Contenido

Serigrafa..................................................................................................................................4
Orgenes y desarrollo............................................................................................................4
Descripcin del sistema........................................................................................................5
Usos de la serigrafa ............................................................................................................6
Sistema de impresin bsico.................................................................................................6
Equipos ................................................................................................................................6
Tamices o mallas..................................................................................................................7
Los soportes............................................................................................................................8
Papel ....................................................................................................................................8
Cartulinas y Cartn ..............................................................................................................8
Materias plasticas sinteticas ................................................................................................8
Celuloide ............................................................................................................................10
Maderas..............................................................................................................................10
Cristal .................................................................................................................................10
Metales .............................................................................................................................10
Los procesos de serigrafia ..................................................................................................10
Confeccion de originales ....................................................................................................10
Confeccion de matrices ....................................................................................................10
Impresin de colores planos...............................................................................................13
Sistema fotosensible............................................................................................................13
Tintas .....................................................................................................................................14
La Impresion .........................................................................................................................15
Bibliografa.............................................................................................................................15

Serigrafa

Serigrafa

llosos trajes de ceremonia de la corte nipona

fueron estarcidos de esta manera.
El inconveniente mayor del mtodo de estarcir es la necesidad de unos puentes o tiras
de unin en la chapa recortada que mantuvieran en su sitio las islas o ciertas partes como,
por ejemplo, el interior de una O (Figura 2);
aqul solamente podr tener arreglo valindose de un segundo estarcido
que dejara pasar el color o la
tinta a las reas que no hubieran
sido cubiertas en la primera impresin.
En los finales del siglo XIX y
principios del XX tuvo en Francia extraordinario desarrollo, tanto para la ilustracin de
libros como para la confeccin de estampas
y pequeas piezas de tejidos, un mtodo de
estarcido, con escasa o ninguna variante del
primitivo y que fue designado como pochoir
(Figura 3); la serigrafa es una derivacin reformada del procedimiento, pues si en ste
pasa el color por
medio de una brocha sobre la plancha recortada, en
aquella se transmite a travs de
un tejido o tamiz
de seda y obligado
por un medio que
lo presiona a todo
lo largo y ancho de
un marco o bastidor, que es el que
sostiene y tensa la
malla.

La serigrafa es un sistema o proceso que

deriva del estarcido; este es, segn el diccionario, el estampado de imgenes, dibujos, elementos ornamentales, letras, signos,
etc., que delineados
previamente,
son
recortados en una
chapa metlica u
otro material rgido;
sobre esta chapa,
puesta encima de
una superficie receptora (papel, metal, madera, etc.), es pasada una brocha con tinta o
color que se transmite a travs de las partes
vaciadas o en hueco.
El descubrimiento del estarcido se remonta a miles de aos a.C., pues en las cuevas
de la prehistoria se han encontrado manos
que fueron estarcidas espolvoreando tierras
coloreadas muy molidas sobre manos naturales puestas sobre las paredes (Figura 1).
Se ha comprobado que los naturales de
las islas Fidji decoraban sus tejidos por medio
de unas perforaciones o recortes que hacan
en las hojas del pltano la mayor riqueza de
aquellos territorios y sobre las que, puestas
encima de las telas, aplicaban unos tintes vegetales que solamente coloreaban aquellas
partes que haban sido dejadas en hueco o
recortadas.
Los egipcios hicieron uso de estarcidos en
las pirmides y templos, para decoraciones
murales e interiores y en la ornamentacin de
la cermica; los chinos han estampado muchas de sus imgenes por este medio y los
japoneses, haciendo intervenir en el proceso
su gran habilidad y extremada paciencia, utilizaron hojas duplicadas de papel delgado que
recortaban con limpieza excepcional y cuyas
partes sueltas interiores eran unidas por medio de hilos finsimos de seda o de cabellos
humanos. Por este medio resolvan estampados con cuatro, cinco o ms colores que
ajustaban con perfeccin mxima; los maravi-

Orgenes y desarrollo
En 1907 un artesano de Manchester,
Samuel Simon, obtiene la concesin de una
patente para el uso de un tejido de seda que
sostiene un estarcido sin puentes, naciendo
entonces un procedimiento que se llam, indistintamente, tamiz, trama, pantalla de seda,
pochoir de seda, planografa, etc., y se de-

