1.

Descripción de los Aspectos Funcionales:

1.1. Las exigencias, necesidades y aspiraciones del usuario.
Florencia donde el comercio, las finanzas y las actividades artesanales
enriquecen a la burguesía que se convierten en mecenas de intelectuales y
artistas. Renace la cultura humanista que recupera la dignidad del hombre, el
interés por la naturaleza y por buscar los modelos de belleza, armonía y
proporción de la antigüedad clásica.
El edificio fue encargado por Cosme el Viejo de la familia Médicis, una familia
de banqueros que desde 1434 empezó a gobernar Florencia, como símbolo
de prestigio. El encargo le correspondió a Michelozzo que diseño el proyecto
que se realizó entre 1444 y 1460.
Se puede considerar a este palacio como arquetipo de palacio civil
renacentista, símbolo de los nuevos tiempos, nuevos mecenas, función de
prestigio y práctica de carácter plurifuncional, vivienda, acoger embajadores,
realizar fiestas y negocios o actividades, donde se intenta vincular obra y
marco urbano. La principal función de un palacio Florentino era albergar a las
familias más importantes del renacimiento florentino, como lo eran los Médicis,
los Strozzi y los Rucellai.
El edificio fue la residencia de esta familia durante unos cien años, incluido
Lorenzo el Magnífico
Del Arquitecto Michelozzo podemos decir que procedía de una familia
humilde, su padre fue sastre, y aprendió en el taller de Ghiberti y Donatello.
Fue arquitecto y escultor. Esta obra fue una de las construcciones de mayor
influencia en la época, tras ella se sucederán otras construcciones palaciegas
como el Palacio Pitti de Brunelleschi o el Palacio Rucellai de Alberti.

Ilustración 2- Familia de Banqueros Médicis Ilustración 1- Michelozzo di Ilustración 3- Palazzo Medici

Bartolomeo

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1.2. Tipo de Funciones: servidas y sirvientes.
El palacio se divide en diferentes plantas.
La Planta baja contiene dos patios, cámaras, antecámaras, estudios,
aseos, cocinas, pozos, escaleras secretas y públicas; en cada planta hay
otras habitaciones pensadas para la familia. También cuenta con una
capilla con un diseño de simetría perfecta, cuyo interior se divide en dos
planos cuadrados adyacentes, un gran hall, un ábside muy alto y
rectangular con el altar y dos pequeñas sacristas a cada lado.
El Primer Piso, se encuentra el salón interior, llamado la Galería, ejemplo
barroco toscano, con una bóveda pintada en 1682 por Luca Giordano, que
representa la gloria de la familia Medici.
En el Segundo Piso, también cuenta con galería y la biblioteca
Riccardiana, que conserva cartas, manuscritos y documentos con un valor
político e histórico incalculable; (Documentos firmados por Petrarca,
Boccaccio, Savonarola, Alberti, Ficino, Poliziano y Pico della Mirándola).

Ilustración 4-Plantas del Palacio Medici-Creación Propia

El patio o cortile es el ámbito principal, ya que une el exterior y el interior del

edificio y conecta todos los demás espacios. No es simplemente un espacio
utilitario, sino que posee un valor de representación clave: la importancia de la
familia se manifiesta en la riqueza y categoría (también intelectual) de su
ornamentación. Es de planta cuadrada, y posee doce columnas de proporciones
clásicas y con capiteles de orden compuesto que sostienen otros tantos arcos
de medio punto y moldurados. El piso superior queda abierto, con pequeñas
columnas que sostienen una estructura adintelada. La parte funcional está
dispuesta entorno a un patio o peristilo.

Ilustración 5- Plantas del Palacio Medici-Creación Propia

Alumna: Sosa Ibañez, Dalma Nerea Marisol L.U:0123885

1.3 . Circulaciones: primarias y secundarias según frecuencia de uso.

Ilustración 6-Planta del Palacio Medici- Creación Propia

Considero que la circulación principal está dada por el corredor, ya que este
es el centro de todos los demás espacios, conecta con los espacios de
vivienda, con la capilla, con administración y con el eje central que es el patio.
1.4. Tipos de accesos: principales y secundarios.

