ROCOC - EL ARTE LDICO:

Arte individualista, antiformalista y cortesano

Gusto por los colores luminosos, suaves y claros
Formas inspiradas en la Naturaleza
Mitologa, cuerpos desnudos, Arte Oriental,
Temas galantes y amorosos Pintura Galante
Arte mundano, sin influencia religiosa, predomina lo sensorial
Refleja lo agradable, lo refinado, lo extico y lo sensual
Consumo del Arte

EL SIGLO XVIII
Stephen Richard Jones
FRANCIA 1730 - 1760
El principio del Rococ es el placer inmediato. Pretenda deleitar a una sociedad acomodada y
realmente ociosa.
El estilo del primer barroco que Luis XIV haba utilizado como propaganda, cay en descrdito a fines
de su reinado. Progresivamente la formalidad dej paso a la informalidad, por lo que los artistas
comenzaron explorar nuevas tcnicas. En la corte se daba ms valor a la ligereza en el arte y en las
relaciones sociales.
Luis XIV le quit atribuciones a la aristocracia, as constituan una amenaza mucho menor para el
poder absoluto del Rey, pero estos an permanecan en Versailles. Las aventuras sentimentales
eran una manera de abatir el aburrimiento de los nobles.
Haca falta crear un mundo en el cual las ocupaciones de los ociosos parecieran importante,
caracterstica que los artistas captaron de la poca, creando mundos idlicos en sus cuadros, muy
inspirados por la obra de Rubens.
Tras la muerte de Luis XIV en 1715, se form un consejo regente por la minora de edad que tena
Luis XV. La corte se traslad a Versalles teniendo contacto con hombres ricos y de negocio, los
cuales se haban enriquecido muchsimo durante el gobierno del Rey, pero no pertenecan a la
sociedad aristocrtica. La prosperidad de las clases medias altas y su contacto con la aristocracia,
produjo que el mecenazgo fuera un modo de ser aceptados en la sociedad. A ellos les interesaba la
innovacin , por lo que el arte rococ prospero en la poca. Este arte domestico y de pequea escala
se hizo comercializable.

ANTOINE WATTEAU PINTURA GALANTE

Pintura Galante: Pintura que tiene por objeto las relaciones humanas de coquetera y
conversacin. Todo gira en torno al arte de la seduccin. El modelo a seguir de la poca era el
galn, el hombre con buena conversacin, buen vestir y buen baile, que se dedica a
conquistar a las mujeres con serenatas y poemas. En aspectos formales se caracteriza por el
uso de colores pasteles, de pinceladas cortas y rpidas y por se de formato mediano, ya que
estos eran realizados para ponerse en piezas y baos.

Uso de las alegoras como en el Barroco. Observ a Rubens

Pintura lquida y fluida, sin mucho empaste. Texturas

suaves.

Embarque hacia la isla de Citerea 1717 : El tema del

cuadro es la adoracin del amor. Las frgiles y
graciosas figuras que descienden de la barca en la isla,
presentan ideales amantes en un paseo de placer. La
aristocracia se identificaba con estas figuras, situando al
espectador entre la fantasa y la realidad. Se utilizan los
motivos de formas naturales, conchas rococ,
querubines, nubes.

CHARDIN

Seguidor de Watteau. Su mujer tena dinero por lo que no tuvo

que satisfacer las necesidades de la aristocracia.

Pequeos lienzos que reproducen los hechos cotidianos de la

vida burguesa. Sus obras presentan un mundo muy distinto a
las artificiales fantasas cortesanas, a diferencia de Watteau.

Sus pinturas se destacan por crear una atmosfera serena y clara. Hay en ellos un equilibrio y
quietud armnica. Se ve la presencia de una luz envolvente. Intimidad con la obra. Realiza
varias pintura de los nios y sus juguetes. Reivindicacin del objeto. Ms comn en la clase
media.

