MANUAL BSICO DE TECNOLOGA AUDIOVISUAL

Introduccin Este Manual ha sido escrito para facilitar el trabajo de los estudiantes a los que he impartido clases en universidades y talleres. En l no solo se hace nfasis en el componente tcnico de la imagen, hay mltiples referencias, incluyendo captulos completos, a la narrativa cinematogrfica. Se trata de facilitar en lo posible el trabajo de los creadores en esta rea de cine pobre. A medida que he ido conociendo este sector, he ido encontrando gente talentosa y decidida a la que me siento en la obligacin de apoyar. Y a la que ojal tambin fuera capaz de ayudar. Creo que la produccin nacional es absolutamente imprescindible para nuestros pequeos pases, implacablemente sujetos a polticas diseadas mucho ms al norte, a mayor honra y gloria de sus cuentas corrientes y balances de resultados. Alguien (muy acertadamente) dijo que un pas sin cine propio es como una familia sin lbum de fotos. Es obvio que el audiovisual no es una industria ms, tiene trascendencia social, los contenidos que divulga producen impacto en la opinin pblica y, desde luego, contribuyen en muchos casos a la preservacin de unas costumbres y una idiosincrasia propias, algo de tan difcil valoracin econmica como obvia importancia social. La trascendencia del sector audiovisual sobre el resto de la sociedad no puede ser dejado en manos de terceros ajenos al pas, ni confiado al libre albedro del mercado; las posturas liberales absentistas, como la historia muestra difanamente, siempre han beneficiado a la industria del pas dominante. Un pueblo debe ser capaz de expresarse por s mismo, no es admisible que se sirva tan slo de obras extraas. Condenar al audiovisual propio a no nacer nunca es tanto como renunciar a un modo de cultura y de formacin, es renunciar a preservar nuestras costumbres mientras nos resignamos a la invasin de otras que nos son extraas. Y es renunciar tambin a una cierta cantidad de ingresos ya que el balance final no es solamente la prdida de los ingresos que el cine nacional podra haber generado sino el consiguiente gasto que trae consigo la implacable importacin de filmes del pas dominante para cubrir la demanda de las salas. Y de estos filmes, una buena cantidad de ellos podran no haberse producido nunca, nadie los echara en falta hoy. La industria cinematogrfica europea, permanente acosada por la voraz estadounidense, ha logrado una relativa estabilidad a base de la implementacin de mecanismos de apoyo al audiovisual nacional, especficamente el cine, siempre sustentados en la contemplacin del sector como de actividad atpica, mezcla de industria y tambin de arte, la excepcin cultural en la que privan las consideraciones de INTERS NACIONAL; esta industria, como bien afirman los franceses, es una parte del espritu de la nacin. Los diferentes mecanismos de proteccin a las industrias audiovisuales europeas - subvenciones anticipadas, cuota de pantalla, cuota de distribucin y subvenciones en funcin de los ingresos en taquilla - desmienten en la prctica la gran falacia que repiten incansables los portavoces de las grandes compaas: la libertad absoluta de mercado, que slo l marque las reglas. Finalmente, debo decir que estos textos no hubieran nacido sin el estmulo clido y diario de mis estudiantes, mis chiquitos queridos; ellos y el resto de jvenes locos por el cine son nuestro activo ms valioso. Creo firmemente en la regeneracin que para el audiovisual del rea va a suponer la incorporacin de esta sangre noble e intrpida. -1-

He escrito este libro sintiendo tras cada pgina el cario de mis dos hijos, Toni y Andrea. Y el de Sandra, esposa de mi hijo, y madre del nuevo Antonio Cuevas. Los cuatro estn en lo ms profundo de mi alma y alientan cada da de mi vida, pese a la distancia canalla del ocano que nos separa. Antonio Cuevas Ortiz Escaz, sbado 19 de junio de 2010

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NDICE
3.5.3 1. LA LUZ 1.1 Introduccin 1.2 El espectro electromagntico 1.3 El espectro visible 1.4 El infrarrojo 1.5 Comportamiento de la luz 1.6 Objetos que no permiten el paso de la luz 1.6.1 Reflexin y difusin 1.6.2 Reflexin selectiva 1.7 Objetos que permiten el paso de la luz 1.7.1 Absorcin y transmisin 1.7.2 Refraccin 1.7.3 Dispersin 1.7.4 Difraccin 1.7.5 Polarizacin 2. EL COLOR 2.1 Introduccin 2.2 Percepcin del color 2.2.1 Color de una fuente de luz 2.2.2 Color de un objeto 2.3 Parmetros que definen un color 2.3.1 Brillo (valor) 2.3.1.1 Ecuacin fundamental de la luminancia 2.3.2 Matiz 2.3.3 Saturacin 2.4 Colores primarios y complementarios 2.5 Influencia de la percepcin visual en la mezcla de colores 2.5.1 Mezcla ptica (o mezcla partitiva) 2.5.2 Mezcla rpida 2.6 Sistemas de obtencin del color 2.6.1 Sistema aditivo 2.6.1.1 Leyes bsicas de la mezcla aditiva 2.6.2 Sistema sustractivo 2.6.2.1 Leyes bsicas de la mezcla sustractiva 2.7 Representacin grfica del color. Nociones bsicas 3. VISIN Y PERCEPCIN. LA IMAGEN EN MOVIMIENTO 3.1 El ojo humano y la visin 3.1.1 Estructura fsica 3.1.2 Visin fotpica y visin escotpica 3.1.2.1 Los conos 3.1.2.2 Los bastones 3.1.3 Adaptacin al brillo 3.1.4 Acomodacin 3.1.5 Reaccin ante el color 3.1.6 Modelo de visin en color del ojo humano 3.1.7 Campo de visin 3.2 Correspondencia entre la cmara fotogrfica y el ojo humano 3.3 La percepcin. Caractersticas psicofsicas de la visin humana 3.3.1 Percepcin de los objetos 3.3.2 Visin binocular: percepcin del espacio y las distancias 3.4 Fenmenos perceptivos 3.4.1 Las constancias perceptivas 3.4.2 Adaptacin al brillo 3.4.3 Adaptacin cromtica 3.4.4 Contraste simultneo 3.4.6 Contraste sucesivo 3.5 El registro de las imgenes en movimiento 3.5.1 La persistencia retiniana 3.5.2 La frecuencia crtica de fluctuacin El registro del movimiento en la cmara cinematogrfica 3.5.4 El registro del movimiento en vdeo y TV: la exploracin entrelazada 3.5.5 El fenmeno PHI La exploracin progresiva

