Máster en

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
CINEMATOGRÁFICA

 oordinador: Santiago Racaj (Director de

C
fotografía, Verano 1993 y La virgen de agosto).
Adjunto a la coordinación: Ignacio García
Aguilar (Director de Fotografía freelance y
socio fundador de Harmonica Rental).
Máximo de 20 alumnos por curso
Docentes profesionales en activo
315 horas
1 curso académico: 8 oct 2021 - 18 jun 2022
 ormato ejecutivo: V 16:30h – 21:30h y
F
S 09:30h – 14:30h
1ª convocatoria (hasta 30 junio 2021): 10.490 €
2ª convocatoria (hasta 15 sept 2021): 13.190 €
Posibilidad de prácticas en empresas
M Máster en
DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA

La Dirección de Fotografía Cinematográfica es el Prácticas

proceso por el que se traslada una propuesta narrativa,
articulada en imágenes, a un soporte visual mediante la La ECAM busca establecer constantemente lazos con
creación de una imagen personal. la industria cinematográfica y audiovisual. Por ello,
muchas empresas se acercan a la ECAM en busca de
Desarrollar la creatividad y el sentido crítico en la profesionales y la escuela tiene la firme misión de
creación de imágenes en movimiento es la finalidad favorecer la posibilidad de prácticas profesionales
de este máster. Este aprendizaje está supervisado por cuyas características y duración serán variables
el profesorado, cuyo objetivo es fomentar el talento en función del perfil del alumno y de la situación o
del alumno, reflexionar sobre su trabajo y ayudarle necesidad de cada empresa colaboradora.
a encontrar su estilo personal. Además, se trabajará
la responsabilidad y el comportamiento profesional Perfil del alumnado
fomentando el uso adecuado y responsable de los
medios disponibles.  iembros del equipo de cámara, tanto de televisión
M
como de cine, que quieran conocer la parte artística
Este máster está diseñado para conocer todos los de la dirección de fotografía.
aspectos relevantes para la dirección de fotografía:
cámaras, lentes, equipos de grip, fotómetros,  rofesionales de otros equipos de trabajo, o sectores
P
iluminación disponible, la iluminación de estudio, relacionados con el audiovisual, que quieran mejorar
el tratamiento de la luz, las funciones del equipo de sus conocimientos sobre la imagen audiovisual.
cámara, los procedimientos de laboratorio fotoquímico
y digital, el workflow o los efectos visuales.  otógrafos profesionales que quieran dar el salto
F
a la imagen en movimiento.
Con este máster podrás...
 itulados en Comunicación Audiovisual o Cine con
T
 prender los conocimientos técnicos para todos los
A experiencia en rodaje.
soportes.
 s indispensable formación y/o experiencia previa
E
Desarrollar un estilo personal como director/a de demostrable
fotografía.

Conocer a profesionales de primer nivel

internacional con los que compartir tu trabajo.
3
 Profesorado

Santiago Racaj, director de fotografía de Verano 1993, Magical Javier Lacasa, video asist (La piel fría, El bar)
Girl, Morir, Viaje al cuarto de una madre.
Alfonso Postigo, director de fotografía de series como Las
Ignacio Aguilar, productor, director de fotografía y socio chicas del cable o 45 revoluciones.
fundador de Harmonica Rental.
Jordi Moferrer, operador de cámara de El Cid, Historias
Valentín Álvarez, director de fotografía de El Rey, El mejor Lamentables, 45 revoluciones.
verano de mi vida, de documentales como Cuánto pesa su
edificio, ¿Señor Foster?, y de La Morte rouge de Victor Erice. José Nolla, productor de películas como El autor, El muerto y
ser feliz.
Rafa Roche, director de fotografía de la serie Olmos y Robles,
y de documentales y cortometrajes. Ricardo Steinberg, sonidista de Los girasoles ciegos y Mar
adentro.
Juan Luis Cabellos, director de fotografía de Cine, TV y
Publicidad como, Rabia o Bajo la Red. Mariano Barroso, Director de cine: El día de mañana, La línea
invisible y presidente de la Academia de Cine y de las Ciencias
Luis Malibrán, fotógrafo en publicidad fashion films. Cinematográficas.
Oscar Durán, director de fotografía de Verano en Brooklyn, Entre Paula Ruiz, colorista de ideas creativas, de directores y
lobos, La soledad y series como Las chicas del cable o Velvet. fotógrafos durante 13 años. Trabaja con Mistika, DaVinci
Resolve, DaVinci 2K, Baselight, Color Telecine Spirit y C-Reality
Javier Rebollo, director de cine con una filmografía muy
personal que le ha dado infinidad de premios, destacan sus Rafa Reparaz, director de fotografía formado en la ECAM.
películas Lo que se de Lola, La mujer sin piano o El muerto Ha hecho infinidad de trabajos en videoclips, publicidad y ha
y ser feliz. dirigido el largometraje Ira en 2016.
Jonás Trueba, director de cine que debutó con Todas las Álvaro Carla, operador Steadicam, de reconocido prestigio.
canciones hablan de mí, nominado a los Goya en la categoría
de director novel. Después ha rodado Los ilusos, Los exiliados Jordi Monferrer, ayudante de cámara y operador de cámara.
románticos, La reconquista y La Virgen de Agosto. Eduardo Pérez, jefe de maquinista, operador de grúas y de
Almudena Sánchez, directora de fotografía de El debut, cabezas calientes, uno de los socios de la empresa de alquiler
Uno de los dos no puede estar equivocado, documentales y de material de cámara y grúas EPC.
cortometrajes. Luis Ochoa, colorista DI senior y diseñador de flujos de trabajo
Jesús Haro, director de fotografía de series y películas, asesor cinematográfico. Ha etalonado varios largometrajes, spots de
técnico a laboratorios, empresas de postproducción y empresas publicidad y series de televisión prime time Drago Broadcast
de producción. Services.