Serigrafa

tinta de alta
viscosidad y un sustrato sobre el cual imprimir (Figura 4).
La malla o screen es estirada firmemente
sobre el marco. El marco es colocado sobre
una mesa (con la malla hacia abajo y embisagrado sobre uno de los lados para permitir
levantar y bajar el marco). La malla se convierte en el portador de la imagen. Las aberturas a travs de la malla permiten el paso de
la tinta en el rea de imagen, mientras que en
las reas de no imagen la malla permanece
cerrada o cubierta.
El sustrato es colocado debajo de la malla
y del marco. Se colocan marcas de registro
sobre la mesa para permitir el retiro de hojas
y colocacin de las siguientes con los colores
en posicin. Con la malla hacia abajo y casi
en contacto a pocos milmetros del sustrato,
se vierte la tinta por la parte de encima y con
una racleta se corre de un lado al otro de la
malla, obligando a la tinta a pasar a travs de
los orificios abiertos.
La capa de tinta depositada sobre el sustrato tiene el mismo espesor que los hilos de
la malla. Mltiples colores pueden ser impresos cambiando el estncil o empleando varios
marcos con diferentes estnciles. No obstante que los estnciles pueden ser cortados manualmente a partir de la pelcula o pintados
directamente sobre la malla, los impresores
comerciales de hoy en da utilizan la fotomecnica, con mallas de polister, sobre las cuales son capaces de reproducir tipos legibles
de seis puntos e intrincados diseos.
Las prensas para impresin serigrfica van
desde el simple marco, con racleta operada
manualmente, y con alimentacin de las hojas individualmente, hasta las prensas completamente automticas, que posicionan el
sustrato, accionan la racleta, sacan y retiran
el trabajo terminado.

sign por ltimo

como serigrafa
(del latn sericum, seda y del
griego graph:
accin de escribir, describir, dibujar).
Aunque
los
anglosajones
reservaban
el
nombre de silkscreen (pantalla de seda) para las resoluciones comerciales o industriales y el de serigrafa lo aplicaban a las de carcter puramente
artstico, se ha impuesto de manera general
este ltimo; en l se comprenden todas las
tcnicas de reproduccin que tiene como fundamento el tamiz, sea ste de seda, metlico
o de material sinttico y la cualidad del resultado artstica o especulativa.
Desde la primera dcada del siglo XX la
serigrafa evoluciona y se desarrolla suprimiendo sus propias limitaciones, experimentando nuevas tcnicas y modernos materiales
para incorporar los ms positivos y haciendo
intervenir la mquina; de esta manera se amplan sus recursos ilimitadamente, tanto en el
aspecto grfico para la produccin de toda
la gama de elementos publicitarios, como en
mltiples aplicaciones industriales.

Descripcin del sistema

El proceso consiste en hacer pasar tinta a
travs de una malla soportada hasta el sustrato. Los elementos bsicos del equipo incluyen una mesa, un marco rgido, una malla
muy fina, una racleta de caucho semirrgida,
5

Serigrafa
Por medio del uso de guas y marcos especialmente construidos, el proceso de serigrafa es ampliamente usado para la impresin
de superficies redondas e irregulares como
botellas, tubos y cualquier objeto plstico
o metlico (Figura 5). La mayor ventaja del
proceso serigrfico reside en la versatilidad
para la impresin de formas irregulares, con
un acabado terso, con una gruesa capa de
tinta, tales como las empleadas en las vallas
publicitarias y en los trabajos de calidad, de
corto tiraje a costos relativamente bajos.

-Productos textiles: telas estampadas

para ropa, sbanas, cortinas, manteles, toallas, etc.

Usos de la serigrafa

Tambin es vlido clasificar los diferentes materiales

sobre los cuales aplicar serigrafa partiendo
del principio que cualquier material es susceptible de ser impreso serigrficamente.

- Sealizacin: letreros
del trnsito, sealizacin
industrial, sealizacin de
edificios, de hospitales, etc.
Envases y embalajes: botellas, potes, embalajes, envases, estuches, bolsas, cartuchos, bolsos, etc. (Figura 6)

Son muy variadas las

impresiones serigrficas
con que cada uno de nosotros convive diariamente, sin siquiera reparar en
ello, como por ejemplo: la
esfera de un reloj, el dial
de la radio, el tablero del
auto, los textos o indicaciones de una calculadora, el envase de crema para la cara, la publicidad sobre el encendedor, el aviso caminero,
el letrero de acrlico, un aviso publicitario en
et Metro, el nombre del hotel impreso en ese
cenicero que trajo de recuerdo de su viaje.
La caracterstica ms fundamental de la
serigrafa como sistema de impresin es el
hecho de poder ser aplicada indistintamente
sobre cualquier material con diferentes espesores, sean estos planos, como un cartel,
curvos como un envase.