3.6

4. LA FORMACIN DE LAS IMGENES 4.1 La cmara oscura 4.1.1 La cmara lcida 4.2 Las imgenes estenopeicas 4.3 La lente simple 4.4 Imagen real e imagen virtual 4.5 Tipos de lentes simples 4.6 Elementos geomtricos de una lente simple 4.6.1 Eje ptico 4.6.2 Foco principal 4.6.3 Plano focal 4.6.4 Distancia focal 4.7 Formacin de las imgenes reales 5. LOS OBJETIVOS. PARMETROS BSICOS 5.1 Introduccin 5.2 Poder de cobertura 5.3 ngulo visual y tamao de la imagen 5.4 Distancia focal equivalente 5.5 Distancia del sujeto a la cmara Control de nitidez 5.6 Factor de ampliacin 5.7 Tipos de objetivos segn su distancia focal 5.8 Diafragma y abertura relativa 5.9 Diafragma geomtrico y fotomtrico 6. PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD DE FOCO 6.1 Efectos del diafragmado 6.2 Profundidad de campo 6.2.1 Cmo se origina la profundidad de campo 6.2.2 Profundidad de campo y crculo de confusin 6.2.3 Profundidad de campo y abertura del diafragma 6.2.4 Profundidad de campo y distancia focal 6.2.5 Profundidad de campo y distancia de enfoque 6.2.6 Profundidad de campo y formato 6.3 La profundidad de campo en la prctica 6.4 Factores que afectan a la apariencia de profundidad de campo 6.5 Distancia hiperfocal 6.6 Profundidad de foco 6.7 El bokeh 7. LAS ABERRACIONES PTICAS 7.1 Aberraciones de una lente 7.2 Aberraciones axiales 7.2.1 Aberracin cromtica 7.2.2 Aberracin esfrica 7.3 Aberraciones no axiales 7.3.1 Coma 7.3.2 Astigmatismo 7.3.3 Curvatura de campo 7.3.4 Distorsin 7.4 Velo ptico 7.5 Efecto de la abertura del diafragma en las aberraciones 7.6 Correccin de las aberraciones 7.6.1 Influencia del lmite de difraccin 7.7 Cuadro resumen de las aberraciones pticas 7.8 Los objetivos primitivos y las aberraciones pticas

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8. TIPOS DE OBJETIVOS 8.1 Tipos bsicos de objetivos 8.1.1 Denominacin de un objetivo 8.2 Objetivo normal 8.3 Objetivo angular 8.3.1 Ojo de pez 8.3.2 Diseo tipo retrofoco 8.4 Objetivo de distancia focal larga 8.4.1 Diseo tipo teleobjetivo 8.5 Velocidad de un mvil en la pantalla 8.6 Objetivos catadiptricos o rflex 8.7 Objetivo de distancia focal variable 8.7.1 Un poco de historia 8.7.2 Particularidades de los objetivos de focal variable para cmaras electrnicas 8.7.3 Zoom ptico y zoom digital 8.8 Objetivos para aplicaciones especiales 8.8.1 Objetivos tipo macro (para cinemacrografa) 8.8.2 Objetivos de foco suave 8.9 Un objetivo para cada aplicacin 9. ACCESORIOS PTICOS 9.1 Lentes de aproximacin 9.2 Anillos de extensin y fuelles 9.3 Multiplicador de focal (Tele Extender) 9.4 Suplementos afocales 9.4.1 Convertidor anamrfico a 16:9 9.4.2 Convertidor ojo de pez 9.5 Adaptadores para utilizar ptica cinematogrfica en cmaras electrnicas 9.6 Convertidor anamrfico 2,35:1 para alta definicin 9.7 Intensificadores de imagen 9.8 Periscopios 9.9 Conclusiones 10. LOS OBJETIVOS EN LA PRCTICA 10.1 Los objetivos cinematogrficos 10.1.1 Ultra Primes (Zeiss) 10.1.2 Variable Prime (Zeiss) 10.2 pticas para camascopios y cmaras de televisin 10.2.1 Digital Drive Unit 10.2.2 Foco interno 10.2.3 Crossover 10.3 Diferencias entre los objetivos de cine y vdeo 10.3.1 Caractersticas generales de los objetivos para cmaras de vdeo 10.3.2 Caractersticas generales de los objetivos cinematogrficos 10.4 Objetivos para alta definicin 10.5 Objetivos para cinematografa digital 11. LA PERSPECTIVA 11.1 Breve resea histrica del espacio pictrico 11.1 Los indicadores de la profundidad 11.3 Perspectiva geomtrica directa 11.4 Perspectiva fotogrfica 11.5 Distancia de visionado de la imagen improntada 11.5.1 Fotovisionado 11.5.2 Cinevisionado 11.5.3 Televisionado 11.6 La perspectiva y los objetos 11.7 Distancia al sujeto y perspectiva 11.8 ngulo de toma y perspectiva 11.9 Conclusiones 12/1. COMPOSICIN. PRINCIPIOS BSICOS (1 parte) 12.1 Introduccin 12.2 El encuadre 12.3 La composicin

12.4 12.5

Una buena composicin es aquella que dice lo que el autor quiere expresar Principios generales de composicin 12.5.1 Centro de atencin 12.5.2 Equilibrio de las masas 12.5.3 Sencillez 12.5.4 Regla de los tercios 12.5.5 La proporcin urea 12.5.6 Las diagonales 12.5.7 La simetra

