04-Analisis Tecnico

Análisis técnico del ligamento
en los tejidos hispanoárabes

PILAR BORREGO DÍAZ
IPHE
Introducción requiere el motivo decorativo, permane-

ciendo la trama en ese punto, siendo reto-
El estudio de los tejidos se ha de realizar des- mada en la siguiente pasada para completar
de diferentes ángulos para poder tener una el dibujo.
comprensión global de lo que han significado Estas franjas de tapicería en una primera
en el transcurso de la historia. Si importante época se combinan con tafetán, agrupándo-
es conocer su evolución artística, es necesario se los hilos de urdimbre de dos en dos, no
entender cuál ha sido su desarrollo técnico. siempre de forma regular, dando lugar al li-
Analizar los diferentes sistemas de fabri- gamento de Louisine o tafetán doble.
cación, el desarrollo tecnológico y la aporta- Durante el siglo XIII las combinaciones se
ción de nuevas fibras, son datos fundamen- efectúan con ligamentos más elaborados y
tales para comprender, en toda su exten- en la transición a la banda de tapicería, nue-
sión, la evolución del tejido en España. vamente se agrupan de dos en dos o de for-
La técnica empleada en cada período de ma irregular (3-3-2-2).
75
tiempo y la localización de los talleres textiles
donde se han manufacturado, nos pueden per-
mitir, en ocasiones, datar y atribuir un tejido
gracias al análisis del colorante y su ligamento.
Para la descripción de la obra, uso de no-
menclatura y fórmulas de análisis, nos hace-
mos partícipes de los criterios internaciona-
Fig. 1. Técnica de tapiz.
les utilizados por el CIETA (Centre Inter-
nacional d’Étude des Textiles Anciens).
Fig. 2. Evolución de la lámina
Estudiaremos individualmente los diferen- metálica que envuelve el «alma» de
tes ligamentos utilizados durante el período de seda.
dominación musulmana, cómo se introducen
en la Península y cómo en algunos casos evo-
lucionan independientemente para obtener
una técnica característica en al-Andalus.
Técnica de tapiz
No se trata de un ligamento, sino de una

técnica donde las tramas no cruzan de ori- Fig. 3. Cruce característico de los
llo a orillo el telar, sino solamente donde lo tejidos coptos.
ANÁLISIS TÉCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-ÁRABES
Fig. 4. Telares vertical y de pedales.
La técnica evoluciona, siendo al princi- lizos y pedales, donde las urdimbres se dis-
pio las tramas algo oblicuas respecto a la ponen horizontalmente (de forma indivi-
urdimbre, convirtiéndose luego en perpen- dual o en grupos), distribuyéndose estos
diculares. En cuanto a la lámina metálica, hilos a través de unos lizos. Cada lizo está
que envuelve parcialmente en espiral el hi- unido a un pedal que el tejedor acciona
lo de seda interior, se va cerrando hasta con el pie. Posiblemente con el inicio de
ocultar casi en su totalidad el hilo de «al- este tipo de telar se sustituye la fibra de li-
ma», produciendo el efecto de paneles de no por seda, permitiendo un trabajo más
76
orfebrería. refinado2.
Esta técnica, de tradición copta, en al-
Andalus se caracterizará, a partir del siglo X,
por el uso de hilos de seda, tanto en trama Samito
como en urdimbre1 y, en ocasiones, los hi-
los de urdimbre se cruzan y modifican sus Durante los siglos XI, XII y XIII predominará
posiciones para agruparse de dos en dos o otra técnica de influencia persa sasánida, el
de forma más irregular. samito.
Con esta técnica se tejió la Franja del Pi- Este ligamento se caracteriza por pre-
rineo y el Almaizar de Hisam II, donde se sentar dos urdimbres, una principal de ba-
combina una zona lisa en tafetán, con una se o fondo, y otra suplementaria de liga-
franja decorativa en técnica de tapicería. Es- mento o efecto, con diferente función en el
te procedimiento perdura durante todo el telar, y al menos dos tramas, apareciendo
1
El análisis de las fibras del tejido his- período musulmán, tejiéndose indepen- por el anverso el color que requiere el mo-
panomusulmán más antiguo que se dientemente o en combinación con otros li- tivo decorativo, mientras que el resto de
conserva, el fragmento de Almaizar de gamentos. Ejemplo de ello es el samito en la las tramas se mantienen por el reverso del
San Pedro de Montes, del siglo IX, dalmática de san Ramón, y el lampás en la tejido.
confirman la utilización de lino muy
dalmática de san Valero. La urdimbre de base (UB) no interviene
fino en la urdimbre y seda en la trama.
En cuanto a la tecnología empleada en para constituir el ligamento, se mantiene
MARTÍN DE HIJAS, C.: Lab. IPHE.
2
MARTÍN I ROS, R. M.: Summa Ar- los talleres islámicos, hablaremos del telar entre las tramas del anverso y reverso y sola-
tis: Las artes decorativas en España, to- vertical, utilizado en una primera época y mente actúa para facilitar el cambio de co-
mo II, Espasa Calpe, S. A. (1999). que fue sustituido por el telar horizontal de lor de un lado al otro del tejido.
Fig. 5. Samito liso y samito efecto de
UL UB UL UB dos tramas.
La urdimbre de ligamento (UL) trabaja rada, combinaron la fibra de seda en la ur-

con las diferentes tramas de decoración dimbre de ligamento y tramas, con la fibra
constituyendo una sarga (ligamento donde de lino, para la urdimbre de base y el hilo
el cruce entre la urdimbre y la trama o pun- de alma del entorchado3, denominándose
to de ligadura se desplaza un hilo a la dere- filosedas. El hilo metálico disminuye en ca-
cha o izquierda), dando lugar a efectos de lidad utilizándose un alto contenido en pla-
diagonales. En función del número de trata. Un ejemplo de esta evolución lo encon-
mas que participan en el motivo decorativo, tramos en el fragmento de la capa del abad
hablaremos de samito con efecto de 2, 3... Biure. El diseño, que se repite a lo ancho
77
tramas. del tejido, y la utilización de dos urdimbres
En algunos tejidos una de las tramas par- con diferente efecto, es posible por el uso
ticipa únicamente por el anverso y la otra de un telar especial denominado telar de la-
por el reverso, sin intercambiarse en ningún zos o telar de tiro.
punto, dando lugar a tejidos lisos con un La elaboración del diseño en los tejidos
efecto de doble cara, denominándose sami- con técnica de tapiz se producía de forma
to liso, como es el caso de la dalmática de san manual, ayudándose de canillas para el
Ramón. cambio de color. En la realización del di-
Durante estos siglos predomina la trama bujo con el telar de lazos o de tiro, los hi-
de seda y la sarga de base de este samito es los de urdimbre dedicados al diseño se
fundametalmente de 3 (2 hilos tomados 1 agrupaban en función del motivo decora-
dejado). Ejemplo de este tipo de ligamento tivo y eran elevados independientemente,
lo encontramos en los fragmentos que fo- respecto a los hilos de urdimbre de liga-
rran el ara de San Millán de la Cogolla del mento, por un ayudante o tirador. El teje-
Museo Arqueológico Nacional y el frag- dor accionaba los pedales, seleccionando
mento de Inspiración persa del Instituto Va- el lizo para el curso del ligamento y orde-
lencia de Don Juan. naba al tirador la elevación de las urdim-
Durante el período denominado de «Re- bres necesarias para el motivo decorativo;
conquista», el samito fue una de las técnicas conjugando ambos movimientos, el teje- 3
MARTÍN DE HIJAS, C.: Laborato-
utilizada en los talleres mudéjares, pero da- dor pasaba la lanzadera de orillo a orillo rio del IPHE, análisis de la capa del
da la escasez del hilo de seda y el encareci- del telar con el color que requería el moti- abad Biure, Museo Diocesano de
miento del hilo entorchado con lámina do- vo decorativo. Barcelona.
Fig. 6. Taqueté doble cara y taqueté

UL UB UL UB
efecto de dos tramas.
Un precursor del telar de tiro fue el de va- urdimbre de ligamento, se constituyen lar-
rillas, donde el fondo se elaboraba con los gas bastas de trama, ya que la relación entre
lizos y pedales, y donde el diseño se obtenía la urdimbre de base y la de ligamento suele
introduciendo unas varillas en la urdimbre, ser de 3/1 ó 4/1.
elevando con cada varilla únicamente aque- En función del número de tramas que
llas que intervienen en el motivo decorativo realicen el motivo decorativo por el anverso
de cada pasada de trama. Cuando se com- del tejido, hablaremos de taqueté con efecto
pletaba el rapport o unidad mínima de di- de 2, 3... tramas. Si las tramas son dos, pero
seño a lo largo del tejido, se volvía a intro- permanece una por el anverso y otra por el
ducir una a una cada varilla. No todos los reverso, sin intercambiar posiciones, ten-
78
diseños pueden efectuarse con este tipo de dremos el taqueté doble cara.
telar dada la limitación en el uso del núme- De los tejidos estudiados podemos citar
ro de varillas, pero en algunos tejidos no se con técnica de taqueté: la Casulla de san Va-
puede especificar si el telar utilizado fue el lero, la Capa y pellote del infante don Felipe,
de varillas o el de tiro. y en combinación con el lampás: la Dalmá-
tica de san Valero y la Dalmática y el Alba de
Ximénez de Rada.
Taqueté
Entre los tejidos que han llegado hasta no- Lampás

sotros, esta técnica aparece en algunas ins-
cripciones del siglo XII, pero el auge lo al- Este ligamento está formado por dos ur-
canza en el siglo XIII, donde trabaja como dimbres, pero la diferencia con el samito
ligamento único y en la mayoría de los ca- y taqueté estriba en que la urdimbre de
sos combinado con el lampás. fondo desempeña un papel fundamental
La técnica es similar al samito, constitui- en la constitución del ligamento, traba-
do por dos urdimbres, una de fondo y otra jando con la trama de fondo de forma in-
de ligamento, pero el ligamento de base es dependiente a la decoración. Esto supone
el tafetán (donde la urdimbre pasa por enci- la combinación de diferentes ligamentos
ma de una trama y por debajo de otra, para de base para el fondo del tejido, que no
intercambiar posiciones en la siguiente pa- tienen por qué coincidir con los de la de-
sada de trama). Al formarse el tafetán con la coración.
Fig. 7. Lampás y detalle del efecto de
MOTIVO DECORATIVO FONDO la trama espolinada.
Al trabajar la urdimbre de fondo y no con la urdimbre, hace que el hilo metálico

permanecer en el interior del tejido, provo- se desplace hacia los puntos de ligadura
ca tejidos con más relieve, aumentando de más próximos, creando un aspecto de nido
este modo las posibilidades de manufactura, de abeja.
y, una vez perfeccionado el telar, irá sustitu- La técnica del lampás, importada del
yendo al taqueté y samito. mundo musulmán, tiene un desarrollo in-
Los primeros hallazgos hispanomusul- dependiente en estos ejidos, no habiéndose
manes con esta estructura datan de la encontrado estas características fuera de al-
primera mitad del siglo XII. Según D. She- Andalus. Podemos indicar con técnica de
79
pherd4, un grupo de tejidos con caracterís- lampás de hilos dobles el fragmento de teji-
ticas técnicas similares son atribuibles a los do de «San Daniel» del Instituto Valencia de
talleres de Almería. Las urdimbres de fon- Don Juan de Madrid.
do son hilos dobles y trabajan con la trama El lampás evoluciona durante la segunda
de base en un tafetán irregular (1 hilo do- mitad del siglo XII utilizando tafetán para el
ble tomado, 1 hilo doble dejado, 2 hilos fondo, pero de forma regular (1/1), con hi-
dobles tomados, 1 hilo doble dejado...), los de urdimbre dobles o simples, como
para alternar las posiciones en la siguiente muestra el fragmento «de los leones» del Ins-
pasada de trama. Las urdimbres de liga- tituto Valencia de Don Juan. Durante el pe-
mento trabajan con las tramas de decora- ríodo almohade, se mantiene la técnica, pe-
ción que, generalmente, son de color rojo, ro se modifica la decoración.
amarillo y verde. La característica que perdura en la mayo-
Otra característica común de este grupo ría de los tejidos de principios del siglo XIII
es el uso de hilo entorchado en la decora- es el uso de la trama espolinada, realizando
ción de las cabezas y en otros pequeños un trabajo de nido de abeja. Podemos com-
motivos representados. Este hilo metálico probar este efecto en la dalmática y alba de
se trabaja con un espolín o pequeña lanza- Ximénez de Rada.
dera y se dispone por debajo de todas las A esta teoría elaborada por Dorothy She-
urdimbres de ligamento que requiere el pherd, habría que indicar otra evolución en
motivo decorativo, sin formar ningún liga- el lampás de principios del siglo XIII. La tra- 4
SHEPHERD, D.: «A dated Hispano-
mento de estructura clásica. Esta forma de ma de fondo liga en tafetán regular con la Islamic silk», en Ars Orientalis, II,
trabajo, que no intercambia posiciones urdimbre de base, mientras todas las ur- 1957.
lico va sustituyéndose por hilo de seda
amarillo. Ejemplo de este lampás lo encon-
tramos en el fragmento de las Palmas y en
el fragmento con el lema «Gloria a nuestro
señor el sultán» del Instituto Valencia de
Don Juan.
ANVERSO
Paño de arista
De características muy diferentes a las técni-

