Capitulo Primero La ignorancia de la arquitectura

La arquitectura nunca ha sido un tema de desinters para el

pblico hasta el momento que se enfrentan cara a cara a la
edificacin, es imposible cerrar los ojos y dejar de admirarla.
Este desinters del pblico por la arquitectura puede ser
considerado algo fatal o inherente a la naturaleza humana o a
la naturaleza de la produccin edilicia, pero este desinters
tambin se debe en parte a los arquitectos, historiadores y
crticos de arte, ya que no difunden el mensaje arquitectnico,
no difunden el amor por la arquitectura. Para poder admirar la
arquitectura se tiene que poseer una pasin por el pasado y
su presente, lamentablemente hoy en da los profesionistas
estn sufriendo problemas contemporneos: se encuentran en
una lucha constante contra la polmica, el academicismo
falsario e imitador; perdiendo as el inters por las obras
autnticas del pasado al renunciar el tomar de ellas el
elemento conductor, vital y perenne, sin el cual ninguna nueva
posicin de vanguardia se ampla en una cultura.
Para dar un paso decisivo en la cultura que hoy en da nos
rige esencial tomar el camino en el que seamos capaces de
adoptar los mismos criterios valorativos para la arquitectura
contempornea y para aquella que fue construida en los siglos
que nos precedieron.
Eso no quiere decir en si que la arquitectura se deje de
estudiar, si no que cada vez recibe una crtica mayor, el
problema es que la arquitectura es juzgada como si fuesen
esculturas o pinturas, de modo externo y superficial como puro
fenmenos plsticos. Y este es un error, por eso la
arquitectura no progresa un solo paso.

Capitulo Segundo El espacio, protagonista de la

arquitectura
La ausencia de una historia aceptable de la arquitectura
proviene de la falta de habituacin en la mayora de los
hombres para comprender el espacio y del fracaso de los
historiadores y los crticos de arquitectura en aplicar y difundir
un mtodo coherente para el estudio espacial de los edificios.
En si el carcter arquitectnico se distingue de las dems
actividades artsticas, ya que reside en su actuar por medio de
un vocabulario tridimensional-espacial que involucra al
hombre.
Ese espacio es el protagonista del hecho arquitectnico.
Tomar posesin del espacio, saberlo ver, constituye la llave de
ingreso a la comprensin de los edificios.
Si comprendemos el espacio y esa comprensin se aplica a la
crtica arquitectnica sera mucho ms eficaz el encontrar el
valor de la arquitectura.
La definicin ms precisa que se puede dar hoy de la
arquitectura es aquella que tiene en cuenta el espacio interior.
La arquitectura bella es aquella con un espacio interior que
nos atrae, nos revela, nos subyuga espiritualmente; la
arquitectura fea es aquella con un espacio interior que nos
molesta y nos repele.
Por lo que se deduce que saber ver el espacio es comprender
el hecho arquitectnico-comprender la escena en la cual se
desarrolla nuestra vida, ese hecho tiene un volumen y un
espacio. Esos son los valores arquitectnicos legtimos.

Captulo Tercero La representacin del espacio

El problema de la representacin del espacio, lejos de estar
resuelto, ni siquiera est planteado. Al faltar la exacta
definicin de la consistencia del carcter del espacio
arquitectnico, falta por consiguiente la exigencia de
representarlo u de difundirlo. La educacin arquitectnica,
tambin por esta razn, es del todo inadecuada.
En todas las historias de arte se ha aplicado diferentes
mtodos de representacin; platas, frentes y secciones,
fotografas. Estos mtodos son insuficientes para representar
completamente el espacio arquitectnico, pero no existen en si
mejores medios.
Las plantas son algo abstracto, pero es el nico medio para
juzgar el hecho arquitectnico por completo. Cada planta
complemente a la otra y con el estudio de todas ellas se
puede llegar a comprender el espacio
Las fachadas son igualmente abstractas, anti arquitectnicas
ya que representan algn hecho arquitectnico usando
simples lneas, sin diferenciar los distintos materiales, por lo
que es incapaz de representar los organismos arquitectnicos
complejos o espacios internos.
El carcter de cada obra arquitectnica est determinado,
tanto en el espacio interno como en el juego de volmenes,
por un elemento fundamental la escala.
Las fotografas resuelven en gran medida los problemas de
representacin en tres dimensiones expresando bien los
efectos de la caja de muros, Pero el carcter primordial de la
arquitectura es el espacio interno vivido en un recorrido, la