Ilustración 7-Planta y Vista del Exterior Palacio Medici-Creación Propia

2. Descripción de los Aspectos Formales:

2.1. Generación de su forma: a partir de qué condicionantes o noción

primera aparece su forma.

La arquitectura del Quattrocento (siglo XV) rompe con el estilo gótico, toma como
modelo el arte de la antigua Roma y utiliza los mismos cánones clásicos.
Michelozzo adopta estos esquemas geométricos, las proporciones y la
ornamentación. El Palazzo Medici es más sobrio que su prototipo público, el
Palazzo Vecchio. Su almohadillado es similar. La rusticidad de sus muros que
decrece en los dos niveles superiores imita la fábrica escalonada del Palazzo del
Imperatore de Federico II, en Prato. El patio interior muestra claramente la
influencia que Brunelleschi ejerció sobre Michelozzo enmarcando sus cuatro
paredes con una reproducción exacta de la arcada del Hospital de los Inocentes.

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El hecho de que completara una versión más elaborada de este patio interior
clasicista dentro del Palazzo Vecchio, demuestra que los vínculos históricos
entre ambos palacios fueron algo más que una casualidad. El Palazzo Medici
era una continuación del Palazzo Vecchio, no solo debido a la poderosa
influencia de sus propietarios, sino también porque constituía el único
alojamiento adecuado en toda la ciudad para acomodar a los embajadores y
altos dignatarios que la visitaban. La forma y la depurada decoración de las
habitaciones interiores servía como marco ideal de esta función, algo que solo
podía dar más prestigio a la original fuente de poder de los Medici, la banca.

El rasgo que más distingue al Palazzo Medici de sus predecesores medievales

es el patio. Es grande y cuadrado y está en el centro del bloque; estaba
ornamentado por un programa de escultura en relieve y un bulto redondo
iconográficamente integrado y enmarcado por una logia arqueada de doce
columnas. Su notable grandeza y la ostentación consciente de poder, riqueza e
intelecto contrasta de forma marcada con otros pequeños patios de palacios de
la época. Como el Palacio Medici está distribuido como una estructura de planta
central y organización axial, es posible que un observador que esté en la puerta
principal vea a través del patio un jardín con una logia en la parte trasera. Esta
distribución puede que se haya inspirado en la descripción de Vitrubio de las
casas romanas antiguas con su diseño axial, el atrio centralizado y el jardín
peristilo con columnas.

Ilustración 8 Planta y Vista Exterior. Creación Propia

2.2. El modelo organizativo geométrico y modulaciones que rigen su forma:

El ritmo que tiene cada uno de los elementos en la composición general. El
ritmo que guarda entre sí cada componente, pueden ser regular o irregular,
de mayor a menor o viceversa.

Como pudimos ver la estructura de esta importante edificación corresponde a un

determinado orden, pues sus marcadas líneas que dividen cada uno de los
niveles denotan una estructura ordenada, al ser una edificación compuesta en
su mayoría por elementos horizontales completamente rectos conserva una
misma dirección determinada por estas líneas, para su construcción se
emplearon diferentes materiales y elementos, pero cada uno de estos fue

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 retomado de otra época, estilo o ubicación, ya que al analizar cada elemento nos
podemos dar cuenta de que todos los arcos que aquí se usan son de medio
punto los cuales fueron creados y usados por los romanos, los tipos de bloques
fueron principalmente usados en la arquitectura románica, con lo que podemos
decir que los palacios en Florencia, Italia de la época renacentista, no
constituyeron ninguna innovación en cuanto a sistema o elemento contractivo
para la arquitectura en general, más bien crearon un orden conformado por
elementos y materiales de distintas épocas y culturas. La cornisa es importante
para tapar las caídas de los techos. Parece como si estuviese apoyada en algún
orden invisible de pilastras o columnas adosadas. Planta cuadrangular. Objeto
geométrico regular a la trama urbana. Era moderno en su momento. Proporción,
un principio de armonía. El espacio está articulado con el espacio público.
Disminuye en altura a medida

