GUIA DE ARQUITECTURA

La Habana Colonial
 GUlA DE ARQUITECTURA

La Habana Colonial (1519-1898)

MARIA ELENA MAAT IN ZEQUEIAA

EDUARDO LUIS AQDAIGUEZ FEANANDEZ

CIUDAD DE LA HABANA

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AGE NCIA ESPAÑOLA JU1ITlIIIE IIlItIftWCJft
DE COOPERAClON
INTERNA CIONAL

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L'I Habana - Sevilla

1995
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JU1I1JI DE I!IIDftWllft

CONIlAOO ~AR TIN EZ CORONA FRANCISCO VALLEJO SEflAAND

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OAMIAN ALVAREZ SALA

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JOSE MARIA VEAOU VALENCIA
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JOSE RAMQN MORENO GARelA
EMILIO GARel A FER NAN DEZ
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La Haballa Colollial
Textos
PROLOGO: MARIO COYULA
ActíjJil f!: HERIBERTO DUVERGER SALFRAN I NICOLAS RAMIREZ MORENO
Catálogo: MARIA ELENA MARTIN ZEOUEIRA I EDUARDO LUIS ROORIGUEZ FERNANOEZ

EP ilOGO, EUSEBIO LEAL SP ENGlER

Fo/agrafias
Cfl /(ífogo: ARGEL GOMEZ V BRIGIDO DIAl IPHOTOSERV'CE. S.A.)I EDUARDO LUIS ROOAIGUEZ

Afbllll/: CARLOS ORTEGA (autOr _más de la 1010 de Cullterta y se' .. de la O"akli,",)

EFRAINPINTOS (lIelzquie,,¡anderBClla y<lo8 Iribaaabatc pag 134 n " 7.pág \ ~,n 6-7. p;ig
136. n 7;pag 137, n. 1;-7;p3g 1311. n. 7)

Planos MORAIMA ARMAS I ZULAV BOnA

OlbUIOS FRANCISCO BEDOVA

Procesamiento de textos AZUCENA LEON I BEATRIZ VALOES

GUión y CUidado edltoflal Olseflo gráfiCO HERIBERTO OU VERGER SALFRAN

NICOLAS RAMIREZ MORENO

FOlocompoSIClón y fOlomecámca CROMOTEX

Coordinador de la Impresión JOSE MARIA MACHUCA LLAMAS

Impresión ti. ARTES GRAF1CAS

1'111.'11:11.\ Entc lo ..... 199 .$

Sl:la ' .... I).\ "1)11":10.'> . 1995

CI JIlIID JI: mAWOA . Consejeria de Obras Públicas y Transportes

CI ClU¡)¡\1) DE 1J\ 1I,\1I,\"'A. Dirección Provincial de Planificación Fislca y Arqu itectura
N ~ de Registro: JAOP/CO-OO2 -95
ISBN : 84·8095-030-7
Depósito Legal: SE-474-95

Agradecimiento editorIal:
.... _ _ do CROMOTEJ< y" ARTES GAAFICAS ... _ .......... ".rt..., "'"'" c;." •• c. .... v .... , ...... _C.,_G .• c. •
....., F_ , v-., .. a . - ........... d'o.., a 00 .. c-.. j c-o ... ~ •• LoIo 110........... L... , _ . ~
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la HABANA oolor1 lal (1519· 1898) gu,a ele arQu,le<:lu'" I ,nveShgacoón y calalogacoon de ij¡. obras seIOC<:ton"·
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Ol"as Publ>cas y TransPO~es [ele 1, 1995
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o.,ocdÓn Prov,ncoal <IC Plan,locacoón Fisoca y A''Iwle<:Ma. ConseJO de la Adm"'Slra<:lÓr1 Prov,noal. C,"""" de
la Habar>a
ISB N 84 ·8095·030·7
1 Arquile<:lura cok>ru,,1 2 Habana. La 1 Man,n ZeQllUa Maria Elena 11 R<>driguez Fem;indel , Edua r<lo LUIS
111 Andalucia ConsooJ8na de Q!).ras Pub4oc.as y T'anSPOr'es. e<I
PRESENTACION •
De La Habana bien pudiera decirse que es una dudad de ciudades. Asen-
tada al abrigo de una profunda bahía , su privilegiada posición geográfica
determinó su crecimiento y a lo largo de cinco siglos ha ido sumando, en un
extenso territorio, ca racterizadas y bellas manchas urbanas que hoy día pue-
den considerarse las habanas de La Habana.
Una de estas ciudades, La Habana Vieja. generada durante el largo período
en que Cuba estuvo vinculada a la Corona española, atesora entre sus calles
un importante legado arquitectónico y cultural, que en 1982 la UNESCO decla-
ró Patrimonio de la Humanidad.
Para guiar la visita a este ámbito fundamental en la cultura cubana vio la
luz este libro -cuya segunda edición ahora presentamos at leclor-, que
ofrece una descripción pormenorizada de las principales obras arquitectóni-
cas y espacios urbanos de La Habana colonial , resul tado de la investigación
realizada por los arquitectos Maria Elena Martín Zequeira y Eduardo Luís
Rodriguez Fernández, que contribuyen asi con su trabajo al conocimiento de
la ciudad .
Es nuestra intención completar este proyecto editorial - fruto de la colabo-
ración entre la Ciudad de La Habana y la Junta de Andalucia, con el apoyo
del Ministerio de Asuntos Exteriores a través del Instituto de Cooperación Ibe-
roamericana- con la publicación en breve de una guia arquitectónica de toda
la Ciudad de La Habana . en la que se establezcan recorridos que integren los
espacios y las obras de arquitectura más significativas del siglo XX .
Pero La Habana, como espacio Vital, escapa a los propósitos de este libro.
Como ya se dijo en la primera edición, éste sólo puede contribuir, con sus
textos, fotos, grabados y planos a faci1ilar la comprensión y el conocimiento
de quienes la visiten y a fijar en el recuerdo de quienes lo hagan las imáge-
nes de esta hermosa ci udad americana .

La Habana-Sevilla. febrero de 1995.

CONRADO MARTlNEZ CORONA FRANCISCO VALLEJO SERRANO

P,....... "" CorIM!O o. 111 AdnwIosI,K>6n F'fovIrINI ConseJero o. 0I:>r.. PuIIkA Y T.~
......mbIP f>r~ del Poder PapuIo, JISm ti KIRIftWOft
(11 '11.\1> 1>1\ 1. \ 11.\11.\ . ...\

5
AGRADECIMIENTOS •
Esta primera entrega de la Guia de Arquitectura de la Ciudad de la Haba-
na, dedicada a La Habana Colonial. ha sido posible gracias al apoyo decidido
del Ministerio de Asuntos Exteriores español, a través de su Dirección Gene-
ral de Relaciones Culturales y del Instituto de Cooperación Iberoamericana.
En este punto queremos agradecer la colaboración de la Oficina Técnica de
Cooperación en La Habana y de su director, Manuel Iglesia-Ca runcho.
Nuestro agradecim iento también al personal técnico y administrativo de la
Embajada de Cuba en España. que facilitó el necesario trasiego de la docu-
mentación entre las dos orillas del Atlántico.
Ouisiéramos expresar nuestra gratitud a los archivos, bibliotecas y museos
españoles que han permitido -y resuelto con prontitud- la reproducción de
algunos planos, dibujos, grabados y fotografías de sus fondos, tan valiosos
para el estudio y el conocimien to de la época colonial y de su urbanismo y
arqui tectura: Archivo Ge neral de Ind ias (AGI ), Servicio Histórico Militar
(SHM), Servicio Geográfico del Ejército (SGE) y Museo Naval (MN ).
Este libro, que ahora se somete a la consideración del públicO interesado,
es, pues, el primer fru to de los acuerdos suscritos en octubre de este ano
entre el Municipio de la ciudad de la Habana y la Consejería de Obras Públi-
cas y Transportes de la Junta de Andalucía. Dichos acuerdos comprenden.
además. un amplio conjunto de acciones a desarrollar por ambas partes en el
campo de la rehabilitación re sidencial - Malecón, Habana Vieja- y en el
fomento de la arquitectura y el urbanismo.

Primera edición JOSE MARIA VERDU VALENCIA

Sevilla, noviembre de 1993 0"0001 General de A'qullOOUf a y V'_rda

Muchos colegas y amigos han colaborado en la realizacion de esta guía de

la arquitectura colonial en la Habana. A lodos ellos agradecemos su apoyo, y
muy especialmente a Joel Ballesté, por su dedicación en la revisión y correc-
ción de los textos, y a Tamara Blanes, por su asesoramiento y aporte docu-
mental en lo relativo a las fortificaciones .
Igualmente , reconocemos la amable cooperación de Nelson Melero , lidia
Sarmiento y Enrique Capa blanca. Quienes nos facllitaron información gráfica
y escrita de las obras de restauración por ellos proyectadas: de María Elena
Gonzalez y Arnaldo Mera, Quienes nos permitieron consultar los planos del
archivo del Centro Nacional de Conservación. Restauración y Museología: de
Pedro A. Herrera , María Eugenia lópez y Catalina Fumero, que aportaron su
valiosa ayuda para la mejor documentación de las obras ubicadas en Guana-
bacoa y Marianao; de Blanca González, Daniela Norat, Rafael Rodríguez y
David Gárcía , Quienes colaboraron en el trabajo de ilustración fotográfica . y
de Miriam de Quesada , que con ágil diligencia reprodujo algunos de los docu-
mentos necesarios.
Nuestro agradecimiento también a Fernando lópez, Daniel Taboada , Zoila
Cuadras, Aracelys García. Alicia lópez, Marta Ariet, María Antonia Ernst. Isis
Antunez , Georgina Sautié, Mercedes Olivera , Zoraida Rodríguez, Zeida Mala-
gón, Miguel Hernandez. lesbia Méndez y Milagros Alcalá, quienes de diver-
sas maneras apoyaron este empeno.

Primera edición MARIA ELENA MARTIN ZEQUEIRA

La Habana. noviembre de 1993 EDUARDO LUIS RODRIGUEZ FERNANDEZ

6
 SUMARIO o

P AGINA

PRESENTACION 5
AGRADECIMIENTOS

PROLOGO 11-14
•
AciífJit e 1"·1!
1 \ 1\1,\(,1" 1)1 \.A 11\11,\'" (.()\.O'JAL

Catálogo 33-130
INTRODUCC ION 34
1.1)(1 IUO' 35-124
D CASTILLO DE LA REAL FUERZA 3.
11 CASTILLO DE SAN SALVAOOR DE LA PUNTA 37
El CASTILLO DE LOS TRES REYES DEL MORRO 38
a PORTICO DE JUSTINIANI 3.
11 FUERTE DE COJIMAR 3.
11 FUERTE DE SANTA DOROTEA DE LUNA DE LA CHORRERA 40
D CASA DE: ANTONIO HOCES CARRilLO 40
o TOfIREON DE BACURANAO 41

o TOfIREON DE SAN LAZARO 41

m ERMITA DEL POTOSI 42

m CONVENTO E IGLESIA DE SANTA ClARA DE ASIS 42·43
m IGLESIA PARROQUIAL DE SANTIAGO DE LAS VEGAS 44

m CASA DE LA PARRA 44

m CASA DE GASPAR R IBEROS DE VASCONCELOS 45

m CASA 4.
m COLEGIO DE SAN FRANCISCO DE SALES 4.
m COLEGIO DE SAN AMBROSIO 47
m CASA DE LA ceRA PIA 48-49
m IGLESIA DEL SANTO CRISTO DEL BUEN VIAJE 49·50
EilCASA 50
m CASA 51
fa CONVENTO E IGLESIA DE SANTA TERESA DE JESUS 52
El CONVENTO E IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE BREN 52·53
El CASA DEL CONDE DE CASA BAYONA 54
m IGLESIA DE NUESTRA SENaRA DE LA ASUNCION 55
f3 CASA DE JUANA CARVAJAL 56
El CASA DE FRANCISCO A DE BASABE 57
El CASA DE MARIA BASASE 57

7
 Sumario o

P AG INA

m CASA DEL CONDE DE CASA BARRETO 58

a CASA DEL CONDE DE SAN JUAN DE JARUCO 59
EII CONVENTO E IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS 60
El RESTOS DE LA MURALLA DE LA HABANA 61

El CASA DEL CONDE DE CASA LOMBILLD 62

El IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE PAULA 63

EJ IGLESIA DE SAN FRANCISCO JAVIER DE LOS OUEMADOS 63
11 CASA DEL MAROUES DE ARCOS 64
11 CONVENTO E IGLESIA DE SAN FRANCISCO 65
El CONVENTO E IGLESIA DE SANTO DOMINGO 66
El CASA DE LOS FRANCHI ALFARO 67
m CASA DE MARTIN AROSTEGUI 67-68
ID CUARTEL DE MILICIAS 68
El IGLESIA DE SANTA MARIA DEL ROSARIO 69
El CASTILLO DE SANTO DOMINGO DE ATARES 70

El HORNABEOUE DE SAN DIEGO 71

m FORTALEZA DE SAN CARLOS DE LA CABAÑA 71-72

m SEMINAR IO DE SAN CARLOS Y SAN AMBROSIO 73

m
m
CASA DEL MAROUES DE AGUAS CLARAS

CATEDRAL DE LA HABANA
"
75-76
ID CASTI LLO DE EL PRINCIPE 77

EiI CASA DEL CONDE DE LA MORTERA 78

11 PALACIO DE MATEO PEOROSO 79

El PALACIO OEL SEGUNDO CABO 80-81
El PALACIO DE LOS CAPITANES GENERALES 82-83
El CASA DE PEDROJOSE CALVO DE LA PUERTA 84
m IGLESIA DEL ESPIRITU SANTO 84·85
a CASA DEL CONDE DE CASA LOMBILLO 85
11 CASA DE BEATRIZ PEREZ BORFlOTO 86
El PQLVORIN DE SAN ANTONIO 86

m CASA OEL MAROUES DE CASA CALDERON 87

CiI CASA 87-88

m CASA DE MARIANO CARBO 88
m CASA DEL CONDE DE SANTOVENIA 89
El PALACIO DEL MAROUES DE ALMENDARES 89
El CASA DEL MAROUES DE LARRINAGA 90
m CASA DE LAS HERMANAS CARDENAS 90-91
la CASA DE LA CONOESA DE LA REUNION 92

8
 Sumario o

P AGINA

11 CASA NATAl DE JOSE MAATI 93

mi IGLESIA DE NUESTRA SEtOlA DE REGLA 93
ID EL TEMPlETE 94-95
11 CASA DE JOAOUIN GOMEZ 95
11 CASA DEL CONDE DE FERNANDINA 96
fiI CASA OEL CONDE OE SANTOVENIA 96-97
&J IGLESIA DE NUESTRA SEfroRA DE MONSERRATE 97
11 PALACIO DE DOMINGO ALDAMA 98-99
m CASA DE LUISA HERRERA 99
El OU INTA DE LOS MOLINOS 100
ID CASA DE ROSARIO LIMA Y RENTE 101
IilIGLESIA DEL SALVADOR DEL MUNDO 101
m HOTEL INGLATERRA lO'
EiJ IGLESIA DE SAN JUDAS y SAN NICOLAS 103
ID CASA DE JOSE MELGARES 103
m CASA DEL MAROOES DE LA REAL PROClAMACIQN 104

El CONVENTO E IGLESIA DE LA MERCED 104

El IGLESIA DE JESUS DEL MONTE 105
m IGLESIA DEL SANTO ANGEL CUSTOOIQ 105
El CEMENTERIO DE COLON 106-107

m PALACIO BAlAGUER 108

El PALACIO DE LA MAROUESA DE VILLALBA 109
ID CASA DE JOSE MORADO 110
IJ CASA DE JUAN BAUTISTA DOCIO 11 0
ID CASA DE LA FAMILIA LOVNAZ DEL CASTILLO 111
liJ CASAS DE ANTONIO GONZALEZ CUROUE.IO
m "'
CIRCOJANE

ClIGLESIA DE NUESTRA SENORA DE LA SANTlSIMA VIRGEN DEL CARMEN

"'
113
a TEATRO IRIJOA
"'
13 HOTEL TROTCHA
D FABRICA DE TABACOS DE CALtXTO LOf>EZ "'
115
El CASA OE NlCOLAS ALFONSO 115
fa PABEUON DE LOS OEPQSITOS DEL ACUEDUCTO DE ALBEAA 116

Eml MANZANA DE GOMEZ 116

lID CASAS 117

18 FUERTE N" 1 117
Eil CASA DE .lOSE RICARDO O'FARRILL 118
11 CASA DE JQAOUIN RIOS 118

9
 Sumario _

P AGINA

11m CASA DE ANTONIO BACHILLER y MORALES 119

11 OUINTA DE ECHARTE 119
11 CASA 120
11 CASA DEL MARQUES DE PINAR DEL RID 120
m CASA 121
lI!i] QUINTA SAN JOSE 121
lID CASA DEL OBISPO 122
1m FABRICA DE TABACOS _PARTAGAS_ 122
1m CASA 123
mi CAFETAL _LA AURORA . 123
1m CASA DE SANTIAGO C. BURNHAM 12'
1'¡.Al..A~ 125·130
1m PlAZA DE ARMAS 126·127
1m PLAZA VIEJA 128
m!J PlAZA DE SAN FRANCISCO 129
1m PLAZA DE LA CATEDRAL 130
mi] PLAZA DEL CRISTO 130
VIAS DE INTERES URBANISTICO 131

Albu m

EPILOGO 141

BIBLIOOAAFIA 142-144
IN DICE ALFABETICO DE EDIFICIOS y PlAlAS 145-147
INDICE DE AUTORES 148-150

PlANO GUIA 151-153

10
PRO LOGO

Para aprender del pasado: una guía de La Habana

Tras la fundación de las primeras villas a comienzos del siglo XVI, la

población de la mayor de las Antillas decreció y la isla quedó reducida a un
trampol ín pa ra la conquis ta de Tierra Firme l a privilegiada posición
geográfica de La Habana le permitió recuperar y ganar importancia entre
1580 y 1630 al organizarse el sistema de Flotas, que usaba su bien protegido
puerto como punto final de reunión antes de saltar el Atlán tico llevando a
España las riquezas de América.
La población flotante llegó a ser casi tan grande como la que recibía y
aprovisionaba a estos prolo-turistas, y la plaza era tan codiciada que se
rodeó con el más formidable anillo de fortalezas en Iberoamerica. El recinto
amurallado se fue rellenando siguiendo más o menos el trazado de
Cristóbal de Roda, considerado el primer plan director de la ciudad, en un
proceso que se desarrolló a lo largo de las calles Oficios y Mercaderes,
paralelas al puerto, y alrededor de las plazas de Armas, San Francisco y
Nueva (luego Vieja).
El fenómeno de transculturación en el ambiente construido apareció en
Cuba de manera dife rente a ai ras regiones de América colonizadas por
España, donde ya existian culturas indígenas con alto desarrollo
arquitectónico. La influencia de los patrones culturales de los esclavos
africanos empleados habituatmente como constructores fue aquí más sutil y,
en definitiva. tuvo menos peso que la adaptación al clima y a las nuevas
necesidades sociales y económicas.
La arquitectura militar siguió siendo completamente europea, como también
los edificios representa tivos del poder civil: pero en la arquitectura religiosa y
en la vivienda -sobre todo la de los sectores pobres- apareció más
claramente un componen te popular, primero en la mezcla de los códigos
barrocos con elementos mudéjares también importados, y gradualmente en
una impronta criolla y mestiza dificil de concretar sin caer en el lugar común
de una cierta gracia sensual tropical, Por otra parle, el mismo origen y la
adaptación a las mismas condiciones en un territorio pequeño y relativamente
poco diferenciado determinaron una fuerte unidad en la arquitectura colonial
cubana.
El casco en forma de lentilla encerraba una reticula irregular de calles
estrechas y edificaciones bajas y compactas, donde estralos sociales muy
compartimentados aparecian yuxtapuestos y con poca diferenciación en la
tipología edilicia. A mediados del siglo XVIII ya ese recinto se encontraba
saturado y compactado con plantas altas, El eje polinuclear doble Oficios·
Mercaderes se extendió hasta la plaza de la Catedral por el Norte y los
astil leros por el Sur, y se fueron conformando otros dos ejes también dobles
(una característica de La Habana Vieja) en sentido Este-Oeste: Obispo-
O'Reilly y Muralla-Teniente Rey . Ese trazado y esa textura urbana se han
mantenido hasta nuestros dias -algo poco frecuente en los centros
históricos latinoamericanos- lo que confiere a ese conjunto de 140
hectáreas. tanto o más importancia que las aproximadamente 900
edificaciones individuales protegidas por su valor monumentario.
Desde fines del XVIII y en la primera mitad del XIX, Cuba, y en especial La
Habana, tuvieron un notable florecimien to con el paso de la economia de
fac toría (orientada al autoabastecimiento) a la de plantación, dirigida a la
exportación . Esto se tradujo en edificaciones más ricas y perdurables, donde
las diferencias de status se hicieron más evidentes. Los sectores pobres
empiezan a asentarse en los barrios de Guadalupe y Jesús Maria. al Sur del
recin to amurallado: y a lo largo de los ejes que conectaban la ciudad con su
fértil entorno rural: la Calzada de Monte , en dirección Sudoeste. que se
bifurcaba en la esquina de Tejas hacia el Sur con la Calzada de Jesús del
Monte (actualmente Diez de Octubre) y hacia el Oeste con la Calzada del
Cerro. Esta última se vinculaba a traves de la Calzada de Puentes Grandes

11
Prólogo o

con la Calzada Real de Marianao, para seguir con el camino de Vuelta Abajo
que conectaba con la provincia de Pinar del Aío, enlazando una serie de
pequeños poblados a la distancia de una Jornada a caballo.
La Calzada del Cerro tuvo mucha relevancia arquitectónica a mediados del
siglo XIX, con la proliferación de lujosas casas-quintas -villas neoclásicas
con portales y jardines- que sustituyeron al palacio barroco con paredes
medianeras y patio interior insertado en la trama compacta de intramuros, un
modelo que había tenido su expresión más alta a fines del XVIII alrededor de
las plazas principales. La nueva tipología del Cerro se extendió por los barrios
del Pilar y Puentes Grandes, y constituyó el hábitat de la sacarocracia y el
patriciado criollo que ya empezaba a diferenciarse y pronto se opondría al
dominio colonial.
El crecimiento económico de la segunda mitad del XVIII se había catalizado
con la breve dominación inglesa, que abrió los ojos de los criollos sobre el
freno impuesto por España al desarrollo. El capital financiero nacional buscó
dónde invertir las ganancias extraídas al azúcar y al tabaco, y comenzaron
los repartos o loteamientos de lincas que pasaban así de rústicas a urbanas,
con lo que la ciudad de extramuros se extendió desde el reparto de Las
Murallas hasta la Calzada de Belascoain.
Alrededor de 1830 se había producido un reordenamiento de la estructura
rural habanera, ya completamente explotada, que se vinculó con la capital a
través de una infraestructura de caminos, calzadas , puentes y finalmente el
ferrocarril, establecido en 1837, antes que en España. A mediados de siglo se
había concretado una red comple ta de exportación de azúcar por el puerto.
cuya importancia se apreciaba a simple vista en los enormes almacenes del
Quinto y Santa Isabel en Regla.
En otro plano se produjo una apertura renovadora a la ciencia, la técnica y
la gestión, con la temprana introducción de adelantos y la creación de
numerosas insti tuciones que estimulaban el progreso: la Sociedad
Económica de Amigos del País, que ya en 1794 había importado la primera
maquina de vapor. la Junta de Fomento y la Sociedad General de Crédito
Territorial. con antecedentes en la Real Compañía de Comercio de
mediados del XVIII.
Como parte del proceso de compactación y expansión urbana, los seclores
acomodados fueron abandonando el cen tro , cada vez mas poblado por
personas de bajos ingresos. Este exodo, apoyado en el desarrollo del
transporte , se justi fi caba en parle por razones higiénicas -sobre todo
después del cólera-, pero ademas reflejaba la búsqueda de un status social
visualizable en un entorno coherente. De esta forma , la segregación social
adquirió una correspondencia en el marco lisico, perdiendose gradualmente
la coexistencia espacial de clases que habían impueslo la compacidad en el
antiguo recinto amurallado.
A los primeros barrios de extramuros de fines del XVIII alrededor del
Campo de Marte (actualmente Parque de la Fraternidad), se fueron sumando
las parcelaciones de Peñalver, San Nicolás, Chavez, La Punta. Monserrale y
Dragones. apoyadas en las regulaciones urbanísticas de 1818 que normaban
el trazado de calles rectas. Un año mas larde comenzaría a dar servicio un
barco de vapor, el primero en América Latina.
Los cambios en la imagen urbana no se limitaron a la extensión física de la
ciudad y a la construcción de numerosas edificaciones relevantes, sino que
incluyeron un ambicioso programa de calificación de los espacios pÚblicos
desarrollado entre 1827 y 1840, donde se destacan el paseo de Isabel 11
(actual paseo del Prado) y el paseo de Tacón (posteriormente de Carlos 111 y
actualmente avenida de Salvador Allende). El paseo de Tacón prolongaba la
Calzada de Reina en un gran eje en dirección Este-Oeste , anticipando los
bulevares que mas tarde cortaría Haussmann en París , con la misma
intención represiva que permitía mover rápidamente las tropas del Castillo del
Príncipe para sofocar una eventual rebelión en la capital, y su trazado recto
facilitaba el uso del carión. Todo esto se enmascaraba tras la creación de un

12
Prólogo

marco representativo para paseos y desfiles. También se in trodujo la

pavimentación de calles con el sistema Mae Adam y se construyeron teatros,
hoteles, cafés y comercios.
De esa manera, el centro se fue desplazando desde el puerto hasta la zona
que hoy ocupan el paseo del Prado, el Parque Central y el Parque de la
Fraternidad, sobrepasando las murallas que ya eran militarmente obsoletas y
comenzarian a demolerse en 1863. Esta zona de ensanche continuó
aumentando en pOblación durante la segunda mitad del XIX, donde además
se produjo un verdadero aluvión de innovaciones urbanas, como el
alumbrado publicO por gas (1 848), el telégrafo (1851-1855), el transporte
publicO de tracción animal (1862), el acueducto de Albear (1874-1893),
premiado con medalla de oro en la Exposición de París en 1889; el servicio
telefónico (1881 ), con el antecedente de su invención en La Habana por el
italiano Antonio Meucci; y el alumbrado eléctrico, en 1890,
La construcción de viviendas y servicios aumentó y aparecieron focos de
urbanización más al Oeste de la Calzada de Belascoaín , pasando por encima
de viejas restricciones defensivas. Cerca del pequeño castillo de La Chorrera,
que protegía la desembocadura del Almendares, principal río de la ciudad,
comenzó a urbanizarse el reparto de El Carmelo (1859) y al año siguiente El
Vedado, que se continuaría en 1883 con Medina en un conjunto que tomó
finalmente el nombre genérico de El Vedado.
Esta urbanización seguía la línea de los ensanches contemporáneos de las
grandes ciudades europeas, en lo que probablemente influyó el contacto que
mantenían sus promotores con el catalan Jldefonso Cerda , autor del Plan de
Ensanche de Barcelona y pionero del urbanismo moderno. El Vedado fue un
caso raro de crecimiento urbano en La Habana en sentido Oeste-Este ,
contrario a la expansión general de la ciudad desde su núcleo original junto al
puerto. Las guerras de independencia durante las tres últimas décadas del
siglo XIX y el hecho de que El Cerro mantenía todavía su prestigio y una alta
calificación edilicia, explican que la verdadera conformación de El Vedado
viniera a producirse con el espectacular florecimiento económico detonado
por la Primera Guerra Mundial , conocido por las vacas gordas. Para 1920, La
Habana y Buenos Aires habían adquirido ya una imagen urbana monumental
destacada en el contexto latinoamericano, seguidas muy de cerca por México
y lima.
La arquitectura y el urbanismo habaneros del siglo XX caen fuera del
alcance de esta primera Guia de La Habana, limitada al períOdO colonial; pero
no es posible soslayar algunas reflexiones. Es precisamente a la vuelta del
siglo cuando comenzó a cuajar una concepción del mundo, donde el
impresionante desarrollo de la ciencia y la técnica llevaron a creer en la
posibilidad de un crecimiento indefinido y en el control total sobre una
Naturaleza supuestamente inagotable. Ese espejismo generado en tas
grandes potencias occidentales se trasladó miméticamente a los países en
desarrollo. y el deslumbramiento por el progreso importado llevó a rechazar
por anticuados modelos y tipos propios decantados por el tiempo y pulidos
por el uso. que hab ían evolucionado en sutil equilibrio con el medio , la
sociedad y el nivel de desarrollo de las fuerzas productivas.
Cuba no 'escapó a la ruptura introducida por esa penetración cultural,
económica y tecnológica . respaldada ideológicamente por los principios del
Movimiento Moderno y continuada después de 1959. con la ilusión de que las
grandes necesidades populares sólo pOdrían satisfacerse descansando en la
supuesta eficiencia de la alta tecnología con una fuerte centralización que
imponía unos pocos tipos edilicios construidos por la vía estatal. El modelo
resultó rígido. impositivo y dependiente; y su vulnerabilidad ha quedado
demostrada en las difíciles condiciones actuales,
La importancia histórica, arquitectónica y urbanística de La Habana Vieja
ha sido ampliamente reconocida no sólo por especialistas, sino por la
población en general , sobre lodo después de su designación como
Patrimonio de la Humanidad en 1982 . Sin embargo, ese mismo

13
Prólogo •
reconocimiento ha con tribuido involuntariamente a opacar la significación
cultural de extensos sectores urbanos. mas cercanos en el tiempo o con
edificaciones de menor relevancia individual. pero que han conservado
valores en su trazado. expresión formal. escala. caracter y coherencia del
conjunto; y que, por lo tanto, resultan igualmente indispensables para re alzar
la idenlidad y recuperar la memoria hislórica de la ciudad .
Por otra parte, la necesidad de conservar ese extenso y variado patrimonio
conslruido no sólo se justifica por su gran valor cultural, sino porque alarga la
vida útil de una gigantesca inve r sión acumulada durante muchas
generaciones en materiales. energia , habilidades y hasta expectativas, a un
costo apreciablemente inferior a lo que implicaría demoler y reconstruir -
siempre que esa racionalidad económica y ecológica no se deforme por los
mecanismos de mercado- o Preservar ese tejido físico ayuda ademas a
mantener la trama sutil de relaciones sociales de sus habitantes , y evitar asi
desplazamientos traumaticos que muchas veces han terminado en la
elitización de los centros históricos. Si la preservación se acompana con una
reanimación funcional y ambiental de las zonas centrales tugurizadas. se
evita tambien la guetificación de su población original.
De esa manera. el conocimiento y preservación del patrimonio no quedaría
en una simple cruzada cultural impulsada por intelectuales comprometidos,
autoridades iluminadas o empresarios turisticos sagaces, sino que serviría
para apoyar la puesta en valor gradual y continua de un enorme fondo
edificado, lodavia útil , comenzando por el potenciamiento en la base , con una
participación activa y consciente de sus habitantes.
Las soluciones constructivas . funcionales. bioclimaticas y expresivas
ejempli ficadas en el patrimonio edificado colonial y en la gran masa
construida durante el primer tercio de este siglo dentro del eclecticismo
menor, así como en las manifestaciones vernaculas y hasta marginales.
ofrecen lecciones muy útiles para buscar un modelo alternativo ,
autosustentable y flexible en la producción del ambiente construido. que sea
ante todo económicamente viable , socialmente accesible , pol íticamente
participativo y ecológica mente seguro , pero también creativo , popular e
independiente; mas dirigido a comprender y conducir procesos que a elaborar
productos terminados.

Primera edición
La Habana. oc/ubre de 1993 MARIO COYULA

14
LA IMAGEN DE LA HABANA COLONIAL o

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ll !;SCIlJ I'CJOS llE FIlA.'~ C JS 1l0D Elll-J "-\U¡SOS. J ~~o

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16
Los o ,.igenes: I~, v ilÜ, de Sim Crist6 bal de La Hab~",a o
Qlum<luseflfu ¡"j"e"" hit'fr' t/(!Su. ,lbtl",1 "00 1111 )'l:rrog rm/(Ie q",:j",: e/lIru..rI" i'J"SI'
de fl m,,,S i c,,,,,,l/erospar lo " /ID por S('r /" Pi,,,Ir¡¡ 'I" e WI" I ay",· s,w rfe'l"ese Irtl.Ibi"" " 1"
INtSl' d " M"" "'" W¡:.""isi",,, fi'rllitlftl' " "'1110 •.,;w l/erra .'$ Um 5"},:1<I " '"g"uferos (J"m lodo
'" mIO el )"r dt.,;lif",,,lo "S"" 1.. pjetJm i <!:Star lIobielUJo etl /QS "/1(Jfelllos IxtYOS
CARTA OI! JI!AI"i' Ol! MAlDONAI)() Al. RF.Y. 1 Ol:MAK7.o 0 1: , s 96

1;, Hab.1na siempre fue un borde de ¡ierrJ frcmc al llJ.:lr. ]'cml de pi<.'(!rJ bland'. cuyos
gr:mdcs fragmenlOS aristados se orde n"ron ;1 la it"liana, en un principio, par:l producir las
l/eS gr.l nclcs fon ale~.as que definieron el embrión de su paisaje. ]'étre05 producros de la
pi<.-C:]r:I, creados parJ 3mp.lr.u ]¡¡ inmi nenle ciud1d que se org:mit.aba 3 la sombr-J de las
velas, entre corsarios y hurJca nes. C.1dena de castillos con C"Jc!<:na, que protegia la entrJw
" un" bahi" prodigiOS:l, efica~meme com:ruld1 con l:i melr6poli por la comeme del Golfo y
en cuy:< bon:mz.1 se gencr-Jba una cu lt urJ Ixlsada en lo caricioso de su clima.
I'icdr.l de ma la memoria. que eXlraída dc su húm ...'<.Io lecho con vocación de olvid1r
/():,I/"OS. r-JSb'Ol> y figur-JS. ha de exigi r al me,al no sólo ser Clñón, sino también Giraldil1",
camp.1na o cruz: señales que, par-J el ver y oír de un;! población siempre rl'cién asentada.
coronaron lo¡; :ísperos rceimos de fe. PcrfumadlS moles donde e! incil'nso se mezclu con el
:!mm:¡ salino consl:mtcmente exhalado por ]¡¡ gntesa pie! que las confonna. Sillar sobre
~ilbr de CII""JS nuevas, en las que CId:! unu .... xhibe con orgullo los ,m3C"Jrndos dibujos de su
c:.tirpc marincrJ, esper.lndo desde los origenes el b'JfTOCO h"b~ncro (Iue se le aproxilTl:l
m"licioso.
[;, prodigalid:¡d de ]¡¡s COSt;! hab:mern se hi7.o manific.sI:I. al paso del ¡iempo, en las mil y
una columnas n:dondc;H;bs en rug= tamlX)TCs o sorpr<.."dentes fusu~s, alineados a los
cuatro ,'icnlos, entre arcos, también costeros. quc vemibron. en forma de patio, e! interior
de las imponemes picdrns domesticas del poder colon;,,!. l as molduras. capiteles }'
abuhada~ comisas d .... 1;1$ n<.-oclásicas rocas criollas igualmentc rJtifi"'~'n su fen il origen.
convenidas en galerLls urbanas. en p"seos y jardines. o en opulentos palacios de
c,,'ramuros. siempre coloreadas con los tinK'S de la luz que CfC"Jron los alarifes a la \'07.
inc....,;;.UlI.... de ihágase d viil"JI!
A b rele'~lncia progresiva de la pi~'(jra en la c.lcflnición dd paisa)C urbano de la H,,!xma
('.oloni31 se unc la pcrnlanencia en d ¡iellllX) de su C5tI1lClur.' um,lIla: un conjuntO regular
de C"Jlles r<...:tas y 1ll;,n7~mas c\ladr.m~ubres, que se prolongan desde e! embrión de la
pnrnt:r:l pina. No obstante. la afirmación de su propi" idemid1d tardó casi un siglo en
llegar. pues la "ilb. "scmada dcfinilÍ\"ameme junto ,! la bahi" en 15 19. \"il'ió la in(¡!;\abilidad
inicial del resto de las vill:ts fund:td:os en Cuba. Su privilegiada posición g<.-ogr~fica,
.....'I."Onocid:, por I:i lled~ión el" Felipe 11 d ... n>na:mr.'r en su puerto la flota para el tornaviaje
a Sevilla, gar.mtizÓ finalmerJlc su cr...'<:imicmo a partir de finales del XVI.
[.:1 Il:!b:lIla del dit..:iscis. como llIUCSIr.' este dibujo (la imagen más antib'\la de b ciud:!d) .
....s un;, pc:.":llIeña población en un" frondos.1 b"hí'l. cuyos grupos de caS.1S se reparten
alr...-c:ledor de la igll."ia y tienen como refcremc fundamen\¡ll elc-"stil1o de la Fuerz.1. piedr.l
"n~ular del pais:tje habanero, surta .... n el agua de los origent'S.

