Principios de Circuitos Electricos

DISEÑO E IMPLEMENTACIÓN DE UN SISTEMA DE REFUERZO SONORO
ESTÉREO A TRES VÍAS
Federico L. Bustillo Q.
Nicolás Mariño L.
Jaime Velandia S.
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

FACULTAD DE INGENIERÍA
SONIDO
BOGOTÁ D.C. 2006
I
DISEÑO E IMPLEMENTACIÓN DE UN SISTEMA DE REFUERZO SONORO
ESTÉREO A TRES VÍAS
Federico L. Bustillo Q.
Nicolás Mariño L.
Jaime Velandia S.
Asesor Temático: Luis Jorge Herrera

Asesor Metodológico: Esperanza Camargo
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

FACULTAD DE INGENIERÍA
SONIDO
BOGOTÁ D.C. 2006
II
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
CAPITULO I
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
ANTECEDENTES
DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
JUSTIFICACIÓN
1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
1.4.1 Objetivo General
1.4.2 Objetivos Específicos
1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES DEL PROYECTO
1.5.1 Alcances
1.5.2 Limitaciones
CAPITULO II
2. MARCO DE REFERENCIA
2.1 MARCO CONCEPTUAL
2.2 MARCO TEÓRICO
CAPITULO III
3. METODOLOGÍA
3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACIÓN
3.2 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN DE USB / SUB-LÍNEA DE FACULTAD
CAMPO TEMÁTICO DEL PROGRAMA
3.3 HIPÓTESIS
3.4 VARIABLES
3.4.1 Variables independientes
3.4.2 Variables dependientes
4. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS

5. DESARROLLO INGENIERIL
6. CONCLUSIONES
7. RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFÍA
LISTA DE FIGURAS
LISTA DE TABLAS
LISTA DE IMÁGENES
ANEXO A
ANEXO B
III
INTRODUCCIÓN
En las últimas dos décadas los sistemas de refuerzo sonoro se han convertido en
elementos de gran demanda dentro de un mercado que contiene distintos campos
de acción, abarcando desde espectáculos de artistas musicales hasta eventos
cuyo fin es la publicidad de un producto o una idea que se ofrece al público.
Existen varias empresas que se dedican no sólo a construir los altavoces, sino
también a diseñar sistemas electroacústicos. Para la realización de esto, es
indispensable desarrollar una serie de mediciones a los altavoces que permiten
determinar el comportamiento de los mismos, y así establecer diversos diseños
que garanticen el funcionamiento adecuado del gabinete, de los circuitos eléctricos
(filtros, redes de cruce, etc.) y del sistema en general.
En el país se encuentran muy pocas empresas que se dedican profesionalmente
al diseño y la construcción de gabinetes acústicos, muchas de éstas plantean los
gabinetes tomando como ejemplo los trabajos realizados por casas reconocidas
internacionalmente. Por lo tanto, es de gran importancia promover la iniciativa del
diseño electroacústico en el país como un campo de trabajo profesional a ser
desarrollado por ingenieros de sonido.
Por lo general, los diseños de gabinetes que han sido desarrollados
implementando tecnologías avanzadas provienen de países extranjeros, dado su
despliegue industrial y técnico, que les permite lograr con facilidad grandes
avances en este campo. Ahora bien, lo anterior no significa que Colombia, como
país en vía de desarrollo, carezca de posibilidades, conocimientos y habilidades
de crear e innovar sistemas de sonido de calidad, capaces de competir en el
mercado.
IV
CAPITULO I
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 ANTECEDENTES
Los estudios sobre electroacústica, altavoces y su comportamiento en cajas
acústicas se debe principalmente a Leo Beranek, Richard Small, Neville Thielle y
Edgar Villchur, quienes dieron los parámetros fundamentales en los temas
anteriormente mencionados, aunque hoy en día se ha progresado en estos.
Analizando los antecedentes a nivel interno, se pueden resaltar los trabajos
realizados por los alumnos de la asignatura Diseño de Sistemas de Sonido1, en la
cual se diseña e implementa un gabinete o baffle para un altavoz elegido. Los
diseños de los alumnos son evaluados por el docente, quien examina su calidad
electroacústica.
Dentro del contexto nacional, existen empresas cuyos conocimientos han sido
adquiridos empíricamente. Estas copian los diseños de compañías
internacionales, en muchos casos, desconociendo la teoría que estos involucran.
En la actualidad se encuentran en Colombia, tanto pequeñas sociedades que no
están consolidadas, como grandes multinacionales, que importan y distribuyen
este tipo de sistemas de refuerzo sonoro. En gran medida existen lugares en
donde se realiza la venta y reparación de parlantes; es en estos lugares donde se
ofrecen precios elevados por el diseño de las cabinas.
A nivel nacional se encuentran sobre todo empresas que se dedican
principalmente a la venta y/o alquiler de sistemas profesionales de sonido:
Cesar Vilar, Audiocentro, Audiomarket International, Tropical Sound, Almont,
Audio Daz, Yamaki, Audiosistemas, C.C.H. Ltda, Challenger, Sonido y Accesorios,
Telemundo, Sonygraf, Papo´s Producciones, entre otras.
1
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA. Facultad de Ingeniería de Sonido. Área: Diseño de
Sistemas de Sonido, Bogotá: 2005.
1
En el contexto internacional encontramos varias empresas que se dedican
profesionalmente al diseño de los gabinetes, de los filtros y circuitos necesarios, y
hasta de los mismos altoparlantes. Podemos encontrar empresas que solo se
dedican a la venta y reparación, como empresas que se dedican únicamente a la
construcción de cajas acústicas.
En el contexto internacional2 están:
- Dedicados a la construcción de cajas acústicas:
Adamson (Canadá), Alcons Audio (Holanda), Audio Leader (Brasil), Audio
Performance (Francia), Celestion (UK), Community (EEUU), CVA (Portugal), Clair
Brothers (EEUU), D.A.S. Audio (España), Electro-Voice (EEUU), Fender Audio
(EEUU), Frahm (Brasil), Fustacad (España), GAE Audio Engineering (Alemania),
JBL Professional (EEUU), JHD (Brasil), Kai Sound (México), KCS (España),
Klein&Hummel (Alemania), Klipsch Professional (EEUU), L'Acoustics (Francia),
Loudspeaker Builder (EEUU), Mach Systems (Dinamarca), Madefon (España),
Metro (Grecia), Meyer Sound (EEUU), ML (Alemania), MTX (EEUU), Musica Pro
(Italia), Musicson (España), Nexo (Francia), OAP Audio (EEUU), Next (Portugal),
Oberton (Bulgaria), Ohm (UK), Opus (UK), Outline (Italia), PAS (EEUU), Proel
(Italia), PSE (Alemania), Qube (Italia), RCF (Italia), Harris Tech (EEUU), Selenium
(Brasil), Seeburg (Alemania), Sound Bridge / S3 (EEUU), Sound Projects / Master
Blaster (Holanda), SPL Electroacústica (Argentina), Turbosound (UK), Stage
Accompany (Holanda), Studio R (Brasil), Tecnare / Exel (España), Transparence /
Belisle (Canadá), Vieta Pro (España), VMB (España), Viking Audio (México),
Wharfedale Pro (UK).
- Dedicados a la fabricación, al alquiler y/o a la venta de sistemas de sonido
profesional:
Acústica (Portugal), Acoustic Technologies (Australia), Ahuya (India), Amina (UK),
Attack (Brasil), Canford Audio (UK), Ciare (Italia), Ciclotron (Brasil), Clair Brothers
(EEUU), Crest Audio (EEUU), D.A.S. Audio (España), Dynacord (Alemania),
2
En Línea: www.doctorproaudio.com/doctor/enlaces.htm#f_audio
2
Dynamix (Argentina), Electro-Voice (EEUU), JBL Professional (EEUU), Selenium
(Brasil), ShowCo (EEUU), SPL Electroacústica (Argentina), Volt (UK).
Se encuentran empresas dedicadas a campos específicos como:
Anselm Goertz (Alemania), laboratorio independiente de medida de altavoces para
fabricantes de cajas acústicas. Sistema Monkey Forest de medida.
AudioCad (Alemania), software de diseño de cajas.
ETC (EEUU), laboratorio independiente de medida de altavoces para fabricantes
de cajas acústicas. Pertenece a Syn-Aud-Con/Pat Brown.
Software BassBox para el diseño de cajas de altavoces.
Loudsoft / IDE-Sign (Dinamarca), software de modelización de altavoces de cono
(WinMotor y FINECone) y cajas acústicas (FINEBox).
Renkus-Heinz (EEUU), cajas acústicas y distribuye el software EASE de
modelización electroacústica.
True Audio (EEUU), software WinSpeakerz y MacSpeakerz para el diseño de
cajas de altavoces así como el analizador TrueRTA para PC.
Vidsonix (EEUU), cajas para uso doméstico y profesional / comercial. También un
aparato para el diseño de filtros divisores pasivos.
1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

¿Cómo se diseña e implementa un sistema de refuerzo sonoro alcanzando un
estándar de calidad sonora y reduciendo los costos que implican su producción,
para lograr así un sistema competitivo en el mercado?
1.3 JUSTIFICACIÓN
El proyecto es de interés para aquellas personas que de alguna manera se
encuentran vinculadas con este medio, en especial las empresas empíricas que
copian diseños de empresas internacionales, y todas aquellas personas que estén
dedicadas a ofrecer servicios que se relacionan con la electroacústica.
3
El proyecto desarrolla más que todo una aplicación práctica basada en
investigaciones y teorías ya establecidas, por lo cual, su originalidad se basa en
proponer el uso de estas teorías y empezar a desarrollarlas en el país, pues en
cuanto a diseño de sistemas electroacústicos se refiere, son muy pocas, si no
ninguna, las empresas que se pueden encontrar que se dedican a este tipo de
trabajo.
Se considera factible, pues se cuenta con los conocimientos, las herramientas de
trabajo, las fuentes de información y los recursos humanos que se requieren para
desarrollarlo, además de contar con un tiempo prudente para su realización. Sin
embargo, hay que tener en cuenta que el proyecto requiere de una inversión
considerable. Se realizará un sistema radiante estéreo a tres vías porque de esta
manera se cubre todo el rango de frecuencias audibles y porque es un estándar
en el refuerzo sonoro estéreo de alta fidelidad.
Se separarán los bajos de las otras dos vías, pues de esta manera es más
práctico su desplazamiento.
4
1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
1.4.1 Objetivo General

Diseñar e implementar un sistema de refuerzo sonoro estéreo a tres vías de
calidad reduciendo los costos de producción.
1.4.2 Objetivos Específicos

• Desarrollar las mediciones respectivas a cada uno de los transductores
electroacústicos a ser usados en el sistema, con el fin de obtener los datos
necesarios para realizar el diseño final del sistema.
• Realizar el diseño y la construcción de los gabinetes para los altoparlantes
de baja frecuencia (subwoofers).
• Realizar el diseño y la construcción de los gabinetes para los transductores
de media y alta frecuencia.
• Diseñar e implementar los filtros requeridos para cada uno de los
transductores, garantizando el mejor funcionamiento por parte del sistema.
• Desarrollar la implementación del sistema logrando reducir al máximo los
costos de producción, comparando estos con los costos de venta de
sistemas similares en el mercado.
• Realizar las mediciones respectivas al finalizar el sistema para verificar y
analizar su comportamiento.
• Desarrollar el diseño utilizando 2 Drivers de 80 W Rms, 160 musicales; 4
Woofers de 150 W Rms, 300 musicales; y 2 Woofers 450 W Rms, 900
musicales.
5
1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES DEL PROYECTO
1.5.1 Alcances
Uno de los alcances del proyecto es proponer el diseño de sistemas de sonido
como un área a ser desarrollada y estudiada en el país. Por otro lado es
claramente apreciable que cada vez más aumenta la demanda de refuerzo sonoro
para espectáculos, por lo cual el sistema radiante que se tendría como producto
final puede ser utilizado en eventos con el fin de recaudar fondos para crear una
sociedad económica, o podrían ser vendidos a un precio razonable llegando a
competir con los precios del mercado. De ser posible temporal y económicamente
se podría llegar a desarrollar un diseño involucrando tecnología de vanguardia.
1.5.2 Limitaciones
El capital de inversión brinda una limitación en cuanto al tamaño y la potencia del
sistema, pues actualmente se cuenta con un monto de dinero que permite
desarrollar un producto final de un tamaño y una potencia determinada.
El software utilizado para el desarrollo del proyecto (LoudspeakerLab v. 3.0) es la
versión demo, debido a lo cual la licencia se vence en 20 días, por lo que las
mediciones deben ser realizadas en este tiempo.
6
CAPITULO II
2. MARCO DE REFERENCIA
2.1 MARCO CONCEPTUAL
Impedancia y Resistencia Eléctrica

La impedancia es la oposición que presenta un circuito al paso de la corriente
alterna. Es un valor vectorial compuesto en su parte real por un valor de
resistencia y en su parte imaginaria por un valor de reactancia y se calcula de la
siguiente manera:
Z = R2 + X 2 (1)
en donde:
Z = Impedancia medida en Ohms (Ω)
R = Resistencia medida en Ohms (Ω)
X = Reactancia total medida en Ohms (Ω)
El valor complejo de la impedancia se puede representar también como:
Z = R + jX (2)
En electricidad se utiliza el prefijo j, para denotar números imaginarios con el fin de

evitar su confusión con el símbolo de la intensidad i.
La resistencia es la oposición al paso de la corriente continua y tiene un único
valor, mientras que la impedancia es la oposición al paso de la corriente alterna,
por lo que es función de la frecuencia y tiene tantos valores como frecuencias se
utilicen en el mismo circuito.
Cuando un circuito, está formado por elementos inductivos y capacitivos, la
reactancia total es la suma de todas las reactancias que existen.
7
Inductancia y Capacitáncia Eléctrica
La inductancia es un valor intrínseco de las bobinas que depende del diámetro de
las espiras, el número de ellas y el tipo de núcleo (aire, ferrita,…).
En sistemas de corriente alterna, la reactancia inductiva se opone al cambio del
sentido de la corriente y se calcula de la siguiente manera:
X L = 2πfL (3)
En donde:
XL = Reactancia Inductiva medida en Ohms (Ω)
π = Constante
f = Frecuencia del sistema de corriente alterna medida en Hertzios (Hz)
L = Inductancia medida en Henrios (H)
La capacitáncia, es un valor intrínseco de los capacitores, que depende de las

características dieléctricas del material que se coloca entre las placas del
capacitor y del área de éstas últimas.
La reactancia capacitiva se opone al cambio de polaridad de la tensión y se
calcula de la siguiente manera:
1
Xc = (4)
2πfc
En donde:
XC = Reactancia Capacitiva medida en Ohms (Ω)
π = Constante
f = Frecuencia del sistema de corriente alterna medida en Hertzios (Hz)
C = Capacitancia medida en Faradios (F).
8
Nivel de Presión Sonora
El término SPL son las siglas en inglés de Sound Pressure Level, lo que traduce
Nivel de Presión Sonora.
El dB (decibel) es un término empleado para expresar relaciones, sean estas de
presión, de potencia o de intensidad, en una escala logarítmica, según Graham
Bell. El número de dB es diez veces el logaritmo (de base 10) de esta relación. En
cada relación hay un valor de referencia, ya sea de presión, de potencia o de
intensidad. En el caso de los altavoces el más utilizado es el dB SPL
correspondiente a la relación de presiones:
 P 
dB = 20 Log   (5)
 Pref 
En donde:
P = presión
Pref = presión de referencia (20 Micropascales = 20 µPa).
Frecuencia y Longitud de onda

La frecuencia en general es el número de ciclos por segundo y se expresa en Hz.
La longitud de onda expresa la distancia de un ciclo de la onda en cuestión. Las
frecuencias bajas tienen longitudes de onda grandes, mientras que las frecuencias
altas tienen longitudes de onda pequeñas. El rango de frecuencias audibles por el
hombre va desde los 20 Hz a los 20 KHz.
Los Altavoces
Un altavoz es un transductor electro – mecánico – acústico, pues su función
principal es transformar la energía eléctrica que le llega de la etapa de potencia o
amplificación en movimiento del diafragma (energía mecánica) y este movimiento
produce una variación de presiones y, por lo tanto, ondas sonoras (energía
acústica). Existen altavoces dinámicos o electrodinámicos o de bobina móvil,
9
electrostáticos y piezoeléctricos. El altavoz dinámico es generalmente el más
utilizado.
Existen fundamentalmente dos tipos de altavoz dinámico: el altavoz de radiación
directa (sub – woofer y woofer), que radia el sonido directamente en el aire, y el
altavoz de radiación indirecta (driver de compresión), al cual se le interpone una
bocina antes de radiar al aire las ondas sonoras generadas. El primero es
mayormente utilizado para reproducción de frecuencias bajas y medias, mientras
que el segundo se utiliza para la radiación de frecuencias medias y altas. Sin
embargo hoy en día encontramos altavoces bastante pequeños para la radiación
de frecuencias que utilizan materiales especiales como cuarzos o diafragmas
bastante pequeños (tweeters)3. En esta investigación y en el producto final se
implementan solamente los dos primeros mencionados anteriormente.
Los altavoces poseen unas características típicas que determinan su calidad en el
funcionamiento:
- Impedancia
- Respuesta en frecuencia
- Sensibilidad
- Rendimiento
- Potencia
- Directividad
Se debe recordar que la impedancia es la oposición que presenta cualquier
dispositivo al paso de la corriente alterna, mientras que la resistencia es la
oposición al paso de la corriente continua4.
3
BERANEK, Leo L. Acústica, Capítulo 7. Versión castellana, Buenos Aires: Ed. Hispano
Americana S.A., 1961. Página 194.
4
DELALEU, Charles – Henry. Altavoces y Cajas Acústicas: Capítulo 4. Segunda edición. Madrid,
España: Ed. Paraninfo, 1994. Página 62.
10
Respuesta en Frecuencia
La respuesta en frecuencia, como se muestra en la figura 1, de un sistema de
altavoces se representa mediante una gráfica en la cuál el eje de las x
corresponde con las frecuencias que el altavoz es capaz de reproducir en Hertz
(Hz) y en el eje y, la respuesta en dB.
Figura 1. Curva de respuesta en frecuencia de un altavoz. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Sensibilidad
La sensibilidad es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es
decir, mide la relación entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión
sonora obtenida.
El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz.
Cuando se habla de potencia se hace referencia a la potencia eléctrica que entra
en el altavoz (no a la potencia acústica). Esta es la cantidad de energía (en vatios)
que se puede introducir en el altavoz antes de que distorsione en exceso o de que
pueda sufrir desperfectos.
Directividad
La directividad se expresa mediante una gráfica polar en función de la frecuencia y
nos indica que tan directivo es el altavoz. Indica la dirección del sonido a la salida
del sistema, es decir, el modo en el que el sonido se disipa en el entorno.
11
En general los diagramas que se utilizan para mostrar la directividad son de
carácter polar. Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del
altavoz en el espacio en grados para cada punto de sus ejes (horizontal y vertical).
Dependiendo de su directividad podemos decir que un cono de altavoz es:
omnidireccional, bidireccional ó cardioide5.
Cajas Acústicas
Para determinar que caja o gabinete acústico debe ser utilizado para determinado
altavoz se puede utilizar los parámetros de Thiele – Small, pues a través de estos
podemos determinar el volumen necesario del gabinete a ser usado. Este método
es de los más utilizados, aunque en la actualidad existen otros métodos más
recientes.
Las cajas o gabinetes acústicos son recintos especiales que se utilizan para
separar la radiación de ondas sonoras de la parte frontal y la parte trasera de un
altavoz, pues si el altavoz estuviera al aire libre estas radiaciones se eliminarían
entre sí por estar en oposición de fase. Esta cancelación se daría para frecuencias
que tengan una longitud de onda mayor al diámetro del altavoz, por lo que se
presentaría sobre todo en bajas frecuencias. Por lo tanto, las cajas acústicas se
usan sobre todo para aprovechar la radiación de bajas frecuencias.
Un solo altavoz no reproduce todo el rango de frecuencias audibles, por lo que se
desarrollan sistemas de sonido con más de un altavoz para reproducir todo el
rango. Sin embargo se deben utilizar filtros, ya sean estos pasivos o activos, para
formar redes de cruce o crossovers que permitan obtener una respuesta en
frecuencia lo más plana posible en todo el rango, pues sin estas redes se tendrán
sobrepicos en las frecuencias que reproducen al mismo tiempo los distintos
altavoces del sistema. Un filtro pasivo tiende a estar constituido por elementos
como resistencias (R), bobinas (L) y condensadores o capacitores (C), formando
los denominados circuitos RLC.
5
En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Altavoz#Directividad
12
Señales de Medición
Para realizar mediciones que permitan determinar las características básicas de
los altavoces se utilizan ciertas señales de acuerdo a la necesidad, entre estas
están: Ruido Blanco (ruido con la misma energía en todo el espectro de
frecuencia), Ruido Rosa (ruido con la misma energía por banda de octava), LSS
(Log Sine Sweep = Barrido logarítmico senoidal), MLS (Maximum Lenght
Sequence = Secuencia de máxima longitud), Tonos puros (senoidales por banda
de octava o por banda de tercio de octava).
Efécto Estereofónico
¨Nosotros percibimos el espacio estereofónico en anchura y en profundidad
gracias a la posición relativa de nuestros dos oídos.¨6 Es por ello que se
implementarán dos cabinas. Se debe tener presente que existen diversos factores
que afectan el efecto estereofónico, como la influencia de la intensidad, ya que
existen intensidades relativas que llegan a las entradas de los conductos auditivos,
derecho (R) e izquierdo (L), influenciados por el coeficiente de difracción de la
cabeza humana; la influencia de la fase por la cual se localizan las frecuencias
agudas, la influencia del tiempo de propagación y la detección de los frentes de
ondas.
Fenómenos Acústicos
La propagación del sonido presenta diferentes fenómenos, refracción: paso de un
medio de propagación a otro, reflexión: incidencia sobre un cuerpo reflectante,
difracción: encuentro con un obstáculo, difusión: cuando la reflexión se produce en
un cuerpo que no es homogéneo o plano, resonancia e interferencia.
6
DELALEU, Charles – Henry. Altavoces y Cajas Acústicas: Capítulo 1. Segunda edición. Madrid,
España: Ed. Paraninfo, 1994. Página 16.
13
2.2 MARCO TEÓRICO
DISEÑO DE SISTEMAS DE SONIDO Y ALTAVOCES

