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    Gaudreault 22

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    Lucila Bolof
    Las dos estrategias propuestas para un acercamiento narratológico al cine son el método ascendente y descendente. El método ascendente parte de la perspectiva del espectador, mientras que el método descendente sitúa las instancias narrativas necesarias para la narración fílmica a priori. El texto también discute conceptos como la enunciación, las huellas enunciativas, el gran imaginador y la diferencia entre la narración oral y audiovisual.

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    Las dos estrategias propuestas para un acercamiento narratológico al cine son el método ascendente y descendente. El método ascendente parte de la perspectiva del espectador, mientras que el método descendente sitúa las instancias narrativas necesarias para la narración fílmica a priori. El texto también discute conceptos como la enunciación, las huellas enunciativas, el gran imaginador y la diferencia entre la narración oral y audiovisual.

    Descripción original:

    Resumen gaudreault uba xxi

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    Las dos estrategias propuestas para un acercamiento narratológico al cine son el método ascendente y descendente. El método ascendente parte de la perspectiva del espectador, mientras que el método descendente sitúa las instancias narrativas necesarias para la narración fílmica a priori. El texto también discute conceptos como la enunciación, las huellas enunciativas, el gran imaginador y la diferencia entre la narración oral y audiovisual.

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    Las dos estrategias propuestas para un acercamiento narratológico al cine son el método ascendente y descendente. El método ascendente parte de la perspectiva del espectador, mientras que el método descendente sitúa las instancias narrativas necesarias para la narración fílmica a priori. El texto también discute conceptos como la enunciación, las huellas enunciativas, el gran imaginador y la diferencia entre la narración oral y audiovisual.

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    GAUDREAULT, 22.

    1. ¿Cuáles son las dos estrategias o métodos propuestos para efectuar un acercamiento
    narratológico al cine?
    -La primera es la ascendente. Parte de lo que le es obvio; ver y entender al espectador que se
    adhiere al espectáculo, de lo que se le aparece. Contempla cómo la presencia de un gran
    imaginador puede convertirse más o menos sensible y detectable, según los momentos, como
    responsable de la enunciación fílmica o como organizados de los diferentes relatos.
    -La segunda, descendente. Sitúa las instancias necesarias para el funcionamiento de la narración
    fílmica a priori, y su contexto consiste en comprender el orden en sí de las cosas, dejando de lado
    la impresión del espectador.

    2. Leer las primeras páginas del texto teniendo en cuenta lo aprendido sobre el concepto de
    enunciado, para ver de qué modo aparece aquí problematizado en la aplicación a una narración
    audiovisual.
    El concepto de enunciación aparece problematizado en su aplicación a una narración audiovisual.
    La enunciación remite a las huellas lingüísticas de la presencia del locutor en el seno de su
    enunciado.
    -El subrayado del primer plano que sugiere la proximidad de un objetivo
    -El descenso del punto de vista por debajo del nivel de los ojos
    -La representación de una parte del cuerpo en primer plano, que supone el anclaje de una mirada
    en una mirada
    -La sombra del personaje
    -La materialización en la imagen de un visor, en forma de cerradura u otro objeto que remite a la
    mirada.
    -El temblor, movimiento entrecortado que sugiere un aparato que filma.

    3. ¿A qué se denomina huella enunciativa y de qué diferentes maneras se la identifica en el texto


    fílmico?
    Las huellas enunciativas son marcas que sugieren la presencia del enunciador.
    En el caso del cine, las huellas enunciativas pueden remitir a alguien que ve la escena, un
    personaje situado en la diégesis, mientras que en otras ocasiones trazan solapadamente la
    presencia de una instancia situada en el exterior de la diégesis; un gran imaginador.

    4. ¿A qué denominan los autores como “gran imaginador”? ¿Qué otros nombres le da la
    narratología? ¿Qué función cumple dicha instancia de enunciación?
    El gran imaginador es esa instancia extradiegética que organiza el relato. Por ejemplo, cuando se
    ve un movimiento de cámara que no corresponde a la visión de un personaje.
    Es el meganarrador que ordena y controla la información que se brinda. En relación a esto, el
    mundo diegético es el universo construido por el film, a nivel de la historia y se diferencia del
    relato ya que es el modo en que ese mundo está estructurado. La diégesis tiene en cuenta toda la
    historia de un personaje, su vida completa.
    5. Según los autores, ¿de qué modos diferentes relatan el gran imaginador y el narrador
    explícito? ¿A qué se hace referencia cuando los autores hablan de subnarración o subrelato?

    6. ¿Qué otros nombres se le puede dar al narrador explícito o subnarrador?

    7. ¿Qué diferencias establecen los autores entre un relato escrito y un relato fílmico en lo que
    respecta al tratamiento y organización de su instancia narrativa?
    La primera diferencia es cómo tratan la subnarración.
    Mientras que en el relato escrito las dos historias son contadas por el mismo vehículo semiótico (la
    escritura o la narración), en el relato fílmico el segundo relato puede ser narrado por el gran
    imaginador y el primer relato (narrado por el narrador explícito) sigue su curso con las imágenes.

    8. ¿Cómo se comporta la narración cuando la pensamos por separado en su forma oral y en su


    forma audiovisual?
    La narración en su forma oral se comporta como una narración (clásica dentro de un libro)
    contada por un subnarrador, pero la narración en forma audiovisual siempre es contada por el
    meganarrador.

    9. ¿Qué es una instancia en colusión, y qué función narrativa cumple?


    Es una colusión cuando se superponen las instancias narrativas y, por ejemplo, algo que tenía la
    materialidad de la voz (en un segundo narrador cuando comienza a contarnos una historia) se
    convierte súbitamente en la totalidad del film (invade todas sus materias expresivas). Nosotros
    entendemos que es ese segundo narrador el que cuenta (y sabe) todo eso, sólo que ya dejamos de
    escucharlo y ahora vemos en imagen y sonido eso que nos sigue contando.

    10. ¿Cómo plantean Gaudreault y Jost el desdoblamiento entre un mostrador y un narrador?


    El meganarrador se desdobla en dos:
    -El mostrador: Se encarga de articular los fotogramas y es unipuntual.
    -El narrador: Articula los microrelatos de plano a plano. Arma la historia y es pluripuntual.

    11. ¿Qué reflexión hacen los autores acerca de la abstracción de la instancia narrativa?
    Se reconoce la necesidad de una instancia narrativa fundamental, responsable de los enunciados
    fílmicos narrativos. No importa que sea el cine, no es posible hacer abstracción de la noción del
    narrador.

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