Hugo González, eléctrico y gaffer José Manuel Carrasco, diplomado en dirección por ECAM y
Titulado Superior en Interpretación Textual por la Escuela
Juan Leiva, foquista (Los abrazos rotos, Truman) Superior de Arte Dramático. Trabaja como director, escritor,
actor y ayudante de dirección.
Daniela Cajías, director de fotografía de Las niñas
Rita Noriega, directora de fotografía en largometrajes,
publiciadad y series como El Ministerio del tiempo y El
Continental.
Noemí Lallave,conformado y corrección de color de productos
audiovisuales en El Colorado. Operadora de cámara y realizadora.
*Todos los profesores son profesionales en activo y por tanto su
disponibilidad para fechas concretas está sujeta a sus agendas
profesionales y a la normativa de las autoridades sanitarias con
relación al desarrollo del COVID-19.

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Programa

1. La Dirección de Fotografía. Expresión artística Manejo y test de cámaras digitales. Pruebas en las cámaras
y técnica más utilizadas en cinematografía digital
Flujos de trabajo en cinematografía digital. La grabación de
Introducción de Humanidades. El director de fotografía
datos en soporte externo o interno. Particularidades. Ventajas
como artista visual. Imágenes y luz como expresión artística.
e inconvenientes. El trabajo del DIT. Monitorización y control de
Evolución del uso del color en el arte. Luz y arquitectura. Visita
la señal. Video-asistencia.
a exposiciones, museos y edificios representativos, siempre y
cuando la situación sanitaria y la normativa lo permitan. HDR. Conceptos básicos sobre HDR. Elementos para la
nueva producción de alta calidad. Resolución y HDR. Intervalo
Historia de la cinematografía. Visión histórica del desarrollo
tonal. Volumen de color y Amplio Gamut de color. HDR en
de la fotografía y el lenguaje cinematográfico. Proyecciones.
cinematografía. Consideraciones específicas. Flujo de trabajo
en HDR. Opciones y posibilidades. Visionado en HDR. HDR10
2. Lenguaje y narrativa cinematográfica y Dolby Vision. Emisión y proyección de contenidos. Normas.
Ejercicios y análisis.
Lenguaje y narrativa cinematográfica. La Dirección de cine.
La dirección de fotografía en producciones multicámara.
Punto de vista, puesta en escena y planificación. El trabajo
Planificación. Necesidades específicas de la producción
junto al director. Ejercicios de puesta en escena y narración.
multicámara. Diseño de iluminación en función de la
Director invitado.
angulación. Campos y líneas de luz. El control de los fondos.
Formatos y composición. Ópticas. Ejercicios de puesta en La continuidad.
escena y lenguaje narrativo.
Las lentes. Ópticas. Esféricas y anamórficas. Desarrollo y
avances tecnológicos. Las modernas series dedicadas. Ópticas
3. Tecnología cinematográfica especiales. Las ópticas y su empleo en soporte digital o
fotoquímico. Particularidades. Estilo visual y ópticas. Test de
La evolución de la cámara de filmación. Introducción al diferentes series de ópticas. Óptica y reproducción del color.
soporte fotoquímico. Formatos. Equipos de cámara sobre Ejercicios de textura visual y óptica.
soporte fílmico. Características básicas de las emulsiones
Los filtros. Filtros de densidad neutra, polarizadores, filtros de
fotográficas, exposición y revelado.
efectos. Lentes de aproximación. Comparativa práctica.
Análisis detallado del flujo de trabajo en fotoquímico:
El formato Full Frame o Large Format (LF). Diferencias con el
particularidades de la película fotográfica.
formato Super 35. Efectos sobre la perspectiva y la profundidad
Imagen Digital. Conceptos avanzados de cinematografía de campo. Ópticas específicas. Cámaras FF. Test comparativo.
digital. Formatos de cine digital actuales. El proceso de
Enfoque y mandos de foco. Medición y metodología del
digitalización de la luz. Sensores. Cámaras y sistemas de
enfoque. Herramientas y técnicas de enfoque. Colimado.
monitorización. Cámaras y flujos de trabajo.
El concepto del enfoque como herramienta expresiva.
Exposición y fotometría. Uso de las herramientas disponibles. Ejercicios de foco en movimiento.
Fotómetros y exposímetros. False color, forma de onda
Operación de cámara I. La escritura de la imagen.
e histograma. El ISO en digital y la latitud. Dual ISO. La
Composición. Soportes de cámara estáticos y en movimiento.
exposición en cámaras de cine digitales en RAW, procesado
Cabezas y trípodes. Dollies y grúas. Operación en cabeza
logarítmico o lineal.
caliente. Ejercicios de operación y construcción del plano.
Exposición y negativo fotográfico. Procesado de materiales.
Operación de cámara II. Taller de steadicam. Ejercicios de
Procesos especiales, sensibilidad y curvas. Contraste.
operación en steadicam y otros soportes dinámicos.
Ejercicios de control de la exposición.