Se denomina sistema de sonido a la interacción de un conjunto de elementos los
cuales poseen propiedades para reproducir un espectro sonoro procurando una
radiación lo más plana posible y con completo rango de frecuencias, de 40 Hz a
los 16 KHz, aproximadamente. Los sistemas para amplificación generalmente
tienden a incrementar el SPL (nivel de presión sonora) de una señal a través de
varios elementos electro - mecánico - acústicos, tales como micrófonos y
altoparlantes. El motivo es bastante sencillo, pues existen eventos o espacios
donde el tamaño de la audiencia es bastante grande y en donde un solo altavoz
no es suficiente para llevar la información sonora a todas y cada una de las
personas asistentes. La lógica brinda una solución práctica, aumentar el número
de parlantes, puesto que para lograr el nivel de presión requerido, haría falta una
fuente de gran tamaño y con alguna característica que solucionara el problema
que presentaría en la reproducción de altas frecuencias, debido a que la masa del
cono sería tan pesada que impediría que el sistema oscilara, por ejemplo, diez mil
veces por segundo (10KHz), además de ser casi imposible de instalar. Para
solucionar este problema se crearon gabinetes individuales, por razones de
comodidad, en los cuales no solo había presencia de un radiador para bajos, sino
que también poseían un transductor de dimensiones muy pequeñas, para
radiación de altas frecuencias, adaptado a una bocina que permite extender el
rango de frecuencias un poco más hacia abajo; este tipo de gabinetes adoptaron
el nombre de gabinetes de dos vías. En la década de los 70´s, los grandes
eventos musicales requerían cada vez de mayores niveles, haciendo que los
sistemas antiguos, con los cuales trabajaban, se hicieran obsoletos puesto que no
manejaban la potencia necesaria además de aportar gran distorsión. Por esta
razón en los años 80´s, se diseñaron gabinetes de tres y cuatro vías los cuales
poseían varias características, no solo eran mayores en tamaño sino que también
14
eran capaces de entregar niveles superiores de potencia y rango de frecuencias
completo. Con el paso del tiempo empezaron a implementarse en estos sistemas
los procesos electrónicos como compresores, limitadores, ecualizadores entre
otros; estos ayudaban a proteger los equipos, evitando por ejemplo, que los
altavoces excedieran su nivel máximo de excursión.
Todos estos sistemas mencionados se basan en una disposición general de
gabinetes en los laderos del escenario bien sea apilados (Stacks), o colgados
(Clusters), en donde no importa la posición de los gabinetes para baja frecuencia
por su característico patrón polar omnidireccional, mientras que los radiadores
para media y alta frecuencia son direccionados hacia la audiencia para asegurar
una mejor cobertura; este direccionamiento en algunos casos se realiza colgando
los gabinetes por medio de herrajes que están sujetos a una estructura metálica
diseñada para soportar cómodamente el peso de los mismos y dándole al arreglo
un pequeño ángulo de curvatura para ampliar la cobertura en el eje vertical.
El tamaño del sistema, es decir, la cantidad de gabinetes y su disposición se
determina por dos factores en especial el tamaño y ubicación de la audiencia para
determinar los ángulos de cobertura y el ámbito, que determina si es en campo
abierto ó en un recinto cerrado. Es lógico que no se utilizará un sistema muy
pequeño y de poca potencia con simplemente un par de gabinetes para un publico
muy grande dado que no habría el SPL necesario para cubrir largas distancias con
la presencia de tanta gente e influyendo además la atenuación que aporta el aire;
de la misma manera sería absurdo instalar grandes y muy potentes sistemas para
una audiencia pequeña, sobre todo en recintos cerrados.
El altavoz es el último eslabón en la cadena de audio. Transforma la energía
eléctrica que le entrega la etapa de potencia en energía mecánica (movimiento) y
luego en acústica (ondas sonoras), y por ello se le llama transductor electro -
mecánico - acústico. Hay distintos tipos de altavoces: electrodinámicos o
dinámicos o de bobina móvil, electrostáticos y piezoeléctricos. Los más utilizados
son los dinámicos. Entre los dinámicos se encuentran básicamente dos tipos de
15
altavoz: ¨Hay dos tipos principales de altavoz: aquellos en que la superficie
vibrante (llamada diafragma) radia el sonido directamente en el aire, y aquellos en
que se interpone una bocina entre el diafragma y el aire. El altavoz de radiación
directa se utiliza en la mayoría de los radiorreceptores domésticos, en los
fonógrafos, y en las pequeñas instalaciones de refuerzo acústico. El tipo de bocina
se utiliza en los sistemas reproductores de alta fidelidad, en los grandes sistemas
sonoros de teatros y auditoriums, etc.¨7. Lo anterior fue un postulado del año 1961
de quien se considera uno de los personajes más importantes en el área de la
electroacústica, Leo Beranek; aunque de aquella época hasta hoy se han
presentado avances en el tema.
Tapanúcleo
Diafragma Suspensión
Casco-
Araña soporte
Bornes
Placa de Imán
campo
delantera
Placa de
campo trasera
Bobina Núcleo
Figura 2 Corte de altavoz electrodinámico. Fuente: En Línea: http://www.thielaudio.com
El tipo más extendido, y el que más se utiliza en pequeñas instalaciones de

refuerzo sonoro es el altavoz de radiación directa o dinámico, cuyas partes se
muestran en la figura 2. El cono y el diafragma deben ser bastante livianos, se
fabrican de materiales fibrosos como cartón, pulpa de celulosa, berilio, titanio,
tejido impregnado, aluminio, fibra de vidrio, fibra de carbono, policarbonato,
7
16
neoflex, prolipropileno, etc.; la banda de frecuencias capaz de reproducir está muy
relacionada con la forma de este. La bobina hace parte del motor
electromagnético. Se sabe que un conductor atravezado por una corriente y
situado en un campo magnético sufre una fuerza que tiende a desplazarlo en
dirección perpendicularmente plana (Ley de Lenz); así es como la bobina arrastra
la membrana.
Para evitar la inmovilización de la bobina móvil por el polvo acumulado se suele
cubrir con una tapa de retención de polvo, llamada tapanúcleo, ésta puede ser
semiesférica o plana.
Los bornes son la conexión de la entrada de señal de audio.
La araña tiene como función evitar roces entre la bobina y el imán, y debe centrar
la bobina móvil en el entrehierro; existen arañas de suspensión externa y perfil
plano, arañas de suspensión externa y perfil ondulado y arañas de suspensión
interna.
La suspensión debe estar en fase con la membrana, para de esta forma ser
acústicamente neutra. En el caso de los woofers debe permitir largas excursiones.
Las placas metálicas, en donde se encuentra el imán, tienen como función
protegerlo de golpes.
La impedancia del altavoz habitualmente es de 4 a 8 ohmios. Sin embargo este
valor es nominal; en realidad el altavoz tiene una curva de impedancia cuyo valor
varía en función de la frecuencia, teniendo su valor más alto en la frecuencia de
resonancia y su valor nominal en la región plana que le sigue a la frecuencia de
resonancia. No se debe confundir la impedancia con la resistencia, pues la
impedancia tiene un valor real e imaginario, producidos por usar circuitos RLC, y la
resistencia es puramente real. El altavoz moderno parte de las investigaciones de
Edgar Villchur, que en 1954 recomienda el uso de cajas acústicas para extender
las frecuencias bajas, encerrando el altavoz en un recinto cerrado (baffle)8. Un año
8
SCHOENHERR, Steven E. Edgar Villchur and the Acoustic Suspension Loudspeaker. En
Línea: http://history.sandiego.edu/gen/recording/villchur.html. 2001.
17
después, la empresa Acoustic Research introduce en el mercado el modelo AR-
1W que emplea el principio de suspensión acústica. “Posteriormente, a principios
de los años 60 Beranek expone sus estudios, Neville Thiele publica "Loudspeakers
in Vented Boxes", y junto con Richard Small, ambos ingenieros australianos,
establecen los métodos de estudio de los altavoces y los recintos o cajas donde se
hallan enclavados”9. El uso de las cajas bass-reflex (vented box) se inició a
principios de los 70 como consecuencia de la aplicación de las teorías de Thiele-
Small.
Rangos de Frecuencia
Todos los instrumentos musicales, y la voz humana, se hallan dentro del rango
audible, como se ilustra en la figura 3 y ocupa los rangos o regiones del espectro
que le corresponden. De todos los instrumentos musicales, el piano ocupa todo el
rango de frecuencias, y no en vano se toma a menudo como elemento de prueba
o muestra de un equipo hi-fi por este motivo. Se puede observar en la figura 3, que
el piano puede recorrer desde una frecuencia de 20 Hz hasta una frecuencia de 20
KHz, las cuales son las frecuencias del rango audible por el hombre.
Figura 3 Rangos de frecuencia característicos de algunos instrumentos musicales. Fuente: En

Línea. http://www.ingenierosdesonido.com/PARLANTE%20O%20ALT.html
9
Tomado del artículo: El parlante o altavoz. En Línea:
http://www.ingenierosdesonido.com/PARLANTE%20O%20ALT.html
18
Para cubrir todo el espectro audible, un sólo altavoz no es suficiente. Debido a las
características de los altavoces, y la tecnología conocida hoy día, se necesitan al
menos dos altavoces para reproducir todo el rango de frecuencias audibles con
una fidelidad aceptable, de modo que uno se encargue de las frecuencias más
bajas y el otro de las más altas. Se puede dividir en mayor número de partes este
rango, en tres, o incluso cuatro tramos, y destinar a cada uno de ellos un tipo de
altavoz diferente. A cada uno de estas partes se denomina vía, y así existen
sistemas de altavoces de 2, 3 ó 4 vías dependiendo del número de partes en que
se ha dividido el espectro. No tiene por qué coincidir con el número de altavoces
que tenga la caja. Se puede poner 2 altavoces para los graves y un altavoz para
los agudos, y será un sistema de 2 vías con tres altavoces
Figura 4 Rangos de frecuencia característicos de algunos sistemas de sonido.

Fuente: En Línea. http://www.ingenierosdesonido.com/PARLANTE%20O%20ALT.html
Atendiendo a la gama de frecuencias que el altavoz es capaz de reproducir, los

altavoces pueden dividirse en:
• sub – woofer (sub – graves)
• woofer (graves)
• midrange (graves - medios)
• drivers (medios – agudos)
• tweeter (agudos)
19
La respuesta en frecuencia de un sistema de altavoces se representa mediante
una gráfica en la cual se expone la respuesta en dB vs. la frecuencia en Hz.( Ver
Figura 1). Por lo general se busca una respuesta en frecuencia plana en el eje
sobre todo en el plano vertical. En el plano horizontal, la respuesta fuera del eje es
tan importante como la respuesta en el mismo. Un sistema con respuesta suave,
es decir sin picos ni valles en por lo menos ± 45o fuera del eje, tendrá un sonido
potente y de buena calidad.
No todos los altavoces, dentro de la misma gama de potencia, reproducen una
misma señal a un mismo nivel sonoro (SPL). Depende de la sensibilidad del
altavoz. La mayoría de los altavoces se mueven en el rango de los 80 - 100 dB
w/m. La unidad w/m nos indica el nivel sonoro del mismo cuando reproduce 1w de
señal de entrada a la distancia de 1 metro del oyente. A mayor sensibilidad del
altavoz, mayor es la sensación sonora que proporciona. Cada 3 dB de aumento en
la sensibilidad, exige la mitad de potencia para ofrecer el mismo nivel sonoro. Por
ello es muy importante elegir la sensibilidad de acuerdo al amplificador. La
sensibilidad es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir,
mide la relación entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora
obtenida. Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad
muy pobre. Esto se debe a que la mayor parte de la potencia nominal introducida
en un altavoz se disipa en forma de calor.
Rendimiento
Por otra parte el rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. “La
eficiencia o rendimiento es la relación entre la potencia acústica que radia el
altavoz y la potencia eléctrica necesaria para ello”10. Es el tanto por ciento que
indica la relación entre la Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de
entrada:
10
DONCEL, Diego. Altavoces. En línea: http://olmo.pntic.mec.es/jmarti50/doncel/altavoces.htm
20
Potenciaacùstica
*100 (6)
Potenciaelèctrica
A partir del dato de sensibilidad se puede calcular lo siguiente:
El nivel SPL para una potencia Px (We) a 1m:
 Px 
SPL X = SPL1m + 10 Log   (7)
1W 
El nivel SPL a x metros de la fuente, para 1W eléctrico:
2
 1m 
SPL X = SPL1m + 10 Log   (8)
X 
en donde SPL1m es el valor de sensibilidad.
Rotación de Fase y Distorsión

Es necesario nombrar un concepto importante en el diseño de sistemas de sonido
con más de un altavoz y es el concepto de rotación de fase.
En un sistema de varios altavoces, la reproducción de señales se obtiene a través
de componentes que trabajan en distintos rangos de frecuencia, lo que obliga a
acomodar acústicamente sus respuestas a la posición del oyente. Si la ubicación
física de estos componentes hace que las señales lleguen a él en tiempos
distintos, se producirá una rotación de fase cuyo resultado, debido a la
interferencia temporal, será un sonido desagradable que degradará la calidad del
mismo y su respuesta polar. Hasta hace no muchos años, se creía que la rotación
de fase era una abstracción teórica raramente percibida, pero en los últimos
tiempos, diversos experimentos psicoacústicos han demostrado que la misma
existe y que es detectada, en oídos entrenados, como una molestia o al menos
como un cambio en las características del programa generado (timbre).
21
Las señales llegarán al oyente en tiempos distintos, produciéndose una rotación
de fase, es decir que variará el retardo de grupo en función de la frecuencia. El
retardo de grupo se expresa como:
∂ϕ
τ= (9)
∂f
en donde:
f = frecuencia (Hz)
ϕ = Angulo de rotación de fase (0)
Los sistemas que tienen rotación de fase constante en función de la frecuencia o

que crecen linealmente con ella, son perfectos para el oído, dado que el retardo de
grupo τ será constante y el sistema se comportará como una línea de retardo igual
para cualquier frecuencia. Por otra parte, si la respuesta de fase es no lineal, τ no
será constante con la frecuencia, por lo que los armónicos del programa que se
esté reproduciendo llegarán al oído en tiempos distintos, produciéndose lo que se
denomina "distorsión lineal". La idea de analizar la influencia de la distorsión de
fase a partir del retardo de grupo se debe a Preis, y el método de corrección se
denomina "criterio de Preis". Según este criterio, cuando en un sistema existen
altos valores de τ, difíciles de evitar, se deberá incrementar selectivamente la
rotación de fase ϕ para aumentar el τ en las zonas de τ bajo, con lo que el
sistema resultará con un alto retardo de grupo, pero constante. La consecuencia
práctica ha sido una variedad de esquemas que corrigen, en sistemas múltiples,
el tiempo de arribo de las señales, haciéndolas coherentes. Por lo general se
utiliza la alineación física de los componentes, aunque en algunos casos se
utilizan circuitos eléctricos activos o pasivos para la alineación, sin embargo esta
última opción es costosa y por lo tanto menos utilizada.
La distorsión es otra característica inherente de los altavoces, pues estos son
sistemas no lineales y, por lo tanto, en un determinado momento, debido al
manejo de excesiva potencia o por estar demasiado tiempo en funcionamiento,
22
pueden presentar distorsión. Existen tres tipos de distorsión: distorsión lineal (dada
por la rotación de fase especificada anteriormente), y dos tipos de distorsión no
lineal que son: distorsión armónica y distorsión por intermodulación. La distorsión
armónica se da debido a que cada frecuencia fundamental de la señal, emitida por
el altavoz, produce armónicos que se suman a la fundamental, produciendo a la
salida un cambio en la señal de entrada. La distorsión por intermodulación se da
por la capacidad que tienen las frecuencias bajas de modular a las frecuencias
altas.
Potencia de un Altavoz
Otro concepto importante en un altavoz y en el diseño de sistemas de sonido es la
potencia. Cuando se habla de potencia se hace referencia a la potencia eléctrica
que entra en el altavoz (no a la potencia acústica). Esta es la cantidad de energía
(en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que distorsione en
exceso o de que pueda sufrir desperfectos.
Potencia Nominal
Potencia nominal (PNOM): potencia máxima, en régimen continuo, que puede
soportar el altavoz antes de deteriorarse. Si se hace trabajar al altavoz por encima
de esa potencia nominal se podría dañar el altavoz. Especifica el máximo valor de
la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin
que sufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que
simula el espectro musical durante 1 minuto.
La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:
P = I2 *Z (10)
en donde:
P = potencia eléctrica
I = corriente
Z = impedancia
23
Potencia Media Máxima
Potencia media máxima o potencia de régimen (PRMS): corresponde a la potencia
máxima media que se puede aplicar al altavoz de forma continua. Determina la
potencia máxima media que puede disipar la bobina (en forma de calor) sin que
ésta se queme por exceso de temperatura. Se encuentra como Potencia RMS.
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre
la impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos),
cuando se le excita con una señal sinusoidal continua en una determinada banda
de frecuencias.
Potencia Pico
Potencia de pico máximo o potencia admisible o potencia musical (PMUS): potencia
máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo el
altavoz antes de deteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de
potencia que puede aplicarse durante un tiempo muy corto. Este valor está muy
relacionado con otra limitación de los altavoces que es el máximo recorrido de la
bobina sin que se destruya el diafragma (esto se denomina desconado del
altavoz). Esta potencia es mayor que la potencia media máxima. Estas dos
anteriores son quizás las más importantes pero existen otras cuya medida es
importante para conocer el comportamiento de los altavoces a corto, mediano y
largo plazo. Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el
altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes, cuando
se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1
segundo.
Potencia PMPO
Potencia PMPO: es una especificación de potencia común en equipos de consumo
como radio grabadores o mini componentes y representa una especie de valor
pico durante un tiempo extremadamente muy corto dando valores mayores a la de
24
la potencia pico máximo. Es importante aclarar que esta especificación es del
parlante y no del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas
expectativas al comprar un equipo11.
Redes de Cruce
Para poder distribuir correctamente la energía que se entrega a la caja, hay que
dividir la señal que llega a la misma al tipo de señal que cada altavoz requiere. De
otra forma estaríamos desperdiciando la energía, o incluso dañaríamos algún
altavoz. Para lograr esto, se recurre al crossover, que es un circuito que se
compone de varios filtros que permiten el paso de ciertas frecuencias con más
facilidad que otras para cada altoparlante.
Las potencias que sean capaces de soportar los diferentes componentes del
gabinete deben mantener una relación equilibrada. Como se muestra en la figura
5, a medida que baja la frecuencia se necesita mas potencia para los altavoces.
Figura 5 Relación de potencias de los distintos componentes de un sistema sonoro en función de la

frecuencia. Fuente: En Línea. Diapositivas Ing. RUFFA, Francisco, Diseño de Sistemas de Sonido
III. Universidad de San Buenaventura.
11
En Línea: http://www.mundoaudioyvideo.com.ar/biblioteca_potencia.html
25
Factor de Directividad
Por otra parte, el factor de directividad (Q) de un transductor que emite sonido, es
el cociente entre el cuadrado de la presión sonora, a una distancia fija y en una
dirección específica (generalmente en el eje), y el promedio de los cuadrados de
las presiones en todas las direcciones, medidos a la misma distancia.
Q=
(P )eje
2
(11)
P2
El índice de directividad es el valor en dB del factor de directividad.
Su expresión matemática es:
DI = 10LogQ (12)
Estos valores, que son dependientes de la frecuencia, se pueden hacer sus
gráficas en papel polar, obteniendo así diagramas de directividad.
Figura 6 Diagramas polares de directividad de un altavoz. Fuente: En Línea. Davis, Don y Davis,
Carolin, “Sound System Engineering”,
26
En la figura 6 se pueden observar diagramas polares para altoparlantes con el
mismo ángulo de cobertura, pero diferentes factores de directividad.
El ángulo de cobertura, para un plano determinado, es aquel que se forma entre
dos puntos ubicados a uno y otro lado del eje de mayor radiación, donde el nivel
de presión sonora disminuye 6 dB12, dicho valor puede hallarse para cada
frecuencia, midiendo directamente sobre el diagrama polar. En la figura se ilustran
los diagramas polares de directividad de un altavoz. Se puede apreciar el ángulo
de cobertura y su amplitud.
PARÁMETROS DE THIELE-SMALL
Gracias a los parámetros Thiele-Small de un altavoz, se puede predecir cual será
la respuesta del mismo en varias cajas diferentes. Los parámetros más
importantes son los siguientes:
Parámetros de pequeña señal:

• Frecuencia de resonancia al aire libre del altavoz fs: Es la frecuencia del
altavoz cuando está al aire libre, no ubicado en una caja. Una fs típica de sub-
woofer está en torno a los 20 - 50 Hz, los woofers alrededor de los 50 – 80 Hz,
los midranges se mueven hacia los 300 Hz, los drivers por los 1K – 3K Hz y los
tweeters tienen fs alrededor de 4 - 7 kHz. Normalmente, fs coincide con la
frecuencia más baja que el altavoz es capaz de reproducir.
• Q total del altavoz QT: Se calcula mediante la QMS y QES que son las Q
mecánica y Q eléctrica del driver correspondiente. Indica cómo de "aguda" es
la gráfica de respuesta de frecuencia del altavoz cuando se sitúa en una caja
cerrada. Cuanto mayor es QT, la gráfica de respuesta presentará un pico mayor
(más agudo) que si QT fuera menor. (Los Q de un altavoz son los coeficientes
de sobretensión, es decir el grado de ¨amortiguamiento¨, ya sea mecánico,
12
DAVIS, Don y DAVIS, Carolyn. Sound system engineering: Capítulo 6. Segunda Edición.
Boston: Focal Press, 1997. Página 104
27
eléctrico o, el resultante de estos dos, el total)
• Volumen equivalente de suspensión del altavoz VAS: Indica el volumen de aire
que tendría una rigidez equivalente a la de la suspensión del altavoz cuando se
comprime con un pistón cuyo tamaño es igual al del cono del altavoz.
Parámetros de gran señal:

• Potencia máxima, anteriormente descrita.
• Potencia máxima, mecánicamente limitada P(er): Este parámetro no puede
determinarse hasta que el altavoz no este en una caja acústica y depende no
solamente de la caja, sino también de la frecuencia de la señal que inyectemos.
Un sistema podría manejar perfectamente una señal de 300 Hz, pero podría
estar muy limitado para manejar otra de 50 Hz, debido a una excesiva
excursión del cono del altavoz.
• Límite de excursión lineal X(max): Indica hasta donde puede desplazarse el
cono del altavoz antes de que la bobina salga fuera del entrehierro magnético
(magnetic gap). Si el cono se desplaza más de lo debido, se incrementa la
distorsión del sistema.
• Área del pistón S(D): Es el área efectiva del cono del altavoz, medido desde el
diámetro medio (punto medio) de la tapa de retención de polvo, que es ese
material muy blando que une el cono con el aro de chapa exterior del altavoz.
• Volumen de desplazamiento V(D): Multiplicando el área del pistón S(D) por la
excursión máxima X(max) se obtiene el volumen de desplazamiento del
altavoz V(D) y es un indicativo de la más baja frecuencia que el altavoz puede
reproducir13.
13
En Línea: http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Thiele-Small.html
28
“El altavoz está constituido principalmente por tres partes:
a) Conjunto Eléctrico:
Conformado por la inductancia y la resistencia de la bobina, LE y RE
respectivamente, que interaccionan con el "gap" o entrehierro magnético.
b) Conjunto Mecánico:
Conformado por la masa de la bobina y el diafragma MMD y por el efecto de la
elasticidad (compliancia) y la resistencia de la suspensión, CMS y rMS
respectivamente.
c) Conjunto Acústico:
Conformado por el diafragma en movimiento y cualquier carga acústica asociada a
ambos lados. En el caso de un bafle infinito la impedancia de radiación reflejada al
conjunto mecánico es ZMR=1/rMR , donde rMR es la movilidad de la radiación”.
Una representación esquemática del movimiento del altavoz se puede observar en
la figura 7 donde se puede detallar la interacción de las partes mecánicas del
altavoz. Como se puede observar, un lado del diagrama se encuentra a velocidad
cero, mientras que el otro lado se encuentra a una velocidad uC, la cual es la
velocidad del movimiento de la bobina.
Figura 7 Circuito mecánico de un altavoz de radiación directa. Fuente: En Línea.

http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Parametros.html
La transformación electro - mecánica se realiza por un transformador de relación

Bl:1, en donde B es la densidad del flujo magnético del “gap” y l es el largo de la
29
bobina, mientras que la transformación mecánico-acústica se realiza por un
transformador de relación Sd:1 donde Sd es el área efectiva del diafragma o cono.
(Ver Figura 8).
Figura 8 Modelo Electro-mecánico-acústico de un altavoz de bobina móvil.

Fuente: En Línea. http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Parametros.html
Los parámetros requeridos para analizar los altavoces son:

• a: Radio efectivo del diafragma.[m]
• Sd: Superficie efectiva del diafragma del altavoz.[m2]
• B: Densidad del flujo magnético de la fisura ("gap"). [weber/m2]
• l: largo de la bobina. [m]
• Bl: Factor de fuerza magnética del altavoz.[weber/m]
• Re: Resistencia eléctrica de la bobina.[Ω]
• Le: Inductancia de la bobina.[H]
• Rg: Resistencia del generador.[Ω]
• eg: Generador de voltaje.[v]
• i: Corriente eléctrica.[A]
• Fc: Fuerza generada por Bli.[newton]
• uc: Velocidad de la bobina.[m/s]
• MMD: Masa del diafragma y la bobina.[Kg]
• CMS: Elasticidad de la suspensión.[m/newton]
• RMS: Resistencia mecánica de la suspensión.[Ω ]
• ZMR: Impedancia mecánica de radiación.[Ω ]
30
Para simplificar el modelo se pueden realizar las analogías de las impedancias
eléctrica y mecánica al lado acústico, resultando el circuito de la figura 9.
Figura 9 Modelo acústico equivalente de un altavoz.

En donde:
• MAS: Masa acústica del diafragma incluyendo la bobina y la carga del aire
• CAS: Elasticidad acústica de la suspensión
• RAT: Resistencia acústica debida a las pérdidas de la suspensión.
Un sistema se describe en función de cuatro parámetros fundamentales según los

estudios de Thielle y Small. Estos son:
• fS: Frecuencia de resonancia del altavoz, al aire libre sin baffle.

• VAS: Elasticidad (compliancia) acústica del altavoz, expresada en volumen
de aire equivalente.
• QES: Factor Q eléctrico del altavoz.
• QMS: Factor Q mecánico14.
14
En Línea: http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Parametros.html
31
Reflejando el modelo del altavoz al lado eléctrico y despreciando la carga acústica,
podemos obtener el equivalente eléctrico, como se puede observar en la figura 10.
Figura 10 Circuito eléctrico equivalente.

en donde se tiene:
CMES: Capacitancia eléctrica análoga a la masa del altavoz.
(M AS * S 2 * D)
(13)
(BL)
2
LCES: Inductancia eléctrica análoga a la elasticidad del altavoz.
[C AS * (BL)
2
] (14)
2
SD
RES: Resistencia eléctrica análoga a las pérdidas de la suspensión del altavoz.
(BL)
2
(15)
(R AS * SD
2
)
De la figura 10 podemos determinar la frecuencia de resonancia del altavoz wS =
2πfs, o la constante de tiempo característica TS, dada por
1
TS = 2 = C MES * LCES = CAS * M AS (16)
2
WS
El factor Q del circuito resonante del altavoz con RES actuando solo es
1
QMS = ω S CMES RES = (17)
(ω SCAS RAS )
Similarmente, el factor Q con RE actuando solo, y con Rg = 0, es
32
ω S RE M AS SD 2
QES = ω S CMES RE = (18)
(BL)
2
El parámetro VAS viene dado por la siguiente ecuación

VAS = ρ 0C 2CAS (19)
Para hallar estos valores en la práctica se debe realizar una curva de impedancia
del altavoz en función de la frecuencia15; la gráfica resultante será de la forma
como se muestra en la figura 11.
La frecuencia de resonancia del altavoz fs se localiza en el máximo de la
impedancia. La relación entre la impedancia máxima de la bobina y la resistencia
RE se define como r0. Las frecuencias f1 y f2, donde f1 < fs < f2, se encuentran
donde la impedancia tiene una magnitud de:
r0 RE (20)
Figura 11 Curva de impedancia de un altavoz. Fuente: programa LoudspeakerLab.
15
En Línea: http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Parametros.html
33
Entonces los parámetros de Thiele-Small del altavoz vienen dados por
f S r0
QMS = (21)
f 2 − f1
QMS
QES = (22)
r0 −1
QMS
QT = (23)
r0
Para obtener el valor de VAS se añade una elasticidad conocida al sistema móvil
del altavoz montandolo en una caja cerrada de prueba. Posteriormente se vuelve
a hacer la gráfica de impedancia del altavoz montado en la caja de prueba. Se
obtiene la frecuencia de resonancia del altavoz modificada por la elasticidad del
aire encerrado en la caja fTC16. Entonces:
 
fTC 
2
VAS = VT   −1 (24)

 FS  
donde VT es el volumen interno de la caja de prueba.

Otro método para calcular VAS utiliza una masa de valor conocido colocada sobre
el diafragma del altavoz, su efecto será mover la curva de impedancia hacia las
bajas frecuencias. Se mide la nueva frecuencia de resonancia f 's y a partir de este
valor se tiene:
m
M MS = (25)
 f S 2
  −1
 f `S 
Donde m = masa de prueba.
16
En Línea: http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/parametrosTS/mediTS.htm
34
Luego se puede calcular:
M MS
M AS = 2 (26)
SD
Pero se sabe que:
1
C AS = (27)
(2πf S )
2
M AS
Por lo cual:
VAS = CAS (ρ0C 2 )= 140.449CAS (28)
A partir de estas mediciones se puede calcular el resto de los parámetros del

altavoz:
2πf S M MS
RMS = (29)
QMS
C AS
C MS = 2
SD
2πf S M MS RE
BL = (30)
QES
M MS
C ES = (31)
(BL )2
R ES =
( BL )
2
(32)
R MS
LES = (BL ) C MS
2
(33)
9.6 *10 −7 f S V AS
3
η= *100 (34)
QE
Donde η = rendimiento del altavoz.

 ren dim iento 
eficiencia = 10 Log 10   + 80dB (35)
 0.065
35
ALTAVOCES DE RADIACIÓN DIRECTA
Los altoparlantes de radiación directa pueden ser analizados tal como un pistón,
claro que para esto se deben tener en cuenta una condición que limita dicha
afirmación; puesto que el pistón debe presentar características de rigidez al mismo
tiempo de ser liviano. En el análisis es posible resaltar distintos parámetros que se
relacionan de manera directa, tal como lo son la resistencia acústica de radiación y
la directividad. Para poder comprender la forma en la que la impedancia de
radiación, de la que forma parte la resistencia, influye sobre el comportamiento de
un altoparlante, deberemos analizar su circuito equivalente17.
Figura 12 Circuito equivalente de un altoparlante. Fuente: Ing. RUFFA, Francisco. Diseño de

sistemas de sonido II. Universidad de San Buenaventura.
Según lo anterior y los valores de cada magnitud en los elementos, tendremos:
Figura 13 Analogía mecánica y eléctrica de un altoparlante con un generador. Fuente: BERANEK,

Leo. Acústica, Capítulo 7. Página 196.
17
36
Figura14 Circuito en analogía eléctrica con su respectivo subíndice. Fuente: Ing. RUFFA,
Francisco. Diseño de sistemas de sonido II. Universidad de San Buenaventura.
Donde Eg es la tensión que entrega el generador cuando el circuito se encuentra

abierto, Rg es la resistencia eléctrica del generador, Re representa la resistencia
eléctrica de la bobina móvil del altoparlante, L es la inductancia que proporciona la
bobina móvil, Existe una relación que está dada por la transformación electro-
mecánica que se basa en la densidad de flujo en el entrehierro, la longitud del
alambre de la bobina y la corriente eléctrica de la bobina móvil.
Figura15 Circuito en analogía eléctrica con numeración de etapa en el circuito. Fuente:

Ing. RUFFA, Francisco. Diseño de sistemas de sonido II. Universidad de San Buenaventura.
En el circuito 1-2 de la figura 15, se muestra el equivalente del generador,

mientras que en el circuito 5-6 se muestra el circuito equivalente a la carga
acústica generada sobre una sola cara del parlante, que se transfiere a la parte
mecánica a través de la superficie del cono del altoparlante18.
18
37
Se tiene que V es la velocidad de la bobina móvil y se expresa en (m/s), Fc es la
fuerza que se genera y se expresa en Newton, Mmd es la masa mecánica del
diafragma y la bobina, rms es la respuesta mecánica de la suspensión y se expresa
en mohm meánico (en el sistema MKS), Cms representa la compliancia mecánica
de la suspensión se expresa en m/Newton, zmr se compone de rmr + j xmr identifica
la movilidad mecánica de radiación en donde la parte real varia con la frecuencia.
Los componentes del lado eléctrico 1-2 en la figura 15, pueden ser transferidos al
lado mecánico a través de la relación de transformación Bl, y en ese caso se
tendría:
Figura16 Circuito en analogía eléctrica reubicando los componentes del lado eléctrico Fuente:
Ing. RUFFA, Francisco. Diseño de sistemas de sonido II. Universidad de San Buenaventura.
Donde:
Rg + Re
A= (36)
Bl 2
L
B=
Bl 2 (37)
38
El equivalente en analogía impedancia del circuito de la figura 16 anterior, sería:
Figura17 Dual en analogía impedancia del circuito equivalente. Fuente: BERANEK, Leo. Acústica,
Capítulo 7. Página 196.
Donde:
Bl 2
A= (38)
Rg + Re
L
B= (39)
Bl 2
VC es la velocidad de la bobina móvil, y FC es la fuerza de interacción que se
genera.
Figura 18 Análogo de baja frecuencia tipo impedancia. Fuente: BERANEK, Leo. Acústica, Capítulo
7. Página 196.
Si observamos el circuito de la figura 18, se puede hacer un análisis de la

capacidad del altoparlante para desarrollar potencia acústica sobre la masa de
aire que se encuentra sobre una de las caras del diafragma (Zmr = Rmr + jXmr), a
39
esto se le denomina impedancia mecánica de radiación y sus unidades se
expresan en ohms mecánicos19.
Resistencia acústica de radiación

La resistencia acústica de radiación representa las cualidades de un altavoz para
convertir el movimiento del diafragma en potencia acústica, la cual se expresa en
watts acústicos. Dicha potencia se la calcula como la relación entre la presión
sonora y la velocidad del volumen. Cuando la longitud de onda es pequeña con
relación al radio del pistón, éste producirá una potencia acústica que solo se verá
limitada por las dimensiones de la superficie del diafragma20. Cuando el radiador
comienza a reproducir frecuencias de corta longitud de onda, la resistencia de
radiación decae a razón de 12 dB por octava.
Y se tiene que:
Impedancia acústica específica normalizada:
Zs Z mr Z ∗S
= = a (40)
ρ0 ∗ C ρ 0 ∗ C ∗ S ρ0 ∗ C
Reactancia acústica específica normalizada:

XS
(41)
ρ0 ∗ C
Resistencia acústica específica normalizada:

RS
(42)
ρ0 ∗ C
19
20
40
Impedancia acústica transferida al lado mecánico:
 a a
K ∗ a = 2πf ∗   = 2π ∗ (43)
c
Z mr = Z × S = Z ∗ (π ∗ a 2 ) (44)
donde S es el área del diafragma del radiador o altoparlante y sobre la cual se

determina la impedancia de radiación.
Impedancia característica del medio:

ρ0 ∗ C (45)
Radiación de un pistón en una pared infinita

Un pistón montado sobre una pared con dimensiones infinitas es el modelo más
utilizado para realizar el análisis de parlantes gracias a que realizar una
descripción mediante números es relativamente simple. La mejor manera de
obtener un excelente comportamiento en bajas frecuencias es teóricamente
imposible, pues consiste en lograr ubicar el altoparlante en dicha pared infinita, lo
que si es posible es obtener un diseño cuya respuesta sea suave y con buen
ancho de banda.
Cuando la circunferencia del mismo es igual a la longitud de onda, se verá una
carga acústica constante en el diafragma, para todas aquellas frecuencias por
encima de esta frecuencia de transición. Esta banda de alta frecuencia es
conocida comúnmente como banda de pistón del parlante y se le halla mediante la
siguiente ecuación:
C
fpb = (46)
π ∗ DP
Donde:
fpb = Frecuencia de corte de la banda de pistón [Hz]
c = Velocidad del sonido [m / seg]
Dp = Diámetro del pistón [m]
41
El altavoz dejará de comportarse y de radiar coherentemente cuando se encuentre
por debajo de la banda de pistón, dado que como se dijo anteriormente la
impedancia acústica sobre el diafragma caerá a razón de 12 dB/oct.
Es posible calcular mediante la siguiente ecuación el valor de la carga acústica
que se encuentra por encima de la banda del pistón y que es constante.
f 
Rd = ρ0 ∗ C ∗ Sd =  d  (47)
 Vd 
Rd es la resistencia de radiación del diafragma en la banda de pistón, ρo.c es una
constante de 407 [rayls], Sd es la superficie del diafragma, Fd es la fuerza sobre el
diafragma y Vd representa la velocidad del diafragma.
Para poder hallar la velocidad máxima de un diafragma se puede aplicar la
siguiente ecuación.
V = 2 πf ∗ X (48)
Para la cual, V es la velocidad [m/seg], f es la frecuencia y X es el

Desplazamiento.
Cuando la frecuencia supera la banda de pistón el patrón de radiación comienza a
volverse más angosto y adopta una forma de haz, esto explica la “respuesta plana
en el eje” del comportamiento en alta frecuencia de muchos parlantes que poseen
un corte en frecuencias relativamente bajas. Por debajo de la banda de pistón,
cuando el altoparlante se halla montado en bafles finitos o en gabinetes, el pistón
se comporta como si estuviera en una pared infinita.
Comportamiento en baja frecuencia

Un altavoz que se encuentre vibrando en el aire, producirá algún sonido útil si su
circunferencia es más grande que la longitud de onda de la señal que quiera
reproducir. En frecuencias bajas, el aire que se encuentra en la parte delantera y
trasera se desplazará de un lado al otro del cono generando cancelaciones o
interferencias destructivas. Sin embargo, a frecuencias más altas, a ambos lados
del pistón o diafragma se desarrollará una cantidad igual de potencia sonora. Esto
42
se denomina radiación dipolar y constituye el principio de funcionamiento de
muchos diseños electrostáticos y de gabinetes con fondo abierto para guitarras
eléctricas.
Cuando se desea mejorar el comportamiento en bajas frecuencias, es necesario
montar el diafragma en una pared de grandes dimensiones que sea capaz de
separar los movimientos de ambas caras del altavoz, Esto se denomina
comúnmente baffle, una palabra que proviene del verbo inglés “to baffle” que
significa impedir o desviar.
Si se desea desviar los lados de un altoparlante a una frecuencia de 40 Hz los
lados de la pared deben ser de por lo menos 2 metros cada uno, lo cual resulta en
algo incomodo y hasta ilógico, con el fin de darle solución a este problema se
pensó en realizar pliegues a las caras de las paredes y así surgieron las cajas
acústicas o gabinetes cerrados21.
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia de un altavoz se representa generalmente como la
variación del nivel sonoro en función de la frecuencia, claro está que también se
puede representar relacionando potencia acústica y frecuencia, cuanto más plana
sea, es decir, que presente menor cantidad de variaciones, se puede afirmar que
el altavoz es capaz de generar con mayor fidelidad la señal de entrada.
En frecuencias bajas, Rmr varía con el cuadrado de la frecuencia, por lo que, si Q
fuera constante, el numerador de la expresión también lo haría en directa
proporción con esta. Si Q no fuera constante y aumentara con la frecuencia, esta
variación sería más rápida.
E g ∗ B * Q ∗ ρ 0 ∗ C ∗ Rmr
Pr = (49)
[2 ∗ r ∗ ] [R
π ∗ (Rg + Re ) ∗ m
2
+ Xm 2
]
21
43
Si despreciamos la influencia de Q, suponiendo que este es constante, la presión
sonora en función de la frecuencia variará según una curva universal de
resonancia, multiplicada por la frecuencia. Esta curva, expresada en dB, mostrará
una pendiente de 6 dB por octava a ambos lados de la frecuencia de resonancia,
que sumados al factor de linealidad del sistema, dará una respuesta global de -12
dB por debajo de ésta y prácticamente plana por encima.
ALTAVOCES DE RADIACIÓN INDIRECTA