3er Nivel- Repetición de Ventanas

que asciende de nivel

2do Nivel- Repetición de Arcos y

Ventanas

1er Nivel- Repetición de Arcos y

Puertas

Ilustración 9- Palacio Medicci- Fachada y sus Módulos de Repetición. Creación Propia

Distribución en Pisos
Ventanas Regularmente
Repartidas
Tendencia a la Horizontalidad
Cierto Aspecto de Fortaleza

2.3. La escala que posee la obra en relación al hombre.

Hacia el exterior es un monumental volumen en buena parte cerrado, expresión

del poder de Cosme de Médicis. El aspecto todavía recuerda al de una fortaleza,
a pesar de las abundantes ventanas. Sin embargo, la variación del aparejo en
altura elimina la monotonía y algo de su pesadez, y le dota de gran plasticidad.
Los edificios se conciben a escala humana, antropocentrismo.

2.4. Lenguaje arquitectónico: Elementos compositivos de las fachadas:

ejes predominantes, axialidad, simetría, ritmo de columnas, pilastras,
aventanamientos, etc.)
La fachada destaca por su simetría. Se articula horizontalmente por cornisas que
separan las plantas. Éstas poseen una altura decreciente estudiada para crear
un efecto óptico rítmico; así, las cornisas no coinciden con el nivel del pavimento
interior. La planta baja presenta aparejo almohadillado rústico y se abre por

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grandes arcos de medio punto. Estos fueron cegados con vanos menores en el
siglo XVI, privando al edificio de la permeabilidad con el exterior que tuvo
inicialmente. La planta intermedia o planta noble posee un almohadillado liso, y
la superior sillares sin resaltar las aristas. Ambas se rasgan con abundantes
ventanas con ajimez, cobijadas por arcos de medio punto de grandes dovelas.
La fachada concluye en un gran alero muy decorado. En la esquina principal y
sobre los ajimeces de muchas de las ventanas campean las armas de los Medici.
Naturalmente, en la ampliación las sustituyen las de los Riccardi. El problema
surge en los ángulos, donde fustes y enjutas resultan ópticamente más débiles,
por lo que otros arquitectos ensayarán más tarde diversas soluciones. Sobre los
arcos, una ancha banda delimitada por molduras y con medallones en los que
alternan las armas de los Medici y escenas mitológicas. En el piso noble se abren
ventanales semejantes a los exteriores, en correspondencia con los arcos
inferiores. Y el problema es el mismo: ópticamente, los ventanales de los ángulos
se unen prácticamente. El piso superior queda abierto, con pequeñas columnas
que sostienen una estructura adintelada. Existe un efecto rítmico determinado
por la graduación del almohadillado y por la sucesión de muro y vano. Predomina
más el muro que el vano.

1. El friso se presenta muy elaborado y más amplio, que se

compone de rondas que se colocan debajo de los centros
de las dos ventanas de luz para que parezca más cercano.
2. Las dos ventanas de luz están centradas por encima de la
mitad del arco y directamente por encima de las rotondas
del friso.
3. Los espacios entre los arcos de las ventanas de luz del par
que se encuentran en las esquinas del patio son más
pequeños en comparación con los espacios entre las dos
ventanas iluminan una sola cara de la fachada del patio.

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Ilustración 10- Módulos y Ritmos

3. Descripción de los Aspectos Espaciales

3.1. Aspecto espacial secuencial: Se debe orientar la descripción desde la

percepción del espacio en un recorrido, por ejemplo: cómo se percibe el
espacio más allá de su distribución funcional y sus dimensiones reales. Ej.:
Un espacio puede ser reducido en largo, alto y ancho (un comedor de 3m
x 4m y 2,5m de alto) pero al tener puertas-ventanas que lo integran con otro
espacio, el comedor es percibido más amplio por la fluidez entre ambos y
hasta puede percibirse como un solo espacio dilatado.

En general, la fachada implementa la elevación tripartita mediante la cual se

disminuyen las alturas a medida que asciende. Para evitar que la fachada se
visualice como demasiado restrictiva en términos de espacio, la densidad de las
paredes en términos de textura y también de estructura ornamental se reduce
gradualmente a medida que se mueve hacia arriba. Podemos decir que la
percepción del espacio en el interior es amplia por la gran variedad de aberturas
que esta posee, en contraposición del exterior desde donde hay un sentimiento
de encierro o percepción de encierro. El palacio se concibe como un cubo
constituido por cuatro cuerpos reunidos alrededor de un patio central, es decir,
un cubo vacío por dentro.