PlUTO DO lA/l............. I S67. AGI

17
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.( SI:.\!lr..lIS!U!IUPC S.)UOPUI1J OdIU;)!1 un ;)IU¡allp <).llu:uuo.") ;-mb t:"Lo:¡J l:un e OPU;¡!Jqc ' l:!4EQ
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CAlmJXJ Uf. I j nl! Sf.Yll f.\lI!.Rf. nI! 1577

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OI.:L de l.a 1bh:m:. )' de <."lb ¡XOllk:ron Ii-
r.klL~:L (Urod, lL~ prin1ll.T.'" <':lile; do.: b
(uklkl. Ahri:¡ ;. b hahí;¡ y cxperim•.'f1IÓ
.... IL'-'SI'.~~ tr.1Il•.J(lrm:I(.~. Aunqu.... ~L
ln..".,it:'~l de b 1'l:L1~. I\'LIL"o':l OJO)' \ '"IL;:I).
~'l b (I\I~' 1..0.: ('ek.~)¡'¡¡I)(,n f~"lias y m(.'fCl·
.klll, 11'10.;1111(,:<\1 ImporL:mcia cnlllO a.1l.
lro tI..: l. ;1L1¡"i<lKI ullxlI\:1. fue sk.,npn:
L, p!;¡7;1 por eXC'I..'k:oo, de 1.:1 J f;¡ll(Ina.
En un primer nlOl11ll.TIIO SI" :Lo¡o.:nl:lron
l1l ...·Ib \;¡ i¡.tk.."Ii:1 "1;0)'01' )' lis l":lS:ll> do:
kJroo ,~'('¡rJ(>I> pn'lCipaJc,. y aC'.lIx,,'Í;! ;41·
hC~lndn ~l' prioofXIJcs COI'\SI:rucOo-
no <i'- ,k..... dc l . outbd.

En 1603 C""'UJb,,1 de Ro.±! pro)·...'l.16 d arnur:llbrn¡""ruo de ~ Ibl:);1I13. Su proyCClo prdi-

).:ur{J I;¡ ('Il!(I:Ld fUIUf';l , 3scm6 ddinnh':lnlCnlC la~ dm..'<'trices de su cstnlCturJ urhal'll )' orK.'1'I.
16 d CT'l,.'CilUK·nlO dc ];¡ ciuc:bd. que en el 5,gJO :'1."\'11 se eXleooió ~ ];¡ I'Lna dc Arm:l.>
1¡;ld., el o .:.>IC. 11~ci;¡ J 6~>f roIll<."fl1.6 ];¡ ronsu\loción de b OC'TC:I )', ruando Icrminaoo <!'I siglo
1,.1 11:11)(10:1 lcni."! ddinida su imagen tlc ciudad irur:IIllUf';lI, presa tk.'1llro del roco.<iO pcml de
su~ mur:III;¡~ . ("{m su~ G111l-s I\'C1:15 r m:m1.1n:IS rcgubl\'S. sus fXlrroqUi.15 y rom'enlOS. sus
lfeo; pI;¡1~I~ pl'incip:d~"S r sus ...'diflCios :ldminislr:u;"OS ccrc:tnOS;l b b.lhía.

lA H/ .......... J C'O"~ ,... St>c:Nu- 169 ' . "GI

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La JJab(lIul tle /tI Ul/s l1'(Ici6 11: cO l/ ciell c i a tle ll e,.,.ito ,'io, g é llesi... (l e 103 bUos /lr /u IIlOs o

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Su /I/:n'm('/m <'$ wmo d lIe /" Hoclx:h /"-'11) ¡"fl"j/mm'me "";111<">1"'/0 Adtlmmlla ",,,cl)1>S nm'tOlHión tluc. inclp:'~ d~' ddender de l:! ofen"iva ~'ncmi¡.:a a b pobbción -(;omo
,vllflclos plibllo·as. fg/',;óu:; J' '1)""''''0.'' )'
"'lIIk",,' ""i< "",Imo,( "'11"1$ '/IIt' "ó"M"" ,,/11.' pl/,'n" _e (1..,mo"trú con Lt 10m:! de 1.1 l'iu(!:td por lo" in¡.:k",,'s l'n 1762-, ,ucumbiria bl:II1<1;I'
li" los t/,m,ó"óo;' ,,,,,,,,j,,,,,;.¡:'I $/1 ,,"cn<~ H "0 lit' 1(.oS ",ti.< mWA< ." b;',.,,<l$<JS. :1«</4-,,,, <~ H,'" ti,·
lIIe'nt,· fren1~' a );¡ dI ,I".~pan",,,n de 1.., e"ponl;ulcoS pobbd()rc.~ dd CXIr.lluuro" en tk-
ES()/I/¡" "'llllllmlt'l'fIIiIl "¡¡<tos/muz" A ,,,·rt1}(:j'm '¡""/M",ms. h<"dlt:ll ,'"'' f"!ift'CIl"''''lIIe
r,;. lirnw
n'Cllls. /.1,,' ,<lS{.S,¡" <lrJS <l/I\'$ pi_o ti" "''''''/XJIi/I'n"II .' '<1.<; IIlflns lúS 1>(I/wl//:11 d ... "'lIl/em.
a¡x.n",'" ""blUf,,:; de IIWI<v'~ /"" "/'1111.'" como h< ti" <tIM"'''Jillmdllos ti.. /" fJ<!""'''''/lI 1"1 p"'r,lI(b de l.. nud,.eI -tI"", (.... mo e~crihi(¡ un ICSIl¡':O, ~c llenó de' dolor cuando \';6
t!,."mi,"" Su e/mm es IXI5UWI,· .m/O.,' {(J>' /)<11x""'",, .oujm",w; .'jIn'¡tI/,.,; Ah",,,I<I "" "ud",.r ~'n el ~l()rr" b handcra d~' San J"rg~- fue un m:I~~17,() p:lr:l b metr{'j)t,!i ~' d (It:-
jmilcsyrt:I<-s;'l.<Iic<>S, 'l'It' "O ,./t"".." {" "'I!.II/I","",I másfm.'f'/¡¡ dO' <JI ,-su"I", ,'Sl>tl ,." """"110,: lu,u}n.:o que delennUl{, J., m:tr~~ld:t innue'ncia del ~ohicnll) dd n..'}' C'lr¡o~ JlI
tWIrt'IIH1l'(H1<S /'IS <I<"csul",/!!S ti" /" I'Id" l'n l. •• m;tllen \¡IIC' LI II;than,t iha :Idc¡uinendo dc ~i I11bm:I, En 176,\. con d goh<.. rn~d()r
I)F5CHJ I'CIO,": f..": . 740 1)1"- "1.\1 1,"0 n t"I'<::!lS \·II.1.u rr 1)·" H.(;SOI<" Conde dL' nid,l, Jle¡.:\):t b du,l:!d r~"("ul')Cr.ld,1 d ingL'niem militar ~ill·e~.rc AI"'/"(~l. quil'n
1I"h,,) <lirigldo la f""ifk~,.:,on de C:idi¡; r l'oneCnlró M'" csfuerl.os en I:! m:ul'rialización
,k un pl;1n dcfl'nsi"" P,Ir.1 b 1I ,lh,m,¡, a C,'C;11:! le'rritnri:LI, ,'o.wchido ('on piL-dr:I" ;11\L'n-
b c()n~tru«:i6n d~' la mur;tlla fu" d h"cho qu" m:'!s ha intluido cn b hbtoria urh:tn:t l'Ihk~ ) apopdo en l., (r,lo¡.:b ronnad,l por b fona lcza de la C;lIl.1ña, )' los castillo~ dd

de [.;, lI ahan:!. E.~ un ~,,~t o sin p:'r.mg6n ell d r.:slO de las ~r.mdes ciudade~ dd Impe- I'n", .pc } ~:ml<l DOlllm¡':<l 01" At,lré~ ,
rio coloni:11 e~p:lI'tol y prcM6:t La Haban" huena pa n" de ,,»a im:tgen (Iue re,,:t1t :o rUIl [os L, "cL'iún "rh;tni7.:ldnr.1 <Id ,\ I,trq"'" (k la Torn.' d,,¡ó cil·"lri.:c~ en d lejido pCir"o <lL'
\"i:tiero~ que la visi taron: I:t (¡., una ciudad bpañol:t dd ,\ mi¡.:uo HégimcI\. Comenzada 1.1 dmfllll jfll~lmd". t\ pe.,,,r de CQnlinU:<f el prot:lr.lllla d~· fon ,ficaciones, fu(' ClP'IZ d~'
en d último tercio del XVII bajo la direcl'i6n del in¡.:c nicm Juan de Si.sclfa, terminó llc pnlrlu)\cr 1,. nllNrlIcción elL' un,l ah'en,1 e""'cn,1 ;mr:1lI1ur.11 en IXJrdc-m:lr. Ibm:ld;1 AI,I-
cirnllw"l:tr w t:llmeme 1<1 ciud:td en 1740. Ill<"lb ,k l'aub; 1''''''0 urh:mu curOS e'en" g~'n"r:m la ,'r"a,'jún p" r:l1da de la Abml'd:1
Gr"ndcs trozos de COSla. ('onvenidos cn s:t1:tdus silbrcs. fuerun ordenado~ "n un ,k FXlr,unum" o I\'uI'\·o l'r:l(I,I, ""!110 pr<XIUI'U~' ,lllll)(~, de I.t.' ,'X!)Cril'nl'i:¡, que hul)()
continuo arco mur.Hio de 1,40 mctro.~ d" eSJl<'"or Y 11) de alturJ, L~ta h'lrrer.l, con sus (1<.- re,',hir el I\ I:>r'l"e' I'n 'u rcl'(lrrido por !:L Europa dc 1:t Ihlslr:,eibn.
IlUCVC b,tI" a n"s y un "emihalu,mc, sus puenas dc :".;ccso y M'S 180 picZ:I,~ dc dl.,.inlOs

20 11
n'illlifo rollludo de {a Piednl: el cilltur6u defellsivo o
El ,\ !orro fue "kmpre 1:t ll1eiur
g:tr:tlllÍ:t 1'"r" !" der."n~a de La
J!:tila na , ,\ medbd os dd XVI }~, se
h.:I"llll;,h" sohre I:L roc, u na lorre
p;,r.t I'igibnda de pira,a,~ }' en los
ll]¡imos ~ños del ~iglo se (.xm.,lruyó
el (.~,~\i!lo. cerrando, con la PUnI:1
en la orill:i OpUe"I:l. l:t bvc, n:t.
BaUli,_\;, Amoneni (.'sc.:ribi:l en !')9!
,,1 Consejo de Indias cómo er.' '.
1..'1 jlle,.{e l/Ii'jlJl' (jlll,! .IX' I.! l'islu í '"
/fll<' m<lS ,{t'IIOS IIZ, ' I.!II ~/lfIrd(j/"
d
Fue reformado en el
Im{'/"IO ... '.
.~iglo XVI!! p~r:. adaptarlo al nUel'o
pl"nleamierllO defensivo de b
ciudad, como l'OIl"...'('uenci:1 (.11.' J:¡
:wdón mili'"r ingle"" en !762,

S<-lJ¡w ron,/midQ di>.< "''''/'0.<¡"enes

1:1",(1$ gmm/e,l' "uí.< III1/'On(llI/", ,,,,,1 sil,mdo
,'n ,111 (I{/O,¡n.'IIf(!(j 1" dl/t{",I, Do",f"" ,,1
Morro, J' {l/ <"Im{",I,,,'u!,, <ti ",,'rc,~1
m " KIO D E $ IR JOlll'i MA..'I(Wf.lJ, n ' U )b'l( , 1"' ~, l " IS

El fu~ne de 5;,n CIriOS de I:t C:lb'1I1:1 fue la gr:.m

l'On..,¡r\l,,:ción uel av,m1~~do Sisl~'llla ddensivo ,k- ];1
I-I aban~, p!a11l~~do por (';,rlos 111 lr.tS b dC\'olución
dl' la c1ud;ld y ejecUlado por Sill'e"l r~' Ah"rl':I,
pJ'OC\.-denle de C;ídiz, hombre klón ...-o p:1!" pro)'l...1:.r
b ddcnsa de l;, ! I;¡h"Il:I. Se (..'\Lenl" quc el mon"rCJ
csp;lnol. ,,1 l'OIl,x ...'r el eh.:vaclo l'OSle d ...· la f0r1:,lc-1.:1,
pidió el :m''''>Qju l' se puso a olear el horizo11le h~cb
occidenle. I'regu11lóle su minislro I:J l,,¡,usn d .... ~u
eXlraño procc.tcr, :1 In que .... 1 rey cOlllesló que
buS<.·~h;l la (.;lb"';:1: .,'í ha cO.<I(ulu {{/l/lO d,'Ix' St',. lu
sujícíe/llC!me,,'e 8"(///(/(, c omo para ser /' ÜIO ti
clltlfqufer (fiS{(IIIe/",.

.....M DA IN' '" c... .....~ •. SU" ",, ,,, M""'-'. 171 1.
~,
c.."",.... Dfl. " " ' ..., .... ..... . , ,,-..,. 1716. .. 0:; 1
El (~I",i!lO dd Principe, en
el que lo~ in~en,~'ru~ de
Car!", !!l - Ab:lrl':O. enlme,
lluel- ;'pliC;lrnn la {,:c ni t'a
mh :lI'alll'.Jda d(.· l:i rOflif¡·
l~'l'ion milil"r. Hlhtió d n" n'
":0 ol'e klelllal del lerriwrio
hah:lnertl }' n .mplc16 la
dden";l de b ,'iud"d. Como
r(.'Collo(ió un mili,ar II1gl~... "
pritu' ipi\J_ del XIX , e~le
l':OSlill" (11": b obr., m;b pero
rL'Cla )' la ,m'!- n..'Ci:t dd UJS-
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dnluron defensivo de 1~1
11.,I"I:m:1
n-huifo s util d e 1<1 pie<b-lI: plllllcios, iglesias, palios o
En In, "" inici61;¡ tr:msfor-
rn :H: i(m del esp:I/: ;o urb~no
rn[l~ irnport:mle de b ciud1d: 13
l'bl'.:l de Am)".'! , St: derribó I;¡
¡gle.~1:I I- I:lyor y se prup,cló por ~
d I-l:II'I'lu\:s de b Torre b m n....
tr\, cción de una llIlCV" pl:l7.:I
po rticl(b que ~Iher¡::: ..se b s n.:-
,,¡den(';.lS dd rodcr ('ivil. De su
" ~;
""••-cución. <Iue no IIq,'Ó a l\.~tI¡.
7~lrsc COlllpk1;1 . su rgieron dos
de bs pi<.:/~I" más importamt.:o!
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dd 1);IITOl-U CUIXHlO: la Ca''i:! dt:
COI1\:Os o I'¡l!;tcio <.Id &:gundo ~ • • • • • • .1
Caho y b~ lOlS;IS d.:."I C.1hildo o
I'"b cio de los Capil:'",-"S (;(."fl(.'-
r:d~·.,. Como mU,,-'l>Ir:m los pb·
n...". el p:uio cc nlr:ll ~'S b pk?~,
cJ:l\e {le e." :lS sciicms coos·
lnl<:cion~'" ci\ il"". 1:>'" hahef:>C
complc1ado d pm}'cclo pro-
l)l'e~o por d M~f(IUés. \..;, lb·
o
h:JIl:! huh'~'rJ K'flido. :1 d.'e'ir de
}<J;KI"io \X'elSl;. IIn:! de las rn:h
1......11:t., pl:lI;l) d.: Am[-rica .
......'T. F""......... ...,....,.."'- DO'" c.u.. _eo.a....
~
<> p""""" ..... SrG:."IJO c..o. su."

La pIna dc S:ln frJncbco. abrk'o,

do :11 mar. también Clunbi6 de a"pcc'
to en el XVIII. ron d rem o7.:lmicmo
del co rwenlO. <¡ue s e conv irtió en
un:! d ... bs construcciones m~¡" em·
hl{-'m:it¡ca~ de la lI:lbana . ron s u alt:l
torre 3..ornada ;'1 la b:Lhia , la arquitec·
tura rd igio"a dd barroco cu lminó
con la consrrucción de b cat<:dral d ...
l:1 Il3bana .:n la li<'gu nda mitad dd
si¡.:lo.

¡~ /I"m, .~. clllltlmd".1' ¡"'lile/U$(), flH~'(I<I(> /lQ~

, m/ln, J/.ltI"n«s. ,'" Il~' "utles ,.. <1<'1<1 ",,', /HU'"
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SIIS biibllQS, lodo"" "",/t'm,' ti.. ,~e c/trr!cleT um/,(t¡,UJ; /o nl/'I"ril'! ¡fe kt clm/(I/! """"/1 /" ... "1/1 (/"".. IIIIjtls, rtJII SIIS ''(''''/11110$ rtI.Q.'I"lru. SI"o/Q de m/¡,."",I, /""",1){",/(.. 00" d,'f..'I"'('" ".
nn1m,,!o, h. {""'''''/''/m"m'''fIJIi (tJI"J"" 'I'f{/ ,." Sil C'UIIOlf/llt1"d lA! /.~Iifl(/(J,S IWIIR",l1, "m Il/IhlllllJII> ,,, 111/11"" {xlr/e {I/,r hijos 11,1 {l/lis J' «\'/rn,,)I'"'" I-:S ,'1/ '!JI" ,illlnl/l p<NrVm tI;> k.
s". (",</lS tll' ctJIwn<ccI"u {"'''III'''III" "'pmI(J", ((11, SIIS <~I1-"Cbis''''lu ,l' dt1y"IIU 1''''lTI)', 11"" ""¡I,,,II/'''' SI' ,-" n"~un,,, los /x",,,()$(lIIlx!S<u ,1"1,,,.,,,, /" !Stll"" JI. /(1$ ,'4'1/1""''''' "tlll",~I{/$ tI,1
",'{m,di.·(/("CIrI/""S4! II/"C/!Í/m $l.11I..'" ",,,rom,, {x.m ",,,I/.n-" /.'/I,,$, ,(1(/"''1'111 Ix"1,·,~ ",l/tRI"'. I'ml/u ¡'}tSIU d.~ ,\/ulll.... /"S ''li/K'''''''''.s ndzml""
UI:SCIIIl'CIOS I>I(Slool.,\S T,\SCO AR\I[KO, 1 8~J
\' ,'" ,1/11 11.'1'/(1" prillcllxllm('III('/" {Nlxlld<'iu '-"IXU¡oIlI 1," e"III ..",;" tI(..,UI,"C,· ,'U la IX""!!

17
COIIstlgnt ciÓII ,le LtI f/tlb f"m: jJ u ert o bullicio so, e/l u /fuI tlcliv(I )' ell e:cp'!.sI6" , cOll cfe" cÜt libe l -If,,-if, o

l." IIIIlxll/u ,,> ml(l ':/IId",' ,J,'/xd"'i"S, """ ':i",I",I"~ (ulles)' pIUZII" dí' ("1"",,,,111/, I~, fu .... m! de 1\)~ nuevos l'empo~ e~ ~lIhr:Jrad,1 por el t:¡c <!l·1 1\'uc\'o Pas(:o T:Lc()n )' b
,\"",,11''''
J' "'m"', f' //lI..,/,/s l' "'''''lIilt'nos los "'/lit'",,,, (<1m" si¡m'",,,,,oJ ,'/silmm",. ,llunclón dc IL-ci<:ntl." l.-d,ficio~ t:lllre lo" r:' <:X;SIt:nl<:, Comlrucdone,; capaces de JX>len-
I)('II/OS ':1>11<1",1</0 "ti ,',1/1'- MIIS ,.I('.Í'""I~",os pml'i""rlo.· lb; ''''Ixl/lu1,,,, ,'''''$'I1IWI1>I/ "',,'"
u.lr 1.( I'I,IUIII,I<I <k urhe (I"l' se :lpot:k:r:1 de 1,1 ciuo"d criollJ MU,'nlr:l" el Caslillo dd I'rin,
l/Si/Ix... .:ww",¡, ,'1/ (;/bllll/l. t"",/n')""'" c"" los mismus m",.'rllll<"" 111 b/(III~III'/"'/rtI
l'P': ..... l~>n\·I .... n .... en el (<:nlro d.... 1.. per~p...'\.>¡i\'a lu¡.(r:lu:1 t .... n 1:1 prolon~1('i6n de b (~.l1e
cal/:" </"'" /1/ ¡¡¡,,,,d "'''' ,'" /" I',,',/<, ,11"",10 ",,,,,,,,,,,"'" "1/ t'I,\''''H. 1.'0 p<,/"dOJ ,1"
11"';11.1, d T.,:ltm T:lCón CI1.:;1 e! foco Ol' 1:< del'l\.',u·m\.' ;lnn Ill,.d cultural en b C:Lpil"[ cu-
/0$ .",hltos /:" IJ.lll1btlllll 1/1 I>"'"/('lIt/{. lid ROIx'nlllllor. los ':OIn","'m, /.. ':"/t'dml. "'", "''''
rirJroiIIlCC/';/1 tI"~ IJlltJ:f_ /, \ '"lIm/ulid, c"'...) Ji fJúr 111/11 //Ímp<IIY/ d,' <llml/lll>, mil< á'"/1It1 lun.,
(lIs,,1/m,/. h"bl.'rtI 5"''' /.n",'",/" '''' {J<'J<' Y Mil 1I1"'nl< ,,,,",,, /11 h"I",·n... 'N,'ul",l" 1..1 Circe! (\U<:\~L. b F.ll>¡oria 0... T:lh:I<'O>, .,1 I':I"-"tl de 1".lhd 11 ...'nlr<! lIIud\(>$ otro,.. elll-
/:11 /11 '0$111,1,1 .Il/1r CLml", PUW" :II"hl .... mak ....IClh"lI por dcrrill'"r I:t p p.... rfor:ld.' m:IIIlI>OSlcri., d\.' I.L nlllr:,lla l'n
IHCI,l F_.... I .. ulller,¡ón <kl eXlraUluru" se ~propi6 de la fr:mp de 1\.·mlOoo ,,-difK"~hle a b
<[u\.' ~ .. p,r:Llu, urll.:mll,:mdu con lo, lrozm. 0..'1 muro im'n;1. r:. anu¡.(11,I linea dc 'oCpar:<eión
..-nlrt: ti (·010111,,1 Clu,bd m:mncr:1 )' su nuc\-" con)o<:l.'1.cncia UrlXIIl:I [;1 criolla ciud"d 1\.'-
IA.... pn:ndid;L ~ ml<..'\a uuu:uJ (1111; "" """nI6 en d eXIr:mlUro!> dd fX.1rinC:ldcl cunlunto ur- rre'Ir\.'
b:mo l..... lomal. l."QIn,:n~,6 r:ipl(L~nlCme a e:(p~n(hrsc en Io:bs di ....:cl'iurlC'. 1,..,sc~nOo nUl.,\'(l<> LI d,,:'¡;'p;loción de ti mur:llb pn.i1gurJ la inGIP.1Ci<bd (k:1 <k"llIm() coIoni:d 1);Ir:1 m:ml\."
ain...,. P;lI:' un nue\'o 'l¡.tIn. Ill.'r I:i h.ll>;1I1<.·r:1 ,<:<,k: <k: lo ..~,ll.:lIlO. ~lInh()1o 0..' un pUdllo 'Ilie ~ J&.'fIlr~ \.·n 1:1 roocicru:i:1
fJ XIX o¡orprcn<.h " a 1.:1 II.Ilxllu "T\.'t:icndu l.>¡' uin..'\.'Cil'n suro<o:'ol .... Inll'manuose t:n b f.... r,;1 ..·n........... nle dc 'u K1cmilud, I'Jlnmonio <:on.. lnIlOo que "!-'lJ<.' ..u iIlum;¡ k')' dc CTt.'t:unK.'fIto }
1l.·w,:Wdún <k b -':Ih:I11:1; ~ 1;. 1t1l~lIla 1.... ' (¡I'e pohbh;l un ""'gundu q ... <k ..:n...... imK.'1lw l'fl di· nlulllpliGlCi6n. ;¡hOfUndo en d territorio, IIl:I~ ,,1L1 del <'momo IcnlJlIll'nle "Oquirido. mI<.....
~n (JI."Sle. lI.mbo:L In~' ;¡;,Iudahl .... s 1k.'fIIrn. Ilurinn.. , \.h n~Ind¡';l" de riu(bd El \',,'tbO(), El C:lmk:lo. lIegll (1 CI~lhl.(OC:I 'ltI\.' cn."t.'1'1l )' ..... csuuc-
l.a :.propi:Kión de la 1Ilur~lb r ~u gb..:b. C> l:Jlllhién 0Ir:. diIL"CCiún del eIL-cimicnlo. qu.... luran p"r:¡ """1'-Inllr d p;lis:¡,... ,k: l.:I 11.111:1/1:1 nn dc ,,¡:lu.
h:lej.1 el \.'Sle. 'oC e~i<knliJ cvn b cIL';,dún de! el'ntro lincal de b (iudld dd "mlnn, d<.' 1.1 Im").t\.'n urhan:l. 'lu~ nllllamiC:lln<.:nl\.· de>oCTlI.! po r einlo Vill.II'erde en ..u nOl'd:1 CI-cíli(/
colllr:ld:uv.a )' de 1J dJlll¡"d~ t:rK;lnl:l,k¡r:1 Fr:lIli" t:ntre prt:S<.'Ill<: )' pa"Idu donde cn H!37 \ IIfdlo;;. d.... sl/1lir:i .... n d urnhr:II dd ~i).tlo XX .•1Il\1.,d;¡ dI.' flllUnl, <'<"1 '"~ 2<;().OOO l1;¡hlt;l11l"",
iml1l'pc el femJC:Hril 1"'~I" MI I1:II11:1nl<: .... Slaóún lt:mlÍn:11 de Vill:muel':1 .1 ..... nl,ldos ,..\lhn..· ,a~, l() k,lúnK1n", (·u.(dr:Il\(J>o d .... ~lIp... rfk¡\.,. :1 I:i I'Icj;¡ 1II0IlUllIl'!1I:llid;¡t!
La f1abl ",a de lo c IlbllllO:flll lle Ilrlll f!poca, Il",br'tll l l e l slg lQ XX o

PLANO DE LA HABANA Y SUS ALREDEDORES

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pélre~ del exhau~lo dominio colonial. OhSlin:lck'lIl po:nimubr que ir1\cm() MJI)rcvivir a la El pbno llu~Lr:1 1:1 d(·finida exi~Lend:1 dc barrios s:uélites o rg:mizados en lomo :l la
volumad de los tiempos en que la ciu<l:id se :lpropiab:¡ de l:l~ lrJ7~l~ de la mur.lll", lXJIT,:m, ¡.:r.m m:mch:l urO:t1li7_1d .. que h:l alcanZ:ldo a ser la ciudad :Ll finalizar el siglo XIX.
do el ill1f>lJCSIO monumento ~ I~ pi<'(\rJ COSIera, (jU'" en<luislÓ I..~ Il:tlxl!l:! 1).1r:J definir su lra- I..:J lIaban:l construid ;L p rcseOLa un;! lrJ11Ia :lp~rentem ... mc unifomK'. eSC:Is:I de espa.
1.;¡do dur.mlt: lrl::SCicmos cincucnCl aft<)". llOS plLhlicos rep:mLdos en el amplio telido que la estructurJ. US irregularidades del
MUf;J.lb~ de I..;J Ibh;IIl:1 que dcsa(>:or..:ccn p,lr:td6jiC"".um:me mezcl:ldas en Io~ \'apor~'s IrJ7.ado "ial que esta mpó la zona del intrJII\Uros. con sus )'a antiguas plazas. son aSlmi-
libcn:mos de la GucrrJ ImpR.'SCtndible. ütof"agia I!cnerJw en ]" fuco.;¡ Vil:ll de l~ nue\~1 lad~~ en las prolong:lciones de sus ejes. delimitando nun7.;¡nas qUl' no difk-ren mucho
ciudad que apona los hOfnbre~ C"".. p~ct:S de con\"enir al impcrioM> pode r colonial e~pa­ d ... las dl' la 3nll)(u~ ciud:ld. EsI" tejido urbanizador 3'~m7';¡ hacia el interior del l"mlO-
ñol en una an('C<!ota $011Or.1' rito h~ h;Lnero )' COnst;lnle de Clda noche , cuando a las rlo como alr:tído por un f\lene foco magn('tico: el Casutlo del Principc. PuntO geogrJfi·
nue,'c en pumo se disp:Lr.L una s.~lva de clñón ... n 1:1 ron:Llcz:l de 1.;1 C;Lh:l1'La. anunci:lIl - lO. rnOI1(II11cOl:I(lo por Sil"estre AIXII1::I. que también ejerce s u mflllenda sobre la rrJnta
do (Iue se cieIT:Ul ha~ta d próximo di:LIa.~ desap:1n.'<:idas pucn:Ls de la LlIuralb invisible. in('ipknte d ... El VL-.:bdo :1 su OI!st", )' la~ b:Lm~t.l~s del Cerro, Horcón, o Jesús M:trí:L :11
'LIT. prefigur:mdo d.., :lnt..,11I:1I10 los progr..,sos de la ciud:Ld )' l:t imponanda dd rol que
1... rcs.:rva n. al castillo)' sus inmediaciones. los planes modernos para 1..1. Haban:t futur:l.

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Testigos d e la colo"ia •

TodQ d ,,,,,.,IO! 'file h<'Y"1I 111,111'5

alf\'Ift~/(}r 1ft'li, //tlh<"1/I
Jl' ""(II('IlIm el' las II'ITI"IOS prllrlllas
q"<' rotkall ~lI$ '1";11111$
"'/sIlIlM <f" s,ujan/ml'S.
)' e!{H'Cltllllle lll" ellk k, (I<SI' 1/<' (/11111'0
dld ellpl/tl ll (ito1l',m,I, u'dlltl tllftmlill /JoI,l ll ka.
,,~blb" II'IJ;/a 1" "'''jt'$illwltlm/llljllrt-m 'O!
de ''''11 ('11""'''''''' Iropk,,1
(<JII ,,"Qm/CS ¡xt1"1l/S rt'/,ks, """WOJ.
I,IrIl(ln"dos, kl/lreks,kOJ¡",.
)' IU'" pro¡IW/uf(. IYIrl''I/'I/1 de 11111(1%06 {/('fhm's

O~_SOI.l POON Uf. .... GA.U JO¡GA.. 1873

INTRODUCCION •
Al presenlar este !rabajo ha sido nuestro propósi to dar a conocer de una forma prác-
tica y amena las principales obras de reconocido valor arqui tectónico. asl como olras
menos conocidas, erigidas en la ciudad durante la época colonial. siguiendo un ordena-
mien!o cronológico que permita el análisis de la evolución de las distintas tendencias
creativas asimiladas V adaptadas a nuestra realidad.
Ha sido imposible, por razones de espacio, incluir todas las obras de valor, por lo que
se optó por hacer una selección de las más representativas dentro de cada programa.
habiéndose arribado a un total de 115 ejemplos. Además, se Incluye una relación de
las cinco plazas más Importantes del casca histórico de la Habana Vieja y un listado
de vlas de interés urbanístico.
Por lo anterior, no debe considerarse este trabato como un inven tario o un catálogo
exhaustivo y completo de edificaciones, Sino como una selección de las obras más
representativas del quehacer arquitectónico de la época. Para etla se han empleado los
siguientes criterios:
• Valor intrrnseco de la obra, teniendo en cuenta sus apones dentro del contexto
determinante y la habilidad de su creador para responder al programa planteado.
• Territorialidad. es decir. considerar los barrios aledaños al casco histórico original,
que fueron desarrollándose a partir del núcleo primitivo.
• Balance de los diversos programas caracterizado res de cada periodo, dándosele
mayor importancia a los que más incidencia han tenido en la conformación del tejido
urbano.
Se ilustra cada obra con una licha técnica. una reseña valoratlva, lologralias y pia-
nos. segun sea el caso. La ficha consta de la siguiente inlormación:
NUMERO: Responde al orden cronológico y en la edición definitiva hará relerencia
a la ubicación de la obra en el plano guia.
NOMBRE : Se identi fica cada edilicio con el nombre del propietario o de la institu-
ción que lo promovió en sus inicios. o que lo hizo reconocible en el con texto socio-cul-
lural de la época, aunque no haya sido el promovente original.
USO ACTUAL: Relendo al uso que posee en estos momentos la obra en cuestión
(1993).
DIRECCION : En la misma se señala la localización del inmueble. incluyendo el
municipio al cual pertenece, para una más lácil orientación.
AUTOR: Incluye, además del autor original, otros que hayan producido InteNenCIO-
nas de interés en el inmueble. Gran peso tiene dentro de este punto la labor de los res·
tauradores. por lo que se han precisado sus nombres. independientemente de que
dichos Irabajos hayan sido auspiciados por inS!Jtuciones estatales.
FECHA: Se reliere al momento en que quedó concluido el edilicIO, asl como cuales-
quiera de las inteNenciones posteriores.
En las reseñas se incluyen las características más sobresalientes de cada obra
desde el punto de vista arquitectónico, lo que se complementa en algunos casos con
hechos de signi ficación histórica o social vinculados a la evolución del inmueble. Asi-
mismo se incluyen obras de arte significativas que le contieran a la edificación un valor
adicional.
Toda la informaCión que acompaña a cada obra ha sido obtenida básicamente de la
consulta bibliográfica, apoyada con visitas a los lugares. No ha Sido posible en esta
etapa el acceso a fuentes documentales originales en archiVOS especializados.
Al conceblf este texto se ha aspirado a que el mismo sea util no sólo al especialista
que desea profundizar en algun aspecto o en alguna obra especifica, Sino incluso a
aquellos que, desconocedores totales o parciales de nuestro patrimonio edilicio o de
sus aspectos técnicos y artfsticos, desean aden trarse en el tema. De igual forma, se ha
incluido un volumen de mlormación por obra que pretende responder equihbradamente
a la necesidad del que recorrera la ciudad libro en mano y a la del que utilizará este
texto de consulta en su gabinete de 'rabajo, o sencillamente, en su casa. a placer.
Dada la aspiración del trabalO de seNir a hnes más amplios que la inmediata Visita
arqUitectónica, se ha considerado aproPlado la Inclusión de obras con ClerlO grado de
detenoro pero cuya presenCia urbana fue imporlante y cuya recuperación lo es aun
más. Si el contemplarlas en esta selección llega a alentar algún paso en favor del res-
cate no sólo de su memona histórica, sino tamblan de su presencia lisica. ello compen·
saría en alguna medida la ya irreparable pérdida de otras muchas
Cada obra incluida resume, a nues'ro juiciO, la labor de profeSionales que aportaron
valiosos argumentos a nuestro desarrollo arqUltectómco y con cuyo trabajo IndivlduaJ se
lue conformando la ciudad anlJgua que hoy heredamos. Es nuestro deber divulgar esas
obras y promover de esta forma su rescate para futuras generacIones