Se denominan sistemas de radiación indirecta a los motores de compresión en
bocinas. Este tipo de sistemas tiene muy buena respuesta en alta frecuencia y se
caracterizan por poseer un diafragma rígido y pequeño capaz de vibrar con
facilidad a frecuencias cuya longitud de onda es pequeña, presentan entonces un
inconveniente dado su pequeño rango de desplazamiento que les impide
desarrollar potencia en bajas frecuencias. Para ayudar a mejorar y extender su
rango, es posible ubicar una corneta para adaptar la impedancia de radiación del
aire al diafragma.
Los diafragmas pequeños y por consiguiente livianos que se encuentran
sumergidos en campos magnéticos de alta densidad, presentan muy buena
respuesta en alta frecuencia. Si toma como ejemplo un domo de aluminio de 4
pulgadas de diámetro que se encuentra sumergido en un campo de 18 KG (Kilo
Gauss), se halla que su respuesta en alta frecuencia comienza a caer a partir de
los 4 a 5 Khz. Mediante la aplicación de la siguiente ecuación es posible hallar la
frecuencia de corte22.
C
f pb = (50)
π ∗ Dp
22
Ing. RUFFA, Francisco. Diseño de sistemas de sonido II. Universidad de San Buenaventura
44
Si se compara un diafragma del mercado común se encuentra que 4” es un valor
grande, dado que lo usual es de 1" ó 2" de diametro, manteniendo la misma
relación de frecuencias de corte. Para poder darle solución a este problema es
necesario añadir una carga de compresión mediante el uso de una bocina. Las
bocinas son capaces de acoplar un área pequeña en la garganta, con otra mucha
mayor en la boca. La idea de esto es mantener la impedancia acústica constante
con la frecuencia y extender la banda hasta lo más abajo posible haciendo uso del
área de la boca de la bocina. Cuanto más grande sea ésta, más baja será la
frecuencia que alcanzará la bocina, Si aplicamos las ecuaciones podemos
encontrar que un diafragma de 1” tiene una frecuencia de corte de la banda de
pistón de aproximadamente 4 KHz, pero es posible adaptar una bocina para
extender su rango de funcionamiento hasta los 500 Hz.
Carga de compresión
El diafragma de un driver de alta frecuencia se acopla a la garganta de una
bocina, de área menor, mediante una cámara de compresión. La forma más
simple de cargar a la compresión un diafragma es ubicándolo en un hueco de
superficie apropiada. Generalmente, el área de la garganta es menor que el área
del diafragma23.
Correctores de fase
Todos los sistemas poseen un corrector de fase, como en la figura 19, esto ayuda
a ajustar la superficie a la forma del diafragma. Se pueden encontrar distintos
diseños que logran múltiples caminos de reducida longitud, esto hace que cada
orificio se comporte como un radiador independiente y que a la salida del corrector
de fase todas las señales de cada recorrido se sumen mediante interferencia
23
45
constructiva. Para grandes relaciones de compresión el camino de cuarto de onda
puede llegar a incrementar su respuesta. Esta técnica es comúnmente utilizada
por los diseñadores para extender la respuesta del motor, el problema radica en
tener que ubicar más cerca el diafragma al corrector de fase lo cual reduce el
espacio para la libre excursión del mismo.
Figura 19 Corrector de fase de anillos en cascada. Fuente: Escritos Ing. Francisco Ruffa Diseño de
sistemas de sonido II.
Figura 20 Corrector de fase Tannoy por arreglo de hoyos. Fuente: Escritos Ing. Francisco Ruffa
Diseño de sistemas de sonido II.
Rechazo de frecuencia debido a la cavidad

Independientemente del realce, a la hora de diseñar bocinas se debe tener en
cuenta la impedancia de la cavidad de aire y su relación con la impedancia de la
bocina en la garganta dado que en el interior es posible generar interferencia
destructiva. El rechazo de frecuencias producido por esta cavidad puede
calcularse mediante la siguiente expresión:
C
fp = (51)
2∗π ∗ h ∗T
46
Siendo:
Sd
T= (52)
A0
Fp es la frecuencia de corte producida por la cavidad de aire, c es la velocidad del

sonido, Se tiene que h es la distancia del diafragma al corrector, T es la relación
de compresión. Sd es la superficie proyectada del diafragma y Ao es el área de la
garganta de la bocina.
Potencia acústica
“La potencia acústica es la cantidad de energía (potencia) radiada por una fuente
determinada en forma de ondas por unidad de tiempo”24.
Al utilizar los correctores de fase no solo es posible reducir el área de la garganta

sino que también hacen que la potencia debida a la excursión aumente a cualquier
frecuencia y se extienda el ancho de banda en frecuencias altas. Se puede hallar
el valor de la potencia aplicando la siguiente ecuación.
W = 4 ∗ π 2 ∗ f 2 ∗ X 2 ∗ ρ 0 ∗ C ∗ Sd ∗ T (53)
Donde:
W = Potencia acústica en la garganta de la bocina [W Acústicos].
f = Frecuencia, por debajo de la de corte [Hz].
X = Excursión del diafragma [m].
ρo.c = 407 [MKS rayls].
Frecuencia de corte en alta frecuencia

La frecuencia de corte en frecuencias altas se debe básicamente a la masa, ésta
puede estimarse mediante el uso de la siguiente ecuación:
24
En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Potencia_ac%C3%BAstica
47
 Bl 2   1 ρ 0 ∗ C ∗ Sd * (1 + T )
fm =  ∗  +  (54)
 2 ∗ π ∗ M t   Re Bl 2 
Donde:
fm = Frecuencia de corte alta controlada por masa [Hz].
B = Densidad de líneas de flujo [Tesla].
l = Longitud de alambre de la bobina dentro del campo magnético [m].
Mt = Masa total en movimiento [Kg].
Re = Resistencia de la bobina móvil [Ohms].
Motores o drivers de compresión

Un driver de compresión se basa en el mismo principio de funcionamiento de un
altoparlante electromagnético, sus diferencias radican en que no poseen un cono
de cartón, tienen un corrector de fase y manejan menores potencias.
Un modelo muy popular ha sido el Altec 802/808 ilustrado en la figura 21. El 802
tiene diafragma de aluminio, con un borde en su perímetro que se acopla
perfectamente a una garganta de 1”, por medio de un corrector. El 808 es idéntico
al 802 excepto por el diafragma, que está soportado desde atrás. Utiliza un borde
hecho con un polímero denominado Kapton y maneja mayor potencia (40 W
contra los 15 W del 802), pero no llega tan alto en frecuencia. En ambos casos el
corrector presenta cortes radiales. Este diseño poco usual está fabricado con un
relleno plástico en fibra de vidrio y asegurado a la pieza polar. Se caracteriza por
su color naranja.
Figura 21 Sistema Altec 802. Fuente: www.audioheritage.org

48
Radiadores de anillo
Otro tipo de diafragma es el radiador de anillo, popularizado por JBL. El diafragma
es un anillo de aluminio en forma de V, sujeto a una bobina móvil normal. Esta
forma de radiador tiene gran directividad y se lo utiliza habitualmente en montajes
abiertos para cobertura ancha.
BOCINAS
Las bocinas son elementos que se ajustan al driver de compresión y tienen como
fin adaptar la impedancia acústica del driver, aumentando al mismo tiempo la
eficiencia, sobre todo en bajas frecuencias. La parte angosta de una bocina se
denomina “garganta” y el otro extremo, por el que se radia, se denomina “boca”.
Existen diferentes tipos de bocinas según la forma de su curva; de acuerdo a esto
se pueden encontrar bocinas parabólicas, cónicas, hiperbólicas y exponenciales,
formas que influyen mayormente en el comportamiento en bajas frecuencias, dado
que para las altas frecuencias todas se comportan similarmente.
CAJAS ACÚSTICAS
¨El sonodeflector (baffle) es una estructura que sirve para separar la radiación
frontal de la radiación posterior de un diafragma.¨25 puesto que los altavoces
emiten una onda en cada una de las caras de su membrana, las cuales están
fuera de fase, al aumentar la longitud de onda respecto de las dimensiones del
transductor, se genera una gran caída importante en bajas frecuencias. Esta
singularidad se puede controlar aumentando la distancia que separa las dos caras
de la membrana por un bafle plano o replegado; o aislando la onda acústica que
esta detrás con una caja. en la figura 22 se puede observar el corto circuito
acústico debido a la ausencia de un bafle.
25
49
Figura 22 Corto circuito acústico. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas
Acústicas”
Como regla general, debemos considerar que para:

• Qts < 0,4 el diseño es del tipo gabinete ventilado.
• 0,4 < Qts < 0,7 el diseño es del tipo caja cerrada.
• Qts ≥ 0,7 el diseño es del tipo bafle infinito.
Los inicios del estudio de baffles datan de principios de siglo con el nacimiento de
los altavoces. Al principio los primeros baffles eran planos, posteriormente para
reducir el espacio ocupado, las extremidades fueron provistas de bordes.
La frecuencia de corte de un baffle se puede calcular a partir de la teoría del
funcionamiento en dipolo. Para una pantalla cuadrada de lado d:
340
d≥ (55)
2F
para una pantalla circular de diámetro D:
D≥ ( 3 )340
F
(56)
Donde F es la frecuencia de corte.

Para un mejor funcionamiento el altavoz debe estar descentrado del baffle. Para
los baffles con reborde es casi necesario llenar de lana de vidrio el espacio entre
las paredes, con el fin de amortiguar la masa de aire que se encuentra detrás del
altavoz.
50
CAJA CERRADA
Se trata de una caja completamente estanca, así se evitara el cortocircuito
acústico entre las dos caras de la membrana. Un ejemplo de este tipo de caja se
encuentra ilustrado en la figura 23.
Figura 23 Caja cerrada. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas Acústicas”
La onda trasera será amortiguada por materiales acústicos como lana de vidrio o
de roca. Existen diversos cálculos para los diferentes parámetros de una caja
cerrada como la forma de la curva amplitud/frecuencia, el nivel acústico en cada
frecuencia, la respuesta transitoria, la potencia eléctrica, la potencia acústica, el
desplazamiento del cono, el volumen de la caja, la frecuencia de resonancia de la
caja y las frecuencias de corte de la caja en -3 dB26.
El circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja cerrada es:
26
DELALEU, Charles – Henry. Altavoces y Cajas Acústicas: Capítulo 6. Segunda edición.
Madrid, España: Ed. Paraninfo, 1994. Página 117.
51
Figura 24 Circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja cerrada. Fuente: En Línea.
En la figura 25 se pueden apreciar las distintas curvas correspondientes a la

amplitud de la respuesta en frecuencia normalizada de una caja cerrada para
distintos valores de QTC. Siendo QTC el factor Q total del sistema a fc (frecuencia
de resonancia de la caja) incluyendo todas las resistencias del sistema.
Figura 25 Respuesta de un Sistema de altavoz de caja cerrada para diferentes valores de QTC.
Fuente: En Línea. http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Cajas_Cerradas.html
Para diseñar una caja acústica cerrada a partir de los parámetros de Thiele y
Small (fs, Vas y Qts) obtenidos a partir de las mediciones de impedancia se
procede de la siguiente manera para calcular el volumen del baffle:
52
2
Q 
• Hallar la relación de compliancias: α =  tc  (57),
 Qts 
donde: Qtc = Q total del sistema.
Para un alineamiento de Butterworth de 2o órden, lo que implica máxima

planicidad en la zona de resonancia, será: Qtc = 0,7.
• Determinar el volumen de aire en litros que posee igual compliancia acústica
Vas
que la caja en litros: Vab = (58)
α
Vab
• Calcular el volumen del baffle en litros: Vb = (59),
1.2
se usa 1,2 como denominador cuando se utiliza material fonoabsorbente para
rellenar la caja y 1 cuando no se utiliza material de relleno.
• Se puede hallar la frecuencia de resonancia de la caja en Hz:

 Qtc 
fc = fs  (60)
 Qts 
CAJA “BASS - REFLEX”

Esta caja tiene por objeto recuperar parte de esa energía que se disipa en forma
de calor contra las paredes internas de la caja. Durante la construcción de la caja
se deja una abertura también llamada respiradero. La masa de aire que está en el
respiradero es puesta en vibración por el volumen de aire comprimido dentro de la
caja la cual hace el oficio de resorte27.
27
53
Cuando el sistema se encuentra en bajas frecuencias estará en oposición de fase
y al subir la frecuencia este se colocará en fase en la zona de resonancia para
volver a descender a oposición de fase. Gracias a esto la presión acústica podrá
aumentar y el desempeño de la caja mejorará el sistema en una octava más en las
frecuencias bajas.
Cambiando el volumen de la caja y las dimensiones del respiradero, se puede
llegar a optimizar cualquier sistema de este tipo. Un ejemplo de este tipo de caja
se encuentra ilustrado en la figura 26.
Figura 26 Caja Bass–reflex. Fuente: DELALEU, Charles – Henry.

“Altavoces y Cajas Acústicas”
El circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja bass–reflex es:
Figura 27 Circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja bass–reflex. Fuente: En Línea.
54
Para calcular una caja bass–reflex a partir de los parámetros de Thiele–Small (fs,
Vas y Qts):
• El volumen del baffle es: Vb = 15 * V AS * V AS * Qts

2.87
(61)
• El volumen del baffle Vb se debe expresar en pies3 (ft3): (1lt = 0,03532ft3)

0.42 FS
• La frecuencia de resonancia del baffle en Hz, será: Fb = 0.9
(62)
Qts
• El largo del tubo de ventilación (port) y su radio, en pulgadas, se relacionan de

8466 * r 2
la siguiente manera: LV = 2
− 1.463 * r (63)
Fb * Vb
en donde:
Vas = Volumen de aire equivalente de la suspensión.
Qts = Q total del woofer.
Lv = largo total del port en pulgadas.
Fb = Frecuencia de sintonía del gabinete.
F3 = Frecuencia donde la salida del gabinete se reduce 3 dB.
Vb = Volumen de aire necesario del gabinete en pies cúbicos.
r = radio del port en pulgadas.
55
A continuación se muestra una tabla con opciones de cajas bass-reflex con el
diámetro del port y su longitud, para parlantes de distintos diámetros.
Figura 28 Opciones de cajas bass –reflex. Fuente: Ing. RUFFA, Francisco, Diseño de Sistemas de
Sonido III. Universidad de San Buenaventura.
CAJA CON RADIADOR PASIVO

Esta caja también es conocida con el nombre de caja activa/pasiva, derivada de la
caja bass-reflex. En este diseño la masa de aire del respiradero es suplantada por
un altavoz pasivo, es decir que no posee motor magnético ni bobina. La parte
eléctrica se suprime y solo queda el funcionamiento mecanoacústico. Esta caja
permite encontrar resultados parecidos a la caja bass-reflex con volúmenes más
pequeños28. Este tipo de caja se muestra en la figura 29.
28
56
Figura 29 Caja con radiador pasivo. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas
Acústicas”
CAJA DE CARGA SIMÉTRICA

Se le conoce como ASW o FAS, esta caja inventada en 1953 esta conformada por
un altavoz cargado en la cara delantera por un resonador, y en la cara trasera por
una caja cerrada. El resonador tiene como objetivo ajustar el sistema y hace el
oficio de filtro acústico pasa-bajos. Se aconseja cortar el transductor de graves
hacia los 100 Hz29.
Figura 30 Caja de carga simétrica. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas
Acústicas”
29
57
CAJA RJ
Llamada caja de descompresión laminar, elaborada por Robin y Joseph es un
derivado de la caja bass-reflex y sus cálculos son muy parecidos. Este tipo de caja
posee un resonador Helmholtz.
CAJA CUARTO DE ONDA

Esta caja esta construida con un tubo que se puede replegar, el cual carga el
altavoz. La sección de la línea acústica es igual a la superficie activa del
transductor. Este diseño provee buenos resultados en el extremo grave, sin
embargo pueden quedar anomalías en la curva amplitud/frecuencia entre 100 y
150 Hz, según la longitud de la línea debido a una oposición de fase pero este
efecto casi no es perceptible para el oído humano30.
Figura 31 Caja cuarto de onda. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas
Acústicas”
30
58
CAJA JENSEN
Perteneciente a la familia de los bass-reflex. En lugar de un respiradero posee dos
espacios dispuestos a ambos lados de la ebanistería. Sus cálculos de
optimización son muy parecidos a los de una caja bass-reflex. También existe la
caja Jensen con un pabellón frontal corto para la delantera del cono. Se utiliza
para obtener un grave de gran rendimiento llegando a descender hasta los 50 ó 60
Hz.
Figura 32 Caja Jensen. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas Acústicas”
CAJAS CON PABELLON

En la industria se encuentran diversas cajas con pabellón, si se realizan con gran
calidad este tipo de cajas puede entregar gran fidelidad en sonorización31.
31
59
CAJA KLIPSCHORN
Esta caja presenta un pabellón, situado en el ángulo de dos paredes que hacen a
su vez el oficio de pabellón. No emplean gran ebanistería y en cambio permiten
obtener una presión bastante importante en el extremo grave.
Figura 33 Caja klipschorn. Fuente: DELALEU, Charles – Henry. “Altavoces y Cajas Acústicas”
60
TIPOS DE FILTROS
Un filtro es un circuito que es selectivo en frecuencia. Algunas frecuencias pueden
pasar mientras que otras sufren una atenuación. Hay muchas formas distintas
para clasificar los filtros. Pueden clasificarse por la distribución de los
componentes, por ejemplo un filtro pi se parecería a la letra griega π y un circuito
escalera parecería una escalera. Existe un método que se usa para clasificarlos
usando una constante, por ejemplo un filtro k constante es diseñado sobre la base
de una constante k, que está relacionada con las impedancias del circuito; un filtro
m derivado es construido basándose en una constante m que es la derivada de la
constante k. Se puede identificar un filtro por medio de sus curvas características.
La forma de comportarse de un filtro se describe por su función de transferencia.
Ésta determina la forma en que la señal que aplicamos cambia en amplitud y en
fase al atravesar el filtro. La función de transferencia elegida tipifica el filtro.
Al diseñar un sistema electroacústico es necesario el uso de estos divisores de
frecuencias establecidos dentro de un circuito con componentes reactivos, la
función de estos filtros eléctricos es entregar a cada uno de los altavoces la banda
de frecuencias apropiada de una señal. Estos tipos de filtros se diseñan con base
en distintas formas de respuesta en las zona de cruce y atenúan ciertas
frecuencias, produciéndose una disminución en la amplitud de la señal de acuerdo
al orden del filtro; después de la frecuencia de corte la respuesta caerá a razón de
6, 12, 18 o 24 dB por octava dependiendo del filtro, por cada orden de magnitud
del mismo (1º, 2º, 3er o 4º orden).
61
Figura 34 Filtro simple de dos vías, primer orden, que separa la señal de audio en dos, una de baja
y otra de alta frecuencia. Con pendiente de 6 dB por octava. Fuente: Ing. RUFFA, Francisco,
Diseño de Sistemas de Sonido III. Universidad de San Buenaventura.
Se sabe que un filtro de primer orden tendrá una pendiente de 6 dB / oct., como se
muestra en la figura 34, uno de segundo orden 12 dB / oct., uno de tercer orden
18 dB /oct., uno de cuarto orden 24 dB / oct., y así sucesivamente. Se debe
prestar cuidadosa atención a los divisores ya que la combinación de dos
respuestas en la frecuencia de cruce, determinará la respuesta final del mismo32.
IMPLEMENTACION DE FILTROS PARA CAJAS ACUSTICAS

Los filtros pueden ser pasivos o activos; los primeros están constituidos
únicamente por componentes pasivos como condensadores (C), bobinas (L) y
resistencias (R). Mientras que los filtros activos son aquellos que pueden
presentar ganancia en toda o en parte de la señal de salida respecto a la de
entrada por utilizar elementos activos como lo son los amplificadores
operacionales. Los pasivos trabajan a baja impedancia y a alta potencia. Los filtros
activos se utilizan en multi-amplificación, con cada altavoz atado a su propio
amplificador. Funcionan a alta impedancia y baja potencia.
32
En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Filtro_electr%C3%B3nico
62
También se clasifican por el nombre de la persona que lo diseñó, por ejemplo el
filtro de Chebyshev y el de Butterworth. De otra forma son clasificados de acuerdo
a la escala de frecuencias que el filtro pasa o rechaza.
Según esta última clasificación, hay cuatro tipos de filtros: Pasa-baja, Pasa-altas,
Pasa-banda y Rechaza-banda.
Filtros Bessel: Presentan una pendiente muy gradual con un cambio de fase
eléctrica suave en el cruce. Son utilizados en líneas de retardo pasivas por su
atenuación reactiva la cual presentan por encima de la frecuencia de corte33.
Filtro Butterworth: También conocido como filtro de respuesta plana o uniforme.