BOUCHER PINTURA GALANTE

Retrato de Madame Pompadour 1759: Madame Pompadour

es la amante ms celebre de Luis. Ella fue la protectora ms
eficaz de los artistas rococ de la corte, pues encargaba
edificios y pinturas que constituyen el apogeo del periodo. Por
lo que Boucher se convirti en el pintor ms famoso en esa
poca. En el retrato se revela tanto su posicin de poder como
su vulnerabilidad. Es una pintura dedicada a la atraccin
femenina, a travs del trabajo de texturas, luces y sombras.
Muestra la gracia e inteligencia de la mujer.

FRAGONARD PINTURA GALANTE

El Columpio 1767: Cuadro de formato pequeo. Intimidad con

la obra. En este se presenta la temtica del juego, la
naturaleza, el voyeurismo, la coquetera y el placer de lo ilcito.
Es el resumen de la expresin de las preocupaciones del estilo
rococ. La situacin en suspenso se resuelve a travs de la
diagonal.

INGLATERRA Primera parte del SXVIII

WILLIAM HOGARTH

Asimila libremente el manejo de la pintura y los colores pasteles del arte rococ, pero
ridiculiza las convenciones usadas en la corte Francesa. Adapt el estilo a fines ms
informales y menos aristocrticos. Su obra es pragmtica y tiene un realismo terrenal.

Antes y Despus 1732: Los jvenes enamorados retratados por Watteau, se transforman en
una escena donde se ve que el febril romance de la pareja a fracasado y su consumacin es
terriblemente incomoda.

Matrimonio a la moda 1744: Muestra la realidad de los matrimonios por inters, las peleas,
infidelidades y prostitucin. Hogarth se transforma en un cronista de la poca.

THOMAS GRAINSBOROUGH

nico gran pintor ingls del rococ. Retrata la finca del campo ingls, muy distinto a la
irrealidad supuestamente rural presentada por Watteau.

Sr. Y Sra. Andrewa 1750: el cuadro retrata la boda de los Andrews y muestra tanto su
posicin social como sus posesiones. Se retrata la vida del terrateniente y se refleja el amor
del artista por el paisaje y la vida campestre. Se ve un libre manejo de la p9ntura y pinceladas
rpidas.

NEOCLASICISMO
EL SIGLO XVIII
Stephen Richard Jones
Recuperacin del inters por el arte clsico evoca tambin un mundo idealizado, el esplendor de una
civilizacin perdida.
Descubrimiento de las ciudades romanas Herculano (1738) y Pompeya (1748), sepultadas tras la
erupcin del volcn Vesubio el ao 79 d.c. A partir de las ruinas se reconstruyen la decoracin de la
poca, su esttica y arquitectura. Estos catlogos son asequibles para todos. El objetivo del pintor
clsico era la dignidad y gracia. La belleza como objeto, general e intelectual. La Academia de Bellas
Artes en Paris enva a sus alumnos a Roma a estudiar el clasicismo.
Ej: Jaque Luis David