34
 GUIA DE ARQUITECTIJRA

Catálogo
P RIMERA PARTE

EDIFICIOS
11 CASTILLO DE LA REAL FUERZA
uso ACTUAL: Museo. DIRECCION : O'Reilly, 2 eJ. Avenida del Puer10 y Tacón,
Habana Vieja. AUTORES: Barrolome Sanchez· Francisco de Galona. Giraldilla: J. Mar-
tin Pinzón. RestaursciOn: F. Pral Puig· F. López, FECHAS: 1558- 1577. Torre-campa-
-
nario: ca. 1632. RestauracIÓn: 1963. OTROS DATOS: MonumenloNacional

Erigido para reemplazar a la primitiva fortaleza que se construyó por encargo de la Reina
de España al Gobernador de la isla Hemando de Soto y que fuera destruida durante el asal-
to a La Habana pclf el corsario francés Jacques de Sores. en 1555. Algunos autores atribu-
yen el trazado de la planta a Jerónimo Buslamanl e de Herrera . quien tuera designado por la
Corona para realizar la obra que no pudo lIe .... ar a cabo por sorp renderle la muer1e. Fue la
primera fortaleza abaluartada que se levantó en América. pclf lo que constituyó un preámbu-
lo del vasto plan de fortificaciones que emprendió la Metrópoli en el área del Caribe para
proteger el recorrido de la Ilota española por diversas Ciudades marilimas y comerciales.
Su planta. formada por un cuadrado perfecto de poco más de treinta metros de lado en
cuyo centro posee un pequeño palio central, responde a los mcxIeIos establecidos en el
Renacimiento, basados en la proporcióo dasicista, la regularidad . el orden y la perfección
geométrica . Está rodeado de un amplio loso y se accede al interior mediante un puenle de
madera. En su cubierta se emplearon las pri meras bóvedas de carlón utilizadas en las
construcciones habaneras.
Después de lerminada la obra se le realizaron sucesivas ampliaoones en planta alta
hasta llegar a ocuparfa eo su totalidad. Unas respondieron a necesidades de la guatnlCión y
su oomandante, otras a demandas de los gobernadores, QUienes comenzaron a habitarla a
partir de 1590. Entre estas adictooes se destaca la
lorre-campanario engida haoa 1632 sobre uno de los
baluartes, rematada por una veleta de bronce en
forma de mujer, llamada ~ La Giraldilla » -Quizás
como referencia a la Giralda de Sevilla-. la obra
escultórica doc1Jmenlaoa más antigua de Cuba, sim-
bolo de la ciudad. •

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P~TIO

36
a CASTILLO DE SAN SALVADOR DE LA PUNTA _
u s o ACTUAL: En restauración. DIRECCION : Avenida del Puerto y Prado, Habana
Vieja. AUTORES: Bautista Antonelli . Cristóbal de Roda. FeCHAS: Inicio de la obra:
1589. Terminación: ca. /600. OTROS DATOS: Monumento Nacional

La construcción de la fortaleza de La Punta se inició al mismo tiempo que la de El

Morro y lueron las dos obras más importantes del plan defensivo de La Habana por su
ubicación estratégica a ambos lados del canal de entrada de la bahía.
De planta trapezoidal, con baluartes en sus cuatro vértices y organizada alrededor de
una plaza central, responde a un modelo recurrente de fortaleza renacentista.
El emplazamiento, algo por debajo del nivel del terreno que lo circunda, no permite
apreciar en su totalidad la configuración y dimensiones del castillo. Se destacan, como
elementos signilicativos, las dos garitas cilíndricas que rematan los baluartes hacia la
Ave nida del Puerto.
Durante la Republica fue sede del Estado Mayor de la Marina Nacional, después del
lriunlo de la Revolución sirvió como Escuela de Milicias y oficinas de dependencias
estatales. En la ac tualidad se restaura para Museo Naval. •

37
El CASTILLO DE LOS TRES REYES DEL MORRO . .
uso ACTUAL: Museo. DIAECCION: Ribera Este del canal de entrada a la baMa de
La Habana. AUTORES: Bau/isla Antonelli - Cristóbal de Roda. Reconstrucción: Silves/re
Abarca y Agus/in Crama. Restauración: José capelo. FECHAS : 1589-/630. Reconstruc-
ción: /763-1767. Res18Uf8CIÓ/l: /992. OTROS DATOS: MonumenlO Nacional

La mas significativa de nuestras fonilicaciones, no sólo por su Importaocla desde el

pun to de vista estratégico-militar en la época colonial, sino por su vigencia como faro
marítimo y s imbolo de la ciudad.
Su construcción comenzó al unIsono que la del castillo de San Salvador de La Punta.
y se terminó 30 años después Que éste. Constituyó la prinCipal defensa del puerto
habanero hasta que se terminó la fortaleza de La Cabaña. en 1774.
La planta es un po!igono que se adapta orgánicamente a la roca elevada donde se
construyó, asimilando Las irregularidades dellerreno en loda su exlenSlón.
Consta de dos baluartes, el de Teieda V el de Austria. hacia la parte de tierra; V un
mediO baluane que se proyecta sobre el extremo de La elevación mirando hacia el mar.
Además, posee un prolundo loso y dos balerías conocidas con los nombres de los
Doce Apósloles y La Estrella.
Duranl e la loma de La Habana por lOS Ingleses en 1762 el castillo sufrió daños. por
lo que lue reconslrulclo y modernizado casi Inmedlalamenle después de relomar Espa-
ña el gobierno de la isla. Las obras estuvieron baJo la direcCión de Silvestre Abarca y
Agustin Crame, quienes realizaban Olras IOl'lllicaciones en la Ciudad
Sus espacios interiores poseían un sistema dinámiCO de inl ercone~lÓn enlre sus dile-
renles elementos . complementado
I'I..AHlA por vías de acceso y de comunica-
ción adecuadas a este IIn.
El laro que eXiste en la punta de El
Morro lue cons l ruldo en 1844 pa ra
reemplaz a r con un sistema más
moderno al que se encontraba en el

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mismo lugar desde 1764 •

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3.
a PORTICO DE JUSTINIANI
uso ACTUAL : Consultorio médico y viviendas. DIRECCION : Obrapía, 60 e/Merca-
deres y San Ignacio. Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Restauración y nueva edifi-
cación interior: Osear Jaime Rodrfguez. FECHAS: Siglo XVII (principios). Restauración
del pórtico: 1985. Nueva edificación interior: 1987

Jácome Justiniani, descendiente de una familia italiana asentada en La Habana en el

siglo XVI. construyó lo que fue una sencilla vivienda de acuerdo a los cánones arquitec-
tónicos de la época, con una sola planta. punlal relativamente alto, lecho de tejas y
fachada lisa con vanos alargados sin adornos, a excepción de la puerla principal jerar-
quizada por una portada admirable en su primitiva e ingenua concepción: dos columnas
latera tes sostienen un Irontón curvo quebrado con una roseta y dos espirales decorati-
vos en su centro.
La vivienda. una de las más viejas de la ciudad. lue
demolida en 1956. El pórtico y la techumbre del salón ?
principal fueron adquiridos por Maria Teresa de
Rojas. coleccionista de arte colonial, quien los instaló
en su residencia terminada en 1959 y proyectada por
el arquitecto Max Borges. Los techos aún pueden
admirarse en ésta. convertida en restaurante. El pórtl·
co l ue reinstalado en su lugar de origen en 1985
mediante una compleja operación que requirió des-
mon tar, transportar y volver a colocar una a una las
114 piezas que lo conforman. Delrás de la fachada
reconstruida se ubicó un consultorio médico y varias
Viviendas, obra que no sigue pautas relacionadas con
la arqUitectura del lugar . •

a FUERTE DE COJIMAR
uso ACTUA L: Dependencia del Ministerio delln/erior. DIRECCION : Malecón el
Marcos y Victoria. Cojimar. Habana det Este. AUTOR: Juan Bautista Antonelli.
FECHA : ca. 1645. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Esta Singular construcción de sillares de piedra, ubicada en la desembocadura del rio

COlimar. fue concebida como elemento integrante del plan defensivo de La Habana.
con la función de proteger el lado este de la bahía contra desembarcos de corsarios y
piratas mediante elllanqueo. Vigía y enlace con otras fortificaciones.
Tipológicamente responde a un reducto . por su planta cuadrada de dieciocho metros
de lado. y la ausencia de baluartes y obras laterales de defensa.
Se desarrolla en dos niveles. con escalera exterior adosada al cuerpo del edilicio. En el
nivel de azotea sobresalen garitones cilíndricos. apoyados sobre una secuencia de mén-
sulas que le dan un aspecto
atractivo al rema te de los
ángulos de la edificación . •

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1 CAPll l.A

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1 CUAflIElI ....-.mHI' ...
• I AflQ.Io\S P",I'I'" lOS SOLIl4OOS
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8 AZOTEA.

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Tom"ldo rJeI piar><> rHJ
Anroroo ;lr,,,,,,,,,,*, 1737 A o/

39
11 FUERTE DE SANTA DOROTEA DE LUNA DE LA CHORRERA N.
uso ACTUAL: Mesón. DIRECCION: Malecón el 18 y 20, Vedado. Plaza de la Revo-
lución. AUTOR: Juan Bautisfa Antonelli. FECHA: ca. 1645. OTROS DATOS : Monu-
mento Nacional

Ubicado en la desembocadura del do La Chorrera. hoy Almendares, al oeste de La

Habana . formó parte del sistema defensivo de la ciudad. habiéndose ordenado su
construcción simulláneamenle con la del fuerte de Cojimar, para reforzar la protección
a ambos lados de la entrada de la bahía.
Es una sólida edificación de piedra en sillares. con planta rectangular y eSlructura
cerrada. Posee dos niveles. con la escalera separada del bloque construido por un
puente. En uno de sus ángulos tiene una garita que, conjuntamente con el diseño pecu-
liar de su escalera y lO acer-
lado de sus proporciones. le
confiere a la obra una her-
mosa composición . •

CORTE A·a

--
Y3 ., o o

TOIrI8do dB J. t Sánchez
CssallOt>da. r864 S.H M.

a CASA DE ANTONIO HOCES CARRILLO

uso ACTUAL: Museo y viviendas DIRECCION: Obispo. 117-11geI OficiosyMer-
caderes. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración: Oficina del Historiador
de la Ciudad. FECHAS: ca. 1648. Restauración del interior: ca. 1980. Restauración
de fachada: 1982. w

Esla primitiva casa de dos plantas. responde a todas las caracterís ticas de la
vivienda senorial del siglo XVII. a pesar de tener algunos elemen tos adicionados en
épocas posteriores.
Un pequeño patio constituye el centro de la organización espacial y a través del
mismo se ventilan e iluminan los locales y se accede a los distintos aposentos de la
planta baja y del piso superior.
Las crujías principales forman una L y se comunican con el palio mediante sendas
galedas en ambas plan tas. En la alta. la circulación
se complementa con dos colgadizos dispuestos
paralelamente a dichas galerias.
Los locales , techados con alfarjes
independientes, son espaciosos a pesar del bajo
puntal predominante, sobre todo la sala ubicada en
la planta alta con frente a la calle . Anexo a la
misma se encuentra el único local de un puntal
más elevado, evocación de la torre-mirador de las
construcciones moriscas.
En la fachada . de proporciones marcadamente
apaisadas, se distinguen la portada carente de
guamiciÓn. lOS balcones seccionados cerrados con
barandajes de madera torneada y el remate de
tejaroz.
Un detalle singular de esta edificación es el arco
de dos volutas que domina la puerta de acceso.
claro antecedente de los arcos mixtil íneos tan
frecuentemenle empleados en nuestra arquitectura
del siglo XVII!._

40
11 TORREON DE BACURANAO M;,.
DIRECCION : Playa de Bacuranao. Habana del Este. AUTOR: Juan Herrera 5010-
mayor. FECHA : ca. 1650. OTROS DATOS: Monumento Nacional O

Esta construcción de mampuesto, desarrollada en dos niveles. es olra de las fortifica-

ciones comp lementarlas que se erigieron en el norte de La Habana para ampliar la linea
de defensa costera. Se ubicó en la desembocadura del río Bacuranao. sllio por donde
comenzó en 1762 el desembarco de los ingleses cuando la toma de La Habana.
Constaba de una lorre para la vigilancia con planta cuadrada de cinco metros de lado
y cubierta de madera a cuatro aguas. Para ascender al nivel superior se utilizaba una
escala. Ademas, poseía una linea quebrada de parapeto con troneras que se extendía a
ambos lados del torreón por más de 150 metros.
Estos componentes se encuentran parcialmente
perdidos en la actualidad . •

El TORREON DE SAN LAZARO

DIRECCION : Malecón y Marina. Centro Habana . AUTOR : Marcos Lucio (?).
FECHA : ca. 1665. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Exponen te destacable por su planta circular y sus pequeñas dimensiones. dentro del
sistema defensivo de la ciudad. en el que asumía la lunción de vigilancia.
Ubicado en la an tigua ensenada de San Lázaro. si tio por donde se produjeron
desembarcos de piratas. hoy resulta un elemento pintoresco en el paisaje urbano al
quedar dentro de lOS limites del parque Antonio Maceo y entremezclarse con los edili·
cios de la Avenida del Malecón.
Es una construcción compacta de mampuesto. con una pequeña puerta de acceso.
aspilleras en todo su
perimet ro y almenas en
la azotea.
El historiador Jacobo
de la Pezuela atribuye su
construcción al ingeniero
Marcos Lucio. hacia
1665 . •

41
mERMITA DEL POTOSI
DIRECC IO N: Calzada de G(Janabacoa y PoIOSI: Guanabacoa. AUTOR: Desconocido.
FeCHAS: 1675, Ampliación: Siglo XIX. o

En los terrenos del Cementerio Viejo de Guanabacoa se levanta esta sencilla cons-
trucción, consistente en una nave central de muros de mampuesto y sillares con techos
de alfarje mudéjar y cubierta de tejas.
A ambos lados de la nave original se construyeron en el siglo XIX sendos locales de
planta rec tangular con el objetivo de ampliar la función religiosa.
Su tratamien to exterior carece de ornamen tos. resaltando solamente la espadana
con dos campanas, la guarnición de sus Ires puertas en forma de arco y la molduración
de las ventanas.
Es la construcción más vieja
de Guanabacoa, y la edificación
religiosa de mayor antigüedad
que aún se conserva íntegra-
mente . •

3 AllA R
I<AVEAUX IUAR

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PLANTA
.l.J.
mCONV ENTO E IGLESIA DE SANTA CLARA DE ASIS
uso ACTUAL: Centro Nacional de ConseNaciÓn. Restauración y Museologia. DIREC-
CION : Cuba, 602 el Sol Y Luz, Habana Vie;a. AUTOR: José Hidalgo. Retablo mayor de
la iglesia: Juan de Salas. Torre: P. Hemández de Santiago. Restauración: D. Taboada.
FECHAS: 1638-Mediados S. XVIII. Terminación de /a iglesia: 1643. Torre: S. XVIII (prin-
cipios). Restauración del primer claustro: 1990

Este conjunto de muros tapiales y ex tensos techos de tejas abarca cuatro pequeñas
manzanas del casco histórico de la Habana Vieja y lue el primer monasterio de monjas
erigido en la villa.
El conven to estaba integrado por tres claustros de dos plantas y un área destinada
a huerto. El claustro principal, recientemen te restaurado, lo componen un amplio y
frondoso patio central rodeado de galerias delimitadas por robustas arcadas de mam-
puesto en la plan ta baja, que contrastan con los
sencillos pies derechos de madera de su piso
alto.
Los otros dos claustros son más pequeños. En
uno se destaca. en su interior, una curiosa cons-
trucción de carácter doméstico conocida con el
nombre de Casa del Marino. mientras que en el
otro son de interés los techos de alfarje de la
planta alta. hoy en estado ruinoso.
La iglesia, situada en el lado hacia la calle
Cuba del claustro principal. es uninave y está
techada con un solo allarje . Posee una alta
torre de tres cuerpos que no es fácilmente apre-
ciable por su inmediatez a la calle y por carecer
de un espacio delantero que permita su visibili-
dad.
Exteriormente el conjunto es muy sencillo ,
carece de decoraciones y sus vanos son planos y
escasos. como correspondía a las construcciones
conventuales de la época.
42
111 Convento e Iglesia de Santa Clara de Asís ...
En 1922. las monjas abandonan el edilicio y es adquirido en propiedad por la Secre-
taria de Obras Publicas. la cual le introdujo numerosos cambios y alteraciones.
Con la restauración de este conjun to edilicio se abre la posibilidad de admirar la inge-
nua belleza de las cons trucciones conventuales del siglo XVII caracterizadas por

amplios espacios cubiertos con lujosos techos de alfarjes. ocultos tras la imponente
desnudez de sus muros exteriores_ •

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2 PArlO
3 GAAAlE
T-"I.l.EAfS

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43
El IGLESIA PARROQUIAL DE SANTIAGO DE LAS VEGAS ME'
D1AECCION : 1908/ 409 Y 411. San/iago de las Vegas. AUTOR: Desconocido.
FECHAS: 1694. Remodelación: ca. 1944

A través de un arco se penetra en el interior del templo, CQmpueslo por una nave
central '1 dos laterales. separadas entre si por una secuencia de arcos que descansan
sobre pilares de sección cuad rada. Los lechos son de alfarjes muy sencillos.
Hacia 1944 la Iglesia rue remodelada, ocasión en la que se le colocó sobre el crucero
una cúpula terminada exteriormente en ceramica coloreada, que resulta contrastante
con el vetusto edificio.
En la composición de la fachada principal intervienen dos lorres de tres secciones
cada una , dispuestas simétricamente con
respeclo a un cuerpo central dividido en dos
niveles y rematado por un frontón muy peral-
tado. El conjunto, en general, carece de un
es tudio adecuado de las proporciones ,
teniendo en cuenta las dimensiones de los
diversos elementos que lo integran . •

ID CASA DE LA PARRA
Uso ACTUAL: Restaurante. DIRECCION : Bemaza 202. esq, Teniente Rey. Haba·
na Vieja. AUTOR: Desconocido. Restauración: Maria de los A. Marin de la Garza y
Jorge Toledo. FECHAS: Siglo XVII. Restauración: t985. OTROS DATOS: Premio
Ciudad de La Habana. Obra de Rehabilitación, 1985

Aunque esta pequeña casa data de la primera mUad del siglo XVII , su austero aspec·
to y su elemental distribución de locales alrededor de un patio de reducidas dimensio-
nes, son caracteristicos de un tipo que se originó a fines del Siglo XV1. Represen ta. por
tanto, la persistencia de una arqui tectura muy Simple de la que también eran elemenlos
frecuentes la ubicación de un cuano esquinero en la planta alta y la existencia de un
comercio en la planta baja.
La restauración a que fue sometida en 1985 incluyó el rescate de elementos angina·
les, la reconstrucción de algunos que ya no exisHan y la introdUCCión de otros nuevos
inlegrados armónicamente a
las caracteristlcas origmales
de la casa. Entre estos últi·
mos se destaca la escalera.
Son motillO de mterés los
techos a cuatro aguas de la
planta alta , con IIlgas con·
sistentes en roll izos de ma·
dera, •
mCASA DE GASPAR RIBEROS DE VASCONCELOS "
uSO ACTUAL: Centro de Desarrollo Artesanal. DIRECCIO N: Obrapfa , esq. San
Ignacio, Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Restauración; Osear Jaime Rodríguez.
FEC HAS: Siglo XVII. Restauraci6n: /985 O

Esta casa. considerada una de

las más antiguas entre las que
aun existen en la ciudad, ofrece
como su caracteristica más nota-
ble el hermoso balcón corrido
esquinera que corresponde en la
planta a lta con la torre o cuarto
mirador. Bajo éste se encuen tra
un pequeño entresuelo que, de
perlenecer a la obra original.
podría considerarse un temprano
antecesor de los que luego prolife·
raron en el siglo XVIII , aunque no
se descarta la posibilidad de que
este entresuelo, la galeria del
fondo, parte de las galerías princi-
pales, los locales hacia la derecha
del patio y probablemente la por-
tada principa l sean produc to de
una reconstrucción más tardía.
El patio, que en esta residencia
comienza ya a adquirir dimensio-
nes notables, se ubica al centro
de la edificación, rodeado por una
galería sostenida en dos de sus
lados por pies derechos ochava-
dos, y en el tercero. quizás de
menor antigüedad. por tres arcos
que descansan en columnas tos-
canas. Esta última galería comunica la calle San Ignacio. el tras patio y las caba llerizas_
El cuarto lado del patio en la planta baja lo ocupan habitaciones de la servidumbre_
El trabajo en madera de los techos, así como el de los balaustres torneados de las
cancelas voladas de la planta alta y el de los barandajes y puertas. le otorgan un valor
adicional a esta obra que, restaurada en 1985, constituye uno de los ejemplos más sig -
nificativos de una lemprana época en la que los elementos definitorios de la casa cuba-
na aún estaban en formación . •

~NT"BIWA

, lAGUAUPRM11VQ I PATIOS€IWIDUl.TBflE
2 GAlERlA , CAIIAlLEIIIU<S
J PAno I~ EXCUSAOO
Mo'.8Il ACION DE UlllES " DESI'IoCHO Y OfICINA
H4II1T ACIOI' 12 ........cEN
. ... VOOlDOl.lO 13 UXAl.
HAIlI1 loCIONES 5U'iV1OUIo!!I~

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45
 m~~ __________________
USO ACTUA L : Almacen y ciudadela. DIRECCJON : Teniente Rey. 159·161. esq.
Aguiar. Habana Vieja . AUTOR : Desconocido. FECHA : Siglo XVII r 1

Originalmente esta vivienda era en todo típica de un modo de hacer arquitectónico

que se iba afianzal'ldo en el siglo XVII y del que restan pocos ejemplos en la ciudad.
Presentaba como elementos característicos un cuarto esquinara en la planta alta con
balcón corrido vol1eando la esquina. cubierto por un tejadillo soslenldo por pies dere-
chos de madera. A esta habitación principal se adosaba otra por Aguiar y hay eviden-
cias de que lo mismo sucedia por Tenien te Rey.
El reSlo de la casa es de una planta y todo en ella indica su an1igüedad. La portada
principal, de proporciones bajas y anchas. con pilas-
tras de elaborados en1ablamenlO y comisa. conducia
al zaguán y éste a una amplia gaterla paralela a esta
lachada. con columnas de madera. ochavadas. El
patio presenta otra galería enlrentada a la primera.
pero carece de ellas en los otros lados. Las habita-
ciones a to largo de la calle Aguiar en planta baja
fueron accesorias y las que se encuentran en el patio
probablemente fueron locales de la servidumbre.
Las puertas primitivas eran de cuarterones. y los
techos principales en la planta alta. ele alfarjes.
El prestigioso hlstonadof e Investtgador de la arqui-
tectura cubana Francisco Prat Puig reconoció en esta
casa un tlpico ejemplar morisco, y en parte se motivó
en ella para escribir su obra ~EI Pre-Barroco en Cuba~.
~ Hoy se encuentra en estado semirruinoso y ha perdido
casi todos sus elementos de madera, Incluyendo el bal-
cón esquinero que era su mayor atractivo . •

mCOLEGIO DE SAN FRANC ISCO DE SALES

uso ACTU A L: Restaurante y oficinas DIRECCION: Oficios. 6. esq. Obispo.
Habana Vieja. A UTOR: Desconocido. Restauración: Lidia Sarmiento. FECHAS : Siglo
XVII. Restauración: 7983.

Hacia 1688, cuando esta casa fue comprada por el ObiSpo Diego Evelino de
Compostela. ya presentaba una aparienCia Similar a la actual. Al ser inmediatamente
instalado en ella el ColegiO de San FranCISCO de Sales para niñas huérlanas. se intro-
dujeron paulatinamente reformas. la mayor de el\as consistente en la adición de una
tercera planta que sólo se eKpresa al exterior por la calle Obispo. y la sustitucIÓn de los
lechos originales de tejas por los techos planos actuales.
Las fachadas son muy primitivas: paños lisos de pared. relativamente grandes. alternan
con vallOS vertJCales sin guamlClÓI'I ni decoraCl6n alguna. exceptuando las portadas. cuyos
lados están Uanqueados por
pilastras que sostienen un
poco elabOrado entablamento.
De ellas, la de ObiSpo debió
ser la original y la de Oficios
debió ser Introducida con las
reformas posteliores, lo mismo
que las barandas de hierro de
los balcones. la persl8neria y
las lucatas que cierran los
arcos carpaneles del Inteflor
de la adificaclÓll.
El palio claustral es el unico
en la arquitectura doméstica
de la época rodoado de gale-
rlas eo ttxios sus lados. una de
ellas concebtda Sin correspon-
dencia con local alguno para dar
ullIdad a las cuatro fachadas
con frente a este espaClO._

46
11 COLEGIO DE SAN AMBROSIO
uso ACTUAL : Casa de los Arabes (museo y restaurante). DIRECCION: Oficios. /2
e/Obispo Y Obrap;a. Habana Vieja . AUTOR : Desconocido. Restauración: Juana Paz
Gul,errez. FECHAS: Siglo XVII. Restauración: 1983

Una equilibrada sencillez carac teriza esta casa, en la que radicó el Colegio de
San AmbrOSIO desde 1689 hasta 1774. en que lue trasladado al Seminario conHguo
a la Catedral.
El fuerte balcón corrido con balaustres de madera determina la división de la
fachada , esencialmente lisa. en planta baja y alta, cada una con cuatro vanos. uno
de ellos jerarquizado por la portada de acceso al interior a través del zaguán. de
baJO punl al.
El palio central , complementado por un Iraspatlo, es de agradables proporciones
y está rodeado en la planta aUa por amplias galerias con pies derechos. Este espa-
CIO conshtuye un acogedor ambiente que se enriquece por el ruene colorido de la
vegetación , las tejas y la carplnteria _ •

"
El CASA DE LA OBRA PIA
uso ACTUAL: Museo. DIRECCION : Obrapra. 758, eSQ. Mercaderes. Habana
Vieja. AUTOR: Desconocido. Restauración: Daniel Taboada. FECHAS: Siglo XVI/.
Primera reconstrucción: ca. 7665. Portada: ca. 1686. Segunda reconstrucción: ca.
1793. Restauración: 1983 u

Esta casa, sin duda una de las de mayor distinción de lodas las de la época colonial,
es el producto de la fusión y reconstrucción hacia 1665 de dos propiedades colindan-
tes. así como del remozamiento a que fue sometida hacia 1793 en virtud del cual se le
introdujeron algunos elemen tos y formas propios del llamado «barroco cubano,,_
Son de destacar sus grandes dimensiones: su amplio patio rodeado de galerías por
tres de sus lados. con arcos y columnas de piedra: la hábil disposición del comedor
principal en la galeria entre el patio y el tras patio: la diversidad de tipos de arcos -de
medio punto, carpaneles, trilobulados y capialzados- presen te en sus vanos: la varie-
dad y cromatismo de sus cenefas; y sobre lodo, la portada, ejemplo original y único en
su diseño, presumiblemente concebida y ejecutada en Cádiz, hacia 1686. la cual con-
trasta con la desnudez y sobriedad de la monumental fachada por la calle Obrapia. Sin-
gular lambién es la existencia de una especie de ático o tercera planta aparentemente
deslinada a las habitaciones de la servidumbre. y la presencia. aún no suficientemente
esclarecida. de pinturas murales en uno de estos locales.
El apelativo con el que se conoce esta casa y que da nombre a la ca lle de su facha-
da principal lo debe a la instauración. en 1669. por Martín Calvo de la Puena de una

PLANTA \lAJA

, ZAGUo\Nl'RJMlrrvo 1 PAlIO
2 ZA(';UAN MlEVO , AU....,CEN
J OfI(;IN~ a r.....SP... no
~ COLIEACIO '0 CAllAl.llRIVoS
S ACCESORI~ " E'<TRESUElO
G UA.lE'U~

48
El Casa de la Obra Pía II:'P'
Obra Pia. con el obJellvo de dar soslenimienlo ecOnómiCO cada afio a Cinco jóvenes
huérfa nas para que pudieran formar familia . •

lIiI IGLESIA DEL SANTO CRISTO DEL BUEN VIAJE

DIRECCION : Vi/legas el Lamparilla y Tentente Rey. Habana Vieja. A UTOR : DeS!»
nacido. Remodelación y ampliación: Morales y Cra. FEC HAS: Slg/o XVII. Reconstruc·
clón: /755. Remade/ación yampliación: /932

De la pnmillva edificaCión levanlada en eSle lugar hacia 1640 y conocida como Ermi·
la del Humilladero. sólo resta el reclnlO y ta cubiena de atlarjes de la nave central.
Hacia 1755 et templo fue reCOnSl f1Jldo con planla en forma de cruz lalina y fachada
de apariencia barroca compuesta por dos smgutares torres oc togonales. que enmarcan
un motivo central de dos nlvetes delimitados por un balcón. Sobre este se ubica algo
rellfado un arco coronado por un fronlÓn . El acceso al Intenor se produce a Ira ves de
un profundo arco aboclnado. qUizás en medllada correspondencia con el de la IgleSia

P\.ANTA

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49
11 Iglesia del Santo Cristo del Buen Viaje
de San Francisco de Asis. de donde partian las procesiones que aqui terminaban los
viernes de Cuaresma. En t 932. la rirma de arquitectos Morales y Cia. produjo impor·
tanles relormas al ampliar la nave cen tral con olras dos laterales e introducir una linter-
na sobre el crucero. en el espacio que se logró al levantar el allarje octogonal, del siglo
XVI II. que aun existe en el lugar. •

EIiI CASA
uso ACTU AL: Museo y casa de infusiones. DI RECCION: Obispo. 121-123. esq.
Mercaderes. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración interior: Silvia Vida/o
Restauración de fachadas: Oficina de/ Historiador de la Ciudad. FE CHAS: Siglo XVI/.
Restauración: 1983

En un privilegiado sotar de esqUina del casco histórico de la Habana Viela. se levanla

eSla vivienda de dos planlas. lecho de tejas y lorre·mirador.
A pesar de contar con numerosas Iranslormaciones en sus espacIos interiores. que
incluyen la carpln teria exlerior de la plan ta baja. en eSlilo Art Nouveau. conserva aun
caracleristicas de la construcción original que permiten ubicarla como un exponente
destacable denlro de las edificaciones domésticas del siglo XVII.
Enlre ellas, su balcón corrido que abarca el ángulo entre las dos calles. cerrado por
balaustres de madera toro
neada; la puerta de acceso
y vanos en general sin
guarnición ; los arcaiCOS
lechos de allarjes con
lirantes dobles y canes
tallados en esviaje; y la
graciosa terminación del
cuarto esqumero en
pequeñas pirámides que
rematan los ángulos.
Duranle la restauración
de sus lachadas aparecie-
ron pinturas en los muros
de la planta alla por la
calle Mercaderes. que lue-
ron rescaladas y hoy for-
man parte del atractivo de
esla edificaCIÓn . •

50
Bl CASA
uSO ACTUAL: Hos/al. DIAECCION : Oficios. 5 /-53, esq. Obrapia, Habana Vieja.
AUTOR : Desconocido. Restauración.- Juan a Paz Gu/iérrez y Lidia Sarmiento.
FECHAS: Siglos XVII. XVIII Y XIX. Restauración: 1989

Segun el historiador
Francisco Pral Puig, se
trala de una an tigua
construcción del siglo
XV II , remodelad a du-
ran te lOS siglos XVIII y
XIX. que llegó a nues-
tros djas con numero-
sas transformaciones,
pero conservando su
planta original. el palio y
los lechos de madera.
Ubicada en el cruce
de dos import an t es
calles , e)(presa al exte·
flor la compartimenta-
ción de sus fachadas
en plan ta baja, entre-
suelo y planta ana. El
1ratamlento dllerencla-
do dado a los vanos.
Que se complemen tan
con barandas de hie-
rro ¡or¡ado en balcones
y con rejas de madera
to rneada en el emre-
suel o y planla bala .
proporCiona la variedad necesaria a la Imagen de esta edi fi caCión de esquina. Posee
zaguán . el que una vez traspuesto conduce a la escalera. de dos ramas. Por el des-
canso de ta misma se accede al entresuelo. Inusualmente . eltraspallo de eSla casa.
bordeado en sus Ires niveles por es trechas galerias. posee tanlo atracllvo como el
palio principal. Son de interes los trabajos de madera torneada en barandajes y pies
derechos que bordean las galerias y balcones del patio y del traspatio. asi como los
techos de la planta alla . •

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4 HAll" ACION
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51
11 CONVENTO EIGLESIA DE SANTA TERESA DE JESUS Hin
USO ACTUAL : Ciudadela e iglesia. DIRECCION : Campos/ela, 502-510, esq.
Teniente Rey. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. FECHAS : Iglesia: 1707. Con-
venIO: Siglo XVIII (segunda mitad)

Al exterior, el mayor interés ele este conjunto de convento e iglesia reside en sus (jos
portadas. la pnmera en forma ele retablo. y la segunda. de dimensiones extraordinarias
que la hacen sobrepasar con su In)(ItÓ11 semicircular superior la altura de la únICa nave de
la iglesia. La relativa sencillez decorativa en el interior del templo 1'\0 disminuye la monu-
mentalidad de este espacio. surcado transversalmente a gran altura por los arcos que
sostienen la techumbre.
Mayor riqueza espacial aireeis el conveniO. con sus elaborados trabaios en madera en
lechos y rejas. y su claustro de doble arcada pen-
metraJ, la inferior coo arcos de medio punto y la

~
superior con arcos carpaneles sostenidos por
columnas inusualmente pequeñas.
En la actualidad. los espacios det convento han
sido muy trans!orrnados. pero la igleSia se conser-
va Integramente bajo el nombre de Marra Auxilia-
dora. _

11 CONVENTO EIGLESIA DENUESTRA SEÑORA DE BELEN

USO AC TUAL: Dependencias de la Academia de Ciencias de Cuba. DIAEC·
CION: Compostela el Luz y Acosta, Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Arco de
Belén: Pedro de Me(jins. Proyecto de restauración: N. Melero y C. Dunn. FECHAS: Ini-
CIO: 17'2. Claustro principal: t 718. Claustro de hospital e iglesia: 1720. Primera remodeIa-
ción: 1770. Arco de Belen: 1775. Segunda remade/ación: 1870. Tercera remade/a-
ClÓn: /9/0. Reslaursciónenproceso

Por espacio de dos siglos este conjunto fue sucesivamente remode lado y ampliado
hasta alcanzar su fisonomla aclual. en la que se destacan diversos estilos y técnicas
constructivas armónicamente interrelacionados,
Compuesto por una IgleSia. un convento y un peculiar arco abovedado sobre la
calle Acosta. este complejO religioso es el de mayor ex tensión de los aun existentes
en el centro histórico de la Habana
Vieja.
La iglesia, separada de la calle por una
-¡ especie de atrio. posee una interesante
• fachada de expresión barroca en la que
se aprecian sus diversos componentes
enmarcados por cornisas y pilastras .
Entre ellos, la puena en torma de arco: al
centro, una urna abocinada con estatuas
de piedra. y en la pane supenor. un Iroo-
tón de tineas curvas con relieves esculpi-
dos. Interiormen te . el espacio uninave
está cubieno por bóvedas de cañón con
una cúpula en el crucero.
El convento está compuesto por seis
palios claustrales resueltos. segun la
época constructiva. con diversas sotu·
clones !ormales y espacia tes de arca·
das. pórticos y pies derechos. También

52
El Convento e Iglesia de Nuestra Señora de Belén _fM
posee por la calle Compostela una monumental porl ada apilastrada de lineas barro-
cas.
El arco sobre la calle , construido para comunicar el convento con las edilicadones
con tiguas. constituye un notable exponen te urbanistico.
Desde 1854 funcionó
en el conven to el Cole-
g io de Belén . quien
demandó numerosas
ampliaciones y remode-
ladones hasta 1925, en
que fue trasladado para
u n nuevo ed ilicio en
Marianao . A partir de
esta fecha se instalaron
allí diversas ofic i nas
estatales que produje -
ron numerosas afecla-
ciones al inmueble.
En 1988 se iniciaron
los trabajos de restaura-
ción. aun sin concluir . •

