por nuestra visión de P o rf iri o C as tr o C ru z hombre de la Revolución Mexicana.
la vida, de la historia –la propia y la nacional– y de nuestro presente. D ir e c t or d e D iv u lga c i ón
Me explicó la necesidad de hacer en México, por vez
primera, un monumento pictórico que engrandeciera la fi-
gura de nuestro héroe y mártir. Aproveché esta oportunidad
para hacer un exvoto de México al “Sufragio efectivo, no re-
elección”, que fue el lema de Madero y con el cual se cata-
lizaron todas las fuerzas revolucionarias latentes en nuestro
país para hacer la gran revolución de 1910-1914. Era nece-
sario, a mi juicio, escribir en un lugar destacado este lema,
Castillo de Chapultepec, Primera sección del Bosque de Chapultepec, Ciudad de México “Sufragio efectivo, no reelección”, que sirvió de bandera al
gran acontecimiento revolucionario que erradicó el feuda-
lismo para instaurar en nuestra patria la etapa capitalista, o
sea la revolución industrial, que creó en México a una bur-
guesía mexicana y un capitalismo nacional.
Madero aparece en mi mural montado en el caballo
tordillo en el que recorrió el trayecto entre el Castillo de
Chapultepec –que era su residencia– y el Palacio Nacional,
escoltado por los cadetes del Colegio Militar.”

Efectivamente, en el mural pintado al fresco sobre aparejo Su-
Bibliografía:
fragio efectivo, no reelección, O’Gorman se propuso representar
Juan O`Gorman, Autobiografía. 2007, DGE Ediciones. Pértiga.

1
un momento culminante del periodo revolucionario. 1 La figura tica, ofrecen al público elementos que permiten reconocerlos.
erguida de Francisco I. Madero al centro y en un primer pla- Con esta idea fueron incorporados personajes relevantes como
no de la composición, montado en un caballo blanco, muestra el senador Belisario Domínguez, “valiente maderista” en opinión
con claridad que se trata de un homenaje a este personaje de del artista, que se opuso a Victoriano Huerta y quien sostiene un
la historia. Para el pintor, Madero representaba la unidad de los letrero o cartela que narra su asesinato; dicha cartela nos remite
deseos mexicanos, pero también la evolución social del viejo de nuevo a las representaciones populares en las que un texto
régimen a la modernidad. explica el acontecimiento. Detrás de Domínguez, con sombrero
de bombín, representó la figura del grabador José Guadalupe
Su heroicidad radicaba en que había roto con la larga épo- Posada mostrando uno de los grabados que hizo a Madero. En
ca del porfirismo mediante el voto, no por las armas; por ello fue este caso, la expresión de solidaridad no se hace con un texto,
retratado con los brazos abiertos, en actitud de triunfo y benevo- sino con la propia obra gráfica de Posada. Se encuentra tam-
lencia a la vez. bién, con un rebozo turquesa, María Arias Bernal, María Pisto-
Madero, héroe y mártir, fue representado saliendo del Cas- las, organizadora del Club Femenil Lealtad que apoyó la causa
tillo de Chapultepec el 9 de febrero de 1913, al inicio la Decena revolucionaria después de la Decena Trágica.
Trágica, a manera de exvoto y de talla monumental. Su figura
queda enmarcada por la frase “Sufragio efectivo, no reelección” Los extremos de la composición se equilibran con dos ele-
escrita en un gran listón que palomas blancas llevan en el pico. mentos arquitectónicos que separan a personajes de facciones
La incorporación de la escritura alude a la forma propia de los opuestas. Del lado donde Belisario Domínguez, Posada y María
exvotos, pinturas de carácter religioso y popular que a la imagen Arias aparecen, O’Gorman pintó en contraposición a persona-
añaden un texto que explica el agradecimiento de quien la pinta jes vergonzosamente traidores a Madero y los principios de la
o encarga por la realización de un milagro. 1 Revolución. Dos hienas, símbolos de traición y codicia, coronan
La bandera, símbolo de la patria, respalda la figura del el encuadre arquitectónico que resguarda al general Victo-
primer presidente revolucionario y se yergue por encima de los riano Huerta, quien encabezó el golpe de Estado a Madero
intereses de los diferentes grupos de poder. La sobresaliente apoyado por el gobierno estadounidense en la persona de su
imagen de la bandera enfatiza la cúspide del triángulo que en- embajador en México, Henry Lane Wilson, a quien observamos
marca la composición para otorgar a Madero la mayor altura entregándole la banda presidencial. Junto a ellos, pero fuera
respecto a los demás personajes representados. de la oscuridad, el pueblo mexicano es encarnado en un joven
Con la intención de realizar una síntesis emblemática de una par- obrero de overol y un niño voceador que anuncia la traición
te de la historia, O´Gorman explica, también en su autobiografía, que: junto a la miseria del hombre vestido con harapos. Un revolu-
cionario, que sostiene de la mano a una niña, simboliza a la
“Aproveché la oportunidad para pintar al pueblo de nueva generación que creció en medio de la lucha. El propio
México de aquella época y a los soldados revoluciona- artista explica:
rios armados alrededor de la figura del prócer. Y como
fondo, puse al Castillo de Chapultepec, que es emblemá- “En la parte izquierda del mural, en un rincón oscuro
tico de nuestra nación. Igualmente hice un fondo de ban- intencionalmente escogido, representé el pacto entre el
derolas y de estandartes de los grupos que se llamaron traidor Huerta y el embajador de los Estados Unidos de
clubes antirreeleccionistas, que integraron la base polí- América Henry Lane Wilson, ofreciendo al mismo Huerta
tica formal que dio apoyo a la revolución maderista. Las la banda presidencial como premio por la eliminación
banderas rojinegras que aparecen en el fondo implican de Francisco I. Madero.
el apoyo político que dieron a Madero los anarcosindica- A la derecha del mural coloqué a las víctimas del
listas de la Casa del Obrero Mundial de Flores Magón.” mismo chacal Victoriano Huerta: Gustavo Madero (her-
mano de don Francisco) y el vicepresidente de la Repú-
blica, José María Pino Suárez.”
J uan O’Gorman, como lo harían otros muralistas, utilizó
como modelos fotografías y retratos al óleo de personajes de En el fondo de la composición, una gran cantidad de ban-
la época que, si bien modificadas por su visión y destreza artís- deras desfilan enarboladas por las multitudes; pertenecen a los

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