fotografa abarca el edificio desde un solo punto de vista que

es esttico, no puede hacer exhaustiva la representacin de
un edificio. A pesar de eso la fotografa tiene ventajas sobre la
maqueta porque da el sentido de la escala si la fotografa
contiene una figura humana, y si se usan varias fotografas de
un edificio se puede vivir una experiencia de recorrido
espacial. Al igual que los otros mtodos no satisface
plenamente la representacin. Estos son los medios con los
que contamos para representar los espacios, cada uno con
ventajas y desventajas.
Capitulo Cuarto Las diversas edades del espacio
La arquitectura posee un desarrollo por lo que se ven
involucrados diferentes factores:

Los factores sociales: Todo edificio es el resultado de

un programa edilicia fundado en la situacin
econmica del pas y de los individuos que promueven
al construccin.

Los factores intelectuales: Involucran el querer ser,

mitos, aspiraciones y sueos del individuo.

Los factores tcnicos: Toda la tcnica edilicia y la

organizacin de la mano de obra

El mundo figurativo y esttico: Contribuyen todas las

artes para valorizar el gusto y los medios expresivos.

Anlisis urbanstico: la historia de los espacios

externos en los que se levanta la creacin

Anlisis arquitectnico: la concepcin espacial

Anlisis volumtrico: la capa de muros que contiene el

espacio

Anlisis de los elementos decorativos: la escultura y

pintura aplicada a los volmenes arquitectnicos.

Anlisis de la escala: las relaciones dimensionales del

edificio respecto al parmetro humano.

La escala humana de los griegos

El templo griego se caracteriza por un defecto el cual
consiste en la ignorancia del espacio interno; la gloria, en
la escala humana. Sera considerado una arquitectura
fea, pero aun as nos deja con la boca abierta, claro, si
se contemplan como esculturas.
El espacio esttico de la antigua roma
El carcter fundamental del espacio romano es estar
pensando estticamente. Ese espacio interno est
presente de manera grandiosa y de manera uniforme
segn el edilicio.
La directriz humana del espacio cristiano
El espacio cristiano es una combinacin del espacio
interno esttico romano y la escala humana en sus hechos
arquitectnicos de los griegos.
La aceleracin direccional y la dilatacin bizantinas

El problema del arquitecto bizantino no era de carcter

estructural sino que se limitaba a introducir en el esquema
longitudinal paleocristiano la urgencia de una aceleracin
La interrupcin brbara de los ritmos.
Los elementos iconogrficos y estructurales de la
arquitectura romnica sufren la una modificacin, se
comienza a engrosar las paredes, acentuar las relaciones
de carga y sostn.
La mtrica romnica
En la mtrica romnica todos los elementos pertenecientes
del edificio se empiezan a concentrar-reducir. Al igual la
mtrica espacial cambia a una gradual y lenta
concentracin de empujes y resistencias.
Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del
gtico
El sistema del esqueleto se perfecciona en gran manera
en este periodo, la tcnica de los arcos ojivales reduce los
empujes laterales.
Los arquitectos gticos queran crear el espacio, ritmarlo,
elevarlo y darle forma sin interrumpir continuidad.
Las leyes y las medidas del espacio del siglo XV
Aparece un nuevo elemento en la arquitectura que es una
reflexin matemtica desarrollada sobre la mtrica
romnica y gtica. Comenz a surgir la duda de la razn

constructiva, el porqu de un orden, una ley, una disciplina.

El hombre ahora se consideraba por encima del espacio
arquitectnico, el hombre posea el secreto del edificio y
por lo tanto el distaba sus leyes.

desastre urbano y surgieron las primeras soluciones a la

ciudad moderna.

Volumetra y plstica del siglo XVI

El espacio moderno se funda en la planta libre. La

existencia social que ya no plantea a la arquitectura temas
ulicos y monumentales, sino el problema concreto de la
casa ahora fraccionada en cubitos yuxtapuestos, as como
la nueva tcnica constructiva del acero y del hormign
armado lo que permite que las paredes puedan
adelgazarse, curvarse o moverse.