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DORMITORIOS
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53
mCASA DEL CONDE DE CASA SAYONA ..
uso ACTUAL: Museo de Arte Colonial, OIRECCION : San Ignacio, 61 el Empedra-
do y O'Reilly. Plaza de la Ca/edral, Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Primera res-
tauración : Enrique Gil. Segunda restauración: Severino Rodríguez. FECHAS: 1720.
Primera restauración: 1931. Segunda restauración: 1963 O

•
Esta casa . con su privilegiada ubicación frente a la Catedral, ofrece la posibilidad de
apreciar en ella una de las fachadas más elegantemente proporcionadas de la arquitec-
tura colonial cubana, con su primitiva sencillez dada por la simé trica distribución de
vanos en dos plantas. sin entresuelo, y el adecuado remate de la techumbre de tejas
criollas. El portal. para el que se obtuvo licencia en 1754, nunca llegó a construirse.
El pa1io inlerior es cuadrado y lo rodea una sucesión de columnas toscanas de maci-
za presencia con arcos rebajados en la planta baja y un arquitrabe corrido en la alta. La
escalera, inusual en su ubicación al fondo. también lo es en su diseño compuesto por
dos ramas aisladas entre si que ascienden en direcciones opuestas.
El mayor interés de la obra reside en lOS elaborados diseños de sus techos de alfar·
jes, complementados por la riqueza de las colecciones de arte colonial que en ella se
exhiben . •

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2 GAlERlA
P ..... NU n...... J PAlIO

54
mIGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCION ...
DIAECCION: Pepe Antonio el Mart; y Cadenas, Guanabacoa. AUTOR : Alejandro He'·
nandez. FECHAS : 1721. Altar mayor: 1750. RemodoIación: 1850

E~!eriormenle es una construcción muy simple en la que sobresalen la maciza torre

de tres cuerpos. el sencillo frontón que cubre la fachada del Irenle y la eXistencia de
dos puertas en lerma de arco con guarniciones apllastradas. muy semejantes entre sr.
Inicialmente era de una sola nave y lue ampliada con postenorldad oon dos naves
laterales, razón que QUlzas explica la eXistencia de las dos ponadas por la calle Pepe
Anl0nio. Los techos son de una riqueza e:.:traordmarla, compuestos por al!a~es muy
decorados entre los que resalta el del crucero con gran prolusión de canes ornamenta-
les e meluso lacerías en los cuadrales.
Todo el espacIO Interno es ínllnlO y acogedor, enmarcado por la ligereza de sus arca-
das sobre pilares y sus puntales relatIVamente bajos. cuya principal atención se centra
en el aJtar mayor. un vatioso ejemplo de arte churngueresco compuesto por exquiSItas
1allas de madera dorada . •

55
mCASA DE JUANA CARVAJAL
uso ACTUAL: Gabinete de Arqueología. DIRECCION : Tacón, 12 el Empedrado y
O'Reilly. Habana Vie¡a. AUTOR : Desconocido. Restauración: Ame/la MOlejón y Lidia
Sarmiento. FECHAS: , 725. Remado/ación y ampliación: Siglo XVIII (segunda mí/adj.
Restauración: /988 O

Al comienzo de la calle Tacón se concentran varias edificaciones de alto valor monu-

mental . encontrándose al este la fachada de fondo del Castillo de La Fuerza. y al oeste.
Ires casas contiguas que confieren a este pequeño tramo de calle una gran coherencia
urbana. Enfrentando directamente el baluarte del castillo que sostiene a la torre de La
Giraldilla, se encuentra la más vieja de ellas. correspondiente al numero 12.
Existen referencias de esta casa desde mediados del siglo XVII. pero no es hasta
1725 cuando adquiere una fisonomía similar a la actual al ser reconstruida y amplia-
da a dos plantas. Otras obras de importancia se realizan poco después de mediar el
siglo XVIII. cuando es unilicada con el edilicio contiguo de Tacón. 8. para lormar una
sola vivienda.
La fachada, de proporcIOnes apaisadas. muestra una distribución totalmente simétrica
en planta alta -un balcón central Ilanqueado por otros dos más pequeños-o mientras
que en la baja la simetria es rota al ubicarse desplazada del eje la portada principal.
Esta, compuesta por dos pilastras toscanas con un sencillo entablamento, da acceso a
las gaJerfas del patio a través de un zaguán. progresión que ya en el siglo XVIII se habla
hecho común. la casa presenta patio y traspatio, ambos muy Importantes para la venti-
lación e iluminación de este tipo de vivienda de - centro .. , constrUida entre medianeras.
El patio prinCipal está
rodeado de galerias en
planta alta, con la pecu-
liaridad de que tres de
ellas tienen pies dere·
chos de madera, ocha·
vados y con zapata, y en
el cuarto. que correspon-
de a la galerla donde
desemboca la escalera,
se ubican cuatro arcos
sobre columnas de pie·
dra, los dos de los extre-
mos más pequeños que
los centrales.
De gran interés son ,
asimismo. los elabora-
dos lechos de alfarje y
las valiosas pinturas
murajes en su interior. _

56
mCASA DE FRANCISCO A. DE BASABE
u SO ACTUAL: Casa esludianlil. DIRECCION : Mercaderes, 213, esq. Amargura.
Habana Vieja. AUTOR : Desconocido, FECHA S: ca. 1728. Reconstrucción: 1841 .
Restauración; 1935. O

Dos casas previas fueron unificadas y remodeladas para dar lugar a esla mansión de
balconaje corrido en fachada y distribución en planla caracterislica, alrededor del palio
cenlral. En este. 105 pilares de las galerías inferiores son de albañilería, y los superiores
de madera, con un lomeado no único pero si poco frecuen te, similar al de los pilares
del balcón exterior. La baranda de hierro de éste. al igual que otros elementos metáli·
cos como las rejas de los vanos irregularmente distribuidos en la fachada por Amargu-
ra. fueron inlroducidos en la reconstrucción del siglo XIX,
El buen estado de
conservación del edili·
cio se debe a la res·
tauración que en 1935
realizaron sus due -
nos. la firma Aguilera.
de articulos de ferre-
teria . establecida en
ella desde 1874 . •

El CASA DE MARIA BASABE

uso ACTUAL: Agrupación de Tea/ros de La Habana. DIRECCION : San Ignacio.
166 el Obispo y Obrapia. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración: Oaniel
rabeada. FECHAS: ca. 1728. Restauración: 1980 O

Una muy regular y simétrica distribución de vanos define la fachada de esta casa, de
sencilla y alrayente presencia. La planta baja presenla una portada sin mayor preten-
sión que la de jerarquizar la entrada principal. Uanqueada por dos ventanas con rejas
de balaustres torneados. A estas aberturas corresponden otras tantas en la planta alta,
rematada por una cornisa con tejas criollas. Elementos complemenlarios como los
guardapolvos y la baranda de hierro del balcón que recorre toda la fachada, deben ser
adiCiones introducidas en el siglo XIX. El palio, rectangular y de modestas proporcio-
nes, es clave para la ventilación e iluminación
de esta vivienda, ubicada entre medianeras. •

-
57
ID CASA DEL CONDE DE CASA BARRETa _
uso ACTUAL: Centro Provrncial de Artes Plásticas y Diseño. DIRECCION : Ofi-
cios. 362. esq. Luz. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración: Daniel Taboa-
da. Diseño de palio: Gilberto Segur. FECHAS : ca. 1732. Res tauración: 1979 [

Solamente una porción original, Que Incluye las fachadas, se conserva de esta seño-
rial manSión con ubicación priVilegiada por su cercanía al puerto. la ausenCia de las
crujías correspondientes al patio no permi te valorar en su plenitud lo que debió de
haber SIdO una extraordinana residenCia . a juzgar por la fachada con su extenso balcón
corrido que voltea la esquina. en el que han Sido sustituidas las barandas y los sopones
de madera por los actuales de hierro.
Originalmente con laba con un palio central rodeado por galerlas de madera. al que
daban en plan ta baja la cochera, los almacenes y olras dependencias, una vez Iras-
pueslo el zaguán. Como era usual en esle tipo de residencia , los locales del enlresuelo,
de reducKla superficie y balO puntal, estaban dedicados a la servidumbre. y en el PISO
principal , con espacIos de mayor amplitud y materiales como mármol en los piSOS Y
caoba en la carpinteria, residlan los dueños del inmueble.
En 1979 se reslauraron las fachadas exteriores con sus crujlas contiguas y se le intro-
dujo una nueva caja de escalera en sustitución de la onglOal. Ine~lstenl e . Poslenormenle
se reaconcliclOoó el patIO con un novedoso diseño de pavímenlo. respondiendo así a las
necesidades estétJco-espacl3les que planleaba el programa de uso de la casa.
El ediliciO también es conocido como Palacio del Marqués de Cárdenas. I¡tulo éste
de uno de sus propietarios posteriores . •

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11 CASA DEL CONDE DE SAN JUAN DE JARUCO El
uso ACTUAL: Fondo Cubano de Bienes Culturales. DIAECCION : Muralla. 107-11 "
esq. San Ignacio, Plaza Vieja . Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Res/aufación:
Daniel Tabeada. FECHAS : / 737. Aemodelación: Siglo XIX. Restauración: /979

La casa de los Condes de San

Juan de Jaruco es una de las
mas valiosas residencias de l
entorno de la Plaza Vieja. y una
de las más importante s d e la
arquitectura cubana del si glo
XVII!. Es el resultado de la reedi'i-
caclón 10tal, en 1737, de una
Vivienda original del siglo XV II,
ocasIÓn en que se le agregaron
los porlales y la logia. Otra inler-
vención de Importancia, ya en el
SIQIO XIX, lue la colocación de la
baranda de hierro en el balcón
corrido y el cierre de la logia con
persianas y Vidrios coloreados
con diseño Uoral el del centro. '1
geomélncos los laterales.
El portal presenta a ambos
e~lremos maSIVOS pilares qoe dan
una adecuada culminación a la
suc esión de arcos de mediO
punlo sobre columnas de piedra.
La portada principal es un valioso
ejemplar. con pllasuas lalerales
adosadas sobre pedes1ales. y un
Ironl6n lriangular quebrado hacia
atras en su parte superior y cuya
cornisa se Inlerrumpe sobre las
pilaslrSS. Son de gran interés las cenelas en los diversos salones ele este el!traordinano
ejemplar de arquitectura doméstICa. cuyo patIO Interior. con sus amplias galerías y sus agra-
dables proporcIOneS. es uno de los más acogedores de la arquiteclura colonial cubana. _

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 El CONVENTO E IGLESIA DE SAN FRANCISCO DEASIS. .
uso ACTUAL: Escuela Taller ele Restauración. DIRECC1 0 N: Oficios el Amargura
y Churruca. Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. FECHAS: 1738. Torre: Siglo XVIII
(til/lnlO lercio)

Uno de los coojuntos de coovento e iglesia de más extraordinarios valores de la época

colonial. Originalmente la planta de la iglesia era de tres naves en cruz \alma con una cúpula
en el crucero. la cual se destruyó presumiblemente hacia 1850. La nave central se apoya en
arcadas que descansan en pilares de sección cruciforme. De gran interés compOSI\JVO son
las bóvedas laterales con lucemario que intersectan perpendicularmente a la bóveda de
cai'lón principal.
Sin duda, el elemento más significativo de la iglesia es la torre de 42 metros de altura. la
segunda en altilud en la época COlonial. superada sólo por la tOfTe lmaga, en Trinidad, de
45 metros. SegUn Joaquin Wei$$, historiador de la arquitectura cubana. trabajó en ella el
~ dlstinguido arquiteclo» José Arcés, pero no precisa cuál fue su partopación. La fachada.
en la que también es signifK:ativa la portada prinapal en 10fTll8 de un protundo arco abocina-
do y estriado, no puede apreciarse en toda su magnitud debido a la ausencia de una plaza
o plazuela al trente de la edilicación.
En el convento son de gran interes los dos claustros con galerlas perimetrales. conecta-
dos por una original escalera y la portada elrterior del segundo de ellos, con 'reote a la calle
Tenieote Rey, conformada por columnas toscanas superpuestas en tres niveles, rematadas
por un motivo barroco.
El proyecto de restauración que eLabora el Centro
Nacional de Conservación, Restauración y Museologla
para la instalación de la Escuela Provincial de Muslca,
contempLa recuperar el balance que se lograba entre la
alta torre y la voluminosa cupula de la obra original,
mediante la inSinuaCIÓn de los elementos perdidos, con
formas y materiales contemporáneos. •

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E3 RESTOS DE LA MURALLA DE LA HABANA _
DIRECCION : Egtdo Y DesalrJJarados: Lienzo. Egido e/S. Isidro Y Desamparados: Lienzo y
PtJerta Tenaza. Egida el AtsenaI Y Misión: Cuerpo do Guatáa Puerta Nueva. Monserrate y T.
Rey: Lienzo. Refugio Y Avda. Misiones: BaIuat1e del Angel. Tacón y Cuba: Gama Maestranza.
AUTO R : Desronoddo. FECHAS: 1674·1797. Demolición: 1863-Principios $¡gIoXX

, " __.... :...t.. .:

Para completar el proyecto de delensa de la Habana. una vez concluido el sistema

de protección cosiera a ambos lados de la enlrada de la bahía, surgió la idea -que ya
había sido esbozada desde 1558- de amurallar la ciudad para convertir1a en una
plaza IneKpugnable. En 1674 cormenza ellar90 proceso constructivo de esla obra que
duró mas de un siglo en quedar concluida.
La muralla era un poligono de muros de cantería Que bordeaba todo el perlmetro de
la Ciudad, con una longitud de s.no y
varas cubanas. Contaba coo baluartes semiba-
luanes. unidos por cortinas y con gantas para garantizar la vigilancia. Al principiO tuvo
dos puenas, una al none y otra al sur, pero en la medida en que surgieron nuevas
necesidades de comunicacIÓn con el exterior. se fueron incrementando. Estas puenas
eran amplias y bien jerarquizadas.
La construcción por la pane de lierra no fue suficientemente sólida y su camino
cubleno carecia de troneras. tenazas. caponeras y revellines que hicieran más segura
la defensa. los pozos eran demasiado anchos en comparación con su profundidad y la
comunicación con el extenor se hacia por amplios puentes apoyados en arcos de sille·
ria. Sm embargo. por la pane de mar bordeando a la bahia. la construcción era más
sólida y resistente que la antenor.
Con la elecución de las murallas la ciudad
quedó diVidida en dos y mientras se desarrolla-
ban más aCllvldades y asentamientos extramu-
ros. se hacia más inoperante su eXistencia.
En 1863 comienza su demoliCión y no es
hasta los IniCIOS del presente siglo que ésta ter-
mina En la actualidad se conservan varios lien-
zos. puenas, garitas y cimien tos que atestiguan
las características y el trazado de esla impor-
lante obra del sistema defensivo de la ciudad, la
cual nunca tuvo una verdadera utilidad . •

. ,
ID CASA DEL CON DE DE CASA LOMBILLO .si
uso ACTUAL: GalenBs de exhibiCión y viviendas. DIRECCION : 5.1n Ignacio. 364 el
Teniente Rey y Muralla. Plaza Vieja. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Res/aura-
ción: Ne/son Melero. FECHAS : 1745. Remodelsción: Siglo XIX. Restauración: 1989 O

Una logia con balcón

corrido, un polIal de tres
arcos '1 una hermosa
portada con irontón que-
brado y columnas sobre
altos pedestales, definen
la fachada de esta edifi-
cación de dos plantas y
\ privilegiada ubicación
Irente a la Plaza Vieja
Su restauración, termi·
nada en 1989. mantuvo
esencialmente las tres
cruJias originales delan-
teras y algunos otros ele·
mentas valiosos que per-
maneclan . El resto fue
remodelado totalmente
con criterio contemporá-
neo para incluir catorce
viviendas económicas
alrededor de un estrecho
patio similar al original.
De gran valor son las
pinturas murales de la
fachada principal en cuyo
rescata aun se trabaja.
La expresión actual del
inmueble corresponde a
los grandes cambios que se le introdUjeron en el siglo XIX. cuando se sustituyó el teja-
dillo original. se colocó la baranda de hierro fundido y se cerraron los vanos de la logia
con persianas y lucelas de vidrios de colores . •

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El IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE PAULA "'lO'
u SO AC TUAL: Sala de conciertos. DIRECCION: PauJa, 9, esq. San Ignacio. Haba-
na Vieja. AUTOR: Desconocido. FECHAS: 1745. Demolición del hospital adjunto y
de parle de la iglesia: 1946 []

De 1664 data la eXistencia en este lugar de un hospital para mujeres y una ermita.
Destruidos ambos por un huracán en 1730, lueron reconstruidos totalmente con la
misma función y 8)(presión barroca. En 1907, el conjun to pasó a propiedad de una enti-
dad privada. quien en 1937 pretendió demolerlo. Luego de fUMes polémicas. en las
que participaron destacados Intelectuales, se demolió en \946 el hospital y una porción
de la iglesia. Oueda una gran parte de ésta. que era. en definitiva. la de mayores valo-
res.
La iglesia. con su aspeclo semi-
rruinoso. se destaca por tres ele·
mentos: su aislamiento en medio
de una Importante arteria vehicular;
su cüpula. de base octogonal, ubi·
cada sobre el crucero de la planta
en cruz latma, y su fachada, com-
puesta por Ires secciones determi-
nadas por la superposición de
columnas dóricas sobre pedestales
y remalada por una espadaña
enmarcada por un motiVO barroco.
Otros elementos decorativos.
como los nIChOS a ambos lados del
seguno nivel con los pináculos
superiores. enriquecen una fachada
cuya volumetria es resaltada por el
juego de luces y sombras al recibir
tangencialmente la luz del sol . •

mIGLESIA DE SAN FRANCISCO JAVIER DE LOS QUEMADOS

DIRECCION: 51 # 10620. esq. 108-A Marianao. A UTOR: Desconocido. FECHAS: 1747.
RemodeIaoón: SigJo XIX

Se tra ta de una senCilla construcción de una sola nave con techos de aUafJes y torre
lateral. que se destaca urbaniS!lcamente por ser de los pocos ediliCIOS de alguna rele-
var'ICia en la zona donde se ubica.
Su mayor interés radica en las lormidables tallas de maderas preciosas al eSlilo
barroco que componen el altar mayor. el pülplto. el sagrario y el coro allo. Se dice que
el primero pertenecIÓ a la igleSia de San Francisco de Asis en la Habana Vieja.
Está rodeada de un discreto jardín donde se destaca una escul1ura del Sagrado
COfazón de Jesüs.
Su fa chada pflnCfpal posee algunos
elementos decora!lvos caracteristicos del
neoc láSICO. entre ellos el Ironlón y la
guarnición de la puefla. lO que hace
suponer que la construcción original fue
remodelada en el siglo XIX. •

63
 11 CASA DEL MARQUES DE A RCOS
uso ACTU AL: Ga/eria de exposici6n. servicios y ciudadela. DI RECCION : Mer-
caderes. 16 el Empedrado y O'Reilly. Plaza de la Catedral. Habana Vieja . AUTOR :
Desconocido. Restauraci6n de la fachada El la Plaza de la Catedral: Luis Bar Sevilla.
FECHAS : 1746. Restauración de la fachada a la Plaza de la Catedral: 1935

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Esta obra. producto de la reconstrucción total de otras casas previas existentes en el
lugar. es UIlO de los mejores exponentes de la arquitectura residencial en Cuba. categoria
que a~nza debido a la elegante monumentalidad en la que enmarca los atribulos que en
el siglo XVII1 llegaron a ser claves en la conformación de la vivienda cubana de las familias
poderosas.
Su frente principal. en la calle Mercaderes, es de imponente presencia por su gran altura
V por la severa portada que abarca la planta baja, el entresuelo y la alta, en una composi-
ción centrada por un balcón individual correspondiente al nivel principal y flanqueado por
otros, comdos, de gran elCtenSlórt La fachada posterior que da a la Plaza de la catedral es
menos pesada y de voIumetría más acusada por la profundidad del espado del portal infe·
rior, compuesto por cinco arcos de medio punto sobre cotumnas dóricas. La planta alta ori·
ginalmente carecía del balcón corrido con su anlstica herreda. una de las más elaboradas
de la ciudad. los tres vanos arcados correspondian a una logia aDiena. limitada por baran·
das de madera. Es admirable el equilibrio logrado en esta fachada con la disposición de ela·
mentos de acentuada horizontalidad contrapuestos a la venicalidad de vanos y columnas.
En el interior, la composici6n se desarrolla en tomo a un patio central con galerias circun·
dantes que distribuyen la CirCUlación a los direrentes locales. entre los que se deslaca el ubio
cado en el nivel alto dando a la calle Mercaderes, por sus
e:ctraordinarias dimensiones. Es noIable, asimismo, la escalera,
cuyo primer tramo es enlalizado en su perspectwa por la dispo-
sición diagonal de los muros laterales, SOlución que se repM
en otras obras de este siglo. En la restauración a que la facha·
da posterior de esta casa rue sometida en 1935, se le retifÓ el
revoque que originalmente cubría sus paredes . •

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El CONVENTO E IGLESIA DE SAN FRANCISCO ..
DIREccrQN: San Francisco e/.Máximo GómezyCcmlIFalso. Guanabacoa. AUTOR : Des-
conocido. Remodelsción de la iglesia: Jose Perera. FECHAS: Inicio: /720. Terminación
de los elaustfos: 1755. Remodelación de la iglesia: 1796. Terminación de la iglesia: 1806.
Construcción de un nuevo e/austro: 1857. Espadaña de la iglesia: 1884

Esta interesante muestra de convento e igleSia se destaca urbanrsticamente por su

emplazamiento al cierre de una calle. lo que responde a los principios del Barroco de
ulllizar lOS edilicios como londo de la perspectjya de los espacios públicos.
Cerca de noventa años se tardó en concluir la iglesia y su frió modificaciones a lO
largo de su cons trucción. Inicialmente fue concebida de una sola nave. pero antes de
terminarse rue remodelada por el arquitecto José Perera. ocasión en la que se le
ampliaron los interiores y se le construyó una torre. que fue derribada durante el
huracán de 1846. la espadaña que posee al londo del templo fue erigida en 1884.
Los techos son de alla~es mudéjares con lacerias en tirantes y harneruelos. Los
aliares originales, de estilo barroco, fueron sush tuidos por los actuales neoclásicos,
e~cepluando el del sagrario, que aun se conserva.
El conven to ane~o es de dos plantas y se desarrolla alrededor de un palio clauslral
compuesto en planta baja por arcadas sobre pila res de mamposleria y piedra, y en
planla alta por una singular allernancia de pies derechos de madera de sección cua-
drada biselada con olros de sección circular y lorneada. En el centro del palio existe
una eSlatua del Sagrado Corazón de Jesus sobre un pedestal de estilo barroco. _

65
El CONVENTO E IGLESIA DE SANTO DOMINGO _
DI RECCION : Santo Domingo el RoIoff Y Lebredo, Guanabacoa. AUTO R: Iglesia:
FECHAS : Inicio de la iglesia: 1730. Terminación: 1748. ConvenIo:
Lorenzo Garnacha.
1756

Este importante conjunto se caracteriza por una singular mezcla de eSlllos en la que
se destacan elementos de las arquitecturas mudéjar. neoclásica y barroca.
El templo. formado por tres naves. transeplO 'i capilla mayor, presenta lodo el espa-
cio dividido por arcos torales. lo que permitió techar oon pequeños alfarjes independien-
tes cada compartimento. Este es qUizás el mayor Interés de la igleSia debido al desplie-
gue creallvo que se aprecia en cada unidad.
Exteriormente la fachada principal. enmarcada en una perlecta simetría, se presenta
dividida en tres niveles separados entre si por una comisa con1lnua. El úlllmo, donde se
encuentra el campanario. es una especie de lroOlón curvilíneo que sustituye a la torre.
tan frecuente en esle tipo de construcción.
En su espacIo interior. con influencias de la arquitectura ara be. se destaca el púlpito
barroco de color azul con ornamentos dorados.
El convento, añadido con posterioridad al templo. es de una sola planta con un gran
claustro que agrupa las habitaciones en bloques independientes en tres de sus lados. •

66
ID CASA DE LOS FRANCHI ALFARO 'kit.'
USO AC TU A L : Cafeleria y viviendas. DIRECC ION : Mercaderes, 315·317. esq.
Muralla. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración y reestructuración: Garlos
Dunn. FECHAS : ca. /75/. Ampliación al fondo: ca. 1771. Remade/ación: Siglo XIX.
Res/auración y reslrucluraci6n; 1986

El perimelro de la Plaza Vieja , conocida originalmente como Nueva. quedó totalmente

cootormacJo en el siglo XV!!I por un conjunto de viviendas de gran homogeneidad y pres-
tancia. Todas ellas contaban con doS plantas: la baja. con un portal de arcadas, de fecha
posterior a la de la construccióo origill8.l, y la alla, con una logia con arcos abiertos, espe-
CIe de paJeo familiar para presenciar las actividades que se desarrollaban en la plaza.
La fachada se complementaba. pclf lo general, con una cubierta de tejas criollas y un
tejadillo con balaustradas de madera y en el inlerior se ubicaba el ineludible palio central.
La casa de los Franchi Maro cumplía en lodo con este
esquema. con la particularidad de presentar una elabora-
da portada con guarnición barroca y un peculiar arco
doble Sln apoyo central en el paso del zaguán a las gale-
rias del palIO.
La VIVienda fue remodelada en el siglo XIX. cuando se
sustlluyeron los techos de alla~e por cubiertas planas: se
eliminó el te¡adillo: las barandas de madera fueron reem-
plazadas por airas de hierro y se conslruyó una ampliación
en la azotea. Durante el siglo XX sufrió un proceso de
detenoro avanzado y la pérdida de grandes secoones.
La II'Itel\'ef'lClÓfl a que fue sometida en 1986 rescató las
CfUJias delanteras con la Imagen alcanzada del SIglo XIX Y
en la parte tra5efa. alrededor del palio. se construyeron 16
apartamentos, segun una estrategia del Centro Nacional

i\jj!1!•
de ConservaCIÓn, Restauración y MuseoIogia tendente a
rescatar lo posible en edificios de relativo valor y aprove-
char. a la vez. el potenaal que éstos bnndan para el uso
habilaoonal múlllple. Lamentablemenle el detalle del arco ,
doble Sin apoyo central en el zaguán no fue recuperado . • ,,,,,,-CJ,i:1 ¡

11 CASA DE MARTIN AROSTEG UI

uso ACTUAL: Restauran/e. DIRECCION: TacOn. 4, esq. Empedrado. Habana
VieJa. AUTOR : Desconocido. RestauracIÓn: Jorge Toledo. Femando Rodríguez y
Enrique Capab/anca. Mural ceramlCO: Stel/ana Po/e/ti. FECHAS: /759. Remode/a-
C/Óll Slg/o X/X. Restauración: /988. Mural cerámico: /989. OTROS DATOS: Premio
Ciudad de La Habana. Obra de RestauracIÓn. /988

Esta casa. en la que se fundó en 191 6 el ColegiO de Arqulleclos de La Habana. es la

segunda en tiempo y probablemente la que enCierra más valor de las tres viViendas
conllguas de la calle Tacón. La planta en L se desarrolla como era habitual en torno a
un palio central al que se accede a través de la galeria Inmediata al zaguán. La porta·
da. de gran sencillez. termina en su parte alta inmedlalamente debajo del balcón con
teJadillo. que corre por toda la fachada hasta incluso voltear la esquina. Los locales

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67
m Casa de Martín Aróstegui

accesorios son de pun tal muy bajo y sobre éstos se ubica el entresuelo. La planta alta,
residencia de los propietarios, presenta los techos de mayor valor de toda la arquitectu-
ra doméstica colonial con influencia mudéjar. La riqueza de sus diseños es ex traordina-
ria, así como la habilidad de los constructores y artesanos para ajustarlos a las lormas
trape zoidales de varios de los espacios de la casa. Exteriormente, la fachada es rema-
tada por un tejaroz de tres hiladas de tejas.
La edificación. que es el resultado de la reconstrucción total de una vivienda previa
del siglo XVII, habia alcanzado hacia mediados de este siglo un alto grado de deterioro,
por lo que fue restaurada recuperándose asi todos sus valores originales. excepto la
decoración mural, que, protegida por una capa de pintura de cal, espera su tumo . •

al CUARTEL DE MILICIAS
uso ACTUAL: Dependencias del Museo Nacional de Bellas Artes. DIAECCION:
Monserrate. esq. Empedrado. Habana Vieja. AUTORES: Silves/re Abarca (?) y Pedro
de Medina (?). FECH A: 1784 O

Este. el mayor cUMel de la ciudad en el siglo XVIII, fue concebido para sede de los
batallones de milicias que en aquella época eran clasificadas segun sus integrantes en
blancas, pardas y morenas. Más adelante las milicias de blancos y pardos fueron tras-
ladadas a Guanabacoa y el edificio adquirió el sobrenombre de «Cuartel de Morenos».
Tuvo esta función hasta 1844 y a part ir de este año se deslinó a otras dependencias
militares.
Su planta es trapezoidal, adaptada a la forma del terreno determinada por ellrazado
de las c a lles . Aunque ha
sido transformado, en gene-
ral . aun conserva sus dos
valores máximos: el recinto
del patio central con portica-
do perimetra) en ambas
plantas, y la portada princi-
pal con su guarnición mixtili-
nea, ubicada en el chaflán
de la esquina y atribuida a
Pedro de Medina . •

68
mIGLESIA DE SANTA MARIA DEL ROSARIO . .
DIRECCIQN : 24 el 31 Y 33. San/a Maria del Rosario. Cotorro. AUTOR: José Perera.
Primera restauración: Ministerio de Obras Públicas. Segunda restauración: Fernando
LÓpez. FECHAS: 1766. Primera resta uración: 1947, Segunda restauración: 1963.
OTROS DATOS: Monumento Nacional

Esta iglesia se
encuenlra localiza-
da en Santa Maria
del Ro sario. un
pequeño pueblo de
i
las atueras de la
ciudad , conocido
por sus aguas me-
",
dicinales.
La nave es en
cruz latina cubierta
con alfarjes de
gran sencillez ,
exceptuando el del
crucero que es
octogonal y semeja
una cupula. Todos
estos techos fue-
ron fabricados en
¡íqul. sin clavos, y
cogidos con cuñas
de la misma made-
¡
""En la fachada
asimélrica se des-
lacan. al centro. la
entrada en larma
de arco lIanquea-
da por columnas
pareadas, sobre las cuales descansan airas sencillas que sirven de apoyo al frontón
curvilineo que remata el conjunto; y en uno de los extremos. la maciza torre de cuatro
secciones coo el campanario en el nivel superior.
Las pechinas del crucero están decoradas con pinturas del artista cubal'lO José Nico-
lás de la Escalera y en una de ellas aparece por primera vez en una obra pictórica la
representación de un negro. Según la leyenda popular, esle negro simboliza al esclavo
que le indicó al fundador del poblado. Primer Conde de Casa Bayona, el sitio donde se
encontraban las aguas medicinales que lo curarian de su enfermedad.
Pero sin duda la mayor riqueza de esta iglesia radica en las tallas de madera dorada
al estilo barroco de su retablo, púlpito y Olros aliares, que la hacen sobresalir entre el
conjunto de las iglesias r\O urbanas del periodo colonial. •

I AfIlIO
2 IlAPTI!JTEIIIO
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• PAEseoTEIIIO
! 5'-CRlST ....
8 RECIBIDOR
1 AEfECTOl'UO
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69
 1m CASTILLO DE SANTO DOMINGO DE ATAR ES El
uso ACTUAL: Dependencias del Minis terio de las Fuerzas Armadas Revoluciona·
rlas. DIRECCION : FábriCa el Arroyo y Gancado, Habana Vieja . AUTORES: Aguslfn
Cr8me y Silvestre Abarca. FECHA : 1767. OTROS DATOS: Monumento Nacional O

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Se inició su construccIÓn en 1763. conjuntamente coo la de la lor1aleza de La Caba·
ria. debido a la necesidad de completar la defensa de la villa en sus puntos vulnerables
después de la experiencia de la loma de La Habana por los ingleses. En tal sen tido. el
plan establecido por el Conde de Ricia. Capitán General de la isla. contemplaba la
creación de una trilogla de fOl1ificaciones que cruzara sus fuegos y protegiera la comu-
nicación de la ciudad con lOS campos vecinos. Fue ésta la primera en concluirse.
Ubicada en la loma de Soto, sitio desde donde se domina parCialmente ta bahia,
posee una planta que se aproxima a un exágono irregular. sin baluartes, coronado en
sus vértices por sendas garitas de planta igualmente exagonal, lo Que corresponde con
las lormas empleadas para estos elementos durante el siglo XVIII.
Además, complementa esta fortaleza un camino cubier10 terraplenado. cortado por
seis traveses distribuidos en la cercanfa de los vértices. para el tiro en enfilada: una
pequeña Plaza de Arma s Central . rodeada de construcciones para alolamiento. alma-
cenes y otros servicios. en cuyas azoteas fueron acondicionadas pla taf ormas para
establecer la artilleria; y un loso perimetral. •

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rFlAVES

P\.AV. DE AAMAS
.... O».M<ENlOS ..... ,.....CO.¡ES
~ OTllOS SEFIVIClOS

70
11 HORNABEQUE DE SAN DIEGO
uso ACTUAL: Ciudadela. DIRECCION : Calzada de TISCOmia. Casablanca. Regla.
A UTOR: Desconocido. FECHA: ca. 1770. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Unico caso de su tipo dentro del sistema defensivo de La Habana. Fue construido en
la loma de Tiscom ia, como una obra de avanzada de las fortaleza s de El Morro '1 La
Caba"'a.
Presenta un frente lorti ficado compuesto por dos medios baluartes unidos por una
cortina. Delante de ésta se ubicó un revellin sencillo para completar la de/ensa, el cual
se une al cuerpo principal de la fo rtaleza por una caponera. via de comunicación al
descubierto muy utilizada durante el siglo XVIII para facilitar el tránsito rápido de la
tropa. sin función de luego.
Su uso aC1ual romo ciudadela no permite apreciar en su totalidad las caracterislicas de
esta SInglIIar obra . •

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ramado dl/lp/anode 18 17
del An:I>'vI:I H<s100c0 MIMa, rJ6 MiJdnd

ID FORTALEZA DE SAN CARLOS DE LA CABAÑA

uso ACTUAL: Museo. DIRECC ION : Ribera Este del canal de entrada a la bah ;a
de La Habana. A UTO RES: Silvestre Abarca y Pedro de Medina. Restauración: Jose
Capelo. FECHAS: InICio de la obra: 1763. Terminación: 1774. Restauración: En pro-
ce",

ES1a vaS1a lortaleza que domina con un e)(1enSO lienzo de muralla el lado Esle de la
entrada de la bahia, se considera un prOl01lpo de la arquileclura militar del siglo XVII I,
en el que se conjugan lOS adelantos de la lécnica armamenlista de la época con la
variedad de sus componentes arquitectónicos y espaciales.
Su conSlrucción se mlcia después de la loma de La Habana por los Ingleses, ante la
eYldencla de la necesidad de comple lar la defensa de la ciudad desde puntos eSlralégi-
cos hasla el momen10 no fortJlicados. Algunos aUlores alribi'yen ellrazado de los pia-
nos al ingeniero francés M. de Vall¡ere.

