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    Richard Peña

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    gustavo zelaya
    El documento proporciona instrucciones sobre técnicas de improvisación jazzística como la escala bebop dominante, el doble enfoque cromático y el análisis de estándares. Explica cómo usar la escala bebop dominante al improvisar sobre acordes II-V-I y cómo el doble enfoque cromático puede usarse para llegar a notas específicas del acorde dominante. También describe los pasos para analizar un estándar, incluida la identificación de su tonalidad, grados diatónicos y

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    Richard Peña

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    El documento proporciona instrucciones sobre técnicas de improvisación jazzística como la escala bebop dominante, el doble enfoque cromático y el análisis de estándares. Explica cómo usar la escala bebop dominante al improvisar sobre acordes II-V-I y cómo el doble enfoque cromático puede usarse para llegar a notas específicas del acorde dominante. También describe los pasos para analizar un estándar, incluida la identificación de su tonalidad, grados diatónicos y

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    Richard Peña

    1: ESCALA MAYOR SOBRE II V I

    2.- TRIADAS Y ARPEGIOS SOBRE II V I

    3.- AÑADIR PATRONES

    Patrón 1:

    Ej1

    Ej2

    Ej3

    Patrón 2 Atresillado:
    ESCALA BEBOP

    Escala Bebop Dominante: Escala Mixolidia con un cromatismo en la séptima

    Al añadir esta nota cromática entre el b7 y la 8va lo que hacemos es mantener las
    características del acorde en los tiempos fuertes. Estamos tocando los countdowns en los 1 2 3
    y 4 , y de esta manera estamos reforzando el sonido de la dominante.

    ¿Cómo se puede usar a la hora de improvisar?

    Al igual que las triadas y arpegios hay muchas posibilidades pero vamos a estar enfocándonos
    en las posibilidades diatónicas y uno que otro patrón.

    Cuando te encuentras con un II V I , tu puedes implementar la escala Bebop dominante en el II


    y el V, y así tu tienes el enfoque armónico en el V, y eso te da mas espacio para crear más ideas
    con la escala Bebop dominante.

    Una manera práctica de usar esta escala a la hora de improvisar es tocarla de manera
    descendente desde cualquier nota de la escala. Vamos a hacerlo desde la raíz:
    DOUBLE CROMATIC APPROACH

    Cuando hablamos de double aproach hablamos de llegar a una nota en específica a través de
    dos notas más cercanas, ya sea una grave o una aguda.

    Si queremos llegar a C nosotros haríamos un approach desde B y desde D : D C B

    Pudiendo ser si re do, o re si do.

    Cuando hablamos de double approach estamos hablando de meter dos notas para llegar a la
    nota destinada.

    En el mismo ejemplo, si tenemos C con la approach D C B, añadiríamos

    EDCBA

    Y finalmente cuando añadimos la palabra cromática quiere decir que vamos a llegar a la nota
    de destino (en este ejemplo C) a través de las dos notas cromáticamente más cerca:

    D Db C B Bb

    Esta herramienta generalmente se la utiliza para aterrizar a una nota en específica para
    entonces a partir de ahí partir a hacer lo que quieras hacer musicalmente.

    Piénsalo como un preparativo hacia el destino, y podemos combinar esta herramienta con los
    otros dos recursos que hablamos.

    Acá se puede utilizar el Double Cromatic approach hacia cada chord tone del acorde
    dominante y descender en una escala bebop dominante
    Se puede pensar en los double Cromatic approach como un condimento que se le añade al
    plato principal.

    Son detalles que le dan buen gusto a lo que se está desarrollando musicalmente al improvisar
    y lo impulsa a un próximo nivel.

    ANÁLISIS DE UN STANDARD

    Primero ver si es diatónico o en que tonalidad está.

    1ero la armadura

    Hay dos maneras de ver en que relativo está, si en el relativo mayor o en el relativo menor.

    si en las partes A o B, si se enfatiza más el relativo mayor o en el relativo menor

    Hay q ver cuáles son los grados diatónicos de Cmaj7 (según el ejemplo de A fine romance)

    analizar sistema por sistema

    Abajo de cada sistema colocar en romanos y el modo

    Ejemplo Fine romance

    C7/Bb (Vsec. de Fmaj7) G7 (Vto sec)

    (ACORDE C7 con bajo cambiado)

    Vto sec que vaya a mayor uso mixolidio

    Vto sec que vaya a menor usar mixb9b13 o Frigio mayor o frigio dominante .. las 3 son lo
    mismo)

    El D#o veremos mas adelante

    ALL THE THINGS

    Fm7 Bbm7 Eb7 Abmaj7

    I°oVI° IV VII III

    II V I
    Dbmaj7 G7 Cmaj7

    IV Vs 3era mayor entre Abmaj7 y XCmaj7

    3er y 4to sistema son iguales

    A 1er y 2do sistema

    A1 3er y 4to sistema

    Parte B

    empieza con un II V I de G

    luego un II V I de Emaj7

    el C+7 nos permite volver a Abmaj7

    Dbm7 dórico

    Cm7 frigio

    Bo7 Arpegio

    Algo que debo tomar en cuenta es donde hay II V I, cuáles son los acordes diatónicos

    y viendo qué tipo de estructura tienen

    y luego un II V I

    acorde pivot es parte de dos tonalidades (no hay en all the things)

    Estructura All The Things:

    A1

    A2

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