cas musulmanas de la época, se desarrolla, a
finales del siglo XII y durante el siglo XIII, los
paños de arista, caracterizados por poseer
una sola urdimbre y al menos dos tramas.
Fig. 8. Paño de arista. REVERSO El ligamento es el rombo, con base de sar-
ga, que en algunos casos forma doble cara,
desarrollando una estructura diferente por
dimbres de ligamento permanecen por de- el anverso y reverso del tejido e invirtiéndo-
trás de dicha trama, ligando por el reverso se los colores del fondo y la decoración.
con las tramas de decoración. Esta forma El motivo decorativo se constituye en es-
80
de tejer crea una doble tela en las zonas piguilla o espina de pez, con base de sarga,
donde se elabora el fondo. Por otro lado, que modifica su dirección en el eje de sime-
vemos que la disposición de la urdimbre de tría del diseño. Podemos citar como ejem-
ligamento con respecto a la trama de fon- plo de tejido de arista el fragmento de los
do, cuando no trabaja por el anverso, es leones rampantes del Instituto Valencia de
similar a la de la trama espolinada de los te- Don Juan.
jidos de Almería, creándose el efecto de ni-
do de abeja con la trama de fondo, por el
reverso del tejido. ANÁLISIS TÉCNICO
Este efecto de doble tela podemos obser-
varlo en la capa y dalmática de san Valero y El trabajo que presentamos se centrará en
en el fragmento de las músicas del Instituto el análisis de 23 tejidos, que abarcan los di-
Valencia de Don Juan. ferentes períodos de dominación musulma-
En los siglos XIV y XV vemos cómo el na. Emplearemos para su desarrollo la ficha
lampás evoluciona de forma diferente, uti- técnica y el vocabulario indicados por el
lizando para el fondo el raso o satén, liga- CIETA.
mento formado por bastas de urdimbre La representación del ligamento vendrá
que ocultan los puntos de ligadura de la determinada por la cara donde se ha ejecu-
trama, y, al igual que en la sarga, estos pun- tado el tejido en el telar, que en la mayoría
tos siguen una secuencia en diagonal, pero de los casos corresponde con el reverso, es-
no entre urdimbres contiguas. Las tramas pecificándose en la parte inferior de cada re-
de seda amplían el colorido y el hilo metá- presentación.
Tabla 1
FRAGMENTOS DE TELA ANALIZADOS EN LOS DIFERENTES PERÍODOS DE DOMINACIÓN MUSULMANA
URDIMBRE:
CALIFATO DE CÓRDOBA • Franja del Pirineo.
(929-1003) • Almaizar Hisam II.
REINO DE TAIFAS • Fragmento de los leones alados.
(1013-1086) • Fragmento de inspiración persa.
• Dalmática de san Ramón.
• Fragmento del marco del ara de San Millán de la Cogolla.
PERÍODO ALMORÁVIDE
• Fragmento del obispo Pere de Urtg o Pere de Abril.
(1086-1143)
• Fragmento de san Daniel.
• Fragmento de los leones espaldados.
• Dalmática de Ximénez de Rada.
• Alba de Ximénez de Rada.
PERÍODO ALMOHADE
• Fragmentos de la dalmática de san Valero.
(1143-1213)
• Fragmento de la capa de san Valero.
• Fragmento de las músicas.
MUDÉJAR (SIGLO XIII) • Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramón Biure.
• Fragmento de los leones rampantes.

• Capa del infante don Felipe de Castilla y León.
• Pellote del infante don Felipe de Castilla y León.
• Casulla de san Valero.
PERÍODO NAZARÍ
– Fragmento de los leones.
(1238-1492)
– Fragmento de las flores.
– Fragmento de las letras cúficas. 81
• Fragmento de las palmas.
• Fragmento con el lema «Gloria a nuestro señor el sultán».
Franja del Pirineo
Análisis: Camino Represa Fernández.

Representación: Mercedes Martín Roa.
Documentación fotográfica: Eduardo Seco
Cortés.
Lugar de conservación: Instituto Valencia
de Don Juan. Madrid. Inv. 2071.
Atribución: Siglo X.
Procedencia: Posiblemente Roda de Isábe-
na, Huesca.
Contextura
A) Clasificación técnica
Tejido simple con ligamento de tafetán. En
algunos casos hay relais y en otros el hilo pa-
sa por detrás del tejido hasta que se necesi- Fig. 9. Detalle del ligamento tafetán
te usarlo de nuevo. de la Franja del Pirineo.
greca superior y 33 pasadas en la zona
azul clara.
B) Construcción interna del tejido

Tapiz que liga las urdimbres y tramas de 1
en 1 con técnica de tafetán, formándose,
en ocasiones, relais cuando se cambia de

color.
En la práctica no siempre se sigue este rit-
mo, pues muchas veces el tejedor ha toma-
do las urdimbres de 2 en 2 y hasta de 3 en
3 de una manera arbitraria.
Siempre las urdimbres son más finas que
los hilos de trama.
Fig. 10. Proporción: 1 sola urdimbre.
Materia: Seda de «x» cabos con torsión Z. TINTE: En hilo (véase Análisis).
Beis.
Densidad: De 36 a 45 hilos/cm aproxima- CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar equi-
damente. pado de 4 lizos.
TRAMA:
82 Proporción: 1 sola trama. Almaizar de Hisam II
Materia: Seda de «x» cabos, sin torsión
apreciable en los colores rojo, amarillo, Análisis: Camino Represa Fernández y Pilar
azul claro y oscuro, verde oliva y oscuro y Borrego Díaz.
beis, en tonos marfil, salmón y dorado. Representación: Pilar Borrego Díaz.
El hilo de oro va arrollado a un hilo de Documentación fotográfica: Eduardo Seco
seda, en torsión Z. Cortés.
Densidad: Muy irregular y oscila entre 70 Lugar de conservación: Real Academia de
pasadas de trama en la zona beis de la la Historia. Madrid. Inv. 292.
Fig. 11. Almaizar de Hisam II de

San Esteban de Gormaz.
Atribución: Siglos X y XI.
Procedencia: Iglesia de Santa María de Ri-
vero. San Esteban de Gormaz, Soria.
Contextura
a) Tafetán (zona de la gasa y rayas amarilla
y berenjena).
b) Tafetán doble o Louisine (banda de los
medallones y epigrafía).
URDIMBRE:
Proporción: Urdimbre.
Materia: Seda color beis, torsión Z.
Densidad: 36-40 hilos/cm.
TRAMA:
a) Tafetán:
Proporción: 1 trama.
Materia: Seda color beis, torsión Z (gasa).
Seda amarilla y roja, sin torsión aparente 83
(S.T.A.).
Densidad: 17 pasadas/cm.
san por encima de 2 hilos de urdimbre, Fig . 12.
b) Louisine:
por debajo de 2, para intercambiar las
posiciones en la siguiente pasada de tra-
Materia: Seda color beis, ligera torsión Z;
ma. El rapport o unidad mínima del li-
seda color beis, verde oliva, amarillo cla-
gamento es de 4 hilos y 2 pasadas.
ro, azul y roja, sin torsión aparente. Hilo
metálico con torsión Z, el filamento in- En la zona de epigrafía, el fondo se cons-
terior es de seda con torsión Z. tituye con hilos de trama dobles, mientras
Densidad: 43-49 pasadas/cm (tapiz); 16 que en la zona de los medallones el hilo es
pasadas/cm (hilo metálico). sencillo. La transición de la gasa a la banda
de epigrafía y de ésta a los medallones, se
B) Construcción interna realiza en tafetán doble, pero en este caso de
a) Tafetán realizado en la gasa de seda beis. una forma irregular (utiliza tramas dobles,
Los hilos de trama pasan por encima de triples y cuádruples), haciendo un efecto de
1 hilo de urdimbre, por debajo de 1, al- rayas más tupidas que diferencian los dis-
ternando la posición en la siguiente pa- tintos motivos decorativos.
sada de trama. La unidad mínima del li-
TINTURA: En hilo.
gamento es de 2 hilos y 2 pasadas.
b) Tafetán doble o Louisine de dos hilos en CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible-
la banda de tapiz. Los hilos de trama pa- mente en telar de pedales.
84
Fig. 13. Fragmento de tejido de los

leones alados del ara de san Millán
de la Cogolla.
Fig. 14.
Fragmento de tejido de los leones alados Lugar de conservación: Museo Arqueológi-

co Nacional. Inv. 69936.
Análisis: Pilar Borrego Díaz. Atribución: Mediados del siglo XI.
Documentación fotográfica: Pilar Borre- Procedencia: Ara de San Millán de la Go-
go. golla, La Rioja.
Contextura
Samito, efecto de cinco tramas lanzadas,
con base de sarga de 3 (2/1-2 hilos toma-
dos, 1 dejado), sentido trama, dirección Z.
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbre de
base doble. 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Urdimbre de base: seda5 (1) color
crudo, torsión Z. Urdimbre de ligamen-
to: seda, color beis, torsión Z.
Recorte: 2 hilos de fondo doble.
Densidad: 18-19 hilos de ligamento/cm. Dalmática del obispo san Ramón Fig. 15. Dalmática del obispo san
del Monte Ramón del Monte. Roda de Isábena.
17-18 hilos de base dobles/cm.
TRAMA: Análisis: Pilar Borrego Díaz.
Proporción: 5 tramas lanzadas Documentación fotográfica: Eduardo Seco
Materia: 1.ª trama, fondo: seda azul, S. T. A. Cortés.
2.ª trama, decoración: seda beis, S. T. A. Lugar de conservación: Museo de Roda de
3.ª trama, decoración: seda amarilla, S. T. A. Isábena. Huesca. Reg. IPHE t-228.
4.ª trama, decoración: seda verde, S. T. A. Atribución: Principios del siglo XII.
85
5.ª trama, decoración: seda rosa, S. T. A. Procedencia: Catedral de San Vicente, Ro-
Recorte: 4 pasadas. da de Isábena. Huesca.
Densidad: 38 pasadas/cm. Cada pasada es-
Contextura
tá compuesta por 5 tramas.
B) Construcción interna a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1),
En el samito los hilos de fondo separan las efecto trama, dirección Z.
tramas, dejando aparecer por el anverso la tra- b) Tafetán doble.
ma que requiere el motivo decorativo (efecto c) Tafetán.
de la 1.ª trama), y por el reverso las otras cua- URDIMBRE:
tro (efecto de la 2.ª, 3.ª, 4.ª y 5.ª tramas).
a) Samito:
El efecto de las cuatro tramas restantes es
Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbres de
similar a la primera trama, actuando cada
base. 1 urdimbre de ligamento.
una de ellas cuando se requiera modificar el
Materia: Urdimbre de base: seda beis, 1 ca-
color en el dibujo del tejido.
bo, torsión Z. Urdimbre de ligamento:
Los hilos de ligamento trabajan con las
seda azul, 1 cabo, torsión Z.
tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,
Densidad: 21-22 hilos de fondo/cm. 20-21
dirección Z.
hilos de ligamento/cm.
TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis).
b) Tafetán doble:
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible- Proporción: 1 sola urdimbre en dos colores 5
MARTÍN DE HIJAS, C.: Laboratorio
mente telar de tiro. diferentes. IPHE.
B) Construcción interna
En el samito, los hilos de base de color beis
separan las dos tramas, dejando aparecer
por el anverso la 1.ª trama (color azul), y
por el reverso la 2.ª trama (color beis).
Los hilos de ligamento, de color azul, tra-
bajan en sarga de 3 (2 hilos tomados, 1 de-

jado), sentido trama, dirección Z, tanto en
el anverso como en el reverso.
Al comienzo del tafetán doble, las urdim-
bres azules invierten la posición con las beis,
agrupándose de dos en dos mediante unas
varillas (2 azules, 2 beis...), pasando una tra-
ma por encima de 2 urdimbres azules, por
debajo de 2 beis, y en la siguiente pasada se
invierte el orden.
El orillo está constituido por 4 hilos de
urdimbre trabajando en tafetán, que actual-
mente han desaparecido. Esto nos hace
pensar que la naturaleza de esta fibra era ce-
lulósica, que en el medio ácido, producido
86
Fig. 16. Materia: Seda de color azul y beis, 1 cabo, por la descomposición del cuerpo, la fibra
torsión Z. se ha degradado.
Densidad: 42-44 hilos/cm. El remate o comienzo del tejido, que apa-
rece en la zona inferior del delantero y en las
c) Tafetán: Orillo
dos mangas, tiene la siguiente secuencia:
Proporción: 1 sola urdimbre.
Materia: Lino o cáñamo, más gruesa que el • 10 tramas color beis
resto las urdimbres, color beis. • 8 tramas color azul.
• 8 tramas color beis.
TRAMA:
• 35 tramas color azul.
a) Samito:
TINTE: Teñido en hilo.
Proporción: 2 tramas por pasada.
Materia: 1.ª trama: seda azul, S. T. A. 2.ª CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible-
trama: seda beis, S. T. A. mente telar de tiro.
Fragmento de tejido del obispo
b) Tafetán doble:
san Ramón del Monte
Materia: Seda de color beis, sombra tosta- Análisis: Fanny Anaya y Camino Represa
da, marrón, y azul verdoso. Hilo entor- Fernández.
chado. Alma: color beis, torsión Z. Lá- Representación: Pilar Borrego Díaz.
mina metálica: piel dorada, torsión Z. Documentación fotográfica: Eduardo Seco
Densidad: 38 pasadas/cm. Cortés.
Fig. 17. Fragmento de tejido del
obispo san Ramón del Monte. Roda
de Isábena.
Lugar de conservación: Museo de Roda de

