14/3/2018 La estética cinematográfica: luz y color

Centro de Comunicación y Pedagogía

COMUNICACIÓN Y PEDAGOGÍA MAKING OF REVISTA DE LITERATURA

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La estética cinematográ ca: luz y color

Estudio del uso de la luz y del color en el
séptimo arte como generadores de emociones,
destacando su importancia para dar signi cado
a las imágenes.

En la composición cinematográ ca (como en la

fotográ ca y en la pictórica), existen
geometrías tales como el punto, la línea, la
zona áurea, etc., que conforman la imagen de
un modo organizado, poniendo en armoniosa
relación todos los elementos del plano. Pero
además de esos referentes espaciales existen
dos elementos que son fundamentales y muy
necesarios: La luz y el color.

La luz es un elemento fundamental en la Making Of nº 122

composición principalmente por su capacidad
para determinar el signi cado de una imagen y
para expresar emociones. Sin luz no hay cine.

El color proporciona mayor adecuación de la imagen a la realidad, ya que el mundo es

en colores, pero al mismo tiempo brinda una más amplia libertad para el juego creativo,
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ya que el cine también busca su propia coherencia y por ello, en ocasiones, manipula el
color alejándose del realismo.

Ambos elementos forman la arquitectura de luces, sombras y tonos de las imágenes. Su

uso, según sea efectista o realista, in uye sin duda en la belleza del lme, el carácter
que le imprime el creador y a la postre en la promoción de determinadas emociones en
el espectador.

La luz

La luz es lo que
permite y caracteriza
la visión. Su
importancia en el
cine estriba no sólo
en la cuestión técnica
de “proveer” de luz
su ciente a la escena
para poder grabarla y
verla, sino además en
el aspecto creativo
para “crear” una
determinada
atmósfera. (Pereira
Domínguez, C. 2005).

Esta segunda función

es muy explotada en
el cine mediante
diversas técnicas de
iluminación, que en
síntesis, consisten en
contrastes, sombras y
claros, in uyendo en
el signi cado de la
imagen, expresando
Cuadro de criterio, luz, de nición y efecto.
emociones,
diferenciando
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aspectos, creando ambientes, generando volúmenes, potenciando la nitidez de la

imagen o difuminándola, etc. (Aguilar, P. 1996).

La luz, sobre todo la arti cial, permite ser controlada en cuanto a su intensidad,
dirección, calidad y color. Así, la iluminación manipulada crea sombras, arrugas,
rejuvenece o envejece, crea efectos psicológicos del personaje, en función de donde se
coloque cambia la atmósfera de una película. Hay muchas clasi caciones de la luz en el
cine, ya que puede clasi carse por varios criterios, pero nosotros, desde un enfoque
conceptual comprensivo, establecemos la siguiente clasi cación:

El color

Es un elemento
expresivo que re eja
la naturalidad de los
elementos de una
fotografía o de un
plano, pero también
se usa con nes
efectistas. El color
sirve para centrar la
atención, favorecer el
ritmo en la narración
y en el montaje, y
expresar con más
fuerza ciertos
momentos. En
ocasiones, el color
puede provocar un
impacto mayor
incluso que el motivo
Cuadro de color y efecto.
en sí mismo5, y esto
en el cine tiene un
uso efectista.

Reparando un poco en las películas que hemos visto a lo largo de nuestra vida, no nos
resulta nada extraño recordar que en los entornos fríos dominan los azules, en
ambientes tristes los grises y verdes degradados, en las comedias (americanas sobre
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todo) los colores son variados y muy saturados (puros), los colores cálidos adornan las
escenas sensuales, etc.

Elementos del color

Si utilizamos la metáfora
de la paleta del pintor, los
elementos fundamentales
que maneja el cineasta
(más concretamente el
director de fotografía)
podrían ser:

Gama cromática: Es
en realidad la variedad
de colores que
conforman el
segmento de la luz.
Básicamente son 6:
amarillo, rojo,
magenta, azul, cian y
verde. A su vez, entre
ellos existen múltiples
tonos.
Tono: El diferente
grado de luz que un
objeto absorbe o
rechaza dará como resultado en la imagen unos valores de tono que irán desde el
blanco al negro, pasando por una serie de grises. Toda la gama de tonos posibles
constituye la escala de tonos.
Saturación o intensidad: Es la fuerza del color. Estará más saturado con
iluminación suave y difusa, pues se eliminan tanto sombras como re ejos, propios
  de luces duras. Las sombras apagan el color y las fuertes intensidades lo debilitan.
Valor o Brillo: Es un término que describe el grado de claridad u oscuridad de un
 
color, y se re ere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede de nir como la
cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro
que es un color respecto de su color patrón.

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El color y sus efectos

Los colores tienen

signi cado; por lo
tanto, es conveniente
usar el color
apropiado para cada
tema. Los
signi cados típicos de
los colores y sus
efectos psicológicos
se resumen en:

Cuadro de patrón, características y ejemplo.

En el cine se trabajan
diferentes patrones
de color según el efecto que persiga el creador:

La perspectiva y la mirada del espectador también se ven afectadas por el uso del
color:

Conclusión

Retomando la metáfora de la paleta del pintor, debemos tener presente que en toda
película existe un director de fotografía que maneja la luz y el color con una precisión y
una intencionalidad muy precisas, creando potentes efectos psicológicos en cuanto a su
in uencia, pero muy sutiles en su presentación. Atender a estos dos parámetros nos
puede ayudar a comprender un poco mejor las claves que usan los cineastas para
captar nuestra atención y provocar determinados sentimientos.

Notas:

1. Basta con imaginar cómo se iluminaron películas como 1492 La Conquista del
Paraíso o Apocalipto, entre otras.
2. Pensemos en la iluminación de Matrix, por ejemplo.
3. La luz que entra por la ventana e ilumina una estancia, la fotografía de unos niños
jugando al atardecer,...
4. Películas como Casablanca o Ciudadano Kane son ejemplos de complejísimas
atmósferas creadas con la iluminación.

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5. Pensemos en un
montón de
naranjas apiladas
en un mercado, o
en una bandeja
llena de
azafrán,...
6. Una corrida de
toros al
atardecer.
7. Un embarcadero
en un río helado.

Bibliografía

AGUILAR, P.
(1996) “Manual
del espectador
inteligente”.
Madrid. Editorial
Fundamentos.
FERNÁNDEZ
SANTOS, A.
(2007) “La
mirada
encendida.
Escritos sobre
cine”. Barcelona.
Ed. Debate.
GISPERT, E (2008)
“Cine, cción y
Cuadro de color y efecto.
educación”.
Barcelona. Ed.
Laertes.
PEREIRA DOMÍNGUEZ, C. (2005) “Los valores del cine de animación”. Barcelona. Ed.
PPU.
VV.AA. (1991) “Foto y video” (Vol. I y II). Barcelona. RBA Editores.

Webgrafía
http://www.centrocp.com/la-estetica-cinematografica-luz-color/ 6/9
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Webgrafía

Color cine.
La iluminación en la fotografía.
Desarrollo web.

Autor: Mª del Carmen Fernández Almoguera

Mª del Carmen Fernández Almoguera es Licenciada en Psicología y en

Ciencias de la Educación. Orientadora en el C.P. Alfonso VI de Toledo.

Componente del Grupo de Trabajo de www.valoresdepelicula.es.

Autor: Enrique López López

Enrique López López es Licenciado en Psicopedagogía. Tutoriza a alumnos
con di cultades de aprendizaje. Componente del Grupo de Trabajo de
www.valoresdepelicula.es.

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