“Es un filtro tipo LC que tiene una respuesta relativamente plana, es decir, ofrece
una impedancia relativamente constante a las señales con frecuencias que se
encuentran en la región pasa-banda.”34
Figura 35 Configuración de un filtro Butterworth con 3 condensadores y 2 bobinas. Fuente:

KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna práctica”
Este filtro ilustrado en la figura 35, tiene una buena respuesta de fase, que es una
medida de la cantidad del desplazamiento de fase que sucede cuando la señal
pasa por el filtro. También tiene una buena respuesta en amplitud, como se
visualiza en la figura 36, lo cual reafirma nuevamente que su respuesta es plana.
Sin embargo tiene una atenuación bastante lenta, lo cual no lo hace bastante
eficiente cuando es necesario obtener un corte radical de frecuencias.
33
En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Filtro_de_Bessel
34
KAUFMAN, Milton. Electrónica moderna práctica: Capítulo 11. Primera edición. Bogotá:
McGraw-Hill, Página 11-26.1995
63
Figura 36 Respuesta (Amplitud vs. Frecuencia) del filtro Butterworth. Fuente: KAUFMAN, Milton.
“Electrónica moderna práctica”
Filtros Chebyshev: Presentan un incremento de su respuesta (un pico), antes del

cruce, para luego caer abruptamente. También es un filtro de tipo LC, con la
misma configuración que el filtro Butterworth. El diseño de este filtro está basado
en el principio que dice que todas las frecuencias que se van a pasar son
igualmente importantes, por lo cual se diferencia de todos los demás tipos de
filtros que basan su diseño en la suposición de que la frecuencia cero es el factor
más importante35.
El corte característico de este filtro en la frecuencia de corte es mucho más
riguroso que el de un filtro Butterworth, pero en la región pasa-banda tiene un rizo,
lo que significa que no tiene una respuesta plana en esta región.
Figura 37 Respuesta del filtro Chebyshev. Fuente: KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna
práctica”
35
64
Linkwitz-Riley: Estos filtros pueden ser solo de orden par, es decir solo de 2º
orden (12 dB/oct) y de 4º orden (24 dB/oct). Un Linkwitz-Riley de 2º orden está
diseñado a partir de dos filtros butterworth de primer orden. Una de sus ventajas
es que posee una respuesta plana y la reproducción de ambos drivers está en
fase, además de ser el filtro con el corte más abrupto36.
Las características de su configuración son que la suma eléctrica del pasa bajas y
pasa altas es exactamente 1, teniendo en cuenta que ambos filtros reproducen
con la misma fase. La respuesta es completamente plana y la radiación sonora
muy homogénea, por lo cual es el filtro escogido para realizar el crossover del
diseño de este proyecto.
Dado que el filtro se encuentra instalado después del amplificador, disipa una gran
cantidad de potencia. A mayor pendiente de corte, mayor cantidad de
componentes y más consumo de energía. Se debe tener en cuenta a la hora del
diseño los atenuadores resistivos necesarios para restringir la potencia que es
entregada a los tweeters y/o drivers.
Figura 38 Comportamiento en el cruce de un filtro de 6 dB/octava y otro de 12 dB/octava. Fuente:

KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna práctica”
La impedancia del altoparlante varía con la frecuencia, debido a que este es un

elemento reactivo.
Cuando varía la impedancia de la carga, la respuesta del filtro varia también, una
solución para este problema consiste en diseñar e incluir un corrector de
impedancia sobre el altoparlante.
36
En Línea: http://www.rane.com/note160.html
65
Redes de atenuación o L-Pad
Existen casos donde la sensibilidad no es la misma en cada altoparlante, para ello
se equilibran las potencias acústicas mediante redes de atenuación.
Estas deben no afectar la impedancia de carga en la frecuencia de corte, es decir
que deben ser del tipo “red de atenuación de impedancia constante”. Estas redes
están situadas entre las células de filtrado y los altavoces.
Figura 39 L-Pad. Fuente: Tutorial programa LoudSpeakerLab
Un L-Pad como se muestra en la figura 39, es usado para igualar la sensibilidad

diferente de los drivers, pues por lo general son más sensibles los drivers con
respecto a los woofers, por lo que se obtendría más nivel por parte del driver que
por parte de los woofers en determinado punto. De esta forma se atenúa la
sensibilidad de los drivers. No se debe usar un L-Pad en woofers, pues habrá
grandes pérdidas de potencia en las resistencias.
Zobel network
Figura 40 Zobel network o red Zobel. Fuente: Tutorial programa LoudSpeakerLab
Como la bobina móvil tiene una impedancia creciente a causa de la inductancia,

esto afectará la función de transferencia del filtro. Esta impedancia creciente se
66
puede eliminar con la implementación de un Zobel network o red Zobel, como se
muestra en la figura 40, el cual reduce la curva de impedancia en la segunda zona
de resonancia. Esto se usa únicamente en crossovers pasivos, y puede ignorarse
en drivers y tweeters ya que sus bobinas móviles poseen baja inductancia.
CÁLCULO DE CROSSOVER PASIVO DE 2º ORDEN TRES VÍAS
e PA
C L
L PBanda
C L C
L PB
C
Figura 41 Esquema de un crossover pasivo de 2º orden tres vías
L = (√2*R) / (2π*Fc) [Henrios = H]
C = 1 / (√2*R*2π*Fc) [Faradios = F]
Nota: Un filtro pasa banda está constituido por un pasa-altas que deja pasar desde
la frecuencia más baja de la banda y un pasa bajas que deja pasar hasta la
frecuencia más alta de la banda.
67
DIFERENTES FUNCIONES DE LOS FILTROS
• Filtro Pasa-bajas
Permite que todas las frecuencias inferiores a la frecuencia de corte (fc) pasen,
pero rechaza todas las frecuencias superiores a fc.
Figura 42 Respuesta de un filtro pasa-bajas. Fuente: KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna

práctica”
• Filtro Pasa-altas
Rechaza todas las frecuencias inferiores a fc y deja pasar las demás.
Figura 43 Respuesta de un filtro pasa-altas. Fuente: KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna

práctica”
68
• Filtro Pasa-banda
Permite el paso de un ancho de banda determinado.
Figura 44 Respuesta de un filtro pasa-banda. Fuente: KAUFMAN, Milton. “Electrónica moderna

práctica”
• Filtro rechaza-banda
Deja pasar todas las frecuencias excepto las que se encuentran dentro de un
ancho de banda determinado.
Figura 45 Respuesta de un filtro rechaza-banda. Fuente: KAUFMAN, Milton. “Electrónica

moderna práctica”
• Filtro elíptico o de Cauer

Tiene cualquiera de las respuestas obtenidas para un filtro normal pasa-bajas,
pasa-altas, pasa-banda o rechaza-banda. Sus circuitos son más complejos y por
lo tanto varia su función de transferencia. La ventaja de estos filtros es un corte
más pronunciado que los otros filtros; la desventaja es que el diseño es más
difícil37.
37
69
MÉTODOS DE MEDICIÓN
Impedancia
Existen varios montajes de circuitos que permiten realizar la medición de la
impedancia. Uno de los más sencillos se denomina método de corriente constante,
y consiste en sacar valores de la impedancia (Z) a intervalos regulares
(logarítmicos). Para ello se requiere un generador de frecuencias puras, un
amplificador y un multímetro. Se apuntan las frecuencias y la medida de Z a cada
frecuencia. Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más
cómoda, con la Z en el eje Y y f en el eje X. Una vez que se tiene un número
razonable de valores (al menos 20), y en la gráfica se aprecia una campana, se
puede pasar a determinar los parámetros T-S por medio de las fórmulas
anteriormente especificadas. El montaje del método tradicional de medición se
ilustra en la figura 46.
Figura 46 Montaje del método tradicional para la medición de la curva de impedancia de un altavoz
por el método de corriente constante. Fuente: Programa LoudspeakerLab
Este montaje mantiene la corriente constante a través del altavoz, variando

únicamente el voltaje. De esta forma se puede determinar la impedancia para
cada valor de frecuencia conociendo el valor de la corriente y midiendo el voltaje
correspondiente a cada frecuencia generada.
70
Existen otros circuitos para medir la impedancia, uno de ellos se basa en un
montaje bastante sencillo en donde se mantiene constante el voltaje en vez de la
corriente y se procede de manera similar que en el anterior circuito para hallar los
valores de impedancia y, consecutivamente, los parámetros de Thiele-Small. Otros
circuitos pueden ser más complejos y requerir de distintos elementos para su
construcción y para su medición, por lo que pueden ser más complicados de
elaborar y de interpretar. Además pueden utilizar señales de prueba distintas a
ondas sinusoidales puras, como lo son ruido rosa y LSS (Log Sine Sweep).
Hoy en día existen muchos tipos de software especializados en mediciones de
altavoces, lo que permite una mayor certeza y/o exactitud en los resultados de las
mediciones, siendo a la vez un método más rápido y fácil de implementar.
La respuesta en frecuencia se determina realizando una medición en donde se
ubica un micrófono especial a una distancia específica de la fuente sonora.
Primero se debe calibrar el sistema utilizando una señal senoidal de 1KHz y
recibiendo en el software (o en un sonómetro) un SPL de 94 dB. Luego se procede
a seleccionar una señal específica para realizar la medición (se pueden usar LSS,
Ruido Rosa, Tonos por banda de octava o por tercios de banda de octava). A
continuación se realiza la medición generando la señal escogida y registrando el
nivel obtenido para cada frecuencia, para proceder a realizar una gráfica en la cual
se coloca el nivel en el eje X y la frecuencia en el eje Y. En algunos softwares
especializados el proceso realiza una correlación entre la señal emitida y la señal
recibida por el micrófono, y luego realiza la gráfica.
71
Directividad
La directividad se mide a una distancia determinada captando el nivel de presión
sonora con un sonómetro, por banda de octava, en varios puntos en una
circunferencia alrededor del eje horizontal del baffle (cada 15º grados) (utilizando
señales sinusoidales por banda de octava o Ruido Rosa).
El factor de directividad (Q) de un transductor que emite sonido, es el cociente
entre el cuadrado de la presión sonora, a una distancia fija y en una dirección
específica (generalmente en el eje), y el promedio de los cuadrados de las
presiones en todas las direcciones, medidos a la misma distancia.
El índice de directividad es el valor en dB del factor de directividad.
Su expresión matemática es:
DI = 10LogQ (64)
Estos valores, que son dependientes de la frecuencia, se pueden graficar en papel

polar, obteniendo así diagramas de directividad.
72
CAPITULO III
3. METODOLOGÍA
3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACIÓN

La investigación tiene un enfoque empírico – analítico, pues tiene un interés
técnico, orientado a la interpretación y transformación del mundo material.
Se analizan técnicamente los altavoces a ser utilizados por medio de mediciones
específicas, se interpretan los resultados obtenidos y, basándose en estos, se
procede a construir los gabinetes respectivos.
3.2 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN DE USB / SUB-LÍNEA DE FACULTAD / CAMPO

TEMÁTICO DEL PROGRAMA
La línea de investigación en la cual se desarrolla la investigación es la línea de
Tecnologías actuales y sociedad, pues se desarrolla el proyecto basándose en
tecnologías actuales con el fin de satisfacer una necesidad de la sociedad y del
sector comercial en el campo del diseño electro – acústico.
La sub – linea de facultad a la cual pertenece la investigación es la de
Instrumentación y control de procesos, pues el fin del proyecto es desarrollar un
sistema de refuerzo sonoro, el cual es un sistema en el cual se requiere de una
interacción controlada de los diversos elementos componentes para garantizar así
la correcta operación de los elementos y del sistema final.
El campo temático en el cual se realiza el proyecto es el campo de Diseño de
sistemas de sonido, pues se diseña e implementa un sistema radiante, realizando
inicialmente mediciones y análisis de los parámetros electro – acústicos.
73
3.3 HIPÓTESIS
Es posible diseñar e implementar un sistema de refuerzo sonoro alcanzando un
estándar de calidad sonora y reduciendo los costos de producción, logrando así un
sistema competitivo en el mercado.
3.4 VARIABLES
3.4.1 Variables independientes

• Calidad sonora de los altavoces
• Calidad de los materiales de ebanistería
• Calidad de los componentes electrónicos
3.4.2 Variables dependientes

• Tiempo
• Costos de producción
• Geometría y acabado del diseño
• Resultados de las mediciones
74
4. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS
Para la medición de altavoces se utiliza un software especial llamado

LoudspeakerLab. Para realizar estas mediciones se debe contar con distintos
instrumentos: un computador con los requerimientos básicos para el correcto
funcionamiento del software y, por lo tanto, con una tarjeta de sonido adecuada,
un micrófono de medición, cables, un multímetro, limpiatipos, conectores, y
algunas resistencias para realizar el montaje respectivo.
Procedimiento general
La clase de altavoces a utilizar se determinan de acuerdo a varios factores.
Principalmente se escogen por su calidad, teniendo en cuenta la relación costo–
beneficio, pues ya anteriormente se ha realizado un proyecto en el cual se utilizó
un producto de la misma marca (Selenium), siendo un referente de bastante peso.
También es importante considerar las características específicas de cada altavoz
para asegurar el eficiente cumplimiento de su función en el sistema final.
Las mediciones de los altavoces se realizan en un software de medición de
altavoces especializado (LoudspeakerLab), basándose en la guía que este mismo
proporciona. Básicamente se mide la curva de impedancia (utilizando una señal
LSS) de los transductores de media y baja frecuencia para obtener los parámetros
de Thiele–Small que sirven para diseñar los gabinetes o cajas acústicas
correspondientes. También se mide la curva de impedancia de los transductores
de alta frecuencia para utilizarla en el diseño del crossover. El diseño de una caja
acústica se basa en un volumen total a ser utilizado, sin embargo se le puede dar
la forma que se desee. Generalmente se utilizan materiales rígidos para la
construcción de las cajas acústicas. El material rígido por excelencia utilizado en
su construcción es la madera, pues puede ser de gran espesor y, por lo tanto,
bastante rígido, siendo a la vez relativamente liviano y brindando la opción de
manejarlo fácilmente y con herramientas comunes de ebanistería una vez que ha
75
sido cortado de acuerdo a la necesidad de la geometría a ser utilizada. Además es
un material que no es tan costoso comparado con otros como la fibra de vidrio y
los plásticos, y ofrece distintos derivados como el triplex, el tablex, el mdf, etc. Por
lo tanto, los gabinetes a ser implementados en este proyecto son construidos en
madera, más específicamente, en mdf, pues este es el aglomerado más rígido y,
por lo tanto, el que menos resonancias por vibración presenta.
Todos estos factores mencionados anteriormente contribuyen a lograr un diseño
final del sistema con una buena calidad utilizando materiales y elementos de bajo
costo, por lo cual la relación costo–calidad puede llegar a ser bastante buena; sin
embargo se logrará verificar que los costos de producción son bajos al finalizar la
construcción del producto final y realizarle las respectivas mediciones para
determinar su comportamiento y su calidad, comparándolo también con precios de
venta de productos similares en el mercado. Las mediciones que se realizan al
sistema final para determinar la calidad de su comportamiento son: respuesta en
frecuencia y directividad. La respuesta en frecuencia se puede medir de distintas
maneras, la primera es con el software mencionado anteriormente (utilizando una
señal LSS), la segunda es con un sonómetro ubicado a una distancia específica y
un generador de tonos (o una señal LSS o Ruido Rosa) y la directividad se mide a
una distancia determinada captando el nivel de presión sonora, con un sonómetro,
por banda de octava en varios puntos (cada 15º grados) en una circunferencia
alrededor del eje horizontal del baffle (cada 15º grados) (utilizando como señal
Ruido Rosa).
76
Procedimiento medición de impedancia y resultados
1) Configurar tarjeta de audio, en este caso se utiliza la incluida en el computador
PC. Tarjeta de audio Vinyl AC´97 Audio (WAVE). Ver figura 47.
Figura 47 Configuración de la tarjeta de audio antes de realizar las mediciones. Fuente:

Configuración PC.
77
2) Realizar la calibración de los niveles de entrada y salida de señal en el
programa LoudspeakerLab, realizando un loop de la salida de audio a la
entrada de audio. Se debe verificar que el nivel de la señal sea cero dB,
ajustando los parámetros de salida y entrada, lo que garantiza la confiabilidad
de la medición efectuada, como lo ilustra la figura 48.
Figura 48 Calibración de niveles de entrada y salida. Fuente: programa LoudspeakerLab.
78
3) Ajustar los parámetros de la medición “Measurement Settings”:
Hardware: Elegir la tarjeta de audio; Vinyl AC´97 Audio (WAVE) en este caso.
Rata de sampleo = 44,1 KHz; 16 Bits; esta configuración es el estandar de
sampleo para abtener una muestra de audio confiable. Método de medición =
Corriente constante, en la cual varía el voltaje y la corriente es la misma. Este
método se escogió debido a que el montaje del circuito de calibración ya había
sido implementado durante la asignatura Electiva Tecnica II y, por otra parte su
montaje es menos complejo que el método de voltaje. En la casilla Ch, el primer 2
significa el número de canales de entrada y el segundo 2 el número de canales de
salida. Ver la figura 49.
Figura 49 Ajuste de los parámetros de medición. Fuente: programa LoudspeakerLab.
79
Generador: Señal estímulo = LSS (Log Sine Sweep); este estímulo génera un
barrido en frecuencia de 20 Hz a 20.000 Hz. Puntos por octava = 48; estos son los
puntos que son suficientes entre una octava y otra. Frecuencia de inicio = 20 Hz;
Frecuencia de finalización = 20 KHz; Duración por octava = 50 mseg. Este es el
tiempo suficiente que requiere el programa para la obtención de los datos
necesarios con el estimulo generado. Ver figura 50.
Figura 50 Generación de estímulo de 20 Hz a 20 Khz. Fuente: programa LoudspeakerLab.
80
Analizador: Medición = impedancia; Número de promedios: 4 es el número de
veces que se repite el estimulo generado LSS en este caso, asi se logra obtener
una mayor confiabilidad. Estas afectarán la relación Señal / Ruido (S/N ratio). las
normas básicas establecen que cada vez que se duplica el número de medias
previas el nivel de ruido se reducirá 3 dB. Al activar el estímulo de calentamiento,
se mejorará los resultados en los ordenadores más lentos, este estímulo de
calentamiento prepara el altavoz para los impulsos de análisis. Minimum Phase.
Accuracy Medium. Establece la precisión de fase mínima, una precisión mayor
precisará más potencia del CPU. Ver figura 51.
Figura 51 Analizador de impedancia. Fuente: programa LoudspeakerLab.
81
4) Realizar una medición de respuesta en frecuencia de la tarjeta de sonido y
revisar que esté lo más plana posible, esto con el fin de corroborar el analisis.
Como lo muestra la figura 52.
Figura 52 Medición de respuesta en frecuencia de la tarjeta de sonido. Fuente: programa

LoudspeakerLab.
82
5) Calibrar la impedancia del circuito de entrada (Calibrate Z)
Resistencia de calibración= 68Ω esta es la resistencia que el programa conoce
como constante; Resistencia en serie = 10Ω es la resistencia eléctrica comercial
más cercana a la de un altoparlante de 8Ω; ilustrado en las figuras 53 y 54.
Figura 53 Ingreso de los valores de las resistencias utilizadas para la calibración. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
Figura 54 Calibración efectuada por el software satisfactoriamente. Fuente: programa

LoudspeakerLab.
83
Realizando esta calibración se garantiza que la impedancia que recibe el circuito
de entrada es la correcta, dandole confiabilidad a los resultados de la medición de
impedancia de los altavoces.
6) Remplazar la resistencia de 10 ohms por el altoparlante a ser medido y realizar
la medición. Ver figura 55.
Figura 55 Curva de impedancia del woofer 10PW3. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Realizar un suavizado de la curva (Smooth curve), esto se realiza con el fin de

obtener datos más definidos, como se muestra en la figura 56.
84
Figura 56 Curva de impedancia suavizada del woofer 10PW3. Fuente: programa LoudspeakerLab.
85
7) Agregar una masa (cuyo peso debe ser registrado con una balanza = 15
gramos de plastilina limpia tipos) al cono del altoparlante y realizar de nuevo la
medición visualizada en la figura 55. Esta plastilina adherida al cono del
parlante arroja otra curva la cual se puede observar en la figura 57, con el fin de
comparar una con la otra durante este método de medición de la impedancia y
obtener los parámetros de Thiele Small.
Figura 57 Curva de impedancia del woofer 10PW3 con una masa agregada. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
86
Realizar un suavizado de la curva de impedancia, con masa agregada mostrada
en la figura 58.
Figura 58 Curva de impedancia del woofer 10PW3 con masa agregada suavizada. Fuente:
programa LoudspeakerLab.
8) Realizar el cálculo de los parámetros de Thiele-Small a partir de las dos curvas

obtenidas:
Figura 59 Cálculo de los parámetros de Thiele-Small del woofer 10PW3. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
87
9) Remplazar la resistencia de 10 ohms por el altoparlante a ser medido y realizar
la medición, ver figura 60.
Figura 60 Curva de impedancia del woofer WPU1509. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Realizar un suavizado de la curva. Ver figura 61.
Figura 61 Suavizado de la curva (Smooth curve) de impedancia del woofer WPU1509. Fuente:
88
10) Agregar una masa (cuyo peso debe ser registrado con una balanza = 15
gramos de limpiatipos) al cono del altoparlante y realizar de nuevo la medición
arrojando los resultados que se observan en la figura 62:
Figura 62 Curva de impedancia del woofer WPU1509 con masa agregada. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
89
Realizar un suavizado de la curva, ver figura 63.
Figura 63 Curva de impedancia suavizada con masa agregada del woofer WPU1509. Fuente:
11) Realizar el cálculo de los parámetros de Thiele-Small a partir de las dos curvas
obtenidas, los cuales se observan en la figura 64.
Figura 64 Cálculo de los parámetros de Thiele-Small del woofer WPU1509. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
90
12) Remplazar la resistencia de 10 ohms por el altoparlante a ser medido y
realizar la medición, ver figura 65.
Figura 65 Curva de impedancia del driver 210Ti. Fuente: programa LoudspeakerLab.