12/2. COMPOSICIN. PRINCIPIOS BSICOS (2 parte) 12.5.8 Lneas dominantes 12.5.9 Primeros trminos 12.5.10 Balance tonal 12.5.11 Contraste visual y contraste conceptual 12.5.12 El color 12.6 Imgenes que hicieron historia 12.7 La fotografa ms cara de la historia 13. CONTROL DEL ENCUADRE. VISORES Y MONITORES 13.1 Introduccin 13.2 La imagen producida por un visor 13.2.1 Diferencias perceptivas 13.2.2 El visor: punto de vista esttico El ojo: punto de vista dinmico 13.2.3 El visor: lmites rgidos El ojo: lmites elsticos 13.2.4 Indicadores restringidos de perspectiva (profundidad). 13.3 El visor. Aspectos constructivos 13.3.1 El visor electrnico 13.3.2 El extensor de visor (lupa larga) 13.3.3 Inconvenientes del visor monocromtico 13.4 Los ltimos visores electrnicos 13.4.1 El visor Accuscene 13.4.2 Nueva propuesta de Sony 13.5 Ajustes de un visor monocromtico 13.5.1 Ajuste del brillo 13.5.2 Ajuste del contraste 13.5.3 Peaking (realce) 13.5.4 reas de seguridad 13.5.5 Las nuevas pantallas LCD para cmaras de vdeo profesional 13.6 Tipos de pantallas electrnicas segn su aplicacin 13.6.1 Televisores 13.6.2 Monitores de produccin para vdeo y TV 13.6.3 Monitores de computadora 13.7 Tecnologa de las pantallas electrnicas 13.7.1 Pantalla de tubo de rayos catdicos (CRT) 13.7.2 LCD- TFT 13.7.3 Plasma 13.7.4 Tecnologa OLED: el futuro probable 13.7.5 Comparativa CRT PLASMA - LCD 13.8 Ajuste manual de un monitor a travs de las barras SMPTE 13.8.1 Procedimiento operativo 13.8.2 Ajuste del nivel de brillo 13.8.3 Ajuste del nivel de contraste 13.8.4 Ajuste del nivel de color 13.8.5 Ajuste de la fase 13.8.6 Comprobacin de la temperatura de color del blanco en la pantalla del monitor 13.8.7 Carta de ajuste 13.8.8 Cableado 13.8.9 Limpieza de la pantalla del monitor 14. PUNTO DE VISTA Y TAMAO DEL PLANO 14.1 Introduccin 14.2 Punto de vista 14.2.1 La lnea del horizonte

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14.3

14.4

14.2.2 Plano normal 14.2.3 Plano picado 14.2.4 Plano contrapicado 14.2.5 Plano nadir 14.2.5 Plano inclinado Nomenclatura de los planos cinematogrficos segn su tamao 14.3.1 Gran plano general - GPG 14.3.2 Plano general y plano entero PG y PE 14.3.3 Plano americano o tres cuartos - PA 14.3.4 Plano medio - PM 14.3.5 Plano medio corto - PMC 14.3.6 Primer plano - PP 14.3.7 Primersimo plano - PPP 14.3.8 Plano de detalle - PD 14.3.9 Tamao del plano e inters de la audiencia 14.3.9 Alturas de corte inadecuadas Utilizacin de espejos

17.3

17.4

17.2.2 Origen del formato de 35mm 17.2.3 1,33:1 / El formato del cine mudo 17.2.4 1.37:1/ El formato del primer cine hablado Formatos de pantalla ancha 17.3.1 1,66:1 / Formato semipanormico 17.3.2 1,78:1 / Formato 16/9 17.3.3 1,85:1 / Formato panormico 17.3.4 Super 35 de cuatro perforaciones 17.3.5 Super 35 de tres perforaciones 17.3.6 TECHNISCOPE 17.3.7 Super 35 de dos perforaciones 17.3.8 VISTAVISION Tabla resumen de los formatos esfricos en 35mm

15. EL PLANTEAMIENTO VISUAL 15.1 El encuadre cinematogrfico 15.1.1 Lineamientos estticos: cada plano en funcin del argumento 15.1.2 Aire superior y aire lateral 15.1.3 Nivelacin de la cmara 15.1.4 Foco selectivo 15.1.5 Profundidad ampliada 15.1.6 Cambio del centro de inters 15.1.7 Nmero de objetos principales 15.1.8 Direccin del movimiento 15.1.9 Lneas de fuga y realce del inters 15.1.10 Velocidad de un mvil en la pantalla 15.2 Eleccin de la distancia focal idnea 15.2.1 ngulo visual y lneas de fuga 15.2.2 ngulo visual y velocidad de desplazamiento de los actores 15.2.3 ngulo visual y espacio interior 15.2.4 ngulo visual y relacin de tamao 15.2.5 ngulo visual y desplazamiento lateral 15.2.6 Siete conclusiones tiles 15.3 El raccord (continuidad visual) 16. LA CMARA DINMICA 16.1 Los movimientos de cmara 16.1.1 Introduccin 16.1.2 Cinco reglas universales para cualquier movimiento de cmara 16.1.2 La panormica 16.1.3 Puntos de apoyo en la ejecucin de un acercamiento o alejamiento 16.1.4 El plano subjetivo 16.2 La cmara a mano La cmara al hombro 16.2.1 Un poco de historia 16.2.2 Consejos para ejecutar planos sin soporte de cmara 16.2.2.1 Apoyo 16.2.2.2 Panormicas sin trpode 16.2.2.3 Caminando con la cmara 16.2.3 El estabilizador de imagen 16.3 Traveling y zoom 16.3.1 Un poco de historia 16.3.2 Cambio del punto de vista 16.3.3 El plano Hitchcock 17. FORMATOS CINEMATOGRFICOS CON OBJETIVOS ESFRICOS 17.1 Introduccin 17.2 Formatos con objetivos esfricos 17.2.1 El uso de las ventanillas

