El arte como artificio:

para dar sensacin de vida, para sentir los objetos,

para percibir que la piedra es piedra, existe eso que se
llama arte. La finalidad del arte es dar una sensacin
del objeto como visin y no como reconocimiento, los
procedimientos del arte son el de singularizacin de
los objetos, y el que consiste en oscurecer la forma, en
aumentar la dificultad y la duracin de la percepcin. El
acto de percepcin es en arte un fin en s y debe ser
prolongado. El arte es un medio de experimentar el
devenir del objeto: lo que ya est realizado no
interesa para el arte".
Viktor Shlovski (1916).

Luego de haber aclarado el carcter de este procedimiento, tratemos de determinar

aproximadamente los lmites de su aplicacin. Casi siempre, donde hay imagen hay
singularizacin. En otros trminos, la diferencia entre nuestro punto de vista y el de
Potebnia se puede formular de la siguiente manera: la

imagen no es un
predicado constante para sujetos variables. Su finalidad
no es la de acercar a nuestra comprensin la
significacin que ella contiene, sino la de crear una
percepcin particular del objeto, crear su visin y no su
reconocimiento.

PROBLEMA TECNICO---SOLUCION
POETICA(KARTUN)
TEMAS: REPRESION, LIBERTAD, SILENCIO, ESCLAVITUD, IMPULSOS, PODER,

EL CONTEXTO PUEDE SER OTRO.

RECREAR LA POETICA DE LA OBRA: OLORES, TEXTURAS, COLORES, ETC.

-

IMAGENS SOBRE LOS TEMAS.

DONDE ESTA LA MUERTELA ENCONTRAMOSME ENCUENTRO CON LA MUERTE.

O SANGRE O-----

PUNTOS:
-

PLAN

PROPUESTA

COMO TRABAJAR

IMPRESIONES: sentidos.traer OBJETOS RELACIONADOS A LAS

IMPRESIONES.

CUANDO LA LEYERON QUE LES PASO?

TAREAS: ARMAR UNA ESCENA COMO SIFUERA UN ARBOL----SER CREATIVOS .

JUGAR PARA ARMAR LAS ESCENAS.

REDUCCION DEL ESPACIO

- RING::::::: CANDELABROS. POCOS OBJETOS QUE NOS LLEVEN A ESA EPOCA.
JARDIN DE LOS CEREZOS.

IMPRESIONES:
JUGUETONA
COMICA
SE PRESTA AL JUEGO

- EPOCA SANGRIENTA. ADENTRO- AFUERA

000AY MI NIITA.
-SI PAPA EL ME PEGO.

VESTUARIO. EVOCATIVO. EN EL MEDIO---NEUTRO

- PAUELOS ROJOS, SERVILLETAS, ETC. DETALLES.

EL COMO.MES QLE QUE
IMAGEN: CENTRO ESCENA MESA SILLAS.RAF Y DOL---AL FONDO TRES
SILLAS( PODER) MAMA, PAPA, FERMIN. DESDE AH APARECEN.
-

OBJETOS DISINTAS FUNCIONES. TRANSFORMARMESA

EJERCICIO: BUSCAR SANGRE EN EL ESPACIO. SENTIDOS. DOND ESTA?
REDUCCION. LA MISMA ACCION PERO NE DIF. DISTANCIS. METROS Y
DIRECCIONS O NIVELES. LA MISMA.
Anotar como son lo s PERSONAJES. HABLAR DE ELLOS.

TOMAR LA ESCENA DEL MINUE Y TRABAJARLA<

El silencio grita"

APROXIMACION:
----- LEER ESCENAS: CHARLARLAS, IMPORVISARLAS, CON
ALGUN DATO NUEVO.

IEJ: ME IMAGINO QUE TODOS GATEAN POR EL PISO.

PERSONAJES: ESCRIBIR LAS CARACTERISTICAS PERSONALIDAD,

FISICAS. O IMAGINAR COMO CAMINAN, COMO ES SU CUERPO.

El tema de la carne es central en El matadero y en su pintura; por estos das, incluso, los
productores ganaderos presionan exigiendo una tajada mayor. Qu simboliza la carne?
Sin duda, la considero un smbolo que determina la economa y termina siendo clave en el
comportamiento de las personas y de las clases sociales. El matadero fue un libro que me abri
toda una perspectiva en cuanto a la lectura de la realidad. Al tener que ilustrar un libro se
produce una lectura de otro orden, fragmento por fragmento, detalle por detalle, para ahondar y
generar una forma adecuada de reproduccin. Uno se convierte en una especie de arquelogo,
de paleontlogo, en busca de los signos que provoquen el dibujo, la imagen. Ilustrar un libro no
es tanto poner en imgenes los textos sino descubrir nuevos escenarios, cosas que no estn
all explcitas. El comportamiento de la sociedad en ese momento, por ejemplo: los barriales,
los repartos de achuras, los perros, los pobres

Comparacin: la utiliza para comparar a los federales y a sus seguidores como animales
(el animal es salvaje, su instinto es matar para comer y demostrar quien es el que manda,
la mayora de las veces juegan con su presa para marearla, cazarla o para que se aleje)
[Esto es en el caso de los animales que utiliza el narrador]

Gambado escribe esta obra:

Como continuacin de El Matadero

Demostrando lo mismo que demostr Echeverra: los federales son grotescos,

salvajes, autoritarios, son dominados por el poder; que hay alguien en contra de
ellos.

Los federales son iguales: en pblico (como en El Matadero) y en privado (como

en La Malasangre); con los unitarios y con los que no lo son.

es una de las frases ms fuertes de La

Malasangre y sintetiza la esencia de la
obra: una denuncia social cargada de
momentos emotivos y tristes, bellos y
abominables pero siempre fuertes, que
llegan a lo ms profundo del espectador y
que marcan el estilo de la autora, una
mujer que no se calla nada.
Es una obra teatral de Griselda Gambaro escrita en 1982 que relata una historia de amor en el siglo XIX,
ms precisamente durante el gobierno de Rosas, etapa agitada de la historia argentina que ayuda a
comprender comportamientos y situaciones de la trama.
La pasin de amor entre Rafael y Dolores es una pasin prohibida que se desarrolla en el marco de una
sociedad cerrada que determina qu es lo que est bien y lo que no. El amo de la casona y padre de
Dolores, es el modelo del autoritarismo. En ella despierta el amor por Rafael, un profesor jorobado y, por
tal motivo, discriminado. La protagonista, a pesar de todo, vive su historia de amor prohibido, crece con
sus sentimientos despus de su altivez y frivolidad de nia caprichosa. Se reconoce en su amor y pelea
por l, a su manera, con los medios que tiene. Entre un padre autoritario y una madre dbil, de ambigua
bondad, entre la comodidad de su vida de clase alta, ella desafa el poder que le marca la obediencia,
buscando y asumiendo su propia dignidad.
En la obra se conjugan muchos factores opuestos. El humor
negro, el clima de opresin, la humillacin, el amor, la soberbia y
la injusticia de algunos que representa aquellos tiempos de la
historia argentina (y podra encajar en otros de similares
caractersticas).
Cmo clasificamos esta obra?
La Malasangre pertenece al gnero dramtico por estar
concebida para ser representada en formato teatral. Como ha
sido escrita por alguien, tiene un autor al que denominamos
dramaturgo. Como su intencin es ser representada, otro de los
elementos que posee es el pblico que va a presenciarla. La
virtualidad teatral es lo que la hace capaz de ser representada
dado que con ese fin fue creada.

Joaqun Furriel y Carolina Fal en

los papeles de Rafael y Dolores
Fuente: imageshack
El director es quien recrea la obra, la adapta (no tiene que ser
necesariamente su autor) y le da una nueva forma artstica.

Otra caracterstica fundamental de la obra dramtica es el conflicto, es decir, un problema universal

que puede afectar a la mayora. Por ejemplo: el amor, la injusticia, la guerra, el odio, etc.
Los hechos no son expresados por un narrador sino que son los mismos personajes los encargados
de desarrollar la trama por medio del lenguaje, movimientos, expresiones o gestos.

alasangre de Griselda Gambaro El escenario en que transcurre esta pieza - de talante

crtico, de denuncia, a modo de una radiografa, ambientada en el pasado, del
ejercicio arbitrario y sangriento del poder - es un saln elegante de 1840, por el que
transitan, se desplazan figuras: una manera de releer el pasado histrico, una lectura
cifrada del presente. El simbolismo de los colores es, por otra parte,

muy significativo: el progresivo paso del rojo al blanco no es

gratuito. El mismo espacio, la misma vestimenta de los
personajes remite al ttulo de la obra: rojo, sangre, muerte... Y
la asociacin, trgicamente inevitable, con la figura de Rosas.
En cuanto al espacio externo, no se muestra directamente, sino que es referido. Las
acciones suceden en dos espacios "domsticos", "privados": el saln y el dormitorio
de Dolores.
La accin de La malasangre - compuesta por ocho escenas - comienza in media res,
con una persistente tensin, francamente insostenible, entre un sujeto activo
(Dolores) y su oponente (Benigno, su padre). La protagonista contar - en su pugna
por alcanzar su identidad y su libertad - con un nico apoyo (Rafael) para su
exploracin de un espacio propio como mujer y como ser humano. Se halla la
situacin inicial, con el contrato de trabajo que el padre - que est buscando un
preceptor para su hija - ofrece a Rafael, el cual, por su "defecto" fsico - la joroba,
que despierta una curiosidad "malsana", burlona, alevosa -, representa o evoca la
imagen de lo opuesto. Su belleza no es visible. Pero tiene un rostro "muy hermoso,
sereno y manso", el personaje sometido, humillado. En las expectativas del
poderoso, el personaje "deformado" - una eleccin extraa? - no es un peligro para
nadie. As creer ejercer un control, una vigilancia - que encarnarn la figura de la
madre y de Fermn -, sobre el cuerpo de su hija. Dolores es sincera, arriesgada,
brutal por momentos. Su tono es de seguridad, se enfrenta con toda la fuerza de su
nimo a lo que considera injusto. De este modo se la retrata cuando irrumpe, por vez
primera, en escena: "Dolores es una hermosa muchacha de veinte aos, de gestos
vivos y apasionados, y una especie de fragilidad que vence a fuerza de orgullo, de
soberbio desdn." Vehemente, furiosa ante el servilismo, reivindica su libertad de
eleccin, como venganza contra el autoritarismo, la tirana y el abuso arbitrario del
poder por parte del padre. El acuerdo tcito de la madre a los intereses de su marido
exaspera a la joven, indignada ante tanta servidumbre, tanta sumisin, tanta
anulacin. Rafael evita mirar directamente a los ojos a Dolores, pero sta no deja de
retarle, de hostigarle. En un principio, ser Rafael quien juegue, mediatizado por su
mirada, con su accionar primeramente oblicuo, con lo no dicho o con lo dicho a
medias. Pero, progresivamente, se ir produciendo un acercamiento entre ambos
personajes, aunque a ella le moleste la debilidad de carcter de l, circunstancia que
provoca silencios tensos. Para ella, l tiene "Lindos ojos...Tiernos y sedientos".
Quiere que l la mire, pero l oculta sus ojos, evita los de ella. Se ha enamorado... y
va a ser correspondido. Planearn huir. La historia de amor entre Dolores y Rafael un juego de poder, tambin - dramatiza, en cierto modo, la fuerza activa de rebelin
que encarna ella, pero que no lograr evitar el final trgico -la muerte del prudente
Rafael -. Su xito lo es en tanto que acto verbal de rebelda, ya que condena al tirano
a la soledad. Nos hallamos ante la diseccin de los mecanismos por medio de los

cuales el poder se ejerce y se perpeta, as como ante distintas posiciones respecto al

ejercicio de aqul.

2. En lo relativo al dialogismo e intercambio entre los personajes, stos tienen

una doble faz. Por una parte, parecen adaptarse y aceptar las rdenes del padre
pero, por otra, actan siguiendo sus impulsos. Las relaciones padre-hija u
hombre-mujer son trasladadas al plano poltico-social. El dilogo que se entabla
entre los enamorados se propone como una alternativa vital real, autntica, al
margen del orden establecido. Pero una cosa es el deseo, el mbito de los
sueos, y otra muy distinta la realidad. Adems, la opcin amorosa de Dolores y
Rafael es, al mismo tiempo, una opcin poltica. Nos encontramos, as, en la
interseccin de dos mbitos o esferas: la de lo pblico o social y la de lo privado
o personal, o lo que es lo mismo, la exterioridad y la interioridad. Y es que, si
atendemos a la potica que el texto nos plantea, "nada es tan simple como uno
cree". De ah el metafrico juego entre lo liso y lo torcido. Cmo desenlace, el
intento de huida, finalmente fracasado, de los amantes y la muerte de Rafael a
mano de los verdugos Su origen? La revelacin de la traicin de la madre, que
acaba siendo desenmascarada por la hija, en el marco de un enfrentamiento en el
que sta, a diferencia de aqulla, no se resigna, ni se somete, a la autoridad
masculina. "El nombre es el destino", dir Dolores. Su odio, contenido y feroz,
hacia la madre, as como la condena al silencio son un reto lanzado al
espectador, al lector: un silencio plagado de sentido.
Porque lo que est dentro de las figuras es el miedo y el deseo reprimido, que se
proyecta en una relacin brutal con el cuerpo femenino: la violencia y crueldad
como forma de exterminio de cualquier amenaza al poder central. El Padre acta
motivado por el odio, al cual l llama amor. La madre acta llevada por la
envidia y el miedo. El novio - en el horizonte de expectativas del matrimonio
concertado -, se expresa a travs de la relacin cruda, brutal con el cuerpo de
Dolores, al tiempo que aparece retratado en rasgos tales como la carencia de
desarrollo intelectual o la riqueza ostentosa. La pareja protagonista se libera de
la represin, s, pero a qu precio? Ella es condenada a permanecer en silencio
y l a morir. Esta doble figura que componen ambos personajes encarna la
debilidad frente a la fuerza, la integridad frente a la corrupcin, el valor frente al
miedo y el amor frente al odio. En definitiva, Griselda Gambaro

inaugura un ciclo, posibilista, en la esperanza. Desde su

condicin de hilos semnticos que fundan la trama, los ejes
de la dominacin / muerte y de la rebelin / vida construye
un mensaje esperanzado, esperanzador. Ms all del
sufrimiento y la humillacin, de la abyeccin y el miedo,
Gambaro representa dramticamente su versin de una vida en
lucha a la que hay que adherir un compromiso racional, que se ejerce desde la
propia libertad. En este sentido, la produccin gambariana aparece teida por las
propuestas del existencialismo sartreano, donde el ejercicio de la libertad y la
opcin firme - estrechamente vinculada a la responsabilidad del individuo - se
revelan fundamentales. Asimismo, la dramaturga es heredera implcita del teatro
independiente en su apuesta por un teatro de denuncia de la situacin incompleta
del ser humano: honesto, libre, la verdad del teatro. Otra vuelta de tuerca

emparentara su quehacer escnico con las races del teatro argentino, en el

marco de una dramtica que avanza por la senda del grotesco discepoliano.

Trabajo practico de la mala sangre, espero que

les sirva:
1. Cmo se compone el texto teatral?
Una obra de teatro est formada por dos tipos de textos:
A. Texto principal o primario:
Dividido en:
-Actos: Es una unidad temporal y narrativa, que est marcado por la subida y bajada el teln.
-Cuadros: Parte del texto que est marcada por el cambio total o parcial del decorado.
-Escenas: Parte de la obra que viene determinada por la entrada o salida de los actores. Cada
vez que cambia el nmero de actores en escena, cambia la escena.
Usa cuatro formas de expresin:
-Dilogo: Es la conversacin entre dos personajes.
-Monlogo: Es el modo de expresarse cuando un solo personaje est hablando. Se llama

tambin soliloquio.
-Aparte: Es la forma de hablar de uno o varios personajes que utilizan cuando dicen algo sobre
la obra, y los dems personajes fingen no enterarse.
-Off: cuando se habla fuera de escena
B. Texto secundario: Estas son las acotaciones estas se encargan que en una obra teatral se
aclaren el escenario y las acciones o movimientos de los personajes. (LA representacin
teatral, personajes, escenario, escenografa)
Ej:"un saln hacia 1840, las paredes tapizadas de rojo garante", (ubica la obra en un tiempo y
espacio en este caso la poca rosista) "una gran mesa de roble lustrado, enteramente vaca un
sof, tres sillas de alto respaldo y un pesado mueble, aparador o cmoda, con candelabro, una
ventana con cortinas" (Dispone como est el escenario)
2. A qu gnero literario pertenece?
La Malasangre pertenece al gnero dramtico adems est representada en un formato teatral.

3. Cmo es el espacio que se describe y cul es el tiempo de los hechos?

Espacio: "un saln hacia 1840, las paredes tapizadas de rojo garante. La vestimenta de los
personajes varia tambin en distintas tonalidades del rojo [] El mobiliario, los utensilios, el
color predominante, adems la fecha 1840 nos ubica en la casa de una familia acomodada en
la poca del gobierno de Juan Manuel de Rosas.
4. Explica el ttulo de la obra.
La obra se llama la malasangre, debido al sufrimiento que lleva dolores, por cmo es su padre,
por quererla casar y por enamorarse de alguien que resulto acecinado por su padre. El titulo se
ve como la expresin hacerse Malasangre. Despus de todo, los personajes llevan una
angustia tanto la madre que era silenciada y lastimada tanto psquicamente como fsicamente
por Benigno y Rafael que era discriminado y torturado por su joroba.
5. Cul es la tensin dramtica y qu personajes la sostienen?
Establezcan cul de los vnculos es el que une a cada uno de estos personajes con el otro.
Personajes Vnculos
Benigno dominacin:
Lo que se deca benigno se haca es palabra santa, dominaba a su esposa, la maltrataba tanto
fsica como mentalmente al igual que a su hija dolores.
Candelaria resignacin:
Esta es la esposa de benigno el que siempre la maltrataba, no la dejaba rer ni tocar el piano ni
dejarla ser feliz y ella ya estaba resignada a eso y lo aceptaba.
Dolores rebelin:
Se puede ver la rebelin en el enamoramiento con Rafael, intentar escapar con ella y afronta a
su padre luego de que maten a su profesor.
Rafael igualdad:
Representado en que l quera que lo trataran como a todas las dems personas sin importar
su joroba pero no es, as por ejemplo lo elijen de profesor por su joroba.
Fermn sometimiento:
Fermn realizaba todos los mandados que le pedia benigno, su patrn aun con consignas

violentas y no morales, por ejemplo torturar a Rafael.

6. Cul de las ocho escenas no se representa en la sala?
En la escena IV: Dolores y la madre en la habitacin de Dolores y la escena VII: Aparece la
madre en la habitacin de dolores; en estas escenas candelaria y dolores no son dominadas
por Benigno y se sienten libres.
7. Por qu la autora habr elegido un mismo espacio, con pocas variaciones en cada
escena?
Representa que en esa estancia de lugar estaba dominado por benigno que hace alusin a
rosas, se vive en un lugar violento y en el cual estn sometidas las personas de la casa
infringindoles miedo.
8. Con qu personajes se corresponde la conducta de Fermn en "El Matadero"?
Con la conducta del matasiete cual es el mejor asesino y es un hombre de pocas palabras y
mucha accin, es el que se dispuso a la matanza del unitario, la humillacin que desencadeno
y en el caso de la malasangre se compara a Fermn que era el mejor y la mano derecha de
benigno l es el encargado de la muerte y la tortura de Rafael.
9. Cul es la crtica que realiza la autora a travs de esta obra?
La autora hace una crtica a que como era el tipo de gobierno en aquel entonces ya que haba
una figura lder y se sometan a este, esto se da por el entorno y el consentimiento de la
comunidad.
La forma en que demuestra es a travs de la obra ejemplo benigno y candelaria donde el
primero es el lder de la casa y su esposa es la que para haber una persona dominante debe
haber un dominado do, sino no se puede realizar porque la otra parte lucha o no es cmodo
para el que quiere ser liderar.

Gua evaluativa
La malasangre y El Matadero
Caractericen a los personajes centrales de la obra de Gambado (al menos tres
caractersticas de cada personaje).
o

Benigno, padre:

Autoritario:

Extrovertido y perverso con Rafael: se ve en el momento en que le dice que se

desnude, a pesar de que Rafael lo rechaza termina accediendo. Benigno persiste
con lo que quiere. Trata de ejercer autoridad sobre alguien que puede decidir por si
mismo o elegir que quiere. Es perverso cuando dice: - desndese.

Ejerce autoridad sobre su esposa porque le dice que es lo que ella debe hacer
impidindola decidir por si misma.
Madre:- pens
Padre:- mejor no pienses []
Padre:- cmbiate de vestido []

Sobre su hija: limita su conocimiento intelectual cuando le dice a Rafael que la

mujer solo debe saber dos ms dos es cuatros. Le elije su marido, aunque es la
costumbre de la poca.
o

En algunos aspectos malcra a su hija.

Tiene actitudes brutas e irnicas para expresarse.

Es humillador: desprecia a la gente por ejemplo cuando habla sobre

quienes no pertenecen a su jerarqua.

Candelario, madre:

Todo lo que puede llegar a ser se debe a su marido. Es dominable, dbil, tonta, ingenua.
A pesar de tener iniciativa propia su esposo decide sobre y por ella: debe hacer lo que le
pide y si decide hacer algo, l lo anula o le dice que mejor no lo hubiera echo.
o

Dolores:

Al principio demuestra ser una joven tonta, luego nos damos cuenta
que es despierta, que sabe como actuar en los momentos que le
convienen. Por ejemplo: con su propio padre tiene actitudes de nia
obediente, cuando est con su madre le dice todo lo que opina
sobre ella y sobre la autoridad de su padre.

Es caprichosa

Rafael:

Demuestra ser un hombre fuerte frente a la autoridad pero no frente al amor.

Representa la belleza del amor, esa belleza que una persona ve cuando se
enamora. Esta es vista por Dolores.

Ayuda a Dolores a liberar el sentimiento que hay en ella: cuando deciden

escapar.

Fermn:

Es bruto: le demuestra a Dolores su cario llevndole animales muertos.

Es celoso: al tenerle demasiado aprecio a Dolores, hiere intencionalmente los

sentimientos de Rafael. Hace una broma de psimo gusto: les hace creer a
Dolores y a Rafael que dentro de la bolsa lleva cabezas en vez de melones.

Apoya a Benigno y lleva acabo sus pedidos.

Indaguen y conjeturen las posibles relaciones (por similitud, por oposicin, etc.) entre
los personajes centrales de uno y otro texto.

Benigno - Rosas:

Autoritarios, abusaban de su poder, violentos, despectivos.

Fermn - Matasiete:

Hacen lo que la autoridad les pide, en El Matadero el juez, en La Malasangre el jefe.

Son brutos, se encargan de lastimar o matar al inocente en ambos textos.

Rafael - nio inocente:

Ambos mueren sin culpa alguna. Rafael muere en manos de Fermn por furia de Benigno
enterarse que se haba enamorado de su hija y ella de l. El nio muere por el lazo que se
corta porque el toro estaba furioso e hizo para escapar.

Dolores - unitario - toro.

Toman una posicin de resistencia contra la autoridad. No la soportan y no la aceptan.

Dolores, como el toro, intenta ser libre de ese encierro, de esa prisin, de la autoridad.
Hasta el final luchan, siguen en pie y salen heridos: despus de la corrida y el cansancio
dejan libre al toro; dolores sale herida al enterarse de la muerte de su amado.
Rastreen en La Malasangre referencias textuales, explicitas o implcitas, al texto de
Esteban Echeverra.
Los dos textos transcurren en la poca de rosas. Las referencias histricas de ese tiempo
pertenecen al El Matadero.
En ambos se habla sobre los federales:

En El Matadero se menciona y describe directamente; en La Malasangre se hace

mencin sobre el color rojo granate de las cortinas que pertenece a la divisa punz
(correspondiente a los federales).

El color rojo, predominante en la obra, lo comparo con la sangre predominante en

El Matadero.

Ambos son realistas.

Se busca la libertad: el toro y el unitario en un texto, Dolores en el otro.

En uno se produce la matanza, en el otro se reparten las cabezas.

La mazorca se relaciona a ambos.

Otra referencia textual y explcita se puede encontrar en la escena dos cuando

Rafael intenta ensearle a Dolores y Fermn interrumpe llevando melones en una
bolsa, les hace creer que son cabezas - de personas que degollaba la polica de

Rosas - porque se haba manchado, intencionalmente, las manos con sangre y

dice:
[] Fermn:- fui a hacer las compras al matadero []
Analicen en profundidad los contextos de emergencia de las obras literarias y los
contextos en las obras literarias. Elaboren algunas conclusiones al respecto.
o

Contexto de los personajes: en ambos textos el contexto se sita en la

poca de Rosas y la mazorca.

El Matadero se escribe durante la Presidencia de Rosas, lo que se habla

en el texto tambin se vea fuera de el.

En ambos hay denuncias polticas, sociales y econmicas:

ATMOSFERA
Las econmicas se pueden ver en el momento en que: se produce la inundacin la cual
provoca una crisis econmica; Benigno y Candelario observan a las personas en busca y
espera de trabajo. Estas personas aguardan durante la lluvia para un posible puesto de
trabajo en la casa que fue concedido a Rafael, los otros solo esperan en vano.
La denuncia social se puede ver cuando Benigno hace la notable divisin entre l y los que
buscan empleo, l que pertenece a una alta jerarqua puede levantarse tarde y estar
caliente dentro de su casa mientras que los que no corresponden a su jerarqua tienen que
esperar por un puesto no vacante soportando el fro, la lluvia y las horas sin descanso; se
hace distincin entre los federales y los unitarios.
La denuncia poltica se nota cuando en El Matadero el gobierno tiene autoridad sobre
todo incluyendo sobre la misma Iglesia Catlica (se decide el pedido de carne en contra de
la Iglesia); en La Malasangre se puede comparar a Benigno con Rosas, ac tambin se
puede mencionar el tema de la autoridad respecto de su casa.
Polticamente tambin esta el tema de la Mazorca, que era la encargada de provocar la
muerte de los unitarios para que despus se paseen su cabezas por los barrios
atemorizando a los que los oan y a su vez amenazndolos de que si hacen algo no debido
(todo lo que vaya en contra del gobierno) terminaran muertos y humillados despus de
muertos.
Gambado escribe esta obra:

Como continuacin de El Matadero

Demostrando lo mismo que demostr Echeverra: los federales son grotescos,

salvajes, autoritarios, son dominados por el poder; que hay alguien en contra de
ellos.

Los federales son iguales: en pblico (como en El Matadero) y en privado (como

en La Malasangre); con los unitarios y con los que no lo son.

EL MATADERO ( me falto algo, esto es un apunte que dio la profe

porque lo tenia anotado en el texto jajaja, para entenderlo mejor lee
el matadero)

Se denuncia:

Irona: lo de la llave del estmago, texto preferencial. Lo que menciona sobre la

revolucin de mayo.

Tiempo previo a la revolucin --- Despus Rosas

Tenamos rey --- Tenamos a Rosas

Humor: lo de la flatulencia.

Comparacin:

Tigre juez

Animales de carroa

Negras mulatas

Forma indirecta

Metforas - reemplazo.

Hipocresa: a la iglesia.

Nio imagen de inocente

Toro | Unitario
Agresivo | Se torna agresivo con sus palabras.
Resistente | En el sentido de que no lo iban a humillar.

Anlisis del texto El matadero

(Esteban Echeverra)
Marco del relato
El marco se da durante la poca de la dictadura de Rosas y despus de la muerte de
su esposa, en un matadero en la provincia de BsAs, alrededor del ao 1831
aproximadamente. Tambin se da en un periodo de cuaresma (escasez de carne) y
cuando hubo inundacin la cual causa una crisis.
Haban dos partidos: los federales apoyados por el Restaurador (Rosas), la poltica
y poder de BsAs, la Iglesia Catlica y la gente del lugar (Echeverra los llama
mulatas y negros en forma despectiva); el otro partido corresponde al de los
unitarios.
Argumento: conflicto, personajes, desenlace.

El conflicto es entre los unitarios y los federales, Echeverra utiliza la irona para realizar
una crtica social y una denuncia poltica de Rosas y el rgimen federal. Tambin se
encuentra el conflicto con la Iglesia Catlica y sus seguidores ya que estos apoyaban al
restaurador.
Se comienza a relatar sobre una inundacin, llamada el juicio final, causada por los
unitarios (pensamiento de la Iglesia). Esta caus una crisis econmica en BsAs. Afect
todo lo que haba a su alcance: como por ejemplo el matadero, por lo cual hubo escasez
de carne. Con respecto a esto haban dos posturas: la Iglesia estaba de acuerdo con la
abstinencia de carne y haba dictado que no se deba comer para no pecar; por otra parte,
el Restaurador ante esta crisis enva novillos al matadero. A causa de esta providencia se
produjo una gran matanza y desastre, terminando todos manchados con sangre, achuras
robadas, la muerte de un joven por culpa de un toro enfurecido que se escap, luego este
fue capturado dndole muerte.
Casi al final tortura a un unitario el cual antes de ser humillado prefiri morir. A lo que el
juez de ah acota: - Pobre diablo: queramos nicamente divertirnos con l y tom la cosa
demasiado a lo serio. Es preciso dar parte; destenlo y vamos.
Personajes: matasiete, juez, unitario y toro.
Estructura en cuntas partes - diferentes entre s - dividiras el texto? Describe
cada una.
Lo divido en tres partes.
La primera corresponde a la descripcin del matadero, es decir, su gente (federales, sus
seguidores e Iglesia Catlica) como son y su comportamiento. Esta primer parte se puede
dividir en dos subpartes porque hablan del periodo en cuaresma y de la inundacin, y de la
descripcin del lugar.
La segunda corresponde al unitario, desde que llega hasta que muere. Si el toro aparece
en el relato es porque Echeverra lo utiliza como nexo para unir la primera y segunda
parte, es decir, todo lo que describe al principio intenta demostrar que es verdadero con lo
que hacen al unitario.
La tercer partes es cuando Echeverra concluye su narracin diciendo lo que piensa de los
federales son ironas, indirectas, comparaciones ni sentimientos de otros (en este caso de
los personajes).
Recursos: sealar y analizar el uso de recursos discursivos o literarios (como la
irona, la metfora, etc.) en el texto.
Recursos: irona, comparacin, exageracin, humor, metfora.
Irona: la utiliza para describir el comportamiento de los federales. Es tal la indignacin que
tiene que es el nico camino que le queda.
Comparacin: la utiliza para comparar a los federales y a sus seguidores como animales
(el animal es salvaje, su instinto es matar para comer y demostrar quien es el que manda,
la mayora de las veces juegan con su presa para marearla, cazarla o para que se aleje)
[Esto es en el caso de los animales que utiliza el narrador]
Metfora: la utiliza con respecto al toro y al unitario para demostrar que as como se
divierten con un animal lo van a hacer con un humano (con un pensamiento distinto al de
ellos).

Humor: Lo utiliza como para que no quede tan fuerte el relato con respecto a la Iglesia.
Igual que en la irona, no tiene otro camino u opcin.
Reflexin y mensaje de Echeverra.
Esteban con esta narracin demuestra lo violento, malvado y grotesco que era Rosas
gobernando y que no era nada bueno para el progreso del pas.
Reflexin: no importa lo que puedan llegar a decir de nosotros, lo que importa es que
debemos saber quienes somos, porque aquellos que hablan mal se describen as mismos
(no en todos los casos).
Referencias histricas:
o

Gobierno de Rosas.

Muerte de su esposa (Encarnacin Escurra).

Periodo de la mazorca (fundacin por Escurra).

Periodo de cuaresma.

Inundacin de Buenos Aires.

Unitarios vs. Federales.

Los textos literarios son mensajes complejos porque pueden tener mas de un (enunciador
= emisor). Por ejemplo en la narrativa, puede suceder que el narrador manifieste (con sus
palabras o con sus actos) ciertas posturas o puntos de vista que no necesariamente
coinciden con las ideas, posturas o puntos de vista del autor. De esta manera un autor
puede hacer decir a un personaje, en el marco de un texto literario, lo que no se atrevera
a decir l mismo en su contexto real. Ejemplo, Esteban Echeverra con El Matadero. Esto
quiere decir que EE no se animaba a hablar mal de los federales entonces hace que sus
personajes hablen a travs de recursos mal de los federales.

jueves, 21 de abril de 2011

El arte como artificio, de Shklovski, en relacin con el poema
Tempestad con silencio, de Pablo Neruda
El arte como artificio, de Shklovski, en relacin con el poema Tempestad con
silencio, de Pablo Neruda
Antes que nada, aclararemos algunos conceptos esgrimidos por Shklovski para as
poder comprender mejor el por qu de esta relacin.
El movimiento conocido como Formalismo Ruso nace contemporneo con la
revolucin de 1917 en busca de un concepto especfico: la literariedad; pero qu es la
literariedad?: es eso que hace que un texto sea literatura. En El arte como artificio

Viktor Shklovski parte de una premisa que rompe con lo que se conoca anteriormente.
Lo hace reaccionando contra un crtico de la poca: Potebnia, para quien la poesa era
el pensamiento por imgenes. Shkolvski se opone a esa postura ya que le sugiere
automatismo, en tanto el arte debera tender a la desautomatizacin.
Ahora bien, la cuestin es cmo se produce esa desautomatizacin. Shklovski nos dice
que para dar sensacin de vida, para sentir los objetos, para percibir que la piedra es
piedra, existe eso que se llama arte. La finalidad del arte es dar una sensacin del objeto
como visin y no como reconocimiento, los procedimientos del arte son el de
singularizacin de los objetos, y el que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la
dificultad y la duracin de la percepcin. El acto de percepcin es en arte un fin en s y
debe ser prolongado. El arte es un medio de experimentar el devenir del objeto: lo que
ya est realizado no interesa para el arte":
Podemos ver un claro ejemplo de este proceso de extraamiento, tal como tambin lo
ha llamado Shklovski, a travs de la singularizacin, en el poema Tempestad con
Silencio, de Pablo Neruda. En una de sus estrofas Neruda describe a la lluvia sobre los
rboles de la siguiente manera:
...La nube espesa desgran sus uvas
cay el agua de todo el cielo vago,
el viento dispers su transparencia,
se llenaron los rboles de anillos,
de collares, de lgrimas errantes...
Aqu podemos ver cmo las gotas de lluvias se convierten en uvas desgranadas.
Tambien cmo la frase se llenaron los rboles de anillos, de collares, de lgrimas
errantes nos describen a las gotas de lluvia sobre los rboles, lo que nos obliga a tener
una nueva visin de la lluvia, ms all del significado. Una de las maneras ms
comunes en que se da este proceso de singularizacin, dice Shklovski: consiste en no
llamar al objeto por su nombre sino en describirlo como si lo viera por primera vez.
Aqu podemos otro ejemplo en el mismo poema, cuando Neruda describe a una
tormenta diciendo que son los muebles del cielo que se arrastran.
Finalmente, podemos afirmar que para Shklovski, la finalidad del arte no es la de
acercar a nuestra comprensin la significacin que ella contiene, sino la de crear una
percepcin particular del objeto, crear su visin y no su reconocimiento. Y esto lo ha
sabido hacer Neruda de manera brillante.

Tempestad con silencio, de Pablo Neruda.

Truena sobre los pinos.
La nube espesa desgran sus uvas
cay el agua de todo el cielo vago,
el viento dispers su transparencia,
se llenaron los rboles de anillos,
de collares, de lgrimas errantes.
Gota a gota
la lluvia se rene
otra vez en la tierra.

Un solo trueno vuela

sobre el mar y los pinos,
un movimiento sordo:
un trueno opaco, oscuro,
son los muebles del cielo
que se arrastran.
De nube en nube caen
los pianos de la altura,
los armarios azules,
las sillas y las camas cristalinas.
Todo lo arrastra el viento.
Canta y cuenta la lluvia.
Las letras de agua caen
rompiendo las vocales
contra los techos. Todo
fue crnica perdida,
sonata dispersada gota a gota:
el corazn del agua y su escritura.
Termin la tormenta.
Pero el silencio es otro.