Se desarrolla la aspiracin central del XV, la visin del

espacio absoluto en formas de una plasticidad que ahora
alcanza su mximo esplendor en las mltiples variaciones
temticas del espacio simtrico.
El carcter de este siglo se concreta no tanto en la
innovacin de las concepciones espaciales, sino es un
nuevo sentido de la volumetra y del equilibrio esttico y
formal de las masas.

La "planta libre" y el espacio orgnico de la edad moderna

Capitulo Quinto Las interpretaciones de la arquitectura

Se considera al barroco como la liberacin espacial y del

estatismo en definitiva, de los prejuicios intelectuales y
formales. No es una simple conquista espacial, sino una
afirmacin de todo lo que representa espacio, volumetra y
elementos decorativos en accin.

La mayor dificultad que se encuentra para compilar una

historia de la crtica arquitectnica consiste en el hecho de
que una gran parte de las ms geniales intuiciones sobre
arquitectura se encuentra diseminada en libros de filosofa
o de esttica en general, en poemas, novelas, cuento,
pginas de arquitectos. Los autnticos crticos de la
arquitectura son pocos y estn anclados en los problemas
de composicin. Tenemos que tomar varios aspectos de la
arquitectura para comprender mejor su interpretacin.

El espacio urbanstico del siglo XIX

La interpretacin poltica

Este siglo no aport nuevas concepciones en cuanto a

espacio interno, pero por distintos motivos se origin una
revolucin industrial lo que dio origen al desarrollo de
nuevos medios de locomocin, la arquitectura se ve
obligada a dar soluciones urbansticas construyendo las
ciudades-jardn. En este siglo se intent encauzar el

La interpretacin poltica atiende a las causas de las

corrientes arquitectnicas o bien al simbolismo de los
estilos, en si la arquitectura de ciertas pocas dependi a
los acontecimientos polticos y en la mentalidad de los
individuos durante esa poca.

El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco

La interpretacin filosfico religin

La arquitectura es el aspecto visual de la historia, es una

concepcin. La interpretacin filosfico religiosa puede
escindirse en dos: fenmenos histricos que involucran la
cultura arquitectnica, y simbolismo.

La interpretacin tcnica considera a la arquitectura como

instrumento idneo para elevar el nivel constructivo de la
vida humana. La tcnica constructiva determina las formas
arquitectnicas, aunque en realidad las formas repiten una
tcnica.

La interpretacin cientfica
Las interpretaciones fisio- psicolgicas
El paralelismo existe entre alas concepciones matemticas
y geomtricas al igual que con la arquitectura.
La interpretacin econmico- social
La arquitectura va ligada al sistema econmico, los hechos
arquitectnicos dependen a la econmica de alguna etapa
o pas.

Existen una relacin entre el estilo arquitectnico y el

estado del nimo. Con cada forma arquitectnica se poda
despertar sensaciones; el orden te despertaba la
seguridad, rigidez, decisin, razn; el equilibrio te
despertaban el dominio, la perfeccin; el desorden te
despertaba la flexibilidad etc

Interpretaciones materialistas

La arquitectura es el arte que poda ofrecer la ms

restringida gama de emociones, segn las estticas
antiguas.

La morfologa arquitectnica se explica por medio de las

condiciones geogrficas y geolgicas de los lugares donde
se yerguen los monumentos.

La interpretacin formalista

La interpretacin utilitaria es aquella en la que todo edificio

debe de responder a su objeto, pero la discusin surge
cuando se quiere precisar la naturaleza de ese objeto.
La interpretacin racial es conocida como la interpretacin
naturalista o mimtica en la que en sus hechos
arquitectnicos plasmaban su raza o caractersticas.
La interpretacin tcnica

La composicin arquitectnica debe de responder a ciertas

leyes como lo es: la unidad, el contraste, la simetra, el
equilibrio, la proporcin, el carcter, la escala, el estilo, la
verdad, la expresin, la delicadeza, el nfasis o la
acentuacin, la variedad, la sinceridad, la propiedad. Una
seria de cualidades formales, morales y psicolgicas.