71
11 Fortaleza de San Carlos de la Cabaña
Es un poligono atrincherado de forma alargada, con un amplio foso hacia el lado de
tierra. en el que se ubicaron obras de avanzada de gran complejidad: revellines, tena-
zas y puentes. El acceso se produce a través de una monumenlal pof'Iada, anticipadora
de la riqueza de sus espacios interiores. donde se encuentran la plaza de armas. las

baterias, los cuarteles y la capilla, comunicados entre si por rampas , calles y jardines.
Las visuales hacia la ciudad desde este enclave sao excepcionales y particularmente
hermosos los atardeceres que desde alti se divisan. •

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CAMINO CU8IEAfO
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I 72
mSEMINARIO DE SAN CARLOS Y SAN AMBROSIO IE'I
DIRECCION : San Ignacio, S el Empedrado y Chacón. Habana Vieja . AUTOR: Des -
conocido. Restauración y nueva fachada por Tacón: Cris/óbal Martinez Márquez.
FECHAS : ca. 1774. Restauración y nueva fachada por Tacón: 1950

El seminario de San Carlos es uno de los edificios más imponantes del período colo-
nial, no sólo por lo que signilicó como cenlro de educación donde se rormaron algunos
de los más deslacados intelectuales cubanos, sino también porque su arquitectura
Inlroduce elementos novedosos para la epoca.
Originalmenle .. Colegio San José~ de la Compañia de Jesús. el edificio fue deslina-
do a semmarlo luego de la expulsJém de ésta de España y sus terrilorios. En 1774 se
inauguró el curso bajo el nombre de Real Colegio Seminario de San Carlos y San
Ambrosio. El edificio. de muy grandes dimensiones, se desarrolla en tomo a un extenso
patio claustral. La galería que lo rodea en plan ta baja es de arcos de medio punto sos-
lenidos por columnas monollticas de piedra. Una primera particularidad que ofrece.
enfrenlada a la portada de acceso, es un arco mix1ilineo de original diseño, flanqueado
por airas dos ojivales muy pequeños, que descansan en columnas pareadas. A su vez.
la galerla de la planla alta presenta una arcada que descansa en dobles columnas.
solución unica en la arquitectura habanera de entonces. La tercera plan ta, ubicada a
considerable altura y que rodea el pa tio solamente en dos de sus lados. es de pies
derechos de madera y techo de tejas. De interes es también el acceso a la escalera
con una dispoSIción de muros que acentúa la
perspectiva y con un dintel trapezoidal: y la propia
escalera. cubierta por una bóveda de cañón.
La fachada por San Ignacio ofrece como único
mollvo de atracción la portada, compuesta por
Ires niveles superpuestos y escalonados. con un
complejO remale barroco: la puerta que repile el
dintel con los ángulos achallanados. y los dos
pares de pilastras adosadas que la flanquean .
extrañamente poco decorados.
La fachada por Tacón era originalmente muy
neutra. un gran lienzo de pared con una distribu-
ción Irregular de venlanas. Fue totalmente transrOf-
mada de 1946 a 1950. con un diseño barroqulzante
basado en el de la rachada de 18 Caladral. •

73
mCASA DEL MARQUES DE AGUAS CLARAS IEI
USO ACTUAL: Restaufante. DIRECCION : San Ignacio. 54, esq, Empedrado, Plaza
de /8 Ca/edral. Haf)ana Vieja. AUTOR : Oesconocido. Primera restauración: Roberto
Frsnklin. Segunda restauración: Severino Rodrrguez. FECHAS: 1751-1775. Primera
restauración: 1935. Segunda restauración: 1965 O

Esta casa. cuya construcción duró más de v81nle años, se ubica entre las de mayor
interés de la arquitectura habanera del siglo XVIII al poseer algunos elementos que la
par!lcularizan.
El portal, construido con posterioridad al núcleo o riginal de la vivienda, presenta una
arcada ¡nusualmente compuesta por cuatro arcos de medio punto y otro, carpanel, ubi-
cado al centro y cuya amplitud permite apreciar en su totalidad la elaborada portada,
representativa de un disei'lo de mayor complejidad en comparación a las de otras casas
cercanas, más antiguas. De igual forma es singular la carencia de zaguán que implica
entonces el acceso directo a las galerías alrecledor del patio cen tra l. Los cuartos de los
esclavos se ubicaban en una construcción posterior sobre la azotea, rematada por un
tocal que se expresa aisladamente y que algunos suponen seria la habitación del Jefe
de la servidumbre.
La fachada de la planla alta a la plaza tuvo dos vanos intermedios, co rrespondientes
a otros tantos arcos del nivel inferior, los cuales fueron tapiados y no se recuperaron en
ninguna de las restauraciones a las Que se sometió esta peculiar residenc ia . •

74
mCATEDRAL DE LA HABANA El
DIAECCION: Empedrado 158 el Mercaderes y S. Ignacio. Habana Vieja. AUTOR: Deseo-
noddo. Parlada capt/Ia de Lore/o: L. Gamacho (ca. 1755). Fachada: P. ele Medirla (?). AlIares
neoctásk:os: P. Abad Vil/arreal. AlIar mayor. A Sola. Restauración atrio: F. Ramirez Ovancb
(1935). Refotmas interiores: C. Martínez MaTQuez (1950). Restauración capilla de Lore/o:
D. Taboada (1984). FECHAS : 1748·' 777. Reformas interiores: /814. Mar mayor. 1820.

La Catedral de La Habana es el máximo monumento del estilo que se desarrolló en

Cuba lundamentalmenle en el siglo XVIII y que dio en llamarse ~barroco cubano .. : una
gran parte de la conceptualizacIón de éste descansa sobre su fachada. Si en otros
ejemplos clalles de la época se aprecia cierta indefinición entre lO barroco V lo neoclási-
co. la Catedral, al menos en su Irente principal. no permite dudar respecto a su filiaCión.
A la inteligente y equilibrada composición ascendente de elementos habituales como
columnas adosadas. frOnlones. nichos. cuadrifolios y lIolutas. suma esta obra otras
solUCiones que la singularizan y destacan: la cOrlCallidad de la fachada. la sinuosidad
de la cornisa Intermedia. el remate superior que se qUIebra y retuerce. y los espirales
laterales que si bien eran detaUes típICOS del estilo. aquí adquieren dimensiones y pre·
sencia inusitadas.
Una gran parle del electo que produce el edilicio se basa en !os contrastes que olre·
ce su fachada principal. muy elabOrada. con la lateral, de extrema simplicidad; con el
Interior muy transformado por intervenciones sucesillas; y sobre todo. con las dos
torres laterales cuyas lisas y austeras superficies 00 parecen clasificar. a simple lIista.
en la misma intenclÓO creadora del autor del cuerpo central.
Estas torres aun hoy intngan a los estudiosos por su elemental concepción; su poca
organlcidad en la unión con la
fachada, a la que més bien parecen
haber sido adosadas; y sobre todo.
por su deSigualdad en la secCión de
ambas. No obstante. eXiste consen·
so en que el proyecto original pre·
sentaba dos torres y en que éstas
se construyeron al Unisono con el
res to de la edllicaclón. Aún asi.
resulta difiCil aceptar que una sim·
pie conSideración funcional -dar
mayor amplitud y comodidad a una
pequeña escalera Intenor- haya
hecho lIanar. al autor de tan impor·
tante obra . una lIoluntad de Simetría
y perfección absolutas que gula "
toda la parte central de una fachada
que . ellidentem e nte desde su 8,
comienzo. debIÓ reconocerse como "'.
una de las más Importantes de la 15

75
El Catedral de La Habana
-
ciudad por su diseño y emplazamiento y por haberse terminado ya con el conocimiento
de que seria la Parroquial Mayor de la villa,
Las obras comenzaron en 1748 y se paralizaron cuando su gestora, la Compañia de
Jesus. fue expulsada de La Habana y otros dominios españoles en 1767. Poco des-
pués se determinó su conti-
nuación para lrasladar a ella
la Parroquial Mayor que. ubi-
cada en un ángulo de la
Plaza de Armas, habia sido
muy dañada por la explosión
de un navio en el cercano
puerto. La construcción con·
cluyó en 1777, y le fue OlOr·
gado el rango de Catedral en
1787. Sus interiores fueron
modi ficados alrededor de
1814 al incipiente gusto neo-
clásico. Los techos origina-
les. de madera. se recubrie-
ron de yeso simulando
bóvedas nervadas. y poste-
riormente. en 1950. fueron
terminados en piedra. Otras
obras a lo largo del siglo XIX
cambiaron en gran medida
su aspecto interior, aunque
se ha conservado la configu-
ración inicial de la planta en
cruz latina, con tres naves,
capillas laterales y una cupu-
la sobre el crucero.
La fachada del edificio .
una de las más importantes
de la historia arquitectónica
cubana, es tan extraordinaria en el contexto nacional que es a la vez resumen de un
estilo y su excepción. Más adecuadas a este momento fueron otras fachadas enmarca-
das en la misma intención barroca pero de mas diluida definición, como las de las igle-
sias de Paula. de San Francisco de Asis y del Santo Cristo del Buen Viaje_ •

, "'-1AA
2 "'-TAAIAAVOA
3 PRESBITERIO
• SACR'STlA
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6 PUIJ',ro

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76
El CASTILLO DE EL PRINCIPE
uSO ACTUAL: Dependencias del Min/slerio de las Fuerzas Armadas Revoluciona-
nas. DIRECCION : Zapata y G, Vedado. Plaza de la Revolución. AUTORES: Ayus-
(in Crame y Silvestre AbarcalLuis Huel. FECHAS: Inicio de la obra: 1767. Termina-
ción: 1779. OTROS DATOS: Monumento Nacional

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ih
--
Para completar la defensa de La Habana. después de la e:w:periencia que dejó la
InvaSión inglesa con la loma de la ciudad. se erigió esta fortaleza en la loma de Aróste-
gUI que. conjunlamenle coo las de la Cabaña y Atarés, cerraba el triángulo defensIvo
previsto para impedir el avance del enemigo por tierra.
El castillo de El Príncipe respondió a los conceptos avanzados de la práctica militar
de su época. entre los cuales se destacaba la construcción de "obras e)(t ernas~ situa-
das en el glacis general de la lortilicación para garantizar el equilibrio delensivo del
cuerpo principaL
Su ptanta posee una traza pentagonal -introducida en América por los ingenieros
españoles a partir del siglo XVIII y considerada como la más recomendable- cuyos
vértices estan formados por dos baluartes. dos semibaluartes y un redlente .
En el interior del recinto se contaba con plaza de armas. cuarteles. almacenes. Igle-
sia y otras facilidades para la permanencia de la tropa. En el eKterior. como obra de
avanzada se construyeron dos revellines sencillos. ubicados en un amplio foso. y un
tunet de SeccIÓn abovedada que Circunda la fortaleza -único ejemplo de su tipo en las
obras militares habaneras del diecio-
cho- que permilia la circulación de los
hombres bajo condiciones máximas de
seguridad.
Entre los variados componentes que
integran el casllllo. quizas los más singu-
lares desde el punto de vista arqUltectó-
mco son las gantas: de planta hexagonal.
semejante a las de Atarés, pero en este
caso con una etaborada terminaCión en
paredes y cubiertas . •

PLANTA

• ,.., .... IIALUAFITE

,7 PUlEIITA -.::FA!.
• lII.Jo.Z.A PE NILIAS
9 PA8f:UOHES
., c;:u.o.AtnES v AUIIoCENUI

77
El CASA DEL CONDE DE LA MORTERA
uso ACTUAL: Casa del Joven Creador. DIRECCION: San Pedro, 262, esq. Sol,
Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Puente sobre el zaguán: Rosando Mesras.
F EC HAS : 1780. Puente sobre el zaguán: 1990 O
-

Este destacado ejemplar de la arqui tectura habanera del siglo XVI II, ubicado directa-
mente frente al puerto. ofrece la inusual oportunidad de apreciar su monumental lacha-
da con la adecuada perspectiva. caso poco Irecuente en la ciudad.
Sus proporciones son majestuosas, la planta baja con un puntal ligeramente mayor
que la superior, como apropiado basamento. La composición de la fachada es total-
mente simétrica. aunque los vanos del primer nivel, correspondien tes a las accesorias,
han sido muy allerados y se mantienen los del en tresuelo '1 la ulllma planta sin modifi·
cación en sus dimensiones y ubicación. la porlada principal es una de las mayores y
de más compleja elaboraCión de La época, con una complicada guarnición de diseño
anguloso, lIanqueda por dos pilasuas rotadas en ángulo respeclo al plano de la lacha-
da. En lotal, esta portada alcanza más de siete metros de altura.
El patio interior, de forma trapezoidal y con dos arcadas por lado - las del piso allo
cerradas por persianas-, contrasta con et resto de la casa por sus dimensiones rela1i-
vamente reducidas, la escalera es sumamente amplia, al igual que las galer;as y otros
salones del nivel principal. El techo es plano. las cornisillas sobre Las ventanas debie-
ron ser añadidas en el siglo XIX . El puente que vuela sobre el zaguán para unir dos
secciones del entresuelo pretendIÓ introducir una nota de contraste por el uso del fuerle
, color amarillo aplicado sobre una estructura metá·
lica cuya presencia debió ser más rotunda . •

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GAi.ERIA
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7'
liII PALACIO DE MATEO PEDROSO
USO ACTUAL: Palado de la Ar1esan(a. DIRECCION : Cuba. 64 el Peña Pobre y
Cuar/eles. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Restauración: Joaquín Weiss.
FECHAS: 1780. Restauración: 1938

Oos espaCIOSOS salones flanquean el zaguán Que conduce a la amplia galeria porti -
cada penmetral al paliO. uno eJe los de mayores dimensiones de la arquitectura colonial.
Este es separado del traspaba po.r una crujía Iransversal en cumplimiento de un esque-
ma que ya en el $Iglo XVIII era relleraUvo. y que tenia también como característica
cornun la composIción lnpartlla en planta baja para negocios y comercIos: entresuelo
para la servidumbre y planta prinCipal para la residencia de los propietarios. Esta zOnlfi·
caclón es claramenle e)(presada en la tachada de este palacio. cuya ulllma planta es
un añadido poslerior que eliminó la supuesla lechumbre original de al1arjes.
Algunos elemenlos que distinguen a eSla formidable casona en relación con OlrO$
ejemplos de la misma época son: su ubicación en un emplazamienlo abieno. con frente
al mar: su extensión , que permite el desarrollo en la fachada del largo balcón corrido
con tejad illo sostenido por once pies derechos de madera: su singular escalera de cua-
lro ramas : y las COlumnas del palio. de grandes dimensiones . •

79
mPALACIO DEL SEGUNDO CABO ..
uso ACTUAL: Institulo Cubano del Libro. DIRECCION : O'Reí/ly. 4, esq. Tacón, Plaza
de Armas. Habana Vieja. AUTOR : A. Femández Trevejos. Reformas interiores: E. Rayneri
Piedra (1910). Primera restauración: E. Govantes y F. Cabarrocas (1929). Segunda restau-
ración: N. del Prado (7964). FECHAS : Inicio: ca. /770. Terminación: ca. 1791 (?) O

También conocido como Real Casa de Correos -uso para el que fue concebido-
y como Palacio de la Intendencia de Hacienda. esle edificio es. junto a la Caledral y al
Palacio de los Capitanes Genera les, uno de los máximos exponenles del llamado
«barroco cubano», caracterizado por una sobria expresividad lineal. quizás con más
de neoclásico que de barroco. complementado por elementos aislados con mayor
énfasis decorativo, como las portadas, los arcos y las modenaturas de las ventanas.
Esta obra, comenzada hacia 1770, aún en 1774 se construía y no se ha precisado
con exacti tud la lecha de su terminación, supuesta por algunos hacia 1791. Fue !!ei'ia-
lada por el Marqués de la Torre, promotor de las obras de mejoramiento de la Plaza
de Armas. como el modelo a seguir para la conslrucción del contiguo Palacio de los
Capitanes Generales. Se supone que lue uno de los primeros edilicios en que se sus-
tituyó el uso de la madera en las rejas por el del hierro.
Es relativamente austero y no muy grande. Su fachada carece casi por completo de
decoración, exceptuando los dinteles de las ventanas y los remates sobre el pretil,
ambos con sinuosidades barrocas. La planta baja presenta un portal con arcos de
medio punto que descansan sobre pilares compuestos por medias columnas circula-
. res ado sadas por los
l aterale s y pilastras
s alientes en la parte
central. La planta atta
está dividida en sentido
horizontal por tres por-
ci ones marcadas por
pilastras. Las secciones
de los extremos tienen
dos vanos y la central
tres. A cada sección le
corre sponde un balcón
corrido con barandaje
de hierro.
El centro de la como
posición del edificio es
el patio. Sus reducidas
dimensiones y su exa-
gerada vert icalidad son

80
11 Palacio del Segundo Cabo
atenuadas por otras hábiles disposiciones: el acceso desde el exterior, concebido
como una extraordinaria sucesión de llpoS de arco -de medio punto, polilobulado.
mlxtlHneo, rebajado- desde el portal hasta la escalera, con lo que se logra una inu-
sual sensación de prolundidad y perspectiva, caso único en nuestra arquitectura: las
galerias perimelrales en planta baja, con arcos rebajados, columnas de fuste monolíti-
co sobre pedestales y
balcón saliente de entre-
piSO: la galerla de la plan-
ta al1a. cerrada con per-
si aneria francesa y
vi drios de colores con
diseño radial. y. por ulti-
mo, el barandaje del pre-
II!. de robustos balaustres
de piedra rotados 45 gra-
dos en su colocación .
Asimismo . la portada
principal posee una
poten te expresividad
basada en la compleja
guarnición mixtllinea del
vano y en las dos gran-
des pilastras laterales
colocadas en ángulo y
rematadas por bloques
Inangulares.
Aunque está compro-
bada la participación de
Fernández Trevejos en la
obra . no está suficiente·
mente dilucidado si él
miSmo lue su proyectIsta.
Algunos investigadores
deducen como posible que el proyecto haya sido enviado desde España. También se
señala en ocasiones a Pedro de Medina como coautor.
El ediliCIO lue restaurado en 1929 por Govanles y Cabarrocas. En esta ocasión se le
retiró. no Sin polémICa, el repello que cubria su fachada , dejando al descubierto la tos-
quedad de la piedra conchífera. pero otorgándole una Imagen de solemne monumen.
talldad . •

... •• Pl.ANT~ BAJA

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81
 El PALACIO DE LOS CAPITAN ES GENERALES "
uso ACTUAL: Museode/a Ciudad. DIRECCION: TaciJne/Obispo yO'ReiIIy. Plaza deAnnas,
Habana vieja. AUTORES: A Femández Trevejos y P. de Medirla. RemodeIación: M. Pastor(I835).
Pcxtada: G. Gaggini (?) (1835). Es/afIJa de COOJ: J. Cuchiar¡ (1862). PrimeItI reSlauración: E. Govan·
les y F. Cabarrocas (/930). Segunda resl8uración: D. Taboada (1968). FECHAS: 1776-1791 O

Señalado unánimemente como el máximo exponente de la arquitectura cubana del

siglo XVIII, sólo comparable en interés con la fachada de la Catedral, puede considerar-
se también como uno de los mejores ejemplares de la arquitectura cubana de todos lOS
tiempos.
Su construcción. en parte de los terrenos que ocupaba la Parroquial Mayor. fue deci-
dida en 1772 por el Cabildo para que sirviera de sede a las Casas Capitulares, a la cár-
cel y como residencia de los Capi tanes Generales. Por indicación del Marqués de la
Torre se tomó como modelo para su diseño la vecina Casa de Correos, en construcción
en ese momento, con el interés de darle una coherencia a los frentes de los edificios
hacia la Plaza. Las obras comenzaron en 1776 y, aunque el edificio se inauguró en
1791 .los trabajos con tinuaron hasta t834, en que se dieron por concluidos.
Inmediatamente después. en 1835, fue remodelado por Manuel Pastor. ocasión en
que se integró al resto del conjunto la fachada de la parte usada como cárcel. con fren-
te a Mercaderes y se amplió el patio retirando hacia el fondo la galería porticada y
extendiendo las dos laterales. lo que dio lugar a la aparición de las curiosas columnas
«siamesas n como solución constructiva. En este año también se colocó la grandilo-
cuente portada de mármol de Carrara Que presenta. como motivo principal de su fron-
tón Quebrado, el escudo español. El cuerpo
construido que dividía el patio en tres espa-
cios fue eliminado presumiblemente hacia
1862.
Edificio de grandes dimensiones --ocupa
toda una manzana-, sus bien estudiadas
proporciones hacen Que su presencía sea
monumental sin ser impositiva. Su Hbarroco~
es sobrio y lineal. basado más en detalles
Que en la composición general. la que apun-
ta en alguna medida a la continencia neoclá-
sica. El énfasis decorativo. al igual que en el
Palacio del Segundo Cabo, fue puesto en las
molduras de las ventanas. las Que constitu-

I yen el elemento más llamativo en una lacha-

da compues ta regular y simétricamente por

!, arcadas en la planta baja y cinco secciones

en la alta marcadas por columnas adosadas
que determinan una progresión hacia el cen-
¡ tro : las secciones de tos extremos poseen un

82
 ID Palacio de fos Capitanes Generales
vano. las intermedias dos, y la central tres, cada una de ellas con un balcón de mayor
longitud.
El ex traordinario paliO, uno de los más admirables de la arquitectura cubana, con
profusa vegetación y todo rodeado por una columnata en ambas planlas, con enlresue-

lo. atcanzó su expresIÓn aClual af ser reacondiclonado por los arquitectos Govanles y
Cabarrocas en 1930, cuando el edificio adquirió su solemne presencia al perder el
repello pintado que lo cubria.
Un elemento de suma importancia compositiva. el relOj central con sus sinuosas ale-
tas. fue colocado a mediados del siglo XIX, y contribuye con su presencia a la atrayente
ambigüedad de una hermosa lachada, a medias entre el barroco y el neoclasicismo . •

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I
l
ZAGUA"
GAlE'lJA
~A"O -
OH"IOOU" COCHERA

[ ..1R.-.oA
SECUNDARIA

B3
11 CASA DE PEDRO JOSE CALVO DE LA PUERTA .,
USO ACTUAL : Restaurante. DIAECCION: Tacón, 8 el Empedrado y O'Reilly,
Habana Vieja. AUTOR : Desconocido.RestauraciÓn: Jorge Toledo. Fernando ROOr;-
guez y Enrique Capablanca. FECHAS: Siglo XVIII (segunda mirad). Res tauración:
1988 O

A pesar de su altura. con las tres plantas que le dan proporciones de torre. la lacha-
da de esta casa es menos atrayente que las de las residencias que la tlanquean a cada
lado. Es esencialmen te plana. con vanos de diferentes tamaños. distribuidos irregular-
mente y un balcón corrido en el segundo nivel.
Hacia 1723 estaba en construcción en este lugar una casa de una sola planta. A
mediados de siglo ya tenia planta alta y poco después fue remodelada y unificada por
su propietario con la casa de Tacón. 12.
Su mayor valor reside. probablemente. en
las pinluras murales de su interior.
En esta vivienda se ubicó. al ser restaura-
da. la cocina del reslauran le que se encuen-
tra en Tacón . 4 . •

PLANt.. B"J" , ~AA

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3 GA/..ERIA
PAno
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ENtRESUELO

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~

mIGLESIA DEL ESPIRITU SANTO

DIRECCION : Cuba el Acosta y Jesus Maria. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido.
Torre: Pedro Hemández de Santiago. FECHAS : Ermita original: ca. 1638. Torre:
1707. Bóveda del presbiterio: ca . 1720. Reconstrucción general y nave lateral: ca.
1760. Remodelación: ca . 1847 u

Considerada generalmente como la iglesia más antigua de la Habana. investigacio·

nes recientes del historiador Pedro A . Herrera han verificado que la realidad es otra.
Si bien el edificio original, erigido como ermita para negros libres y constituida hacia
1661 en segunda iglesia parroquial de la villa . data aproximadamen te de 1638. muy
poco o nada queda de él debido a las sucesivas obras de reparac ión. reconstrucción y
remodelación que se llevaron a caoo hasta el siglo XIX.
la torre fue edi ficada en 1707. la bóveda del presbiterio hacia 1720 y alrededor de

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PLANtA

,,, NAVE PRINCIPAl.

NAVE LATHI....
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84
.. • .
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11 Iglesia del Espíritu Santo ~,.i'j
t760 se ejecutó una reconstrucción casi tolal que incluyó la erecciÓfl de nuevos muros
y el añadido de una nave lateral. Hacia 1847 se demolió y levantó de nuevo la pared
del lado norte, hacia la calle Acosta, y se remocleló la tachada principal. Por tan to, la
iglesia como ha llegado a nuestros dias, es más una edilica<:ión del siglo XVIII que del
XVII, aunque en su expresión general haya preservado las <:ara<:teristicas de la edilica-
Clón primitiva.
Precisamente en su gran sendflez reside el interés que otrece el edili<:io, compues-
tO por una nave central <:on techos de alfarjes a dos vertientes. y por una portada en
su fachada, complementada por una alta torre. La nave lateral está separada de la
pflnclpal por una arcada. y su techo también muestra un valioso trabajo en madera.
Otros elementos de interés de este templo son las criptas lunerarias desc:ubiertas en su
Intenor en 1953; el sepulcro del obispo Gerónimo Valdés, hallado en 1936; yel he<:ho
de haber sido declarada en 1773 como la única iglesia de La Habana con dere<:ho a
otorgar protec-
cIÓn a los perse-
guidos por las
autoridades . •

El CASA DEL CONDE DE CASA LOMBILLO

uso A CTUAL: Museo de la Educación. DIRECCIO N : Empedrado, 151 el Merca-
deres y San Ignacio, Plaza de la Catedral. Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Res-
tal/raCión de la fachada a la Plaza : Luis Bay Sevilla (1935). Res/auradón: Marcos
Casanovas y Osear Jaime Rodriguez (1984). FEC H A : Slg/o XVIII n

La resideJ"ICia del Conde de Casa Lombillo complementa <:on su preseJ"ICia el extraor-

dlnano conjunto de 8clllica<:lones alrededor de la Plaza de la Catedral. Terminada pre-
sumiblemente hacia mediados del Siglo XVIII , esta casa es excepc:ional en el he<:ho de
poseer tres lachadas, la principal por la <:aJle Empedrado y olras dos dando a Mercade-
res y a la Plaza. Esto, además de su <:ercanía al mar y de la existeJ"ICla en su Interior de
un patio central. ha<:ia que Sin duda esta viVienda gozara de una excelente ventilación
en todos sus loca les. Posee, además, dos portadas. cada una <:on un zaguán que
accede al paliO.
El portal y su plan ta
al ta. adl<:lonados a la
<:asa con posterioridad a
la construcción original,
<:ons ti!uye el mayor
al/aCtiVo del editi<:io. Es
admirable La coherencia
que se guardó al darle
conllnuidad en el diseño
y las dimenSIOnes al
pon al edll icado po<:o
antes en la casa <:omi-
gua del Marqués de
Arcos. lo que implicó
una menos lograda lnte·
gración en allura a la
propia resldencl8. que se
ampliaba . •

85
El CASA DE BEATRIZ PEREZ BAR ROTO
uso ACTUAL: FOIoleca de Cuba y Viviendas. DIRECCION : Mercaderes. 307 e/Mu-
ralla y T. Rey, Pza. Vieja, Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Restauración: Daniel
Tabeada (1986). Nueva constrvcci6n: D. Taboada y Fe/ida Chaleloin (1986). Mural cero-
mico: Marta Arjona (diseño Amelia Pelaez). FECHAS : $. XVIII. RemodeJación: S. XIX O

Solamente las dos primeras crujías en ambas plantas conserva esta casa de lo que
lue la edificación original. una de las menos opulentas de la Plaza Vieja.
Hay referencias de una construcción que dala del siglo XVII, aunque su lisonomla
definitiva la adquirió en el siglo XVIII. Posteriormente. en el XIX, se le hicieron modifica-
ciones.
En la restauración de 1986 se rescaló la lachada con sus tres arcos en planta baja,
su balcón corrido y la simétrica disposición de vanos en la planta alta, dos sencillos en
los eX1remos y uno al
centro, en forma de arco
apoyado en pitastras,
correspondien te a la
logia . En el resto del
terreno se edificaron seis
apartamentos de expre-
sión contemporánea en
torno a un patio central.
El mayor .... alor del edi-
ficio consiste en la cohe-
rencia con la que se inte-
gra al reslo de las
fachadas urbanas con
frente a una de las pla-
zas más importantes de
la ciudad . •

11 POLVORIN DE SAN ANTONIO

DIRECC ION : Margen derecha del fÍo Luyand y Primer Anillo del Puerto. Regla.
AUTOR : Desconocido. FECHA: Siglo XVIII (segunda mitad). OTROS DATOS: Mo-
numenfo Nacional O

Unico ejemplar de su tipo. parcialmente conseNado. Perteneció a un grupo de polvo·

rines construidos al fondo de la bahía como apoyo al sistema defensi....o de la ciudad.
De planta rectangular, poseía un amplio corredor para facilitar la circulación y estaba
protegido exteriormente por parapetos de mampuestos con garilas en dos de sus ángu·
los. l a cubierta era a dos aguas.
Respondió a la nue .... a organi zación militar de las fortificaciones americanas del
siglo XVIII ante el a.... ance progresi.... o de la arhlleria. que se basaba en un sistema de
edificaciones inlerac·
tuanles entre si. En esa
época , los polvorines
llegaron a adquirir ta l
importancia que las for-
talezas no se conside·
raban debidamente
concluidas hasta lanto
110 tu .... iesen sus arsena·
les . Se construían en
grupo para garanlizar
que la plaza siempre
estuviera abastecida.
En 1983, la Dirección

. PrO .... lnclal de Arquite<:IU'

ra y Urbanismo elaboró
un anteproyecto de reci'
claje para adaptarlo a
Museo del Puerto. •

86
.
u SO ACTUA L: Ciudadela. DIRECC ION : Oficios, 3/2, esq. Santa Clara, Haba-
na Vieja. AUTOR : Desconocido. FECHA S: Siglo XVIII (úllimo lercio). Remode/a-
ción: Siglo XIX O

Aun es posible apreciar, a pesar de su mal estado de conservación, las cualidades que
haCen de esta casona un importante ejemplar de la arquitectura habanera del siglo XVIII.
9fl cuyas ultimas décadas adquiere su fisonomía sólo variada punlualmente en el XIX con
la introducción de guardapolvos sobre las ventanas exteriores y de algunos elementos de
hierro fOfjado, además de la sustitución de la carpinteria originat pot otra panalada.
Su imagen general es maciza e imponente. Consta, como era habitual. de planta
baja y alta con un entresuelo intermedio expresado en la lachada . Sus propietarios
debieron gozar de excelentes condiciones
de ventllaciÓfl e ituminación, a juzgar por el
emplazamiento de esquina y por la existen-
cia de palla y traspatio.
El motivo cen tral que la dislingue es, sin
duda. la extraordinaria portada. cuyas ela-
boradas sinuosidades la sltuan como una
de las más llamativas del periodo barroco.
En 1991 , los arquitec tos vieneses Carl
Pruscha y Peter Noever realizan un proyec-
to de reslauraclón de la casa para centro
de expOSICiones, vinculado a una amplia-
Ción. en el terreno contiguo, con talleres y
estudios para artistas extranjeros . •

mCASA
USO ACTUAL : Casa Benito Juárez. DI RECCION : Obrapia. t 16. esq. Mercaderes.
Habana Vieja . AUTOR : Desconocido. Reslauración: Oscar Ja ime Rodríguez .
FEC HAS : Siglo XVIII (finales). Restauración: 1988 u

Se trata de una residencia de dos plantas sin entresuelo. localizada en una importan-
te esquina de La Habana Vieja, con zaguán y palio central rodeado de galerías en tre s
de sus lados. Sus espacios pnnclpales fueron ubicados en dos crujías perpendiculares
entre sí y paralelas a las calles.
La desnudez de sus fachadas es acenluada por la falta de molduraciones alrededor
de puertas y venlanas y se destacan solamente un balcón corndo por Mercaderes y
otros fragmentados por el frenle, uno de los cuales corona la portada.

