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La piedra en el estanque - Taller de Escritura - Direcci�n de Cultura de la BCN

Este taller forma parte de los Servicios que la Biblioteca del Congreso de la
Naci�n brinda a la Comunidad, en forma totalmente gratuita. Bienvenidos a este
espacio de Creatividad.

s�bado, abril 29, 2006

Teor�as del cuento, Julio Cort�zar

La velocidad de lo narrado, extra�do de textos de Julio Cort�zar

La velocidad, el ritmo, los crea el autor de diferentes formas. La as�ndeton y la

polis�ndeton, como figuras ret�ricas dan esa cadencia, esa marcha triste, ese andar
pausado o ese correteo que el escritor utiliza para llevarnos de la mano a trav�s
de la lectura. La as�ndeton es un procedimiento literario mediante el cual el
escritor suprime los nexos entre las palabras o las frases del texto. Con ello,
crea una sensaci�n de rapidez al estilo y a la lectura, aporta angustia,
desesperaci�n, pasi�n. Julio Cort�zar utiliza este recurso en el final de uno de
sus cuentos para imprimir velocidad a los movimientos de uno de sus personajes e
imprimir un sprint final hasta un sorprendente desenlace. (...) oy� un grito
incomprensible y sali� al sal�n con Carlitos en brazos, la escalera iluminada por
la luz de arriba, lleg� al pie de la escalera y los vio en la puerta,
tambale�ndose, los cuerpos desnudos vueltos una sola masa que se desplomaba
lentamente en el rellano, que resbalaba por los pelda�os, que sin desprenderse
rodaba escalera abajo en una mara�a confusa hasta detenerse inm�vil en la alfombra
del sal�n, el cuchillo en el pecho de Sim�n boca arriba y Matilde...
Tango de vuelta, en Queremos tanto a Glenda. Pero los textos literarios a veces
necesitan del reposo, de la lentitud, de una cadencia pausada en el ritmo de lo
narrado. Aparece entonces la polis�ndeton, como una figura ret�rica en la que se
repiten nexos coordinantes, que unen tanto palabras como sintagmas o proposiciones,
en contra de la forma habitual en de coordinaci�n. Esta figura -opuesta a la
as�ndeton- da a la narraci�n una leve sensaci�n de lentitud, solemnidad e
intensidad expresiva. Ambos recursos aportan el ritmo, la velocidad y el estilo
adecuado que el escritor pretende dar a su creaci�n literaria.

El cuento, una cosquilla al comienzo, una esfera al final

Cada escritor da su propia visi�n del cuento como g�nero literario. Nadie lo ha
definido de manera satisfactoria. Sin embargo, para Julio Cort�zar el cuento deb�a
tener "una cierta tensi�n", una cierta capacidad de atrapar al lector para llevarlo
de la mano hacia "una desembocadura, hacia un final". El autor argentino utiliza
una analog�a para describir este g�nero. "Es como andar en bicicleta" �afirmaba el
creador de Casa Tomada�. "Mientras se mantiene la velocidad, el equilibrio est�
asegurado, pero si se empieza a perder velocidad te caes. Un cuento cuyo final
pierde velocidad es un golpe para el autor y para el lector", aseguraba Cort�zar.
El creador de Continuidad en los Parques consideraba que para escribir un buen
relato lo b�sico es conocer de antemano la estructura, la noci�n general del
cuento, el tema. As�, cuando Cort�zar se pon�a delante de la m�quina de escribir ya
ten�a esa idea general. Pero, adem�s, una obsesi�n que lo pose�a, eso que denomin�
la "cosquilla" en Diario de un Cuento de su libro Deshoras. "Ese algo que obliga a
escribirlo y que sin ninguna explicaci�n racional determinaba en qu� persona
gramatical iba a ser narrado el texto". Todo cuento cortazariano tiene un final
sorpresivo, un final circular. "La idea que me hago del cuento es siempre un orden
muy cerrado, que evoca la idea de la esfera, esa forma geom�trica perfecta en la
que un punto puede separarse de la superficie total", explicaba siempre el
cuentista argentino. "De la misma manera que una novela la veo con un orden muy
abierto, donde las posibilidades de bifurcar y entrar en nuevos campos son
ilimitadas. Un cuento lo concibo con l�mites muy exigentes, implacables; bastar�a
que una frase o una palabra se saliera de ese l�mite, para que el cuento se viniera
abajo. Por ello, esta forma esf�rica en lo narrado debe obviar lo expl�cito".
Cort�zar consideraba que muchos cuentos se vienen abajo "cuando el escritor intenta
explicar un misterio en el �ltimo p�rrafo, sin darse cuenta de que el misterio era
m�s que suficiente a lo largo de la historia". "Cada uno podr�a encontrar all� su
propia lectura, su propia interpretaci�n. Entonces, con la explicaci�n final, la
esfera se rompe, deja de aportar ese orden cerrado", apostilla.