5
 4. Luz e iluminación 6. Talleres y ejercicios. Luz e iluminación publicitaria.
Alta velocidad. Taller filmación en soporte fotoquímico
Luz e iluminación I. Conceptos básicos de electricidad.
Tipos. Conexiones, voltajes, amperajes. Soportes, trípodes, Talleres de iluminación publicitaria. El lenguaje de la luz
colocación de aparatos. Grupos electrógenos. en publicidad. Objetivos de la iluminación para comerciales.
Iluminación de producto. Retrato publicitario. Retrato de
Luz e iluminación II. La elección de la luz como herramienta beauty. Iluminación de vehículos. El rodaje de planos para
fundamental del director de fotografía. Luz disponible. posproducción y efectos especiales. Ejercicios y prácticas de
Rodar con luz natural. Continuidad. Las horas de luz, color rodaje publicitario.
y naturaleza de la luz. La iluminación del exterior día y noche.
El rodaje de alta velocidad. Iluminación para rodar en alta
La luz solar directa y el trabajo con la luz natural en interior velocidad. Práctica de rodaje en alta velocidad.
y exterior. Herramientas de control de la luz solar. Ejercicios
de rodaje con luz natural y luz disponible. Ejercicios de filmación en soporte fotoquímico. La cámara y el
equipo de 16mm. La cámara y el equipo de 35mm. Telecinado
Iluminación. Equipos de iluminación. Aparatos y tipos y visionados.
de iluminación. Ventajas e inconvenientes de cada tipo.
Evolución de las fuentes de luz artificial y su uso. Control y
manejo práctico de las luminarias. Modelado y filtraje de la 7. Encuentros con cineastas de otras especialidades.
luz a partir de aparatos. Ejercicios y prácticas de iluminación Encuentros con directores de fotografía.
La luz y el retrato. Fotogenia. Dirección y calidad de la luz en Conocimiento del proceso creativo del cine desde todas las
el retrato cinematográfico. La relación de la figura humana, vertientes. El director de fotografía y su relación con otros
el espacio y la iluminación. Planteamientos y ejercicios. departamentos. Comprensión de la necesidad del trabajo
La iluminación de sets en interiores naturales. Estudio de coordinado. Encuentros con Productor, Director de Arte,
la luz y planificación. Ejercicios de rodaje en interiores Sonidista, Montador, Orientación profesional, VFX, etc.
naturales. Encuentros con Directores de Fotografía de diversas
La iluminación de decorados. Planteamientos de iluminación. trayectorias profesionales y estéticas en sectores específicos.
Elección de los aparatos y accesorios. Montaje de aparatos
y control de la luz en decorados. Texturas y efectos de luz 8. E
 jercicios finales. Rodaje y posproducción
día, noche etc.… La iluminación de Chromas. Ejercicios y
prácticas de iluminación dramática. En el tercer trimestre del máster se prepararán los ejercicios
finales: un ejercicio libre individual y uno colectivo bajo
las indicaciones de los coordinadores. Para los ejercicios
5. Postproducción y corrección de color colectivos los alumnos tendrán la posibilidad de trabajar
con equipo y material técnico de apoyo de la escuela, con la
Modificación y trascodificación de los archivos digitales. participación de un director.
Optimización del trabajo del director de fotografía en el set.
Retoque y etalonaje de la imagen. Conceptos de montaje. Estas prácticas conjuntas y la individual son imprescindibles
para superar el máster y siguen los siguientes pasos:
Flujo de datos, transcodificación y espacios de color. Del LOG o
el RAW al archivo definitivo. Espacios de color 709, DCI-P3, Rec —P
 lanteamiento y preparación de las prácticas finales
2020, ACES. La exportación a DCP. individuales del máster.