87
11 Casa
En los primeros años del siglo XX deja de ser vivienda individual y se convierte en
una casa de inquilinos con servicios en planta baja.
A partir de 1982 comienza su restauración. durante la cuatlue preciso restituirle ele-
mentos que hablan desaparecido en su totalidad. como la escalera. En planta alla exis·
tlan vitrales y persianeria cerrando los corredores hacia el patio. los cuales no pudieron
ser recuperados.
Son de interés en esta casa sus espaciosas galerias limitadas por arcadas de medio
pun to y su portada de lineas barrocas. Además. forma parte del circuito peatonal esta.
blecido por las obras restauradas existentes desde la plaza de Armas hasta la calle
Obrapla . •

ID CASA DE MAR IANO CARBO

uso ACTUAL: Gasa-taller Guayasamin. DIRECCION: Obrapía. 111 el Mercacleres y
Oficios. AUTOR: Desc:otIOddo.. Pinlums murales: .lose Nicolás de la Escalera Y José And'6s
5anchez. RemodeIadón: Pedro lduale (l9(9). Restauración: Osear Jaime Rodrlguez (1993).
Escvltum del palio: Osvakb Guayasamin (1993). FECHA: Siglo XVIII (mediados)

La primiINa casa que existió en este lugar. de la cual se tienen referel'lClas Oesde 1744.
era de dos plantas. mampostería y cubierta de teja y azotea. En '796 la compró Mariano
Carbó y le introdujo cambios en la lachada. portada y techos. Posteriormente en 1909 se le
realizaron nuevas modificaciones en los techos y en la fachada de los allos.
En la actualidad posee en la planta baja un zaguán a través del cual se accede a las
gaJerlas que flanquean el patio central. delimitado por robustas columnas de sección circu·
lar. Dichas galerias octJpan los espacios útiles de este piso. exceptuando la crujia principal
que se extiende a todo lo largo de la lachada. paralela a
la calle Obrapia.
En planta alla se repite el mismo e5QU6ffi8. con la dile-
rencia de que existen balcones corridos dando al patio
para permitir la comunicación entfe los diversos aposeo-
"".En la reslauración. inICiada en 1990. se Incorporn.ron
elementos no originales de la edificación corno las luce-
las de vidrio de colores y el diseño de la carpinteria. fJ.&-
mismo fueron creados grandes salones con el derribo de
labiques inlermedios para satisfacer las nuevas funcio·
nes del inmueble. Sin duda. el componente más im!Xll"
tante de la casa son sus pinturas murales, localizadas
profusamente en toda la planta alla. incluyendo el capial-
zado de los vanos. Según investigaciones realizadas
durante la reslauración, fueron ejecutadas poi' José Nico-
lás de la Escalera y José Andrés Sánchez. primeros pin-
tores reconoados en Cuba en el siglo XVIII. •

88
I'D CASA DEL CONDE DE SANTOVENIA 'it)%'
USO ACTUAL: En restauración. DIRECCiÓN : Baratillo. 9 el Narciso López y Obis-
po, Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Primera restauración: Jose M. Bens Arrarte.
Segunda restauración: Heldrich Miranda . FECHAS : 1784. Remade/ación: Siglo XIX
(pnncipios). Primera restauración: 7943. Segunda restauración: en proceso

En la Plaza de Armas. frente al exlraordinano conjunto que integran los Palacios de los
Capitanes Generales y del Segundo Cabo. se levanta esta señorial mansión que, a pesar
de SU extenso portal con rítmica columnata y su considerable ~men construido. no alcan-
za la moournentalidad de sus vecinos.
TlElne tres plantas y su fachada principal abarca en toda su extensión la manzana com-
prendida entre las calles Narciso López y Obispo. El tercer nivel se encuentra relirado con
respeclo a los otros dos y posee una espaciosa terraza rematada por una baranda de hierro
10000acIo apilastrada. Este motivo se repile en el pretil de
azolea. La residencia adquirió su configuración actual
en t 784 cuando se le adicionaron la primera crujCa '1
los pQf1ales, segun las condicionales ulbanas que se
requerian para tan importante emplazamiento, A princi-
pios del siglo XIX la compra el Conde de Santovenia, le
hace relormas interiores y le agrega las extensas
barandas de hl(lrro con sus iniciales en los elClremos,
En t867 se instaló en el inmueble el hotel Santa Isa·
beI, de gran prestigio en la ciudad de aquella ép:lca. •

ri:;. -.- -. n PLl<HTA BAJA

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liD PALACIO DEL MARQUES DE ALM ENDARES

uso ACTUAL : Ciudadela . DIRECCION : Compos/ela. 651·657, esq. Luz, Habana
Viela. AUTOR : C¡fIaCO Rodriguez. FECHAS: Siglo XIX. Remodelaclón del ponal:
Siglo XIX (finales)

En un pnvileglado solar de esquina con frente a la plazuela de la igleSia y convento

de Belén, se levanta este palacio de grandes dimensiones, el cual es produclo de la
ampliaCión y reconst ruCCión de una ca sa antenor de planta baja Sin ponales. Las obras
Imphcaron una remodelación lolal que convirtió a esta residencia en una de las mejores
de la época.
Es de interés especial el patiO central con galerias portJcadas. las que. en la planla
alta. se cerraban ortglnalmente con carpintería de persianas. hoy perdida,
El edilicio tamblen se conoce como Palacio de
Zuazo. _

89
 mCASA DEL MARQUES DE LARRINAGA IU).j
uso ACTUAL: Almacén. DIRECCION : Lamparilla. 1/4. esq. Cuba. Habana Vieja.
AUTOR : Desconocido. FECHA : Siglo XIX (principios) O

Esta señorial mansión de esquina es el resultado de la unificación 'J reconstruc-

ción 101al de dos casas colindantes pre-exlstentes en el mismo terreno. Como obra
realizada a comienzos del siglo. muestra caracterisHcas neoclásicas y barrocas.
Entre las primeras. los trabajos de herrena. principalmente las elaboradas rejas del
balcón corrido por ambas fachadas y las de las gafarias del patio: los guardapolvos
sobre las puenBs-ventanas del piso ano. y los techos planos. Entre las segundas. la
tradicional distribución vertical de espacios en dos plantas con entresuelo. y horizon·
tal alrededor de un patio central; la
eliciente secuencia de acceso porta·
da·zaguán·galeria·palio; y sobre
todo. la compleja guarniCión de la
puerta principal. claramenle barroca,
con la particularidad de no presentar
las usuales pilastras laterales. Esta
portada, lIanqueada por dos cuadrilo·
1I0s, se ubica a eje con el patio,
cuyas galerias porticadas son de muy
amptias dimensiones. •

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mCASA DE LAS HERMANAS CARDENAS
uso ACTUAL: Centro de Desarrollo de /as Artes Visuales. DIRECCION : San Igna·
cio.352. esq. Teniente Rey. Plaza Vieja. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Reslau·
ración: Ne/son Me/ero. FECHAS: 1805. Remode/ación: 1834. Restauración: 1989 O

Esta interesante muestra de residencia urbana. donde se localizan elementos de

diseño de lOS Siglos XVIII Y XIX, esta ubicada en un privilegiado solar de esquina
con su frente dando hacia la Plaza Vieja.
Se desarrolla alrededor de un pa tio principal al que dan las galerías de los pisos
alto y bajo. Ademas posee un entresuelo y un cuarto nivel que ocupa parcialmente
la azotea.
La distnbución de sus espacios. algunos exponentes de carpintería barroca y el

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90
11 Casa de las Hermanas Cárdenas
arco mixliHneo que domina la entrada desde el zaguán. son las características fun-
damentales que presenta de la arquitectura del dieciocho.
En 183'1, la casa fue somelida a una importante remodelación. al ser alquilada
por la Sociedad Filarmónica. Los balcones originales de madera fueron suSliluidoS

por los actuales de elementos metálicos: se eliminaron tabiques divisorios en los

locales prinCipales con el objetivo de crear condiciones para las nuevas funciones
recreativas: se colocaron molduras neoclásicas alrededor de puertas y ventanas: y
se decoraron con pinturas y cene fa s las paredes interiores y exteriores, incluyendo
la portada.
A partir de t941 . la edificación es convertida en ciudadela. se producen grandes
modificaciones en sus espacIos y se incrementa el deterioro constructivo y ambien-
\,'
En t 984 se comienzan a crear las condiCiones para su restauración. prevIo a la
cu al se realizó por el Centro Nacional de Conservación. Restauración y Museologia
un IrabaJo Investlgativo Sin precedentes que abarcó. entre otros. los campos de la
arqueologra. las técnicas constructIVas y la pintura mural. El proyec to de restaura -
ción retomó en términos generales la edificación del siglo XIX por satisfacer los
requerimientos de la nueva funCión a Instalar. •

9\
1'1 CASA DE LA CONDESA DE LA REUNION _
USO ACTUAL: Centro de Promoción Cultural Alejo Carpentier. DIRECCION : Empe-
drado. 2/3-215 el San Ignacio y Cuba, Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Res/su-
radón: Daniel Taboada. FECHAS: 1809. Reformas: ca. 1878. Restauración: 1979 O

Un ejemplo sobrio y algo

tardío del llamado "barroco
cubano". expresado en la
portada, el arco trilobulado
del zaguán y los curvilíneos
extremos de los balcooes.
La fachada presenta la
característica compartimen-
tación en planta baja,
entresuelo y planta alta,
enmarcada en una lotal
simetrla . mientras que el
pa tio central , peculiarmen-
te, carece de galerías peri-
merralas en planta baja,
probablemente debido a la
poca amplitud del solar. La
circulación de la planta alta
se produce por medio de
un hermoso balcón volado
con pies derechos que sos·
tienen el lejadilio y la
balausltada de madera.
Asimismo. son de inleres
sus cenefas con mOlivos
lIorales.
Hacia 1878. la casa fue
relormada al incorporárselo
elemenlOS de ascendencia
neoclásica en boga en ese momenlO. como la carpinleria panelada del piso superior,
que se conservó, y las rejas de hierro forjado, que fueron reliradas en la reslauración
para devolver a la lachada su apariencia barroca.
CufÍosamenle, los pies derechos de madera del balcón y tejadillo ellteriores no guaro
dan uniformidad en su espaciamenlo.
La recuperación de esta casa, conjuntamenle con la del Conde de Casa Barreta y la
del Conde de San Juan de Jaruco, en 1979. abre paso al Plan de ReslauraclÓrl de La
Habana Vieja iniciado en 1981 . •

P\.AHTA eAJA I'LAHUALU

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PATIO GAt.[~IA
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MAIIITACION ~,~
IIIASPATIO .....BlTACION
II\ASPATIO
al CASA NATAL DE JOSE MARTI iU+1
uso ACTUAL: Museo. DIAECCION : Paula, 314 el Egida Y Picola. Habana Vieja.
AU TOR : Desconocido. Restauración: Fernando L6pez. FECHAS : ca. 18 10. Restau-
raclÓll: ca. 1963. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Se trata de una modesta vivienda de principios del siglo XIX, cuyo valor fundamental
radica en haber sido la casa natal de José Marti. hecho que le ha permilido llegar hasta
nueslros días en perfecto estado de conservación.
No obstante lo anterior. desde el punto de vista arquiteclónico r8sul1a interesante
conocer las características de la vivienda humilde de esta época, de la cual no se con-
servan muchos exponentes.
Consta de dos plantas de bajo puntal, con paredes de mampuesto y techos de
madera y tejas. en los que resalta la tosque-
dad de la elaboración de la vigueteria. la
plan1a es en lorma de l y posee un pequeño
palla lateral al que acceden las habitaciones
dellondo en el piso bajo.
En t925 se inauguró el aCluaJ museo. _

~.

C'l IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE REGLA

DIRECCION : Sanluario y Maximo Gómez. Regla. AUTOR : Desconocido. Fachada
norte y lorre: Pedro Abad Vil/arreal. FeCHAS : 181 , . Fachada norte y lorre: 1818.
Techo del presbiterio: 1874. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Esta igleSia umnave . ubicada en el cercano pueblo de Regla . lue construida en

vallas etapas hasta alcanzar la Imagen que posee hOy en día.
Su fachada pnnClpal. un temprano ejemplo del neoclásico aun no difundido en esa
época. data de 1818. Está compuesta por un cuerpo central donde se encuentra la por·
lada COlonada por un frontón, y dos laterales con vanos enmarcados por molduras pla·
nas. Sobre el pór1ico que jerarquiza la enlrada se levanta la lorre·campanario de planta
cuadrada. aligerada en sus cuatro lados por sendos vanos en forma de arco.
En el Inlerior se produce un !uerte contraste
entre el lecho de allarje mudé¡ar que cubre caSi la
totalidad del lemplo. y el del presblteno resuelto
con una bóveda casetonada sostenida por cuatro
columnas cilíndricas. Este ultimo tramo enmarca
el altar. en el que se destacan elementos neoclá·
SICOS oon algunas reminiscencias barrocas . •

93
El EL TEMPLETE
-
DIRECCION: BalCllil/o elO'ReiIIy y Enna. Plaza de Annas. Habana Vieja. AUTOR : Amo-
nio Maria de la Tcxre. Res/aURJCión: EveIio Govan/es y Fe/ix Cabarrocas. FECHAS: 1828.
Restauración: 1927

El Templete es una de
las obras que mayo r
influencia ha ejercido en el
desarrollo de la arquitectura
cubana . A su destacada
presencia en la Plaza de
Armas se debe en mucho la
evolución que luvO lugar en
el siglo XIX de las tormas
del llamado Kbarroco cuba-
no,. hacia aquellas vincula-
das al neoclasicismo, las
que alcanzaron su auge en
las quintas suburbanas del
Cerro y Marianao.
Es un caso singular de
construcción conmemorati-
va concebida como edilicio
y no como simple monu-
mento . Posee una doble
función: señalar el SitiO en
el que . segun la tradición,
se celebraron la pri mera
misa y el primer cabildo de
la naciente villa. en 1519. y.
a la vez. servir de marco
físico para el despliegue de
Ires obras del pintor francés Jean Baptisle Vermay. una represenlando la misa. olra
el cabildo y la tercera. que ocupa la pared cen tral. donde fue colocada más tarde. la
inauguración del monumento el 19 de marzo de 1828. La construcción . concebida
inicialmente para también homenajear a la reina Josefa Amalia de Saloma. adquirió
con el lIempo otra función: guardar las cenizas del pintor Vermay, establecido en la
Habana en 1816. donde fundó la Academia de Pintura - San AleJandro -. y las de su
esposa . que se conservan en una urna de mármol ubicada en el centro del salón.
la obra consiste en un pequeño templo de ascendencia grecorromana, ubicado
con londo al mar y con Irenle a la plaza. Son su elegante senCillez y acertadas pro·
porciones las que te otorgan un carácter monumental a su lachada. compuesta por
un pórtico de columnas dóricas que sostiene un friso decorado y un potente frontón
en cuyo centro se ubica una inscripción conmemorativa de la Inauguración. La
fachada retirada presenta pilastras con capiteles dóricos en correspondencia con las
columnas del portal: su techo es plano. con una amplia cormsa . El edilicio se
encuentra elevado sobre una grada perimetral de tres peldaños de piedra de Jaima·
nitas. Los pisos interiores son de mármol.

[
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94
ID El Templete 1&'1..
Elementos valiosos del conjunto son también la cerca de lanzas de hierro termina -
das en puntas de bronce, con pilares rematados por copas con piñas, lo que Introdu -
ce un toque tropical en la concepción neoclásica: la columna de presencia barroca,
erigida con la misma finalidad recordatoria por el Mariscal de Campo Francisco
Cagigat de la Vega , en 1754, que sostiene una imagen de la Virgen del Pilar: y la
ceíba, árbol bajo el cual la tradición situa la celebración de los hechos que se con-
memoran. La original, muerta a mediados del siglo XVIII, fue varias veces reempla-
zada hasta la actual , sembrada en 1960. Una portada monumental que poseia el
enrejado tue retirada en 1851 al abrirse al tránsito este extremo de la calle O'Reitly,
Erigido en sólo cuatro meses y en varias ocasiones reparado, no siempre acerta-
damente, este monumento enconlró su imagen definitiva en la restauración termina -
da en diciembre de 1927 por Govantes y Cabarrocas, quienes al quitarle las diver-
sas capas de repello y pintura que lo cubrian,
pretendieron otorgarle un aire de mayor digni-
dad y anllgüedad . •

Ea CASA DE JOA UIN GOMEZ

uso ACTU A L : Palacio del Turismo. DIRECCION : Obispo, 252, esq. Cuba. Haba-
na VlelB . AUTOR : Desconocido. FEC HA : 1836

El efecto original que tuvo esta gran mansión ha sido muy afectado con el cambio de
PfoporClones que sulnó al serie agregado un piso adiclOl\éll sobre los originales. Esta
adICión, aunque pretende integrarse a la construcción pre-existente manteniendo la
misma distribución de vanos, Introduce una nota discordante por su puntal más bajo. la
diferencia de materiales y el diseño general_ de menor rango.
No obstante. las plantas infenores no han sido muy modificadas. con la excepción
del techado con cublerla ligera del gran paliO central. Asf, es posible apreciar la magni-
ficencia ele este palacio en la lachada, con su portada
principal de mármOl, con pilastras dóricas lalerales y
un friSO que incluye trighlos y metopas . •

95
 USO ACTUAL : Cocina yalmacen. DIRECCION : Calzada del Cerro, 1316 el Sara-
via y Consejero Arango. AUTOR: Desconocido. FECHA : Siglo XIX (primercuano) O

Un amplio portal al frente : un gran jardín lateral dotado de una luente. esculturas.
bancos y otros objetos de mármol; y un excepcional pórlico coronado con un Irontón
neoclásico, eran los principales atributos que distinguían a esta lujosa residencia del
barrio suburbano del Cerro.
Sus propietarios, perlenecientes a una de las más distinguidas familias de la nobleza
cubana, eran personas de un refinado gusto arlístico que se dedicaron a coleccionar
objetos de arle durante casi un siglo. Estos objetos, prolusamente distribuidos por toda
la casa, unidos a las costosas termi-
naciones de los aposentos con
maderas preciosas. mármoles impor-
tados y metales artísticamente elabo-
rados , hicieron de esta residencia
una de las de mayor esplendor de su
época.
En 1929. estando ocupada por la
Asociación Cubana de Beneficencia
fue ampliada alrededor del jardín,
quedando éste como un patio central
de la nueva plan ta en "U~.
A principios de la década de los
años sesenta el extraordinario pórli·

.
•
co se perdió por su mal estado y se
incrementa a pa rtir de este momento
el deterioro físico del inmueble hasta
hoy en día en que se encuentra prác-
ticamente en ruinas, pero aun con
posibilidades de ser restaurado . •

El CASA DEL CONDE DE SANTOVENIA

USO ACTUAL: Hogar de ancianos. DIRECCION : Calzada del Cerro, 1424
eJ Patria y Auditor. Cerro. AUTOR : Desconocido. FECHA : ca. 1841

l a más elegante y lujosa de las residencias de descanso erigidas en la Calza·

da del Cerro durante el siglo XIX es esta casa-quinta conformada por amplios,
ventilados e iluminados locales dispuestos alrededor de un patio central.
Entre los variados elementos arquitec tónicos que integran la edil icación se
destacan el extenso portal delimitado por una rítmica columnata: los vanos de
puertas y ventanas rematados por molduras de madera tallada con motivos neo·
clásicos, en tre lOS que sobresale el cornisamento de la puerta principal: los ela·
borados trabajos de herrería que canfor·
man barandas. rejas y cancelas; los arcos
de medio punto con lucetas policromadas
que complementan la iluminación de las
galerias ; y los pisos de mármol blanco.
negro y gris combinados en formas geo·
métricas.
Durante los años en que funcionó como
residencia de veraneo lue el lugar d e reu·
nión obBgado de las más representativas
¡amiBas de la aristocracia habanera.
A partir de su conversión en hogar de
ancianos ha sido objeto de numerosas
ampliaciones y remodelaciones.
Entre ellas. quizás la más Significativa
fue la construcción , en la década de los
años veinte, de una capilla de es til o neo-
gótico ocupando gran parle del patio. Aun-
que la misma también ofrece interés

96
11 Casa del Conde de Santovenia flJk'
desde el punto de vista arquiteclónico. su imponente presencia con trasta con el
encanto colonial que envuelve a esta residencia . •

ID IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE MONSERRATE

DIRECCION : Galiano e/Concordia y Conde Cañongo. Centro Habana. AUTOR: Des·
conocido. FECHA : 1843

Un eiemplo de rela tiva importancia en tre las COflslrucciones religiosas del siglo XIX.
El edificiO ha quedado ubicado en lo que actualmente es una céntrica zona comerCial
de arqUItectura muy neutra. por lo que se destaca con facilidad. A ello contribuye la
torre. quizás demasiado al ta y esbelta en relación al compacto cuerpo cen tral de la Igle-
Sia. de una sola nave . •

97
El PALACIO DE DOMINGO ALDAMA
uso ACTUAL: Instituto de His toria de Cuba, OIRECeIQN : Amistad, 510 el Estrella
y Reina, Centro Habana. AUTOR: Manuel Jose Carrerá. Primera res tauración: Jos~
Maria Be ns Arrarte y Gustavo Dubois. Segunda restauración : Daniel Tab oada,
FECHAS: 1844. Primera reslauraciOn: ca. 1948. Segunda restauración: /97 1 O
-

Esta obra es considerada de lorma unánime como la más imponante residencia

construida en Cuba en el siglo XIX y como una de las obras Claves de la arquitectura
cubana. comparable en cuanto a su significación en el periodo colonial sólo con el
Palacio de los Capitanes Generales,
El arquitecto Carrerá. uno de los de mayor prestigio entre los que ejercieron en la
segunda milad del siglo pasado. conc ibió como una unidad lo que realmente son dos
grandes mansiones expresadas al exterior como un solo edificio de sobria y monumen·
tal presencia. Consta de Ires fachadas, la prinCipal de ellas con un amplio portal que
presenta un extenso pórtICO arquitrabado, con columnas de capiteles dóricos y pedes-
tales. cuya gran allura permite la ubicación de un entresuelo. ESle portal es uno de los
espacios semipubllCOs de mayor interés en la Ciudad.
La fachada de la planta alta se basa en una sucesión de pilastras Jónicas adosadas a
los paramentos , alternando con las puertas·ventanas que dan al largo balcón con
baranda de hierro fundido de rica elaboración. Una cornisa con modillones y un alto
pre til rematan la composición.
La existencia de dos residencias en el Interior del edificio. resuelto como un gran
volumen casi sin enlranles o salientes, es expresada sólo por la presencia de dos

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98
11 Palacio de Domingo Aldama Rhj
monumentales ponadas. Una. por Amistad, queda semiocuUa por el panal. y la otra.
por Reina. ocupa toda la altura de la fachada y enmarca a la puena con columnas cir-
culares y un entablamento rectillneo.
La imagen e)[terior, de relativa continencia. es complementada en los interiores por la
presencia de dos patios de severo atractivo. cada uno con una fuente ornamen tal.
Todos los muros. incluyendo los divisorios. son de silleria. y los pisos de mármol pre·
sentan diversos colores y diseños. Los techos constituyen uoo de los mayores valores
del edificio con sus casetonados profusamente decorados. El mobiliario original, con
piezas e)[cepcionales como las lámparas, aponaba mayor riqueza a unos espacios de
por si destacados.
La obra. cuyo revoque original fue eliminado a comienzos de los años treinta. fue
construida para las residencias del español Domingo Aldama y su yerno, Domingo del
Monte. Con el tiempo sufrió alteraciones que fueron eliminadas en la restauración que
devolvió a este palacio, de clásica sencillez y extra-
ordinarias proporciones, el original esplendor que lo
conviene en el má)[imo e)[ponente del neoclasicis-
mocubano •

PUHTA AlTA

mCASA DE LUISA HERRERA

uso ACTUAL: Sede del Consejo de la Administración Municipal. DIRECCION :
Ca/zada del Cerro. 1257 el Buenos AIres y Echeverría. Cerro. AUTOR : Desconoado.
Remede/aCIón: Horacio Navarrete. FECHAS: 1845. Remede/ación: 1941 u

De la pnml tlva casa-quinta construida en t845 sólo se conservan en la actualidad la

forma de la planta onginal rodeada de extensos jard ines: la tachada con los capiaJza·
dos de los vanos: la reja extenor con su cancela. y la galeria de la parte posteoof, deli·
mltada po!" una esbelta columnata de madera. El resto de la casa es producto de una
remodelación en la que se le modilicaron sus espacios interiores y se le construyó una
majestuosa caja de escalera. unica en su lipa dentro del periodo ecléctico al cual
corresponde. También de esa época es el revestimiento exterior con terminación de
be tun Imitando .
al decir del arqui·
tecto ~ el carácter
co lonial de su ...
arquitectura de
época .,
La residencia
Ive propiedad de
una de las más
diStlllgUldaS lami-
has habaneras ele!
stglo XIX y mantu-
vo el uso de vi-
VIenda hasta me-
diados del pre-
sente SIglo en que
pasó a ser sede
de inst it uciones
estatales. •

99
 fI QUINTA DE LOS MOLINOS
uso ACTUAL: Museo. DIRECCION: Carlos 111 e/G e Infanta. Plaza de la Revolución.-
AUTORES: Félix Lemau y Manuel Pastor. Remada/ación y ampliación: Mariano Cam'llo
de Albornoz. Restauración: Andres Betancourt. FECHAS: ca. 1837. Remodelación y
ampliación: ca. 1840. Restauración: 1986. OTROS DATOS : Monumento Nacional O

Esta casa·quinta fue construida bajo el Gobierno de Miguel Tacón con el propósito
de servir de residencia de veraneo a los Capitanes Generales y a la vez de vivienda a
estos, después de terminar su mandato, an tes de salir para Espai'ia.
Originalmente lue una obra de una sola planta sin grandes pretensiones. levantada
con los materiales sobrantes de otras construcciones que se ejecutaban en su tiempo.
Su mayor interes radicaba en los e ~lensos jardines que la rodeaban , ambienlados con
estatuas, fuentes, sallas de agua. glorietas. grutas y una abundante y valiosa vegeta-
ción procedente en parte del an tiguo Jardín Botánico que e~isUa en e~tramuros .
Hacia 1840. en franca competencia con otras casas de recreo de las afueras de la
ciudad, donde el lujo y la osten tación eran protagonistas de la arquitectura, le fue
ampliada su planta alla y embellecidas sus galerias. En 1887 se cercó la propiedad con
las verjas y los pilares que limitaban el antiguo Campo de Marte. En 1898, al terminar la
Guerra de Independencia, fue utilizada como residencia del Generalísimo Má~ imo
Gómez y como Cuarlel General del Ejército Libertador y en 1907 se instaló en sus loca·
les la Escuela de Agronomía de la Urliversidad de La Habana.
A partír de su restauración en 1986, funciona como Museo Má~ i mo GÓmez . •

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100
fiI CASA DE ROSAR IO LI MA Y RENTE Fill:.
u SO ACTUAL: Museo. DIR ECCION : Martr. lOS el Versal/es y San Antonio. Gua-
nabacoa. AUTOR : Desconocido. Restauración: Daniel Taboada. FECHAS: 1849.
Fachada actual: /929. Res/auración: 1979 O

Se lrata de una vivienda de una planta ron lechos planos Y patio central que, al igual que otras
reOOencias del siglo XIX de GuanahaCOa, posee la característica vincuIaci6n zaguán -sa16n
pnncipal. medianle una alta reja de un beUo diseño elaborado con hierro fo~ado.
El palio queda separado del salón por una galerla limitada por arcos de medio punlO con
VltraJes de vtcIrios en colores. Enl1e el zaguán y la galerfa existe un arco mixlítíneo que real·
za la entrada. Su fachada, remodelada en 1929, posee una inusual decoraci6n que la des·
taca entre sus colindantes, a la vez que desvirtua el carácter ooIoniaJ de sus espacios inte·
nores. Et sobrenombre con el
que se conoce, "Casa de la
Camarera de la Virgen~, se
debe a que en ella residieron
a partir de 1883 Rosario
Urna y sus sucesoras, Quie-
nes tuvieron a su cargo la
atenct6n y culto de la Virgen
de la Asunción.
Desde 1964 se Instal6 en
esta VlVI6nda el Museo Muni-
cipal. internacionalmen te
conocidO por sus ricos expo-
nenles de la cultura negra
cubana.
Además de eSla casa.
Integran el museo otras cinco
Vl'Vlendas que también coos-
bluyen ejemplos inleresanles
ele la arquitectura lOCal . •

la IGLESIA DEL SALVADOR DEL MUNDO

DIRECCION : 58n/o Tomás el Peñón y Cepero, Cerro. AUTOR : Desconocido.
FECHAS: 1850. Reparación general: /908

ESla pequei'ia igleSia de una sola nave posee lechos de alla~e muy sencillos, PiSOS
ele mosaICOS en colores y un altar barroco elaborado con gran calidad.
Su mayor ¡nleres radica en su Slmélrica fachada neoclásica, compuesla por un fron·
Ión bien proporCionado soslenido por dos columnas que flanquean el acceso. Al cenlrO
se levanta la lorre lerminada en un cono muy peraltado que le da un aspeclo singular.
Por eSlar emplazada frenle a un espacIo abierto y axial a la calle Peñón. tiene mago
nlflcas visuales desde la Calzada del Cerro lo que la hace destacable en un conlexto
donde Pfedomlna la arQulteclura neulra . •

101
11 HOTEL INGLATERRA
OIRECCION : Prado. 416. esq. San Ralael. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido.
Restauración: Ricardo Per8z Padrón. FECHAS : 1856. Remodelad6n y ampliación:
1891. Remozamiento y construcción de la última planta: ca. 1915. Restauración: 1982.
OTROS DATOS : MonumenfoNacional O
-

Aunque este hotel alcanzó su imagen actual en la segunda década de este siglo, ya
desde 1891 contaba con una apariencia y volumen similares. después de ser unilica-
das y reconstruidas varias edilicaciones colindantes, lo cual explica la Irregularidad de
su planta. El núcleo original data de 1656, cuando para formar el hotel se unieron el
alamado café " Escauriza ~. que ocupaba la esquina. y el edificio contiguo.
la expresión del edilicio es el resultado del retoque. a la manera ecléctica, de ele-
mentos establecidos desde el siglo pasado. como las pilastras adosadas en tachada,
los vanos de proporciones verticales con carpmlería de persianas regularmente distri·
buidos; y el empleo de barandas de hierro en los balcones. La solución de los pilares
del portal, con medias columnas circulares adosadas laleralmenle. es reminlscente del
diseño empleado en el Palacio del Segundo Cabo. Sobresalen. de eSle holel. su patio
sevillano, de agradable ambienle, y su ubicación privilegiada en uno de los centros de
la ciudad. con magniticas visuales hacia el Parque Cen tral. el Prado y la enlrada de la
bahía . •
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11 IGLESIA DE SAN JUDAS Y SAN NICOLAS ",••,11
DIRECC ION : San Nicolas y Rayo. Centro Habana. AUTO R: Desconocido.
FEC HA: 1857 O

Es una singular construcción que se destaca urbanisticamente por estar ubicada en

UrI1I especie de isla rodeada por edilicios eclécticos de morfología muy similar entre si.
En el exterior carece de decoraciones y resalta solamente su atractiva fachada de
lineas neoclásicas compuesta por un frontón sostenido por dos columnas de sección
Circular a ambos lados de la puena y cuatro pilastras adosadas al paramento. El resto
de los muros posee aisladas ventanas de larma piramidal, rodeadas por molduras pla-
nas.
La planta es de una sola nave en cruz lati-
na. cubiena con techos de alfarjes muy senci-
llos que siguen las pendientes dellrontón. _

liD CASA DE JOSE MELGARE S

uso ACTUAL : Hosplla/. D1RECC ION : Calzada del Cerro. 2202 el Santa Teresa y
Monasleno. Cerro. AUTOR : AntOniO Benftez U/han. F EC HAS : 1858. ReconstruCCión
yampllación: '958

Esta casa. constrUida en Jos momentos en que el Cerro era aún el lugar de preferencia
de las familias adineradas para el establecimiento de SUS quintas de recreo. es un ejemplo
destacable por su buen estadO de conservación. el cual permite apreoar sus cualidades a
pesar de las modificacIOneS que se le introdUjeron al ser ampliada en este Siglo.
El espacIOso portal se encuentra !igeramente eleyado sObre un basamento que permite
salvar el desnivel de la calzada. Traspuesto el portal se accede directamente. Sin zaguán.
al Qfan salón PflIlClPBI de la VMenda. inmediato al cual se encuentran las galerias. muy
amplias. que Circundan al palio cenlral
con arcadas de medio punto. La eKpre'
slon general del edilicio es de sobria
monumentalidad. la cual es afectada en
algO por la ImpoSlllya presencia de una
cercana construCCIÓn masiva e Inarmóni-

" OogIl'8lmente propteda.d de José Mel-

gares y Teresa Herrera. hija del Marqués
de Almendares. la residencia perteneció
a partir de 1890 a los Condes de Feman·
dlna. y desde 1914. a tos Marqueses de
la Real campiña hasta que en 1924 fue
comprada por la Asociación de Católicas
Cubanas. la que estableció el hospital.
Fue escenano de destacadOs aconte-
CIITllentos sociales en el siglo XIX. como
la fiesta realizada en 1893 en honof cie la
Inlanta Eulalia de Borbón. hermana de
Alfonso XII •

103
mCASA DEL MARQU ES DE LA REAL PROCLAMACION EEI
uso ACTUAL : Ciudadela. DIRECCION: Cuba. 651-655. esq. Luz. Habana Vieja.
AUTOR : Desconocido. FECHA: ca . 1860 O

Esta casa ha sido considerada por atgunos especialistas como uno de los mejores
ejemplos de la arquitectura residencial del siglo XIX. después de tos palacios Aldama y
Villalba.
Elementos que contribuyen a esta valoración son su monumental escalera de tipo
imperial, la amplitud de las galerias y otros espacios interiores. y la portada de expre-
sión totalmente clásica. con dobtes pitastras taterales y entablamento con Iriso de trigli-
fos dóricos.
la fachada es maciza con vanos de propor-
ciones verticales: el central, correspondiente a
la entrada principal. mucho mayor que los late-
rales. Una extensa batconadura con baranda
de hierro corre a lo largo de todo el frente. lo
mismo que la amplia cornisa con pretil en la
que cutmina ta fachada . con pilastras adosa-
das. Sobre tas ventanas attas se ubican guar-
dapolvos apoyados en onduladas ménsulas de
barroca presencia . •

11 CONVENTO E IGLESIA DE LA MERCED

DIRECCION : Cuba el Merced y Paula. Habana Vieja. AUTOR: Desconocido. Decoradófl:
Jaime Comema. Decoradores: camarín: Planella. Parle alla del presbiterio: De la Cosa. Cúpu-
la: Francisco Piera. Naves: Manuel Lorenzo. Capilla de Lcurdes: Charlrand. Pelit, Miguel
Melero. Melero hijo y Motioti. FECHAS: Pn"mera piedra: 1755. Inauguración de las obras rea-
lizadas por el Padre Viladas: 1867. Inauguración de la capl1la de Lourdes: 1876. Decoración
de lada la iglesia: 1904 O

El templo se levanta Irente a una plazuela que permite apreciar en su totalidad la

fachada barroca desprovista de torre. en ta que se destaca la puerta principal de
arco abocinado y un nicho central.
Consta de tres naves separadas entre si por monumentales arcadas de medio
pun to profusamente decoradas. Al final de las dos naves laterales se encuentran
sendas capillas. igualmente ornamentadas.
Sin duda la mayor atracción de esta iglesia es
su decoración interior con pinturas murales reali·
zadas por artistas cubanos de reconocido pres1i·
gio. entre lOS que sobresalen Chartrand. Melero y
Petit. Este conjunto pictórico está cal alogado
como el de mayor calidad de nuestra arquitectura
religiosa colonial.
El convento anexo está definido por un pa tio
claustral de gran belleza . en el que sus arcadas
de al\o puntal sin repello muestran los sillares a
vista . al igual que los paramentos de cierre . •

104
el IGLESIA DE JESUS DEL MONTE i:te:~j

DIRECCION : Marques de la Torre, 279 el Ouiroga y Mangos, Diez de Ocrubr9.