Isábena. Huesca. Reg. IPHE T-234.
Atribución: Principios del siglo XII.
Procedencia: Catedral de San Vicente, Ro-
da de Isábena. Huesca.
Contextura
a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1)
efecto trama, dirección Z.
b) Tafetán doble.
URDIMBRE:
a) Samito: 87
fondo. 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Seda verde, torsión Z.
Densidad: 44 hilos/cm. Aprox. 22 hilos de
fondo/cm. 22 hilos de ligamento/cm.
b) Tafetán doble:
Proporción: 1 urdimbre.
Materia: Seda de color verde, torsión Z.
Densidad: 44 hilos/cm (fondo oro). 48 hi-
los/cm (letras).
TRAMA: Densidad: 22 pasadas/cm, aproximada- Fig. 18.
mente (fondo oro). 44 pasadas/cm apro-
a) Samito:
ximadamente (letras).
Proporción: 2 tramas por pasada.
Materia: 1.ª trama: seda verde, S. T. A. 2.ª
trama: seda beis, S. T. A.
a) Samito: Las urdimbres de ligamento tra-
bajan en sarga de 3 (dos tomadas, una
b) Tafetán doble: dejada), sentido trama, dirección Z por
Proporción: 1 trama. el anverso.
Materia: Seda de color rojo, azul, verde, b) Tafetán doble: En la franja ornamental,
beis y oro de Chipre. cada pasada de trama coge dos urdim-
pasan tramas de manera oblicua, de la misma
forma que en la técnica de tapiz copta; en
otros casos se perfila con bordado de aguja6.
TINTE: Teñido en hilo.
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.
Fig. 19. Fragmento de tejido de

inspiración persa del Instituto Fragmento de inspiración persa
Valencia de Don Juan. Madrid.
Análisis: Pilar Borrego Díaz.
Cortés.
Atribución: Finales del siglo XI.
Contextura
Samito efecto de tres tramas lanzadas (a
cambios), con base de sarga de 3 (2/1), sen-
tido trama, dirección Z.
88
URDIMBRE:
Materia: Urdimbre de base: seda color beis,
torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda
color beis, torsión Z.
Recorte: 1 hilo de fondo.
Densidad: 13 hilos de ligamento/cm. 12-
13 hilos de fondo/cm.
TRAMA:
Proporción: 3 tramas lanzadas por pasada.
Materia: Seda sin torsión aparente, color
Fig. 20.
amarillo, rojo, azul y blanco (a cambios).
bres por encima y dos por debajo, en la
Recorte: 2 pasadas.
pasada siguiente este orden se invierte,
Densidad: 38-40 pasadas/cm. Cada pasada
conformándose así el tafetán.
está compuesta por 3 tramas.
Para realizar los diseños, las tramas de co-
6 lor trabajan según el dibujo; de ahí los cortes B) Construcción interna
BERNIS, C.: «Tapicería hispanomu-
sulmana siglos IX-XI», en Archivo Es- o relais propios de la técnica de tapicería, que Los hilos de fondo separan las 2 tramas, de-
pañol de Arte, tomo XXVII n.° 107, en las zonas de mayor tamaño van cosidas. jando aparecer por el anverso la trama que
CSIC, 1954, págs. 189-211. Para delinear las figuras en algunos casos se requiere el motivo decorativo (efecto de la
Fig. 21. Fragmento del tejido del
marco del ara de San Millán de la
Cogolla.
1.ª trama), y por el reverso las otras dos

(efecto de la 2.ª y 3.ª trama).
Por el anverso, los hilos de ligamento tra-
bajan con las tramas en sarga de 3 (2/1),
sentido trama, dirección Z.
El color de la 3.ª trama varía de azul a
blanco, dependiendo del motivo decorati-
vo, permaneciendo constantes el rojo y
amarillo.
89
El orillo estaba constituido por 4 hilos de
urdimbre trabajando en tafetán, y actual-
mente han desaparecido.
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible-
mente telar de tiro.
Fragmento del tejido del marco del ara

Documentación fotográfica: Pilar Borrego.
Lugar de conservación: Museo Arqueológi-
co Nacional. Inv. 69936.
Atribución: Mediados del siglo XI.
Procedencia: Ara de San Millán de la Co-
golla. La Rioja.
Contextura
Samito labrado, efecto de 4 tramas lanza-
das, con base de sarga de 3 (2 en 1), senti-
do trama, dirección Z. Fig. 22.
URDIMBRE: Tejido del obispo Pere de Urtg
Proporción: 2 urdimbres: 3 urdimbres de o Pere de Avril
base; 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Urdimbre de base: seda color na- Análisis: Pilar Borrego Díaz.
ranja, torsión Z. Urdimbre de ligamento: Documentación fotográfica: Eduardo Seco
seda, color naranja, torsión Z. Cortés
Recorte: 3 hilos de fondo. Lugar de conservación: Instituto Valencia

Densidad: 13-14 hilos de ligamento/cm. de Don Juan. Inv. 2060.
49-53 hilos de base/cm. Atribución: Primera mitad del siglo XII.
TRAMA: Procedencia: Catedral de la Seo de Urgell.
Proporción: 4 tramas lanzadas.
Materia: 1.ª trama, fondo: seda verde, tor- Contextura
sión Z. 2.ª trama: seda beis, S. T. A. 3.ª A) Clasificación técnica
trama: seda amarilla, S. T. A. 4.ª trama: Samito labrado, efecto de cuatro tramas
seda roja, S. T. A. lanzadas (la cuarta interrumpida), con base
Recorte: 2 pasadas. de sarga de 3 (2/1), sentido trama, direc-
Densidad: 30 pasadas/cm. Cada pasada es- ción S.
tá compuesta por 4 tramas.
a) Samito labrado, efecto de cuatro tramas
B) Construcción interna lanzadas.
En el samito, los hilos de fondo separan las b) Samito liso.
90
tramas, dejando aparecer por el anverso la
URDIMBRE:
trama que requiere el motivo decorativo
Proporción: 2 urdimbres. 4 urdimbres de
(efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las
otras dos (efecto de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas).
Materia: Urdimbre de base: seda, color na-
Los hilos de ligamento trabajan por el an-
ranja, torsión Z. Urdimbre de ligamento:
verso con las tramas en sarga de 3 (2/1),
seda, color naranja, torsión Z.
sentido trama, dirección Z.
Recorte: 4 hilos de fondo.
TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). Densidad: 16 hilos de ligamento/cm. 76
hilos de base/cm.
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible-
mente telar de tiro. TRAMA:
a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

mas lanzadas:
Materia: 1.ª trama, fondo: seda roja, S. T. A.
2.ª trama: seda azul, S. T. A. 3.ª trama:
seda amarilla, S. T. A. 4.ª trama: seda
blanca, S. T. A.
Fig. 23. Tejido del obispo Pere Recorte: 2 pasadas.
de Urtg o Pere de Avril Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasada
de la Seo de Urgell. está compuesta por 4 tramas.
b) Samito liso:
Proporción: 3 tramas lanzadas. 1.ª trama:
efecto del anverso. 2.ª y 3.ª tramas: efec-
to del reverso.
Materia: 1.ª trama: seda amarilla, S. T. A.
2.ª trama: seda azul, S. T. A. 3.ª trama:
seda roja, S. T. A.
Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasada
está compuesta por 3 tramas.
a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

mas lanzadas.
Los hilos de fondo separan las tramas, de-
jando aparecer por el anverso la trama que
requiere el motivo decorativo (efecto de la
1.ª trama), y por el reverso las otras tres.
(efecto de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas). El efecto
de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas es similar al expli-
cado para la 1.ª trama.
Los hilos de ligamento trabajan con las 91
tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,
dirección S.
Las tramas blancas y amarillas son extre-
madamente finas, lo que ha provocado su
pérdida en numerosas zonas del tejido,
mostrando las urdimbres de color naranja.
La utilización de estas tramas más finas
puede ser intencionado para dejar visibles
las urdimbres del tejido, de color naranja,
Del fragmento analizado esta banda se teje Fig. 24.
que de otra forma no aparecerían por el
en samito liso, sin intercambio de posición de
anverso, al tratarse de una sarga con efecto
las tramas del anverso al reverso. Ahora bien,
trama.
la utilización de dos tramas por el reverso nos
El color naranja de las urdimbres y la uti-
puede indicar que en una zona del tejido, que
lización de las tramas amarilla y blanca más
no aparece en este fragmento, una de estas
finas, se asemeja al fragmento del marco del
dos tramas puede modificar su posición con
ara de San Millán de la Cogolla.
la amarilla, entendiendo de esta forma el uso
b) Samito liso: de dos tramas para constituir el reverso.
Cuando el efecto de la 4.ª trama se inte-
rrumpe, se originan unas bandas de color
amarillo por el anverso y mezcla de azul y CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Posible-
rojo por el reverso. mente telar de tiro.
Trama Atribución: Primera mitad del siglo XII.
espolinada Procedencia: Iglesia de Santa Ana. Barce-
lona.
Contextura
17,6 cm
Lampás, efecto de una trama lanzada, 1 tra-

ma espolinada. Fondo tafetán irregular.
URDIMBRE:
6,1 cm Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base
Fondo Trama lanzada doble. 1 hilo de ligamento.
Fig. 25. Fragmento de tejido de san Fragmento de tejido de san Daniel Materia: Urdimbre base: seda, color beis,
Daniel de la iglesia de Santa Ana de
Barcelona.
torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda,
Análisis: Elena Hernández de la Obra, Ana color beis, torsión Z.
Isabel García Martín y Pilar Borrego Díaz. Recorte: 1 hilo de base doble.
Documentación fotográfica: Eduardo Seco Densidad: 56-61 hilos dobles de base/cm.
Cortés. 12-13 hilos de ligamento/cm.
de Don Juan. Madrid. Inv. 2087. TRAMA:
Proporción: 2 tramas en cada pasada, 1 tra-
ma espolinada.
92
Materia: 1.ª trama: fondo: seda beis, S. T. A.
2.ª trama: decoración: seda roja, S. T. A.
3.ª trama: espolinada: hilo entorchado.
Alma: seda beis, torsión Z. Lámina: piel
dorada, Torsión Z.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 32-34 pasadas/cm.
Fondo: Tafetán irregular (1, 1, 2), realizado
con los hilos de base y la trama de fondo
beis. Por el reverso, la trama lanzada roja
liga en tafetán regular con la urdimbre de
ligamento. Al mismo tiempo éstas for-
man tafetán con la trama de fondo beis.
Decoración: Efecto de la 2.ª trama (roja) li-
gando en tafetán con la urdimbre de li-
gamento, que reposa sobre el tafetán for-
mado por la urdimbre de ligamento con
la trama de fondo y el tafetán irregular
formado por la urdimbre de base y la tra-
Fig. 26. ma de fondo.
4,2 cm
Fig. 27. Fragmento de tejido de los
leones espaldados del Instituto de
Valencia de Don Juan. Madrid.
4,2 cm
Efecto de trama espolinada: Efecto de la 3.ª
trama que en todas las pasadas, cuando lo
requiere el motivo, pasa por delante de
las urdimbres de fondo y por detrás de las
urdimbres ligamento, creando un efecto
de nido de abeja, típico de los tejidos al-
morávides elaborados en los talleres de
Almería del siglo XII.
93
TINTURA: En hilo (véase Análisis).
CONDICIÓN DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.
Fragmento de tejido de los leones

espaldados

Cortés.
Lugar de conservación: Instituto de Valen-
cia de Don Juan. Inv. 2059.
Atribución: Primera mitad del siglo XII.
Contextura
Materia: Seda color beis, torsión Z. Fig. 28.
A) Clasificación técnica Recorte: 1 hilo de fondo.
Lampás, efecto de 1 trama lanzada y 1 tra- Densidad: 12-13 hilos de ligamento/cm.
ma espolinada. 56-61 hilos de base/cm.
URDIMBRE: TRAMA:
Proporción: 2 urdimbres. 4 urdimbres de Proporción: 2 tramas cada pasada, 1 trama
base. 1 urdimbre de ligamento. espolinada. 1.ª trama: fondo. 2.ª trama,
lanzada: decoración. 3.ª trama, brocha- Otra variante de estos tejidos almerienses
da: decoración. lo constituye el Manto de Toledo (fig. 30, 1),
Materia: 1.ª trama: seda color crudo, S. T. A. de extremada finura comparable a los leones
2.ª trama: seda roja, S. T. A. 3.ª trama: hi- espaldados del Instituto Valencia de Don
lo entorchado. Alma: seda amarilla, tor- Juan y Museo Arqueológico. Técnicamente
sión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z. es un lampás, con fondo tafetán regular, y la
Recorte: 1 pasada. trama de decoración es marrón.

