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Escalas sobre dominantes secundarios El Blog…
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Escalas sobre dominantes

secundarios
Una forma inteligente y práctica de estudiar escalas es

mediante su asociación armónica y su conexión con otras
que ya utilices. En esta lección aprenderás el uso de tres
modos mixolidios diferentes, sobre acordes dominantes
secundarios.
DOMINANTES SECUNDARIOS
Los dominantes secundarios son acordes no diatónicos
(es decir, que no pertenecen a la tonalidad) que resuelven
sobre otros acordes diatónicos. Lo interesante es que, a
pesar de contener notas extrañas a la armonía, siguen
sonando familiares y lógicos. Veamos su origen:
En primer lugar, aquí tienes un recordatorio de los siete

acordes que genera la escala mayor:
IΔ7 II-7 III-7 IVΔ7 V7 VI-7 VIIø7
Tomando como ejemplo el tono de Do mayorSeguir

los acordes
resultantes son:
CΔ7 D-7 E-7 FΔ7 G7 A-7 Bø7
De todas las combinaciones posibles, la transición del V7

al IΔ7 funciona especialmente bien. El quinto grado (V7)
tiende fuertemente a resolver al primero (IΔ7). Es lo que se
conoce como cadencia auténtica. Y es precisamente ese
movimiento el que emplean los dominantes
secundarios, ya que reproducen la resolución V-I hacia
diferentes acordes de la tonalidad.
De ese modo, además del primer grado, que ya tiene su

dominante natural, construiremos acordes dominantes a
distancia de quinta de los acordes hacia los que van a
resolver:
D.S. del 2ª grado: V7/II-7 A7 resuelve a D-7

D.S. del 3ª grado: V7/III-7 B7 resuelve a E-7
D.S. del 4ª grado: V7/IVΔ7 C7 resuelve a FΔ7
D.S. del 5ª grado: V7/V7 D7 resuelve a G7
D.S. del 6ª grado: V7/VI-7 E7 resuelve a A-7
El dominante secundario del 7º grado se considera

impracticable, por ser un acorde demasiado inestable,
más aun que el dominante que pudiera precederlo. Su
tensión impide que la resolución suene satisfecha. No te
limites a creer lo que estás leyendo. Prueba a anticipar el
acorde F#7 a Bø7, y observa que la teoría se encarga de
explicar la música, y no al revés.
En definitiva, además de los siete acordes pertenecientes

a la tonalidad, dispones de cinco opciones para ampliar y
crear contraste en tus progresiones. Más heramientas,
más posibilidades.
En este punto es lógico pensar, que si los acordes son

exteriores a la tonalidad, contendrán una o más notas que
no pertenecen a ésta. Aquí tienes las notas de los cinco
dominantes secundarios, y marcadas en rojo todos los
sonidos exteriores a la escala de Do mayor:
A7 (A C# E F)
B7 (B D# F# A)
C7 (C E G Bb)
D7 (D F# A C)
E7 (E G# B D)
Teniendo en cuenta que estás en la tonalidad de Do

mayor, vas a utilizar las siete notas (C D E F G A B),
partiendo desde la fundamental de cada acorde, y
modificando los sonidos necesarios para que coincida
con el acorde. Los intervalos muestran el tipo de escala a
utilizar sobre cada dominante:
A7 : A B C# D E F G (R 2 3 4 5 b6 b7) La
Mixolidia b13
B7 : B C D# E F# G A (R b2 3 4 5 b6 b7)
Si Mixolidia b9 b13
C7 : C D E F G A Bb (R 2 3 4 5 6 b7)
Do Mixolidia
D7 : D E F# G A B C (R 2 3 4 5 6 b7) Re
Mixolidia
E7 : E F G# A B C D (R b2 3 4 5 b6 b7)
Mi Mixolidia b9 b13
Los tres tipos de escalas resultantes son los modos

mixolidios de la escala mayor, menor melódica y menor
armónica. Todas ellas sonoridades dominantes. A
continuación he escrito los mapas visuales de las tres, en
el tono de Do, para poder compararlas y asociar la
información visual. Ten en cuenta, que de una a otra solo
cambia una nota. Queda señalada en rojo la fundamental.
Dejo a tu criterio que elabores digitaciones posicionales o
que las explores del modo que te resulte más natural.
C Mixolidia (5º modo de la escala mayor)
C Mixolida b13 (5º modo de la escala menor melódica.