Acero: Letreros de calle

Aluminio: Frente de equipo estereofnico
Cartn: Envases de vino
Cobre: Un circuito impreso
Fibras vegetales: Felpudo
Gnero: Una sbana estampada
Madera: Juegos didcticos
Papel: Un autoadhesivo
Plstico: Lapicero plumn
Vidrio: Puerta de horno de una cocina

Sistema de impresin bsico

A partir de estas caractersticas, podemos

clasificar las aplicaciones e la serigrafa en:
-Publicitarias: carteles, letreros camineros, letreros de acrlico, displays, elementos
de promocin, afiches, regalos publicitarios,
etc.
-Productos manufacturados: grficas
en lnea blanca, diales de radio, tableros de
autos, relojes, muebles, loza, mquinas fotogrficas, mquinas de escribir, juguetes, etc.

Equipos
Antes de adentrarnos en el campo de las
tcnicas serigrficas queremos puntualizar
que la variedad de elementos, materiales,
aparatos y mquinas es de tal magnitud que
requerira de un enunciado considerable y
amplsimo; como ste confundira, incluso al
6

Serigrafa
ya conocedor, ser limitado el detalle a los
elementos y accesorios que sean ms adecuados y tiles.

Cuchillos
Tambin es conveniente contar con algunos cuchillos, grandes y
pequeos; una aguja de
las que se utilizan para
labores de punto aplanada en la punta, bien
afilada y encajada en un
mango de madera, es
prctica para resolver
pequeos cortes y detalles finos (Figura 10).

Mesas
Uno de los elementos ms importantes del
taller son las superficies sobre las que es realizada la impresin; stas son unas mesas cuyas dimensiones deben estar de acuerdo con
el trabajo a desarrollar en ellas o ajustadas
a cuartos, media hoja o a la hoja entera del
papel o la cartulina. Cuando se utilizan para
imprimir elementos para exposicin o carteles grandes habrn de tener posibilidades de
espacio para albergar hasta 1 x 1,50 metros;
cualquiera que sea el tipo, su tamao tendr
que exceder de 30 cm. por cada lado a los del
marco (Figura 7).
Su altura no ser inferior a unos 75 cm.,
para que se pueda trabajar con cierta comodidad y sin tener que doblar mucho la espalda.

Marcos
La finalidad de esta
especie de bastidores
es sujetar y mantener
rgida la seda o el material que sea utilizado
como soporte para el
estarcido; cuando el
marco tiene montado
este material queda
constituida una matriz.
En general se los
puede clasificar en cuatro grupos. Sus principales diferencias estn
relacionadas con las
propiedades fsicas y
qumicas, relativas a los
esfuerzos a que son sometidos durante el proceso de impresin.

Mesalavadero para limpiar los bastidores

Se usa una especie de mesa con un tanque o depsito con tapa y sobre ste, o independientemente, un plano de soporte en ngulo de 100 a 110 con la base; aquel tiene
aletas laterales y un listn inferior con agujeros sobre el que descansa el marco cuando
se procede a su limpieza. La superficie de
este caballete puede ser de madera o de un
plstico que no pueda ser atacado por los cidos (Figura 8).
Mesa de luz

Estos grupos son:

1) Marcos de madera.

Est constituida por una especie de cajn

con patas y pintado interiormente de blanco.,
en la superficie del fondo se realiza un montaje simple para la instalacin de dos o ms
lmparas, preferentemente fluorescentes, cerrndose la parte superior por un cristal esmerilado que acta como tapa. Sobre sta se trabajan por transparencia los calcos y pueden
ser comprobados ajustes, etc. (Figura 9).

2) Marcos de hierro o acero.

3) Marcos de aluminio.
4) Marcos autotensables.

Tamices o mallas
Se constituye por cierto tejido que extendi7

Serigrafa

do y tensado sobre un marco es el que crea

la retcula a travs del cual pasa la tinta, excepto en aquellas partes en las que interviene
el bloqueo.
El tejido de corriente uso es la seda natural, aunque tambin se emplean para ciertos
trabajos las gasas de algodn o hilo, las fibras
sintticas y el alambre de cobre, bronce, nquel-cromo y acero inoxidable; ltimamente, y
por sus excepcionales cualidades, va siendo
sustituida la seda por el nylon (Figura 15).

Cartulinas y Cartn
Cuando son rebasados los espesores corrientes del papel es clasificado el producto
como cartulina o cartn. Las primeras son
fabricadas como el papel, aunque con un proceso de secado diferente o adhiriendo entre
s unas hojas de papel que despus de deshidratadas y secas forman un solo cuerpo.
En los cartones corrientes son utilizadas
las pastas ms diversas y especialmente la
constituida por papeles viejos, que es la que
proporciona al producto acabado su caracterstico color grisceo.
El tamao ms corriente de cartulinas y
cartones es de 50 x 65 cm. aunque tambin
se sirven en otras medidas que son corrientes
en el papel.