BASES TICAS Y FORMALES DEL CLASICISMO EN LA PINTURA FRANCESA

Walter Friedlander
A partir del S. XVI aparecen en la pintura francesa dos corrientes principales:
Corriente racional: S. XVI XVIII. tica y didctica. Su deber es moralizar. Acadmico, razn y
sensatez . Tiene sus inicios en la obra de Nicols Poussin.
Corriente irracional: Primera mitad s. XVIII. Hacia 1720 a apareci un movimiento tendente a hacer
del sentimiento el criterio del juicio artstico. Surge una mentalidad libre del peso de la tradicin de lo
moral y acadmico. Intenta capturar la superficie atractiva de la realidad y se interesan por los
fenmenos de la vida fcil y chispeante, tratndolos de manera alegre y tcnicamente hbil. Estos
elementos desafan totalmente la razn y moralidad, son por definicin amorales, frvolos y erticos.
Para los intelectuales de la poca este arte sensual y decorativo se consider como un accidente en
el desarrollo del arte Frances moralizador y racionalista.
En el reinado de Luis XIV se lleg a los mayores extremos de administracin centralizada y se obligo
al arte ponerse al servicio de la monarqua absoluta, bajo el espritu clsico. Durante la Regencia se
produjo una liberacin de la limitacin acadmica, tanto en la tcnica (nuevo colorismo : colores
pasteles), como en la temtica (pintura galante). Sin embargo el predominio de esta revelacin dur
hasta los primeros aos del reinado de Luis XV, ya que hacia 1750 reaparecen las tendencias
severas y moralizantes que se oponen a la mentalidad indisciplinada de los salones. Se entenda que
,o meramente visual, los colores desvanecidos, los valores delicados y las superficies atractivas que
encantaba a los aficionados y gustaban en los salones, deban ser secundarios respecto a una
emocin ms espiritual.
El clasicismo que comenzaba a reaparecer, emulando lo antiguo, era en gran medida una cuestin
moral. Lo heroico se asocia ahora a lo virtuoso. Este nuevo espritu asumi un carcter tico, poltico
y moralizante, preparando terreno a la Revolucin. El cambio se produjo de manera gradual, pero fue
con Jaque Luis David donde se marca un cambio.

JACQUES LOUIS DAVID PINTOR DE LA REVOLUCIN (1789)

Obtiene el Premio Roma en 1774: Contacto con la cultura clsica

Influenciado por Caravaggio: David trataba de librarse de los colores pasteles del rococ, por
lo que observa la simplificacin y virilidad de la tonalidad que utiliza el pintor.

El juramento de los Horacios 1784, Formato grande, Museo Louvre: Se satisface la

necesidad de la poca prerrevolucionaria de un estilo clsico y heroico. El sentimiento
exaltado y patritico consigue una concentracin formal. Se convierte en una alegora, en un
cono de la Revolucin.
Imagen sumamente masculina: Los Horacios expresan en su juramento un patriotismo que
est por encima de lo personal. Son indiferentes al lamento de sus mujeres. El colorido serio y
sobrio se interpreta como espartano y varonil. Protagonismo del escenario Arquitectnico,
arcos de columnas dricas (lo masculino) y arcos de triunfo
Todo es preciso e inequvoco, se vuelve a los ejes horizontales y verticales. Se recupera el
boceto renacentista, la cuadricula, el contorno y la definicin. Hay unidad de lugar, accin y
tiempo, todo contenido en el cuadro. Importancia del estudio de la poca en los objeto

Scrates bebiendo cicuta 1787 : Scrates es condenado a muerte por la clase regente por
defender sus ideales. Indica con sus mano el mundo de las ideas. Se ve un estudio anatmico
de los cuerpos y las expresiones de sus rostros. Definicin del espacio mediante planos
paralelos.

Los lictores llevan a Bruto los cadveres de sus hijos 1789 : Bruto condena a sus hijos
por haber traicionado a la Repblica. Gran estudio de los objetos romanos. El eje horizontal de
la procesin llega a la mano de la madre, a lo emocional y dbil. Bruto permanece en la
sombra. Carcter narrativo de la obra.

El juramento del juego de pelota 1791: Representacin realista de un suceso

contemporneo. Juramento de realizar una constitucin por parte de los revolucionarios.
Estudio anatmico de los cuerpos, idealizacin de la masculinidad.

La muerte de Marat 1793: Representacin de los mrtires de la Revolucin. Homenaje e

idealizacin de Marat. Simplificacin clsica. Impresin directa con formas simples y mnimos
medios. Espacio de arriba libre, lo toma de Caravaggio. Conmovedor, tonos pardos, grises y
verde ptreo, planos, lisos. Personifica la tragedia del patriota. El es pintor heroico y tico de
una poca heroica y tica: la revolucin, Cuando combinaba realidad y tica era grandioso.

La intervencin de las Sabinas 1799: Batalla por la recuperacin de las mujeres sabinas
que haban raptados los Romanos. Idealizacin del cuerpo humano. La accin se dramatiza,
hay un mayor movimiento y expresin de las figuras.