Realizar un suavizado de la curva. Ver figura 66.
Figura 66 Suavizado de la curva (Smooth curve) de impedancia del driver D210Ti. Fuente:
Como se puede observar, la impedancia del driver es más compleja que la de los
woofers; sin embargo, de los drivers solo se realiza la medición para tenerla en
cuenta en el diseño del crossover, pues no necesitan una caja ya que vienen
contenidos en una cámara de compresión, por lo cuál no se miden sus parámetros
de Thiele-Small.
91
Inversión total
Costo
Item Descripción Unidad Cantidad unitario Costo total
1 Woofer WPU1509 u 2 $ 402.385 $ 804.771
2 Woofer 10PW3 u 4 $ 137.205 $ 548.819
3 Driver D210Ti u 2 $ 157.026 $ 314.051
4 Bocina HM25-25 u 2 $ 66.335 $ 132.669
lámina (2,44m x
1,52m),
5 Madera tipo MDF e=18mm 2 $ 108.000 $ 216.000
6 Tornillo largo autoperforante u 200 $ 18 $ 3.600
7 Tornillo corto autoperforante u 270 $ 7.700
8 Manijas u 8 $ 1.000 $ 8.000
9 Cable de audio ml 12 $ 1.800 $ 21.600
10 Bornera cuadrada grande u 2 $ 3.300 $ 6.600
11 Bornera redonda u 2 $ 500 $ 1.000
12 Terminales u 20 $ 100 $ 2.000
13 Port (Desfogue) u 2 $ 1.600 $ 3.200
14 Esquineras metálicas u 32 $ 1.025 $ 32.800
15 Ángulos plásticos u 7 $ 1.950 $ 13.650
16 Laca negra 800 ml 1 $ 13.750 $ 13.750
17 Aerosol adherente 500 ml 1 $ 9.000 $ 9.000
18 Pegante PL285 500 ml 1 $ 4.950 $ 4.950
19 Pegante PL285 Galón 3 litros 1 $ 23.200 $ 23.200
20 Paño Corsario Negro m2 (3,3m x 3,3m) 10,89 $ 69.300
21 Bobina u 8 $ 15.000 $ 120.000
Crossover
22 (diseño pistas, impresión y ensamble) u 2 $ 102.500 $ 205.000
23 Condensadores y Resistencias $ 35.000
24 Soportes u 8 $ 500 $ 4.000
25 Cable (alambre) ml 3 $ 2.500
26 Malla protectora (10") u 4 $ 3.500 $ 14.000
27 Malla protectora (15") u 2 $ 8.900 $ 17.800
28 Tornillos y soporte para mallas protectoras $ 7.000
29 Mano de obra $ 250.000
Valor total $ 2.891.960
Costos indirectos Transporte y gasolina 80.000

Parqueaderos 20.000
Valor total 100.000
Gran total 2.991.960
Tabla 1 Inversión total

92
Como se puede observar, el valor total de los costos directos en el proyecto es de
$2´991.960, incluyendo la mano de obra, la cuál fue realizada mayormente por los
integrantes del proyecto, excepto por la abertura de los hoyos donde iban
ubicados los altavoces, las manijas y las borneras, para lo cuál se acudió a un
carpintero; el valor total de los costos indirectos es de $100.000. Por lo tanto, se
puede pensar en vender el sistema en aproximadamente $4´300.000 como
mínimo (es decir $2´150.000 cada lado (L y R)), con un índice de costo-beneficio
igual a 1.44, es decir, que se recuperaría la inversión y se tendría una ganancia
del 44%. Sin embargo, se puede también alquilar el sistema para recuperar la
inversión.
Comparación con otros sistemas

En el mercado, en Bogotá, se pueden encontrar diferentes tipos de sistemas que
en su mayoría son de dos vías. Por ejemplo, los distribuidores de gabinetes en
Bogotá de marcas extranjeras como JBL, Soundking, Peavey, D.A.S. y Gemini
ofrecen sistemas que se componen, por lo general, de dos radiadores de 12” o 15”
para bajas y medias frecuencias, y un driver de compresión con su respectiva
corneta. Se encuentran muy pocos sistemas de tres vías, y estos no superan los
700 W (RMS) de potencia. Se hallan también sistemas con precios más
económicos pero que a su vez no manejan la misma potencia que los
anteriormente descritos, pueden estar por el orden de los 400 – 600 Watts RMS;
estos se constituyen de un solo radiador de bajas frecuencias de 18” y un driver de
compresión con una corneta.
El precio de los diferentes sistemas encontrados está basado sobre todo en las
vías que manejan y en la potencia que entregan. De acuerdo a esto, algunos
sistemas cotizados son los siguientes:
93
PEAVEY:
- SP4: cabina compuesta por 2 woofers de 15” y un driver de 1” con corneta;

es un sistema “casi tres vías”, es decir que tiene un crossover que entrega
frecuencias bajas a los dos woofers pero el rango de frecuencias medias lo
maneja solo el woofer de más arriba, mientras que las altas las opera el
driver; tiene una potencia RMS de 1000 Watts @ 8Ω; su precio es de
$2´365.000 cada una.
Imágen 1 Cabina Peavey SP4. Fuente: En Línea. http://www.peavey.com
- SP3: cabina compuesta por 1 woofer de 15”, un woofer de 4” con corneta y

un driver de 1” con corneta; es un sistema tres vías; tiene una potencia
RMS de 600 Watts @ 8Ω; su precio es de $2´365.000 cada una.
Imágen 2 Cabina Peavey SP3. Fuente: En Línea. http://www.peavey.com
94
- PV115: cabina compuesta por 1 woofer de 15” y un driver de 1” con
corneta; es un sistema dos vías; tiene una potencia RMS de 200 Watts @
8Ω; su precio es de $500.000 cada una.
Imágen 3 Cabina Peavey PV115. Fuente: En Línea. http://www.peavey.com
- PV118: cabina compuesta por 1 sub-woofer de 18”; es un sistema de una

vía para graves; tiene una potencia RMS de 200 Watts @ 8Ω; su precio es
de $700.000 cada una.
Imágen 4 Cabina Peavey PV118. Fuente: En Línea. http://www.peavey.com
95
SOUNDKING:
- F215: cabina compuesta por 1 woofer de 15” y un driver de 1” con corneta;

es un sistema dos vías; tiene una potencia RMS de 400 Watts @ 4Ω; su
precio es de $800.000 cada una.
Imágen 5 Cabina Soundking F215. Fuente: En Línea. http://www.soundking.com/
- F118S: cabina compuesta por 1 sub-woofer de 18”; es un sistema de una

vía para graves; tiene una potencia RMS de 600 Watts @ 4Ω; su precio es
de $1´000.000 cada una.
Imágen 6 Cabina Soundking F118S. Fuente: En Línea. http://www.soundking.com/
96
- K2212B: cabina compuesta por 2 woofers de 12” y un driver de 1” con
4Ω; su precio es de $1´900.000 cada una.
Imágen 7 Cabina Soundking K2212B. Fuente: En Línea. http://www.soundking.com/
- F2215: cabina compuesta por 2 woofers de 15” y un driver de 1” con

4Ω; su precio es de $1´500.000 cada una.
Imágen 8 Cabina Soundking F2215. Fuente: En Línea. http://www.soundking.com/
97
- JB315: cabina compuesta por 1 woofer de 15”, un woofer de 8” y un driver
de 1” con corneta; es un sistema tres vías; tiene una potencia RMS de 600
Watts @ 4Ω; su precio es de $1´900.000 cada una.
Imágen 9 Cabina Soundking JB315. Fuente: En Línea. http://www.soundking.com/
D.A.S.:
- RF15: cabina compuesta por 1 woofer de 15” y un driver de 1” con corneta;

es un sistema dos vías; tiene una potencia RMS de 350 Watts @ 8Ω; su
precio es de $650.000 cada una.
Imágen 10 Cabina D.A.S. RF15. Fuente: En Línea. http://www.dasaudio.com/
98
- SUB 218R: cabina compuesta por 2 woofers de 18”; es un sistema dos
vías; tiene una potencia RMS de 1400 Watts @ 4Ω; su precio es de
$5´300.000 cada una.
Imágen 11 Cabina D.A.S. SUB 218R. Fuente: En Línea. http://www.dasaudio.com/
GEMINI:
- GSM1580: cabina compuesta por 1 woofer de 15”, un driver de 1” con

corneta y 4 tweeters; es un sistema tres vías; tiene una potencia RMS de
175 Watts @ 8Ω; su precio es de $290.000 cada una.
Imágen 12 Cabina Gemini GSM1580. Fuente: En Línea. http:/www.geminidj.com/
99
- GT3002: cabina compuesta por 2 woofers de 15” y un driver doble piezo-
eléctrico con corneta; es un sistema dos vías; tiene una potencia RMS de
300 Watts @ 8Ω; su precio es de $450.000 cada una.
Imágen 13 Cabina Gemini GT3002. Fuente: En Línea. http:/www.geminidj.com/
JBL
- JRX100: cabina compuesta por 2 woofers de 15” y un driver de 1” con
corneta; es un sistema “casi tres vías”, es decir que tiene un crossover que
entrega frecuencias bajas a los dos woofers pero el rango de frecuencias
medias lo maneja solo el woofer de más arriba, mientras que las altas las
opera el driver; tiene una potencia RMS de 500 Watts @ 8Ω; su precio es
de $3´000.000 cada una.
Imágen 14 Cabina JBL JRX100. Fuente: En Línea. http://www.jbl.com/
100
B52
- SL1515: cabina compuesta por 2 woofers de 15” y un driver de 1” con
corneta; es un sistema “casi tres vías”, es decir que tiene un crossover que
entrega frecuencias bajas a los dos woofers pero el rango de frecuencias
medias lo maneja solo el woofer de más arriba, mientras que las altas las
opera el driver; tiene una potencia RMS de 800 Watts @ 8Ω; su precio es
de $1´600.000 cada una.
Imágen 15 Cabina B52 SL1515. Fuente: En Línea. http://www.b-52pro.com/
En cuanto a los sistemas nacionales, se encuentran productos similares a los

anteriores, sobre todo a los que están constituidos por 2 woofers, ya sean de 12” o
15”, y un driver. Estos manejan potencias desde 400 hasta 800 Watts RMS y los
precios oscilan entre $400.000 y $900.000. Sin embargo, no se tienen
especificaciones ni de los altavoces utilizados, ni del sistema total.
Al realizar una comparación con los sistemas importados que se encuentran en el
mercado, necesariamente el comprador debe disponer de un capital entre 5 y 8
millones de pesos para poder adquirir tanto los gabinetes de baja frecuencia como
los de media y alta frecuencia, con una potencia similar al diseño sugerido en este
proyecto. El diseño propuesto por medio de esta investigación posee buenas
características en cuanto al desempeño, la funcionalidad y la respuesta en
frecuencia, además de tener una potencia RMS de 830 Watts @ 8Ω por cada lado
101
(L y R), lo cual hace de éste un sistema de alta calidad a un costo
significativamente bajo con respecto a los sistemas anteriormente expuestos,
además de ser un diseño único e innovador.
Cabe anotar que en el mercado no solo se hallan sistemas de importación,
también es posible encontrar algunos de fabricación nacional cuyo diseño es
inadecuado por ser replica de otros gabinetes. Esto implica que la caja acústica
empleada se fabrique sin tener en cuenta los parámetros de cada altoparlante con
el fin de reducir los costos. Aquellas personas que prefieren adquirir estos últimos
sistemas por ahorrar dinero, se exponen a comprar gabinetes cuyo desempeño no
será el que se espera.
Verificación de frecuencias de corte de los filtros del crossover, medición del

crossover en laboratorio
Una vez diseñado el crossover se procedió a realizar las mediciones en el
laboratorio de electrónica de la Universidad de San Buenaventura, realizandose la
comprobación de las frecuencias de corte en cada vía. Mediante la utilización de
instrumentos de medición tales como osciloscopio, generador, sondas y
multimetro, se pudo obtener la frecuencia de corte de cada filtro.
Para el procedimiento de medición se conectó la sonda de la salida del generador
con la entrada del crossover con el fin de realizar un barrido en frecuencias desde
31,5 Hz hasta 20 KHz.
El osciloscopio fue conectado al canal 1 en la entrada y para la salida de cada vía
se conecto otra sonda en el canal 2 del oscilocospio con el fin de obtener todos los
datos posibles.
102
Imágen 16 Comprobación de las frecuencias de corte de los filtros del crossover
Se observó que la señal de salida en cada vía donde esta se atenuaba 30% con
respecto a la señal de entrada se establecía la frecuencia de corte (fc), los
resultados obtenidos se muestran en la siguiente tabla:
Filtro Frecuencia de corte (Hz)

Pasa-Bajas 287
Pasa-altas del Pasa-Banda 270
Pasa-bajas del Pasa-Banda 1780
Pasa-altas 1850
Tabla 2 Comprobación de las frecuencias de corte de cada filtro del crossover
Después del análisis del crossover, se procedió al montaje final de este dentro de
la caja de medios altos.
103
Mediciones realizadas al producto final
Se realizan mediciones de respuesta en frecuencia y de directividad en cada lado
del sistema (Left o Izquierdo (L) y Right o Derecho (R)).
• Respuesta en frecuencia
La medición de respuesta en frecuencia se realizó en la Universidad al aire libre
utilizando un amplificador Crest Audio de referencia CA12; se utilizó un
computador portátil, como generador de Ruido Rosa, y un sonómetro Svantek de
referencia SVAN 943.
Se realiza la medición colocando el sonómetro a una distancia específica, en este
caso a 2m, pues se requiere una distancia a la cuál la fuente se encuentre
irradiando esféricamente, y a 1,6m sobre el nivel del piso (altura promedio de una
persona). Para evitar reflexiones que puedan afectar la medición, esta se realiza
sobre césped.
Se procede a generar Ruido Rosa con cada lado del sistema (L y R) por separado,
capturando en el sonómetro los valores de SPL por tercio de octava en
ponderación lineal por un tiempo de 10 segundos para obtener un nivel
equivalente (Leq). Se debe hacer una medición previa de ruido de fondo para
garantizar que el resultado de la medición sea verídico y confiable38.
38
Nota: Tanto la medición de respuesta en frecuencia como la de directividad son realizadas bajo
los parámetros y la metodología de la asignatura Diseño de Sistemas de Sonido II, dictada por el
Ing. Francisco Ruffa.
104
Resultados
90
80
70
60
dB
50
40
30
20
10
0
00
00
00
00
00
25
40
63
00
00
10
16
25
40
63
10
16
25
40
63
10
16
Frecuencia (Hz)
Ruido de fondo Respuesta en frecuencia - L

Respuesta en frecuencia - R
Figura 67 Respuesta en frecuencia del sistema final y ruido de fondo
Análisis de los resultados de la medición de respuesta en frecuencia

En primer lugar se puede notar que el ruido de fondo es bastante inferior a los
niveles medidos (casi 20 dB en ponderación L y C, y aproximadamente 30 dB(A)),
por lo que se garantiza que la medición es confiable.
La respuesta en frecuencia obtenida es similar en los dos lados del sistema. Se
puede observar una pequeña caída en frecuencias bastante bajas (25 Hz a 63
Hz), lo cual es normal en cualquier sistema, pues para una respuesta plana en
bajas se necesitarían radiadores de dimensiones muy grandes; se nota una
respuesta bastante plana sobre todo en frecuencias bajas (63 Hz a 250 Hz), bajas-
medias (250 Hz a 630 Hz) y medias (630 Hz a 1600 Hz), mientras que en
frecuencias medias-altas (1600 Hz a 4000 Hz) se presentan irregularidades y en
frecuencias altas (4000 Hz a 20000 Hz) se observa una caída cada vez más
pronunciada a medida que se aumenta en frecuencia, pues en frecuencias
105
demasiado altas se utilizan tweeters de dimensiones minúsculas, mientras que en
este proyecto solo se llega a utilizar un driver para la generación de estas
frecuencias ya que, de otra forma, sería un sistema de cuatro vías si se
implementara el tweeter. Sin embargo, se puede decir que el sistema tiene una
buena respuesta en frecuencia ya que no contiene variaciones demasiado
pronunciadas excepto por la caída en altas frecuencias y en frecuencias
demasiado bajas.
• Directividad
Se realiza la medición de directividad, con los mismos instrumentos que se usan
en la medición de respuesta en frecuencia.
Se ubica el sonómetro a una distancia determinada, en este caso a 2m y a 1,6m
sobre el nivel del piso (altura promedio de una persona). Para evitar posibles
reflexiones que puedan afectar la medición, esta se realiza sobre césped.
Se realiza una medición por banda de octava en el sonómetro por un tiempo de 10
segundos, generando con el computador, y por medio del sistema, Ruido Rosa.
Se hace un registro cada 15 grados en el eje horizontal y se capturan los valores
de SPL, para luego calcular el factor de directividad (Q) y el índice de directividad
(DI) por banda de octava, tomando el eje como el valor 0.
106
Resultados
Ruido de fondo
70
60
50
40
dB
30
20
10
0
00
00
00
00
5
63
0
00
,
12
25
50
31
10
20
40
80
16
Frecuencia (Hz)
Ruido de fondo
Figura 68 Ruido de fondo en la medición de directividad
107
0
345 10,00 15
330 30
0,00
315 45
-10,00
300 -20,00 60
31,5 Hz 63 Hz
-30,00
285 75
125 Hz 250 Hz
-40,00
270 -50,00 90 500 Hz 1 KHz
255 105 2 KHz 4 KHz
240 120 8 KHz 16 KHz
225 135
210 150
195 165
180
Figura 69 Patrón polar para todas las bandas en L
0
345 10,00 15
330 30
0,00
315 45 31,5 Hz 63 Hz
-10,00
-20,0
300 60
0
125 Hz 250 Hz
-30,0
0
285 75
-40,0
0 500 Hz 1 KHz
270 -50,00 90
2 KHz 4 KHz
255 105
8 KHz 16 KHz
240 120
225 135
210 150
195 165
180
Figura 70 Patrón polar para todas las bandas en R
108
Análisis de los resultados de la medición de directividad:
En este caso el ruido de fondo siempre es inferior, por lo menos 10 dB en el peor
de los casos y en cualquier ponderación, con respecto a los niveles obtenidos en
la medición de directividad, por lo que se garantiza que la medición es confiable.
Se puede notar, tanto en los valores de las tablas como en las gráficas, que los
dos lados del sistema (L y R) tienen un comportamiento similar. En bajas
frecuencias (31,5 Hz a 500 Hz) se observa una directividad omnidireccional,
mientras que a medida que se aumenta en frecuencia se observa mayor
direccionalidad en el eje y el ángulo de cobertura se hace cada vez más estrecho.
Este comportamiento es característico de un sistema convencional, pues las bajas
frecuencias tienden a ser omnidireccionales y las altas frecuencias tienden a tener
una direccionalidad marcada en el eje.
109
5. DESARROLLO INGENIERIL
Diseño Gabinetes
Diseño caja para los woofers 10PW3 y el driver D210Ti:
Se selecciona el driver medido, se coloca el número de drivers y se escoje el tipo
de alineación, en este caso Butterworth (Qtc = 0,7), ya que se desea una
respuesta lo más plana posible en la zona de resonancia, obteniendose de esta
forma el volumen del baffle (VB) y la frecuencia de sintonía del mismo (Fc).
Figura 71 Curva de respuesta en frecuencia según el tipo de alineación Butterworth para caja
cerrada. Fuente: programa LoudspeakerLab.
110
Diseño caja para el woofer WPU1509:
Se selecciona el driver medido, se coloca el número de drivers y se escoje el tipo
de alineación, en este caso SBB4 & BB4 (QL = 7), ya que se desea una respuesta
lo más plana posible en la zona de resonancia, obteniendose el volúmen del baffle
(VB), la frecuencia de sintonía del port (FB), el diámetro del port (DV) en cm y el
largo del port (Lv) en cm. Se puede escoger también el número de ports si se
desean varios.
Figura 72 Curva de respuesta en frecuencia según el tipo de alineación SBB4 & BB4 para caja
bass reflex. Fuente: programa LoudspeakerLab.
111
CÁLCULO DEL VOLÚMEN DE LOS BAFFLES CON LOS DATOS DE THIELE-
SMALL SUMINISTRADOS POR EL FABRICANTE
Woofer 10PW3: Caja cerrada

Qts = 0,66; Vas = 29 lt; fs = 73 Hz
2
Q 
α =  tc  − 1
 Qts 
Donde: Qtc = Q total del sistema; para un alineamiento de Butterworth de 2o órden
(máxima planicidad en la zona de resonancia), será: Qtc = 0,707
2
 0.707 
Entonces α =   − 1 = 0,1572
 0.66 
El volumen de aire que posee igual compliancia acústica que la caja en litros, será:
Vas
Vab =
α
29
Entonces Vab = = 184,478lt
0.1572
El volúmen del baffle sera:
Vab
Vb = , para cajas con material fonoabsorbente en su interior
1,2
V ab
Vb = , para cajas sin material fonoabsorbente en su interior
1
112
Como se utiliza material fonoabsorbente en el interior de la caja, entonces
184,478
vb = = 153,73lt
1,2
Son dos parlantes, entonces se debe usar el doble del volumen obtenido: 153,73 x
2 = 307,46 lt
La frecuencia de resonancia de la caja en Hz, será:
Q 
f C = f S *  tc 
 Qts 
 0.707 
Entonces f C = 73  = 78,2 Hz
 0.66 
Woofer WPU1509: Caja bass-reflex