Los soportes
Estos son las superficies receptoras de
las tintas, o sea aquellas en que es resuelta
la impresin; pueden ser de papel, cartulina,
cartn, plsticos, metal, madera, cristal, etc.

Materias plasticas sinteticas

Papel

Las materias plsticas sintticas han servido para desarrollar de manera extraordinaria
el arte serigrfico y muy particularmente, en
el aspecto industrial de ste, pues la serigrafa es utilizada en toda clase de impresiones
de carcter publicitario y editorial, para el
envasado y la presentacin de productos y
su etiquetaje, especialmente, sobre formas
redondeadas e irregulares, en las que todas
las dems artes grficas han mostrado su impotencia, y en mltiples usos de las formas
plsticas, cristal, metales, materias sintticas
y otras, moldeadas o no; piezas, planchas, tubos, revestimientos, etc. y en la decoracin
artstica e industrial.
Los materiales plsticos se clasifican en

La seleccin de ste tiene gran importancia porque destaca la calidad y belleza de una
impresin; su cualidad tctil y las de aspecto,
coloracin, superficie, y tambin su carcter,
son factores de gran valor en el resultado.
Los papeles para serigrafa se habrn de
seleccionar considerando la cualidad y finalidad del impreso y los problemas del proceso
serigrfico. Tienen que ser muy planos, rgidos, resistentes al paso de la rasqueta y que
no se despelucen por la traccin que ejerce
una tinta densa y viscosa; su contenido de
humedad habr de ser regular para evitar el
ondulado por hinchamiento de ciertas partes
en los cambios de ambiente.
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Serigrafa
dos grupos: termoplsticos, que pueden ser
moldeados por el calor
y la compresin, mantienen la forma que adquieren al enfriarse y
pueden ser restituidos
a su estado original por
una nueva accin calrica (Figura 27). En este
grupo que es el que nos
interesa se incluyen los plsticos que ms se
trabajan en serigrafa, como poliestirenos, polivinilos, derivados del cido acrlico, steres
y derivados de celulosa, caucho natural y sinttico, plsticos proteicos, betunes y asfaltos.

adecuadas.
Polivinilo (PVC)
El cloruro de polivinilo es un ster inorgnico polimerizado que deriva del alcohol vinlico. Es muy flexible y se produce en blanco
y colores con cualidad transparente, translcida u opaca y en blando o duro. El blando
contiene un elevado porcentaje de plastificante y es cortado fcilmente con tijeras, cizalla
y guillotina; se le usa para el plastificado de
cubiertas de catlogos y libros, como proteccin y embellecimiento, en embalajes y para
diversos revestimientos (Figura 28).
Resinas metacrlicas

Poliestireno

El polmero ms importante derivado del

cido acrlico es el metacrilato de metilo. Son
rgidos y muy transparentes, como el Plexigls y el Pristal aunque tambin se producen
opacos y translcidos; se fabrican en blanco
y en diversos colores.
Se imprimen muy bien con tintas de adherencia adecuada, pues las corrientes no quedan fijas en la superficie receptora.

Por sus excelentes cualidades alcanza una

gran cifra de consumo en la industria del moldeo; en sta y para la inyeccin se adquiere
en forma de un polvo granular blanco que se
distingue con el nombre de distreno. Se le utiliza para el moldeado por inyeccin de toda
clase de objetos y en plancha; sta es blanca
o de color, de cualidad transparente y puede
ser aserrada, cortada y plegada en caliente.
Por ser termoplstico es muy inflamable y
ofrece poca resistencia al calor pues de los
80 a los 85 se deforma; en cambio resiste
bien a los cidos, alcalinos y al agua, siempre
que en esta ltima no permanezca por largo
tiempo. Es atacable por todos los disolventes,
excepto las esencias blanca y de trementina y
el alcohol de quemar; con este ltimo es desengrasada y limpiada, por lo corriente slo
la superficie. Se imprime bien con las tintas

Polietilenos
Estos son parafinas sintticas obtenidas
por polimerizacin del etileno; fsicamente se
constituyen por la mezcla de una substancia
microcristalina y un producto amorfo de la
misma composicin.
Desde el punto de vista mecnico son de
rigidez intermedia, pero su caracterstica ms
notable es que manifiesta una flexibilidad excepcional a bajas temperaturas.
Como los polietilenos duros en su estado
normal no admiten ni retienen tinta alguna, se
ha recurrido a procedimientos o tratamientos
que provocan un cambio en la estructura molecular superficial. Entre stos cabe destacar
el que puede ser realizado, manual o automticamente, en la llama del gas, pasando por
sta, durante unos segundos, la superficie
de la pieza u objeto; la impresin habr de
ser resuelta de manera inmediata para que la
tinta se incorpore antes de que la estructura
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Serigrafa
molecular tenga recuperacin.