Napolen cruzando los Alpes 1801 : Cuadros que reflejan el poder y aspiraciones del nuevo
emperador. Es una imagen de poder, se idealiza la figura de Napolen. Se cita a los
emperadores Romanos

Coronacin de Josefina 1804: Representacin ceremonial de acontecimientos

contemporneos. El emperador por sobre la Iglesia. Se cita a Roma y su moda.

JEAN DOMINIQUE INGRES ( 1780 1867 )

Por la influencia romntica de la poca , reaparecieron nuevamente la corriente lineal y la

corriente colorista. La tendencia colorista hizo que algunos artistas se fijaran en los conceptos
del alto barroco (Gericault y Delacroix) y en sentido opuesto esta el neoclasicismo, con su
gran concentracin en lo lineal y la estructura. (Ingres)

El ideal clsico se traslado de la antigedad romana (J.L David) a Rafael, absorbiendo nuevos
rasgos, sobre todo la abstraccin de lo arcaizante. Para Ingres la obra de Rafael no era un
dogma acadmico inmaterial, sino lo individual, lo natural y lo vivo elevado al dominio de las
ideas. Lo arcaico, primitivo, lo abstracto lineal eran atributos de esta nueva tendencia
romntica.

Como clasicista lineal Ingres era enemigo del romanticismo colorista y barroco, pero como
romntico arcaizante se opona al clasicismo de David.

Se revindica el dibujo, la estructura y la lnea, siendo el contorno puro una manera de clarificar
los elementos esenciales, impregnando carcter en la obra. El refinamiento de la lnea y
superficie exige un refinamiento en los valores cromticos. La veladura vuelve a ser el medio
por el cual se aplica el color, corrigiendo todo efecto excesivo de la abstraccin lineal.

Mme. Riviere 1806 / Mme. Recamier: El retrato que realiza Ingres de Mme. Riviere
experimenta un refinamiento enorme hacia una abstraccin formal y hacia la expresin
individual y el realismo de la caracterizacin. En comparacin el retrato realizado por David de
Mme. Recamier, en el cual Ingres participo en su proceso como alumno del taller, donde se
sita la figura en un espacio imaginario, desnudo y artificialmente vaco. Ingres destruye el
espacio y coloca cuerpo, cabezas, ropajes y colgaduras, todo en un plano casi uniforme,
aproximndose a un estilo ms arcaico.

El papel histrico de Ingres es haber purificado el arte de su tiempo, liberndolo de las

frmulas y gestos de un clasicismo viejo y caduco.

Arte del retrato y protagonismo del dibujo: Evidencia visual de la clase burguesa del S.XIX.
Gnero pictrico asociado a los crculos de poder y lo privado. Hay una individualizacin del
sujeto, se puede reconocer un estado psicolgico. De 1800 a 1867 Ingres retrat los cambios
de moda, personalidades y decoracin de la poca. Sin embargo elevaba sus retratos,
yuxtapone ficciones alegricas con la realidad. Los convierte en figuras clsicas.

El proceso creativo de Ingres era realizar una cuadricula, armar la estructura, dibujar la
anatoma y de ah la ropa.

Bonaparte, Primer Cnsul 1804 : Idealizacin de la imagen de Napolen. Ejercicio de

colores complementarios. Gesto de la mano escondida, signo de poder

Napolen en sus ropas imperiales 1806 : Retrato de poder, corona de laureles dorado.
Codificacin del retrato de poder (Augusto Prima Porta - Luis XIV )

Monsieur Bertin 1832 : Retrato masculino orientado a mostrar los bienes y signos de poder.

Madame Moitessier 1852 : Idealizacin de la mujer. Mujeres atemporales. Indicar con la

mano la cabeza habla del mundo e las ideas. Retrato de frente y en el espejo de perfil
(Renacimiento). Se busca mostrar el tocado del pelo. Retrato femenino: Retrato encargado por
el marido, ostentacin de la situacin econmica. Gestos de equilibrio e idealizacin.