Qts = 0,35; Vas = 164 lt = 5,79 ft3; fs = 36 Hz
El volumen del baffle es:

Vb = 15 * Vas * Qts
2 ,87
El volumen del baffle Vb se debe expresar en pies3 (ft3): (1lt = 0,03532ft3)
Entonces Vb = 15 * 5,79 * 0,35 2,87 = 4,27 ft 3 = 120,89lt
La frecuencia de resonancia del baffle en Hz, será:
0.42 FS
Fb = 0.9
Qts
0.42 * 36
Entonces Fb = = 38,9 Hz
0,35 0.9
113
El largo del tubo de ventilación (port) y su radio, en pulgadas, se relacionan de la
siguiente manera:
8466 * r 2
LV = 2
− 1.463 * r
Fb * Vb
Si r = 4 in ≈ 10 cm
8466 * 4 2
Entonces LV = − 1.463* 4 = 15,11in ≈ 37,8cm
38,9 2 * 4,27
CÁLCULO DEL VOLÚMEN DE LOS BAFFLES CON LOS DATOS DE THIELE-

SMALL MEDIDOS EN EL LOUDSPEAKERLAB

Qts = 0,4218; Vas = 50,5 lt; fs = 73,36 Hz
 Qtc  2
α =   −1
 Qts 
Donde: Qtc = Q total del sistema; para un alineamiento de Butterworth de 2o órden
(máxima planicidad en la zona de resonancia), será: Qtc = 0,707
 0,707 2
Entonces α =   −1 = 1,81
 0,4218 
El volumen de aire que posee igual compliancia acústica que la caja en litros, será:
Vas
Vab =
α
50,5
Entonces Vab = = 27,91lt
1,81
114
Vab
Vb = , para cajas con material fonoabsorbente en su interior
1,2
V ab
Vb = , para cajas sin material fonoabsorbente en su interior
1
Como se utilizará material fonoabsorbente en el interior de la caja, entonces

27,91
Vb = = 23,26lt
1,2
Son dos parlantes, entonces se deberá usar el doble del volumen obtenido: 23,26
x 2 = 46,52 lt
La frecuencia de resonancia de la caja en Hz, será:
Qtc
fC = fS *
Qts
0,707
Entonces f C = 73,36 * = 122,96
0,4218

Qts = 0,2793; Vas = 440,19 lt = 15,55 ft3; fs = 37,21 Hz

Vb = 15 * V AS * V AS * Qts
2.87
El volumen del baffle Vb se debe expresar en pies3 (ft3): (1lt = 0,03532ft3)
Entonces Vb = 15 * 15,55 * 0,2793 2,87 = 6 ft 3 = 169,9lt

115
La frecuencia de resonancia del baffle en Hz, será:
0.42 FS
Fb = 0.9
Qts
0.42 * 37,21
Entonces Fb = = 49,25Hz
0,2793 0.9
El largo del tubo de ventilación (port) y su radio, en pulgadas, se relacionan de la

siguiente manera:
8466 * r 2
LV = 2
− 1.463 * r
Fb * Vb
Si r = 4 in ≈ 10 cm
8466 * 4 2
Entonces LV = − 1.463 * 4 = 10,45in ≈ 26,12cm
37,212 * 6
VOLÚMENES OBTENIDOS CON EL LOUDSPEAKERLAB Y FINALMENTE

UTILIZADOS

El volumen obtenido con el LoudspeakerLab para el woofer 10PW3 para una caja
cerrada y un alineamiento de Butterworth da un volumen de 55,81 lt para dos
parlantes, lo que equivale a 0,05581 m3 (1000 lt = 1m3).
Por lo tanto las dimensiones que se eligieron para la caja cerrada de estos
parlantes, en donde iría también el driver de compresión son:
w (profundidad) = 0,23 m = 23 cm
h (altura) = 0,8 m = 80 cm
l (largo o ancho) = 0,3 m = 30 cm
116
En la siguiente figura se muestran los planos que corresponden a la caja cerrada
con su respectiva vista isométrica.
Figura 73 Planos caja cerrada

117
El volumen obtenido con el LoudspeakerLab para el woofer WPU1509 para una
caja bass-reflex y un alineamiento SBB4 & BB4 (QL = 7), que corresponde
también al alineamiento de máxima planicidad en la zona de resonancia en una
caja bass-reflex, nos da un volumen de 149,01 lt, lo que equivale a 0,14901 m3
(1000 lt = 1m3).
El diámetro del port es de 10 cm y el largo es de 4,05 cm.
Por lo tanto las dimensiones que se eligieron para la caja bass-reflex son:
w (profundidad) = 0,46 m = 46 cm
h (altura) = 0,65 m = 65 cm
l (largo o ancho) = 0,5 m = 50 cm
En la siguiente figura se muestran los planos que corresponden a la caja bass-

reflex con su respectiva vista isométrica.
118
Figura 74 Planos caja bass-reflex
Se decide utilizar una forma rectangular para los gabinetes tanto de bajas
frecuencias como para los de frecuencias medias – altas debido a que esta forma
es una convención en sistemas para refuerzo sonoro por su practicidad en la
fabricación y por su rigidez. Además los costos de producción se podrían ver
incrementados si se decide realizar el gabinete de una forma especial, pues se
119
podría requerir de personal especializado para su fabricación, así como otros
materiales que se adaptaran a la forma escogida. En sonido en vivo, área de
mayor aplicación para este proyecto, es más importante que el sistema sea
práctico a la hora de transportarlo y posicionarlo en un escenario o evento, que la
estética y la forma del gabinete, lo cual si se tiene en cuenta en sistemas caseros
de alta fidelidad.
Análisis de los cálculos de los volúmenes

Se puede observar que los cálculos del volumen de los baffles con los datos del
fabricante dan valores incongruentes, pues para la caja cerrada se tiene un
volumen de casi el doble que se obtiene para el bass-reflex. En cambio con los
datos medidos con el software el cálculo da resultados muy similares a los
volúmenes obtenidos con el diseño del software, los cuales son volúmenes
bastante coherentes si se analiza que para los bajos la carga de aire del baffle
debe ser mayor que para altoparlantes más pequeños y con menor potencia.
Diseño Crossover
Diseño Crossover 3 vías:
Primero se debe seleccionar el tipo de crossover, si es dos vías, tres vías con un
solo radiador de medias frecuencias o, como en este caso, si es tres vías con dos
radiadores de medias frecuencias. Además de estos tipos hay otros.
120
Figura 75 Selección del tipo de crossover tres vías. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Luego se deben definir las frecuencias de corte, en este caso 300 Hz y 2 KHz de
acuerdo con la respuesta en frecuencia de cada altoparlante suministradas en los
datos del fabricante. Se deben colocar también las mediciones de la curva de
impedancia de cada altavoz.
Figura 76 Ingreso de datos para crossover pasa bajos. Fuente: programa LoudspeakerLab.
121
Figura 77 Ingreso de datos para crossover pasa banda. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Figura 78 Ingreso de datos para crossover pasa altas. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Como se puede observar en las figuras anteriores, tanto en el pasa bajas como en
el pasa altas se invierte la polaridad de los altoparlantes respectivos, pues de esta
forma se obtiene al final una respuesta en frecuencia más plana, ya que los
retardos de fase se compensan.
122
Figura 79 Crossover con las redes zobel. Fuente: programa LoudspeakerLab.
Como se puede observar en el esquema del circuito, las redes Zobel necesarias
para los woofers las calcula directamente el programa cuando se está realizando
el diseño del crossover, a partir de las curvas de impedancia medidas de cada
altoparlante.
Finalmente se puede realizar un análisis de la respuesta del crossover para

analizar su comportamiento:
123
Figura 80 Simulación de la respuesta en frecuencia del crossover. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
En el análisis del crossover se pueden diferenciar cuatro gráficas: respuesta en

frecuencia (arriba a la izquierda), respuesta en fase (arriba a la derecha),
respuesta al impulso (abajo a la izquierda) y respuesta transitoria (abajo a la
derecha).
En la repuesta en frecuencia se puede observar como se comporta el crossover a
medida que se aumenta en frecuencia, notando que no hay variaciones superiores
a los 10 dB en todo el rango; en la repuesta en fase se puede observar la
variación de la fase en función de la frecuencia; en la respuesta transitoria se
puede observar la presión en Pascales en función del tiempo, y se deriva de la
respuesta al impulso.
124
Cálculo del L-Pad para el driver D210Ti
Como la medición de impedancia usada en el diseño del crossover por parte del
LoudspeakerLab nos da como dato de la impedancia del driver el valor de 4,8 Ω, y
la sensibilidad del driver es 107 dB SPL en una corneta o bocina (según el
fabricante), mientras que la sensibilidad del woofer 10PW3 es de 98 dB SPL y la
del woofer WPU1509 es de 97 dB SPL, entonces se debe atenuar la sensibilidad
del driver en, por lo menos, 9 dB.
El LoudspeakerLab provee la opción para calcular los valores de las resistencias

que conforman el L-Pad necesario.
Figura 81 Cálculo del L-Pad. Fuente: programa LoudspeakerLab.
125
Crossover con L-Pad
8,29u 3
763,94u
2,7
D210TI
94,74u 445,63u
39,54u
14,21u
2,97m
10PW31
2,8
8,28m
28,76u
34,01u
+
VG1 WPU1509
7,8
-
Figura 82 Crossover con las redes zobel y L-Pad.
126
Figura 83 Simulación de la respuesta en frecuencia del crossover con Zobel y L-Pad. Fuente:
La figura 83 ilustra el análisis del crossover incluyendo el L-Pad; se pueden

diferenciar cuatro gráficas: respuesta en frecuencia (arriba a la izquierda),
respuesta en fase (arriba a la derecha), respuesta al impulso (abajo a la izquierda)
y respuesta transitoria (abajo a la derecha).
127
10u 3
763,92u
2,7
D210TI
100u 445,5u
20u
20u
4,7u
10u
2,99m 10PW31
2,2
8,3m
+
4,7u
20u
10u
10u
20u
VG1
WPU1509
-
7,5
Figura 84 Crossover con los componentes usados
En la figura 85 se muestran los planos del crossover utilizado
10u 3
763,94u
2,7
D210TI
100u 445,5u
40u
14,7u
2,99m
10PW31
2,2
8,3m
30u
+
34,7u
VG1 WPU1509
7,5
-
Figura 85 Crossover simplificado

128
Imagen 17 Crossover final implementado.
e PA
C L
L PBanda
C L C
L PB
C
Figura 86 Esquema de un crossover 3 vías de segundo orden (12 dB/octava)
(
 2 *R 
L =
)
 = Henrios = H
 (2π * FC )
 
 1 
C =  = Faradios = F
 2 * R * 2π * Fc 
129
En donde:
R es la impedancia nominal del parlante conectado a cada salida
Fc es la frecuencia de corte deseada de cada filtro
Cálculo de los valores de los condensadores y las bobinas

• PA (Pasa-Altas):
R = 8Ω; Fc = 2000 Hz
L=

 ( )
2 *8 
 = 900,32µH
 (2π * 2,000)
 
 1 
C =  = 7,03µF
 2 * 8 * 2π * 2000 
• PBanda (Pasa-Banda):
Un filtro pasa banda está constituido por un pasa-altas que deja pasar desde la
frecuencia más baja de la banda y un pasa bajas que deja pasar hasta la
frecuencia más alta de la banda.
- PA del PBanda: R = 4Ω (la impedancia nominal en este caso es de 4Ω porque

dos parlantes de 8Ω están conectados en paralelo, obteniendose la mitad de la
impedancia de cada uno); Fc = 300 Hz
L=

 ( )
2*4 
 = 3mH
 (2π * 300)
 
 1 
C =  = 93,78µF
 2 * 4 * 2π * 300 
130
- PB del PBanda: R = 4Ω; Fc = 2000 Hz

L =
( )
2*4 
 = 450,16µH
 (2π * 2,000)
 
 1 
C =  = 14,07µF
 2 * 4 * 2π * 2000 
• PB (Pasa-Bajas):
R = 8Ω; Fc = 300 Hz
L=

 ( )
2 *8 
 = 6mH
 (2π * 300)
 
 1 
C =  = 46,89µF
 2 * 8 * 2π * 300 
Cálculo de la frecuencia de corte a partir de los valores de condensadores y

bobinas del crossover obtenido con el LoudspeakerLab
De las siguientes ecuaciones:
(
 2 *R 
L =
)
 = Henrios = H
 (2π * FC )
 
 1 
C =  = Faradios = F
 2 * R * 2π * Fc 
Se despeja la frecuencia de corte:
(
 2*R 
FC = 
) 
 (2π * L ) 
 
 1 
FC =  
 2 * R * 2π * C 
131
• PA (Pasa-Altas): R = 8Ω;
L = 763,94 µH; entonces FC =


 (
2 *8 ) 
 = 2357Hz
 (2π * 763,94 *10−6 )
 
 1 
C = 8,29 µF; entonces FC =  −6 
= 1696,9Hz
 2 * 8 * 2π * 8,29 *10 
- PA del PBanda: R = 4Ω;
L = 2,97 mH; entonces FC =


 (2*4 ) 
 = 303,1Hz
 (2π * 2,97 *10−3 )
 
 1 
C = 94,74 µF; entonces FC =  −6 
= 297Hz
 2 * 4 * 2π * 94,74 *10 
- PB del PBanda: R = 4Ω;


L = 445,63 µH; entonces FC = 
(
2*4 ) 
 = 2020,3Hz
 (2π * 445,63*10−6 )
 
 1 
C = 14,21 µF; entonces FC =  −6 
= 1979,9Hz
 2 * 4 * 2π *14,21*10 


 (2 *8 ) 
 = 217,5Hz
 (2π * 8,28 *10−3 )
 
 1 
C = 34,01 µF; entonces FC =  −6 
= 413Hz
 2 * 8 * 2π * 34,01*10 
132
Cálculo de la frecuencia de corte a partir de los valores de condensadores y
bobinas finales usados en el crossover
Nota: las bobinas son medidas en laboratorio con un inductómetro para verificar
sus valores. La medida se toma por lo general a 1KHz. Los valores obtenidos son
similares a los obtenidos en el LoudspeakerLab.
 2 * R
Fc =  
 2π * L 
 1 
Fc =  
 2 * R * 2π * C 
• PA (Pasa-Altas): R = 8Ω;



2 *8( 
)
 = 2357,1Hz
 (2π * 763,92 *10−6 )
 
 1 
C = 10 µF; entonces FC =  −6 
= 1406,7Hz
 2 * 8 * 2π *10 *10 
- PA del PBanda: R = 4Ω;


 (2 *4 )

 = 301,1Hz
 (2π * 2,99 *10−3 )
 
 1 
C = 100 µF; entonces FC =  −6 
= 281,3Hz
 2 * 4 * 2π *100 *10 
- PB del PBanda: R = 4Ω;


 (
2*4 )
 = 2020,9Hz
 (2π * 445,5 *10−6 )
 
133
 1 
C = 14,7 µF; entonces FC =   = 1913,9Hz
 2 * 4 * 2π *14,7 *10−6 
L = 8 mH; entonces FC =

 (2 *8 ) 
 = 216,9Hz
 (2π * 8 *10−3 )
 
 1 
C = 34,7 µF; entonces FC =   = 405,4Hz
 2 * 8 * 2π * 34,7 *10−6 
Análisis de los cálculos del crossover

Se puede observar que tanto el cálculo de los componentes a utilizar en el
crossover como el cálculo de las frecuencias de corte, con los valores obtenidos y
con los valores reales utilizados, son todos muy similares y coherentes, lo que
garantiza un buen funcionamiento por parte del crossover. Por otra parte, las
mediciones de la inductancia de las bobinas da valores con diferencias mínimas
con respecto a los arrojados por el diseño en el software, lo que garantiza su
correcta fabricación.
IMPLEMENTACIÓN DE LAS CAJAS ACÚSTICAS

La técnica de construcción utilizada es la ebanistería o carpintería.
Para el confinamiento de los transductores se utilizó madera MDF, como se
muestra en la imagen 18, debido a su mayor consistencia y duración que el tablex,
ya que este al ser un aglomerado no tan compacto se descascara fácilmente; este
aglomerado es comúnmente utilizado en la industria nacional para la construcción
de cajas acústicas de bajo costo y por consiguiente de menor calidad. El MDF en
cambio, gracias a su mayor rigidez con respecto a la del tablex o el triplex,
proporciona menores vibraciones mecanoacústicas que podrían afectar la calidad
del sistema.
134
Imágen 18 Ebanistería de las cajas con mdf.
La emisión acústica de las cajas debe hacerse únicamente por las membranas de
los transductores o bien sea por los sistemas de descompresión, como lo es el
port o respiradero de un bass-reflex. Se debe tratar de evitar cualquier
propagación acústica emitida por las paredes o caras de las cajas. La calidad con
que se fabrique la caja será definitiva en el comportamiento final del sistema en el
cual se busca llegar a obtener un timbre más fiel, una mejor dinámica, mejor
definición, sonidos más claros, finos y aireados con gran firmeza en los graves.
Durante la emisión acústica trasera de un parlante en el caso de una caja cerrada,
la energía debe perderse ya sea reducida a través de un material absorbente o en
las reflexiones internas contra las caras de la caja. En las cajas bass-reflex se usa
en algunas ocasiones material para tener unos bajos más secos y claros. Por
estas razones se rellenan con Frescasa (espesor = 3 1/2”, densidad = 0,76 lb/pie3
= 12,16 Kg/m3), la cuál se puede observar en la imagen 19, las cajas de medios-
altos y bajos; este material compuesto de fibra de vidrio de baja densidad, también
tiene como fin generar velocidades de propagación diferentes en el interior para
disminuir resonancias entre caras adyacentes o modos.
135
Imágen 19 Frescasa para rellenar los gabinetes
Las cajas de bass-reflex están diseñadas para recuperar parte de esa energía, es
por ello que durante el ensamblaje, el port o respiradero juega un papel
importante. La masa de aire comprendida en el respiradero es puesta en vibración
por el volumen de aire comprendido dentro de la caja, aprovechando la radiación
posterior del diafragma del woofer y extendiendo, de esta forma, la respuesta en
frecuencias bajas. La presión acústica debido a este fenómeno podrá aumentar y
las cajas pueden llegar a reproducir una octava más baja en las frecuencias
graves.
Se decidió realizar cajas independientes para los bajos puesto que los
altoparlantes utilizados para este rango de frecuencias poseen unas
características que permiten el diseño de una caja bass-reflex o ventilada, y por
otro lado de esta forma es más práctico el desplazamiento del sistema total,
puesto que si las cabinas estuvieran unidas el sistema pesaría demasiado y sería
más complicado su transporte.
La madera fue comprada en láminas de 2,4m x 1,52m, con un espesor de 18mm,
y fueron cortadas según el diseño. Todos los lados de las cajas fueron sellados
con pegamento y acoplados con tornillos para madera, optimizando aún más la
rigidez del sistema; terminado el proceso de ensamblaje se procedió a encolar las
136
esquinas interiores de todas las paredes con el fin de proporcionar mayor
aislamiento.
Todas las cuatro cajas se tapizaron en su exterior con un paño llamado Corsario
negro, como se puede observar en las imágenes 20 y 21. Se utilizó cemento de
caucho para adherir la tela a la madera, además de usar grapas industriales para
los empates de la tela en las esquinas, para evitar su desprendimiento. Este paño
tiene como fin proporcionar protección a las cajas acústicas contra la intemperie o
accidentes con líquidos o golpes que podrían llegar a deformar directamente o con
el paso del tiempo a la madera. Además mejora la presentación y la estética del
producto final.
Se utilizan también esquineras metálicas que proporcionan aún más protección al
sistema contra caídas y posibles accidentes, igualmente algunos bordes externos
están protegidos con ángulos de plástico aportando mayor protección.
Imagen 20 Cajas de bajos con el paño Corsario negro
137
Imágen 21 Cajas de medios-altos con el paño Corsario Negro
Cada altavoz esta adherido a la madera con tornillos y protegido con

una rejilla especial, evitando cualquier contacto del cono con el exterior, esto los
resguarda de golpes directos que comprometerían de inmediato la calidad sonora
y/o la integridad del sistema.
Todo esto en conjunto le da al diseño una presentación agradable y denota que es
un sistema de buena calidad que puede estar a la altura de un sistema profesional
reconocido.
IMPLEMENTACIÓN DEL CROSSOVER