La unidad: toda composicin debe tener tanto en

planta como en alzado un carcter de ligazn entre
todas sus partes
La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter
axial

Equilibrio o balance: simetra en la arquitectura

aformal, sin ejes
nfasis: Es el punto focal de una composicin, el
centro de inters visual
Contraste: la unidad debe entenderse como sntesis de
elementos contrarios y no la igualdad de todos los
elementos.
Proporcin: relaciones de las partes entre s y con el
conjunto del edificio
Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y
del ser humano
Expresin o carcter: personalidad propia de cada
obra de arquitectura
La verdad: Es la adaptacin del hecho arquitectnico
segn su funcin y su aspecto.
La Propiedad: L propiedad tiene ms valor que la
verdad estructural. Los diferentes elementos de un
edificio tienen un uso que oculta la verdad, nos
mienten por el bien.
La urbanidad: Es la cualidad de hacerse notar, afirmar
su propia personalidad, sin olvidar el integrarse en un
mbito urbano.
El estilo: Es la lingstica del dibujo, adoptada o propia.

El valor original de la arquitectura es el espacio interno, los

arquitectos se lamentan continuamente de los crticos que
consideran a la arquitectura como meramente plstica.

Estas son las principales cualidades o principios de la

arquitectura.

Una crtica moderna de la arquitectura, viva, social e

intelectualmente til, libre de prejuicios, no sirve solamente
para preparas el goce esttico de las obras histricas, si no
tambin sirve, y en alto grado, para plantear el problema del
ambiente social en que vivimos, de los espacios urbanos y
arquitectnicos entre los que transcurre la mayor parte de
nuestra jornada, a fin de que nosotros los podamos reconocer
y los sepamos ver.

La interpretacin espacial
La interpretacin espacial se divide en 3 grandes categoras:
la relativa al contenido, la fisio- psicolgica y las formalistas.

La interpretacin espacial no es una interpretacin especfica,

puesto que dele espacio de pueden dar interpretaciones
polticas, sociales, cientficas, tcnicas, fisio- psicolgicas,
musicales, geomtricas y formalistas.

Capitulo Sexto Para una historia moderna de la

arquitectura
La historia moderna de la arquitectura debera transmitir su
pasado con el simple hecho de verla, leer en ella el pasado de
los artistas, debera de tumbar los prejuicios que confinan a la
cultura arquitectnica, que nos haga adquirir un sentido de
espacio para as ser vivida realmente.

suficientemente buena para as poder de esta manera

realizar una crtica realmente arquitectnica.
La arquitectura tiene muchsimos aspectos que influyen
directamente al hecho arquitectnico, saber ver la arquitectura
es saber apreciar y recordar un pasado, una poca, un
espacio.

Conclusiones
El intentar difundir la arquitectura, ha sido tan difcil como el
intentar definirla. Los que intentan difundir son meramente
crticos e historiadores que ven a la arquitectura como una
escultura, la critican de un modo externo y superficial,
olvidando lo que realmente define a la arquitectura que es el
espacio interno.

Opinin Personal

El desinters de las obras maestras autnticas de nuestro

pasado es lo que ha causado esa ignorancia por parte incluso
de los arquitectos modernos. Olvidan el antecesor
arquitectnico.

Este libro prcticamente de hace sentir que la mayora de la

arquitectura modera, exceptuando a unos pocos hecho
arquitectnicos, son porquera y lo peor es que se sigue y
sigue repitiendo el mismo error olvidar el pasado. Como
estudiante de arquitectura es interesante ver que aquello que
nos apasiona o nos est comenzando a apasionar tiene que
verse con otros ojos, no solo ver alguna obra como un hecho
sino como un espacio con una causa y una funcin.

Siempre se ha intentado
distintos mtodos, de los
perfeccin,
ya
que
complementarios para

No tengo mucho que decir, simplemente este libro me ha

despertado el inters de observar, saber ver la arquitectura, es
un camino largo y difcil, pero tiempo sobra cuando hacesaprecias lo que te apasiona.

representar el espacio interno con

cuales ninguno lo ha logrado a la
necesita
de
otros
mtodos
lograr una representacin lo

Bibliografa
Zevi, Bruno. Saber ver la arquitectura (1981)
Titulo Original: Saper vedere l architettura

Editorial Poseidn, Joan Merli, Llans, 51, Barcelona-15. Espaa