AUTOR : Desconocido. FECHA : 1870 O

Ubicada en la loma de Jesús del Monle, de la cual loma su nombre, 951a iglesia es
el producto de la reconstrucción de una ermita primitiva construida en 1698.
Su simétrica lachada. resu elta en un estilo neogólico. posee al centro la puerta de
acceso. acenluada en su parte superior por un óculo circular. A ambos lados de la
puerta se sitúan sendas ventanas para equilibrar la composición. La lorre campana-
rIO, ubicada lambién al centro, alcanza igual altura que el puntal de la nave principal.
Intenormenle es de Ires naves cubiertas por techos de una sola alfarda a los lados
y cenlralmente por bóvedas de caMn . •

mIG LESIA DEL SANTO ANG EL CUSTODIO

DIRECC10N: Composfela el Cuarteles y Chacón, Habana Vieja. AUTOR : Descono-
cido. FECHAS: 1871. RemodelaclÓn interior. Siglo XX

Ubicada en la llamada Loma del Angel. esta iglesia. conSlruida originalmente en la

segunda mitad del siglo XVII . lue variando su fisonomia gradualmente. Hacia mediados
del siglo XVIII se le hiZO una gran ampliación con el añadido de dos naves lalerales de
bóveda. Fue desln.Jlda en gran parte a causa de un huracán en 1844 por lo que se
reconstruyó a partir de 1866 y hasta 1871 . año en el que se terminaron las obras. La
Imagen existente en la iglesia fue enlonces renovada al estilo neog6tico. destacándose
con faCIlidad en su entomo por la serie de pináculos que la rematan . •

105
11 CEMENTERIO DE COLON ..
DIRECCION : Zapata y 12, Vedado, Plaza de la Revolución. AUTORES : Calixlo de
Laira. Eugenio Rayneri Sorrentino, Francisco Marco/aguí yo/ros. FECHAS: Inicio de
la obra: 1871. Terminaci6n: 1886. Construcción de panteones yo/ros edificios: Hasta el
presente. OTROS DATOS: Monumento Nacional O

Construido según el proyecto del arquitecto español Cali¡¡to de Loira. Quien ganó
el concurso convocado al efeclo , este conjunto urbano-arquitectónico contiene
obras de algunos de los más valiosos artistas cubanos de los siglos XIX y XX,
como Miguel Melero, José Vilalta de Saavedra. Rene Portocarrero. Rita langa,
Eugenio Batista, Max Sorges Recio, Juan José Siere yotros.
El diseño sigue la antigua costumbre de trazar la planla con cinco cruces 'orma·
das por calles inlersecladas perpendicularmenle. Las dos avenidas principales dan
lugar a la cruz cenlral : cada uno de los cualro espacios resul1an les. llamados cua~-

106
m Cementerio de Colón

teles, es subdividido a su vez por otras dos calles que se cruzan en ángulo recto.
En las intersecciones se lorman cinco plazuelas. en la principal de las cuales está
la Capilla Central, de planta octogonal y rodeada de portales, proyecto de Loira ter-
minado con modificaciones por Francisco Marcotegui. Loira. asimismo. es el pro-

yeclista de la monumental portada principal, de inspiración románica. con 21.66

metros de altura, 34.40 de longitud y 2.50 de espesor, ejecutada con variaciones
por Eugenio Rayneri Sorrentino y rematada por el extraordinario grupo escultórico
.. Fe. Esperanza y Caridad .. , de José Vllalta de Saavedra.
Aunque la " primera piedra .. para su construcción se colocó el 30 de octubre de
1871, desde 1868 se rea lizaban entierros en el lugar. El mayor auge cons tructivo y
artlsllco lo alcanzó en la primera mitad del siglo XX.
Verdadero museo al aire libre . es posible encontrar en él obras representativas
de muchos aslllos arlfsticos. a partir del romálllCO empleado originalmente por el
arqUitecto LOlra . Son dignas de desta carse. entre otras obras del siglo XIX. el
monumento a los bomberos del escultor español Agustin Cuerol: el osarto viejo con
Su techo a ocho aguas con gran pendiente: y la galeria de Toblas, especie de tunel
excavado, de 95 metros de longitud por 3 m de ancho y 4 de altura , para enterra·
mlentos en nichos perforados en las paredes. Sus pabellones de entrada y salida
perdieron la planta original en cruz con la demolición de dos de sus brazos. La
galería lue usada hasta 1875.
En tre las obras realizadas en este siglo
sobresalen los panleones de las familias Baró-
Lasa. Falla Bonel, Gómez Mena y Nuñez . •

107
11 PALACIO BALAGUER _
uso ACTUAL : Viviendas_ OIRECCION : Animas el Monserrale y Zuluela. Habana
Vieja . AUTOR : Desconocido, FECHAS : ca. 1873. Remode/ación: 1916 O

Un grupo de viviendas construidas hacia 1873 lue unificado y remodelado en 1916

para servir de casa de huéspedes. En esta intervención se retuvo la fachada existente,
en la que se destaca la extensa columnata de alto puntal. algo desproporcionada en
relación al piso superior. El entresuelo se expresa al exterior en la fachada relirada.
Su decoración es de extrema sencillez. basándose casi exclusivamente en las pilas-
tras adosadas a las columnas del portal en la planta baja y a los paramentos en tre ven-
tanas en la alta. Sobre ellas hay pequeñas cornisas con ménsulas a manera de guarda·
polvos. Olra cornisa y el prelil. corridos longiludinalmente por loda la fachada, coronan
el edi ficio, cuyos dos niveles principales son claramente delimitados por el balcón, con·
tinuo en los extremos e inlermitenle hacia el cenlro.
Un interesante efecto se logra al apreciar en escorzo la sucesión de pilares y arcos
del pórtico, por su inusitada longitud . •

108
CI PALACIO DE LA MAR UESA DE VILLALBA lID
u SO ACTUAL : Sociedad cultura/, s6fl/icios y viviendas. DIRECCION : Egida, 504
el Monle y Dragones , Habana Vieja . AUTOR: Eugenio Rayner; SorreMino.
FECHA : 1879 O

Uno de los más majestuosos palacios habaneros, construido en pane de lO que fue
el terreno de las murallas, de donde se aUrma lueron tomadas las piedras para la edili-
caclÓn. Posteriormente propiedad del Conde de Casa Moré. este inmueble es. después
del Palacio de Aldama, el mas e~traord¡nario ejemplo del neoclasIcismo cubano.
Aunque algunos espacios interiores y 105 yanos a la calle en la plan ta baja han sido
muy modificados, aún es posible apreciar la monumentalidad de esta obra en sus tres
fachadas. muy bien proporcionadas, con portal compuesto por una arcada de medio
punto que culmina en arcos ojivales en los eKtre mos. A cada intercolumnio correspon-
den vanos en la planta alta. los que son remalados allernadamente por fronlones trian-
gulares o semicirculares. detalle éSle que acusa una fuerte inlluencia del RenacimienlO
italiano, lo cual hace de esta obra una de las más ablertamenle académicas del periodo.
Otras partICularidades de la eKcepclOnal fachada son el inusual orden connlio de las
PIlastras adosadas al piSO allo. y la portada principal por Egido, resuelta en un arco de
medio punlO con una puerta de hierro fundido de compleja elaboración.
El resto de la composición se mantiene dentro del esquema de las grandes mansio·
nes Intramuros. con planta baja. entresuelo y planta pnncipal. ubicadas, en este caso.
en tomo a dos paliOS IOleriores. •

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109
mCASA DE JOSE MORADO
uso ACTUAL: Museo. DIRECCION: 728-B # 5704. esq. 57, Marianao. AUTOR : Des-
conocido. FECHA: 1880 o

Esta construcción de esquina que se caracteriza por la sencillez en el diseño de sus

fachadas y la cláslca disposición de locales alrededor de un patio central. posee algunos
elementos arquitectónicos de gran belleza y originalidad que la hacen destacable dentro del
conjunto de las casas quintas erigidas en el siglo XIX en el poblado de Marianao. Entre ellos
se encuentran las elaboradas molduras de madera tallada que jerarquizan los vanos princi-
pales de los espacios dedicados a sala y comedor: el Ira bajo de herreria en el que se distin-
gue la reja de la cochera, por su diseno con motivos vegetales y las ink:iales del propietario:
la decoración de lucetas y mamparas con vidrios de colores y cristal de muselina, que com·
plementa delicadamente los amplios paños de carpintería: el patio, con una fuente orna·
mental. y el portal en forma de L. que bordea las facha-
das de la casa. limitado por pies derechos de madera de
sección cuadrada.
Posee un segundo nivel que abarca solamente las dos
crujías posteriores de la residencia . Se accede a él por
medio de una interesante escalera de madera que conser-
va aún todos sus elementos componentes originales. •

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PLANTA B ...... AVE S1

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liD CASA DE JUAN BAUTISTA DOCIO
uso ACTUAL: Ciudadela. DIRECCION : Línea. 802. esq. 2, Vedado, Plaza de la
Revolución. AUTOR : Desconocido. FECHA: 1880 O

Casa de una planta, con jardin. portal y patio interior de proporciones rectangulares
al que daban dos pequeños arcos de medio punto con vidrios coloreados, hoy en muy
mal estado de conservac ión.
De dimensiones moderadas. el mayor interés de esta obra reside en la fachada,
compuesta simétricamente a partir del eje señalado por la entrada principal ubicada en
el portal de columnas pareadas, y rematada por un frontón semicircular si tuado al cen-
tro, como acento vertical. •

11 0
[ mCASA DE LA FAM ILIA LOYNAZ DEL CASTILLO "
uso ACTUAL: Ciudadela. DIRECCION : Linea, 1. 108, esq, 14, Vedado. Plaza do
la Revolución. AUTOR : Desconocido. FECHA: ca . 1880 O

m
Al momento de ser construida esta casa. hacia 1880, el paraje de El Vedado donde
se levantó aun estaba casi desolado, con unas pocas casas en los alrededores. lo que
perrnJ1Ía Incluso la visualización del mar desde ella.
Fue concebida como hotel de descanso vinculado a la playa. En ella residió por
muchos años la familia del Mayor General de la Guerra de Independencia Enrique Lay·
naz del Casllllo. cuya hija Dulce Maria, destacada escritora. le ha dedicado dos de sus
obras, ~Jardin " y .. Ultimas días de una casa ~:
La construcción se ubica aproximadamente al centro de un amplio terreno. Es com-
pacta '1 esta levantada sobre un basamento con las habitaciones de servicio. El acceso
a la planta pflflC!pal se realiza por dos escateras contiguas. colocadas al frente de la
tachada pnl'lClpal y que terminan en un portal. La cubierta es a dos aguas. y sus atraetj·
vos trabajos en madera. así como los de las barandas. se han perdido casi en su
tota lidad.
La elegante austeridad de esta vivienda era contrapuesta por los exuberantes jardi-
nes en los que ruentes . esculturas. otras edificaciones complementarias como la capi -
la. y hasta un pequeño tren . contribuían a aponar una riqueza que particularizaba el

'"'"
No obstante el estado de detenoro de la resldenc!a y el haber desaparecido la opu-
lenc!a de los Jardines. la obra perSIste como una valiosa muestra a salvar de un tipo de
edificación del que sobreviven muy pocos ejemplos. •

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liD CASAS DE ANTONIO GONZALEZ CURQUEJO _
uSO ACTUAL: Ciudadelas. DIRECCION: Unea, 612. esq. B. B 151. esq. Calzada.
B 153 el Calzada y Unea. Vedado. Plaza de la Revolución. AUTOR : Desconocido.
FECHA : ca. 1880 0

Las viviendas que conforman este conjunto se encuentran entre las primeras que se
construyeron en El Vedado. Aunque de distintas escalas, las tres son represen tativas
dellipo de casa de hall que hacia fines del siglo XIX comenzó a suslituir el modelo de
residencia con palio inlerior. La nueva forma de emplazamiento urbano en un amplio
lole rodeado de jardines, eliminó las paredes medianeras y permitió la apertura de
vanos en los muros exteriores . Al garantizarse asi una adecuada venlilaciÓn. el patio
interior dejó de ser imprescindible.
La mayor de ellas la edi ficó
González Curquejo para su resi-
dencia, y las otras dos para
alquilar. Todas poseen cercas de
pilares y rejas de hierro, jardines,
panales. dos plantas y terraza en
el piso superior. La diferencia
enlre ellas esta dada fundamen-
talmente por las mayores dimen-
siones de la vivienda del propie-
tario y por la disposición de su
portal que vo ltea el frente hacia
los laterales.
Actualmen te la casa principal y
la de B 15t se encuentran muy
modificadas. Existe un anlepro-
yecto, realizado como tesis de
grado . para su recuperación
como hoslal. •

1'1 CIRCO JAN E

U SO AC TUAL: Iglesia. DIRECCION : Zulvela . 502, esq. Dragones. Habana Vieja.
AUTOR : Emilio Sánchez Osario. Remode/ación y ampliación: Luis Dauval.
FECHAS: 1881. Remode/ación y ampliación: 1938 O

La construcción del circo-teatro Jane ejemplifica cómo en la segunda mitad del siglo
XIX se dieron respuestas originales y eficientes a programas arquiteclónicos especificos
con técnicas muy actualizadas.
El edincio, como los cercanos tealros lrijoa y Payret, contribuyó a crear un foco de atrac-
ción en el reparto l as Murallas, el cual se asentaba en la faja de terreno de altisimo valof
que había quedado libre luego de la demolición de las mismas. y cuyos edificios constituían
sin excepción hitos arquitectónicos.
La construcción. ubicada en esquina. contaba en la planta baja con los portales comdos
exigidos por las ordenanzas del reparto. y en la
parte superior de sus fachadas se distinguian
bloques edificados alternando con terrazas.
disposición que inlroducia cierta novedad en la
zona. Pero el m ayor interes de la obra se
encontraba al inlerior y consistía en el extraor-
dinario trabajo de herreria de la cubierta con
vigas de elaborada conformación que. inusua~
mente. quedaban expuestas al público.
La planla contaba con una pista circuiar para
las aCluaciones, rodeada de la plalea. los pai-
cos y otros locales anexos. Su uti lización como
circo-leatro fue efímera, pues antes de finalil ar
la misma década en que se construyó, dejó de
funcionar como tal. La remoóelación a que fue
sometido en 1938 inlrodujo grandes modifica-
ciones en la estruclura y expresión originales.
pero afortunadamente conservó la configura-
ción espacial inlerior y la valiosa cubierta mem-
lica, •

112
ClIGLESIADENUESTRA SEÑORA DELA SANTISIMA VIRGENDELCARMEN . .
OIRECCION: 16 el 15 Y 13, Vedaoo. Plaza de la Revolución. AUTOR: Desconocido. Pro-
yeclO de remode/addn: R. de la Totre y R. sanchez Pastor. FECHAS: 1872- 1883. Reinicio:
/922. CaptIlas de Cristo Rey y Jesús Nazareno: 1923. GapiIIa de la ViIyen de Fatima: 1926.
CapIIa de Nuestra $Mota de Lourde5: 1927. RemodeIación: 1929. SegtXIdo inicio: /932.

Conceoida pa ra servir como parroquia de El Carmelo. la ejecución de esta iglesia

nunca lue terminada.
Se comenzó en 1872 por la ayuda económica del Conde de Pozos Dulces, pro-
motor de la urbanización del reparto El Vedado. El proyecto Original contemplaba,
en lineas generales. Ires naves. la eenlfal de 65 metros de largo 'J 20 de ancho: un
crucero de 31 melros V una lorre de cerca de 40. l a planta era en cruz latina y la
expresión, una mezcla de elemenl0s góticos y románicos. Inicialmente s610 se
conSlruyeron las tres primeras luces y asi comenzó a prestar servicio en 1883.
Probablemente debido a la crisis provocada por la qUiebra de la Caja de Ahorros
de La Habana en 1884, las obras no continuaron hasta 1922 por el interés puesto
por el padre Reginaldo Sánchez Pastor. En 1929 se realizó un nuevo proyecto de
eSlllo totalmente gótico que introduc1a una nueva lachada con dos enormes lorres
laterales. De éste solamente se ejecutó una pequeña parle que prolonga hacia
detrás en cualro luces las naves lalerales.
Hacia 1956 se planeó la demolición de lo existente para erigir un nuevo proyecto
de los arquitectos Max y Enrique Borges, de concepción totalmente moderna. lo
cual no llegó a ejecutarse. En 1993, Osear Pérez Prada realizó un proyecto. como
tesIs de grado, de reciclaje de lo existente, planleando la introducción de elemen-
tos de muy fuarte presencia y carga simbólica ralarida a los Doce Apóstoles y a la
Trinidad.
La e~presión de la única parte que en delinltiva llegó a construirse es muy simple
V se basa en una fachada de piedra que asciende escalonadamente hacia la lorre
central. sin su remate provectado. La ubicación de los apoyos de la misma directa-
mente sobre la puerta principal implicó un vestibulo de reducidas dimensiones.
TOdos los vanos presentan arcos ojivales. En el interior. la bóveda central es de
caMn y las laterales de aristas.
La igleSia. con su aspecto inacabado, se ha convertido en un hito en el barrio de
El Vedado. Es conocida popularmetl1e como .. El Derrumbe~ , según unos por haber
Sido alectada por una descarga eléclnca. pero más que todo por su atrayente ima-
gen Inconclusa. •

113
mi TEATRO IRIJOA
DIRECCION : Dragones. 58 el Zuluela y Prado. Habana Vieja. AUTOR: Aberto de Castro.
Proyecto de restauración: Nancy Gonzá/ez Af701a. FECHAS: 1884. RemodeIación: 1931.
Reparación: ca. /965. Inicio de la restauración: 1!185 O

El teatro Hlrijoa~, rebautizado como "Martl~ hacia 1900. alcanzó rápidamente una gran
aceptación popular por su programación de obras del teatro bulo cubano y por su centrica
ubicación, a lo cual también contribuían sus apropiadas soluciones de diseno y tecnokr
gia. la arquitectura exterior es relativamente simple: un bkx¡ue rectangular coronado por
una comisa corrida a su alrededor y un pretil originalmente rematado por copas. El trata-
miento de las lachadas se basa en el contrapunto creado por la gran cantidad de llanos
que, en atractivo juego de claroscuros. alleman con los paramentos sobre los que se
adosan pilastras de pequeños capiteles. La horizontalidad del edilicio es equilibrada por
el tratamiento vertical de las ventanas. La cubierta a dos aguas, algo retirada, se expresa
al frente como un Irontón con una luceta semicircular
en su centro, sobre una puerta.
Mayor riqueza ofrecia el interior con columnas de
hierro IUndido, pisos de mármol, alfombras, cortinas,
espejos y una profusa decoración aplicada, todo com-
plementado con las lunetas de hierro colado.
Su ventilación y acústica eran excelentes. y a ello
se sumaban adelantos tecnológicos como el que pero
mitía, mecánicamente, colocar el piso de la platea al
mismo nivel que el vestíbulo y el escenario para la
realizaCión de bailes y otras actividades. Contaba,
asimismo. con locales de camennos. vestuario. utiIe-
ría y Olros. además de un reslaurante, un café al aire
libre y un jardín con esculturas. fuentes y otros ele·
mentos de mobiliario.
En 1931 se construyó un nuevo bloque sobre un
área de los jardines. el cual fue demolido hacia 1965.
Actualmente el teatro no ofrece funciones, en espera
de que se termine su restauración . •

mHOTEL TROTCHA
USO ACTUAL: Ciudadela. DIAECCION : calzada. 760. esq. 2. Vedado. Plaza de la
Revolución. AUTOR : Desconocido. FECHAS: 1886. Remodeladón para hotel: ca. 1890.
Primera ampliación: 1902. Segunda. ampliación: 1904

Este edificio. de sobria lachada neoclásica y alto puntal en su PiSO principal. se erigió
en sus inicios como salófl para represemaclones leatrales, cuando El Vedado era un
barrio que se iniciaba y aJ cual acudian los habaneros en busca de recreación vinctJla·
da al mar. El Salón Trotcha se convirtió rápidamente en sitio de moda de las familias
ricas. por las comodidades que ofrecía a artistas y espectadores. y por las actividades
sociales que en él se daban.
Hacia 1890. con el auge de El Vedado, es transformado en hotel y se le agrega un
cuerpo de madera de dos plantas en su interior. en el que se ubican las habitaciones.
En el basamento se dispusieron las aCllvldades complementarias. las fachadas. en las
que existían allos ventanales de persianeria francesa con lucetas de vldnos de colores
en su parte superior. no lueron modificadas, solamente se agregaron ocho lucemarios
de madera y vidrio sobre la cubierta a dos aguas terminada en tejas. Tanto la majestuo-
sa escalinata de acceso en mármol con barandas de hierro fundido. como la sólida
puerta principal con tallas de madera preciosa, se man tuvieron para ambas funciones.
A inicios del siglo XX se le adicionaron dos bloques más al edilicio original. uno de
los cuales desapareció en 1986. producto de un incendio. El hotel dejó de funcionar en
los años treinta. cuando pasó a ser casa de huéspedes. Por último, en t966 se convir·
tió en un conjunto de VIViendas permanentes. En la actualidad se encuentra en muy
mal estado de conservacIÓn . •

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..
liD FABRICA DE TABACOS DE CALl XTO LOPEZ
OIRECCION: Zuluela. Gloria, Misión Y Economia. Habana Vieja. AUTOR : Desconocido.
FECHA: 1886 O

El auge de la ioduslria del tabaco que comenzó a fines de la segunda décacIa del siglo XIX
motIVÓ la aparic::i6n en el centro de la dudad de grandes t3bócas con edificios construidos a
propósito. Entre éstas se destaca la de Galixto López y Cia., una de \as mayores al ocupar
loda una manza na.
Era característica comun de estas edificaciones el ser diseñadas oomo palacios. unifican-
do su e¡q>resi60 exterior y manteniendo una com¡:csición traélCiooal enriquecida con elemen-
klS decorativos. En general, son edificios de grandes dimensiones con planta baja, entresue-
lo y planta principal, pabO ínterior, y portales si se ubicaba en zonas con este requerimiento.
Esla eslructura, poco novedosa en fachada. era ajustada interiormente a las demandas de
la Industria con la ampliación de los
espacIOs mediante el uso de esbeltas
columnas de hierro fundido y con la
IIltrodUCClÓl1 de escaleras secundanas
para comunicar diversos pisos por
neceSIdades lunoonales. Con frecuan-
aa los Interiores eran ricamente deco-
fados y en ellos se empleaban maleria-
les costosos.
La labOca de Caltldo López cumple
en general este esquema, con las paro-
Ctllandades de Que la residencia del
ptOpIetano tambtén se incluía en el con-
Junto y de que el entresuelo. con su

_..
puntal más bajo. se expresa en la
tachada. al contrario de la práctica
habllUal que COOSIstía en proyectar éste
solamente I'Iasta la fachada rellrada del

CI CASA DE NICOLAS ALFONSO

uso AC TUAL: VIVIenda. DIRECC ION : Línea. 508 el D Y E. Plaza de la Revo/u-
ctOn A UTOR : Desconocido. FECHA : 1888

Se trata de una casa de una planta. con techos planos y un anchuroso portal al fren-
te delimitado por una arcada de sobria presenCIa. achaJlanada en sus extremos.
No posee patIO intenor -Ian Irecuente en nuestras construcciones coloniales- el
qllE! es suplido por jardines penmelrales y por un lucernario cen trat. para complementar
la ventilación e iluminación de los locales.
Allondo se encuentran la cochera y Olras habitaCiones de servicIo. •

lt5
El PABELLON DE LOS DEPOSITaS DEL ACUEDUCTO DE ALBEAR 111
DIRECCION : Fomento el Chaple y Recreo. Cerro. AUTORES: Francisco de Albear
Joaquín Ruiz. Construcción de iardines y restauración del pabellón: Secre/arra de
Obras Públicas. FECHAS : /893. Construcción de jardines y restauración del pabe.
lIón: 1927. OTROS DATOS : Premio «Medalla de Oro» en la Exposición de Pan!; O

El acueducto, concebido en 1856 por el ingeniero habanero Francisco de Albear y Lara,

ha sido considerado como una obra maestra de la arquitectura y la ingenieria hidráulica de
su época. El sistema. basado en la conducciÓll por gravedad de las aguas de k)s manantia·
les de Vento hacia La Habana, contaba con gran cantidad de tuberias. válvulas e hidrantes;
numerosas obras de fábrica; un muro.presa y tanque de reUnKln de manantiales; y un depó-
sito de agua con dos estanques de más de 60.000 metros cúbicos como capacidad total.
Et Pabellón de los Depósitos es una admirable muestra de arquitectura neoclásica
por su per fecta si·
me tría y elegantes
proporciones, caso
singular en nuestras
obras de apo yo a
tecnologías ingenie·
riles. Consiste en
una secuencia de
arcadas de medio
punto que desean·
san sobre columnas
apilastradas de seco
ción cuadrada y es
rematado en su
parte superior por
un pretil adornado
con una reja de hle·
rro finamente elabo·
rada . •

11 MANZANA DE GOMEZ
uso ACTUAL: Comercios, servicios. escuelas y oficinas. DIRECCION: Zulueta,
San Rafael, Neptuno y Monserrate. Habana Vieja. AUTORES: Pedro Tomé/Francisco
RamfrezOvando. FECHAS: ca . 1894/ 1917 O

Un caso unico en la arquitectura cubana de esta época, de una manzana totalmente des·
tinada a la aclividad comercial y de oficinas. caracterizada por las dos calles interiores que
ta atraviesa en diagonal. coocepción presente desde el proyecto inicial de Pedro Tomé. Al
contrario de la práctica que se hizo habitual en el antiguo reparlo Las Murallas. donde se E
encuentra situado este ediHcio, el autor original renunció al uso de entresuelos. La planta e
baja presenta un porlal en todo su perimetro con chaflanes en las esquinas y pilares a
cuyos laterales se adosan roumnas. motivo éste originado en tas arcadas del Palacio del "
Segundo Cabo y repetido luego en diversas obras. La construcción. comenzada en 1890,
. se paralizó en 1894 c
por la ruina de su 1,
dueño, Julián Zulue· E
ta. Pasó a propie· el
dad de Andrés
Gómez Mena y la u
planta baja fue ter· e
minada y comenzó o
a utilizarse. En 1917 p
se terminaron de c
construir tos pisos t<
superiores. obra del tr
arquitecto FranciscO tE
Ramirez Ovando,
quien los concibió d·
en un eclecticismo ci
muy neutro, de poco rr
valor arquitectónicO d·
y alta coherencia d
urbana. • e

116
D ~~ _____________
u SO ACTUAL : (Escuela y CIrculo In fantil. DIRECCION : Carlos 11111 551 Y 553
e/ San Carlos y Marques Gonzá/ez, Centro Habana. AUTOR : Desconocido.
FECHA : 1892

Estas viviendas pareadas, de idén1Íca distribución, se desarrollan alrededor de un

patio lataral cerrado por galerías en tres de sus lados.
Fueron construidas en un terreno con pendiente, lo que lue aprovechado para ubicar
en el nivel inferior el pa tio '1 las dependencias de servicio y en el superior. los espacios
dedicados a las actividades principales.
Son muy significatIVOS sus altos puntales, que alcanzan los seis metros de altura: su
extensa galería lateral. cerrada con carpintería y tueetas de colores y la imponente
monumen l alidad
del zaguán, la sala
y la saleta.
Las lachadas. en
las que aparece
expues ta la piedra
en Sillares. poseen
decoraciones clasi·
cistas en vanos.
arcos, pilastras y
cornisas . As imis·
mo. se destaca en
ellas la elaborada
herreda que como
plemen ta la orna·
mentaciÓn . •

11 FUERTE N.Q 1
uso ACTUAL : Desocupado. OIRECCION : 100 me/ros al oesle de la ciudad.
Camilo Cienfuegos, Habana del Es/e. AUTORES: Enrique Foro. Evarislo Garcra y
José Sorca. FECHA : 1897. OTROS DATOS: Monumento Nacional

Es el umco exponente conservado del ultimo sistema defensivo desarrollado por

España en el none de la Habana. ele este a oeste de la bahía. Formó pane del llamado
.. frente marilimo _ que abarcaba más de trece kilómetros por la parte de mar, desde la
ensenada de Cojlmar hasta la de la C/lonera, fortificados con trincheras. baledas y
otras obras defensivas.
A diferencia de otras fortalezas erigidas durante los siglos XVI. XVII Y XVIII. este
luerte es una construcción lineal. soterrada para aumentar la protección contra la artille.
lIa enemiga. y acasamatada para faCilitar el fluro de armas y la comunicación entre sol.
dados, respoodlendo de esta manera a
la revolUCIÓn armamenllsta ocurrida en
Europa a mediados del siglo XIX y al
desarrollo de las fuerzas navales.
la en trada se produce a través de
un vano en forma de arco rebajado que
COnduce a un corredor que separa las
Obras soterradas de un extenso lerra·
plen proyectado haCia ta parte de tierra.
cerrado con un muro aspillerado con un
tambor al centro. que es la umea cons·
tru cción sobresaliente del nivel del
terreno.
Después de permanecer abandona·
(Jo pOr variOS ai'los. en t982 fue acandl'
clOflado para museo munICipal. Actual.
mente se encuentra sin uso en espera
de su restauración para formar parte
del Parque Histórico Militar Morro.
Cabaila . •

117
 El CASA DE JOSE RICARDO O'FARRILL
uso ACTUAL: En reparación. DIRECC ION : Cuba. 102. esq. Chacón. Habana
Vieja. AUTOR: Desconocido. FECHA : Siglo XIX (principios) O

l as primeras décadas del siglo XIX vieron aparecer en el ya compacto tejido urbano
de La Habana Vieja. un tipo de residencia que aunque man tenla caracl erlsticas gene-
rales ya asimiladas en la tradición arquileclónica del siglo anterior. l ambién introducia
nuevos elementos bajo el influjo de la incipien te corriente neoclásica que alcan zaría,
muy poco liempo después. un lenguaje más renovado y propio en las Quintas del Cerro
y Marianao.
La casa de José Ricardo O'Farrill posee lodos los elementos que definieron a esta
tlpologia de palacete ¡nltamural: grandes dimen-
siones, proporciones generales muy bien resuel-
tas. imagen de eSlabilidad. elegancia y monu·
mentalidad: vanos verticales distribuidos
regularmente en la lachada. a la que se adosa·
ban algunos pocos elemenl os decoralivos, como
pilastras; lecho plano con cornisa y prelil; Iraba·
jos de herrería en hierro fundido o fo rjado: y
sobre lodo la gran portada principal. elemento en
el que se acusaba con mayor precisión la
influencia clásica al eliminarse por completo las
curvilineas guarniciones barrocas e inlroducirse
elementos de diseño reclllineo . Como en eSle
caso, por lo general las viviendas de este tipo
careclan de portal y se desarrollaban alrededcw
l de un palla cenlral. aun impreSCindible. •

I,
~

lII.Il CASA DE JOAQUIN RIOS

uso ACTUAL: PalacIO Episcopal. DIRECCION : Habana. 152. esq. Chacón. Haba·
na Vieja. AUTOR : Desconocido. F ECHAS : S. XIX (primera mitad). Obras de adapta·
CIÓrI para Palacio Episcopal: 1862

El elemenlo principal que distingue en la actualidad a eSla gran manSión de airas

similares de la misma época en La Habana Vieja. como lOS palaCIOS de José Ricardo
O'Farrill y de Joaquín Gómez, es la aplicación de pintura sobre sus parámelros revoca·
dos.
Por lO demás. su parecido con la casa O'Farrill es tal que hace deshechar la hipóte·
SIS de una mera coincidencia en lavar de la de un mismo au tor, aun desconocido. para
ambos edifi~ios. idea favoreCida por el hecho de haber pertenecido también eSla casa
originalmente a la familia O·Farril\. Son de
notar las slmllandades entre los dos edificioS
en cuanto a proporciones; cantidad y dislritJu.
ción de vanos: el diseño de cornisas. pretiles y
,
pilares superiores; y sobre todo, en la concep-
,
cióo y realización de la portada
Esta restclenCla . con su paliO Interior rodea·
,
do por arcadas de mediO punlo. en planta baja l.
con columnas dóncas y en la alta. iónicas, es
,
una de las mejores conservadas de esta ti!»
,
logia . •
,

118
11 CASA DE ANTON IO BACHILLER Y MORALES ¡¡,:¡"",
USO ACTUAL: Cenrro de informática . DIRECCION: Reina. 359 el Escobar y Leal-
tad. Centro Habana. AUTOR: Desconocido. FECHA: Siglo XIX (ultimas décadas)

Esta sencilla viviencla de dos plantas, ubicacla en una de las principales calles porti-
cadas de La Habana, la calzada de la Reina, se distingue en el contexto precisamente
por la carencia de portales haCia el exterior.
Interiormente posee una mooumentaJ escalera de mármol con barandas de herrería
muy elaborada. que se desarrolla de una form a caprichosa como si hubiese sido con-
cebida para un espacio mucho más amplio.
SIIl duda, su principal atractivo radicaba en las lucelas policromadas con motivos flo-
rales que remata·
ban las galerias
del patio lateral ,
lame ntablemente
hoy SlJslJluidas por
v,d"os de un solo
color. En ta lacha-
da aun se conser-
va n tres de estas
luceta s. colocadas
en la parl e supe·
rlo r de las venta-
nas d e la planta
baJa .

El QUINTA DE ECHARTE
USO ACTUAL: Taller de harrerla y cocina. DIRECCJON: Santa Ca/alina el Dom!n.
¡¡uez y San Pablo, Cerro. AUTOR: Desconocido. FECHA : 1878

El uso actual de esle inmueble ha Impuesto la transformación de la mayoría de sus

espacios. no obstante. sus componentes arqUlleclómcos originales se conservan en
buen estado. lo que permitiria su recuperación.
Conlaba con un espacioso portal corrido al lrente. limitado por robustas columnas. a
través del cual se accedía a una gran sala comunicada con el patio central por medio
de una ancha galería que lo bordeaba en todo su períme tro.
El palla. de aprOXimadamente diez metros de ancho por dieciséis de largo, reunía
especies de plantas tropicales de una exuberan-
te belleza que lo conVIrtieron en la admiraCión de
los VISitantes en su época de esplendor. Una vez
traspuesto éste y la galerla posterior. se llegaba
al comedor. paralelo a la sala. En las dos galerl-
as perpendiculares eXls!ian dieciséis habitacio-
nes con cinco baños. para el uso de la numerosa
lamllla que habitaba la casa.
Detalle singular de la arquitectura de esta
monumental residencia lo conslltuye el aparea-
miento de columnas en los ángulos del patIO y en
ambos extremos del portal. •

!
¡
I
•
"'
lI!il CASA
uso ACTUAL: Escuela. DIRECCION : Pepe Antonio. 408 el Amargura y Candela-
ria. Guanabacoa. AUTOR: Oesconocido. FECHA: Siglo XIX O

Dos detalles de singular interés dis1inguen a esta vivienda de una planta, localizada
en el casco histórico de Guanabacoa_ Son ellos. el decorado en relieve con un motivo
floral estilizado, en el capialzado de los vanos de la sala: y un diminuto balcón que se
proyecta desde un entresuelo parcial hacia la salela que comunica con el zaguán.
Además, posee un patio central. alrededor del cual se distribuyen los locales. y un
Iras palio rodeado de galerías de madera en forma de U.
Exteriormente está provista de tres ventanas voladas y una puerta principal, esque-
ma que se replle en la vivienda contigua para
formar entre ambas una fachada única . •

11 CASA DEL MARQUES DE PINAR DEL RIO

uso ACTUAL: Hogar de ancianos. DIRECCION : Calzada del Cerro, 1357·1359 el
CaNajal y Patria, Cerro. AUTOR: Desconocido. FECHA: Siglo XIX (segunda mitad) O

Al igual que otras residencias de recreo construidas en la Calzada del Cerro durante
el siglo XIX. ésta posee un extenso portal dando hacia la calle , delimitado por robustas
columnas de sección circular.
En la fachad a principal se distribuyen seis vanos de proporciones verticales, corona·
dos cinco de ellos por finas molduraciones de madera tal lada al estilo neoclásico. Las
dos crujias inmediatas conservan en perfecto estado todos sus componentes arQultec·
tónicos o riginales lo que, unido al mobiliario de época. nos brinda un ambiente colonial
poco común fuera de los museos dedicados a este fin.
El amplio patio interior. fue el orgullo de sus propietarios ya que en él se cultivaban
especies de plantas de gran interés, algunas importadas.
Olro detalle atractivo
de es ta residencia es
su entrada la teral , en
la que se destaca una
reja bellamente elabo-
rada , flanqueada por
dos leones tallados en
mármol. Se dice que
estas escul turas las
hizo copiar el propieta-
rio de dos semejantes
que existían en la veci-
na casa del Conde de
Fernandina quien al
tener conocimien to del
plagio mandó a retirar
los de su casa y los
colocó en el interior del
jardin . •

120
m ~~ _______________
uso ACTUAL : Museo. DIRECCION : Mara. 158 el Faccio/o y La Piedra. Regla.
AUTOR : Desconocido. FECHAS : Siglo XIX (primera mi/ad). Remodelación: S,glo
X/X (segunda mi/adj. Rehabilitación: 1982

Esta casa es un ejemplar carae1erístiCo del tipo de vivienda burguesa que se popularizó
con el auge neoclásico en el siglo XIX. Se caracterizaba por la ausencia de portales, el
empleo de paredes medianeras, los punlales relativamente allos y la existencia de un palio
central o lateral sin galerías perimetrales y siempre de proporciones alargadas. contiguo al
cual se desarrollaban las habitaciones.
Por !o general tenian una planta. e incluso siendo el lecho de varias pendientes no se
e~presaba as! al e)(terior. La fachada era rematada por un pretil liso o de pilastras con
barandas de hierro, como en este ejemplo. Se complementaba por una puerta principal,
generalmente ubicada a un lado, pilasl ras decorativas adosadas y dOs o tres veolanas de
gran altura protegidas por
barrotes de hierro. En este
caso particular, por haber
Sido la residencia original
dividida en Oos viviendas,
presen ta dos entradas
pMClpates.
Al ser rehabilitad a en
t982 para museo, lue reu-
nificada de nuevo al inle-
nor, eNminándose el muro
que dividía el patio central
y abriéndose algunos
vanos tapiados . Son de
interés los arcos entre el
zaguan. la sala. la saleta y
las habitaciones. así como
los que dan al pa tio, con
Vldrieria coloreada . •

1m QUINTA SAN JOSE

uso ACTUAL : Escuela. DIRECCION : Calzada del Cerro. 1220 e/Infama y Cruz
del Padre, Cerro. AUTOR : Desconockio. FECHA : Siglo XIX (primer lerdo)

Esta residencia de veraneo de una sola planta. construida. segun el historiador de la

arqUi tectura Joaquin Weiss, en el primer tercio del siglo XIX. está co mpuesta por
amplios locales distribuidos alrededor de un patio cen tral relat ivamente pequeño
bordeado por galerías conlormadas por esbeltas columnas y arcos ele medio punto.
Posee amplios portales al Irente y a ambos laOos, y esta rodeada de jardines que.
conjuntamente con los Citados portales. colaboraban al necesano distanciamiento de la
Calzada.
A pesar de no encon trarse en buen estado de conservación y haber sulrido mOdifica-
cIOnes. aun se disllngue por la majestUOSidad de sus bien proporcionados espacios; los
altos vanos de puertas y ventanas rodeaOos de sencillos entablamentos decoraOos al
eS1l1o neocláSICO: el diseño agradable de sus
elemen tos de herreria, incluida la verja eKlenor:
los PiSOS de mármol blanco y rosado; y las luce·
tas de Vidrios de colores con motivos geométri·
cos que cierran en su parle alta los vanos de
las galerías . •