18. FORMATOS DE PASO ESTRECHO 18.1 El 16mm 18.2 Super 16 18.3 Otros formatos de paso estrecho 18.3.1 El 9,5 Pathe Baby 18.3.2 Cine Kodak Eight (8mm) 18.3.3 Super 8 19. FORMATOS MULTICMARA Y ANAMRFICOS EN 35mm 19.1 Introduccin 19.2 Formatos multicmara 19.2.1 Polivision 19.2.2 Cinerama 19.3 Formatos anamrficos en 35mm 19.3.1 CinemaScope 19.3.2 CinemaScope 55 19.3.2 Technirama 19.4 Formatos Scope (anamrficos) actuales 19.4.1 Panavision 19.4.2 Technovision 20. FORMATOS EN 65mm 20.1 65mm 20.2 Tabla resumen del 65mm 20.3 Todd-AO 20.4 ULTRA PANAVISION 20.5 SUPER PANAVISION 70 20.6 IMAX - IMAX DOME 20.7 Las ltimas propuestas en 35mm 20.7.1 UNIVISION 20.7.2 Formato Marin 20.8 Tablas resumen de la evolucin de los principales formatos cinematogrficos 20.8.1 Por orden cronolgico 20.8.2 Por orden de ratio creciente 21. LA PANTALLA DE TELEVISIN 21.1 Formato analgico (4:3) y formato panormico (16:9) 21.2 Grabacin en cmaras con sensores 16:9 21.3 Compatibilidad entre 4:3 y 16:9 21.4 La emisin de pelculas cinematogrficas por televisin 21.4.1 Amputacin lateral 21.4.2 Formato buzn (letter box) 21.4.3 Mximo buzn 21.4.3 Pan and Scan 21.5 La nueva composicin, el conflicto actual 21.6 Las preferencias del espectador 21.7 Por qu diecisis novenos? 21.7.1 Compatibilidad (relativa) con los formatos cinematogrficos 21.7.2 Relacin cuadrtica con el formato 4:3 21.8 El encuadre en 16:9 22. COLORIMETRA BSICA 22.1 Temperatura de color de las fuentes luminosas

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22.2 22.3

22.1.1 Grados Kelvin 22.1.2 Grados MIRED Distribucin espectral de la energa 22.2.1 Temperatura de color correlacionada ndice de reproduccin cromtica (IRC) 22.3.1 IRC mnimo recomendable

23. COLORIMETRA APLICADA 23.1 La temperatura de color en vdeo y televisin 23.1.1 Uso de los filtros de conversin de color incorporados 23.1.2 Balance de blancos 23.1.3 Balance de negros 23.2 La temperatura de color en la cinematografa 23.3 Termocolormetros 23.4 Los filtros para aplicaciones colorimtricas 23.4.1 Comportamiento de los filtros 23.4.2 Filtros de absorcin 23.4.3 Filtros de interferencia o dicroicos 23.4.4 Interferencia destructiva 23.4.5 Factor de un filtro 23.5 Filtros para cinematografa en color 23.5.1 Filtros de conversin y de equilibrio de color 23.5.2 Filtros de compensacin de color 24. LA CMARA ELECTRNICA. ANTECEDENTES. COMPONENTES 24.1 Cine y vdeo: distintos principios tcnicos, las mismas reglas de aplicacin 24.1.1 El escenario actual 24.2 El nacimiento del vdeo 24.2.1 Un poco de historia 24.2.3 Exploracin longitudinal, transversal y helicoidal 24.3 Componentes bsicos del camascopio 24.4 La unidad ptica 24.4.1 Tamao del sensor 24.4.2 Monturas 24.4.3 Sistemas de enfoque muy prximo (macro) 24.4.4 Parasol/portafiltros y mando de foco externo 24.4.5 Unidad de control del zoom 24.4.6 Controles de ajuste del diafragma 24.5 Sistemas de control remoto 24.6 Sistemas de foco automtico 24.6.1 Autofoco activo 24.6.2 Autofoco pasivo 24.6.3 Las ltimas tendencias en sistemas de foco asistido 24.7 Ajuste del foco trasero 25. LA SEAL DE COLOR 25.8 La seal de color 25.8.1 Obtencin de la seal Y (luminancia) 25.8.2 Obtencin de la seal C (crominancia) 25.9 Diferentes formatos de la seal de color y sus conectores 25.9.1 Formato RGB 25.9.2 Formato por componentes 25.9.3 Formato S-Video 25.9.4 Formato por vdeo compuesto 25.9.5 Euroconector (SCART) 25.9.6 Formato radiofrecuencia 25.9.7 SDI (Serial Digital Interface) 25.9.8 Fire Wire 25.9.9 HDMI (High Definition Multimedia Interface) 25.9.10 DVI (Digital Visual Interface) 25.10 La guerra de los logotipos 25.10.1 Precedentes 25.10.2 HD Ready / HD Ready 1080p 25.10.3 Full HD / True HD / 1080P

26. SENSORES DE IMAGEN. TIPOS 26.1 La unidad de captacin de la imagen 26.1.1 Fenmenos fotoemisor y fotoconductor 26.2 Tubos de cmara y sensores de estado slido 26.3 Esquema de funcionamiento del CCD 26.4 Obtencin del color 26.4.1 Sistema de tres sensores 26.4.2 Sistema de un solo sensor 26.4.3 Tipo de sensores utilizados en cinematografa digital 26.4.4 La cmara Red One 26.5 La tecnologa HAD (microlentes) 26.6 Nuevos tipos de sensores 26.6.1 CMOS 26.6.2 Super CCD (Fuji) 26.6.3 Super CCD SR 26.6.4 CCD de iluminacin trasera (Back illuminated

CCD)

26.6.5

El sensor Foveon X3

27. SENSORES DE IMAGEN. TECNOLOGA 27.1 Transferencia de la informacin en los sensores CCD 27.1.1 FFT CCD (Full Frame Transfer Transferencia de cuadro completo) 27.1.2 FT CCD (Frame Transfer - Transferencia de cuadro) 27.1.3 IT CCD (Interline transfer Transferencia entre lneas) 27.1.4 FIT CCD (Frame-Interline Transfer Transferencia interlineal de cuadro) 27.2 Parmetros bsicos del sensor de imagen 27.2.1 Tamao de los pxeles 27.2.2 Factor de relleno (fill factor) 27.2.3 Eficiencia cuntica (quantum eficiency) 27.2.4 Temperatura del bloque CCD y corriente de

oscuridad Capacity)