El lector de Cort�zar, c�mplice de la experiencia literaria

Julio Cort�zar apuesta por una literatura de lo inesperado, en que el lector forma
parte de ella, tiene un rol especial en ella misma, participa de un juego entablado
por el narrador. "Todo novelista espera de su lector que lo comprenda, participando
de su propia experiencia, o que recoja un determinado mensaje y lo encarne. El
novelista rom�ntico quiere ser comprendido por s� mismo a trav�s de sus h�roes; el
novelista cl�sico quiere ense�ar, dejar una huella en el camino de la historia",
argumentaba el creador de Rayuela. Precisamente en esta novela, en Rayuela,
definida como "muchos libros, pero sobre todo, dos libros", Cort�zar ofrece dos
caminos de lectura. El lector puede optar por leer de forma lineal y pasiva el
libro, o bien seguir las instrucciones de un Tablero de Direcciones, convertirse en
c�mplice, saltar a la pata coja de un cap�tulo a otro, rechazar el orden cerrado de
la novela tradicional y disfrutar del juego. Esta contra-novela, como as� fue
etiquetada por �l mismo, "ten�a como objetivo destruir la noci�n de relato
hipn�tico", seg�n explicaba el autor argentino. "Yo quer�a que el lector estuviera
libre, lo m�s libre posible, el lector tiene que ser un c�mplice y no un lector
pasivo. La idea era hacer avanzar la acci�n y detenerla justamente en el momento en
que el lector queda prisionero, y sacarlo de una patada fuera para que vuelva
objetivamente a mirar el libro desde fuera y tomarlo desde otra dimensi�n. �se era
el plan". En el pr�logo de la recopilaci�n de sus Cuentos Completos editada por
Alfaguara, su coet�neo, Mario Varas Llosa, describe la importancia de la lectura
activa en la obra cortazariana. "En los libros de Cort�zar juega el autor, juega el
narrador, juegan los personajes y juega el lector, obligado a ello por las
endiabladas trampas que lo acechan a la vuelta de p�gina", afirma Llosa. Julio
Cort�zar justificaba su forma de narrar y defin�a al lector como parte impl�cita
del binomio literario. Por ello, rechazaba la idea de tomar los libros "como quien
admira o huele una flor sin preocuparse demasiado de la planta de la cual ha sido
cortada".