so sirve como rtulo o anuncio publicitario

al exterior, se hace uso para estos fines de
hojalata protegida por baos de electrozinc, o
galvanizada, cromada, niquelada o cadminada. Como el tratamiento contra la corrosin es
largo y costoso, pues requiere un apomazado
a fondo, desengrase con tricloretileno e imprimacin; siempre ser ms rpida y positiva la
impresin sobre un metal protegido.
Las mejores tintas para la impresin de los
metales son las catalticas, aunque tambin
podrn ser utilizadas las celulsicas.

Celuloide
El celuloide, cuando es delgado, tiende a
curvarse; para dejarlo bien plano es puesto
en agua caliente a temperatura no mayor de
35 a 38 C. Se corta bien. Para unirlo o pegarlo es utilizada la acetona.
Se le puede doblar en diferentes formas
sumergindolo en agua muy caliente; no se
quiebra despus de doblado y recobra su
forma original ponindolo de nuevo en agua
caliente. Se une muy bien por medio del cido
actico glacial.
No ofrece dificultades para la impresin.

Los procesos de serigrafia

Maderas

Confeccion de originales

Aunque es posible la impresin serigrfica

sobre tableros slidos de cualquier madera,
stos no se utilizan corrientemente porque se
alabean y agrietan; por otra parte, las maderas tienen diferentes propiedades y estructuras y presentan defectos que son difciles de
corregir. Solamente se usan las multilaminares o contraplacadas y las chapas de fibras
prensadas y compactas, entre las que se fabrican diversos tipos.

Los originales para Serigrafa, como todo

sistema de impresin, deben considerar, por
parte del diseador, algunas caractersticas
que le son propias.
Es comn que se disee y se confeccionen originales para serigrafa pensando en
sistemas de impresin como el offset. No se
debe olvidar que esta tcnica posee caractersticas propias, que dan el rango de limitaciones y ventajas de la impresin serigrfica
sobre otros sistemas de impresin. Podemos
considerar como caractersticas propias de la
serigrafa:

Cristal
Este se limpia bien y desengrasa, antes
de la impresin, frotando la superficie con un
trapo suave impregnado de una papilla de
blanco de Espaa y agua y pasando luego
un trapo o franela limpio y seco. Despus de
esta limpieza no se habr de tocar la superficie con los dedos.

Calce de colores
La cantidad de tinta a depositar
sobre el papel
La aplicacin de trama
El brillo u opacidad de la tinta
El mximo espesor de lnea a
imprimir

Metales

Confeccion de matrices

El ms popular y econmico entre ellos

es la hojalata, pero sta es poco utilizada en
bruto por lo fcilmente que se corroe y oxida
por la humedad y el agua; como este inconveniente es grave cuando el material impre-

Las matrices en serigrafa son de dos tipos:

1. Matrices manuales.
2. Matrices fotosensibles: o pelculas, reali10

Serigrafa
zada en sistema LITH (sistema fotomecnico/
directa) o capilares (indirecta).
1. Las Matrices manuales
Al iniciar la descripcin de las tcnicas
queremos suponer que el lector no tiene nocin alguna de la serigrafa; ante esta premisa
vamos a exponer, a manera de prontuario y
de forma sencilla y por su orden, las resoluciones ms elementales y bsicas en impresiones a una sola tinta o monocromas evitando, por ahora, toda referencia a lo multicolor.
Se distinguen 3 sistemas bsicos manuales:
A. Recortado en papel
B. Recortado por bloqueo
C. Recorte de pelculas
Al agua
Por calor
A. Recortado en papel
El papel para estarcir puede ser el corriente vegetal de calco u otro transparente que
sea blanco, delgado, fuerte, y ligeramente absorbente; en el caso de que el papel de que
se dispone no sea transparente, se le podr
dar esta caracterstica frotndolo con un algodn impregnado de esencia de trementina
(aguarrs) o gasolina; de esta manera ser
visible lo que cubra (Figura 29). No se olvide
que el estarcido de papel deja siempre una
capa gruesa de tinta y que sta an lo ser
ms si el soporte es recio o grueso.
La cuchilla para cortar el estarcido debe
ser de acero bien templado, dependiendo
su seleccin de la
cualidad de la obra
y de la mejor adaptacin a quien tenga que manipular el
instrumento (Figura
30).
El estarcido cortado puede ser adherido a la seda por
medio de la tinta,