27.2.5 27.3

Capacidad lmite de almacenamiento ( Full Well

27.4

27.5

Pxeles defectuosos 27.3.1 Pxel muerto (Dead pixel) 27.3.2 Pxel pegado (Stuck pixel) 27.3.3 Pxel caliente (Hot pixel) Defectos tpicos en la imagen obtenida por los sensores electrnicos 27.4.1 Aliasing 27.4.2 Smear (mancha vertical) 27.4.3 Moar La obturacin en vdeo

28. LA SEAL DIGITAL 28.1 Unidad de procesamiento de la seal 28.2 Analgico y digital 28.3 Trascripcin y conversin 28.4 Muestreo 28.5 Frecuencia de muestreo y nivel de cuantificacin 28.6 Diferentes formatos segn su frecuencia de muestreo

(chroma sampling)

28.6

Ventajas de la digitalizacin

29. EN CONSTRUCCIN 30. LA CALIDAD DE LA IMAGEN PTICA 30.1 La calidad de imagen. Consideraciones generales 30.2 Vieteado 30.3 Distorsin 30.4 Fidelidad en la reproduccin del color 30.5 Poder de resolucin 30.5.1 El poder de resolucin y el ojo humano 30.5.2 El poder de resolucin y los objetivos

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30.6 30.7 30.8

Contraste y poder resolutivo La acutancia o microcontraste de borde Funcin de transferencia de modulacin (MTF)

31. LA CMARA CINEMATOGRFICA. ANTECEDENTES 31.1 Introduccin 31.2 Principales antecedentes de la cmara cinematogrfica 31.2.1 La linterna mgica 31.2.2 Nipce, Daguerre y Talbot: los primeros registros de imgenes 31.2.3 Petzval: el primer objetivo para retrato. Las primeras imgenes callejeras. 31.2.4 Muybridge: las cronofotografas. 31.2.5 Marey: el fusil fotogrfico. 31.2.6 Demen: el bioscope 31.2.7 Lon-Gillaume Bouly: el cinematgrafo 31.2.8 Reynaud: el teatro ptico 31.3 Edison: el kinetgrafo y el kinetoscopio 31.4 Los hermanos Lumire: la primera cmara cinematogrfica porttil 32. LA CMARA CINEMATOGRFICA. COMPONENTES Y FUNCIONAMIENTO 32.1 Aspectos constructivos de toda cmara cinematogrfica 32.2 La unidad ptica 32.2.1 La montura 32.3 Parasol y portafiltros 32.4 El visor 32.4.1 El visor externo 32.4.2 Visor a travs del negativo 32.4.3 Sistemas mecnicos 32.4.4 El visor rflex 32.4.5 El visor de director 32.5 Ventanilla 32.6 Mecanismo de arrastre continuo 32.7 Mecanismo de arrastre intermitente y obturador 32.7.1 El contragarfio 32.8 Sistema de almacenamiento 32.9 Sistema de impulsin 32.9.1 Un poco de historia 32.9.2 Motor de cuerda (resorte) 32.9.3 Motor elctrico universal de corriente continua 32.9.3 Motor sincrnico de corriente alterna 32.9.4 Motor de cuarzo cristal 32.10 Mandos y controles 32.10.1 Contador de pelcula consumida 32.10.2 Control de velocidad 32.10.3 Mando de foco externo 32.10.4 Sistemas de control remoto del objetivo 32.10.5 Sistemas de control remoto de la cmara 32.11 Sistemas de enfoque asistido 32.11.1 Cine Tape Measure System 32.11.2 Precision Focus Assist System 32.11.3 Medidor lser de distancias 32.12 Un caso curioso 33. LA PELCULA CINEMATOGRFICA. CARACTERSTICAS FSICAS 33.1 Introduccin 33.2 Pelcula de 16mm 33.2.1 16mm regular 33.2.3 Super 16 33.2.3 Ultra 16 33.2.4 Bobinado 33.3 Pelcula de 35mm 33.3.1 Relacin de aspecto 33.3.1.1 1,33:1 / El formato del cine mudo 33.3.1.2 1,37:1 / El primer cine hablado 33.3.1.3 1,66:1 / Formato semipanormico

33.3.1.4 1,85:1 / Formato panormico 33.3.1.5 2,40:1 / 2,35:1 - Formatos anamrficos 33.3.1.6 Super 35 de 4 perforaciones 33.3.1.7 Super 35 de 3 perforaciones 33.3.1.8 Obtencin de un positivo anamrfico a partir de un original en Super 35/4 33.3.1.8 El Super 35 frente a los sistemas anamrficos 33.3.1.9 Ventajas del Super 35 respecto al anamrfico 33.3.1.10 Ventajas del anamrfico respecto al 33.4 Caractersticas fsicas de la pelcula cinematogrfica 33.4.1 Perforaciones 33.4.2 Paso (Pitch) 33.4.3 Nmeros marginales 33.4.4 Nmeros Eastman Keykode Interpretacin de la etiqueta de las pelculas de cmara Fecha de fabricacin.

Super 35

33.5 33.6

34. LA PELCULA CINEMATOGRFICA. LA EMULSIN SENSIBLE 34.1 Tipos de pelculas segn su uso. 34.2 Pelculas para cmara 34.2.1 Pelculas negativas 34.2.2 Pelculas inversibles 34.3 Pelculas para laboratorio 34.3.1 Pelculas positivas para copiar a partir de originales negativos 34.3.2 Pelculas para duplicados positivos (interpositivo) 34.3.3 Pelculas para duplicados negativos (internegativo) 34.4 El soporte 34.4.1 Nitrato de celulosa 34.4.2 Acetato de celulosa 34.4.3 Soportes actuales 34.5 Parmetros que definen una emulsin 34.6 Sensibilidad 34.6.1 Normas ASA 34.6.2 Normas DIN 34.6.3 Normas ISO 34.6.4 Informacin tpica de ndice de exposicin incluida en una hoja tcnica 34.6.5 El grano T 34.7 Caractersticas de reciprocidad 34.8 Granularidad 34.8.1 Variables que afectan a la granularidad 34.9 Acutancia 34.10 Contraste 34.11 Latitud 34.12 Curva caracterstica de una emulsin 34.12.1 Nivel de velo o densidad mnima 34.12.1.1 Exposicin del material sensible a los rayos X 34.12.2 Taln 34.12.3 Parte recta 34.12.4 Hombro 34.13 Interpretacin de la curva caracterstica de una emulsin 34.14 Caractersticas de un buen negativo 35. LA PELCULA CINEMATOGRFICA. ESTRUCTURA Y PROCESADO 35.1 Las pelculas actuales 35.2 La pelcula en blanco y negro 35.2.1 Capa superficial 35.2.2 Capa de emulsin 35.2.3 Capa adhesiva 35.2.4 Soporte 35.2.5 Recubrimiento antihalo