La baista de Valpion 1808: La figura entera est recogida en un solo plano y con toda su
plenitud las formas alargadas del cuerpo han sido ejecutadas con fuerza y fra contencin. Un
especie de sensualidad congelada.

La Odalisca 1814 : Retrato del Mundo Oriental. Cuerpo muy sobado. Trato de la figura
femenina, como un tipo femenino. Abstraccin y reduccin a un ncleo esencial.

La apoteosis de Homero 1827 : Jerarqua de la Academia. El gnero pictrico ms elevado

es la historia, paisaje con hito histrico, Retrato, Naturaleza muerta. Se admite la mezcla de
tiempos histricos.

El bao turco 1862 : Dibujo de la figura femenina, no recurre a modelos, sino que se inspira
en bocetos tomados de los diferentes cuerpos de mujer que ha dibujado. Influencia de las
obras de Delacroix y el inters por lo extico.

Retrato hoy en da:

Chuck Close 1940 : trivalizacin del retrato, retrato de gente comn y se agranda el formato.
Cindy Shermann 1989 : simulacin de autoretratos
Ron Mueck : esculturas hiperrealista de gran formato

ROMANTICISMO SXVIII SXIX (1790 1824)

LO SUBLIME: Dar a lo corriente un sentido de lo sublime, a lo cotidiano una apariencia misteriosa, a
lo conocido la dignidad de lo desconocido, a lo finito un semblante infinito ( Novalis 1799 ).
Es lo anticlsico. Sienta sus bases en el medioevo y el cristianismo. Fue precedido por la teora,
fueron los tericos quienes sentaron las bases; se adelantaron a la practica. Sus antecedentes son el
neogtico del SXVIII y el inters por lo extico como Oriente y frica
FRANCIA
La ilustracin motiv posturas que acentuaban el sentimentalismo. Reconocieron al individuo y la
naturaleza.
Las incipientes ideas romnticas pararon por la revolucin francesa. El neoclasicismo tom su lugar:
Roma y sus virtudes.
Delacroix y Gericault: Se diferencian de los dems romnticos, ya que dejan de lado el paisaje por la
historia, pero ahora el hroe es annimo, con un destino fatal. A Delacroix le interesa la capacidad
humana de pasin, la cual impulsa grandes acontecimientos.

THEODORE GERICAULT / PRECURSOR DEL ROMATICISMO

La balsa de la Medusa 1819 :

Retrato de un trgico naufragio
ocurrido
en
la
realidad.
Recuperacin de la nocin del
momento inmediato: Retratar los
sucesos de la poca.
Naufragio : la base del cuadro es
la balsa, donde se encuentran
muchos muertos. El cuadro se
soluciona en base a la tensin.
Una
barroca
composicin
piramidal de cuerpos muertos en
la base, culmina en un hombre
que es el nico sobreviviente.
Se intenta representar el movimiento, la gestualidad y el dramatismo del momento. Se inserta
la pincelada rpida y la mancha en los contextos. Se recupera el escenario natural.
Retrato de los dramas humanos, el hombre annimo como hroe, insignificante ante el poder
de la naturaleza. No representa hroes sino al herosmo, la resistencia heroica de seres
annimos que sufren a manos del destino y sus semejantes.
La naturaleza es el escenario de fuerzas superiores y tambin refleja el interior del sujeto.
Realiz bocetos de personas dementes para ver la influencia de los pensamientos del
individuo en sus rasgos faciales.

EUGENE DELACROIX / ALTO BARROCO ROMNTICO 1798 1863

Su arte esta dedicado al movimiento colorista, dinmico. Se desliga del naturalismo. Sus obras estn
impregnadas de melancola y sinceridad. Su propsito era evocar una atmosfera del drama humano,
mediante la visualidad.

La balsa de Dante 1822: Relacin directa a la literatura. Base de la escena es la muerte y las
figuras se recortan contra un fondo turbulento.