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... .
12'
lID CASA DEL OBISPO
uso ACTUAL : Museo Numismatico. DIRECCION: Oficios. 8 el Obispo y Obrap(a,
Habana Vieja. AUTOR : Desconocido. Res tauración: Osear Jaime Rodriguez,
FECHAS : Siglo XVII. Remade/ación: siglo XIX (segunda mitad). Restauración: 1984 O
-
De la primitiva Casa del Obispo construida en el siglo XVII, que más larde fuera
Palacio Episcopal hasta 1858, sólo quedan la distribución de la planta, los arcos del
patio y la parte del fondo con un punlal más bajo. El resto. incluyendo la fachada, es el
producto de una remode lación de la segunda mitad del siglo XIX, ocasión en la que se
adaptó el edilicio para Monte de Piedad.
Es una construcción de dos plantas con zaguán, patio central alargado y estrecho y
I
aposentos distribuidos en todo el perimetro, en la cual llaman la atención la simetria de
su planta y fachada. asi como la reja que separa el
zaguán del resto de la casa. con la iniciales M.P. W
En la restauración de 1984 se rescataron las divi·
siones de hierro y madera del an1iguo Monte de Pie·
dad. las que cons tituyen parte del actual Museo
Numismático . •

lIIil FABRICA DE TABACOS " PARTAGAS "

DIRECCION: Induslria. 520 el Dragones y Barcelona. Habana Vieja. AUTOR: Des·
conocido. FECHAS: Siglo XIX (finales). Ampliación: siglo XX (inicios)

La construcción de esta fábrica de tabacos respondió al auge que dicha industria expe.ri-
mentó en la segunda mitad del siglo pasado. en la que se ejecutaron la mayoria de los
grandes edificios dedicados a este fin con la particularidad de ubicarse en la zona más
céntrica de la ciudad.
El edilicio original. que Incluye un patio interior rodeado de una arcada y actualmente
cubierto. lue ampliado al inicio de este siglo con la construcción de la planta superior y de
un anexo de dos pisos.
Su expresión exterior es sencilla y corresponde a la imagen que se hizo común en ese
entonces: fuerte y maciza presencia. distribución regular de vanos alargados con plataban-
das y guardapolvos
en la fachada. y bal·
cón corrido con
barandas de hierro.
El motivo de más
atracción son los ale-
tones de ondul ada
reminiscencia barro-
ca sobre los pretiles
de ambos bloques. El

I
año 1845 en la facha'
da señala la fecha en
la que se fundó la
marca de cigarros
"Pariagás". que ins·
taló su sede en este
edilicio a principioS
del siglo XX, •

122
11 CASA
u SO ACTUAL: En reparación. DIRECCIO N: Calzada del Cerro. 1854 el Peflón y
Zaragoza. Cerro. AUTOR: Oesconocido. FECHA : Siglo XIX O

Qcho columnas de hierro fundido con capiteles corintios limitan el portal de esta casa.
ubtcada sobre un alto basamento que la separa de la calle y al cual se accede por dos
escaleras colocadas paralelas a la acera. Posee un amplio patio al fondo. enmarcado en
dOS de sus lados por diferentes aposentos de la casa, cuya planta se desarrolla en forma de
L Los lechos son a cualro aguas en los espacios principales ubicados paralelamente a la
calzada. y planos en el portal Y el resto de la viviencIa. La fachada la compooeo cinco vanos
con ventanas voladas de carpinteria francesa, con robustas rejas de t'ien'o Y l.W'Iél puerta de acce-
so con guar-
no6n neoclási·
ca. Cierra el
portal una ele-
gante baranda
que dialoga
con la linea ha-
nzantal del pta-
111 abalaustra-
do . •

l1li CAFETAL «LA AURORA»

uso ACTUAL: Vw¡enda. D1RECCION : 276 y callejón del Matadero. Wajay. Boye-
ros AUTOR : Desconocido. FECHA : Siglo XIX

Una ngurosa Slmetria caractenza a esta vivienda cuyo Irente esta compuesto por un
extenso portal delimitado por diez columnas. En la rachada relirada se aprecian vartos
de proporciófl vertICal entre los cuales se destaca al centro la puerta principal omamen·
tada con una guarnición neoclásica.
El peraltado techo de tejas planas. a cuatro aguas, se aprecia desde la entrada de la
extensa propiedad en la cual se ubica esta residencia campestre, cuyos terrenos esta·
ban dedicados al cultiVO del caré . •

123
1m CASA DE SANTIAGO C. BURNHAM
USO ACTUAL: Casa Simon Bo/{var. DIRECCION : Mercaderes. 156 al Obrapfa y
Lamparilla. Habana Vieja. AUTOR : Oesconocido, Restauración: Tariana Femández.
FECHAS: ca. 1817. Remade/ación: 1882. Restauración: 1993 O
-

Esta espaciosa resldencia. ubicada en una de las calles más importantes del casco histó-
rico de la Habana Vieja, es el producto de la reconstrucción hacia 1817 de dos casas conti·
guas existentes en el lugar.
Adquirió su configuración actual en 1882. siendo su propietario el norteamericano Santia·
go C. Bumham, después que un incendio destruyera la parte delantera del inmueble, lo ql.le
motivó la remodelación de la carpinte ria de techumbres y ventanas. así como del zaguán. A
este ultimo se le colocó un enchape de mosaicos a ambos lados del acceso y la imponente
reja que tamiza las visuales desde la calle, Son también de esta época la puerta principal y
las lucelas de vidrios de colores de la planta alta. .
Exteriormente posee una sobria tachada, en la que se expresan la p lanta baja. el entre·
suelo y la planta alta mediante una ritmica sucesión de vanos rectangulares. interrumpida
únicamente por la majestuosa portada de cinco metros de altura y los balcones. individuales
en el entresuelo y corrido en la planta superior. Una cornisa que remata ellrente acentúa la
horizontalidad de la composición. Al patio principal, delimitado por dos galerías paralelas
entre si, se accede a través del zaguán. Entre éste y el patio. en una crujia auxiliar, se ubicó
a la derecha la monumental escalera y a la izquierda una pequeña capilla. En el piso alto se
repiten las amplias galerias de los bajos. unidas por un balcón volado. Resulta de interés en
esta planta el espacio donde desembarca la escalera,
dominado por los singulares vit rales y las curvas de la
baranda de hierro y mármol.
Un detalle curioso es el rosetón e xistente en lo alto,
al final del zaguán, con fas iniciales S.C.B. entrelaza'
das, que coinciden con las del nombre del propietario y
con las del nuevo centro que ocupa el inmueble. •

-,

124
 GUIA DE ARQUITECTURA

Catálogo
S EGUNDA PARTE

p L A z A s
 1m PLAZA DE ARMAS
DIRECC10N : O'ReiIIy, Obispo, Barali/Jo y Tacón, Habana Vieja. AUTOR: Primera remo-
delación: A Femández Treve;os (?) (l776). Remozamiento: J. Bu/nes (1813). Segunda
-
remodelación: M. Paslor, /. Gonzalez y R. de la Sagra (/834). Es/a/ua de Fernando VII: A
SoJa Restauración: E. Vasconcelos (1935). E:slalua de C. M. de Cespedes: S. López
M'""l' ~~ FECHAS: definitivo: ca. 1580. O

!
I•
¡
Fue la primera plaza de la villa. a partir de la cual se trazaron los ejes que determinaron
su credmiemo inmedialo. OOginalmeote ocupaba pana del terreno del castillO de la Fuena.
Al ser este construido. fue trasladada de lugar y adquirió una connotación esencialmente
mililar. Más tarde. haCIa 1776, se amplió y refl'l(Xjeló después de ser demolida la Parroquial
Mayor primitiva. A fines del siglo XVIII adquiere gran jerarquía como centro administrativo
con la construcción de los Palacios de los Gapilanes Generales y del Segundo Cabo. terml·
nados hacia 1791 . Anos después, en 1834. es remodelada y se coloca en ella una estatua
del monarca español Fernando VII la cual es sustituida en 1955 por otra de carlos Manuel
de Gespedes.
La Plaza fue restaurada en 1935 cuando se recupero la imagen que tenia hacia 1835: 1.11
cuadrilátero con un paseo perimetral albolado y otros dos paseos interiores que toonan lna
CNZ en cuya rotonda central se ubica la estatua. Este esquema se repite, a meOOf escala,
I
en cada uno de los cuatro cuadrantes asi fOfmados, los que tienen como motivos principa· l'
les pequeñas fuentes de piedra de Jaimanitas que rememoran las originales, de mármol.

~. de Almas. 5.gIa XVII {Hf1UrttM mud}

•

I
I

I
I

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i-...-:::=:;.;.:
1
'"
lID Plaza de Armas Mil.
Las fachadas que definen el espacio de la Plaza tienen una relativa homogeneidad basada
en los materiales usados y sobre todo, en el empleo de portales. práctica que suscriben tamo
bIén los edificios de este siglo por la calle Obispo. La presencia del Castillo de la Fuerza ¡ntro·
cIt.ICe una nota de valor que complementa la riqueza ambiental e histOOca de este lugar• •

127
lIfI PLAZA VIEJA
DIRECCION : Muralla . Teniente Rey. San Ignacio y Mercaderes . Habana Vieja.
AUTORES: Proyec/o de restauración: Enrique Gapablanca y otros. FECHAS: Siglo XVI
(segunda mitad). Mercado de Cristina: 1835. Parque: 1908. Parqueo soterrado: 1952.
Proyecto de restauración: 1979 (en ejecución) O
-

I
•
I

la Plaza Vieja. llamada así luego de la creación de la Plaza del Cristo, que pasó a
ser ~ Ia nueva ... surgió para servir de espacio público a la villa una vez que la plaza Oll-
ginal fue destinada a actividades militares. Su expresión básica la adquirió desde lines
I
a
li
del siglo XVII y durante el siglo XVIH con la construcción de portales en su perímetro, e
en el cual, al contrario de lo habitual en otras plazas. no se ubica ninguna iglesia o edili-
cio administrativo. La arquitectura que la rodea es de carácter civil y representa la cris- u
taJización del tipo de residencia con portat y una logia en la planta alla como palco- d
mirador. En el siglo XIX muchas de ellas fueron remodeladas y perdieron los balCOO!!S
y tejadillos de sus fachadas. 01ros edilicios ecJéclicos fueron conslruidos en las prime- 1-
ras décadas del siglo XX. (
La Plaza, que jugó un papel muy importante como centro de actividades, cambió su
lisonomia con la edificación del Mercado de Cristina en 1835. cuya demolición en 1908
dio lugar a un parque de tipo republicano. En 1952 su espacialidad fue drásticamente
afectada con la construcción de un parqueo soterrado que aun subsiste.
No obstante las transformaciones sufridas, este espacio aun conserva parte de su
original importancia, la cual será restablecida una vez terminada su restauración.
actualmente. en proceso, •

lLEVACION

128
11 PLAZA DE SAN FRANCISCO -Ui
OIRECCION : Amargura el San Pedro y Oficios, Habana Vieja. AUTOR : Fuenle de
/os Leones: Giuseppe G8ggini, FECHAS: ca. 1628. Fuente de los Leones: 1836 O

Es una de las plazas más importantes de la ciudad vieja, creada hacia 1628 por
acuerdo del Cabildo para que sirviera como punto de abastecimiento de agua a [as flo-
las en el cercano puerto. A pesar de la presencia inmediala de la iglesia de San Fran-
CISCO de Asis. su carácter fue desde un inicio eminentemente comercial.
A diferencia de otras plazas mayores de intramuros. en ésta el portal no desempeñó
un papel protagónico. Posee. en cambio. una pieza escul1órica de gran valor: la Fuente
de los Leones, la cual se concibió como representación del imperio español.
Tuvo en sus alrededores varios edificios significativos como la Cárcel y el Cabildo.
Hoy dla es dominada por la lachada lateral de la mencionada iglesia y por la lonja del
ComercIO y la Aduana. construidos en 1909 y 1914 respectivamente . •

129
lIfl PLAZA DE LA CATEDRAL
DIRECCION : Empedrado. San Ignacio. Mercaderes y Callejón del Chorro. Habana
Vieja. AUTORES: Restauración: Luis Bay Sevilla. Diseno de pavimento: Jean G/sude
Nieolas Foreslier. FECHAS: Siglo XVII (primera mitad). Restauración: 1935 O
-
El terreno anegadizo y relativamente aislado del centro de la villa. conocido como «la Cié-
naga~, dio lugar con el paso del tiempo a una de las plazas de mayor importancia arquitec_
tónica y urbana de la ciudad, rodeada de varios edificios claves como la casa del Marqués
de Arcos y la Catedral, con cuya terminación en 1777 adquirió su imagen edilicia definitiva.
El espacio, que luego alcanzaría una a~a jerarqufa social, inicialmente y por largo tiempo
sirvió como punto de abastecimiento de agua por la existencia de un aljibe en el lugar y des·
pués porque alll se hizo desembocar la rama principal de la Zanja Real, primer acueducto
de la ciudad.
la Plaza conjuga en su espacio la monumentalidad de algunas edificaciones con cieno
inlimismo dado por sus dimen·
siones relativamente reduci·
das y por su carácter cerrado.
Una gran coherencia se logra
por la ellistencia de portales y
por la expresión de la piedra
conchífera, la cual quedó
ellpuesta en las fachadas de
las casas de los Condes de
Casa Bayona y de Casa Lom·
billo, y de loS Marqueses de
Arcos y de Aguas Claras
cuando lueros restauradas
hacia 1935. En esta ocasión
se remodeló también la edifi·
cación conocida como "casa
de Baños ~, que originalmente
fue de una ptanta, para ime·
grarla a los otros edilicios de
su entamo. •

11 PLAZA DEL CRISTO

DIRECCION : Teniente Rey, Bernaza, Lamparilla y Villegas. Habana Vieja ,
FECHAS: ca, 1640. Mercado del Cristo: 1836 O

Surgió asociada a la creación de la Ermita del Humilladero para servir de estación

final a las procesiones religiosas que se realizaban en la Cuaresma. Se conoció tam-
bién como "Plaza Nueva ...
Hacia 1814 se estableció en su espacio un mercado cuyas casillas iniciales, de
madera. fueron sustituidas en 1836 por un edificio de mampostería con arcadas peñ·
metrales. Conocido como Mercado del Cristo, fue demolido posteriormente.
Marcada fuenemente su imagen por la fachada de la iglesia del Santo Cristo del
. Buen Viaje. hoy día la plaza y sus edificacio-
nes circundantes han ellperimentado grandes
translormaciones. No obstante, se conservan
valiosos ellponentes de la arquitectura de los
siglos XVII. XVIII Y XIX. •

130
VIAS DE INTERES URBANISTICO •
e Alameda de Paula

o Avenida del Puerto

Avenida 51 (antes Calzada Real de Marianao)

Calzada de la Reina (antes San Luis Gonzaga)

Calzada del Monte

o Calzada del Cerro

Calzada del Diez de Octubre (anles Calzada de Jesus del Monte)

Calzada de Puentes Grandes

Carlos 111 (antes Paseo de Tacón)

Cuarteles

Egido - Monserrate- Avenida de las Misiones

Galiano

Mercaderes

Muralla

a Obispo

Obrapia

Oficios

Q'Reilly

Paseo del Prado (antes Paseo de Isabel 11)

San Ignacio

San Lázaro

Teniente Rey

Zuluel a

I
!•
¡
131
 ----- --
101001 _ _ _

-
EPILOGO •
Al poner en vuestras manos la Guia Arquitectónica de la Ciudad. impresa
en ocasión de conmemorarse, el 16 de noviembre de 1993, el CDLXXIV aniver-
sario de la fundación de la Ciudad de La Habana . deseamos, fervientemente,
que este libro sea (¡til a su objetivo principal que no es otro que propiciar el
conocimiento general de la capital de Cuba, por tantas razones celebrada
como uno de los conjun tos urbanos más sobresalientes en Hispanoamérica.
Al hecho de poseer un Cenlro Histórico, delimitado y protegido por las leyes
de la Republlca, debe agregarse el singular privilegio de haber sido declarado
por el Comité Inlergubernamental para la protección patrimonial , mundial, cul-
tural y natural de la Comisión de las Naciones Unidas para la Educación, la
Ciencia y la Cultura (UNESCO), el 14 de diciembre de 1982, parte integrante
del Patrimonio de la Humanidad.
La Ciudad es hoy mucho mayor de lo que pudieron preverla sus fundado·
res, y toda ella es de interés como expresión de la originalidad y capaCidad
creadora donde, para modelarla, se empeñaron sucesivas generaciones.
Todas la artes se han dado cita en sus espacios y La Habana llena, con la
atractiva y definida personalidad de sus habitantes, una parte sustancial de la
identidad cubana.
Suavemente reclinada en una prolongada costa que mira al mar Caribe, es
poseedora de los dones del clima más favorable en esta la1itud del mundo.
atesora joyas arquitectónicas, museos . teatros, instalaciones deportivas; es
sede de importantes eventos internacionales y cobra significación como cen·
tro de las indagaciones científicas, particularmente en la medicina.
Al invitarles a nuestra ciudad. los acogemos con ese sentido de hospitali·
dad proverbial que nos distingue, en la certeza plena de que conservaréis un
recuerdo grato de nuestra tierra .

Pomera edición EUSEBIO LEAL SPENGLER

~.,. la ~de La Hat>an.

'"
 -
BIBlI OGRAFIA o

ABARCA, Silvestre : Proyecto de Defensa de la Plaza de La Habana y sus castillos.

Olicina del Hisloriadorde la Ciudad de La Habana. La Habana, 1961 .
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Además. se consul taron las colecciones de las siguientes publicaciones periódicas:

- Arquitectura.

- El Arquitecto.

- Arquitectura·Cuba.

- Arquitectura y Urbanismo.

- Arte y Decoración.

- Bimestre Cubana.

- Colegio de ArqUItectos.

- Constructores.

- Revolución y Cultura, y numeros aislados de otras publicaciones.

144

?
INDICE A LFABETICO DE E DIFICIOS y P LAZAS

NOMBRE

CAfETAL·LA AURORA-
mi
CASA DE ANTONIO BACHILLER Y MORALES

CASA DE ANTONIO HOCES CARRILLO

CASA DE BEATRIZ PEREZ 6QRRQTQ

CASA DE FRANCISCO A. DE BASASE

CASA DE GASPAR RIBEROS DE VASCONCELOS

-
1m
l ID

CASA DE JOAOUIN GOMEZ

El
CASA DE JOAOUIN AlaS
lIi3
CASA DE ..lOSE MELGARES
D
CASA DE JOse MORADO
CASA DE JOSE RICARDO OFARRILL

CASA DE JUAN BAUTISTA DOCIO

CASA DE JUANA CARVAJAL

CASA DE LA CONDESA DE LA REUNIDN

CASA DE LA FAMILIA LQYNAZ DEL CASTILLO

CASA DE LA OBRA PlA

CASA DE LA PARRA
lID
CASA DE LAS HERMANAS CARDENAS
El
CASA DE LOS FRANCHI ALFARO
EJ
CASA DE LUISA HERRERA

CASA DE MARIA BASASE

CASA DE MARIANO CARBO

D
CASA DE MARTIN ARQSTEGUI
EJ
CASA DE NICOLAS ALFONSO
El
CASA DE PEORO .lOSE CALVO DE LA PUERTA
El
CASA DE ROSARIO LIMA Y RENTE
El
CASA DE SANTIAGO e BURNHAM
lID
CASA OEl CONDE DE CASA SARRE"TO
El
CASA OEL CONDE De CASA BA YONA
El
CASA OEL CONDE DE CASA LQMBlltO
111m
CASA OEl CONDE DE CASA LOt.1BILlO
El
CASA OEL CONDE OE FERNANDINA

CASA DEL CONOE OE LA MOATERA

CASA Del CONDE DE SAN JUAN DE JARUCO

CASA DEL CONDE DE SANTOVENIA

CASA DEL CONDE DE $ANTOVENIA

-
lID

El
CASA OEl MARQUES DE AGUAS CLARAS El
CASA OEl MAAQUES ce ARCOS El
CASA DEL MARQUES DE CASA CAlDERON
El
CASA OEl MARQUES DE LA REAl PROCLAMACION ID
CASA DEL MARQUES Dí LARRINAGA

CASA DEL MARQUES DE PINAR DEL RIO

CASA DEL 08I SPO

lID
CASA EN CALZADA DEL CERRO 1854 CERRO
lID
\45
 Indice alfabético de edificios y plazas o
N OMBRE

CASA EN MARTI 158. REGLA mJ

CASA EN OBISPO 121-123. HABANA VIEJA EJ
CASA EN OBRAPIA 116. HABANA VIEJA 1m
CASA EN OFICIOS 51-53. HABANA VIEJA El
CASA EN PEPE ANTONIO 408. GUANABACOA lIii.I
CASA EN TE NIENTE REY 159- 161 . HABANA VIEJA EJ
CASA NATAL DE JOSE MARTI D
CASAS DE ANTONIO GONZALEZ CUROUEJO a
CASAS EN CARLOS 111 1S1-153. CENTRO HABANA

CASTILLO DE LA REAl FUERZA

CASTILLO DE LOS TRES REVES DEL MORRO

CASTILLO DE SAN SALVADOR DE LA PUNTA

CASTIUO DE SANTO DOMINGO DE ATARES

..•
lI!lI

111
El
CASTILLO DE EL PRINCIPE El
CATEDAAL DE LA HABANA EJ
CEMENTERIO DE COLON El
CIRCOJANE a
COLEGIO DE SAN AMBAOS10 El
COlEGIO DE SAN FRANCISCO DE SALES EJ
CONVENTO E IGlESIA DE LA MERCED a
CONVENTO E IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE BELEN El
CONVENTO E IGLESIA DE SAN FRANCISCO El
CONVENTO E IGLESIA DE SAN FAANCISCO DE ASIS El
CONVENTO E IGLESIA DE SANTA CLARA DE ASIS l1li
CONVENTO E IGLESIA DE SANTA TERESA DE JESUS 1m
CONVENTO E IGLESIA DE SANTO DOMINGO El
CUARTEL DE MILICIAS l1li
EL TEMPlETE El
ERMITA DEL POTOSI E1
D

..
FABRICA DE TABACOS DE CAlIXTD LDPEZ

FABRICA DE TABACOS -PAATAGAS_ 1m

FORTAlEZA DE SAN CAALOS DE LA cABAÑA EJ
FUERTE DE COJlMAR

FUERTE DE SANTA DOROTEA DE LUNA DE LA CHORRERA

FUERTE N' 1 mi
HORNABEOUE DE SAN DIEGO El
HOTEL INGLATERRA EJ
HOTEL TROTCHA El
IGLESIA DE JESUS DEL MONTE El
IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCION El
IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA SANTISIMA VIRGEN DEL CARMEN El
IGLESIA DE NUESTRA SENeRA DE MONSERRATE El
IGLESIA DE NUESTRA SENaRA DE REGLA a
IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE PAULA El
146

7
 Indice alfabético de edificios y plazas
•
NOMBRE
ll:!!!I
IGLESIA DE SAN FRANCISCO JAVIER DE LOS QUEMADOS

IGLESIA DE SAN JUDAS V SAN NICOlAS

El
IGLESIA DE SANTA MARIA DEL ROSARIO
1m
IGLESIA DE SANTIAGO DE LAS VEGAS

IGLESIA DEL ESPIRITU SANTO

1m
IGlESIA DEL SALVADOR DEL MUNDO
El
IGLESIA DEL $ANTO ANGEL CUSTOOIO
1m
IGLESIA DEL SANTQ CRISTO DEL BUEN VIAJE
1m
MANZANA DE GOMEZ
m
MURALLAS DE LA HABANA
El

--
1m
PABElLON DE LOS DEPOSITOS OEL ACUEDUCTO DE ALBEAR

PALACIO BALAGUER

PALACIO DE DOMINGO ALDAMA

El I
"

PALACIO DE LA MAROUESA DE VILLALBA

PAlACIO DE LOS CAPITANES GENERAlES

El
PALACIO DE MATEO PEDAOSO
El
PALACIO DEL MARQUES DE AlMENDARES

PAlACIO DEL SEGUNDO CABO

El
El
PlAZA DE ARMAS

PLAZA DE LA CATEDRAL
1m
1m
PlAZA DE SAN FRANCISCO

PLAZA DEL CRISTO

1m
PLAZA VIEJA

POLVQRIN DE SAN ANTONIO

PORTIeO DE JUsnNIANl

QUINTA DE ECHARTE

QUINTA DE LOS MOLINOS

..-
m
El

..-
OUINTA SAN .lOSE
III!J
SEMINARIO DE SAN CARLOS V SAN AMBROSIO

TEATRO IRI.IOA

TORREON DE BACURANAO
1m
TORREaN DE SAN LAZARO

14'
 INDICE DE A UTORES o
N OMBRE
ll!II
ABAD VllLAAREAL. Pedro

ASARe .... Silvesl.e

ALBEAR, Francosco de
ANTONELlI. Baull$La
m
ANTONEUI, Juan eaullSla
m
ARCES, Jo$&
El
ARJONA . Mana
a
BATISTA. EugenIO
1m
BAY SEVILLA. LUIS
'¡¡"1;¡I"'
BENITEI UTHAN, AmonIO
ID
BENS ARAAATE . José Mari.
rmI
BETANCOURT, Andrés
EJ
BORGES RECIO, Ennque

•
90RGES RECIO. Max

BULNES. José

BUSTAMANTE DE HERRERA. Jerónimo

CABARROCAS. Féhx

CALONA. FrancISCO de
..
ti ¡:Sí!'
1m

CAMACHO, LOfen«>
Em
CAPABlANCA. EnnqUfl el·IiI'"
CAPELO. José
Em
CARRERA. Manuel José El
CARRILLO DE ALBORNOZ. Manaoo
EJ
CASANOVAS. Marcos
1m
CASTRO. AtleJto de
El
CHARTRAND. Esteban
1m
CI-lATELOIN. FeIiaa
6'm
COMERNA, Jame
1m
COSA. de la

CRAME. Aguslin

CUCHIARI. J
1m
OAlNAl. LUI$
El
006015, Gustavo
El
OUNN . Car1O$

ESCALEAA. José NICOlá s de la

FERNANDEZ TREVEJOS. Anl0rn0 ..tli"iij

FERNANDEZ. RIcardo

FERNANOEZ. T aua""

FORESTIER Jean Claude NoeoIas

• 1m
1m
FORO. En""""
FRANKLlN, Roberto

GAGGIN!. GlOseppe
•
mm
EJ
GA1'ICIA Evan$lO

GIL, EnllQU6

148
• El
t
 Indice de autores

NOMBRE
1m.!
GONZALEZ AAlOLA. Narocy

GONZALEZ. I~
El
GOVANTES. Ev&lio

GUAYASAMI N. Osvaklo

GUTIERREZ. Juana Paz

El
HERNANDEZ DE SANTIAGO. Pedto
lflD
HERN~Z.~~o
11m
HIDALGO. .José

HUET.lws

ICUATE. Ped,o
lI!iJ
LEMAU. Féli~
El
LOI RA. Cahxlo de
El
LONGA. R~a
1m
LOPEZ MESA. $e,1/'O
1m
LOPEZ. Fe,nando

LOfIENZO. Manuel

LUCIO, MafCOt
El
MARCOTEGUl. F,anctsco
.:1
MARIN DE LA GARZA. M' de 10$ Angeles
1m
MARTlN PINZON. Je,órmTlO

MARTINEZ MAROUEZ. ClIstóbal

cm
MEDINA Pedro de
,%",IOj!;1
MELERO, H,IO

MELERO. MogwI
El
MELERO, JI'eIson

-
MESIAS. Rosando

MINISTERIO DE OBRAS PUBLICAS

EiJ
MIRANDA, Heidnch

MORALES Y C,a
El
MOREJON Ameha
D
MOllOTI
El
NAVARRETE. Ho<aoo

NOEVER Peto.

OFICINA DEL HISTORIAOQf'I DE LA CIUDAD

1m
PASTOR, Miln...el
mi
PELAEZ. Ameloa
'-Sl"ij
PERE RA. José
1m
PEREZ PADRON, R,ca,do
EiD
PEREZ PRADA. Qsca,

"'''
PIERA. Franeosoa
El
"""u.A
El
POLETTI. Slellana
El
PORTOCARRERO,~
1m
1m
149
 Indice de autores
•
N OMBRE

PRADO. Noemi del

PRAT PUIG. Franosco

PAUSCHA. Carl

OUEROL. Ag.,ISlln
RAMIREZ OVANOO. Ff1l/'IeIKO

RAYNERI PIEORA. Eugenio

RAYNERl SORRENT1NO. Eugemo

ROOA. Crislóbal de

ROOR1GUEZ. Criaoo

ROORIGUEZ. Femando

ROORIGUEZ. Osear JalO"le 4·14·56·60·61-111

ROORIGUEZ. Severino
mili
RUIZ. Joaquín
a
SAGRA. Ramón de la
1m
SALAS. Juiln de l1li
SANCHEZ OSCRIO. Emilio
liD
SANCHEZ PASTOR. Aeg1naldo
El
SANCHEZ. Baflolomé

SANCHEZ. José Afldré$

SARMIENTO. LicIia
ID•
"11tH
SECRETARIA OE 06RAS PUBUCAS

SEGUI. Gitleno

SICAE. Juan José

SOLA. AnlOl'\IO
SORCA. José

SOTOMAYOR. J\IiUl He<,...a

TA.80AOA. Damel 1 H8-28·29·30·48·53-57-66-74-n

TOlEDO. Jo<~ IFtn Ijl
TOME . Pedro
m
TORRE. AnIOl'\IO Maria de la a
TQflRE. RIcardo de la
El
VAlllEAE. M. de
El
VASCONCEUQS, Em;ho
1m
YERMA Y, Je~n SapllSUt
El
YIOAl. Silvla
El
YILAlTA OE SAAVEORA. José
El
WEISS. Ja.aqui"
D

ISO

7
 PLANO GUIA

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m
 Plano Guía
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1 CASTIlLO DE I"l RO'" fUEFIZ./I ~ POlVORlN DE SAN ANTONIO
_ - - - -- - - - - - - -______ _ _ __ _ __ _ _ _ __ _ _ _ __ __ _ _ _ __ __ _ __ _ _ __ _ __ _ _ _~
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-
2 CASa.LO DE SAN SALVADOR DE LA S' CASA DEllolAAOJES DE

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1 CASTl.LO DE LOS TRES REYES M ""
CASA CAlDEAON

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, POImCO DE JUsrlNLlNl
" CASI. DE MAAIANO CAReO
62 CASA OH CONDE DE SAH'TOVEH ....
5 FUERTE DE C<l.IIoIIoR

La ,f la bana Vieja
~ PAlACIO DEL UAAOUES
• Fl,lEATE DE SNfT"OOFIOTEA DE .....".EHDARES
DE LUNA DE LA CHOfmEAA
'"CASA DEL w.AOUES DE lARRINAGA
7 CASA DE .o.HTOHIO HOCES CIoARUO
U CASA DE l.o\S HERLlANAS C~
I lOAREOH DE 8ACURAHAO
M CASA DE LA CONDESA DE LA REo..f<lOt.I
• TORREON DE SAN Lo\lAAO alCASA N'" T.o.I. DE .IOSEJ,\.O,ATl
-
)
'0 EIIMIT"DELP010$j M IGlES .... DE NUESTAA SENOF\IIo
" COHVEHTO E IGlE ~DE DEIlEGLA
Soo\HT A CI...t.FIA DE ASlS
" E~ TEUl't-ETE
12 IGlEst.t. F'AAROOUlAl. DE
SANTIAGO DE U\S VEGAS 70 CA.SA DE JO.o.QUIN GOMEZ
l ' CASA DEL CONDE DE F E~
13 CASA DE U. P4RRl
14 CASA DE GASPAR AtilEAQS
DE V.o.scoNCELOS
12 CASA DEL CONDE DE SA.NTOVEN ....
13 IGlESIA DE NUESTFIA SEiIOAA
DE ...oHSEIlR.o.TE
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16 COlEGIO DE SAN FRANCISCO DE SAlES
17 COLEGIO DE SAN ,oWOROSlO
" c.o.S.l DE U. 06RA pi"
" IGlESIA OEL SANTO CAlSTO
DEL BUEN 'Il.t.JE
7. P!.LACIO DE OOMIHGOIJ..OJ.M.O.
75 CA.SA DE LUISA IiEIlIlEFIIo
le QU.NTA DE LOS MOLINOS
n CASA DE IlOSAIlIQ UMA y RENTE
7' IGLESIA DEL S.o.I.VAOOfl DEL MUNDO
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20 C4$A 7t HOTEL iNGLATEIlFllo 21 .- "

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2:2 CONVENTO E IGlESI./I DE 5.olNT ... TERESA
10 IGlESIA DE SAN JUO¡t,S y SAN HICOl.AS
.. CA.SA DE.IOSE ME\.GAIlES

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CONVENTO E IGlESIA DE NUESTRA
12 CASA DEL "'-"ROllES DE LA
REAl PIIOCI..A/.IACION
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SEÑORA DE BEltN al COHVEJ(!O E IGLESIA DE LA MERCED 7 117
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~ CASA OElCONDE OE CASA BAYOtUo
25 IGl.ESIA DE NUESTRA SENORA
DE I...l ASUNCION
lo! IGlESIA DE JEStJS DEL UOH1'E
'" IGlESIA DEL SAH'TO ANGEL CUSlOOlO
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2t CASA DE ............ (:AA" .......... .. CEt.lEH'TEFlIO DE COLON

27 CASA DE FRANCISCO ... DE 8ASA8E: . 1 P.t.LACIQ BAlAGUEIl

ti CASA DE l.WIlA BASA8E

ti CASA CElCONOE DE CASA BAAAETO
.. PAlACIO DE LA I.IAROI..ESA DE YIl.Uol.BA
11 CASA DE JOSf lM)RAD(l
l1li CASA DE.AJAN BAIJTlSTA DOCID
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JO ColSA DEL COf«)E DE SAN JUAN

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CONVENTO E lCIl.ESt.t. DE
SAN FRANCISCO DE ASlS
•• CASA DE LA FAUIl. .... LOYNAZ
DElCASTlUO
11 CASAS DE AHlOtflD GOtilAL.EZ
32 AESTOS DE Ll J.IUIVol.I.Jo DE LA HA.Bt.N ...
33 C,t,.SA DEL CONDE DE C¡t,$A lOM8UO """"""
'J CIACO JANf.
:M IGlESI" DE SAN FRANCISCO DE PAUl,.A ... IGI.ESlA DE NUESTAA seÑORA
DE LA SANl\SII.I"o. V'IFIGEN DElCAAMEN
35 IGLESI" DE SAN FRANCISOOJA.VlEJl
DE LOS OVEMAOOS t!I TEAlAO IIlIJOA

)f CASA DEL IAAROUES DE "ACOS "' HOTEL mCHCHA

37 CONVENTO E IGlES!" .1 FABIllCA DE TABACOS DE
DE SAN FRNIClSCO CAUXTO lDPEZ
:)8 CONVENTO E IGlESlA DE ti CASA DE NICQLAS ALfONSO
SA.NTO IX)I,jINQO 111 PA.B.EUON DE lOS OEPOSITOS
DEL ACUEDUCTO DE.o.I.BEAA
.~ M~"OEGOMEZ
'0' CASAS
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IIn fUEIlTE N'"
.OJ CASA DE.IOSE RICAIlOO O'FAIlIllU
'04 CASA DE JOAQUIN FIlOS
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'05 CASA DE ANTONIO BACI1IUEIl

' 01 DUIHl'AOEECHARl"E

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107 CASA "·'Io,
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' 01 CASA DEl. IMIIOUES DE -..JI DEt lliO
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~ 55 IGLESIA DEL ESPIRITU SANtO
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" 7 PlAZA VIEJA
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, 11 PI.AZA DE LA C.o.TEOIIAl
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57 C,t,.SA DE BEATRIZ PrAEZ OOAROl O '20 PlAZA DEL CAmo >. j ¡ I~ '"
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