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35.2.6 35.2.7 35.2.8 35.2.8

35.3

Soporte de pelcula coloreado Sensibilidad al color Efectos del revelado Pelcula negativa en blanco y negro Eastman PLUS X 35.2.9 Pelcula negativa en blanco y negro Eastman DOUBLE X La pelcula en color 35.3.1 Reproduccin especfica de los colores 35.3.2 Reflectancia anmala 35.3.3 Enmascarado

39.3 39.4

39.5 39.6

39.2.8 Memoria 39.2.9 Autodescarga 39.2.10 Envejecimiento El cargador inteligente Tipos de bateras utilizadas en cine y vdeo profesional 39.4.1 Nquel-cadmio (NiCad) 39.4.2 In-litio (Li-Ion) 39.4.3 Nquel metal hidruro (NiMH) Tablas comparativas Apndices

36. FOTOMETRA BSICA 36.1 Introduccin 36.2 Flujo luminoso La candela 36.2.1 La lmpara incandescente comn 36.3 Intensidad luminosa El lumen 36.4 Eficacia luminosa Lmenes por vatio 36.5 Iluminacin de una superficie El lux 36.6 Luminancia de una superficie El nit 36.7 Reflectancia de una superficie 36.7.1 Ley del coseno 36.8 Resumen de las magnitudes y unidades fotomtricas 37. FOTMETROS Y EXPOSMETROS 37.1 Fenmenos fotoemisor y fotoconductor 37.2 Los exposmetros - Introduccin 37.3 Los fotocomparadores 37.4 Exposmetros de clula fotosensible 37.4.1 Clula de selenio (Se) 37.4.2 Clulas de sulfuro de cadmio (CdS) 37.4.3 Clulas de silicio (SBC) 37.4.4 Clulas de Galio-Arsnico-Fsforo 37.5 Medicin de luz para la determinacin de la exposicin 37.6 Medicin de luz reflejada 37.6.1 ngulos de medicin 37.6.2 Por qu un gris neutro del 18% de reflectancia 37.6.3 Peculiaridades de la lectura de luz reflejada 37.7 Medicin de luz incidente 37.7.1 Comparacin entre lecturas de luz incidente y reflejada 37.8 La medicin puntual 38. NOCIONES DE ELECTRICIDAD APLICADA A LA CINEMATOGRAFA 38.1 Breve historia de la electricidad 38.2 Nociones de electricidad 38.2.1 El electrn 38.2.2 Conductores y aislantes 38.2.3 Circuito elctrico 38.2.4 Leyes bsicas 38.2.4.1 Ley de Ohm 38.2.4.2 Clculo de la potencia 38.2.4.3 Sobretensin y sobreintensidad 38.3 Corriente alterna y corriente continua 38.4 Apndice 39. BATERAS 39.1 Bateras 39.1.1 Conexin en serie y en paralelo 39.2 Parmetros que definen una batera 39.2.1 Densidad de energa 39.2.2 Nmero de ciclos de carga-descarga 39.2.3 Eficacia (%) 39.2.4 Voltaje 39.2.5 Capacidad 39.2.6 Tiempo de recarga 39.2.7 Vida operativa

40. LUZ ARTIFICIAL. PARMETROS QUE DEFINEN UNA LMPARA 40.1 Introduccin 40.1 Tipos de emisin lumnica 40.1.1 Incandescencia 40.1.2 Descarga elctrica 40.1.3 Luminiscencia 40.2 Evolucin de las lmparas elctricas 40.3 Ocho parmetros que definen una lmpara 40.3.1 Intensidad luminosa 40.3.2 Temperatura de color 40.3.3 Distribucin espectral de la energa 40.3.4 ndice de reproduccin cromtica (IRC) 40.3.5 Vida 40.3.6 Depreciacin del flujo 40.3.7 Eficiencia 40.3.8 Parpadeo 41. LMPARAS INCANDESCENTES 41.1 Principales tipos de lmparas 41.2 Lmparas incandescentes 36.2.1 Lmparas sobrevoltadas. 41.3 Lmparas de tungsteno-halgeno/cuarzo 41.3.1 Lmparas tipo PAR 41.3.2 Lmparas de tungsteno-halgeno/cuarzo de baja tensin 42. LA LENTE FRESNEL. LMPARAS DE ARCO VOLTAICO 42.1 La lente fresnel 42.2 El arco voltaico 42.2.1 Fundamento elctrico 42.2.2 Particularidades de la luz de arco de carbn 42.3 Un poco de historia 43. LMPARAS DE DESCARGA 43.1 Lmparas de descarga, caractersticas generales 43.1.1 Ampolla 43.1.2 Tubo de descarga 43.1.3 Electrodos 43.1.4 Casquillo 43.1.5 Gas 43.1.6 Cebadores o ignitores 43.1.7 Balastos 43.2 Lmparas de vapor de sodio 43.2.1 Vapor de sodio a baja presin (VSBP) 43.2.2 Vapor de sodio a alta presin (VSAP) 43.3 Lmparas de vapor de mercurio a alta presin (VMAP) 43.4 Un poco de historia 43.4.1 Los broadsides 43.5 Luz de mezcla 44. LMPARAS FLUORESCENTES 44.1 Las lmparas fluorescentes industriales y domsticas 44.1.1 Nomenclatura de las lmparas fluorescentes industriales y domsticas 44.1.2 Tubos de luz negra 44.2 Lmparas fluorescentes para iluminacin en cine y TV