o valindose de una
cola que mantenga
todas las partes en su
posicin; el primero de
los mtodos, por ser el
ms simple, es el que
tuvo mayor uso. Para
estos estarcidos no es necesario emplear sedas muy finas; las ms adecuadas son las de
tejido grueso y tambin el organd para aquellos tirajes reducidos.
El tiraje no debera exceder los 250 300
ejemplares, pudindose utilizar en l cualquier tipo de tinta, particularmente las grasas,
exceptuando aquellas con base de agua pues
el estarcido se arrugaba rpidamente; la vida
de ste slo dura para un tiraje.
B. Recortado por bloqueo
En estos mtodos se constituye el estarcido por un lquido o medio que obstruye la
seda en las partes que cubre y deja libres
aquellas por las que debe pasar la tinta; el
procedimiento tiene aplicacin en muchos
trabajos de calidad artstica, aunque no es
conveniente para aquellos de lneas y masas
muy definidas (Figura 31).
El estarcido es resuelto manualmente por
medio de cola o goma laca; stas son aplicadas directamente sobre la seda para dejar
una capa impermeable y de rpido secado;
tambin se puede realizar encolando o laqueando primeramente la seda y pintando
sobre sta el estarcido. Cualquiera que sea el
medio que se use no debe ser afectado por la
tinta o los disolventes.
Para esta tcnica
se coloca el original
sobre la base del
marco poniendo los
registros de ajuste;
al descender aqul
las lneas del dibujo
se habrn de transparentar bien claramente a travs de
la seda para poder
11

Serigrafa
ejecutar un calco
sobre ella con lpiz
o por medio de pluma y tinta.
Cuando el calco
haya sido resuelto
se hace ascender
el marco y quita
el original descendindolo de nuevo;
esto no ser a tope
sino interponiendo
entre el marco y
la base un taco de madera o cualquier otro
material para que la seda queda aislada y sin
contacto con el plano de base.
Luego son reseguidos con un pincel de
pelo suave, impregnado de cola, los contornos del calco y bloqueadas aquellas partes
que no habrn de dejar pasar la tinta al ser
pasada la rasqueta (Figura 32). Es importante
destacar que lo que hay que pintar no es el
dibujo pro piamente dicho sino un negativo
de ste; tanto las lneas del dibujo como los
planos que lo constituyan habrn de quedar
en blanco en la seda y asimismo los efectos
de pincel seco o punteado que en esta tcnica son posibles. Lo que se pinta es aquello
que en la hoja estampada habr de quedar
en blanco y lo que se deja sin cubrir es, precisamente, el dibujo que se pretende obtener.
Dentro de esta divisin de procesos se habr de tener en cuenta que un tamiz tratado
con goma laca es de difcil recuperacin y,
en consecuencia, no ser posible usarlo de
nuevo.

alemn, fundamentndose todos en el

mismo principio estructural,
una
pelcula
transparente
constituida por
dos delgadas
capas, una de
papel tis unido temporalmente por parafina, cera o
caucho a otro
que es un papel ms recio con una delgada y
uniforme capa superficial de goma laca, cola
de pez, celulosa o gelatina. Todos, con ligeras
variantes, se usan de la manera que sigue:
Teniendo separado el tamiz de la base y
con el original o dibujo maestro sobre un lecho de papel de diarios, bien encajado en los
registros, crtese un trozo de la pelcula de
estarcir a tamao algo mayor que aqul; el
trozo cortado se sujeta al original por cinta adhesiva en los ngulos, cuidando que la cara
con laca quede hacia arriba. De esta manera
ser visible, a su travs, todo el detalle del
dibujo inferior.
Recrtese los contornos o lneas de cortes con una cuchilla afilada llevando sta casi
perpendicularmente con relacin a la superficie; esto se har suavemente para poder
seguir las lneas en todas sus direcciones y
tambin con el fin de que la cuchilla corte solamente la capa superior, sin afectar a la del
soporte. Para las lneas rectas se podr hacer
uso de reglas, para las curvas de matrices y
para los crculos de comps o bigotera un suplemento cortante.
Despus de quitar con cuidado extremo las
partes recortadas o trozos sueltos, valindose
de la punta de la cuchilla para levantarlos y
poderlos agarrar con los dedos, se coloca el
marco en su sitio y hace descender para que
la seda entre en contacto con la pelcula. Seguidamente es doblado varias veces un trozo
de franela suave para formar una especie de
almohadilla; sta se empapa bien en un ace-