Corrección del color. Conceptos y empleo de software. —P

 lanteamiento y preparación de las prácticas finales
Aspectos técnicos y estéticos de la corrección de color. comunes del máster.
La compresión de los archivos digitales. El conformado y el
—R
 odaje y posproducción de los ejercicios finales (comunes
producto final. Taller de DaVinci Resolve. Corrección de color
e individuales).
de ejercicios realizados y material telecinado.
—P
 royección y análisis de los ejercicios finales.

6
 9. Actividades extra
Visitas a Museos, Exposiciones y Edificios, siempre y cuando la
situación sanitaria y la normativa lo permitan.
Visionado de películas
Encuentros con profesionales del sector.
Actividades sujetas a las normativas sanitarias según el
estado y desarrollo de la pandemia

Material
Equipos completos de cámara digital: Otros:

• Alexa • Dollies, gruas, Operación en cabeza caliente Scorpio Hot

• Amira Head
• Epic • Steadicam (AR2 Omega, Buggie, Segway)
• F55 • Etalonaje en Da Vinci Resolve
• Venice • Travelling
• Red Ranger Gemini • Forillos
• Monstro • Demostración del uso profesional de drones y Bolt
• Phantom con cabeza, trípode, parasol, porta filtros,
monitor, baterías, etc.
• Cámara 35 mm ARRICAM Lt o ST, con accesorios
+ ópticas ultraprime
• Cámara 16 mm ARRIFLEX 416, con accesorios
+ ópticas ultraprime

Trabajaremos con lentes:

• Zeiss Estándar
• Ultra luminosos Zeiss High Speed
• Zeiss Ultra Prime
• Zeiss Master Prime
• Cooke s4 o s5
• Zooms
• Anamórficas: Zeiss Máster anamorfic o Hawk anamorfic

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 CÓMO INSCRIBIRTE

Documentación a presentar

Formulario de inscripción cumplimentado.

Fotocopia de DNI, pasaporte o documento equivalente.

Currículum con foto.

Carta de motivación.

 nlaces de los cortometrajes o piezas audiovisuales realizados

E
previamente

Bobina o reel

Selección de candidatos

Un comité seleccionará a los candidatos basándose en el curriculum,

la carta de motivación y los trabajos presentados con el fin de crear
un excelente grupo de trabajo en el que se podrán conjugar talentos
y experiencias.

Todos los aspirantes preseleccionados deberán de realizar una

entrevista presencial u online y una prueba de nivel.

Una vez notificada la admisión deberán presentar vía mail el

justificante del abono de reserva de plaza en los 10 días naturales
siguientes.

El importe deberá ser ingresado en la siguiente cuenta del Banco

Sabadell (especificando claramente nombre y apellidos en
el concepto): ES66 0081 7112 80 0001877998

Los admitidos que el día indicado no hayan hecho efectiva

la matrícula, según los plazos acordados, perderán el importe
de la reserva y quedará anulada su plaza.
8
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La ECAM dispone de descuentos y facilidades de pago

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Contacto: José Manuel Herráez
Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, Academia
Mail: [email protected] Tel:
de las Ciencias y las Artes de la Televisión, Plataforma
91 563 06 59
Nuevos Realizadores (PNR), Unión de Cineastas,
Móvil: 661 312 122
APPA (Asociación de Profesionales de la Producción
Audiovisual, DOCMA (Asociación de Cine Documental), Contacto: Rafael Jiménez Ferreira
DAMA (Derechos de Autor de Medios Audiovisuales), ALÍA [email protected]
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