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45. LMPARAS HMI. XENN. LED 45.1 Lmparas de halogenuros metlicos (HMI) 45.1.1 El parpadeo en las unidades HMI 45.1.2 Velocidad segura: divisor del doble de la frecuencia 45.1.3 Balastos sin parpadeo (flicker free) 45.1.4 Normas bsicas de seguridad en el manejo de unidades HMI 45.1.5 Softsun 45.2 Lmparas de xenn 45.3 LED 46. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. LOS PIONEROS 46.1 Evolucin de las primitivas fuentes de luz 46.2 El teatro: la iluminacin por combustin 46.3 El nacimiento de la luz controlable 46.3 Las primeras producciones cinematogrficas 46.3.1 Black Maria, el estudio giratorio de Edison 46.3.2 Las primeras imgenes rodadas con luz artificial 46.3.3 Glasshouse: el estudio de cristal 46.4 Los comienzos de la iluminacin elctrica 46.5 Los broadsides 46.6 Lmparas de arco voltaico 46.7 El negativo extranjero. El segundo operador 46.5 El arco de luz solar (Sun-light arc) 46.5 Llegada de la pelcula pancromtica 47. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. EL CINE HABLADO 47.1 Introduccin 47.2 Llegada de la iluminacin de incandescencia 47.3 La incandescencia en 1928 47.4 El huracn del cine hablado 47.5 Consecuencias tcnicas 47.5.1 La cmara enjaulada 47.5.2 El declive del arco. La fotografa plana 47.5.3 Velocidad de filmacin 47.6 Las primeras cmaras insonorizadas

51.1 51.2 51.3

51.4 51.5

Introduccin Cmaras contemporneas Aaton 51.3.1 Cmaras Aaton en 35mm 51.3.1.1 35-III (35mm) 51.3.2 Cmaras Aaton en 16mm 51.3.2.1 XTR Prod (Super 16) 51.3.2.2 A-Minima (Super 16) A-Cam / Cmara ultracompacta en Super 16

Arri

51.5.1

51.5.2

51.5.3

Cmaras Arri en 35mm 51.5.1.1 Arri III y Arri 435 - cmaras no insonorizadas de 35mm 51.5.1.2 Arri 235 cmara no insonorizada de 35mm 51.5.1.3 Arri 35 BL cmara insonorizada de 35mm 51.5.1.4 Arri 535 cmara insonorizada de 35mm 51.5.1.5 Arricam (cmaras insonorizadas de 35mm) Cmaras Arri en 16mm 51.5.2.1 Arri 16ST cmara no insonorizada de 16mm 51.5.2.2 Arri 16BL cmara insonorizada de 16mm 51.5.2.3 Arri 16SR cmara insonorizada de 16mm Arri 765 cmara insonorizada de 65mm

48. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. EL CINE COMO RETRATO DEL NATURAL 48.1 El cine documental 48.1.1 Introduccin 48.1.2 Breve aproximacin a la tcnica del documental naturalista 48.1.3 La cmara en los inicios del cine documental 48.2 Los noticieros sonoros 48.2.1 Introduccin 48.2.2 La cmara en los noticieros sonoros 48.3 El deporte 49. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. LOS CAMBIOS DEL MEDIO SIGLO 49.1 La Segunda Guerra Mundial 49.2 Los cambios del medio siglo 50. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. LAS CMARAS LIGERAS 50.1 50.2 50.3 50.4 Un nuevo concepto de hacer cine No es Hollywood todo lo que reluce

Arriflex 35 clair Cameflex CM3

51. HISTORIA TCNICA DE LA CINEMATOGRAFA. LAS CMARAS CONTEMPORNEAS

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BIBLIOGRAFA
Por orden alfabtico American Cinematographer Manual 9th Edition (vol. 1 + vol. 2) The ASC Press, Hollywood, 2008 American Cinematographer Video Manual Michael Grotticelli The ASC Press, Hollywood, 2001 Anlisis de la imagen. Esttica audiovisual Rafael Gmez Alonso Ediciones del laberinto, Madrid, 2001 El arte del video digital John Watkinson Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1992 The Book of Film Care Eastman Kodak Company, Rochester, 1992 Cmara de vdeo digital Peter Ward Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 2000 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) Las cien mejores escenas de la historia del cine Miguel Juan Payn, Javier Juan Payn, Jos Luis Mena Cacitel S.L. y Miguel Juan Payn, 2002 Los cinco principios bsicos de la cinematografa Joseph V. Mascelli Bosch Casa Editorial, Barcelona, 1998 El cine como arte Rudolf Arnheim Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 1996 Cine y televisin digital Jorge Carrasco Pubicacions i edicions de la Universitat de Barcelona, 2010 Cinefectos, trucajes y sombras Guzmn Urrero Royal Books, Barcelona, 2000 Cinema Workshop (4th Edition) Anton Wilson A.S.C. Holding Corp, Hollywood, USA, 2000 Cinemana Nestor Almendros Seix Barral, Madrid, 1992 Cinematografa prctica con vdeo digital Russell Evans Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 2003 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original)

Cinematographer Film Guide Eastman Kodak Company, Rochester, 1998 Cinematography Screencraft Peter Ettedgui Roto Vision SA, Woburn, Massachusetts, 1998 Colorimetra Francisco R. Nicols Instituto Oficial de Radio y Televisin, Madrid, 2000 Composicin de la imagen en cine y televisin Peter Ward Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1997 La composicin de la imagen en movimiento Simn Feldman Editorial Gedisa, Barcelona, 2001 Culto a la luz Sven Nykvist Ediciones del Imn, Asociacin Espaola de Autores de Fotografa Cinematogrfica (AEC), Madrid, 1998 Das de una cmara Nestor Almendros Seix Barral, Barcelona, 1982 Digital Moviemaking Scott Billups Michael Wiese Productions, Studio City, 2000 Direccin 1. Plano a plano. De la idea a la pantalla Steven D. Katz, Plot Ediciones, Madrid, 2000 Efectos especiales en cine y televisin Jake Hamilton Editorial Molino, Barcelona, 1998 El encuadre cinematogrfico Dominique Villain Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 1992 Este rodaje es la guerra. "Lo que el viento se llev y otras batallas campales" Juan Tejero T&B Editores, Madrid, 2003 Exponer una historia, la fotografa cinematogrfica Ricardo Aronovich Gedisa Editorial, Barcelona, 1999 Exposicin David Prkel Blume, Barcelona, 2010 La exposicin perfecta Michael Freeman Blume, Barcelona, 2010