C. Recortado de pelculas
Estos son muy eficientes pues tienen un
corte rpido, duran mucho y permiten un detalle de gran delicadeza (Figura 33). El primero de los materiales de este tipo para estarcir
tom el nombre de ProFilm y fue inventado y
lanzado en Amrica en 1930 por I.F. de Autremont. Luego han surgido otros tipos como
el NuFilm y el Ulano, ambos americanos; el
Monarch, ingls; el Serico, suizo y el Mylar,
12

Serigrafa
tato adherente y disolvente de laca, frotando
con ella y de manera rpida una o dos veces
sobre una parte del reverso de la seda y absorbiendo con un trapo seco el lquido excedente; al principio sin ejercer gran presin y
progresivamente con ms fuerza para que la
pelcula se adhiera a la seda. Esta operacin
debe ser resuelta bozos y nunca sobre toda
la superficie.
Esta etapa del proceso de impresin es
clave, ya all se definen dos aspectos relevantes de la final del impreso:
-Tolerancia entre el calce y los colores.
-El orden en el cual se van a imprimir los colores.

Impresin de colores planos

Las matrices se realizan a partir del original
o arte, como comnmente se denomina en
las agencias de publicidad; este arte puede
ser a tamao o a escala.
A partir de este original se realizan los siguientes procesos:
1- Armado del mosaico
2- Separacin de colores
3- Calces de las matrices o pelculas
1- Armado del Mosaico
El mosaico consiste en un mismo motivo
repetido laces para ser impreso al mismo
tiempo. Los diferentes motivos se ubican en
ejes de ordenadas sobre el soporte transparente (Figura 34).
2- Separacin de colores manual
Del original se separan los colores uno por
uno; tericamente para
cada color
se
realiza
una matriz,
cualquiera de las
descritas

anteriormente (Figura 35).Esta operacin se

deben resolver los calces de cada color de
acuerdo a las caractersticas de diseo, tomando como norma general, la impresin de
los colores claros primero y luego los ms oscuros, y as sucesivamente
hasta el ltimo color.
3- Calces de matrices o
pelculas
Las lneas de calce son
puntos fuera de la zona de
impresin, d forma tal que
cada color quede en su ubicacin exacta. En muchas
ocasiones las lneas de calce
son slo una referencia para
la impresin, ya que funciones internas o externas al
impreso alteran el soporte, como por ejemplo:
-Humedad ambiente
-Temperatura
-Solventes de la tinta
-Elasticidad del material

Sistema fotosensible
Corrientemente se emplean cuatro tipos
de matrices:
a. El indirecto
b. El directo
c. El directo indirecto
d. El capilar
a. El sistema indirecto
Produce matrices de alta calidad y en comparacin un menor depsito de tinta. Sin embargo, en general, no resiste largos tirajes de
impresin ni tintas de tipo agresivo. Su procesado exige ciertas condiciones ms especiales.
b. El sistema directo
Consiste de una emulsin lquida que debe

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sensibilizarse con un sensibilizador tipo diazo o dicromato. Se obtienen clichs muy resistentes, pero hay que emplear tcnicas de
recubrimiento apropiadas para lograr resultados ptimos. Recubrimientos muy delgados
traen como consecuencia la impresin tpica
con bordes dientes de sierra y puntos de
tipo estrellado.

Amigables al medio ambiente

Mtodos de secado
Desde el punto de vista del secado, las tintas se dividen en cuatro grandes grupos; las
que secan por absorcin, las que secan por
evaporacin de solventes, las que secan por
reaccin qumica y las que secan por oxidacin. El secado por absorcin es un proceso
fsico en el que la tinta al depositarse sobre
la superficie de un material, es absorbida por
ste. El secado por evaporacin de solvente
comienza cuando ste migra hacia la superficie de la capa de tinta, para luego evaporarse
dejando los pigmentos y la pelcula en la superficie del material. El secado por reaccin
qumica corresponde al caso de tinta en que
participan dos componentes, una base y un
catalizador, cuya unin produce una reaccin qumica de rpido secado. El secado por
oxidacin ocurre en aquellas tintas cuya estructura base no est completa. Estas secan
combinndose con oxgeno dando lugar al fenmeno llamado oxidacin. Estos tipos ms
comunes de tinta que se clasifican segn sus
propiedades de secado deben complementarse con el gran aporte de las tintas ultravioletas (UV) que slo secan ante la presencia
de luz ultravioleta de alta intensidad, y de las
tintas de secado infrarrojo que requieren en
general de la aplicacin de 140 C o ms para
su secado completo (caso de varias cintas
textiles).
Las tintas serigrficas presentan propiedades muy distintas respecto al medio en que
son aplicadas. El sergrafo puede tener presente algunas de ellas. Estas son:
Formacin de costra: Se produce al dejar
abierto el envase que contiene la tinta obligando un posterior filtrado.

c. El sistema directo-indirecto
Es una combinacin de los tipos a y b. La
calidad de impresin, con este tipo de matriz,
es en general muy buena pero la capa de
emulsin es algo gruesa como para imprimir
puntos de medio tono muy finos y tambin
poco apropiada cuando se imprime con tintas
de secado por radiacin ultravioleta.