Para la implementación del crossover, se escogieron los resultados obtenidos por
el software de diseno y simulación LoudspeakerLab. Para el pasa altos se diseñó
la red de atenuación L-Pad, la cual iguala la sensibilidad del driver con respecto a
los demás altavoces, y tanto la etapa de pasa banda como la etapa de pasa bajos
contienen una red Zobel Network, con el fin de regular la impedancia en la
segunda zona de resonancia.
Los condensadores escogidos son no polares y electrolíticos, como se observa en
la imagen 22, algunos a 100 y otros a 250 voltios debido al gran voltaje que circula
por ellos. En algunas etapas del circuito los valores que se necesitan con respecto
138
a los condensadores no se consiguen comercialmente, por lo cual se implementan
sumas en paralelo para obtener el valor deseado.
Imágen 22 Condensador electrolítico utilizado en el crossover
Las bobinas fueron construidas de acuerdo a los valores del diseño, como se
muestra en la imagen 23, con núcleo de aire y con alambre en cobre de un
espesor tal que resistiera un manejo de potencia elevada (1,5mm).
Imágen 23 Bobina con núcleo de aire utilizada en el crossover
Las resistencias implementadas son ceramicas, a 20 vatios, como se puede

observar en la imagen 24; estas características permiten un manejo de alta
potencia y por consiguiente alta corriente y alto voltaje. Estas resistencias son
utilizadas especialmente para los Zobel y para el L-Pad de cada crossover, puesto
que la resistencia que se tiene en cuenta a la hora del diseño del crossover es la
de cada altoparlante y la del driver.
139
Imágen 24 Resistencia cerámica de 20 vatios utilizada en el crossover
El primer paso para la construcción del circuito fue la elaboración del diseño de las
pistas, las cuales son de un tamaño considerable (2cm en las zonas más
delgadas) debido a la corriente que fluye por estas, como se observa en la imagen
25. La plaqueta en la cual se imprimió el circuito se denomina PCB (Printed Circuit
Board), y es elaborada en fibra de vidrio ya que este material presenta gran
resistencia al calor y gran rigidez, lo cual es ideal para usar en sistemas de sonido
en vivo que deben estar en funcionamiento grandes periodos de tiempo y que se
deben estar transportando de un lado a otro continuamente. Se decidió realizar el
crossover en una sola plaqueta dado que reduce los costos de fabricación y es
más práctico.
Imágen 25 Pistas del crossover impresas en PCB
140
Cada pista debe ser estañada y se le debe aplicar barniz o laca dieléctrica para
prevenir su oxidación y, por lo tanto, su deterioro y posible mal funcionamiento.
Los componentes son fijados a las pistas de la plaqueta mediante soldadura en los
puntos de conexión y se utiliza silicona para adherirlos por la parte superior de la
plaqueta para garantizar mayor rigidez.
Se utilizó cable para las conexiones entre el circuito y las borneras (de entrada y
de salida y de cada altoparlante). El crossover fue instalado en las cabinas de
medios-altos mediante unos soportes los cuales separan la plaqueta
aproximadamente un centímetro de la madera, con el fin de ayudar a disipar el
calor generado en el circuito.
Como el crossover se coloca en la cabina de medios-altos, y la cabina de bajos
esta separada de esta, es necesario utilizar otra bornera en la cabina de medios-
altos de la cual se extrae la señal para la cabina de bajos.
A continuación, en la imagen 26, se muestra el producto final con las cuatro
cabinas, es decir, una cabina para frecuencias bajas y una para frecuencias
medias – altas por cada lado (L y R).
Imágen 26 Producto final
141
6. CONCLUSIONES
• Un sistema tres vías reproduce con mayor fidelidad en el rango de frecuencias

que es capaz de escuchar el oído humano (20 Hz a 20 KHz) que un sistema
dos vías, ya que cada parlante está reproduciendo un rango de frecuencias
más reducido y más especifico que se corresponde con las frecuencias que es
capaz de generar cada transductor.
• Para realizar un diseño de un sistema sonoro es fundamental escoger
parlantes de calidad que vengan con las especificaciones del fabricante y que
sean garantizados, de lo contrario se corre el riesgo de usar transductores no
confiables que no aportarán calidad sonora al sistema final.
• Es de gran importancia a la hora de la fabricación de las cajas escoger un
material que brinde rigidez y que no sea muy pesado para poder transportar el
sistema con practicidad, por esta razón se decidió usar mdf, ya que es un
material rígido y relativamente liviano.
• Se deben sellar lo mejor posible las cajas por dentro, pues se busca evitar
cualquier fuga de aire que afecte el buen funcionamiento del sistema.
• Para lograr una presentación agradable por parte del sistema, se debe tapizar
con un paño especial con una apariencia elegante; de esta forma también se
protege el producto contra la intemperie y posibles daños en la madera.
• El crossover es un elemento de suma importancia en el sistema así sea el
último paso que se realiza, pues del buen funcionamiento de este depende que
el sonido que reproduce el sistema tenga una respuesta en frecuencia lo más
plana posible y con la mayor fidelidad. Por lo tanto, se debe tener mucho
cuidado a la hora de fabricarlo y de escoger los elementos electrónicos que lo
componen.
• Los valores de la frecuencia de resonancia (fs) y del Q total de los parlantes
hallados con las mediciones de impedancia con el LoudspeakerLab son muy
similares a los entregados por el fabricante, sin embargo el volumen de aire
142
equivalente a la suspensión del sistema (Vas) se aleja bastante del dato del
fabricante, por lo que se concluye que no se deben tomar los datos del
fabricante como los datos para el diseño del sistema, sino solamente como una
guía.
• De acuerdo a lo anterior los volúmenes de los baffles calculados con los datos
del fabricante no son confiables, mientras que los calculados con los valores
obtenidos en el LoudspeakerLab se acercan bastante a los que arroja el
software.
• Los cálculos y los valores medidos en laboratorio de las frecuencias de corte
del crossover son muy similares a los entregados por el diseño del
LoudspeakerLab, lo que confirma y garantiza su buen funcionamiento.
• Las mediciones de respuesta en frecuencia del sistema final son confiables y
dan como resultado una respuesta relativamente plana en casi todo el rango
de frecuencias, por lo que se puede concluir que la respuesta es buena.
• En cuanto a la directividad del producto final, se aprecia un comportamiento
normal, ya que no presenta ninguna irregularidad, pues las frecuencias bajas
tienden a ser omnidireccionales y a medida que se aumenta en frecuencia el
sistema se vuelve más directivo en el eje.
• El producto final puede reproducir una potencia considerable, por lo que puede
usarse en eventos de hasta 200 a 300 personas, tanto al aire libre como en un
recinto cerrado.
• Un sistema, reconocido internacionalmente, de características similares, puede
llegar a tener en el mercado un valor bastante elevado, de aproximadamente 6
a 8 millones, mientras que este sistema puede ser vendido en el mercado por
aproximadamente 4 a 5 millones, obteniendo una ganancia significativa y, por
lo tanto, una relación costo-beneficio relativamente alta, lo cual es un incentivo
para seguir diseñando sistemas electroacústicos y montar una empresa que se
dedique a esta tarea. Por otro lado, puede ser también alquilado para eventos
varios en donde sea necesario el uso de un sistema de amplificación sonora.
143
• De todo lo mencionado se puede concluir finalmente que el producto final de
este proyecto es un sistema de calidad con un costo de producción bajo,
cumpliendo así con el objetivo principal del proyecto.
144
7. RECOMENDACIONES
Con respecto a la construcción de las cajas acústicas, se deben tener en cuenta

materiales resistentes. Se puede utilizar madera de gran densidad aunque este no
es el único material en el que se pueden elaborar las cajas acústicas; estas deben
estar bien selladas en el caso de elaborar una caja cerrada para no tener
pérdidas. El interior de esta caja preferiblemente debe estar rellena con material
absorbente, en este caso Frescasa (fibra de vidrio), con lo cual se busca que la
emisión acústica producida por la parte trasera del diafragma del parlante, tienda a
perderse en forma de calor a través del material absorbente.
Generalmente es conveniente tapizar las cajas para protegerlas de la intemperie y
contra golpes que podrían descascarar el material del que están fabricadas. Las
esquinas de cada caja deben estar reforzadas con esquineras metálicas o
plásticas obteniendo mayor firmeza y protección; también es necesario para su
transporte añadir al diseño manijas cómodas que permitan al sistema ser llevado
de un sitio a otro.
Los altoparlantes preferiblemente no deben estar al aire libre; se deben proteger
con una rejilla que los aísle del exterior en caso de golpes.
Los bordes interiores de las cajas deben ser encolados para asegurar un
sellamiento efectivo; de no ser así las pérdidas sonoras afectarán el buen
comportamiento del sistema.
El circuito debe estar diseñado con mucha exactitud ya que debido a la variación
en los valores de cada uno de ellos cambiará la respuesta final del sistema.
En cuanto a las bobinas, no es recomendable usar bobinas con núcleo de ferrita,
sino de aire, puesto que el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente
a la corriente y se satura. La bobina de núcleo de hierro se usa para valores muy
altos de inductancia, y no tiene buen comportamiento en alta frecuencia, pero para
los filtros a frecuencias de menos de 350 Hz es una buena opción.
145
En cualquier tipo de filtro, sea como sea, no se deben poner bobinas en el mismo
plano, pues los campos magnéticos se pueden acoplar, variando la respuesta en
frecuencia del filtro. Las bobinas deben colocarse perpendicularmente.. Esto
reduce bastante la inducción entre ellas.
146
BIBLIOGRAFÍA
• BERANEK, Leo L. Acústica. Versión castellana, Buenos Aires: Ed. Hispano
Americana S.A., 1961.
• DAVIS, Don y DAVIS, Carolyn. Sound system engineering: Capítulo 6.
Segunda Edición. Boston: Focal Press, 1997. Página 104
• DELALEU, Charles – Henry. Altavoces y Cajas Acústicas. Segunda edición,
Madrid, España: Ed. Paraninfo, 1994.
• DONCEL, Diego. Altavoces. En línea:
http://olmo.pntic.mec.es/jmarti50/doncel/altavoces.htm
• KAUFMAN, Milton. Electrónica moderna práctica: Primera edición. Bogotá:
McGraw-Hill.1995
• MILES, Huber y RUNSTEIN, Robert E. Modern Recording Tecniques.
Boston: Focal Press, 2001.
• SCHOENHERR, Steven E. Edgar Villchur and the Acoustic Suspension
Loudspeaker. En Línea: http://history.sandiego.edu/gen/recording/villchur.html.
2001
• En Línea: El parlante o altavoz. En Línea:
http://www.ingenierosdesonido.com/PARLANTE%20O%20ALT.html
• En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Altavoz#Directividad
• En Línea: http://es.wikipedia.org/wiki/Potencia_ac%C3%BAstica
• En Línea: http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Thiele-
Small.html
• En Línea: http://www.mundoaudioyvideo.com.ar/biblioteca_potencia.html
• En Línea:
http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/parametrosTS/mediTS.htm
• En Línea: http://www.rane.com/note160.html
• En Línea: www.doctorproaudio.com/doctor/enlaces.htm#f_audio
147
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Curva de respuesta en frecuencia de un altavoz
Figura 2 Corte de altavoz electrodinámico.
Figura 3 Rangos de frecuencia característicos de algunos instrumentos musicales
Figura 4 Rangos de frecuencia característicos de algunos sistemas de sonido
Figura 5 Relación de potencias de los distintos componentes de un sistema sonoro
en función de la frecuencia
Figura 6 Diagramas polares de directividad de un altavoz
Figura 7 Circuito mecánico de un altavoz de radiación directa
Figura 8 Modelo Electro-mecánico-acústico de un altavoz de bobina móvil
Figura 9 Modelo acústico equivalente de un altavoz
Figura10 Circuito eléctrico equivalente
Figura 11 Curva de impedancia de un altavoz
Figura 12 Circuito equivalente de un altoparlante
Figura14 Circuito en analogía eléctrica con su respectivo subíndice
Figura15 Circuito en analogía eléctrica con numeración de etapa en el circuito
Figura16 Circuito en analogía eléctrica reubicando los componentes del lado
eléctrico
Figura 17 Dual en analogía impedancia del circuito equivalente
Figura 18 Análogo de baja frecuencia tipo impedancia
Figura 19 Corrector de fase de anillos en cascada
Figura 20 Corrector de fase Tannoy por arreglo de hoyos
Figura 21 Sistema Altec 802
Figura 22 Corto circuito acústico.
Figura 23 Caja cerrada
Figura 24 Circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja cerrada
Figura 25 Respuesta de un Sistema de altavoz de caja cerrada para diferentes
valores de QTC
148
Figura 26 Caja Bass–reflex
Figura 27 Circuito acústico equivalente de un altavoz en una caja bass–reflex
Figura 28 Opciones de cajas bass -reflex
Figura 29 Caja con radiador pasivo
Figura 30 Caja de carga simétrica
Figura 31 Caja cuarto de onda
Figura 32 Caja Jensen
Figura 33 Caja klipschorn
Figura 34 Filtro simple de dos vías, primer orden, que separa la señal de audio en
dos, una de baja y otra de alta frecuencia. Con pendiente de 6 dB por
octava
Figura 35 Configuración de un filtro Butterworth con 3 condensadores y 2 bobinas
Figura 36 Respuesta (Amplitud vs. Frecuencia) del filtro Butterworth
Figura 37 Respuesta del filtro Chebyshev
Figura 38 Comportamiento en el cruce de un filtro de 6 dB/octava y otro de 12
dB/octava.
Figura 39 L-Pad
Figura 40 Zobel network o red Zobel.
Figura 41 Esquema de un crossover pasivo de 2º orden tres vías
Figura 42 Respuesta de un filtro pasa-bajas
Figura 43 Respuesta de un filtro pasa-altas
Figura 44 Respuesta de un filtro pasa-banda
Figura 45 Respuesta de un filtro rechaza-banda
Figura 46 Montaje del método tradicional para la medición de la curva de
impedancia de un altavoz por el método de corriente constante según el
software LoudspeakerLab
Figura 47 Configuración de la tarjeta de audio antes de realizar las mediciones
Figura 48 Calibración de niveles de entrada y salida
Figura 49 Ajuste de los parámetros de medición
149
Figura 50 Generación de estímulo de 20 Hz a 20 KHz.
Figura 51 Analizador de impedancia
Figura 52 Medición de respuesta en frecuencia de la tarjeta de sonido
Figura 53 Ingreso de los valores de las resistencias utilizadas para la calibración
Figura 54 Calibración efectuada por el software satisfactoriamente
Figura 55 Curva de impedancia del woofer 10PW3
Figura 56 Curva de impedancia suavizada del woofer 10PW3
Figura 57 Curva de impedancia del woofer 10PW3 con una masa agregada
Figura 58 Curva de impedancia del woofer 10PW3 con masa agregada suavizada
Figura 59 Cálculo de los parámetros de Thiele-Small del woofer 10PW3
Figura 60 Curva de impedancia del woofer WPU1509
Figura 61 Suavizado de la curva (Smooth curve) de impedancia del woofer
WPU1509
Figura 62 Curva de impedancia del woofer WPU1509 con masa agregada
Figura 63 Curva de impedancia suavizada con masa agregada del woofer
WPU1509
Figura 64 Cálculo de los parámetros de Thiele-Small del woofer WPU1509
Figura 65 Curva de impedancia del driver 210Ti. Fuente: programa
LoudspeakerLab.
Figura 66 Suavizado de la curva (Smooth curve) de impedancia del driver 210Ti.
Fuente: programa LoudspeakerLab.
Figura 67 Respuesta en frecuencia del sistema final y ruido de fondo
Figura 68 Ruido de fondo en la medición de directividad
Figura 69 Patrón polar para todas las bandas en L
Figura 70 Patrón polar para todas las bandas en R
Figura 71 Curva de respuesta en frecuencia según el tipo de alineación
Butterworth para caja cerrada
Figura 72 Curva de respuesta en frecuencia según el tipo de alineación SBB4 &
BB4 para caja bass reflex.
150
Figura 73 Planos caja cerrada
Figura 74 Planos caja bass-reflex
Figura 75 Selección del tipo de crossover tres vías
Figura 76 Ingreso de datos para crossover pasa bajos
Figura 77 Ingreso de datos para crossover pasa banda
Figura 78 Ingreso de datos para crossover pasa altas
Figura 79 Crossover con las redes zobel
Figura 80 Simulación de la respuesta en frecuencia del crossover
Figura 81 Cálculo del L-Pad
Figura 82 Simulación de la respuesta en frecuencia del crossover con Zobel y L-
Pad
Figura 83 Crossover con las redes zobel y L-Pad
Figura 84 Crossover con los componentes usados
Figura 85 Crossover simplificado
Figura 86 Esquema de un crossover 3 vías de segundo orden (12 dB/octava)
LISTA DE TABLAS
Tabla 1 Inversión total
Tabla 2 Comprobación de las frecuencias de corte de cada filtro del crossover
LISTA DE IMÁGENES
Imágen 1 Cabina Peavey SP4
Imágen 2 Cabina Peavey SP3
Imágen 3 Cabina Peavey PV115
Imágen 4 Cabina Peavey PV118
Imágen 5 Cabina Soundking F215
Imágen 6 Cabina Soundking F118S
Imágen 7 Cabina Soundking K2212B
Imágen 8 Cabina Soundking F2215
151
Imágen 9 Cabina Soundking JB315
Imágen 10 Cabina D.A.S. RF15
Imágen 11 Cabina D.A.S. SUB 218R
Imágen 12 Cabina Gemini GSM1580
Imágen 13 Cabina Gemini GT3002
Imágen 14 Cabina JBL JRX100
Imágen 15 Cabina B52 SL1515
Imágen 16 Comprobación de las frecuencias de corte de los filtros del crossover
Imágen 17 Crossover final implementado
Imágen 18 Ebanistería de las cajas con mdf
Imágen 19 Frescasa para rellenar los gabinetes
Imágen 20 Cajas de bajos con el paño Corsario negro
Imágen 21 Cajas de medios-altos con el paño Corsario Negro
Imágen 22 Condensador electrolítico utilizado en el crossover
Imágen 23 Bobina con núcleo de aire utilizada en el crossover
Imágen 24 Resistencia cerámica de 20 vatios utilizada en el crossover
Imágen 25 Pistas del crossover impresas en PCB
152
ANEXO A: Especificaciones Altavoces y bocina utilizada en el proyecto
153
154
155
156
157
158
159
ANEXO B: Imágenes realización proyecto
Compra de los altoparlantes
160
Construcción cajas
161
162
163
Circuito y mediciones
164

Principios de Circuitos Electricos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Principios de Circuitos Electricos

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Principios de Circuitos Electricos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

DISEÑO E IMPLEMENTACIÓN DE UN SISTEMA DE REFUERZO SONORO

ESTÉREO A TRES VÍAS

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

Asesor Temático: Luis Jorge Herrera

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

4. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

1.4.1 Objetivo General

1.4.2 Objetivos Específicos

2.1 MARCO CONCEPTUAL

Impedancia y Resistencia Eléctrica

En electricidad se utiliza el prefijo j, para denotar números imaginarios con el fin de

La capacitáncia, es un valor intrínseco de los capacitores, que depende de las

Frecuencia y Longitud de onda

Figura 1. Curva de respuesta en frecuencia de un altavoz. Fuente: programa LoudspeakerLab.

DISEÑO DE SISTEMAS DE SONIDO Y ALTAVOCES

Figura 2 Corte de altavoz electrodinámico. Fuente: En Línea: http://www.thielaudio.com

El tipo más extendido, y el que más se utiliza en pequeñas instalaciones de

Figura 3 Rangos de frecuencia característicos de algunos instrumentos musicales. Fuente: En

Figura 4 Rangos de frecuencia característicos de algunos sistemas de sonido.

Atendiendo a la gama de frecuencias que el altavoz es capaz de reproducir, los

Rotación de Fase y Distorsión

Los sistemas que tienen rotación de fase constante en función de la frecuencia o

Figura 5 Relación de potencias de los distintos componentes de un sistema sonoro en función de la

Parámetros de pequeña señal:

Parámetros de gran señal:

Figura 7 Circuito mecánico de un altavoz de radiación directa. Fuente: En Línea.

La transformación electro - mecánica se realiza por un transformador de relación

Figura 8 Modelo Electro-mecánico-acústico de un altavoz de bobina móvil.

Los parámetros requeridos para analizar los altavoces son:

Figura 9 Modelo acústico equivalente de un altavoz.

Un sistema se describe en función de cuatro parámetros fundamentales según los

• fS: Frecuencia de resonancia del altavoz, al aire libre sin baffle.

Figura 10 Circuito eléctrico equivalente.

LCES: Inductancia eléctrica análoga a la elasticidad del altavoz.

El parámetro VAS viene dado por la siguiente ecuación

Figura 11 Curva de impedancia de un altavoz. Fuente: programa LoudspeakerLab.

VAS = VT   −1 (24)

donde VT es el volumen interno de la caja de prueba.

A partir de estas mediciones se puede calcular el resto de los parámetros del

Donde η = rendimiento del altavoz.

Figura 12 Circuito equivalente de un altoparlante. Fuente: Ing. RUFFA, Francisco. Diseño de

Según lo anterior y los valores de cada magnitud en los elementos, tendremos:

Figura 13 Analogía mecánica y eléctrica de un altoparlante con un generador. Fuente: BERANEK,

Donde Eg es la tensión que entrega el generador cuando el circuito se encuentra

Figura15 Circuito en analogía eléctrica con numeración de etapa en el circuito. Fuente:

En el circuito 1-2 de la figura 15, se muestra el equivalente del generador,

Si observamos el circuito de la figura 18, se puede hacer un análisis de la

Resistencia acústica de radiación

Reactancia acústica específica normalizada:

Resistencia acústica específica normalizada:

donde S es el área del diafragma del radiador o altoparlante y sobre la cual se

Impedancia característica del medio:

Radiación de un pistón en una pared infinita

Para la cual, V es la velocidad [m/seg], f es la frecuencia y X es el

Comportamiento en baja frecuencia

ALTAVOCES DE RADIACIÓN INDIRECTA

Rechazo de frecuencia debido a la cavidad

L = (√2R) / (2πFc) [Henrios = H]