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Exposure. Theory and Practice W.F. Berg Focal Press, London, 1979 Formatos de grabacin magntica Csar Delgado Sanz Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1993 Fotografa bsica Michael Langford Ediciones Omega, Barcelona, 1997 Fotografa de alto rango dinmico Fructuoso Navarro Ros Anaya Multimedia, Madrid, 2010 Hands On. Manual for Cinematographers David Samuelson Focal Press, 1999 The History of Movie Photography Brian Coe Eastview Editions, Westfield, New Jersey, 1981 Iluminacin en cine y televisin Blain Brown Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 1994 La iluminacin en vdeo. Principios bsicos G. Swainson y Des Lyver Editorial Gedisa, Barcelona, 1997 Iluminacin para televisin y cine Gerald Millerson Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1994 La imagen publicitaria en televisin Jos Saborit Ediciones Ctedra, Madrid, 1994 Imgenes especiales Area de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Mlaga Festival de Cine Espaol de Mlaga, Mlaga, 2000 Interaction of Color Josef Albers Yale University Press, New Haven and London, 1995 Lenguaje audiovisual. La imagen fija Jos ngel Encinas Carazo Akal Ediciones, Madrid, 2003 El lenguaje cinematogrfico Joaquim Romaguera i Rami Ediciones De La Torre, Madrid, 1999 El lenguaje de la Luz Carlos F. Heredero Alianza Editorial, Madrid, 1998

Las lentes y sus aplicaciones Sidney F. Ray Escuela de Cine y Vdeo, Andoain (Espaa), 1997 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) El libro de la imagen Juan Carlos Sanz Alianza Editorial, Madrid, 1996 La luz en el cine Fabrice Revault DAllonnes Editions Cahiers du Cinma, Ediciones Ctedra, Madrid, 2003 La luz en el cine Jacques Loiseleux Editions Cahiers du Cinma. Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 2005 La luz en la produccin de televisin Manuel Cubero, Ftima Casado Marcombo SA, Barcelona, 2006 Maestros de la luz Dennis Schaeffer y Larry Salvato Plot Ediciones, Madrid, 1990 Making Pictures. A Century of European Cinematography IMAGO. The Federation of European Cinematographers Harry N. Abrams Inc., New York, 2003 Manual bsico de tcnica cinematogrfica y direccin de fotografa Jos Martnez Abada y Jordi Serra Flores Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 2000 Manual completo de fotografa Ronald P. Lowell, Fred C. Zwahlen y James A. Folts Celeste Ediciones, Madrid, 1998 Manual de cine, audiovisuales y video-registros H. Mario Raimondo Souto Ediciones Omega, Barcelona, 1996 Manual de fotografa en color Gareis y Scheerer Ediciones Omega, Barcelona, 1990 Manual de densitometra. La tcnica de la medicin de los materiales fotogrficos L. Lobel / M. Dubois Ediciones Omega, Barcelona, 1973 Manual de efectos especiales para televisin y vdeo Bernard Wilkie Gedisa Editorial, Barcelona, 1999 El manual de produccin para vdeo y televisin Herbert Zettl Escuela de Cine y Vdeo, Andoain (Espaa), 1998

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Manual del cmara de cine y vdeo H. Mario Raimondo Souto Ediciones Ctedra, Madrid, 1997 Manual del director de fotografa Eastman Kodak Company, Rochester, USA, 1993 Manual tcnico de cmara Jos Luis Aguilar, David Carretero Imagina, Madrid, 1996 Manual tcnico del cine David Samuelson Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 2003 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) El montaje Dominique Villain Cahiers du cinma, Ediciones Ctedra, Madrid, 1999 Montaje cinematogrfico. Arte de movimiento Rafael C. Snchez La Cruja Ediciones, Buenos Aires, 2003 Nuevas tecnologas aplicadas a la postproduccin cinematogrfica Dominic Case Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 2003 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) Operating Cinematography for Film and Video William E. Hines Ed-Venture/Films-Books, Los Angeles, USA, 1997 Painting with Light John Alton University of California Press, 1995 La pelcula y el laboratorio cinematogrfico L. Bernard Mapp Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 1993 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) Professional Cameramans Handbook Verne and Sylvia Carlson American Photographic Book Publishing, New York, 1981 Reel People Collection Eastman Kodak Company, Rochester, 1994 Shooting Digital Marcus Van Bavel Dominium Pictures Press, Austin, 2000 Sistemas de video en componentes colorimtricas Toms Bethencourt Machado Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1993 Storaro. Escribir con la luz Dobles impresiones entre fotografa y cinematografa Fundacin Kutxa, San Sebastin, 2005

Tcnica del cine documental y publicitario H. Mario Raimondo Souto Ediciones Omega, Barcelona, 1993 Tcnicas de iluminacin Roger Hinks Editorial Molino, Barcelona, 1998 Tecnologa audiovisual II Enrique Torn Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 2001 Televisin en pantalla ancha Emilio Pareja Carrascal Instituto Oficial de Radio y Televisin, Madrid, 1995 Tratado de fotografa Michael Langford Ediciones Omega, Barcelona, 1997 El uso del video J.F. Robinson, P.H. Beards Escuela de Cine y Vdeo, Andoain, Espaa, 1991 (Versin espaola deficiente, mala traduccin del original) Vdeo digital Mario Rubiales Gmez, Antonio Bentez Corbacho Anaya Multimedia, Madrid, 2005 Vdeo digital. La solucin global DVB. Traduccin de Eduardo Gaviln Estelat Instituto Oficial de Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1997

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