Tintas
Las tintas para serigrafa estn definidas
en tres grandes grupos segn sustratos y
usos.
Tintas base agua
Tintas base solventes
Tintas ultravioletas UV
Tintas base de agua
Textiles, Fondos claros, Fondos oscuros,
Biodegradables, Atxicas, Auto reticulantes,
Termofijables
Ventajas del sistema base solvente
Gran variedad de substratos, Opacidad,
Buen Anclaje en Materiales Plsticos, Tintas
de uno y dos componentes, Gran variedad de
Tintas especializadas, Mates y Brillantes

Entupimiento de la malla: Se produce por

un secado excesivamente rpido o por una
formacin de grumos de tinta que tapan los
orificios de la tela obligando a su limpieza.

Ventajas de las Tintas UV

Velocidad en Mquinas
Calidad de impresin: Brillantes,
detalles inos
Reduce Tiempos de Secado
Ahorro de espacio

Rapidez de uso: Propiedad que caracteriza las tintas que vienen listas para ser usadas
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sin necesidad de agregar aditivos, revolver,
filtrar u otros.
Grosor de pigmento: Corresponde a la
molienda de los pigmentos y su dimensin final que inciden sobre el uso de telas finas, definicin de contornos en la impresin u otros.
Brillo: El acabado de las tintas puede ser
brillante, mate o medios tonos.
Rendimiento: Es la capacidad de cobertura que tiene la tinta expresndola en trminos
de M2 por litro de tinta. Esta razn es variable de la temperatura, tipo de tela, dilucin,
material a imprimir, humedad relativa y otros.
Sin embargo existen algunas aproximaciones
tomando como referencia fija alguna de estas
variables.
Aditivos: Los aditivos generalmente usados por las tintas serigrficas son: solventes,
retardadores, secantes y solventes de limpieza. Otros aditivos tambin utilizados, pero
con menor frecuencia son: barnices, bases,
antiestticos y pastas de medio tono.
Adherencia: Propiedad que debe ser vigilada en funcin del uso posterior del material.
Esta adherencia o anclaje es el motivo que
ha generado la gran amplitud de tintas puesto
que lo usual es que el material est sujeto a
algn tipo de friccin.
Elasticidad: Propiedad exigida a tintas
que se imprimen sobre materiales que sufren
posteriores deformaciones sea por traccin,
procesos de termoformado u otros.
Opacidad: Se denomina opacidad a la
propiedad que caracteriza el grado de cubrimiento de una tinta al ser aplicada sobre
cualquier superficie y cuyo resultado de observacin es la tinta solamente y no aquello
que haya debajo. Las tintas entonces pueden
ser opacas, semicubrientes o transparentes.
El trmino usual opaco, por no decir brillante
corresponde a la definicin de mate.

La Impresion
Para comenzar la impresin, se requiere
que los materiales estn dispuestos (cortados, tratados o limpios). Sin embargo, la serigrafa es lo suficientemente flexible en cuanto
a que si el material no permite su manejo por
peso, volumen u otro, la impresin va al material y no al revs. Tal es el caso de impresin
directa sobre vidrios instalados, murallas,
maquinarias, camiones, tambores, etc. Por
ltimo, es indispensable reconocer el material
que se desea imprimir.
Cada material tiene su composicin qumica y por lo tanto la adherencia de la tinta
es el resultado de una reaccin entre sta, el
material y los solventes. Por lo tanto a cada
material, su tinta.
Sistema de secado
Es usual encontrar en muchos talleres de
impresin que un sistema de secado consiste
en colocar los impresos donde se pueda para
que se sequen, entre ellos, en colgadores de
ropa. Algo ms refinado son los secadores
de madera de pino con alambre, econmico
pero altamente ineficiente. Luego encontramos secadores metlicos abatibles sobre
estructura de ruedas mviles (Figura 41). Su
uso est circunscrito a tintas base solventes,
de secado por oxidacin y de reaccin qumica. Normalmente se requiere como apoyo
de ventiladores y unidades calefactoras para
mejorar el movimiento del aire a mayor temperatura. La etapa siguiente son los secadores automticos convencionales, para tintas
UV, infrarrojos (Figura 42) y especiales para
textiles (Figura 43).

Bibliografa
Del trazo al chip, jorge Soto Veragua,
ao 2000.

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