TP01 Ha2

1)
La Caja de Ahorros de Viena-Otto Wagner (1903-1906)
La Caja de Ahorros de Viena, también conocida como la “caja postal”, fue construida por el
arquitecto Otto Wagner entre el 1903 y el 1906 y es considerada uno de los edificios más
importantes del Modernismo Vienés.
Fue el primer gran edificio que se le encargó a Wagner por lo que aprovechó esa
oportunidad para defender sus teorías.
Para empezar la Caja de Ahorros se

encuentra retirada, separado de la
RingStrasse por una plaza. Con esto Otto
Wagner intenta producir un efecto teatral:
generar una curiosidad por ver que hay
más allá, lo que además provoca una
transición suave entre las demás
construcciones de la avenida.
Por otro lado podemos observar que la arquitectura de la Caja de Ahorros se distingue por
su simplicidad, modernidad, uso de materiales modernos e integración de la
tecnología. Estos conceptos se enmarcan en el contexto cultural de Viena entre 1900 y
1918, una época de transformación y cambio en la que el Modernismo Vienés alcanzó su
máximo esplendor.
Por otro lado podemos analizar la Caja de Ahorros desde su simplicidad, donde Wagner
elimina todos aquellos elementos decorativos que eran innecesarios. El edificio está
compuesto por líneas simples y limpias, con una paleta de colores reducida.
Sostenía que la forma tenía que ser sincera, exhibir los

materiales con los que estaban hechos.
Para ello utiliza materiales modernos como el ladrillo en los
muros ya que era una forma más fácil y económica para
construir los muros o los que luego les colocó un revestimiento
de granito que le permitieron al arquitecto experimentar con
nuevas formas y estructuras. Dejando a la vista los clavos de
hierro que utilizó para fijar las placas de granito que en realidad
terminan siendo decorativos ya que las placas fueron colocadas
sobre una base de mortero.
La Caja de Ahorros también se caracteriza por la integración de la tecnología en su diseño.

El edificio cuenta con una estructura de acero que permitió a Wagner crear grandes
espacios interiores sin necesidad de columnas intermedias. Además, se utilizaron técnicas
innovadoras de construcción, como la prefabricación de elementos y la utilización de grúas
para la colocación de las piezas.
2) En la primera frase, Loos hace una crítica al ornamento moderno y lo considera

como algo superficial y sin valor duradero. Lo describe como una moda pasajera
que solo es valorada por personas incultas,
pero que en poco tiempo será rechazada.
Esta postura la ejemplifica en su obra "La
casa Steiner" (1910), donde rechaza la
idea del ornamento como algo superfluo y
sin sentido.
La fachada exterior de la casa carece de
ornamentos y está compuesta por muros
lisos que no tienen ventanas para mostrar el
interior, ya que Loos consideraba que la casa debía ser un espacio íntimo y privado.
Además, rechazaba el uso de muros de vidrio que pudieran exhibir el interior al
exterior.
Las dos fachadas principales de la casa, la que da acceso a la entrada y la que da
al jardín posterior, se caracterizan por un radical racionalismo que se expresa a
través de su blancura, pureza y simetría clara.
En la segunda frase, Loos sostiene que sólo una pequeña parte de la arquitectura
pertenece al arte, y que lo demás es simplemente una construcción funcional que no tiene
nada que ver con la estética o la belleza. Para Loos, el arte sólo debe estar presente en los
monumentos funerarios o conmemorativos, que son construcciones que tienen una carga
emocional y simbólica especial.
Esta postura la ejemplifica en la

"Casa Müller" (1930), donde utiliza
una arquitectura minimalista y
funcional por medio de la cual se
piensan las habitaciones en relación
a su importancia: así, cada una
obtiene determinada forma, tamaño y
altura del techo, sin ningún tipo de
ornamento decorativo.
3) El Deutsche Werkbund (1907-1914) promovía la colaboración entre los artistas,

diseñadores y fabricantes, para lograr productos estéticamente atractivos y funcionales. La
idea era que el diseño no solo fuera aplicado a objetos decorativos, sino también a los
productos industriales de uso cotidiano. Se enfocó en la mejora de la calidad de la
producción industrial a través del diseño y la arquitectura. Buscaba integrar la
tecnología moderna con los principios de diseño y estética, para lograr una
producción en masa de objetos de alta calidad y accesibles para todos.
Peter Behrens, es uno de los protagonistas más importantes del Werkbund, trabajó
para la compañía eléctrica AEG y aplicó sus ideas a la producción en masa de
objetos eléctricos.Su trabajo en la AEG fue un ejemplo del enfoque del Werkbund de
integrar la tecnología moderna con el diseño y la arquitectura, con el objetivo de
producir objetos de alta calidad y accesibles para todos.
Algunas creaciones de Peter Behrens:
1- Logo de la AEG 1908
2- Ventilador 1908
3- Poster de la AEG por Peter Behrens
4.-Fábrica de turbinas AEG 1909
5- Hervidor diseñado por Peter Behrens 1909
6- Reloj de pared 1908
Fundadores: Logo:

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La Caja de Ahorros de Viena-Otto Wagner (1903-1906)

Para empezar la Caja de Ahorros se

Sostenía que la forma tenía que ser sincera, exhibir los

La Caja de Ahorros también se caracteriza por la integración de la tecnología en su diseño.

2) En la primera frase, Loos hace una crítica al ornamento moderno y lo considera

Esta postura la ejemplifica en la

3) El Deutsche Werkbund (1907-1914) promovía la colaboración entre los artistas,

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