Cuestionario Zenaido

Investigacin para proyectos escnicos Cuauhtmoc Lara Razo Grupo 1-1
El trabajo del actor sobre su papel de Konstantin Stanislavsky. Cuestionario.
1.- Qu es el reconocimiento? R: Es el periodo preparatorio del trabajo sobre un personaje u obra y comienza con el primer contacto con el texto, es decir la primera lectura. Es tambin el primer momento de la creacin. 2.- Qu son las primeras impresiones? R: Son las impresiones, libres de prejuicios o criticas ajenas que se generan en el actor durante la primera lectura del texto. 3.- Cul es la caracterstica ms importante de esas impresiones? R: Que son libres, frescas y vrgenes, adems de que penetrarn profundamente en el alma del actor y marcarn el desarrollo del personaje desde ese momento hasta que finalice el proceso. 4.- Por qu dice Stanislavsky que esas impresiones son fuertes, profundas e indelebles? R: Porque estas se producen con la memoria afectiva y no con la intelectiva, lo cual permite que se graben en el inconsciente del actor. 5.- Qu se requiere para la captacin de las primeras impresiones? R: Establecer un tiempo y un espacio indicado para realizar la primera lectura y realizar esta con un estado de nimo creador y concentracin espiritual. 6.- Cmo genera usted un estado de nimo creador? R: Me permito unos momentos de silencio en los cuales reconozco cuales son los pensamientos ajenos a la creacin que estn habitando en mi cabeza y los dejo fluir y pasar, as como el estado de nimo en el que me encuentro intentando ser lo ms honesto posible, despus de eso reviso mi relacin corporal con la gravedad (eso me ayuda tambin a reconocer como me encuentro corporalmente) y una vez que he reconocido cmo me encuentro fsica, intelectual y emocionalmente en ese momento me doy la oportunidad de trabajar con eso que reconoc.
7.- Cmo se crean las condiciones exteriores para el primer acercamiento con el papel? R: Buscando un lugar donde se pueda realizar la lectura de una manera cmoda y sin distracciones, adems de disponer el tiempo necesario para que se pueda hacer con cierta vivacidad pero sin prisa. 8.- Qu es un prejuicio, cmo se genera y como afecta a la primera lectura? Integre un ejemplo. R: Como la palabra lo indica es un juicio que se realiza de una obra o personaje antes de conocerlo y que necesariamente nace de la opinin de alguien ms ajeno o dentro del proceso; esto es realmente daino porque le quita a la primera lectura la virginidad y frescura que la caracteriza, obstruyendo que las primeras impresiones se generen correctamente en el actor. Si alguien me invitara a trabajar El pato salvaje Henrik Ibsen probablemente yo hara la primera lectura de esta obra pensando en lo mucho que me disgusta Casa de muecas y que por lo tanto esta tampoco me gustara porque es del mismo autor. 9.- Las opiniones ajenas afectan siempre al primer encuentro con el papel? En caso afirmativo afectan negativamente? R: No siempre, depende de la opinin y es obligacin del actor saber hasta dnde puede escuchar o preguntar a los dems sin prejuiciarse. 10.- A quin se puede recurrir para aclarar el sentido del texto dramtico? R: Al autor mismo, es decir a las motivaciones que lo hicieron tomar la pluma y escribir la obra, en caso de ser un autor muerto supongo que puede ser al director o se requerir de un anlisis viviseccionado de la obra. 11.- A qu se refiere Stanislavsky cuando dice que en el lenguaje del actor conocer significa sentir? R: En que la idea racional es algo demasiado abstracto para el actor porque su naturaleza es meramente sensitiva, en cambio la sensacin es capaz de concretizarse en su interior. 12.- Qu es la memoria afectiva y como se relaciona con el proceso de creacin del personaje? R: Es el recuerdo sensitivo de una experiencia vivida que despert en el sujeto un una emocin y/o una sensacin fsica concreta y que ayuda a entender lo que esta sucedindole al personaje en cada uno de los momentos de la obra y poder conectar el personaje con el Yo del actor. 13.- En qu medida cree usted que la memoria afectiva favorece al personaje? R: En mi experiencia la memoria afectiva solamente me funciona para comprender y encontrar un punto de anclaje sentimental con el personaje dentro del trabajo de mesa,
pero una vez que empieza el proceso del montaje escnico prefiero crear una partitura de acciones fsicas y pensamientos repetibles que puedan generarme sensaciones o estados de nimo verdaderos en el aqu y ahora sin utilizar la sensaciones que me hayan generado situaciones similares en mi vida. 14.- A qu se refiere Stanislavsky cuando propone que es mejor olvidar las reglas y entregarse ntimamente a la propia naturaleza creadora? R: Cada cabeza es un mundo, por lo tanto cada actor encontrar estmulos creativos que puedan llenar su personaje en diferentes lugares tanto internos como externos. An cuando dos actores creen un mismo personaje cada quien le imprimir algo relacionado con su esencia humana y su subjetividad. El actor que no crea desde su completa subjetividad en realidad no es un creador sino un mero intrprete, es decir que la subjetividad vuelve nica cada creacin actoral y lo vuelve un arte, no una artesana. 15.- Por qu razn algunos momentos residen dentro de nosotros alentados por la sensibilidad y otros slo se quedan en nuestra memoria intelectiva? R: Porque la naturaleza del actor lo lleva a abrazar con mayor facilidad aquellos momentos que lo conmuevan o los que le planteen una interrogante racional. 16.- Considera usted que siempre la emocin y el sentimiento se oponen a la razn? R: No, considero que estn ntimamente relacionados ya que uno puede despertar al otro, aunque considero que hay algunos momentos en los que si se oponen aunque me atrevo a decir que lo que se opone ah no es el sentimiento y la razn, sino el deseo y la necesidad. 17.- Cmo se pueden corregir las primeras impresiones errneas? R: Con un arduo trabajo de desestructura del actor, que le permita desentender lo que tena asumido y pueda as darse la oportunidad de descubrir nuevas impresiones o puntos de vista, de cualquier modo es un trabajo primeramente de la voluntad. 18.- Cul es la definicin de anlisis? R: Es un conocimiento del todo a partir del estudio detallado de sus partes, es decir, viviseccionar el objeto de anlisis para comprender una generalidad a travs de la comprensin de las particularidades. 19.- A qu se refiere Stanislavsky cuando habla de anlisis racional considerado en s y para s? R: Al anlisis que es meramente racional y que slo busca comprender cientficamente y mediante ideas la obra.
20.- Stanislavsky cancela completamente el uso de la razn? R: No, incluso busca un actor que sea lo suficientemente inteligente como para poder utilizar la razn en su conveniencia y enfocarla para lo que es necesaria, es decir un actor que tengo un entrenamiento racional, emocional y fsico del mismo nivel. 21.- Cul es la propuesta de Stanislavsky para la realizacin del anlisis? R: Un anlisis primero emocional, que despus necesariamente se vuelva racional y que se realice por capas, de lo general a lo particular con el objetivo de descifrar la esencia de la obra. 22.- Qu es para Stanislavsky el superconsciente? R: Es la conjuncin del consciente con el inconsciente, es decir lo inconsciente a travs de lo consciente

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