La aliteraci�n, un plato de sopa en un lugar llamado Kindberg

Cuando leemos un relato, no s�lo nos gusta ver al personaje, sino adem�s o�r esa
silla agrietada sobre la que se sienta, escuchar su voz ronca por la resaca y el
chirrido de una puerta por donde, p�rrafo a p�rrafo, se marcha sin decirnos adi�s.
La aliteraci�n, como figura ret�rica, reitera uno o varios sonidos similares entre
s� y los expresa dentro de una o varias frases. El uso de este recurso literario
provoca sensaciones ac�sticas que enriquecen el significado del texto. Lugar
Llamado Kindberg �traducido ingenuamente por monta�a de los ni�os, como nos narra
en su primer p�rrafo su autor, Julio Cort�zar�es un cuento lleno de aliteraciones
que dotan al texto de una sonoridad necesaria para el relato. Con palabras,
Cort�zar invita al lector a un plato de sopa caliente lleno de fideos y humeantes
aliteraciones para que as� oigamos, sorbo a sorbo, la historia de Lina y Marcelo.
Marcelo es un maduro viajante de comercio que recoge en la carretera a una
autoestopista, Lina. Hace fr�o, pero Cort�zar no lo narra sino que escuchamos con
im�genes sonoras c�mo la lluvia golpea el parabrisas, c�mo la chimenea chisporrotea
y c�mo ambos sorben una cucharada de sopa caliente en un hotel de Kindberg. En un
lugar del cuento, el escritor argentino describe una escena donde ambos personajes
dialogan frente a frente, en torno a un plato de sopa. Cort�zar nos lleva la
cucharada de sopa a la boca, pero por los o�dos; endulza los p�rrafos de eses para
que el lector pueda escuchar c�mo Lina sacia un hambre de cunetas y autopistas: "..
a saber por qu� pero tan bonito ver que el flequillo de Lina se alza un poco y
tiembla como el soplido devuelto por la mano y por el pan fuera a levantar el tel�n
de un diminuto teatro, casi como desde ese momento Marcelo pudiera ver salir a
escena los pensamientos de Lina, las im�genes y los recuerdos de Lina que sorbe su
sopa sabrosa soplando siempre sonriendo". El uso de la aliteraci�n da al texto
literario de Cort�zar otra dimensi�n sensorial. Si la visibilidad ense�a a ver
l�nea a l�nea a los personajes y su entorno, la aliteraci�n le a�ade a las palabras
un segundo sentido: el o�do. Julio Cort�zar, en Lugar Llamado Kindberg, incluye la
aliteraci�n dentro de una escena con el fin de enfatizar el hambre de Lina y, sobre
todo, para que el lector perciba c�mo saborea la sopa. Las aliteraciones en este
cuento son sorbos para sibarita.

Julio escrib�a improvisando, como un m�sico de Jazz

El periodista trabaja con la verdad y la dificultad de su profesi�n radica en

encontrar el rastro, la huella, la fuente de donde emana la informaci�n, ese
alguien que hable para para entrecomillar lo que se sabe, pero no se puede
publicar. En cambio, el escritor tiene como materia prima la mentira, la
imaginaci�n y esa realidad distorsionada llamada ficci�n. El grado de dificultad
entonces se convierte en un imposible, porque, si para el periodista la verdad se
esconde, para el escritor, la inspiraci�n a veces desaparece. Todo aquel que
desplaza su vida hacia el quehacer literario se esconde en excusas para plasmar en
un papelito en blanco todo aquello que quiere contar. Julio Cort�zar odiaba y tem�a
todo profesionalismo, incluso aseguraba que se segu�a sintiendo "como un
aficionado", como alguien que escribe porque le gusta y no porque tiene que
escribir. Algunos escritores se toman su oficio como una actividad higi�nica que
deben cumplir d�a a d�a. Cuentan algunos que despiertan a las seis de la ma�ana y
amanecen trabajando durante reglamentarias ocho horas en una actividad de rigor
casi militar Cort�zar hu�a de estas disciplinas y de ah� "sus defectos posibles"
�afirmaba el escritor argentino�: falta de planes, de esquemas, pero siempre
prefer�a "esos defectos al aburrimiento del m�todo". Admirador fervoroso del jazz,
como as� lo atestiguan obras como El Perseguidor, argumentaba que para escribir
segu�a la filosof�a de este tipo de m�sica: "lo improvisado es lo que queda, aunque
nadie llega as� nom�s a la improvisaci�n. Y la noci�n misma de la escritura:
rechazo de la 'originalidad para lograr la naturalidad, que en ultima instancia es
lo que abre paso a lo original". "Mientras escribo leo mas que nunca, no tengo
ning�n miedo a las influencias; en cambio me niego a hablar de lo que estoy
haciendo y solo muestro lo terminado y corregido, creo que por superstici�n mas que
por principio. No soy como esa gente que te cuenta su novela antes de haberla
empezado", apostillaba el creador de Rayuela.

Lo fant�stico, una rendija abierta entrela realidad y la literatura de Julio

Cort�zar

El cuento es la casa donde habita lo fant�stico. La literatura fant�stica

contempor�nea se soporta en este g�nero literario, seg�n afirmaba Julio Cort�zar.
Aunque nunca quiso aportar una definici�n acad�mica, Cort�zar consideraba que lo
fant�stico no era sino un sentimiento que lo acompa�� a lo largo de sus vida,
incluso antes de que comenzara a escribir. El creador de El Libro de Manuel se
negaba a aceptar la realidad tal como pretend�an impon�rsela. Siempre sent�a que
entre dos cosas perfectamente delimitadas y separadas, hab�a un hueco por el cual
se colaba un elemento que no pod�a explicarse con las leyes de la l�gica. Ese
sentimiento lo calificaba de "extra�amiento", un hecho que en cualquier momento
cotidiano (bajo la ducha, hablando, caminando, ...) da paso a peque�os par�ntesis
en esa realidad que luego dan lugar a una experiencia diferente, en definitiva,
fant�stica. Seg�n Cort�zar, ese extra�amiento consist�a en que la l�gica, la
causalidad del tiempo, del espacio, todo lo que nuestra inteligencia acepta como
inamovible se ve bruscamente sacudido por algo que lo desplaza y lo cambia. La
literatura cortazariana, y sobre todo sus cuentos, tiene muestras que as�
atestiguan este concepto casi metaf�sico que, posteriormente, en el mundillo
editorial se etiquet� como realismo fant�stico o literatura fant�stica. Como bot�n
de muestra, el relato La noche boca arriba. Un cuento que refleja esa excepci�n,
esa inversi�n de valores, que desplaza lo real hacia lo fant�stico. La noche boca
arriba describe como un hombre sale de su casa en Par�s y va a su trabajo
conduciendo su moto y mientras conduce observa edificios, casas, ... De repente, se
equivoca en una luz de sem�foro, tiene un accidente y se destroza un brazo; pierde
el sentido y al salir del desmayo, se encuentra ingresado en un hospital. Lo han
vendado y est� en una cama. Ese hombre tiene fiebre, est� en un estado de sopor,
como consecuencia del accidente y de los medicamentos; entonces, se adormece y
tiene un sue�o; sue�a curiosamente que es un indio mexicano de la �poca azteca, que
est� perdido entre las ci�nagas y se siente perseguido por una tribu enemiga,
justamente los motecas, en plena guerra florida, que consist�a en capturar enemigos
para sacrificarlos en el altar de los dioses. Siente la pesadilla, siente que los
enemigos se acercan en la noche y angustiado se despierta y se encuentra en su cama
de hospital y respira entonces aliviado, comprende que ha estado so�ando, pero en
el momento en que se duerme, la pesadilla contin�a, aunque �l huye y lucha al final
es capturado por la tribu, que lo atan y lo arrastran hacia la gran pir�mide, en lo
alto de la cual arden hogueras de sacrificio. El sacerdote de la tribu lo espera
con el pu�al de piedra para abrirle el pecho y quitarle el coraz�n. Mientras lo
suben por la escalera, el hombre hace un esfuerzo por evitar la pesadilla, por
despertarse y lo consigue; vuelve otra vez a su cama de hospital, pero la impresi�n
de la pesadilla ha sido tan intensa, tan fuerte, que poco a poco, a pesar de que �l
quisiera quedarse del lado de la seguridad, se hunde nuevamente en la pesadilla y
siente que nada ha cambiado. �l era un pobre indio, que so�� con una extra�a,
impensable ciudad de edificios, de luces, y de un extra�o veh�culo, misterioso, en
el cual se desplazaba, por una calle. Es el minuto final de la revelaci�n. Eso no
era un sue�o, era real. El verdadero sue�o era el otro. Lo fant�stico, esa rendija
abierta entre la literatura y la realidad, que tanto intenta explicar Julio
Cort�zar y que de forma tan certera muestra su cuento.

Para leer a Julio Cort�zar

Publicado por Direcci�n de Cultura - Biblioteca del Congreso en 7:11 AM
Etiquetas: Nota del blog
1 comentarios: An�nimo dijo...
Un poco de cara dura s� ten�is. Ya que nos plagi�is los contenidos con tanto
trabajo nos ha costado redactar, por lo menos podr�ais citar la fuente de donde lo
hab�is capturado, copiado y plagiado o bien habernos pedido permiso para
replicarlos en vuestro blog.

Un saludo, y viva el plagio.

www.aviondepapel.com/cortazar

11:52 AM
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