Densidad: 29 pasadas/cm. El manto fue confeccionado con diferen-
tes fragmentos, casi todos con el mismo
B) Construcción interna motivo decorativo. Al observar el trabajo
Fondo: Tafetán formado por los hilos de del espolín en dos de ellos, vemos, como
base y la 1.ª trama. Por el reverso, la tra- nos muestran las fotografías de la figura 30,
ma lanzada trabaja en tafetán con las ur- 2 y 3, que en el primer caso la trama espo-
dimbres de ligamento, que se encuentran linada trabaja en las pasadas impares, mien-
cada 4 hilos base. tras que en el segundo interviene en todas,
Decoración: Tafetán formado por la 2.ª tra- creando el nido de abeja.
ma con los hilos de ligamento, descan- Si observamos unos pequeños fragmentos
sando sobre el tafetán realizado con los del Manto intuimos unos leones rampantes
hilos de base y la 1.ª trama de fondo. espaldados, inscritos en un círculo (fig. 31, 2).
Efecto de la trama brochada: Solamente El espacio entre círculos se rellena con estre-
trabaja donde lo requiere el motivo deco- llas de ocho puntas y decoración vegetal y el
94 rativo. En el anverso, pasa por debajo de lampás tiene fondo regular. Podríamos estar
todas las urdimbres de ligamento y sola- hablando de diferentes talleres donde se co-
mente actúa en las pasadas impares, re- pian los motivos decorativos, modificando la
posando sobre el tafetán de fondo y el técnica del hilo entochado y diferenciándose
formado por la trama de decoración y la en el color de la trama de decoración.
urdimbre de ligamento. De los tejidos clasificados por Dorothy
TINTURA: En hilo. Shepherd como hispanomusulmanes, pro-
cedentes de Almería, comprobamos cómo
van evolucionando iconográficamente, sim-
El fragmento de los leones espaldados del plificando su decoración y reduciendo el
Museo Arqueológico de Madrid, de diseño número de tramas decorativas.
muy parecido al del Instituto Valencia de De la misma forma queremos indicar,
Don Juan, es similar técnicamente, diferen- desde el punto de vista técnico, las dos va-
ciándose únicamente en la menor densidad riantes que encontramos y que evoluciona-
de urdimbre y el tamaño del rapport de di- ran en el siglo XIII manteniendo su estruc-
seño. tura básica.
La trama espolinada nuevamente trabaja El primer grupo, que incluye el tejido de
en las pasadas impares, siempre por debajo los leones espaldados del Instituto Valencia de
de las urdimbres de ligamento, no aprecián- Don Juan, mencionado anteriormente, don-
dose el efecto de panal, característico de es- de el motivo se simplifica y el lampas evolu-
tos tejidos labrados cuando el espolín es uti- ciona dando lugar a un fondo en tafetán re-
lizado en todas las pasadas. gular (1,1), y los hilos de fondo son simples.
Fig. 29. Tejido de los leones
espaldados del Museo Arqueológico
Nacional.
2 95
Fig. 30. Manto de Toledo.

1 3
Fig. 31. Fragmento del manto de

Valencia de Don Juan (1) y
fragmentos del Manto de Toledo (2).
1 2
que no incluimos en este estudio, es el teji-
do de los leones procedente de la catedral de
León.
Las mismas tonalidades (azul verdoso, ro-
jo fresa y beis) y las urdimbres dobles con
un tafetán regular, lo encontramos en la
banda inferior del alba de Ximénez de Rada,

del siglo XIII, donde la única diferencia es-
triba en el motivo decorativo, típicamente
almohade. Si sabemos que con la entrada de
los almohades en España se modifican pau-
latinamente los motivos decorativos, ¿no es-
taremos en un mismo taller donde se susti-
tuyen los diseños al gusto de sus soberanos?
Dalmática del arzobispo Ximénez

de Rada
Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa

de los Santos Rodríguez.
96 Representación gráfica: Pilar Borrego Díaz.
Cortés.
Fig. 32. La otra variante que queremos constatar
Lugar de conservación: Monasterio de San-
corresponde a aquellos tejidos donde el mo-
ta María de Huerta. Soria. Reg. IPHE
tivo se simplifica, pero mantiene inicial-
T-12.
mente la estructura del montaje en el telar,
Atribución: Primer tercio del siglo XIII.
es decir, hilos dobles y tafetán irregular, como
Procedencia: Tumba del arzobispo Ximénez
el tejido de san Daniel. Esta técnica evolu-
de Rada. Santa María de Huerta. Soria.
cionará en este mismo siglo dando lugar a
un tafetán de fondo regular, pero mante-
Contextura
niendo el enhebrado de hilos dobles en los
1. Tejido principal.
mallones del cuerpo de tiro. Un ejemplo,
2. Banda decorativa.
1. Tejido principal
a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada, fon-
do tafetán.
b) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lan-
zadas.
Fig. 33. Tejido de los leones. c) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lan-
Catedral de León. zadas.
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base.
1 hilo de ligamento.
Materia: Urdimbre de base; seda color cru-
do, torsión Z. Urdimbre de ligamento:
seda color crudo, torsión Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 48 hilos base/cm. 12 hilos de li-
gamento/cm.
TRAMA:
a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

fondo tafetán:
Proporción: 2 tramas cada pasada.
Fig. 34. Dalmática del Arzobispo
Materia: 1.ª trama, fondo: seda color crudo, Ximénez de Rada del Monasterio de
sin torsión aparente. 2.ª trama lanzada: se- Santa María de Huerta. Lampás,
da color crudo, sin torsión aparente. efecto de una trama lanzada y otra
brochada de la banda decorativa y
Recorte: 1 pasada.
lampás, efecto de una trama lanzada,
Densidad: 34 pasadas/cm. fondo tafetán del tejido principal.
b) Taqueté:
Materia: 1.ª trama: hilo metálico: alma: se-
97
• Taqueté doble cara: da beis, torsión Z. Lámina metálica: piel
Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda beis,
de la 1.ª trama. Efecto de la 2.ª trama. sin torsión aparente. 3.ª trama: seda
Materia: Ambas son del mismo color y fun- blanca, sin torsión aparente.
cionan por el anverso y reverso. Color ro- Densidad: 26 pasadas/cm.
jo y blanco, sin torsión aparente.
Densidad: 32 pasadas/cm. B) Construcción interna
• Taqueté labrado, efecto de 2 tramas: a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto fondo tafetán:
de la 1.ª trama, fondo. Efecto de la 2.ª Fondo: Tafetán formado por los hilos de
trama, decoración. base y la 1.ª trama (fondo). En el reverso
Materia: 1.ª trama: seda color gris, sin tor- la 2.ª trama lanzada liga en tafetán con la
sión aparente. 2.ª trama: hilo metálico: urdimbre de ligamento que se encuentra
alma: seda beis, torsión Z. Lámina metá- cada 4 hilos de base.
lica: piel dorada, torsión Z. Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada
Densidad: 24 pasadas/cm. que trabaja en tafetán con los hilos de li-
gamento y descansa sobre el tafetán de
• Taqueté labrado, efecto de 3 tramas:
los hilos de base y la 1.ª trama.
Proporción: 3 tramas cada pasada. Efecto
de la 1.ª trama, fondo, oro. Efecto de la b) Taqueté:
2.ª trama, decoración, beis. Efecto de la Los hilos de base separan las tramas hacien-
3.ª trama, decoración, blanca. do aparecer por el anverso la trama deseada
2. Banda decorativa

1 trama brochada, fondo tafetán.
b) Taqueté:
• Taqueté doble cara.
• Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lan-
zadas.
• Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lan-
zadas.
URDIMBRE:
Materia: Urdimbre de base; seda blanca,
torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda
beis, torsión Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 44 hilos base/cm. 11 hilos de li-
98 gamento/cm.
TRAMA:

brochado, fondo tafetán:
Materia: 1.ª trama, fondo: seda blanca, sin
torsión aparente. 2.ª trama lanzada: seda
negra, sin torsión aparente.
Recorte: 1 pasada.
b) Taqueté:
• Taqueté doble cara:

Fig. 35. para la decoración y dejando por el reverso de la 1.ª trama. Efecto de la 2.ª trama.
el resto de las tramas (dependiendo del nú- Materia: Ambas son del mismo color y
mero de tramas de dicho ligamento). funcionan por el anverso y reverso. Co-
lor rojo, amarillo y blanco, sin torsión
TINTURA: En hilo (véase Análisis)
aparente.
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro. Densidad: 32 pasadas/cm.
• Taqueté labrado, efecto de 2 tramas:
de la 1.ª trama, fondo. Efecto de la 2.ª
trama, decoración.
Materia: Círculos: 1.ª trama: seda amarilla o
roja, sin torsión aparente. 2.ª trama: hilo
metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lá-
mina metálica: piel dorada, torsión Z.
Lacerías: 1.ª trama: seda negra, sin tor-
sión aparente. 2.ª trama: hilo metálico:
alma: seda beis, torsión Z. Lámina metá-
lica: piel dorada, torsión Z.
Recorte: 1 pasada. Alba del arzobispo Ximénez de Rada Fig. 36. Alba del arzobispo Ximénez
de Rada del Monasterio de Santa
Densidad: 24 pasadas/cm. María de Huerta. Lampás efecto de
Análisis: Camino Represa Fernández y Pilar
una trama lanzada, una brochada.
• Taqueté labrado, efecto de 3 tramas: Borrego Díaz. Fondo tafetán y brocado de los puños
Proporción: 3 tramas cada pasada. Efecto Representación: Pilar Borrego Díaz. (lampás, efecto de una trama lanzada
de la 1.ª trama, fondo, oro. Efecto de la Documentación fotográfica: Eduardo Seco en la parte superior y taqueté doble
2.ª trama, decoración, amarilla. Efecto cara en la inferior).
Cortés.
de la 3.ª trama, decoración, blanca. Lugar de conservación: Monasterio de Santa
Materia: 1.ª trama: hilo metálico: alma: se- María de Huerta. Soria. Reg. IPHE T-13.
da beis, torsión Z. Lámina metálica: piel Atribución: Primer tercio del siglo XIII. 99
dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda amari- Procedencia: Tumba del arzobispo Ximé-
lla, sin torsión aparente. 3.ª trama: seda nez de Rada. Santa María de Huerta.
blanca, sin torsión aparente. Soria.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 30 pasadas/cm. Contextura
1. Tejido principal.
B) Construcción interna 2. Brocado banda inferior.
a) Lampás, efecto de una trama lanzada, 3. Brocado puños
brochado, fondo tafetán.
El mecanismo de este lampás es idéntico 1. Tejido principal
al anterior a diferencia del efecto de la tra-
ma brochada. Esta trama pasa por debajo A) Clasificación técnica
de todas las urdimbres de ligamento y des- Tafetán.
cansa sobre el tafetán formado por la ur- URDIMBRE:
dimbre de ligamento y la trama de fondo. Proporción: 1 urdimbre.
Por el reverso la trama de decoración liga Materia: Lino color beis, torsión Z.
en tafetán con la urdimbre de ligamento. Densidad: 26 hilos/cm.
b) Taqueté: El mecanismo es idéntico al
taqueté del tejido principal. TRAMA:
TINTURA: En hilo (véase Análisis). Materia: lino color beis, torsión Z.
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro. Densidad: 22 pasadas/cm.
• Doble cara.
• Efecto de 2 tramas.
• Efecto de 3 tramas.
Lampás, fondo tafetán, efecto de 1 trama
lanzada, 1 trama brochada. Taqueté doble

cara (a cambios). Taqueté labrado efecto de
3 tramas (interrumpidas).
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base
dobles. 1 hilo de ligamento.
Materia: Seda beis, torsión Z.
Recorte: 1 hilo doble.
Densidad: 13 hilos de ligamento/cm.
52 hilos dobles/cm.
TRAMA:
a) Lampás:
Proporción: 3 tramas cada pasada. 1.ª tra-
100 ma: efecto de fondo. 2.ª trama lanzada:
efecto de la decoración. 3.ª trama bro-
chada: efecto de la decoración.
Materia: 1.ª trama: seda color crudo sin
torsión aparente. 2.ª trama: seda color
azul, sin torsión aparente. 3.ª trama bro-
chada: hilo entorchado: alma: seda color
crudo, torsión Z. Lámina metálica: piel
dorada arrollada en torsión Z.
Recorte: 1 pasada de trama.
b) Taqueté:
• Taqueté de doble cara:

Fig. 37. Representación de la banda ORILLO: Ligamento de tafetán doble o loui- Proporción: 2 tramas cada pasada. 1.ª tra-
inferior del alba del arzobispo sine, realizado con hilos de lino y la trama: efecto del anverso. 2.ª trama: efecto
Ximénez de Rada. del reverso.
ma beis, su densidad es de 36 hilos/ cm.
y 22 pasadas/cm. Materia: 1.ª trama: seda color azul, rojo o
beis (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: se-
2. Brocado banda inferior da color azul, rojo o beis (a cambios),
a) Lampás. S. T. A.
b) Taqueté: Densidad: 60 pasadas/cm.
• Taqueté efecto de 2 tramas: decoración. Por el reverso, la otra trama
Proporción: 2 tramas cada pasada. trabaja en tafetán con las mismas urdim-
Materia: 1.ª trama: hilo entorchado. Alma: bres de ligamento, manteniéndose siempre
seda color beis, torsión Z. Lámina metá- por el envés cuando hablamos de taqueté
lica: piel dorada torsión Z. 2.ª trama: se- doble cara.
da color roja o azul S. T. A. Cuando el efecto es de 2 y 3 tramas, las
Recorte: 1 pasada de trama. urdimbres de fondo simplemente actúan
Densidad: 40-41 pasadas/cm. cuando es necesario intercambiar los colores
del motivo decorativo, invirtiendo la posi-
• Taqueté efecto de 3 tramas:
ción una de las tramas del anverso al rever-
so del tejido. La 3.ª y 2.ª tramas se inte-
Materia: 1.ª trama: hilo entorchado. Alma: se-
rrumpen originando el efecto de 2 tramas y
da color crudo, torsión Z. Lámina metálica:
el taqueté doble cara.
piel dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda beis,
S. T. A. 3.ª trama: seda color azul, S. T. A. TINTURA: En hilo (véase Análisis).
Densidad: 40 pasadas/cm (analizado en
0,4 cm).
3. Brocado puños
B) Construcción interna a) Lampás.
b) Taqueté doble cara.
a) Lampás: c) Taqueté efecto de 2 tramas.
Fondo: La trama de fondo beis liga en tafe- 101
tán con la urdimbre de base, mientras la A) Clasificación técnica
trama azul de decoración trabaja por el Lampás, fondo louisine, efecto de 1 trama
reverso en tafetán con la urdimbre de li- lanzada.
gamento. Taqueté efecto de 2 tramas (interrumpida).
Decoración: La trama de decoración con la URDIMBRE:
urdimbre de ligamento forma un tafetán Proporción: 2 urdimbres. 4 hilos de base
que descansa sobre el tafetán doble origi- simples. 1 hilo de ligamento.
nado por la trama de fondo y la urdim- Materia: Seda color crudo, torsión Z.
bre de base. Recorte: 2 hilos.
Efecto de la trama brochada: El hilo entor- Densidad: 12 hilos de ligamento/cm.
chado, mediante un espolín, pasa por en- 44 hilos de fondo/cm.
cima de todas las urdimbres de fondo, y
por debajo de las de ligamento, creando TRAMA:
el efecto de nido de abeja. Este efecto re- a) Lampás:
posa sobre el tafetán formado por las ur- Proporción: 2 tramas: 1.ª trama: efecto de
dimbres de base y la trama de fondo y el fondo. 2.ª trama lanzada: efecto de la de-
originado por la trama azul de decora- coración.
ción y la urdimbre de ligamento. Materia: 1.ª trama: seda color beis, S. T. A.
b) Taqueté: 2.ª trama: seda color azul, S. T. A.
Efecto de tafetán producido por las urdim- Recorte: 1 pasada de trama.
bres de ligamento y una de las tramas de Densidad: 32 pasadas/cm.
b) Taqueté doble cara: decoración. Por el reverso, la otra trama
Proporción: 2 tramas. 1.ª trama: efecto del trabaja en tafetán con las mismas urdim-
anverso. 2.ª trama: efecto del reverso. bres de ligamento, manteniéndose siempre
Materia: 1.ª trama: seda color beis y azul (a por el envés cuando hablamos de taqueté
cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda color doble cara.
beis y azul (a cambios), S. T. A. Cuando el efecto es de 2 tramas, las ur-
Densidad: 43 pasadas/cm. dimbres de fondo simplemente actúan

cuando es necesario intercambiar los colores
c) Taqueté efecto de 2 tramas:
del motivo decorativo, invirtiendo la posi-
Proporción: 2 tramas.
ción de la trama del reverso al anverso del
Materia: 1.ª trama: seda color azul y beis (a
tejido.
cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda color
crudo e hilo entorchado: alma: seda color TINTURA: En hilo (véase Análisis).
beis, torsión Z. Lámina metálica: piel do-
rada, torsión Z.
Fragmento de la dalmática del terno
de san Valero
Lampás: Documentación fotográfica: Eduardo Seco
Fondo: La trama de fondo beis liga en tafe- Cortés.
102
tán doble o louisine con la urdimbre de Lugar de conservación: Instituto de Valen-
base, mientras la trama azul de decora- cia de Don Juan. Inv. 2063.
ción trabaja por el reverso en tafetán con Atribución: Primer tercio del siglo XIII.
la urdimbre de ligamento. Procedencia: Catedral de Roda de Isábena.
Decoración: La trama de decoración con la ur- Huesca.
dimbre de ligamento forma un tafetán que
descansa sobre el tafetán doble originado por Contextura
la trama de fondo y la urdimbre de base.
Taqueté: Lampás efecto de 3 tramas lanzadas, con
Efecto de tafetán producido por las urdim- fondo de doble tela, Taqueté labrado efecto
bres de ligamento y una de las tramas de 4 tramas (interrumpida).
A B
C
B
C
C
2,9 cm
Fig. 38. Dalmática del terno A
de san Valero procedente

de la catedral de Roda de Isábena. 5,5 cm
URDIMBRE:
Materia: Urdimbre base: seda azul claro,
torsión Z. Urdimbre ligamento: seda co-
lor rosa claro7, torsión Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 44-47 hilos base/cm. 11-12 hi-
los ligamento/cm.
TRAMA:
a) Lampás con fondo de doble tela.
b) Taqueté efecto de 4 tramas (interrumpida).
c) Taqueté efecto de 3 tramas.
a) Lampás:
Materia: 1.ª trama lanzada: decoración. Seda
roja, S. T. A. 2.ª trama lanzada: decoración.
Seda blanca, S. T. A. 3.ª trama lanzada: de-
coración. Hilo entorchado. Alma: seda
amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada,
103
torsión Z sobre hilo de alma. 4.ª trama:
fondo. Seda azul claro, S. T. A. (a cambios).
Recorte: 1 pasada.
b) Taqueté efecto de 4 tramas:

Materia: 1.ª trama lanzada: seda roja, S. T. A.
2.ª trama lanzada: seda blanca, S. T. A. 3.ª
trama lanzada: hilo entorchado. Alma: se- Recorte: 1 pasada. Fig. 39.
da amarilla, torsión Z. Lámina: piel dora- Densidad: 36-41 pasadas/cm.
da, torsión Z sobre hilo de alma. 4.ª trama:
seda verde, S. T. A. (interrumpida). B) Construcción interna
Recorte: 1 pasada.
Lampás (zona A del gráfico de la figura 38):
La trama azul de fondo liga en tafetán
c) Taqueté efecto de 3 tramas: con las urdimbres de fondo, mientras que
Proporción: 3 tramas cada pasada. las otras 3 tramas trabajan, por el reverso,
7
Las urdimbres de ligamento se ob-
Materia: 1.ª trama lanzada: seda roja, S. T. A. en tafetán con las urdimbres de ligamento.
servan de color crudo por el anverso,
2.ª trama lanzada: seda blanca, S. T. A. En esta zona, cuando una de las tramas de
y de color rosa claro por el reverso y
3.ª trama lanzada: hilo entorchado. Al- decoración aparece por el anverso, las otras en el fragmento de tapicería proce-
ma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: 2 se quedan en el reverso, formando tafetán dente de la dalmática, tejidos a la vez
piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. con las urdimbres de ligamento. en el mismo telar.
de decoración. Por el reverso, las otras 3 tra-
mas trabajan en tafetán con las mismas ur-
dimbres de ligamento, cuando el efecto es
de 4 tramas.
Las urdimbres de fondo simplemente ac-
túan cuando es necesario cambiar uno de
los colores del motivo decorativo, invirtien-

do la posición de la trama del reverso al an-
verso del tejido. En una pequeña zona del
tejido, la trama verde desaparece (interrum-
pida), elaborando un taqueté con efecto de
3 tramas, cuyo funcionamiento es similar al
explicado anteriormente.
TINTURA: En hilo (véase Análisis del colo-

rante).
Fragmento de la dalmática del terno

de san Valero. Paramento de tapicería
104 Análisis: Pilar Borrego Díaz.

Fig. 40. Fragmento de la dalmática Documentación fotográfica: Eduardo Seco
del terno de san Valero y detalle de la Cortés.
técnica del tapiz. Lugar de conservación: Instituto de Valen-
La trama de fondo, cuando se produce el Atribución: Primer tercio del siglo XIII.
motivo decorativo, se reserva en el envés Procedencia: Catedral de Roda de Isábena.
donde continúa su efecto con las urdimbres Huesca.
de fondo, dejando por detrás flotantes las
urdimbres de ligamento, creando por el re- Contextura:
verso el efecto de nido de abeja, caracterís-
tico de este tipo de ligamento de doble tela.
Tafetán irregular de 2 y 3 hilos.
La trama de fondo azul desaparece cuando
se produce el efecto de taqueté, dando paso URDIMBRE:
a la trama verde (a cambios). Proporción: 1 urdimbre.
Según los estudios realizados por Gabriel Materia: seda de color azul claro y rosa, tor-
Vial, se trata de un pseudolampás, denomi- sión Z.
nado de esta forma por elaborar un lampás Densidad: 60-63 hilos/cm.
8
VIAL, G.: «Dalmatique de saint en un telar de taqueté8.
TRAMA:
Valère», «Chasuble de Saint Valère» y
«Chape de saint Valère», en Spure Taqueté (zonas B y C del gráfico de la figura 38): Proporción: 1 trama.
Kostbarer Gewebe, Abegg-Stiftung, Efecto de tafetán producido por las ur- Materia: Seda, color: amarillo, verde, rosa,
Riggisberg, 1995. dimbres de ligamento y una de las tramas blanco, azul, rojo, negro e hilo entorcha-
Fig. 41. Dalmática del terno de san Valero.
En la zona superior, técnica de tapiz (tafetán irregular:
3, 3, 2, 2); en la zona inferior sobre lampás.
do. En algunas tramas se ha detectado li-

gera torsión Z. Hilo metálico: alma: seda
en color blanco y salmón, torsión Z. Lá-
mina: piel dorada, torsión Z sobre hilo
de alma.
En el mismo telar que se ha tejido el pseudo-
105
lampás, cuando se inicia la franja de tapicería
se introducen unas varillas en las urdimbres
que agrupan los hilos de la siguiente forma:
Contextura Fig. 42.
3, 3, 2, 2, 3, 3, 2, 2..., originando un tafetán
irregular. A) Clasificación técnica
Los hilos de ligamento impares se cruzan Lampás efecto de 4 tramas lanzadas, con
sobre 2 hilos de base, dando lugar a la se- fondo de doble tela.
cuencia que encontramos en el paramento.
URDIMBRE:
(Urdimbres: rosa-azul-azul; rosa-azul-azul;
azul-azul; azul-azul...)
Materia: urdimbre base: seda color beis,
Fragmento de la capa del terno
de san Valero
lor beis, torsión Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 41 hilos base/cm. 9 hilos liga-
mento/cm.
Cortés.
Lugar de conservación: Instituto de Valen- TRAMA:
cia de Don Juan. Inv. 2062. Proporción: 5 tramas cada pasada.
Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Materia: 1.ª trama lanzada: fondo. Seda
Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. blanca, S. T. A. 2.ª trama lanzada: deco-
Huesca. ración. Seda roja, S. T. A. 3.ª trama lan-
Fig. 43. Capa del terno

de san Valero, procedente de la
catedral de Roda de Isábena.
zada: decoración. Seda verde, S. T. A. 4.ª

trama lanzada: decoración. Seda azul,
S. T. A. 5.ª trama lanzada: decoración.
Hilo entorchado. Alma: seda amarilla,
106
torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z
sobre hilo de alma.
Recorte: 1 pasada.
Fondo: En el anverso, las urdimbres de ba-
se trabajan en tafetán con la trama de
fondo, dejando siempre por detrás las ur-
dimbres de ligamento. Por el reverso, y
formando doble tela, las urdimbres de li-
gamento trabajan en tafetán con las tra-
mas de decoración.
Decoración: Efecto de tafetán producido
por las urdimbres de ligamento y una
de las tramas de decoración, depen-
diendo del efecto que se requiera para
el motivo decorativo. Por el reverso, la
trama de fondo se encuentra ligada
con todas las urdimbres de fondo, de-
jando flotantes las urdimbres de liga-
Fig. 44. mento.
Fig. 45. Tejido de las músicas.
Instituto Valencia de Don Juan.
A1: lampás, efecto 3 tramas (negro,
blanco y oro); A2: lampás, efecto
3 tramas (blanco, oro y azul o rojo,
a cambios); B1: lampás, efecto de
2 tramas (oro y azul o rojo, a
7,4 cm
cambios); B2: lampás, efecto de
2 tramas (blanco y oro); B3: lampás,
efecto de 2 tramas (azul y oro);
C: lampás, efecto 1 trama (oro).
Fragmento del tejido de las músicas

