Mesas Revueltas y Collages, Santiago Villanueva

MESAS
REVUELTAS
Y COLLAGES
Santiago Villanueva
08/10 al 05/11
Hola! No se asusten, hay luz para todxs. Nunca podríamos pintar un cuadro;
sin embargo, el almanaque nos obliga a buscarnos en la tierra. Hay una ley
escondida que nos ayuda y nos lastima. Es sanguinaria y dulce, y nos da
miedo. . . Por eso tenemos estas mesas marrones y azules que nos sostienen y
nos ablandan.
[Vista de sala]
Sin título
Collage
24 x 18 cm
2020
$60.000
Sin título
Collage
24 x 18 cm
2020
$60.000
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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Collage
24 x 18 cm
2020
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Collage
24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
2020
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2020
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24 x 18 cm
2020
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24 x 18 cm
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24 x 18 cm
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24 x 18 cm
2020
$60.000
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Collage
20 x 80 cm
2020
$140.000
SANTIAGO VILLANUEVA
Nace en 1990, en Azul, Argentina. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Sobre su trabajo
Mi trabajo piensa en la historia del arte como un archivo de sentimientos, de peligros y de traumas,
desde el cual formular nuevas contra-historias que pueden ser críticas y revisionistas. ACercarme a
las vanguardias tontas, las que no entendieron el programa y arrastraron todo tipo de errores de
interpretación. Las que fallaron y cargan el error, estudiar sus efectos. Pensar desde hoy la cultura
visual del peronismo como trauma, pero también como surrealismo rosa, una vanguardia desenca-
jada. Volver a sus imágenes e historia como un recurso productivo para el presente.
Las mesas me son útiles para acercarme a la historia del arte, como espacios desordenados, persona-
les, como espacios no oficials, líneas de deseo.
Las casas museos se acercan a mi modelo posible para los museos, alejados de los autoritarismos y
nacionallismos son lo más cercano a un modelo curatorial doméstico que permite pensar los terri-
torios desde lo biográfico. Reemplazar lo nacional por lo biográfico, pensar al historiador como
biógrafo.
La ortopedia es el otro espacio que me sive para pensar una historiografía posible, pensar el siglo xx
en el arte latinoamericano como un faltante, como formasque vienen a remplazar aquello que no se
posee, entre el deseo y las funcionalidades. La ortopedia sería un objeto para desorientar los cami-
nos comunes y las categorías fáciles para las obras.
CV
Tiene a su cargo el área de influencia ampliada del Nuevo Museo Energía Arte Contemporáneo (La
Ene) y fue curador del ciclo Bellos Jueves en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires.
Entre 2016 y 2017 fue curador pedagógico del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Recibió la
beca Rutherford para trabajar con la colección de arte latinoamericano de Tate Modern en Londres
entre enero y julio de 2018.
Entre febrero y mayo de 2018 fue residente en La Tallera, Cuernavaca, junto a La Ene. Entre abril y
junio de 2019 fue curador residente en Para Site, Hong Kong.
Es docente en la materia Estudios Curatoriales en la Universidad Nacional de las ARtes (Argentina).
Fue coordinador del Centro de Investigaciones Antifascistas en 2019.
Formó parte del grupo editor de la revista Mancilla. Actualmente es editor de la revista Segunda
época.
Junto a Fernanda Laguna y Rosario Zorraquín coordinó 2019 Spazio de arte. Fue curador de la exhi-
bición Las relaciones mentales, retrospectiva del artista argentino Eduardo Costa en el Museo
Rufino Tamayo en Ciudad de México, junto a Manuela Moscoso. También ha curado la exhibición
Traidores los días que huyeron, del artista Roberto Jacoby, junto a Fernando Farina en el Museo de
Arte Contemporaneo de Rosario, Argentina.En 2016 curó la exhibición colectiva Objeto móvil
recomendado a las familias, sobre el surrealismo en Argentina, en Fundación Osde, Buenos Aires.
En 2019 realizó la exposición MNBA, en UV Estudios, Buenos Aires.
En el 2011 fue seleccionado para participar de la Octava edición del Premio arteBA Petrobrás de
artes visuales con el proyecto Adqeuisición. En 2012 obtuvo el primer premio del Salón Nacional de
Rosario con su obra Museo del Fondo del Paraná. En 2013 recibió una beca de la Fundación Cisneros
Fontanals (CIFO) para realizar un proyeco titulado Georgrafía Plástica Argentina. En 2014 fue artis-
ta residente en J.A.C.A. (Belo Horizonte-Brasil). en 2015 formó parte del premio Braque en MUN-
TREF. En 2013 formó parte de 89plus Colony Conference en MOMA PS1 y en 2014 de 89plus Mara-
tón de las Américas en el Museo Jumex en México DF.
Expuso individualmente en Galería Isla Flotante (Buenos Aires, 2016-2018-2020), Y Gallery (Nueva
York 2015), Abate Galería (2012-2014), Peña galería (2012), Nuevo Museo Energía de Arte Contempo-
ráneo (2011) y en el Museo López Claro de Azul (2007-2012); y colectivamente en el Parque de la
Memoria, Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado, Universidad Torcuato Di Tella,
Consulado General de Argentina en Nueva York, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
(MAMBA), Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano (MACLA), Musée d’Art Moderne de la
Ville de Paris.
Su obra forma parte del Museo Castagnino Macro de Rosario, Museo López Claro de Azul, Museo
Franklin Rawson de San Juan, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, Fundación Cisneros
Fontanals, Perez Art Museum Miami.
Con el proyecto La Ene ha realizado exposiciones en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos
Aires (MALBA), el Seoul Museum of Art (SEMA), Sala Miro Quesada en Lima, Bikini Wax en Ciudad
de México, entre otros lugares.
Aráoz 832.
[email protected]

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