Idéntica a la mixolida pero con 6ª menor)
Mixolidia b9 b13 (5º modo de la escala menor armónica.

También llamada Frigia mayor o Frigia dominante. Idéntica
a la mixolidia, pero con 6ª y 2ª menor).
Hasta aquí tienes la representación visual en el mástil, la

explicación teórica de su origen y el consiguiente uso
práctico de estas escalas. Te sugiero que escribas
progresiones de acordes, introduciendo dominantes
secundarios y explores los efectos de cada escala sobre
ellos. A pesar de parecer algo un poco enrevesado, son
sonidos realmente fáciles de emplear y están muy
extendidos en diferentes músicas.
Te agradezco el apoyo en forma de likes, compartidos y

comentarios en el Blog o en redes sociales. Si te interesa
mi trabajo, suscríbete al Blog para no perderte ninguna
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Si quieres aprender guitarra y armonía conmigo,
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Juancho en diciembre 23, 2015 en 7:20 pm

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Hola Carlos, es posible que en el último
diagrama hayas olvidado algunas notas? Creo
que falta algunas notas en la tercera y quinta
cuerdas.
Un saludo y gracias de nuevo.
Juancho
 Responder
Carlos Vicent en diciembre 23, 2015 en 7:25

pm
Hola Juancho, gracias por señalar la errata.

Efectivamente, en la cuerda 3 falta un
punto en el traste 6, la nota Reb. En la 5ª
cuerda están todas las notas. Reharé el
archivo y lo subiré lo antes posible. Un
abrazo.
 Responder
Max en septiembre 15, 2016 en 1:11 am
Excelente Blog el mejor que visto cuanto

conocimiento plasmado en cada tema, le
agradezco por su tiempo de poner estos
materiales que nos ayudan mucho.
Una observacion me parece que hubo un error
de digitacion en A Mixolodia b13 hay un “B” en
vez de un “D”.
Gracias estoy dandole duro tan solo en este

tema Gracias x todo Muchas Bendiciones.
 Responder
Carlos Vicent en septiembre 23, 2016 en 6:34

pm
Muchísimas gracias Max! Tienes toda la

razón con la errata. Gracias por
señalármela. La corregiré lo antes posible.
Un abrazo!
 Responder
eduardo del rello en febrero 27, 2017 en 9:20 pm
excelente publicacion…tendras el video ya

utilizando cada uno de los modos??
 Responder
Manuel Cely Nossa en febrero 27, 2017 en 9:34 pm
Que buen Blog.. me gustaría aprender un poco

más de teoría musical.. Soy guitarrista
aficionado.. gracias y muchos éxitos..!!
 Responder
Sebastian en marzo 23, 2017 en 10:59 am
Excelente artículo, muy bien explicado. Tengo

una duda, si el dominante no resuelve sobre un
acorde diatónico de la propia tonalidad, sino que
resuelve sobre cualquier otro modo de una
tonalidad diferente, que escala debemos usar
entonces? ya se que esto no corresponde a este
artículo. Y que ocurre si el dominante secundario
lo sustituimos por su tritono, que escala
usaremos?. perdona si hago preguntas que no
corresponden con esta entrada.
Muchas gracias y enhorabuena.
 Responder
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En primer lugar, aquí tienes un recordatorio de los siete

IΔ7 II-7 III-7 IVΔ7 V7 VI-7 VIIø7

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Juancho en diciembre 23, 2015 en 7:20 pm

Carlos Vicent en diciembre 23, 2015 en 7:25

Hola Juancho, gracias por señalar la errata.

Excelente Blog el mejor que visto cuanto

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Carlos Vicent en septiembre 23, 2016 en 6:34

Muchísimas gracias Max! Tienes toda la

eduardo del rello en febrero 27, 2017 en 9:20 pm

excelente publicacion…tendras el video ya

Manuel Cely Nossa en febrero 27, 2017 en 9:34 pm

Que buen Blog.. me gustaría aprender un poco

Sebastian en marzo 23, 2017 en 10:59 am

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