Cortés.
de Don Juan. Inv. 2098.
Atribución: Primer tercio del siglo XIII.
107
Procedencia: Archivo Episcopal de la Cate-
dral de Vich. Barcelona.
Contextura
Lampás con fondo de doble tela, efecto de 3
tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas).
URDIMBRE:
Materia: Urdimbre base: seda color rojo,
lor blanco, torsión Z.
Recorte: 1 hilo de fondo.
Densidad: 52-56 hilos de base/cm. 14 hilos
ligamento/cm.
TRAMA:
Proporción: 4 tramas en cada pasada.
1.ª trama: fondo. 2.ª trama lanzada: de-
coración. 3.ª trama lanzada: decoración.
4.ª trama lanzada: decoración. Fig. 46.
Materia: 1.ª trama: seda color rojo, S. T. A. extraer suficiente muestra de la fibra negra
2.ª trama: hilo entorchado. Alma: seda del tejido de las músicas y desvelar el origen
color crudo, torsión Z. Lámina: piel do- de su deterioro.
rada, arrollada sobre el hilo de alma con
torsión Z. 3.ª trama: seda blanca o roja o
azul (a cambios e interrumpidas), S. T. A. CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.
4.ª trama: seda color negro o blanca (a

cambios e interrumpidas), S. T. A.
Recorte: 1 pasada. Capa del infante don Felipe
Densidad: 36-39 pasadas/cm. de Castilla y León
B) Construcción interna Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa

Fondo: En el anverso, las urdimbres de ba- María de los Santos.
se trabajan en tafetán con la trama de Representación gráfica: Pilar Borrego Díaz.
fondo roja, dejando siempre por detrás Documentación fotográfica: Eduardo Seco
las urdimbres de ligamento. Este tafetán Cortés.
es muy irregular, tomando a veces 2 hilos Lugar de conservación: Museo Arqueológi-
de urdimbre. Por el reverso, y formando co Nacional. Madrid. Inv. 76/130/1 (ca-
doble tela, las urdimbres de ligamento pa) y 51.016 (fragmento).
trabajan en tafetán con las tramas de de- Atribución: Segundo tercio del siglo XIII.
coración. Procedencia: Iglesia de Santa María de Vi-
108 Decoración: Efecto de 1, 2 y 3 tramas lanzadas. llalcázar de Sirga. Palencia.
Efecto de tafetán producido por las ur-
dimbres de ligamento y una de las tramas Contextura
de decoración. Por el reverso, la trama de
fondo roja pasa por delante de todas las ur-
Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lanza-
dimbres de ligamento, creando el efecto de
das.
nido de abeja. Estas tramas decorativas se
a) Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lan-
interrumpen para dar lugar a los tres efectos
zadas (decoración fondo).
mencionados.
b) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas
La cuarta trama, de color negro, utilizada
(epigrafía).
en el pelo y para perfilar la cara de las mú-
c) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas
sicas, ha desaparecido casi por completo, al
(bandas círculos).
igual que la urdimbre de ligamento que tra-
d) Taqueté doble cara.
bajaba en esta zona.
Este mismo problema apareció en el al- URDIMBRE:
mohadón de Ximénez de Rada y el resulta- Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de ba-
do de los análisis confirmaron la utilización se. 1 hilo de ligamento.
de taninos en el colorante, y sulfato ferroso Materia: Urdimbre base: seda blanca, tor-
como mordiente9. Esta combinación pro- sión Z. Urdimbre de ligamento: seda
duce una reacción en cadena cuyo produc- blanca, torsión Z.
9
PARRA CREGO, E.: Laboratorio de to final es el ácido sulfúrico, acidez que de- Recorte: 1 hilo de base.
Química del IPHE. grada la fibra proteínica. No ha sido posible Densidad: 11,5 hilos de ligamento/cm.
Fig. 47. Capa del infante don Felipe
de Castilla y León, procedente de la
iglesia de Santa María de Villalcázar
de Sirga.
TRAMA: d) Taqueté labrado, efecto de 1 trama lan-

zada, o tafetán por pasada doble cara.
a) Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lanza-
das, cuando no existe la 4.ª trama (interrum-
Materia: 1.ª trama: seda roja, amarilla o
pida), taqueté labrado efecto de 3 tramas.
blanca, S. T. A. 2.ª trama: seda roja, ama-
rilla o blanca, S. T. A.
Materia: 1.ª trama: seda blanca, S. T. A. (sin
Recorte: 1 pasada.
torsión aparente). 2.ª trama: hilo metálico
torsión Z, alma de seda cruda, S. T. A. 3.ª
trama: seda roja y blanca, S. T. A. 4.ª trama: 109
seda azul S. T. A. (trama interrumpida).
Taqueté labrado efecto de 4 tramas lanzadas.
Recorte: 1 pasada.
Efecto de la 1.ª trama lanzada: Los hilos
de base separan las tramas haciendo apare-
b) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lan- cer por el anverso el efecto de la 1.ª trama,
zadas. de seda blanca, dejando en el reverso los
Proporción: 3 tramas cada pasada. efectos de la 2.ª y 3.ª y 4.ª tramas, este últi-
Materia: 1.ª trama: seda blanca, S. T. A. mo cuando existe.
2.ª trama: hilo metálico torsión Z, alma Los hilos de ligamento trabajan en tafe-
de seda cruda, S. T. A. 3.ª trama: seda ro- tán por pasada.
ja y blanca, S. T. A. Efecto de la 2.ª trama lanzada: El hilo me-
Recorte: 1 pasada. tálico pasa por el anverso quedando por el
Densidad: 28 pasadas/cm. reverso las otras tramas.
Efecto de la 3.ª trama lanzada: La trama
c) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lan- roja pasa por el anverso quedando por el re-
zadas. verso las otras tramas.
Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto de la 4.ª trama lanzada (cuando
Materia: 1.ª trama: seda blanca o amarilla, existe): La trama azul pasa por el anverso
S. T. A. 2.ª trama: hilo metálico torsión quedando por el reverso las otras tramas.
Z, alma de seda cruda, S. T. A. Tafetán por pasada doble cara.
Recorte: 1 pasada. Construido al modo del reps lance, las
Densidad: 26 pasadas/cm. bastas de trama se forman por la mitad de
Fig. 48. Pellote del infante don Felipe
5,1 cm
de Castilla y León, procedente de la
iglesia de Santa María de Villalcázar
de Sirga.
4,7 cm
las pasadas que ligan en tafetán por el an-
verso quedando así en el reverso el mismo
efecto construido por la otra mitad de las
pasadas.
Fragmento del pellote del infante

don Felipe de Castilla y León
110
Análisis y representación gráfica: Pilar Bo-

rrego Díaz.
Documentación fotográfica: Cristina Par-
tearroyo Lacaba.
Atribución: Segundo tercio del siglo XIII.
Procedencia: Iglesia de Santa María de Vi-
llalcázar de Sirga. Palencia.
Contextura
Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lan-
zadas.
URDIMBRE:
Materia: Urdimbre base: seda beis, torsión
Z. Urdimbre de ligamento: seda beis,
Fig. 49. torsión Z.
Recorte: 2 hilos de base.
Densidad: 11-12 hilos de ligamento/cm.
46-47 hilos de base/cm.
TRAMA:
Materia: 1.ª trama: seda color crudo, S. T. A.
(sin torsión aparente). 2.ª trama: hilo en-
torchado (oro de Chipre). Alma: seda
color crudo, torsión Z. Lámina: piel do-
rada, torsión Z. 3.ª trama: seda color
azul, S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
Los hilos de ligamento trabajan en tafetán
por pasada. Los hilos de base separan las
tramas apareciendo por el anverso la trama
del color deseado para la decoración y por
el reverso el conjunto de las 2 tramas res-
tantes. 111
Terno de san Valero.

Fragmentos de la casulla
Análisis: Elena Hernández de la Obra, Ana

Isabel García Martín y Pilar Borrego Díaz.
Cortés.
cia de Don Juan. Inv. 2078, 2080, 2068.
URDIMBRE: Fig. 50. Fragmentos de la casulla
Atribución: Segundo tercio del siglo XIII. del terno de san Valero de la catedral
Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. de Roda de Isábena. Instituto de
Huesca. Valencia de Don Juan. Fragmento de
Materia: Urdimbre base: seda color crudo, los leones (n.° de inventario 2078).
torsión Z. Urdimbre ligamento: seda co- Fragmento de las flores
Contextura (n.° inventario 2080). Fragmento de
lor crudo, torsión Z.
las letras (n.° de inventario 2068).
A) Clasificación técnica Recorte: 1 hilo.
Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanza- Densidad: 50 hilos base/cm. 13 hilos liga-
das (a cambios e interrumpidas). mento/cm.
Materia: 1.ª trama: seda, sin torsión apa-
rente, color azul cobalto en el fragmento
de las flores y en los leones, y blanca en el
fragmento de las letras cúficas. 2.ª trama:
seda roja, S.T.A., en los tres fragmentos.
3.ª trama: hilo entorchado en los tres
fragmentos. Hilo entorchado: piel dora-

da en torsión Z sobre alma de seda, com-
puesta por fibras de color amarillo y rojo
o blanco y rojo, ambas con torsión Z.
b) Taqueté doble cara:

Materia: 1.ª trama: seda, S. T. A. color ama-
rillo, rojo y blanco. 2.ª trama: seda, S. T. A.
color amarillo, rojo y blanco.
Recorte: 1 pasada.
a) Taqueté, efecto de 3 tramas:

Efecto de la 1.ª trama: Los hilos de fondo se-
112
paran las tramas, haciendo aparecer por el
anverso el efecto de la 1.ª trama (azul en flo-
res y leones, y blanca en letras), dejando por
el reverso el efecto del la 2.ª y 3.ª tramas.
Efecto de la 2.ª trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el
anverso la trama roja, dejando por el rever-
so el efecto del la 1.ª y 3.ª tramas.
Efecto de la 3.ª trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el
anverso el efecto de la 3.ª trama (hilo entor-
chado), dejando por el reverso el efecto del
la 1.ª y 2.ª tramas.
En alguna zona del tejido de las flores apa-
rece una alternancia de color, es decir, se ha
invertido el azul del fondo por el rojo de la
Fig. 51. decoración, y viceversa. Esta misma alter-
TRAMA:
nancia aparece en la parte superior e inferior
a) Taqueté efecto de 3 tramas: del contrario del tejido de las letras. Se ha
Proporción: 3 tramas en cada pasada. descartado la posibilidad de un error del te-
1.ª trama: fondo. 2.ª trama lanzada: de- jedor, dada la maestría técnica alcanzada en
coración. 3.ª trama lanzada: decoración. esta época que hace impensable errores de tal
índole, además de tener constancia de estos
cambios de color en otros tejidos hispano-
musulmanes. No existe justificación lógica a
estas irregularidades, que, por otro lado, po-
drían responder a la necesidad de crear piezas
imperfectas, ya que un precepto islámico di-
ce que Alá es el supremo creador y, por tan-
to, el único capaz de realizar la perfección.
b) Taqueté doble cara:

Este efecto lo encontramos en la decoración
de líneas geométricas del fragmento de las
flores, donde el efecto de la 1.ª trama siem-
pre aparece por el anverso y la 2.ª por el re-
verso, no intercambiándose la posición de
las dos tramas durante este efecto.
TINTURA: En hilo (véase Análisis). mejanza en la forma de construcción con Fig. 52. Tejidos de Almería. Lampás,
el lampás desarrollado en el siglo anterior. una trama lanzada, una trama
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro. brochada (representación del anverso).
Los tejidos de Almería, con efecto de nido
Durante el primer tercio del siglo XIII es de abeja en ciertos motivos decorativos, se
abundante la variedad de ligamentos em- originan por la elevación de todas las ur-
113
pleados en la elaboración de tejidos. Pode- dimbres de ligamento, para dar paso a la
mos citar el lampás con fondo tafetán, lam- trama espolinada, donde lo requiera el di-
pás con fondo de doble tela y taqueté com- seño (fig. 52).
binado con las dos técnicas descritas ante- Si pensamos que este trabajo con espolín
riormente. se simplifica trabajando por el anverso del
En todos los tejidos estudiados, la rela- tejido, manteniendo la canilla en la parte
ción entre la urdimbre de ligamento y la de superior, solamente habrá que tejer por el
base es de 1/4, donde prevalecen los hilos reverso del mismo telar para dar lugar al
simples en la urdimbre de fondo, excep- lampás con fondo de doble tela.
tuando en la banda inferior del alba de Xi- La elevación de las urdimbres de liga-
ménez de Rada. mento se produce cuando trabaja la trama
Como hemos mencionado anteriormen- de fondo, por el reverso (fig. 53, 1), y de-
te, este fragmento, incorporado en la parte jan aparecer, por el anverso, la trama de
inferior del alba, presenta similitud con el decoración. Al no tener puntos de ligadu-
tejido de los leones espaldados de la catedral ra la trama de fondo azul con la urdimbre
de León. Pudiera pensarse en un mismo ta- de ligamento, se desplazará ligeramente,
ller donde aún se mantiene la forma de en- obligada por los cruces originados entre las
hebrar hilos dobles en el cuerpo del telar tramas de decoración y la urdimbre de li-
destinado al fondo del tejido, modificando gamento, creando el nido de abeja por el
la decoración según el gusto que impera. reverso del tejido.
En cuanto a la técnica del lampás con Si por el anverso trabajan las urdimbres
fondo de doble tela, podemos indicar la se- de base en tafetán con la trama de fondo
1
Fig. 53. Dalmática de san Valero. (fig. 53, 2), manteniendo las urdimbres de cio del siglo XIII originando tejidos como
Reverso del tejido. Las flechas indican ligamento alzadas, en la siguiente calada se la casulla de san Valero y manto y pellote de
el nido de abeja originado con trama
elevarán las urdimbres de ligamento impa- don Felipe.
res, para constituir la primera pasada de ta- Estos diferentes sistemas de fabricación,
fetán con las tramas de decoración. En la se- junto con la variedad de motivos orna-
gunda calada se invertirá el orden, alzando mentales, nos dan una idea del desarrollo
las urdimbres pares, completando el curso en el ámbito textil de sociedad musulmana
del ligamento. El resultado obtenido será en al-Andalus, desarrollándose diferentes
una doble tela, en los espacios donde apa- escuelas o talleres para la elaboración de
114 rezca el fondo por el anverso, originándose los mismos.
la unión de estas dos telas cuando aparezca
una de las tramas de decoración por el an- Fragmento de los leones rampantes
verso, obligando a la trama de fondo a pa-
sar a un segundo plano. Análisis: Pilar Borrego Díaz.
El ligamento de lampás con fondo tafe- Documentación fotográfica: Eduardo Seco
tán regular e hilos simples, lo encontra- Cortés.
mos también en este período en la dalmá- Lugar de conservación: Instituto Valencia
tica de Ximénez de Rada, con trama espo- de Don Juan. Inv. 2066.
linada en ciertos motivos decorativos y Atribución: Segundo tercio del siglo XIII.
combinado con la técnica de taqueté. El Procedencia: Forro de la arqueta musulma-
taqueté se independiza en el segundo ter- na de don Alejandro Pidal y Mon.
Fig. 54. Banda decorativa del

fragmento de los leones rampantes
(anverso y reverso). Forro de la arqueta
musulmana de A. Pidal i Mon.
Contextura
Rombo de 14 hilos y 14 pasadas, decora-
ción en espiguilla, sentido urdimbre, con
base de sarga 6/1 y 5/2.
URDIMBRE:
Proporción: 1 urdimbre.
Materia: Seda color beis, torsión Z.
Densidad: 46-48 hilos/cm.
TRAMA:
• Rombo doble cara:

Proporción: 2 tramas en cada pasada.
1.ª trama: fondo. 2.ª trama: decoración.
Materia: 1.ª trama: seda color beis y azul
(a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda azul
y beis (a cambios), S. T. A.
• Rombo:
Proporción: 1 trama en cada pasada.
115
Materia: Seda color beis y amarilla (a cam-
bios), S. T. A.
Tejido principal: Paño de arista, formado
por un rombo de 14 hilos y 14 pasadas,
realizado con la trama beis o la amarilla
en unas pequeñas bandas de separación Fig. 55. Fragmento de los leones
del motivo decorativo. En la franja deco- rampantes. Zona superior: decoración;
zona media: fondo; zona inferior:
rativa el rombo se constituye con la tra-
franja de separación del motivo
ma azul y por el reverso del tejido. decorativo.
Banda decorativa:
• El fondo está constituido por un rom- la base de la espiguilla es 6/1, efectua-
bo, de 14 hilos y 14 pasadas, con la do con la trama beis.
trama beis por el anverso. Este motivo
descansa sobre el rombo del reverso,
también de 14 hilos y 14 pasadas, ori- CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de ti-
ginado con la trama azul. ro, según Sophie Desrosiers, en telar de
• El motivo decorativo, realizado en espi- tiro sin lizos ni pedales, esto provoca esa
guilla, con base de sarga 5/2 con la tra- fragilidad característica de este tipo de
ma azul por el anverso. Por el reverso, tejidos.
Fragmento de la capa del abad Arnaldo
Ramón Biure
A

Documentación fotográfica: Cristina Par-
tearroyo Lacaba.
22,2 cm
Atribución: Tercer tercio del siglo XIII.
Procedencia: San Cugat del Vallés. Barcelona.
12,2 cm
Fig. 56. Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramón Biure. Instituto de Valencia de Don Juan. Contextura
Samito, efecto de 3 tramas lanzadas, con
base de sarga 2/1, dirección S.
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 2 urdimbres de
Materia: Urdimbre de base: lino10 (1) color
crudo, 2 cabos torsión S. Individualmen-
116
te S. T. A. Urdimbre de ligamento: seda,
color beis, S. T. A.
Recorte: 2 hilos de fondo.
Densidad: 18-20 hilos de fondo/cm. 10 hi-
los de ligamento/cm.
TRAMA:
Materia: 1.ª trama: seda blanca (A) y beis
(a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda ver-
de, S. T. A. 3.ª trama: hilo entorchado.
Alma: lino (1) color beis, 2 cabos torsión
S, individualmente ligera torsión Z. Lá-
mina: piel dorada con alto contenido en
plata, torsión S.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 17-18 pasadas por cm. Cada pa-
sada está compuesta por 3 tramas. 17-18
tramas color beis o blanco por cm. 17-18
Fig. 57. tramas verdes por cm. 17-18 tramas do-
10
radas por cm.
C. MARTÍN DE HIJAS, C.: Labora-
torio del IPHE. ORILLO: De 0,5 cm, constituido en sarga.
B) Construcción interna URDIMBRE:
En el samito, los hilos de fondo separan las Proporción: 2 urdimbres: 6 hilos de base
2 tramas, dejando aparecer por el anverso la dobles. 1 hilo de ligamento simple.
trama que requiere el motivo decorativo Materia: Urdimbre base: seda roja, torsión Z
(efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las (hilos dobles). Urdimbre ligamento: seda
otras 2 (efecto de la 2.ª y 3.ª tramas). Los roja, ligeramente más clara y amarillenta
hilos de ligamento trabajan con las tramas que la urdimbre de fondo, torsión Z.
en sarga de 3 (2/1), sentido trama, direc- Recorte: 3 hilos dobles.
ción S. Densidad: 72-74 hilos de base dobles/cm.
La trama de color crudo y blanca son 13 hilos de ligamento/cm.
mucho más finas que la trama verde y el hi-
TRAMA:
lo entorchado, esto ha contribuido a la pér-
dida de estas tramas en la mayor parte del
Materia: 1.ª trama: fondo. Seda roja, S. T. A.
tejido, haciéndose visibles las gruesas ur-
2.ª trama lanzada: decoración. Hilo en-
dimbres de base.
torchado. Alma: seda amarilla, torsión Z.
TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hi-
lo de alma. 3.ª trama lanzada: decora-
ción. Seda azul, S. T. A. 4.ª trama lanza-
da: decoración. Seda verde o blanca (a
Tejido de las palmas cambios).
Recorte: 1 pasada. 117
Análisis: Pilar Borrego Díaz. Densidad: 27-30 pasadas/cm.
Cortés.
Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado
por los hilos de fondo con la 1.ª trama roja.
de Don Juan. Inv. 2091.
Este efecto descansa sobre el tafetán
Atribución: Siglo XIV.
originado con la urdimbre de ligamento
y las 3 tramas de decoración.
Contextura
Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada:
A) Clasificación técnica por el anverso la trama metálica trabaja en
Lampás, efecto de 3 tramas lanzadas (a tafetán con la urdimbre de ligamento y
cambios), fondo raso de 5, escalonado de 3. reposa sobre el tafetán formado por la 3.ª
Fig. 58. Tejido de las palmas.

Instituto Valencia de Don Juan.
Fig. 59. Tejido con el lema «Gloria a

nuestro señor el sultán». Instituto
Valencia de Don Juan.
y 4.ª trama, y el raso de 5 originado por Tejido con el lema «Gloria a nuestro
la urdimbre de base y la trama de fondo. señor el sultán»
El efecto de la 3.ª y 4.ª tramas es simi-
lar a la 2.ª, pero en el caso de la 4.ª tra-
ma, los colores varían de verde a blanco.
Cortés.
TINTURA: En hilo (véase Análisis del colorante). Lugar de conservación: Instituto de Valen-
Atribución: Principios del siglo XV.
Contextura
118 A) Clasificación técnica
Lampás efecto de 5 tramas lanzadas (a cam-
bios), fondo raso de 5, escalonado de 3.
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 6 hilos de base
dobles. 1 hilo de ligamento simple.
Materia: urdimbre base: seda color verde,
amarilla, blanca, negra azul y roja, torsión
Z (a disposición). Urdimbre ligamento:
seda color pardo y verde, torsión Z.
Recorte: 3 hilos dobles.
Densidad: 69-72 hilos dobles de base/cm.
12,5-13 hilos de ligamento/cm.
TRAMA:
Proporción: 5 tramas cada pasada: 1.ª tra-
ma: fondo. Seda color pardo o verde
(a cambios), S. T. A.
Materia: 2.ª trama: decoración. Seda roja,
S. T. A. 3.ª trama: decoración. Seda blan-
ca, S. T. A. 4.ª trama: decoración. Seda
amarilla, S. T. A. 5.ª trama: decoración.
Fig. 60. Seda color azul, verde o gris (a cambios).
Recorte: 1 pasada. TINTURA: En hilo (véase Análisis del colorante).
Para concluir y presentar de una forma es-
Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, forma-
quematizada los resultado de los análisis rea-
do por los hilos de fondo con la 1.ª tra-
lizados, mostramos un diagrama cronológico
ma. Este efecto descansa sobre el tafetán
de los tejidos analizados y su relación según
originado con la urdimbre de ligamento
la estructura básica del ligamento. En este es-
y las 4 tramas de decoración.
quema podemos observar cómo evolucio-
Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada:
nan, desde un punto de vista técnico, los te-
por el anverso la trama metálica trabaja en
jidos durante la dominación musulmana.
tafetán con la urdimbre de ligamento y
Queremos anotar que este estudio se ba-
reposa sobre el tafetán formado por la 3.ª
sa en el análisis de 23 tejidos, donde hemos
y 4.ª tramas y el raso de 5 originado por
pretendido coger una muestra representati-
la urdimbre de base y la trama de fondo.
va de los diferentes períodos y que sirva de
El efecto de la 3.ª y 4.ª y 5.ª tramas es si- base para un análisis posterior más comple-
milar a la 2.ª, pero en el caso de la 5.ª trama, to, trabajo que aportaría conclusiones rele-
los colores varían entre azul, verde o gris. vantes de los talleres textiles medievales en
Las urdimbres de fondo varían de color a al-Andalus y de esta forma entender mejor
lo ancho del tejido para favorecer la dispo- la sociedad de este período y su evolución
sición de los motivos decorativos caracterís- en función de las diferentes dominaciones
119
ticos de este período (a disposición). en que se vio involucrada.
SAMITO TÉCNICA DE TAPIZ

IX-X Franja Pirineos. Inv. 2071 Almaizar Hisam. Inv. 292
XI-XII Leones alados Dalmática San Ramón T. inspiración persa T. del marco del ara T. Pere de Urtg
Inv. 69936 Reg. IPHE T-228 Inv. 2058 Inv. 69936 Inv. 2060
1 u. lig./4 u. base doble 1 u. lig./1 u. base 1 u. lig./1 u. base 1 u. lig./3 u. base 1 u. lig./4 u. base
Sarga 2/1, Z Sarga 2/1, Z Sarga 2/1, Z Sarga 2/1, Z Sarga 2/1, S
XII LAMPÁS 1 u. lig./4 u. base dobles TAQUETÉ

Decoración: Al estilo de Bagdad (tejidos descritos por D. Sheperd)
Fondo: Tafetán irregular: 1, 1, 2 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
LAMPÁS 1 u. lig./4 u. base dobles

Decoración: Simplificada
Fondo: Tafetán irregular 1, 1, 2 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
Tejido de san Daniel. Inv. 2087
LAMPÁS 1 u. lig./4 u. base LAMPÁS 1 u. lig./4 u. base dobles