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3.2. Tipos de espacio: interiores y exteriores, intermedios y abiertos,
semicerrados y cerrados. 3.3. Recorridos y percepción de los espacios:
dilatación, expansión y contracción de la burbuja perceptual.

La disposición del edificio en volumen geométrico cerrado da al palacio un

aspecto fortaleza, a pesar de las ventanas abiertas en sus fachadas y, recuerda
la estructura heredada de los palacios góticos italianos de los que, sin embargo,
se ha perdido la alta torre defensiva. La vivienda se abría hacia el interior a través
del patio central de tal manera que las habitaciones quedaban comunicadas
entre sí por galerías del patio. Sin embargo, el palacio también tenía una
dimensión social y pública y por tanto grandes ventanales se abrían a una
espléndida y peculiar fachada. Aunque no se adoptó un modelo único de
fachada, hay un predominio horizontal en la estructura de la misma, distribuido
en pisos y con ventanas uniformemente repartidas. Con respecto al punto 3.3
podemos decir que hay una contracción de la Burbuja Perceptual.

Ilustración 11-Distintas percepciones a medida que la luz recorre la fachada. Percepción ruidosa porque se encuentra
en el exterior del Palacio.

Ilustración 12- Contracción de la Burbuja Perceptual a medida que ingresamos al Palacio

Ilustración 13- Oscuro en el interior y claro hacia el patio exterior

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Ilustración 14- Ruidos y olores naturales, fuente de agua, espacio que recibe la mayor cantidad de luz durante el día

Ilustración 15- Espacios Amplios, con iluminación artificial cálida, de poca iluminación natural

4. Descripción de los Aspectos Tecnológicos:

4.1. Estructura principal: o sistema de sustentación

En cuanto a los soportes, se utiliza la columna fundamentalmente, tanto por su

función constructiva (sustentante), como decorativa, bien aislada, formando
arquerías o combinada con pilares. Se emplea el repertorio de los órdenes
clásicos. La columna es esencial dado que el estudio de sus proporciones es
uno de los fundamentos del clasicismo, y sirve como pauta para determinar toda
la proporción del edificio. Este carácter rector de la columna es el fundamento
esencial de la belleza arquitectónica en la concepción renacentista.

El arco de medio punto, paredes con ladrillos rústicos, entablamento.

4.2. Envolvente o cerramiento: tratamiento y materiales.

Cuerpo inferior: Tosco almohadillado

Cuerpo intermedio sillares homogéneos ligeramente en relieve

(ensamblaje)

Cuerpo superior: sillares se presentan como un lienzo continuo

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 Exterior Almohadillado

Interior: patio o Cortile cuadrado, Capitel, Entablamento y arcos

Fachada:

Dividida en tres pisos de desigual tamaño y delimitados por cornisas.

CORNIZA

Sillares almohadillados que sobresalen de manera desigual.

Ventanas formadas por arcos dobles, con parteluz e inscriptos en otro

arco más amplio

Ventanas como las del segundo piso sin arco superior

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Patio Interior:

Friso con medallones y esgrafiados

Pisos Superiores de Ventanas

Espacio cuadrado con arcos de medio punto muy esbeltos

Mármoles antiguos
4.3. Tipos de materiales y técnicas constructivas

Los materiales de construcción y las formas arquitectónicas están tratadas con

la mayor sencillez y de tal modo, que realzan claramente el orden estructural del
edificio, pero el sofisticado suelo de la capilla está recubierto de mosaicos de
mármol, divididos en diseños geométricos y compuesto de materiales de alto
valor como el pórfido o el granito. El magnífico techo se recubrió de madera
tallada policromada y abundantemente sobredorada. Se hizo uso de un sillar
almohadillado en la parte inferior y cada piso se separa por medio de cornisas
voladas. Cabe destacar que, la colocación del sillar almohadillado se utilizó como
símbolo de riqueza y poder, ya que era muy costoso y difícil de hacer.

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