La libertad guiando al pueblo 1830: Representacin de un acontecimiento de la poca de la

revolucin burguesa el 28 de julio. La figura alegrica que representa a la libertad a travs de
la forma de una mujer que pasa por las vctimas de la revuelta. Se expresa la idea de la
nacin. El efecto del cuadro radica en la brillantez del color y el claroscuro, con la ciudad en
llamas y las torres de Notre Dame (cita a la arquitectura gtica) al fondo de la imagen.

Mujeres de Argel 1834: Delacroix viaja a Argel, adquiriendo los colores, lo extico, la
temtica del bao turco, el harem y los telares.

ALEMANIA
CASPAR FRIEDRICH (1772 1801)
Sus pinturas presentan espacios ilimitados, inmensos, infinitos. Grandiosidad. Cielos vacos,
contemplacin, concepcin melanclica.

Abada en el Robledal 1809 : La Ruina, vestigios del Medioevo. Representacin del mundo
devastado el quiebre.

Monje a orilla del Mar 1810: Utiliza figuras alegricas. Pinta momentos nicos; el anhelo del
hombre por el infinito y su perpetua separacin de l. Pone en yuxtaposicin lo natural con
signos catlicos como las cruces, monjes y procesiones. Pintar el paisaje es signo de
devocin. Disminucin del hombre ante la naturaleza y Dios.

Caminante sobre el mar de nubes 1818: Personaje de espalda y al centro de la

composicin. Oscuridad simblica lo desconocido.

INGLATERRA
Ambos artistas que representan el movimiento romntico en Inglaterra tienen en comn la
composicin y uso acertado de los planos. Tambin los dos usan una paleta limitada y tienen
conocimiento sobre la realizacin de texturas. Hay influencia de Claude Lorrain tanto en Turner como
en Constable.
El inters que ambos comparten es por la forma y no el fondo. Generan una distancia en el artista y el
tema.

JOHN COSTABLE

El carro de Heno 1821, Formato mediano y apaisado : Pintura de la inmediatez, de la

realidad. Su obra habla de la vida campesina y su sencillez. Utiliza el paisaje como una
manera de construir identidad. Se aferra al campo porque apela a su niez. Memoria.
Su composicin tiene un orden perfecto, trabaja desde una imagen particular. Constable ubica
figuras.
Dignifica el trabajo del campo. Niega los aspectos injustos y de explotacin que suceden en el
campo. Contempla desde afuera.

A medida que avanza su obra, el paisaje se vuelve ms oscuro y las pinceladas ms sueltas

WILLIAM TURNER (1775 1851)

El incendio en la casa de los Lores y los Comunes 1835 : Representacin de un suceso

que estaba pas en su poca. La inmediatez. Pintaba los acontecimientos, no los describa
sino que creaba el smil pictrico de la vivencia. Se preocupa por la atmosfera y la
luminosidad, el fuego como elemento que produce la tempestad. Insiste en los extremos, lo
calmo o lo catico. Sin embargo no exagera.

Tormenta de Nieve 1842 : Trabaja con la extensin de lo Universal. Vemos las temticas de
lo sublime, lo infinito y el misterio. Trabajo del gesto, la mancha, la rapidez, la pasta y la
violencia. Naturaleza Tempestuosa

Lluvia, Vapor y Velocidad 1844 : Pintura de un nuevo medio de transporte, la locomotora

Revolucin Industrial. Los cambios y la mquina.

ESPAA

FRANCISCO GOYA

El Pelele 1791, cartn para tapiz: Retrata las costumbres de la poca. Representa a las
mujeres burlndose del hombre. Es un cuadro de ejecucin rpida y colores luminosos.

La gallina ciega 1789: Retrato de los juegos erticos de la poca. Se ve inmediatez y

vivacidad en su pincelada. Se trabajan suaves texturas y cromatismo de rosas.

El quitasol

La Maja desnuda 1790 y La Maja vestida

La Duquesa de Alba

Don Manuel Osorio Manrique de Zuiga