Decoración: Simplificada Decoración: Simplificada
Fondo: Tafetán irregular 1, 1, oro (sin nido de abeja) Fondo: Tafetán irregular 1, 1 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
Fragmento de los leones espaldados, Valencia de Don Juan. Inv. 2059 Fragmento de los leones, León. Reg. IPHE
XIII LAMPÁS LAMPÁS fondo doble tela TAQUETÉ LAMPÁS PAÑO DE ARISTA SAMITO mudéjar
1 u. lig./4 u. base 1 u. lig./4 u. base 1 u. lig./4 u. base 1 u. lig./4 u. base dobles 1 urdimbre 1 u. lig./1 u. base doble
Fondo: Tafetán 1, 1 Fondo: Tafetán 1, 1 Fondo: Tafetán 1, 1 Fondo: Tafetán 1, 1 Leones rampantes T. abad Biure
louisine Trama seda (nido de abeja) Oro (nido de abeja) Oro (nido de abeja) Inv. 2066 Inv. 2057
Oro (nido de abeja) Dalmática san Valero Dalmática X. Rada Banda inferior alba X. Rada
Dalmática X. de Rada Inv. 2063 Reg. IPHE T-12 Reg. IPHE T-13
Puños alba X. de Rada Capa san Valero T. infante don Felipe
Reg. IPHE T-12; T-13 Inv. 2062 Inv. 76/130/1; 51016 y 2079
Tejido de las músicas Casulla san Valero
Inv. 2098 2068; 2078; 2080
XIV-XV LAMPÁS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama metálica LAMPÁS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama de seda amarilla
1 u. lig./6 u. base dobles 1 u. lig./6 u. base dobles
Fragmento nazarí, siglo XIV. Valencia de Don Juan. Inv. 2091 T. «Gloria a nuestro señor el sultán», siglo XV. Valencia de Don Juan. Inv. 2101
Glosario de términos técnicos,
b a s a d o e n e l v o c a b u l a r i o d e l C I E TA , L y o n , 1 9 7 3
Bastas: Hilos flotantes en la superficie del tejido, co, dorado o plateado. Esta lámina se arrolla Proporción de urdimbres: Número de urdim-
que pueden ser de urdimbre o de trama. en dirección S o Z a otro hilo denominado bres que trabajan de diferente manera con las
«alma». Cuando la lámina es de membrana tramas del tejido.
Brocado: Tejido de seda donde participa, en el

animal, dorada por una de las caras, se deno-
fondo o decoración, el hilo metálico. Punto de ligadura: Punto en el cual el hilo de
mina oro de Chipre. Esta lámina se arrolla so-
Brochado: Decoración obtenida con hilos metá- urdimbre y el de trama se entrecruzan para
bre un hilo de seda o de lino (filosedas).
licos y que su trabajo está limitado a la zona modificar su posición en el telar.
Lampás: Tejido labrado formado por dos ur-
donde lo requiere el motivo decorativo. Para Ramo: En el telar de tiro, conjunto de cuerdas
dimbres, de base y de ligamento. El fondo,
su fabricación se utilizan unas pequeñas lan- responsables del movimiento de los hilos que
constituido en raso, sarga o tafetán, se origina
zaderas o espolines. conforman el diseño.
con la urdimbre de base y la trama de fondo,
Calada: Abertura que se produce en los hilos de mientras que el diseño, con la urdimbre de li- Rapport de diseño: Unidad mínima del diseño
urdimbre del telar para dar paso a los diferen- gamento y las tramas suplementarias de deco- que se repite a lo largo y ancho del tejido.
tes hilos de trama. ración, destacando del fondo por la forma-
ción de unas bastas largas de trama en tafetán Raso: Ligamento donde los puntos de ligadura no
Contextura: Forma en que está constituido un
o sarga. se aprecian entre las bastas de urdimbre, dando
tejido en función del material y ligamento
lugar a tejidos con una superficie brillante,
empleado. Lanzadera: Utensilio del telar que atraviesa de
cuando el efecto es de urdimbre. El lado opues-
Cuerdas del ramo: Cuerdas unidas a uno o más orillo a orillo el tejido, transportando las dife-
to, con efecto trama, presenta un efecto mate.
mallones y que permiten la repetición del di- rentes tramas.
seño a lo ancho del tejido. Recorte: Es el mínimo número de hilos o de pa-
Lazo: En un telar de tiro, anilla donde están uni-
120 sadas responsables del desplazamiento del
Curso del ligamento: Es el mínimo número de hi- das las cuerdas del ramo que deben ser alzadas
contorno del diseño.
los de urdimbres y de tramas necesario para re- en cada pasada de trama.
presentar un ligamento. Este curso se repite en Reps: Tejido caracterizado por bordones longi-
Ligamento: Forma de entrecruzarse los hilos de
el tejido en dirección longitudinal y transversal. tudinales, formados por bastas de trama sobre
urdimbre con las pasadas de trama originan-
un ligamento de base.
Densidad o reducción: Número de hilos o de do los diferentes tejidos.
pasadas en un centímetro del tejido. Lizos: Marcos, generalmente de madera, que so- Samito: Término que designa a los tejidos lisos
portan unas mallas de alambre o de torzal con y labrados con dos urdimbres, una de liga-
Doble tela: Tejido originado con dos partes
un ojal en el centro, por donde atraviesa un mento y otra de base. La urdimbre de liga-
muy diferenciadas, tejida una cara superpues-
hilo de urdimbre. mento trabaja en sarga con las tramas de de-
ta a la otra.
coración, mientras la urdimbre de base es la
Escalonado: Es el orden en que evolucionan su- Malla: Grupo de cordeles suspendidos entre dos responsable del intercambio de las tramas del
cesivamente los hilos respecto a las pasadas o barras o en un marco, a través de los cuales reverso al anverso del tejido.
viceversa. pasan los hilos de urdimbre.
Sarga: Ligamento donde el punto de ligadura se
Espiquilla: Ligamento derivado de la sarga, Mallón: Anilla de vidrio o de metal por donde desplaza un hilo a la derecha o izquierda, dan-
donde la dirección de la sarga se modifica en se enhebra la urdimbre destinada al diseño. do lugar a efectos de diagonales.
un punto, creándose ejes de simetría en el
Orillo: Remates a ambos lados del tejido produ-
sentido de la trama o de la urdimbre. Tafetán: Ligamento donde los hilos pares e im-
cidos en el telar al cambiar de sentido la trama.
pares se alternan por encima y por debajo de
Espolín: Pequeña lanzadera que trabaja en de- cada pasada de trama.
Pasada (passée): Conjunto de tramas que se van
terminados puntos del tejido.
transportando en la lanzadera de un lado a
Tafetán doble o louisine: Ligamento derivado
Hilo de alma: Parte interior de un hilo entor- otro del telar, para producir los diferentes
del tafetán donde la trama pasa por encima de
chado. efectos del diseño en una línea del tejido.
dos hilos y por debajo de otros dos, para ha-
Hilo entorchado: Hilo compuesto de una lámi- Proporción de tramas: Número de tramas que cerlo de forma invertida en la siguiente pasa-
na metálica o una fina tira de material orgáni- constituyen una pasada (passée) de trama. da de trama.
Taqueté: Término que designa a los tejidos lisos de los lizos y pedales y el motivo decorativo de Trama brochada: Trama metálica suplementaria
y labrados con dos urdimbres, una de liga- una forma sistematizada, con un mecanismo responsable del diseño, y su empleo se limita
mento y una de base. La urdimbre de liga- que eleva, individualmente o en grupos, los únicamente en la zona que lo requiere el mo-
mento trabaja en tafetán con las tramas de de- hilos de urdimbre dedicados al diseño, para tivo decorativo, utilizando para ello una pe-
coración, mientras la urdimbre de base es la ello es necesario un ayudante o tirador. queña lanzadera o espolín.
responsable del intercambio de las tramas del
reverso al anverso, cuando lo requiere el mo- Telar de varillas: En este telar el fondo se realiza Trama de decoración: Trama suplementaria res-
tivo decorativo. con lizos accionados por pedales, y el diseño ponsable del efecto decorativo.
mediante varillas que se introducen en la ur-
Tejido: Material obtenido mediante el cruzamien- dimbre, elevando únicamente aquellas que Trama de fondo o base: Trama que constituye el
to de dos series de hilos, unos longitudinales intervienen en la calada correspondiente. fondo en los tejidos labrados.
(urdimbres) y otros transversales (tramas).
Tintura en hilo: El proceso de teñido se realiza
Tejido labrado: Tejido cuya decoración se logra independientemente en los hilos que van a Trama interrumpida: Trama que deja de utili-
por el juego entre la urdimbre y las tramas de constituir el tejido. zarse en zonas determinadas del tejido, dismi-
decoración, para ello es necesario el empleo nuyendo el número de tramas de efecto.
de telares más sofisticados o mecanismos es- Tintura en pieza: El proceso de teñido se reali-
peciales para producir estos efectos. za una vez finalizado el tejido en el telar. Trama lanzada o efecto de perdido por trama:
Trama suplementaria responsable del diseño y
Tejido sentido trama o tejido ligero: Tejido Torsión S o Z: Todas las fibras naturales, excep- que atraviesa el ancho del tejido.
donde predomina la trama en el anverso del to la seda, son fibras cortas, que requieren el
tejido. proceso de la hilatura para obtener un fila- Urdimbre: Conjunto de hilos dispuestos longi-
Tejido sentido urdimbre o tejido pesado: Teji- mento continuo. En este proceso, las fibras se tudinalmente en el telar. A cada uno de ellos
do donde predomina la urdimbre en el anver- giran en el sentido de las agujas del reloj o en se le denomina «hilo».
so del tejido. el sentido contrario, dando lugar a la torsión
S o Z, respectivamente.
Urdimbre de fondo o base: Urdimbre responsa- 121
Telar: Artilugio donde se colocan unos hilos pa-
Trama: Conjunto de hilos dispuestos perpendi- ble del cambio de color de la trama, al efec-
ralelos (urdimbre) y mediante un mecanismo
cularmente a los hilos de urdimbre y que se tuar los efectos decorativos en los tejidos con
especial estos hilos son elevados, individual-
entrecruzan formando el tejido. Cada uno de más de una urdimbre.
mente o en grupos, formando una abertura
denominada calada, a través de la cual pasa la ellos se denomina «pasada».
Urdimbre de ligamento o de efecto: En los teji-
trama.
Trama a cambios: Trama que deja de utilizarse dos con más de una urdimbre, es la responsa-
Telar de tiro: Telar especial para tejidos labrados, en determinadas zonas del tejido, sustituyén- ble de originar el ligamento con la trama de
donde el fondo se realiza mediante la acción dose por otra de diferente color. decoración.

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Análisis técnico del ligamento

en los tejidos hispanoárabes

Introducción requiere el motivo decorativo, permane-

No se trata de un ligamento, sino de una

Fig. 4. Telares vertical y de pedales.

La urdimbre de ligamento (UL) trabaja rada, combinaron la fibra de seda en la ur-

Fig. 6. Taqueté doble cara y taqueté

Entre los tejidos que han llegado hasta no- Lampás

Al trabajar la urdimbre de fondo y no con la urdimbre, hace que el hilo metálico

De características muy diferentes a las técni-

• Fragmento de los leones rampantes.

Franja del Pirineo

Análisis: Camino Represa Fernández.

B) Construcción interna del tejido

en ocasiones, relais cuando se cambia de

Fig. 11. Almaizar de Hisam II de

Fig. 13. Fragmento de tejido de los

Fragmento de tejido de los leones alados Lugar de conservación: Museo Arqueológi-

bajan en sarga de 3 (2 hilos tomados, 1 de-

Lugar de conservación: Museo de Roda de

Fig. 19. Fragmento de tejido de

1.ª trama), y por el reverso las otras dos

Fragmento del tejido del marco del ara

Recorte: 3 hilos de fondo. Lugar de conservación: Instituto Valencia

a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

Lampás, efecto de una trama lanzada, 1 tra-

CONDICIÓN DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

Fragmento de tejido de los leones

Análisis: Pilar Borrego Díaz.

Recorte: 1 pasada. trama de decoración es marrón.

Fig. 30. Manto de Toledo.

Fig. 31. Fragmento del manto de

banda inferior del alba de Ximénez de Rada,

Dalmática del arzobispo Ximénez

Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa

a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

• Taqueté labrado, efecto de 2 tramas: a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

• Taqueté doble cara:

lanzada, 1 trama brochada. Taqueté doble

• Taqueté de doble cara:

Densidad: 43 pasadas/cm. dimbres de fondo simplemente actúan

Fig. 38. Dalmática del terno A

de san Valero procedente

b) Taqueté efecto de 4 tramas:

los colores del motivo decorativo, invirtien-

TINTURA: En hilo (véase Análisis del colo-

CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

Fragmento de la dalmática del terno

104 Análisis: Pilar Borrego Díaz.

do. En algunas tramas se ha detectado li-

Fig. 43. Capa del terno

zada: decoración. Seda verde, S. T. A. 4.ª

Fragmento del tejido de las músicas

Análisis: Pilar Borrego Díaz.

4.ª trama: seda color negro o blanca (a

B) Construcción interna Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa