UNIVERSIDAD DE CHILE

Facultad de Artes

SIGNIFICACIN DE LA OBRA DE PEDRO LUNA

Tesis para optar al Grado de Magster en Artes con mencin en
Teora e Historia del Arte

AUTOR
Enrique Schwember Fernndez
PROFESOR GUA: Enrique Solanich Sotomayor

Santiago, Chile
Julio 2006

AGRADECIMIENTOS
En primer lugar, agradezco a Ricardo Mac-Kellar la apertura de su valiosa
coleccin de pintura chilena y las reiteradas gentilezas recibidas en su casa; a
Enrique Solanich, impulsor de la Tesis, por la orientacin; a Wenceslao Daz,
las importantes sugerencias de perfeccionamiento.
A quienes enriquecieron la apreciacin de la obra del pintor: Adriana
Azcar, Julio Tobar, Manuel Gmez Hassan, Claudio Saltini, Gustavo Marn y
Andrs Sol.
A Susana Bloch, su anlisis sobre las emociones de Pedro Luna.
A Eric Romn, por la transmisin de sus entrevistas al Sr. Mario Maynard,
en Punta Arenas. A Teresa Deza y a Luisa Madrid, por los contactos en la
misma ciudad.
A Enero Rodrguez, su acucioso aporte sobre msica popular y a
Francisca Riera, las variadas fotos de los leos de la coleccin Mac-Kellar.
A Juan J. Oyarzn, Gran Maestro de la Gran Logia de Chile.
A Yessika, Nora y Soledad de la Biblioteca de Las Encinas. Por los
contactos con museos y bibliotecas externas, a Cristian Muoz, Marcela
Carrasco y Leonor Castaeda.
Agradezco el soporte informtico de Enrique Ramrez y Gustavo Ortiz.
Durante el desarrollo del magster, recib interesantes observaciones de
Gonzalo Arqueros, Claudia Rojas, Pamela Soto, Ana Mara Risco y Yazmn
Rivera.
En memoria del profesor Lus Donoso (QEPD), quien entreg
documentacin y realiz originales comentarios sobre la historia de Chile en la
poca de Luna. Similar extensin tuvo el apoyo prestado por Oscar Ortiz.
Mis familiares dieron colaboraciones muy variadas y extensas. Por ello,
soy deudor de Lucas, Eliana, Valeria, Herman, Jorge, Gerardo, Marcelo,
Enrique, Andrs y Toms.
Naturalmente, cualquier error residual e involuntario en la Tesis es slo de
mi responsabilidad.

Enrique Schwember
Julio 2006.

TABLA DE CONTENIDO
SIGNIFICACIN DE LA OBRA DE PEDRO LUNA
Pgina
INTRODUCCIN

PRIMERA PARTE MARCOS REFERENCIALES

CAPTULO 1
TEORA DEL ARTE
1.1
1.2
1.3
1.4

Iniciacin de la teora del arte

La teora del arte a partir del siglo XIX
Artculos sobre anlisis de obras propuestos en el magster
Enseanza, historia y crtica de las artes plsticas en Chile
1.4.1 Enseanza del arte
1.4.2 Historiadores y crticos

CAPTULO 2
SITUACIN HISTRICA Y PANORAMA SOCIAL ENTRE 1891 Y 1958
2.1
2.2
2.3

Posrevolucin, parlamentarismo y clase media (1891 1920)

Aos de inestabilidad 1920 1932
Consolidacin democrtica y desarrollo industrial 1933 1958

CAPTULO 3
CONTRASTES Y SIMILITUDES CON OTROS CREADORES
3.1
3.2
3.3

Pintores extranjeros
Pintores chilenos
Poetas nacionales

5
5
7
11
12
12
19

32
32
41
46

52
54
57
59

CAPTULO 4
LA GENERACIN DEL 13

62

CAPTULO 5
BIOGRAFEMAS, PSICOLOGA Y OTROS ASPECTOS BIOGRFICOS

70

5.1
5.2
5.3
5.4
5.5
5.6

Desarrollo de los biografemas atingentes a Pedro Luna

Enfoque psicolgicos
Nuevos complementos biogrficos
Contradicciones en la documentacin
Un artista de vida itinerante
Visin actual del Santiago de Pedro Luna

71
81
84
85
87
88

ii

Pgina
SEGUNDA PARTE ANLISIS DE LA PINTURA DE PEDRO LUNA
CAPTULO 6
MODALIDADES DE ANLISIS DE LOS TRABAJOS
6.1
6.2
6.3
6.4

Coleccionistas en 1955
Presencia museal
Luna y la historia de Chile
Metodologa

CAPTULO 7
CARACTERSTICAS PICTRICAS
7.1
7.2

7.3
7.4
7.5
7.6
7.7

Pintor de vanguardia El quiebre

Caractersticas generales
7.21 Composicin
7.22 Lneas y colores
7.23 Luz y sombras
7.24 Superficie del cuadro
7.25 El tema y el gnero
7.25.1 Retrato
7.25.2 Paisaje
7.25.3 Social
7.26 Arauco
Evolucin de su arte
Opiniones de Luna sobre su pintura
Postergacin de Luna y su obra
Pintores, intelectuales y crticos en Luna
Coleccin Mac-Kellar

CAPTULO 8
EL BAILE DE LAS ENANAS
8.1
8.2

8.3
8.4
8.5
8.6

Lo que se ha escrito sobre Las Enanas

Anlisis del cuadro
8.2.1 Textualidad
8.2.2 Expresionismo
8.2.3 Tamao, forma y escala
8.2.4 Composicin
8.2.5 Personajes
8.2.6 Cromatismo
8.2.7 Luz y sombras
8.2.8 Pinceladas
Punta Arenas y la entretencin
8.3.1 Entretencin
8.3.2 Msica y bebidas
Referencias literarias
Genealoga
Otros cuadros magallnicos

91
91
92
92
94

96
96
99
101
101
103
104
105
105
105
106
106
108
114
114
115
120

123
123
126
126
129
130
130
133
135
136
136
137
137
138
142
144
145

iii

Pgina

CAPTULO 9
CATEDRAL DE MARSELLA
9.1
9.2

9.3

9.4
9.5
9.6
9.7
9.8

Informaciones generales sobre la obra

La obra, Luna y la historia de Chile
9.2.1 Federico Santa Mara
9.2.2 Juan Francisco Vergara
9.2.3 Ramn Subercaseaux
9.2.4 Eugenia Huici
Motivo de la obra
9.3.1 Desarrollo histrico
9.3.2 Marsella de Pedro Luna
9.3.3 Marsella de hoy
9.3.4 Informaciones sobre la Catedral de Marsella
Composicin
Colores y luces
Valores
Lneas
Ritmo y movimiento

147
147
149
150
151
153
155
156
156
157
157
158
159
161
162
163
164

CAPTULO 10
TEMAS PORTUARIOS
10.1
10.2
10.3
10.4
10.5

Valparaso

Cargadores en el puerto
El barco rojo
Otros motivos martimos
Valparaso en los ltimos aos del pintor

165
165
167
175
178
181

CONCLUSIONES

183

BIBLIOGRAFIA

189

Anexo 1
Anexo 2
Anexo 3
Anexo 4
Anexo 5

Fotografas
Reproducciones de Pinturas
Coleccin Ricardo Mac-Kellar
Exposiciones
Premios

iv

RESUMEN
El objetivo del presente trabajo cubre dos reas:
a) exponer los argumentos para mostrar la importancia del pintor en la creacin
de un nuevo perfil de la pintura nacional;
b) investigar la relacin entre la obra de Pedro Luna y la historia de Chile
contempornea a su existencia.

El procedimiento: La Tesis se dividi en dos secciones de cinco captulos cada

una.
La primera parte contiene los marcos referenciales pera desarrollar el anlisis
detallado de la obra de Pedro Luna. Resume la Teora del Arte en su aplicacin inicial
en el hemisferio norte y su impacto en las artes plsticas en Chile. Se examina el
panorama poltico y cultural en que vivi el pintor para identificar los hitos socioeconmicos que inspiraron sus obras artsticas. Se mencionan sus contrastes y
similitudes con otros creadores nacionales y extranjeros. Se resume la participacin
del pintor dentro de la Generacin del 13 y se plantean sus biografemas, adems de
profundizar en el examen de su psicologa.
La segunda parte define la metodologa con que se estudiarn las caractersticas
pictricas de Luna y se realiza un anlisis pormenorizado de su obra. Con un enfoque
personal, se examinan sus cuadros ms relevantes que constituiran un impacto en la
expresin plstica de la primera mitad del siglo pasado. Esos leos son
representativos de los mayores aciertos artsticos y, a la vez, de un segmento
significativo de la historia nacional.
En el ttulo de Conclusiones se examina cules aspectos de los objetivos relaciones entre la historia y el quiebre materializado frente a la pintura acadmica
vigente al tiempo del Centenario se lograron como resultado de este trabajo y las
limitaciones de su alcance.

INTRODUCCIN

Cun significativa es la participacin de Pedro Luna en el quiebre originado en el

arte nacional por la denominada Generacin del 13? Con la lectura e interpretacin de
las obras del pintor chileno, se lograr representar un segmento importante de la
historia de Chile y de los sucesos que la integran? Con ese objetivo, se analiza cmo
su innovadora obra refleja tanto el devenir nacional cuanto la aventurera y compleja
vida del artista.
En lugar de lo aseverado por Antonio Romera, repetido hoy reiteradamente en las
publicaciones, que existen cuatro grandes maestros de la pintura chilena: Pedro Lira,
Juan Francisco Gonzlez, Alfredo Valenzuela Puelma y Alberto Valenzuela Llanos, en
este trabajo se postula que la pintura chilena tiene solamente tres creadores originales:
Juan Francisco Gonzlez, Pedro Luna y Roberto Matta.
En Chile, al inicio de su segundo siglo de vida relativamente independiente,
durante la transicin entre la Belle poque y un mundo nuevo, se incorporan otros
segmentos de la sociedad al mbito cultural. ste se democratiza, se ampla, se hace
ms diverso, ms plural y de l participan personajes de origen muy modesto que
marcan cambios profundos en las artes plsticas, la poesa, la msica. La Generacin
del 13 signific el primer quiebre profundo en la pintura nacional mediante el ingreso de
creadores de los sectores populares al arte, como tambin la apertura a nuevos estilos,
temticas y tcnicas.
En un pas con escasa tradicin artstica, Pedro Luna se inserta en la vanguardia
gracias a su talento, sensibilidad e intuicin. El pintor es un personaje atpico que
proviene de los estratos humildes que empiezan a distinguirse en el siglo XX. Posee un
perfil nico y personal: su produccin no obedece a las lecciones de sus profesores ni
a influencias recibidas de sus compaeros sino hay algo muy propio de su biografa, su
condicin de hijo natural, sus viajes, la gente que tuvo contacto, las protectoras con las
que se cas o explot.

La pintura de Pedro Luna revela, al mismo tiempo, un segmento de la historia de

Chile y la evolucin del lenguaje pictrico, dentro del limitado marco nacional. Con este
artista, no calzaban las teoras. l obedeca a los instintos. Arrebatado y tormentoso,
con una profunda obstinacin por la pintura, es comparable con Joaqun Edwards
Bello: es El Intil de la pintura. Pudo llegar a la abstraccin, como Vargas Rosas, pero
eso no le interes.
El pintor es un modernista. Junto a Juan Francisco Gonzlez, inaugur la pintura
subjetiva en Chile. Fue un artista itinerante, geogrfica y socialmente, introductor de
gruesos empastes y creador de un colorido muy personal. Estuvo entre los primeros
autores chilenos en conocer a artistas como Czanne y traerlo a Chile
Del paisaje popular, la escena criolla, Luna pas a una plstica ms profunda
que expresa el alma, la esencia y la identidad nacionales: los temores, los pavores, los
dramas que sufra el chileno de esos aos durante una poca de prostitucin,
mendicidad infantil, conventillos, de gente que llegaba a Santiago por la crisis del
salitre, por la migracin del campo a la ciudad. En cambio, discpulos de Pedro Lira,
como Marcial Plaza estaba pintando desnudos en Pars, o Fossa Caldern mostraba
una escena con glamour del paseo por el Sena; ellos no vean lo que se padeca en
Chile.
Pedro Luna introdujo el paisaje sureo, poco conocido en la pintura chilena, que
hasta entonces slo mostraba cuadros de la zona central del pas. Con estilo moderno,
fue tambin el primero en dedicar un tiempo extenso y muchas obras a la vida
mapuche. (Rugendas, en el siglo XIX, e Isamitt, contemporneo de Luna, pintaron
algunos cuadros indgenas, en un estilo ms convencional).
En Pars, la capital cultural de la poca, los principales trabajos tericos y crticos
pertenecan a Hyppolite Taine, filsofo, mile Zola, narrador, y Charles Baudelaire,
poeta. En Berln, se otorg relevancia al barroco y a las creaciones de los pintores

expresionistas. Los principales estudiosos del arte fueron Heinrich Wlfflin y ms tarde
Erwin Panofsky.
Los premios Nobel de Gabriela Mistral y Pablo Neruda son paradjicos: de
dnde surgieron? En Chile, a comienzos del siglo XX, no haba enseanza sistemtica
ni formalizacin de pensamientos sobre historia y teora del arte, limitados apenas al
enfrentamiento entre los seguidores de la tradicin y los de la modernidad. El arte
mismo era precario. No haba comunicaciones expeditas: era un Finis Terrae, en la
periferia y la marginalidad, sin tradicin ni vocacin pictrica. Sin un adecuado fomento
de la pintura, la literatura, la msica, se puede afirmar que la Historia del Arte chileno
es frgil.
El presente texto (de)mostrar, por la va de examinar detallada y originalmente
algunas de sus principales obras, cmo Luna y sus trabajos resumen visualmente el
quiebre poltico, social y artstico nacional durante la primera mitad del siglo XX, mirado
cinco dcadas despus de la desaparicin del pintor.
La idea inicial fue centrar la tesis en un nico cuadro, El baile de las enanas,
considerando que en el cabaret austral quedaban representados a cabalidad el alma,
la historia y la expresin cultural del pas. Los intercambios habidos durante la ctedra
de Metodologa llevaron a incorporar los anlisis de obras adicionales.
En la seleccin de los cuadros representativos del arte del pintor, se combinan
tres elementos. Esos leos deben ser: a) alguna de sus obras mayores; b) atinentes a
la hiptesis de la tesis o, en otras palabras, representativos del desarrollo histrico
nacional; c) accesibles en su original o, por lo menos, en reproducciones de buena
calidad.
Para complementar la informacin bibliogrfica disponible, se realizaron
numerosas entrevistas con diferentes especialistas en reas tales como artes plsticas
(pintores, profesores, coleccionistas); historia de Chile; psicologa; msica popular. En
el intento de observar personalmente obras originales del artista, se visitaron museos,

talleres, colecciones privadas, bibliotecas, un club de la Fuerza Area, algunos bancos.

Se tom contacto tambin con el convento de San Francisco y la sede central de la
Masonera en busca de informaciones sobre la actual existencia de los murales
realizados por Luna en Traigun y Punta Arenas, lo que no se consigui confirmar.
La tesis se compone de dos partes: La primera, integrada por los captulos 1. a 5.,
abarca y discute los antecedentes estudiados para presentar en la segunda, tambin
en cinco captulos, el anlisis de la pintura de Pedro Luna.
La primera parte, denominada Marcos Referenciales contiene las bases tericas
en los captulos sobre teora del arte; el panorama y quiebre social en los tiempos del
pintor; el estudio de sus contrastes y similitudes en relacin con otros creadores; un
breve examen de la Generacin del 13 y la presentacin de varios de sus biografemas.
En los captulos finales, se describen los abordajes tericos utilizados en el
anlisis de las obras tratadas en detalle; se comentan las caractersticas generales y la
evolucin de la pintura del artista y se estudian a fondo los cuadros elegidos como
representativos de la Historia de Chile. Dos de estas telas, Cargadores en el Puerto y El

Baile de las Enanas son fuertemente expresionistas para la poca. La tela portuaria es
de 1915!, anterior a muchos de los dramticos trabajos de los artistas europeos.
Se incluye una amplia bibliografa, seguida de cinco anexos.
Se estima que todos los antecedentes y argumentos presentados son suficientes
para justificar una investigacin sobre el artista.

PRIMERA PARTE
MARCOS REFERENCIALES

1.

TEORA DEL ARTE

Este captulo est orientado a presentar el estado de la teora del arte en los
tiempos contemporneos a Pedro Luna, efectuando un breve recorrido por los orgenes
y la iniciacin de la historia y la crtica. En seguida, se examina a los principales
tericos que, en su mayora, resultan ser de nacionalidad francesa o alemana. Se
destacan principalmente los franceses, dado su predominio hasta la aparicin de
Duchamp y la transferencia del dominio artstico a Nueva York, y los alemanes por su
importante participacin en el movimiento expresionista, del que - con caractersticas
meridionales - el pintor nacional fue precursor en Chile.
Ms adelante, se mencionan algunos de los documentos relacionados,
propuestos por los profesores durante el desarrollo del magster. En la parte final, se
relata el desarrollo de la enseanza artstica y el estado de la crtica de arte nacional,
dando nfasis a los autores contemporneos de Luna.1
1.1

Iniciacin de la teora del arte

En sus orgenes, la investigacin artstica se reduca al estudio mimtico

(parecido de la obra con su modelo) o al examen de la vida del artista en un proceso
para llegar a la perfeccin personal. A fines del siglo XV y durante el XVI, se publican
ensayos sobre la tcnica utilizada, siendo los ms destacados los Recetarios de
Benvenuto Cellini, el Tratado de pintura de Leonardo Da Vinci y las Vite de Giorgio
Vasari.
Un avance importante en la teora del arte es provocado por el Discurso del

Mtodo de Descartes, quien crea un sistema para la investigacin y el conocimiento,

1

Las fuentes principales para la elaboracin de este captulo han sido Pelez
(217) y Muoz (209).

bajo un conjunto de reglas metdicas. En el siglo XVII, Andr Felibien fue innovador al
aplicar los planteamientos cartesianos a la teora artstica, postulando que el arte es
puramente intelectual: la belleza no depende de reglas tcnicas sino nicamente de la
razn.
Siempre en el siglo XVII, un alemn, Johann Joachim Winckelmann, fue el
primero en utilizar un mtodo especfico para el estudio del arte.
Sus principales aportes fueron:
-

La produccin artstica se relaciona per se con las condiciones culturales,

geogrficas, sociales e histricas de su entorno.

Establece que existe un desarrollo racional en el arte, a travs de una serie de

estilos que siguen una ley en su evolucin.

Ordena y registra los diferentes estilos en forma cronolgica.

Influido por la historia griega, clasifica los estilos en cuatro periodos: antiguo,
sublime, bello e imitadores.
Las principales limitaciones del aporte de Winckelmann radican en el dogmatismo

de su visin y clasificacin sobre la evolucin rgida de los estilos, como la fijacin en la

perfeccin del modelo griego, restringiendo su sentido crtico.
A fines del siglo XVIII, Immanuel Kant en la Crtica a la Razn Pura propone
examinar todas las disciplinas a la luz de la razn. Eso introduce el enfoque cientfico
en la historia del arte, a la cual se aplican tcnicas tales como la comparacin, el
causalismo, la conexin, la sntesis. El mtodo derivado de Kant valoriza el estudio
lgico de los elementos objetivos de la obra, prescindiendo de los puramente estticos.
No existe una historia de lo bello, sino la manifestacin de sus crticas: el conocimiento
material se debilita frente al enjuiciamiento a que es sometida la expresin del arte.

1.2

La teora del arte a partir del siglo XIX

A comienzos del siglo XIX, surge Friedrich Hegel (1770 1831) con un particular
enfoque del arte. Sus principales ideas pueden resumirse en:
-

El arte manifiesta la evolucin de la historia y del espritu de la humanidad.

Cada movimiento artstico se explica por su antecesor y a la vez constituye el

germen del que lo seguir.

El arte constituye una triada dialctica que funciona a travs de tesis, anttesis y
sntesis.
La filosofa positiva creada por Auguste Comte (1798 1857) propugna la

necesidad de atenerse slo a lo positivo que se puede pesar, medir y verificar: un

hecho determinado tiene causas, consecuencias y pueden establecerse leyes de su
movimiento especfico. El positivismo adicionar a la historia del arte la bsqueda de
leyes para investigar y verificar los datos artsticos concretos que puedan justificar el
devenir histrico. A partir de eso, se elabora un enfoque independiente dentro de la
metodologa artstica.
El filsofo francs Hippolyte Taine (1828 1893) postula que la principal finalidad
del historiador es buscar explicaciones a los fenmenos que ocurrieron. El estilo
pictrico es la suma de las caractersticas que renen las peculiaridades de la escuela
con las de un pas o de una poca. Es el reflejo de las costumbres y dems
condicionamientos sociales existentes en un periodo determinado. La obra de arte no
puede ser considerada como algo aislado. Su examen podra realizarse a travs del
estudio de los siguientes elementos:
-

El hombre, ya sea autor o espectador, abarcando su lengua, ideas, creencias,

educacin, hbitos, intereses...

El medio geogrfico y poltico.

La raza, en su aspecto cultural y geogrfico.

Taine busca tambin la elaboracin de leyes para lograr los objetivos que se
indican:
- Capacidad para prever el desarrollo de los hechos artsticos.
- Llegar a comprender el arte.
- Entender la respetabilidad del arte: si en las ciencias naturales hay leyes que
les otorgan cohesin, tambin en el arte existen leyes coherentes que le
conceden un carcter respetable.
A diferencia de Taine, mile Zola (1840 1902) piensa que si bien la sociedad, la
cultura, la religin, pueden influir en el origen de una obra, no son cuestiones
determinantes. El espritu humano libre puede dejarse llevar por su contexto o
reaccionar contra l. En situaciones histricas similares, el hombre ha podido dar
respuestas de gran versatilidad ante estmulos idnticos. Zola piensa que Taine no
valoriza la extensa variedad y riqueza del espritu humano. Para el escritor, el arte es el
producto de su tiempo pero tambin de la complejidad del hombre.
Los ensayos contenidos en El Saln de 1845 y El Saln de 1846 destacaron a
Charles Baudelaire (1821 1867) como crtico de arte e impusieron su concepcin
moderna de la esttica. En sus textos, enjuicia a los pintores oficiales y analiza las
obras de otros artistas contemporneos como Eugne Delacroix, Honor Daumier y
Edouard Manet. Fue tambin autor de las Curiosidades estticas, recopilacin pstuma
de sus apreciaciones acerca de lo expuesto en los salones anuales. Baudelaire, defini
la modernidad en el arte, segn explica la cita2. Consider que el arte est dividido
tambin en alma y cuerpo. El alma es lo eterno e inmutable de la belleza, mientras que
el cuerpo es lo fugaz, lo circunstancial.
El autor de Las flores del mal incorpora una nueva vitalidad en la crtica de arte,
producto de la conjuncin de reflexin e imaginacin. Sugiere que la gracia de la
pintura es expresar lo invisible. Declara que la potica de la modernidad es
2

Baudelaire (10) escribi en 1863 que "la modernidad es lo transitorio, lo fugitivo, lo

contingente, que es la mitad del arte, cuya otra mitad es lo inmutable".

fragmentaria, imponiendo la mutilacin de lo real para erigir otra realidad con los trozos
encontrados.
Heinrich Wlfflin (1864 1945) estudia ntegramente la historia del arte y enfatiza
la funcin del artista en la creacin de las formas. stas siguen un proceso
caracterstico hasta que se saturan, propiciando la llegada de un creador con la
personalidad idnea para transformarse en el motor del cambio. Las formas se
modifican gracias a los escasos artistas que logran plasmar la necesidad de mudanza
en el arte. Uno de sus logros fue el descubrimiento del Barroco, un estilo con
personalidad propia que, para l, no provena de una degeneracin del Renacimiento.
El abordaje de Wlfflin enfatiza el desarrollo de las formas visuales como una
accin permanente e independiente de las biografas de los artistas o de la historia de
la cultura. Explica el paso del Renacimiento al Barroco mediante una evolucin de los
conceptos que van desde lo lineal a lo pictrico, de lo superficial a lo profundo, desde
la forma cerrada a la abierta, de la pluralidad a la unidad, de la claridad a la
complicacin. Este cambio se produce en forma mecnica y obedece a leyes propias
del desarrollo interno. Tales leyes seran de carcter universal y configuraran lo que
denominaba la ciencia artstica.
Heinrich Wlfflin seala que en los artistas clsicos hay un predominio de la lnea
sobre el color, mientras que en los romnticos y barrocos, el color desborda el
concepto lineal.
El mtodo iconolgico

de Erwin Panofsky (1892 1968) reacciona contra el

formalismo, limitado a las imgenes y el positivismo que slo ve un nico dato. La

iconografa no slo examina las formas; se refiere tambin a una descripcin y a una
primera interpretacin del significado del objeto que se analiza, por ejemplo: una figura
con dos llaves representara a San Pedro.
En cambio, la iconologa estudia el objeto, su origen, las obras literarias que lo
generan, el proceso que lleva a una determinada interpretacin y cmo se presenta su

relacin de significado con los restantes objetos. Valoriza la importancia del smbolo
como medio de caracterizar la representacin de Dios, lo divino, la esperanza, el
miedo...
Para Panofsky, la compresin de una obra necesita de tres fases:
-

Descripcin preiconogrfica - Percepcin del contenido primario o temtico

natural:
Se perciben formas puras en configuraciones de lneas y colores que

representan objetos naturales, identificando su comportamiento, las relaciones mutuas

y sus cualidades expresivas. Es el mundo de los motivos artsticos.
-

Descripcin iconogrfica - Percepcin del contenido secundario o convencional:

El anlisis iconogrfico de imgenes y alegoras supone una familiaridad con

conceptos especficos tal como han sido trasmitidos por las fuentes literarias o por la
tradicin oral. Ejemplo: al observar un grupo de figuras sentadas a una mesa con una
cierta disposicin y en actitudes concretas, se puede concluir que representan la

ltima Cena. Los motivos portadores de un significado secundario convencional

pueden ser llamados imgenes y las combinaciones de imgenes se denominan
historias o alegoras.
-

Iconologa - Percepcin del significado intrnseco o contenido

La interpretacin de los valores simblicos, requiere de la intuicin sinttica para

comprender el sentido de los procesos histricos que conforman la tradicin. Por

ejemplo, en la representacin de la ltima Cena, es necesario ir ms all de la obra de
arte como tal y de la comprensin de sus rasgos. Constituye un documento sobre la
personalidad de Leonardo da Vinci o de la civilizacin del Renacimiento. La obra, a
travs de sus smbolos, refleja un sntoma y se expresa asimismo en una inmensa
variedad de otros sntomas.

10

En cierta forma, las tres fases definidas por Panofsky han sido utilizadas para el
tratamiento de los cuadros nacionales en la Segunda Parte de la Tesis.
1.3

Artculos sobre anlisis de obras propuestos en el magster

Para la elaboracin del presente texto, los antecedentes expuestos en los dos
ttulos anteriores sobre Teora del Arte se han complementado con la documentacin
recibida durante el desarrollo del magster, extrada de libros o artculos publicados en
revistas especializadas.
De las informaciones proporcionadas por los profesores, se han aprovechado
documentos como los siguientes:
-

interpretacin de los trabajos de Panofsky realizada por el espaol Enrique

Lafuente (48);

algunos captulos del libro Como se lee una obra de arte de Omar Calabrese
(14);

el artculo Constantes para una crtica y un anlisis de la pintura de Enrique

Gerias (80);

los estudios La vida oculta del cuadro de Herbert Gemz (39) y Movimiento y

Ritmo en Pintura de J. Bamz (5);

-

anlisis de algunos cuadros impresionistas en La necesidad del arte de Ernest

Fischer (35);

caractersticas de Velsquez y de Las Meninas, en trabajos de Jos Antonio

Maravall (49), Michel Foucault (36) y Adolfo Couve (76);

estudio sobre El juramento de los Horacios de David y la obra de Gericault,

segn Frederik Antal (3);

examen de Le djeneur sur lherbe y Olympia de Manet y Les demoiselles

dAvignon de Picasso, por Antoine Compagnon (20).

11

1.4

Enseanza, historia, y crtica de las artes plsticas en Chile

La finalidad del presente acpite es exponer las condiciones en que se

desarrollaba el arte en Chile ya desde antes que Pedro Luna se dedicara a la pintura y
los principales hitos en la evolucin nacional de la enseanza, la historia y la crtica de
arte hasta la poca de su fallecimiento.
1.4.1

Enseanza del arte

A comienzos del siglo XIX, se produce un cambio en los motivos artsticos.

Aunque la sociedad mantuvo su gusto por el arte religioso, sus temas perdieron fuerza
frente al retrato, impulsado por el peruano Jos Gil de Castro quien lleg a comienzos
del 18003.
En 1830 surgen los primeros impulsos a la enseanza artstica en el Instituto
Nacional con el taller de dibujo del ingls Charles Wood. En 1842, recibe un nuevo
empuje con las clases de dibujo en la Escuela Normal de Preceptores, dirigida por
Domingo Faustino Sarmiento.
A partir de la llegada de Johann Moritz Rugendas en 1834, se ampli la visin
pictrica a travs de paisajes y escenas criollas. En sus dibujos, acuarelas y leos,
asomaron personajes tpicos entre los retratos de generales y damas de sociedad. Su
obra abarc desde el norte hasta la regin indgena del sur e inclusive el archipilago
de Juan Fernndez en paisajes, imgenes familiares y costumbres del pueblo
mapuche.

Sobre la enseanza de arte, se destacan las siguientes referencias de la bibliografa:

sobre lvarez Sotomayor (69), (71), (98), (130), (139) y (162); de V. Arias (99); nota de
Gonzlez-Vera (142); sobre la Academia, del curador C. Navarrete (148); relativas a
Monvoisin (126), (168) y (223); de Rugendas (185); para Jcquier (188); sobre
Kirchbach (189); relativa a Mochi (195); de Smith (208) y referente a Lira (218).

12

Entre sus pinturas costumbristas, se puede destacar La Llegada del Presidente

Prieto a la Pampilla de 1834, verdadera crnica histrica. Rugendas colabor con

Claudio Gay en las ilustraciones para la Historia Fsica y Poltica de Chile. Se traslad
a Valparaso en 1839 y public su lbum de Trajes Chilenos. El Staatliche Grapjische
Sammlung de Mnchen posee ms de 3.000 obras de sus viajes por Amrica Latina.
De la produccin en Chile, hay 87 leos y 750 dibujos a lpiz.
La llegada de Raymond Monvoisin en 1843 signific la aparicin de un nuevo
modelo en las artes plsticas. Ese ao, present sus pinturas en la Universidad de San
Felipe. Poda ejecutar todo tipo de temas, tales como paisajes, arte religioso y
alegoras. Mediante el retrato, que abarca la mayor parte de su produccin en Chile,
despert el inters de la clase adinerada, realizando los de varias damas de la alta
sociedad santiaguina. Sus retratos constituyen un registro de la lite nacional del siglo
XIX. Sus principales alumnos chilenos fueron Francisco Mandiola y Gregorio Mira.
Otros artistas extranjeros que contribuyeron a incentivar las artes plsticas en
Chile fueron Charles Wood, John Searle, Mary Graham, Roberto Krause, Otto
Grashoff, Ernest Goupil, Richard Longueville, Leon Pallire.
La fundacin de la Universidad de Chile en 1842 y la accin de las Sociedades
Literarias acrecent el inters por la educacin. En ese escenario, el Presidente
Manuel Bulnes cre la Academia de Bellas Artes, inaugurada en 1849. La institucin
segua el modelo francs de enseanza, enfatizando la importancia del dibujo, la razn
y los temas histricos. El primer Director fue el italiano Alejandro Cicarelli quien
permaneci en el cargo durante veinte aos. Se defini como misin de la Academia
impartir un curso completo de pintura histrica, incluyendo las materias de:
-

dibujo natural a la estampa,

imitacin del relieve o estatuas,

composicin histrica,

anatoma artstica,

pintura y ropajes al natural.

13

Aunque los dos ltimos cursos no se dieron, el reglamento de la Academia

estableca otras disciplinas complementarias, como literatura, filosofa, dibujo de
paisajes y el conocimiento de los cinco rdenes de arquitectura4. Su primer local fue
una barraca sucia y ahumada que tambin serva como Cmara de Diputados, teatro y
circo. Los primeros discpulos fueron Nicols Guzmn, Antonio Smith, Manuel Antonio
Caro, Pascual Ortega y Miguel Campos.
Antonio Smith abandon la Academia, decepcionado por su rgida enseanza,
transformndose en un fuerte detractor de ella, siendo considerado el primer rebelde
de la pintura chilena. El pintor francs Ernest Charton tuvo tambin importantes
divergencias sobre la orientacin de la educacin artstica de la Academia de Pintura.
En 1858, Antonio Smith fue contratado como dibujante por El Correo Literario.
Sus incisivas crticas a los polticos de la poca le convirtieron en el primer caricaturista
nacional. Durante dos aos, continu sus estudios en Europa. Al regresar en 1863,
inaugur un estudio de pintura, incentivando a sus alumnos en el inters por el paisaje.
Las bases iniciales de la Academia recibieron la influencia paisajstica y de cierto
romanticismo, sirviendo de ejemplo discordante el cuadro Vista de Santiago desde

Pealoln, realizado por el director Cicarelli, que se presenta prximo al romanticismo

alemn, contrario a las normas educativas de la institucin.
En 1850, se inaugur la clase de arquitectura dictada por el arquitecto francs
Claude Brunet des Baines.
En 1858, la Academia pas a ser la Seccin de Bellas Artes del Departamento
Universitario del Instituto Nacional que inclua los ramos de pintura y dibujo natural,
arquitectura y escultura. Gan el carcter de establecimiento de instruccin superior y
tambin un local mejor. En 1859, la escultura se dividi en estatuaria y monumental.
4

Reglas establecidas en el tratado de Giacomo Barozzi da Vignola en 1563.

rdenes: toscana, drica, jnica, corintiana y variedad compuesta.

14

El ingls Thomas Somerscales, llegado en 1869, se destac como pintor de

paisajes y cuadros marinos, creando imgenes de varias batallas navales de la historia
nacional.
Entre 1870 y 1875, la direccin de Bellas Artes fue asumida por el alemn Ernest
Kirchbach, reemplazado entre 1876 y 1891 por el pintor italiano Giovanni Mochi, con la
subrogancia de Cosme San Martn, primer director chileno.
Ernest Kirchbach introdujo el tema medieval que influy la produccin de sus
discpulos, entre los que se contaron Pedro Len Carmona, Evaristo Garrido y Juan
Francisco Gonzlez, tan ajeno a la pintura acadmica.
Giovanni Mochi flexibiliz la enseanza al promover el tema paisajista,
permitiendo a varios de sus alumnos trabajar en la esttica neoclsica romntica.
Sus discpulos ms destacados fueron Aurora Mira y Alfredo Valenzuela Puelma.
Durante la direccin de Cosme San Martn, se destacaron los alumnos Eucarpio
Espinoza, Manuel Thomson y Alberto Valenzuela Llanos.
Por contrato, los directores de la Academia de Pintura deban producir y entregar
obras que permitieran iniciar una coleccin artstica, la que se fue incrementando con
la donacin privada de obras adquiridas en Europa. En 1879, el escultor Jos Miguel
Blanco propuso en la Revista Chilena la creacin de un museo de Bellas Artes, lo que
se obtuvo al fundarse el Museo Nacional de Pinturas el 18 de Septiembre de 1880.
Instalado en el Congreso Nacional, donde funcion ocho aos, el museo present
la primera exhibicin de 140 pinturas de artistas chilenos y extranjeros. En 1887, se
traslad al Partenn de la Quinta Normal.
Segn un artculo de Emilio Rodrguez Mendoza publicado en La Revista de

Bellas Artes en 1904, el traslado de la Escuela de Bellas Artes a Maturana 750 en 1891

15

contribuy a desmejorar su calidad debido al abandono que sufri el local y la vacancia

de varias clases (arquitectura, escultura, grabado).
Con el paso del tiempo, el edificio del museo se torn insuficiente, designndose
en 1902 una Comisin para estudiar la construccin de uno nuevo y una Escuela de
Bellas Artes.
Disponer de un nuevo museo contribuy a la celebracin del Centenario de la
Independencia y permiti convocar al arte internacional. En 1905, se eligi el proyecto
de arquitectura de mile Jecquier y se iniciaron los trabajos de construccin del Palacio
de Bellas Artes, inaugurado en septiembre de 1910. El proyecto de Jecquier se bas
en el Petit Palais de Pars, de estilo neoclsico, con algunos detalles de Art Noveau. En
la

inauguracin, se exhibieron 1.741 obras extranjeras, entre esculturas, leos,

acuarelas y dibujos. En la seccin nacional se expusieron 252 trabajos.

Frente al retroceso en la calidad de enseanza y al estado precario encontrado
por Virginio Arias en 1900, parece contradictorio el escaso aporte de Pedro Lira como
Director de la Academia, entre 1892 y 1897, si se considera su protagonismo en la
escena artstica de entre siglos y el fuerte liderazgo como intrprete de los gustos
estticos de la poca y formador de numerosos discpulos. Cmo un personaje que
dedic gran parte de su fortuna al arte, incluyendo la compra de numerosas obras de
sus alumnos, no consigui corregir los rumbos del deterioro? Todo eso torna pertinente
examinar sus antecedentes acadmicos y pedaggicos.
Egresado de la Escuela de Leyes en 1867, Lira nunca ejerci como abogado.
Desde 1861, asista tambin a los cursos de la Academia de Bellas Artes, decidiendo una vez terminados los estudios de Derecho - continuar con la carrera artstica. Fue
alumno del entonces director Alejandro Ciccarelli y asisti a la academia privada de
Antonio Smith.
Como lder de sus contemporneos, estimul el estudio de esttica e historia del
arte; organizando clases de anatoma dictadas por un mdico y promovi el contacto

16

con las obras originales de algunos conventos y casas privadas. Pedro Lira organiz
adems la muestra artstica de la Exposicin del Mercado en 1872.
Tras permanecer en Europa entre 1872 y 1884, a su retorno Lira se convirti en la
principal figura artstica del medio. Impuls varias iniciativas culturales que marcaron el
desarrollo de las artes visuales. Escribi crtica de arte, organiz las primeras
exposiciones y fue uno de los fundadores de la Unin Artstica. En 1906, cre el Saln
Libre de Pintura.
Pedro Lira fue profesor de la Academia de Bellas Artes por ms de 30 aos,
funcin en la que promovi la enseanza del arte acadmico. A pesar de su apego a
esa tendencia, produjo variadas obras que desbordaban los lmites temticos y
tcnicos propios de la Academia, lo que reflej en escenas cotidianas de los humildes,
tema que influira a varios de los alumnos que, como Pedro Luna, integraron ms tarde
la Generacin del Trece.
Entre sus numerosos discpulos, los artistas ms destacados fueron Rafael
Correa, Juan Francisco Gonzlez, Benito Rebolledo Correa, Arturo Gordon, Pablo
Burchard y Alberto Valenzuela Llanos, rebasando varios de ellos los lmites de la
pintura acadmica.
La situacin de la enseanza artstica a fines del siglo XIX fue rectificada durante
la direccin del escultor Virginio Arias, a partir de octubre de 1900. El nuevo director
encontr slo un profesor de pintura y otro de dibujo natural, ms un ayudante para la
ltima materia y una indisciplina generalizada.

17

Al comenzar el ao acadmico de 1902, se dispona de diez cursos cuyos

profesores en 1908 eran los indicados en la siguiente tabla:
Curso

Profesor

Dibujo elemental

Jos Mercedes Ortega

Dibujo natural (*)

Fernando lvarez de Sotomayor

Pintura y dibujo al vivo

Pedro Lira

Escultura estatuaria

Virginio Arias

Arquitectura

Jos Forteza

Grabado en madera

Leon Bazin

Perspectiva

Jos Forteza

Anatoma

David Benavente

Esttica e historia del arte

Manuel Rodrguez

Escultura ornamental

Simn Gonzlez

(*) Cosme San Martn fue el primer profesor de Dibujo natural, disciplina que se
convirti en 1908 en Dibujo natural, composicin y colorido, bajo el maestro espaol.
En 1906, se incorpor Historia y mitologa, dictada por Enrique Nercasseau;
sumndose en 1908, Prctica en mrmol y en piedra, a cargo de Baldomero Cabr.
Segn la Memoria Histrica, presentada por Virginio Arias en diciembre de 1908,
se prevea para 1910 el traslado de la Escuela de Bellas Artes al actual edificio del
MAC, en el Parque Forestal.
Fernando lvarez de Sotomayor se desempe como Director de la Escuela de
Bellas Artes entre 1908 y 1915. Introdujo valores de hispanidad en el arte nacional e
influy en la formacin de la generacin de 1913.
En 1929, se cerr la Escuela de Bellas Artes, enviando 26 artistas a Europa. A
pesar de su juventud y demostrado potencial, Pedro Luna, aislado en el sur, no fue
incluido en la seleccin. El mismo ao la Facultad de Bellas Artes, constituida por el

18

Conservatorio de Msica, la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes

Decorativas, pas a depender de la Universidad de Chile; tres aos ms tarde,
conforman la Escuela de Bellas Artes y la Escuela de Artes Aplicadas.
En 1948, se crea la Facultad de Ciencias y Artes Plsticas, integrada por la
Escuela de Bellas Artes, la Escuela de Artes Aplicadas y todas las instituciones
dedicadas a la extensin y difusin artsticas.

1.4.2 Historiadores y crticos

El desarrollo histrico de la plstica nacional ha carecido de sustento terico por
escasez o insuficiencia de crtica. Los artistas dejaron sus obras, pero qued una
limitada informacin sobre la historia y la teora del arte. Los pocos estudios publicados
en torno de 1900 fueron concebidos como crnica, sin rigurosidad conceptual y
realizados por personas sin una formacin sistemtica en aspectos tericos del arte5.
La ausencia de medios especializados obstaculiz la difusin de la reflexin
esttica. Los escasos escritos publicados reflejaron las lneas ideolgicas de las
revistas y mostraban poco rigor, por estar dirigidos a un pblico heterogneo.
Entre los autores anteriores al surgimiento de la Generacin del 13, estn
Alejandro Cicarelli, Miguel Lus Amuntegui y su hijo Domingo, Pedro Lira Recabarren,

Los trabajos de los siguientes intelectuales, crticos y periodistas se detallan en la

bibliografa:
lvarez Urquieta (2); Bindis (11), (71), (72), (73), (74), (135), (136), (142) y (151);
Carvacho (16), (17), (137), (138), (139), (140), (141), (151) y (153); W. Daz (28) con el
epistolario de J.F. Gonzlez y J. Emar en (33) ms las referencias al maestro (100),
(165), (169), (187) y (197); Helfant (44) y (81); Romera (62), (63), (124), (125), (126),
(127), (152) y (153); Kupareo (83); Lira Recabarren (87); Palacios (92), (117), (118),
(119) y (151); C. Lastarria (111), (112) y (113) y Melcherts(115).

19

Ignacio Domeyko, Jos Miguel Blanco, Juan Francisco Gonzlez, Paulino Alfonso,
Pedro Lira Rencoret, Emilio y Manuel Rodrguez Mendoza, Virginio Arias.
Entre los textos ms antiguos, existe el ensayo de Pedro Lira Recabarren,
aparecido a comienzos de 1865. En l, comenta y difiere sobre varios temas
contenidos en un escrito de Miguel Lus Amuntegui, publicado en la Revista de

Santiago ya en 1849. Lira Recabarren es tambin crtico en relacin con:

-

Antonio Gana, primer candidato a director de la Academia de Pintura;

Raymond Monvoisin, quien le parece sin dotes pedaggicas y un retratista de

talento limitado;

la incapacidad de la Academia de formar pintores de temas histricos;

encuentra absurda la centralizacin de las clases de pintura, arquitectura y

escultura en la Universidad.
A su vez, Pedro Lira Rencoret a partir de 1882 increment su prestigio en el

medio plstico nacional con la publicacin de artculos, ensayos y crticas en los Anales
de la Universidad, la Revista de Santiago y el Correo Literario. Sus juicios eran
respaldados por slidos conocimientos de la tcnica pictrica. Aunque prefera un arte
ms conservador, Lira fue de los primeros en vislumbrar los profundos cambios que
experimentaran la pintura y su lenguaje en Chile. As en 1884, coment en la Revista

de Artes y Letras - fundada el mismo ao por Ramn Subrecaseaux - los aportes de la

pintura impresionista y su impacto entre los pintores jvenes. Tradujo la Filosofa del

Arte de Hippolyte Taine y Las Vidas de Pintores, Escultores y Arquitectos de Giorgio

Vassari. Ante su percepcin de carencia en el pas de un manual sobre la pintura
universal, en 1902 public el Diccionario Biogrfico de Pintores, obra terica que
refleja su pensamiento esttico y la apreciacin de artistas de diferentes pocas.
En la Memoria Histrica de 1908 (99), Virginio Arias cita y reproduce numerosos
prrafos extrados del artculo de Emilio Rodrguez Mendoza, publicado en La revista

de Bellas Artes, de abril de 1904, sobre el desarrollo artstico nacional entre los aos
1849 y 1900.

20

Juan Francisco Gonzlez destac por sus polmicas cartas y artculos, por
ejemplo:
-

sus crticas a las fotopinturas errneamente consideradas como obras de arte

en la prensa de la poca;

elogios al impresionismo en la pintura;

entrevista en La Nacin destacando el valor de la espontaneidad en un arte

sin retoques ni endulzamientos;

aprobacin de las primeras obras de Benito Rebolledo, de quien despus se

distanci;

crticas a Joaqun Daz Garcs;

defensa urbana de la ciudad y tambin de sus rboles, etc.

El primer libro de historia del arte nacional es La pintura en Chile Coleccin Lus

lvarez Urquieta, de autora del propio dueo y publicado en julio de 1928. Hasta esa
fecha, slo existan artculos sueltos publicados en la prensa o textos de los
historiadores integrados en otros estudios, sin una dedicacin especial al arte.
En los primeros 15 captulos, el autor investiga los orgenes y las fuentes del arte
chileno, que incluye la arquitectura, la escultura y la pintura, recorriendo los artistas
nacionales y extranjeros desde la prehistoria del arte - la cultura atacamea, el arte
incaico y araucano -, pasando por las primeras obras en el siglo XVIII realizadas por
los Jesuitas, las obras de la Escuela Quitea en Chile, hasta llegar a lvarez de
Sotomayor.
No emite comentarios sobre estilos ni hace alcances de teora ni crtica de arte,
faltando adems una apreciacin de conjunto sobre la pintura nacional.
Para el coleccionista, el primer pintor chileno habra sido Ignacio Anda y Varela,
fallecido hacia 1822 o 1823, quien realiz algunos retratos de oficiales y gobernadores
de Chile y el cuadro Un Parlamento de Indios, obras destruidas durante los saqueos
habidos durante las guerras por la Independencia. En aparente contradiccin, califica a
Francisco Javier Mandiola, nacido en 1820, como decano de los pintores chilenos.

21

lvarez Urquieta considera como precursores extranjeros del arte nacional a Wood,
Rugendas y Monvoisin.
El catlogo del conjunto de obras presenta, en algunos de los captulos, temas
interesantes como:
-

Fundacin de la Academia de Bellas Artes;

Kirchbach y sus discpulos;

Toms Sommerscales y otros contemporneos de Kirchbach;

Juan Mochi;

Cosme San Martn;

Pedro Lira;

Creacin del Museo de Bellas Artes;

lvarez de Sotomayor y sus discpulos;

Richon Brunet y sus discpulos.

El autor clasific a los artistas como discpulos del Director de la Academia o,

posteriormente, de la Escuela de Bellas Artes, segn la poca de sus estudios. Entre
las afirmaciones discutibles estn que Juan Francisco Gonzlez haya sido
impresionista o que el autnomo Pedro Luna fuera (exclusivamente) discpulo de
lvarez de Sotomayor. Destaca adems a los poco relevantes pintores Jorge Dlano,
Alfredo Bustos y Franco Paolantonio, entre los alumnos del director espaol.
En el catlogo ilustrado de la coleccin, las obras se clasifican segn el orden
cronolgico de sus autores. Dado que el cuadro Casas de San Marino de Pedro Luna y
varios otros del actual patrimonio del museo aparecen en el mismo catlogo, es posible
que llegaron por donacin o adquisicin de esas pinturas. A pesar del valor de ese
incremento en el acervo, retrocediendo en el tiempo, cabe preguntarse:
Cunto de la pobreza y poca variedad de las colecciones del principal museo
chileno, no derivaron de la estrechez de criterio en la seleccin de las obras compradas
en 1910, con motivo de la Exposicin del Centenario?

22

Durante las tres primeras dcadas del siglo XX, publicaron textos de crtica, entre
otros, Ricardo Richon-Brunet, Jos Backhaus, Nathanael Yez, Manuel Magallanes,
Pedro Prado, Juan Francisco Gonzlez, Camilo Mori, Armando Lira, Jean Emar. Si
bien contribuyeron a la formacin de cierta cultura plstica, no consolidaron una crtica
profesionalizada ni aportaron a la tradicin historiogrfica de las artes visuales
nacionales.
Nathanael Yez Silva (1884-1965) tuvo una vida ms extensa que la de Pedro
Luna y en mejores condiciones econmicas. Fue dramaturgo, novelista, cuentista y
periodista. De familia acomodada, no realiz estudios universitarios. Ya en 1903,
escribi bajo el seudnimo de Yanic en El Imparcial. En 1905, pas a la revista Zig-

Zag inicindose en la crtica de arte. Fue contratado en 1906 por El Diario Ilustrado
para reemplazar a Pedro Lira.
Desde el momento de su aparicin pblica se convirti en un mtico personaje
vestido adems en forma muy peculiar. Su original comportamiento le vali varios
apodos despectivos. A pesar de su mesura, repetidas veces fue insultado y agredido.
Sin el enfoque sistemtico de Romera, hacia 1945, Yez Silva diferenciaba
cuatro pocas en la evolucin del arte nacional entre 1850 y 1920: la poca de
Monvoisin; de Pedro Lira; de Virginio Arias, en la Escuela de Bellas Artes hasta 1910;
la poca de lvarez de Sotomayor, entre 1908 y 1913.
Aunque Nathanael Yez fue un admirador del arte clsico y del academismo
afrancesado, en sus textos acepta nuevos aportes como la contribucin de lvarez de
Sotomayor al arte chileno. De sus alumnos, no menciona a Luna y destaca a Exequiel
Plaza; Gordon, (formado por Pedro Lira); los hermanos Lobos y Bertrix. Segn el
periodista, no habra existido una poca ms vibrante y de trabajo ms entusiasta y
comprometido.

23

En una exposicin realizada del Instituto Chileno-Britnico en 1945, adems de

celebrar a pintores acadmicos, elogia a artistas ms modernistas como Juan
Francisco Gonzlez, Exequiel Plaza, Jorge Letelier, Laureano Guevara y Marco Bont.
En 1959, solidariz con el Grupo Rectngulo, ajeno a su gusto artstico. En una
exposicin realizada por los integrantes de ese grupo, irresponsables destruyeron
numerosos cuadros y esculturas en el Museo de Bellas Artes. Yez conden el
desacato cometido contra las ideas individuales sobre el arte, por muy geomtricas
que sean. A su desvalorizacin como crtico, contribuyeron Jean Emar y los
profesores de la Universidad.
La contratacin de Fernando lvarez de Sotomayor en 1908 y el posterior acceso
a la docencia de Juan Francisco Gonzlez impulsaron la apertura artstica, con el inicio
de la pintura social y la renovacin de la plstica chilena. sta fue promovida con la
realizacin de exposiciones respaldadas por organizaciones estudiantiles y por la
diversificacin de la crtica, apoyada por el grupo Los Diez y por universitarios en las
revistas Los Diez, Revista de Artes y Letras, Juventud y Claridad, durante el periodo
1911 a 1925.
Jean Emar (Alvaro Yez) tuvo una participacin contraria a la crtica de arte
oficialista y opuesta al gusto del pblico burgus. Sus comentarios, demasiado
modernos para el ambiente artstico chileno y publicados en La Nacin, de propiedad
de su padre, se denominaban Notas de arte entre 1923 y 1925. Fueron continuadas en
1926 con las Notas de Pars y La Nacin en Pars, seccin difundida hasta 1927. Entre
sus numerosos artculos de crtica sobre artes plsticas, trat materias como las
siguientes:
-

contribucin de Czanne en las leyes de construccin y equilibrio y su importancia

en la aparicin del cubismo;

oposicin a los profesores, pintores y crticos contrarios a las nuevas expresiones

plsticas;

24

exposicin de la Casa Rivas en 1923 y caractersticas de cada uno de los

integrantes del Grupo Montparnasse;

fuertes e irnicos reparos a Nathanel Yez Silva, Jorge Dlano y Daniel de la

Vega, por su espritu conservador, escasa sensibilidad, rechazo del arte nuevo,
falta de conocimientos, basarse slo en sus gustos personales .
Jean Emar realiz una accin trascendente en la difusin de las corrientes

estticas en boga en Pars apoyando al grupo Montparnasse, con cuyos integrantes

estableci un vnculo de amistad, cuando era primer secretario de la embajada en
Francia. El esquema elaborado por Emar resume los postulados estticos del grupo:
- Antiacademicismo, antinaturalismo, antirrealismo.
- Ausencia de un estricto estilo plstico.
- Arte vigoroso. Libertad y espritu lrico para crear.
- Leyes propias de espacio y tiempo en el arte.
- No repetir ni copiar a los maestros.
El grupo Montparnasse se inici en 1923 y estuvo integrado por Lus Vargas
Rosas, su futura mujer Henriette Petit, los hermanos Ortiz de Zrate y Jos Perotti.
Durante su estada en Pars, toman contacto con las vanguardias: surrealismo,
cubismo, constructivismo y abstraccin. Siguen los planteamientos de Czanne:
eliminan la representacin realista del modelo, buscan la autonoma del objeto artstico
y dan importancia a los colores, las formas, los ritmos lineales, el cromatismo y la
composicin. A su regreso en 1923, por primera vez un grupo de artistas nacionales se
rebelaba contra el naturalismo, apartndose de la temtica social de la Generacin del
13. Su primera exposicin en Chile fue presentada ese mismo ao en la sala Rivas y
Calvo.
Sara Malvar, Fernando Garca Oldini y Vicente Huidobro colaboraron con los
pintores del Grupo difundiendo las realizaciones de las vanguardias en el arte y la
cultura europea al promover las nuevas expresiones como el cubismo, el fauvismo, el

25

expresionismo, el surrealismo, la valoracin del arte africano y el surgimiento de un

nuevo arte ruso.
Jean Emar impuls las creaciones de los partidarios de la vanguardia artstica,
como Pablo Neruda, Pablo de Rokha, a fin de alcanzar la autonoma en el campo
cultural y de generar las condiciones para construir un arte propio. Contrario al
pintoresquismo folclrico, promova la construccin de una nueva disciplina esttica
basada en materiales slidos, verdaderos extrados de la vida y de la tierra.
Como consecuencia del incremento de la influencia y posterior dominio del
ambiente artstico por los creadores renovados, hacia 1930 nacieron nuevas
publicaciones como la Revista de Educacin, Primera Revista de Arte, Segunda Revista

de Arte, donde Victor Bianchi, Alberto Rojas y Carlos Humeres escribieron en respaldo
a las nuevas tendencias.
Durante aos, la Universidad de Chile fue el nico centro de desarrollo de la
crtica y de la teora del arte. En los anales de la Universidad, los hermanos Rodriguez
Mendoza, Juan Francisco Gonzlez, Ignacio Domeyko, publicaron sus planteamientos
estticos. Posteriormente, Pedro Prado dicto clases de historia del arte en la facultad,
lo que sumado a la aparicin de la Revista de Arte en los aos 30, fueron hitos
importantes en el desarrollo artstico nacional.
A continuacin, se mencionan los principales historiadores y crticos con trabajos
posteriores a 1930. En varios casos, se han agrupado por su origen acadmico o por el
sector periodstico que los reuni.
Enrique Lihn abarc diferentes reas como poeta, narrador, dramaturgo,
articulista, pintor, profesor, dibujante, locutor de radio, actor y editor. Hacia 1950,
expuso sus leos en la galera Reflejos, ubicada cerca de la Plaza Brasil. Estudi en la
Escuela de Bellas Artes, donde se desempe como crtico y editor en la Revista de

Arte. Colabor tambin con la revista Proarte. Cre el Departamento de Estudios

26

Humansticos de la Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas. Fue profesor invitado

en universidades de Estados Unidos y Espaa. Vivi dos aos en Cuba. Obtuvo el
premio Casa de las Amricas y Extremo Sur.
Lus Oyarzn estudi Filosofa en el Instituto Pedaggico. Fue profesor de esa
disciplina en el Internado Barros Arana, la Escuela Normal y el Instituto Pedaggico. En
la Facultad de Bellas Artes, ense en la ctedra de Esttica entre 1948 y 1954, ao
en que fue nombrado Decano, siendo reelegido en 1957. Se desempe como crtico
literario de la Revista Pro-Arte y de arte en La Nacin. Fue miembro de la Academia de
la Lengua y Agregado Cultural en la Sede de la Naciones Unidas. Obtuvo varios
galardones, entre ellos el Premio Atenea. Lleg a ser Presidente de la Sociedad de
Escritores y Director de Extensin Cultural en la Universidad Austral.
Jorge Elliot fue Director del Instituto de Artes Plsticas. Adems de su labor como
crtico de arte, ha sido uno de los escasos pintores que tom como motivo imgenes
del norte chileno.
El pintor Alfredo Aliaga escribi, durante aos, en la revista En Viaje
perteneciente a Ferrocarriles del Estado que edit 470 nmeros entre 1933 y 1973. En
esa revista, desde 1953 Aliaga realiz una vasta difusin cultural, presentando su
enfoque de la historia del arte chileno. Entre sus artculos, se pueden mencionar La

escultura en Chile, Escuela y Museo de Bellas Artes del Palacio Vergara y Pedro Luna,
fechado ste ltimo en abril de 1962.
Dmaso Ogaz, crtico de breve participacin en el medio nacional, fue uno de los
impulsores del arte abstracto en Chile. En sus artculos de la Revista de Arte de la
Universidad, presenta su visin sobre la intromisin extranjera en el arte chileno.
Ricardo Bindis fue profesor de arte chileno en la Universidad de Chile. Ha
efectuado una amplia labor de difusin. Autor de libros sobre pintura chilena y de varios
fascculos con los calendarios anuales de la Philips. Ha realizado conferencias, clases,
asesoras en la preparacin de exposiciones, crticas en diarios y revistas.

27

En el rea periodstica, Alberto Goldschmidt, tal como Yez Silva, cuestion la

enseanza de arte en la Universidad de Chile. Proveniente de Bolivia, escribi en La

Nacin y Nuevo Zigzag, pasando a ser el crtico de arte ms controvertido de la

dcada del cuarenta e inicios del cincuenta. En sus textos, reprueba el comportamiento
de la sociedad chilena. Su estilo se aparta de lo coloquial y ahonda en los aspectos
sociolgicos del arte, enfocando los trabajos de arte como disciplina. Su crtica es
fuertemente destructiva. Goldschmidt ironiza a los maestros de la pintura nacional; es
condescendiente con Juan Francisco Gonzlez y los pintores de la Generacin del 13;
tolera con alguna esperanza de progreso posterior a Mara Luisa Seoret, Ramn
Vergara y Jos Balmes; hace trizas al Saln Oficial de 1949.
Antonio Romera estudi en la Escuela Normal de Albacete. Realiz estudios
iniciales en literatura y se aproxim a las artes visuales durante su permanencia en
Lyon, que cuenta con 21 museos. Entre 1932 y 1939, fue profesor en esa ciudad
francesa, donde public El Impresionismo Patolgico. Lleg al pas como refugiado, en
1939. Escribi en La Nacin, en las revistas de la editorial Zig-Zag, en Atenea y Pro

Arte, en El Mercurio y El Sur, llegando a ser la mxima autoridad en historia de arte

chileno y el crtico ms respetado de su poca.
Sus primeros textos reflejaron carencia de conocimientos tcnicos y de suficiente
solidez conceptual. En esos escritos iniciales, Romera se refiere a algunos atributos
personales o sociales de los pintores que comentaba. Afirmaba que hay un dominio
interior en la obra que dice relacin con los sentimientos, primando la subjetividad de
difcil verificacin.
Escribi ms de 15 libros, siendo su principal aporte la Historia de la Pintura

Chilena, obra fundacional de la historiografa artstica local. En ese texto, revisa la el

desarrollo del arte nacional, desde el inicio del perodo republicano e incluye artistas
contemporneos a la fecha de la edicin de 1976 (63). Dict cursos de Esttica en la
Universidades de Chile y de Concepcin. Fue tambin representante de Chile en la
Asociacin Internacional de Crticos de Arte. Romera fue uno de los primeros en

28

interrogarse acerca de la identidad del arte nacional. En la pintura chilena, encuentra

una doble interpretacin:
-

un realismo de connotacin esttica en los pintores de fines del siglo XIX;

un realismo de trasfondo tico, de perfil costumbrista, en el caso de Giovanni

Mochi y en los artistas de 1913. La clave del sentimiento aparece tambin en la
obra de creadores posteriores, como Henriette Petit y Carlos Faz.
Para el crtico, los pintores del grupo Montparnasse transmiten en sus obras y en

sus aulas el paradigma vanguardista francs. La racionalidad precubista, con el modelo

cezanneano, influye sobre buena parte del arte nacional. Se encuentran tambin
propuestas estructuralistas en las corrientes geomtricas posteriores.
Salvo un perodo de mayor pluralismo periodstico, iniciado en los gobiernos
radicales y finiquitado en 1973, los medios han sido patrimonio casi exclusivo de los
dueos del poder econmico y su orientacin ha sido en extremo conservadora.
En El Diario Ilustrado, el de mayor circulacin en 1906 y de fuerte inclinacin
clerical, escribieron Ana Helfant y Vctor Carvacho, colaboradores adems de Poltica y

Espritu. En la visin ideolgica de la revista, participaron tambin los crticos Nena

Ossa, Pedro Labowitz y Francisco Otta.
Ana Helfant naci en Bucarest y viaj con sus padres por toda Europa. Fue crtica
de arte en los diarios chilenos ms importantes y en las revistas Eva y Ercilla. En estos
semanarios, buscaba el acercamiento con el lector mostrando datos biogrficos y
aspectos estticos. Ejerci la docencia y fue jefa de la Direccin de Cultura en el
Ministerio de Relaciones Exteriores del gobierno militar, efectuando algunas
actividades de censura con los artistas. En su enfoque del desarrollo de la pintura
chilena, le interesaba en especial destacar su dependencia de la plstica europea. En
su obra Precursores del Arte Chileno, critica a Alejandro Cicarelli, omitiendo su funcin

29

de fundador de la Academia de Pintura. Tampoco informa sobre la existencia de una

pintura histrica chilena.
Vctor Carvacho, amigo de Pedro Luna, fue profesor de artes plsticas y el ms
polmico de los crticos chilenos, mostrando una postura ideolgica afn con las
tendencias polticas ms conservadoras. Escribi en El Debate, El Imparcial y PEC.
Fue autor de los libros Historia de la escultura en Chile, Veinte pintores contemporneos

de Chile, de la Agenda CAP 1963: Visin de Pintura Chilena, de numerosos artculos y

catlogos de exposiciones.
Nena Ossa, licenciada en teora y crtica de arte, trabaj en el Canal 13, Eva, El

Mercurio, La Nacin y como corresponsal de la revista Art News. En el semanario

PEC abord temas de esttica, entregando sus ideas sobre el arte y la sociedad. Sus
crnicas contienen informacin sociolgica sobre los aos 60 e inicios del 70. Durante
el gobierno militar, ocup el cargo de Directora del Museo Nacional de Bellas Artes.
Pedro Labowitz se refiri al Pop Art en Chile. A semejanza de Francisco Otta,
utiliz la irona en sus artculos. Escribi en Nuevo Zig-Zag, la revista Occidente, en el

South Pacific Mail y en alemn en el semanario Cndor. Fue Presidente del Crculo de
Crticos y tuvo importante figuracin en la crtica del arte latinoamericano.
Francisco Otta, fue director de la galera Instituto Chileno Norteamericano, artista
y divulgador de la caligrafa. Nacido en Checoslovaquia, obtuvo la ciudadana chilena
en 1950. Public la Gua de la Pintura Moderna en 1959, que alcanz siete ediciones, y
el Breviario de los Estilos y los Alfabetos del Mundo.
Las crticas de arte de El Mercurio fueron redactadas en los inicios por Ricardo
Richon-Brunet, a quien sustituy Nathanael Yez y con posterioridad, hasta 1975, por
Antonio Romera. En su filial portea, han escrito Enrique Melcherts y Carlos Lastarria.

30

En la Universidad Catlica, los cursos de Esttica y Axiologa, dictados por el

sacerdote Raimundo Kupareo se iniciaron en 1950. En 1964, fue creado el Centro de
Investigaciones Estticas que empez la publicacin de Aisthesis Revista Chilena de

Investigaciones Estticas, en 1966.

En prrafos anteriores, se coment la orientacin unilateral de los medios de
expresin nacionales, lo que se comprob con la dificultad de encontrar datos de los
crticos con orientacin izquierdista. En esa lnea, se destacan tres exponentes del
pensamiento materialista: Miguel Rojas, en la actualidad con tres doctorados a su
haber, ocup cargos universitarios antes de exiliarse; Ernesto Saul, autor de Pintura

social en Chile, se inici en la antigua revista Ercilla y Carlos Maldonado que public
en El Siglo.

31

2.

SITUACIN HISTRICA Y PANORAMA SOCIAL ENTRE 1891 Y 1958

La tesis postula la importancia del quiebre artstico y cultural del cual Luna fue un
agente destacado, que represent en sus cuadros varias de las situaciones histricas
resumidas en este captulo. Durante los 60 aos de vida del pintor, el pas experiment
tambin importantes cambios polticos, sociales y econmicos6.
Los gobiernos liberales (1870-1910) incorporaron los territorios de Tarapac,
Antofagasta, Araucana y Magallanes; impulsaron las obras pblicas y la urbanizacin;
fundaron varias ciudades sureas y promovieron la secularizacin institucional.
En el transcurso de todo el intervalo considerado, se logr un importe avance en
la alfabetizacin del pas. Mientras en 1895 el analfabetismo alcanzaba al 68,2 % de la
poblacin, en 1960 haba descendido al 16,4 %. (El valor actual es de slo 4 %).
Los subcaptulos 2.1 a 2.3, a continuacin, comienzan con una sntesis biogrfica
de Pedro Luna y una lista de las principales obras realizadas en cada perodo, antes de
presentar los hechos histricos y culturales ms importantes. La trayectoria personal
del pintor se presenta con mayor detalle en el captulo 5.; el estudio de algunas de sus
obras relevantes es materia de la Segunda Parte, en sus captulos 7. a 10.
2.1

Posrevolucin, parlamentarismo y clase media (1891 1920)

Durante este perodo de la historia nacional, nace Pedro Luna y transcurren sus
primeros 25 aos de vida, con una infancia materialmente confortable, junto a sus
abuelos; ms tarde, vive la pobreza y sus aventuras de adolescente; ya adulto, disfruta
la comodidad material de un matrimonio de conveniencia que, hacia 1920, le conduce
a Roma donde pinta y disfruta la fortuna conyugal.
6

En este captulo, se ha considerado la informacin contenida en las referencias

bibliogrficas de Aylwin y otros (25), Godoy (40) y Vitale (236).

32

La produccin del artista realizada en el pas, durante este perodo, muestra una
variedad de localidades, principalmente en la zona central, temas sociales y pintura de
interior. De ella, destacan los siguientes cuadros mostrados en el Anexo 2,
Reproducciones de Pinturas: cuatro Autorretratos, Cargadores en el puerto y Molino de

Osorno. Completan los principales trabajos de la misma poca: Cargadores en reposo,

Domingo de Cuasimodo, Escena en la Vega, Estacin Mapocho y Puente de columnas,
Ranchos de El Salto, Cabeza, Desnudo.
A partir de 1891, se fortaleci el parlamentarismo. Los ministros se mantenan en
sus cargos por dos o tres meses, hasta que el Parlamento derribaba al gabinete
mediante interpelaciones y votos de censura.
Se sucedieron seis presidentes: Jorge Montt (1891 1896), Federico Errzuriz
Echauren (1896 1901), Germn Riesco (1901 1906), Pedro Montt (1906 1910),
Ramn Barros Luco (1910 1915) y Juan Luis Sanfuentes (1915 1920).
Los mandatarios mantuvieron un comportamiento moderado y conciliador.
Durante sus gobiernos, soportaron una permanente rotativa ministerial. En los 30 aos
de rgimen parlamentario, se sucedieron 85 gabinetes y ms de 300 ministros.
Las decisiones de direccin del estado eran tomadas en los centros sociales o en
las mansiones de los notables. Haba estrechos vnculos de parentesco entre
presidentes, ministros y parlamentarios. En las elecciones, participaba un 5 % de la
poblacin del pas, electorado dominado adems mediante el cohecho y el fraude.
Aunque el sistema parlamentario mantuvo la regularidad constitucional, la
progresiva participacin poltica y social gener motines y masacres obreras.
Durante las dos primera dcadas, se dictaron importantes leyes: el Cdigo de
Procedimiento Civil (1902) y de Procedimiento Penal (1906); reformas de las leyes
electorales (1914); accidentes del trabajo (1916); descanso dominical (1917); de
previsin para el personal de ferrocarriles (1918).

33

En el parlamentarismo, los partidos polticos y sus alianzas ganaron importancia,

en representacin del reducido crculo que detentaba el poder socioeconmico. Esas
agrupaciones no tenan contenido doctrinario y no atendieron los problemas sociales
ya existentes a fines del siglo XIX. Estaban divididos en tres sectores:
- Partido Conservador, por la derecha;
- Partido Radical, al que se una el Partido Demcrata, en la Izquierda;
- Partido Liberal y el Partido Nacional, por el centro.
El radicalismo y la masonera se opusieron al control de la enseanza en manos
de las instituciones catlicas, dueas de la mayora de los establecimientos
educacionales. Slo a partir de Domingo Santa Mara empieza a montarse el sistema
de enseanza laica que se fortalece a fines del siglo XIX.
Aunque haya sido generada por variados factores, alguna parte de la rebelda de
Luna, en la vida y en el arte, habr sido influida por su educacin no religiosa?
El poder poltico, social y econmico estaba concentrado en una pequea lite.
Hacia 1900, un centenar de familias posean una enorme riqueza, comparable con los
patrones europeos. Alrededor de 1920, comienza a debilitarse el monopolio de la clase
alta como grupo dirigente y surgen nuevos sectores sociales.
Los estratos medios estaban formados por descendientes de los conquistadores,
algunos mestizos privilegiados, funcionarios y artesanos. A mediados del siglo XIX, se
integraron al grupo profesionales, profesores, pequeos comerciantes y empresarios,
tcnicos y artistas. Era un sector materialmente pobre, sin preparacin tcnica. Durante
la segunda dcada del siglo XX, empezaron a tomar conciencia de clase, transformada
en rebelda y en ataques al sistema que expresaron a travs del Partido Radical, de un
sector del Partido Liberal, del Partido Nacional de la poca y de la Masonera.

34

En 1830, Santiago, Valparaso y Concepcin totalizaban en conjunto unos 60.000

habitantes. En 1920, la poblacin urbana del pas era de 1.200.000 habitantes.
Mientras la poblacin total se triplic, la urbana creci cerca de 20 veces. La
comparacin de los censos de 1895 y 1907 refleja la importancia de la industria
salitrera: si la poblacin total haba aumentado en un 20%, la del Norte Grande creci
en un 65 %.
El latifundio, principal empleador, ocupaba inquilinos y peones. La institucin del
inquilinaje ofreca estabilidad, derecho a casa, una chacrita, talaje y algunos alimentos.
No haba salario o era insignificante. En 1918 trabajaban 80 mil obreros fabriles, 56 mil
salitreros, unos 33 mil ferroviarios y una cantidad sin cuantificar en el carbn, los
puertos y en talleres menores.
Santiago duplic su poblacin en 20 aos, llegando a medio milln en 1915. La
demanda de viviendas era enorme, mientras la ciudad no dispona de agua potable ni
alcantarillado. Los nuevos arribados se hacinaban en conventillos. Era un ambiente de
promiscuidad, alcohol, prostitucin y enfermedades venreas. En 1910, haba 1.600
conventillos con unos 75.000 habitantes7 sujetos a horarios de trabajo excesivos,
salarios insuficientes, cesanta, enfermedades graves, alcoholismo. Las infecciones
(clera, viruela, tifus) provocaron una enorme mortalidad infantil. El 30% mora antes
de completar un ao de vida; el 50% de los fallecidos entre 1905 y 1908 eran menores
de cinco aos.
Los obreros del norte vivan en miserables campamentos, separados de la familia,
y en malas condiciones higinicas. Trabajaban de 12 a 14 horas diarias. Eran pagados
con fichas canjeables slo en la pulpera de la compaa que con frecuencia no
respetaba su valor nominal y abusaba en los pesos y medidas.

A comienzos del 2004, unas 80.000 personas habitan en conventillos los que
estn principalmente ubicados en Santiago; Quinta Normal, Estacin Central, Recoleta e
Independencia., segn Magdalena Piera en (121).

35

A partir de 1853, se fundaron sociedades de ayuda mutua de los artesanos que

cubran la recreacin, la formacin de bibliotecas, la previsin, la vivienda y el ahorro.
En 1900, llegaban a unas 170 sociedades, con diez mil socios. En su congreso del
mismo ao, promovieron campaas para bajar los precios, aprobacin de leyes
laborales, de instruccin primaria obligatoria y de proteccin a la industria nacional.
Lus Emilio Recabarren, tipgrafo en Valparaso, fund la prensa obrera y pas a
la accin poltica. Fue elegido diputado en 1906, sin llegar a ejercerlo. En 1912, cre el
Partido Socialista Obrero (POS). Impuls las mancomunales. stas, surgidas del salitre
y los puertos nortinos, fueron las principales organizaciones proletarias del inicio del
siglo XX. Creadas como sociedades de vida social y cultural, enfrentaron al sector
patronal para modificar las relaciones productivas.
Las sociedades de resistencia anarquistas eran contrarias al Estado, la clase
capitalista y el clero. Slo crean en la accin directa del sabotaje, el boicot y la huelga.
Tenan apoyo en el carbn, los portuarios y los artesanos de la capital. Organizaron
numerosas huelgas, pero disminuyeron su importancia hacia 1920.
Las primeras huelgas chilenas ocurrieron en el siglo XIX: la mayor fue iniciada en
1890 por los lancheros de Iquique y convoc a diez mil trabajadores de Tarapac.
Entre 1901 y 1907, hubo numerosas huelgas en diferentes ciudades y salitreras. La de
Valparaso, que lleg a paralizar todo el puerto, fue sofocada, dejando 50 muertos y
200 heridos. La Huelga de la Carne en Santiago termin con 70 muertos y 300 heridos.
El conflicto ms trgico se origin en la paralizacin de todas las salitreras. El
movimiento concluy con la matanza, en diciembre de 1907, de unas 2.000 personas
albergadas en la Escuela Santa Mara de Iquique. La masacre de los trabajadores
debilit sus peticiones durante casi diez aos, hasta el gobierno de Sanfuentes, en el
que hubo numerosas huelgas y estado de sitio en Tarapac y Antofagasta.
Tras la guerra del Pacfico, pierde fuerza la actividad agropecuaria frente a la
economa de las minas, del salitre y del comercio.

36

En 1909, los ferroviarios crearon la Federacin Obrera de Chile (FOCH) que

recibi a los obreros de las mancomunales. En 1917, la FOCH se convirti en una
federacin sindical. En 1919, Recabarren fue elegido como dirigente mximo y la
Federacin postul la abolicin del sistema capitalista como objetivo fundamental.
A la FOCH y el POS, que comandaban la reivindicacin laboral, debe agregarse
la Asamblea Obrera de Alimentacin Nacional, formada en 1918 por anarquistas,
contra la cesanta y el alza del costo de la vida. Hubo una gran cantidad de huelgas
entre 1918 y 1920. Hasta 1973, el movimiento obrero tuvo una fuerte gravitacin en la
vida social y poltica del pas.
Chile vivi en estrecha dependencia econmica y cultural de Europa, que le
provea adems de gran parte de la ropa, los alimentos finos, las manufacturas y los
armamentos. Los extranjeros posean un tercio de la industria y casi toda la minera.
La economa se basaba en el salitre, extrado y comercializado bajo control
britnico, y ocupaba en 1904 casi 25.000 trabajadores Los derechos aduaneros de
exportacin que constituan en 1900 un 56,3 % de los ingresos pblicos haban cado a
49,6 % en 1920. La explotacin salitrera impuls la produccin agrcola y la creacin
de una embrionaria industria de insumos para la industria pesada. El importante flujo
de ingresos estatales fue mal administrado y se cre una frondosa burocracia: de 3.000
funcionarios en 1880, se pas a 27.000 en 1919.
La influencia britnica decay despus de la Primera Guerra mundial, sustituida
por Estados Unidos. Los norteamericanos dominaron la explotacin cuprfera de El
Teniente en 1912 y de Chuquicamata en 1916. Su inversin total se elev de cinco
millones de dlares de 1900 a 200 millones en 1920.
La dependencia del hemisferio norte, de sus ciclos econmicos y el impacto de la
Primera Guerra repercutieron en inestabilidad e inflacin interna, siendo los principales

37

perjudicados las capas medias y populares que reciban salarios no reajustables y

sobrevivan en una economa de subsistencia.
Entre 1891 y 1920, se prioriz la construccin de lneas frreas y de puertos. La
red ferroviaria estatal pas de 2.000 Kms en 1899 a 4.579 kms. en 1920, uniendo
Iquique y Puerto Montt. La red privada cubra 3.632 Kms. Se crearon los ferrocarriles
de Arica a La Paz y de Los Andes a Mendoza. En Valparaso, se construy el molo de
abrigo y se repararon las instalaciones del puerto, destruidas por el terremoto de 1906.
Se inici el servicio de tranvas en Santiago, Valparaso, San Felipe y San
Bernardo y se irgui el tranque de Peuelas. Se realizaron otras obras pblicas
importantes en puertos, caminos, puentes, agua potable y edificacin.
Continu la transformacin de Santiago: se alzaron el Edificio Edwards, la
Estacin Central, los Tribunales de Justicia, el Edificio Gath y Chavez, el Museo de
Bellas Artes, la Escuela de Ingeniera, la Escuela de Farmacia, el Instituto Comercial y
el de Educacin Fsica. Se compr el terreno para edificar la Biblioteca Nacional, el
Museo Histrico y el Archivo Nacional.
Se ha estimado el crecimiento per cpita del perodo en 1% anual y el del
producto geogrfico bruto, en 4,5%. Con una mejor conduccin econmica, se habran
obtenido resultados mucho mayores. Se privilegi una economa de consumo y el
endeudamiento de la oligarqua. As, Chile entre 1880 y 1924, desaprovech la
oportunidad de lograr un alto desarrollo.
Se fortalece la influencia de la cultura y arquitectura francesa, aparecen lujosas
mansiones y parques privados. Relucen la escultura y la pintura acadmicas. Surgen
grandes exponentes de la historiografa y la oratoria parlamentaria.
A partir de 1885 llegan profesores alemanes para dirigir varias escuelas normales
y la enseanza en el Instituto Pedaggico. Entre 1885 y 1919, la organizacin del

38

Ejrcito, segn el modelo prusiano, fue dirigida por instructores alemanes, mientras
130 oficiales chilenos se perfeccionaron en Alemania.
A fines del siglo XIX, la pintura an reflejaba el modelo de la Academia, fundada
en 1848. Sus temas preferidos: la mitologa, la historia, retratos de personajes, paisajes
y naturalezas muertas. Los pintores ms destacados eran Pedro Lira, Onofre Jarpa,
Alfredo Valenzuela Puelma, Cosme San Martn y Enrique Lynch.
Ese enfoque tradicional fue enfrentado por Juan Francisco Gonzlez cuyas obras
eran construidas mediante bocetos de rpidos trazos, de contornos imperfectos y de
gran libertad cromtica. Otros innovadores, anteriores a Pedro Luna, fueron Alfredo
Helsby, Alberto Valenzuela Llanos y Pablo Burchard. La informacin sobre el grupo de
artistas que revolucion la pintura nacional est contenida en el captulo 4. La
Generacin del 13.
De la clase media procede la mayora de los intelectuales y artistas del perodo.
Se impulsa la creacin de nuevas editoriales y surgen varios peridicos entre 1900 y
1913. La antigua aristocracia pierde presencia cultural.
En la mesocracia, se origina el grupo de los Diez, compuesto por escritores,
msicos, pintores, escultores y arquitectos. En 1904, se constituye la colonia
tolstoyana, de corta duracin, integrada por Augusto dHalmar, Fernando Santivn,
Julio Ortiz de Zrate y Manuel Magallanes. En los grupos anarquistas, participan el
poeta Domingo Gmez, el dramaturgo Antonio Acevedo, el pintor Benito Rebolledo. La
Sociedad Bach difunde las obras de Wagner y Bach en oposicin a la pera italiana y a
la msica frvola.
Surgen los ensayistas, Nicols Palacios con Raza chilena, Tancredo Pinochet y

La Conquista de Chile en el Siglo XX, Alejandro Venegas con Sinceridad, Chile ntimo.
Francisco Encina en Nuestra inferioridad econmica analiza la psicologa econmica
chilena y los factores tnicos, sociolgicos y educacionales que originan esa
inferioridad.

39

Los poetas Carlos Pezoa, Antonio Brquez y Diego Dubl se dedicaron al paisaje
y al pueblo chileno. Baldomero Lillo, Joaqun Daz Garcs y Federico Gana escribieron
numerosos relatos criollistas. Las primeras novelas de esa tendencia pertenecen a
Vctor Domingo Silva y Mariano Latorre.
Varias novelas urbanas proletarias y de la clase media, publicadas entre 1902 y
1920, se deben a Fernando Santivn, Rafael Maluenda, Eduardo Barrios, Augusto
dHalmar y Joaqun Edwards.
A fines del siglo XIX, se podan diferenciar ocho formas regionales de
arquitectura: del salitre, del altiplano, de Valparaso, de Santiago, del Valle Central, de
la colonizacin alemana, de Chilo y de Magallanes.
Frente al lujo habitacional de la alta burguesa, las viviendas de los sectores
medios incluan tambin pasajes y cits. Surgen improvisados y miserables barrios
obreros.
Por ley de 1879, se entreg a la Universidad de Chile la tuicin de la educacin
secundaria. En 1889, fueron creados el Instituto Pedaggico y la Universidad Catlica.
Durante los gobiernos de Santa Mara y Balmaceda se construyeron unos 150 edificios
para escuelas primarias, secundarias, normales y tcnicas. Se enviaron profesores a
perfeccionar en el extranjero. En paralelo, las congregaciones religiosas instalaron
colegios de educacin media.
Entre 1891 y 1920, se fundaron numerosos liceos fiscales a lo largo del pas; el
Instituto de Educacin Fsica; institutos comerciales en Iquique, San Felipe, Santiago y
San Carlos; cursos de matronas y de enfermera; escuelas normales en Talca, Victoria
y Puerto Montt; la Escuela Agrcola de Cauquenes. Durante el gobierno de Sanfuentes,
se aprob la ley de Instruccin Primaria Obligatoria propuesta por Daro Salas.

40

Santiago experiment notables adelantos, como la construccin del alcantarillado

(1898); la inauguracin de la Estacin Central (1900) y la Estacin Mapocho (1913).
El inicio del siglo coincidi con la llegada de la electricidad, los tranvas, el cine,
los automviles y el servicio de agua potable en varias ciudades. Se construyeron los
primeros edificios de diez pisos.
2.2

Aos de Inestabilidad 1920 - 1932

Durante esta etapa histrica, Pedro Luna regresa de Europa; termina su primer
matrimonio; al comienzo, triunfa en Santiago; inicia su itinerario provinciano, viviendo
principalmente en Traigun y Linares; es postergado por el medio artstico, pero no
sufre an la miseria financiera que lo acosar en los ltimos 25 aos de vida.
En el anexo 2, se pueden apreciar las imgenes de los siguientes cuadros
relacionados con su permanencia en Europa: Catedral de Marsella, El barco rojo,

Cpula de San Pedro, Roma San Pedro, Jardn de El Pincio y Puerto de Marsella. Este
anexo contiene adems obras nacionales del perodo: Atardecer en Traigun, La roca

del perro, Paisaje araucano, Paisaje con cordillera y Puente de Linares.

De la misma poca, otros leos destacados de Europa son Puente Nern, Castillo

de San Angelo, Crepsculo en el Tiber, El Vaticano desde el puente de Miguel Angel,

El puente Vaticano, Casitas en el Tiber, Catedral de Mlaga. De los motivos chilenos, se
pueden diferenciar temas de Santiago como Puente de Las Pirmides, Conventillo de la

Higuera y Misa del gallo y entre los leos del sur, El Guillatn, El Bodegn, Paisaje de
Lumaco, Arando en la loma, Balseadores, Pescadores Araucanos, Crepsculo en el
Renaico, Topeaduras en Linares. Como pintura de interiores, cabe mencionar al
desnudo Leda y El principito.
Hacia 1920 se consolidaba Estados Unidos como potencia hegemnica
continental.

41

En 1921, la FOCH se afili a la Internacional Sindical Roja de Mosc y el POS se

denomin Partido Comunista, ingresando a la Tercera Internacional Comunista. Las
clases postergadas, con sus peticiones y movilizaciones, influiran en la promulgacin
de las leyes sociales de 1924.
Por primera vez, en la campaa de 1920, se expresaron masivamente los
sectores populares del pas. Arturo Alessandri, con amplia participacin poltica desde
1897, fue proclamado por la Alianza Liberal, compuesta por sectores medios;
pequeos comerciantes, industriales y agricultores; artesanos y obreros. Lus Barros
Borgoo, de la Unin Nacional, representaba a los grandes propietarios, comerciantes
e industriales, terratenientes, profesionales liberales y banqueros.
Con una nueva concepcin del Estado, Alessandri deseaba una institucionalidad
que abriera posibilidades hacia el futuro. Para la Unin Nacional, en cambio, el opositor
representaba la ruptura de la tradicin republicana. Durante la campaa, Alessandri
recorri el pas y se comunic con los habitantes de cada centro poblado. Naca un
proceso de ideologizacin y de expresin de las aspiraciones sociales y polticas.
Alessandri obtuvo 179 electores contra 175 de Barros. Ante los reclamos de
fraude, el triunfo del primero fue confirmado por un Tribunal de Honor, designado para
resolver la contienda.
El Presidente recibi el pas con graves problemas econmicos. Su programa de
reformas de carcter social y de mejoramiento de los salarios no se materializ por la
oposicin del Congreso, que impidi tambin la creacin del Banco Central, la
instauracin del impuesto a la renta y la aplicacin de medidas de proteccin a la
industria nacional.
Las agrupaciones de estudiantes y obreros contribuyeron a la agitacin. El local
de la Federacin de Estudiantes de Chile (FECH) fue asaltado en julio de 1920,

42

cayendo en la clandestinidad y siendo encarcelados algunos dirigentes. La FECH retir

el apoyo a Alessandri despus de la matanza de San Gregorio en 1921.
En 1921, la crisis salitrera origin el despido masivo de trabajadores. La represin
en San Gregorio deriv en la muerte de cuatro militares y 36 obreros. En los aos
siguientes, arreciaron las huelgas y mtines en el pas, sin obtener mejoras salariales.
Las elecciones de 1924 no modificaron el cuadro parlamentario ni su rechazo a
las iniciativas del gobierno. En septiembre de ese ao, un grupo de oficiales concurri
a las tribunas del Senado y se constituy en Comit. El Parlamento en slo cuatro das
despach los proyectos de: leyes militares, cooperativas, contratos de trabajo,
sindicatos, tribunales de conciliacin y arbitraje, indemnizacin por accidentes del
trabajo, Caja de Empleados Particulares, Caja de Seguro Obrero, derecho a huelga.
La accin de los militares motiv la renuncia de Alessandri. El 11 de septiembre
de 1924, se constituy una junta militar decidida a convocar a una Asamblea
Constituyente. Una segunda junta pidi a Alessandri que reasumiera el mando para
dirigir la elaboracin de una nueva Constitucin, la que fue aprobada por plebiscito y
promulgada el 18 de septiembre de 1925.
La nueva Carta fortaleci el rgimen presidencial. Suprimi las facultades
fiscalizadoras del Senado y limit las de la Cmara de Diputados. Ampli las
incompatibilidades de los parlamentarios de ejercer los cargos de ministro, intendente,
gobernador o juez. El perodo presidencial se alarg a seis aos y se implant la
votacin directa. Se oficializ la separacin del Estado y la Iglesia.
Promulgada la Constitucin, Alessandri renunci en octubre de 1925. En
diciembre, asumi Emiliano Figueroa, elegido por consenso de los partidos polticos. El
nuevo presidente, presionado por Carlos Ibez, renunci en mayo de 1927.
Carlos Ibez particip en los movimientos militares de septiembre de 1924 y
enero de 1925. En 1927, siendo Ministro del Interior y como candidato nico, convoc

43

a elecciones. Asumi las funciones de Presidente en julio de 1927. Orden

detenciones, relegaciones, exilios y control de la prensa, atropellando la constitucin,
las leyes sociales y el poder judicial. Persigui a comunistas, dirigentes obreros y
polticos. En 1930, Ibez design a todos los parlamentarios en las Termas de
Chilln, (Congreso Termal).
Durante los aos 20, aument la influencia de la clase media en la poltica, la
administracin pblica, el comercio, la industria, la vida intelectual, sin que eso
significara un progreso en la vida de los sectores populares. Antes de la dictadura de
Ibez, las organizaciones obreras promovieron numerosas huelgas, en especial en el
carbn, el salitre y en Valparaso.
Ibez ampli la gestin estatal, la ejecucin de obras pblicas y el fomento de la
produccin interna. Reorganiz la Administracin Pblica y dict el Estatuto
Administrativo en 1930, formando la Contralora y la Tesorera General de la
Repblica. Entre las entidades pblicas creadas, se destacan FAMAE y LAN.
Por efecto de la crisis mundial de 1929, se minimizaron las exportaciones lo que
deriv en cesanta, represin a los obreros, inestabilidad econmica, social y poltica
de la clase media, prdida de poder de la oligarqua.
En julio de 1931, la situacin fiscal era crtica. Esto deriv en una huelga general
lo que provoc la renuncia de Ibez en de julio de 1931. En las elecciones de octubre
de 1931, venci el abogado radical Juan Esteban Montero quien permaneci en el
cargo slo hasta junio de 1932, tras la sublevacin de las tripulaciones navales en
septiembre de 1931 y de la Aviacin en 1932.
Al renunciar el Presidente Montero, una junta de gobierno proclam la Repblica
Socialista de Chile, disuelta a los pocos das por uno de sus miembros quien tom el
poder al que debi renunciar en septiembre de 1932. El desorden dur hasta la nueva
eleccin de Alessandri en diciembre del mismo ao.

44

El impacto de la crisis mundial de 1929 y la prdida del monopolio salitrero

tuvieron un efecto devastador: mientras el comercio mundial cay 26,5 % entre 1929 y
1932, en Chile disminuy en 70%
Dentro del campo educacional, en 1927 la tuicin de la enseanza secundaria
pas al Ministerio de Educacin, aumentando adems la enseanza primaria
obligatoria a seis aos.
En 1928, fue fundada la Universidad Catlica de Valparaso y en 1929, comenz
la organizacin de la Universidad Santa Mara. En 1931, se dict el Estatuto Orgnico
de la Enseanza Universitaria, estableciendo que las cuatro universidades privadas
deban seguir los programas de la Universidad de Chile y sus alumnos prestar
exmenes ante comisiones nombradas por sta.
Mientras Pedro Luna permanece alejado en el sur, el catlogo del Saln de
Junio de 1925 presenta a los nuevos pintores: Lus Vargas, Henriette Petit, Julio y
Manuel Ortiz de Zrate, Jos Perotti, Camilo Mori, Juan Bianchi, Waldo Vila, Jorge
Caballero, Augusto Eguiluz, Hernn Gazmuri, Pablo Vidor, Mina Yez.
En el de Saln de 1928 expusieron Julio y Manuel Ortiz de Zrate, Jos Perotti,
Camilo Mori, Ana Corts, Ins Puy, Marco Bont, Augusto Eguiluz, Isaas Cabezn,
grupo que pas a ser llamado Generacin del 28.
El rechazo generado por sus cuadros, contribuy a que el Ministro Pablo Ramrez
dispusiera el cierre de la Escuela de Bellas Artes y el envo de 26 artistas a Europa a
especializarse en arte contemporneo y artes aplicadas. A su regreso, la mayora
ejerci la docencia en la Escuela de Bellas Artes, quedando la Universidad de Chile
como tutora de la enseanza artstica del pas. A partir de 1930, el conjunto asumi la
hegemona artstica, disponiendo del Museo y de los salones de exposiciones.
Gabriela Mistral se dio a conocer con los Sonetos de la Muerte, incluidos en su
libro Desolacin de 1922. En 1924, Pablo Neruda public Veinte Poemas de Amor y

45

una Cancin Desesperada. En la narrativa, hubo una amplia reaccin de la crtica contra
el criollismo, temtica a la que fueron ajenos Augusto DHalmar, Manuel Rojas, Pedro
Prado, Salvador Reyes y Lus Enrique Dlano.
A los imaginistas, seguidores del creacionismo de Huidobro, les interesaba buscar
lo maravilloso. Publicaron sus ideas en la revista Letras, entre 1928 y 1930. En
oposicin, entre 1930 y 1932, la revista ndice agrup a los defensores de un criollismo
renovado.
Karl Brunner, arquitecto austriaco, fue contratado por el gobierno para preparar en
1930 el Plan Urbanstico de Santiago. Comienza la modernizacin del sector cntrico
de la capital con la construccin de edificios y el uso amplio del concreto armado.
2.3

Consolidacin democrtica y desarrollo industrial 1933 1958

Transcurre la parte final de la vida de Pedro Luna: casado por segunda vez en
Linares, su nueva mujer lo acompaar hasta la muerte del pintor; vuelve a Santiago,
donde contina trabajando sin xito comercial; despus de 1950, obtiene un cierto
reconocimiento artstico, pero permanece en la pobreza hasta su fallecimiento ocurrido
en diciembre de 1956 en Via del Mar, donde resida desde 1954.
Su trabajo artstico, muy abundante, se desarrolla con grandes altibajos. Las
principales zonas del pas representadas son barrios de Santiago, regin austral,
Rancagua y alrededores, Valparaso y Via del Mar, destacando los temas sociales y
los portuarios. Del perodo, el anexo 2 contiene las siguientes reproducciones, entre las
mejores obras del perodo: El baile de las enanas, Angostura Inglesa, Golfo de

Corcovado, Remolcadores en el puerto (Punta Arenas), Nocturno de Pichilem, La

fbrica, Primavera desde mi taller, 18 de septiembre - Machal, Mercado, Despus de la
faena, Puerto, Casas de San Marino, Mercado, Autorretrato con blusa amarilla, Castillo
Yarur, Paisaje, Pontn de Valparaso y La gra solitaria.

46

En diciembre de 1932, con Alessandri se inici una fase de estabilidad poltica

que se mantuvo cuarenta aos, sustentada en la legitimacin de la Constitucin de
1925, el gobierno civil, la democracia liberal, y la participacin de nuevos grupos
sociales.
Alessandri, elegido con amplio apoyo partidario, termin su perodo en 1938 con
respaldo slo de la derecha. El saneamiento econmico no mejor la situacin de los
trabajadores. Se usaron Facultades Extraordinarias para reprimir a socialistas,
comunistas, dirigentes de la FOCH y a la prensa de oposicin. Las matanzas de
Ranquil en 1934 y del Seguro Obrero en 1938, empeoraron las relaciones entre
gobierno y oposicin, aumentando la violencia y la divisin del pas.
En abril de 1936, el Partido Socialista se integr al Frente Popular, unindose a
comunistas y radicales. En las elecciones de octubre de 1938, triunf el candidato de
esa coalicin, Pedro Aguirre Cerda, quien asumi el mando en diciembre.
Con Aguirre Cerda, se iniciaron catorce aos de gobierno del Partido Radical,
caracterizado por la flexibilidad y estabilidad del sistema poltico. El Ejecutivo se apoy
en diferentes coaliciones polticas, lo que facilit un desarrollo nacional pacfico.
El Frente Popular se fue debilitando debido a desavenencias partidarias y a
enfoques diferentes frente al pacto entre Alemania y la Unin Sovitica de 1939, pero
triunf en las elecciones parlamentarias de marzo de 1941, dando un fuerte respaldo al
gobierno. Mientras la derecha poltica ejerci una fuerte oposicin, la derecha
econmica mantuvo cordiales relaciones con el poder ejecutivo.
Pedro Aguirre falleci en noviembre de 1941, sin terminar su perodo
constitucional.
En las elecciones de febrero de 1942, venci Juan Antonio Ros con el 56% de
los votos y gobern con un amplio respaldo parlamentario. El socialismo entr en crisis
y se retir del gobierno, pero mantuvo su apoyo en el Parlamento. De nuevo, el

47

Presidente no termin su mandato, falleciendo en julio de 1946.

En las elecciones de 1946, Gabriel Gonzlez Videla, apoyado por radicales y
comunistas, obtuvo el 40,1% de los sufragios. Por primera vez, el Partido Comunista
ocup tres ministerios, acompaando a radicales y liberales en el gabinete.
La presin norteamericana y la fuerza ejercida por los sindicatos comunistas
movieron a Gonzlez Videla a expulsar a sus aliados izquierdistas del gobierno. Los
comunistas se movilizaron en protestas y huelgas, que originaron la promulgacin de la
ley de Defensa de la Democracia.
Gonzlez lleg hasta el final de su mandato, con frecuentes y errticos cambios
de alianzas ministeriales y parlamentarias, desprestigiando al Partido Radical que no
ha logrado recuperar la fuerza que tuvo hasta comienzos de los aos 50.
Las dificultades econmicas; las pobres condiciones de vida; el creciente
descontento ante la administracin radical; la divisin de los partidos; todo eso, gener
un fenmeno ms social que poltico: el ibaismo, formado por gente de las ms
variadas tendencias polticas. Ibez ilusion con una imagen de austeridad, mientras
la clase media menospreciaba los postulados reformistas para preferir la defensa del
orden. Como expresin del descontento ciudadano, Carlos Ibez obtuvo 466.439
votos, con el 46,8%, en la eleccin de septiembre de 1952.
Su administracin cre el Ministerio de Minera, la Corporacin de la Vivienda y el
Instituto de Seguros del Estado. El Banco del Estado implant programas de ahorro y
de prstamos para los sectores postergados.
Con el apoyo de la izquierda y la Falange, en su ltimo ao de gobierno derog la
Ley de Defensa de la Democracia y se reformul el sistema electoral. Se promulg
adems la Ley de Probidad Administrativa y se permiti la creacin de la Central nica
de Trabajadores de Chile, CUT. Ibez gobern hasta el 4 de noviembre de 1958.

48

En 1934, se estableci el sufragio femenino para las elecciones municipales; en

1949, fue ampliado para las votaciones parlamentarias y presidenciales. Se avanz en
la proteccin de la maternidad, de los derechos hereditarios y de asignacin familiar.
En el ltimo gobierno radical, se nombraron dos embajadoras y una ministra.
El Frente Popular consolid al Estado como promotor y gestor del desarrollo
industrial. Se cre la Corporacin de Fomento para elaborar la poltica econmica y
como organismo de promocin de un desarrollo real.
Su contribucin ms importante fue el Plan de Electrificacin del Pas y la
creacin de la Endesa que, a partir de 1944, concluy la construccin de las primeras
grandes centrales hidroelctricas de capital nacional. La trascendencia nacional de la
Endesa, debilitada desde 1974, dur hasta 1990.
Las

exploraciones

de

yacimientos

petrolferos

permitieron

su

primer

descubrimiento en Magallanes en 1945. En 1950, la CORFO traspas la exploracin y

la explotacin del petrleo a Enap. En el sector siderrgico, la CORFO fund la CAP
que construy la usina de Huachipato, cuya produccin se inici en 1950.
A pesar del desarrollo econmico y del crecimiento de la produccin, subsisti el
dficit habitacional y educacional. A los conventillos, se sum la aparicin de las
primeras poblaciones callampas. Otra carencia fue la insuficiencia de la produccin
agrcola.
Los gobiernos de los radicales se caracterizaron por el crecimiento del
sindicalismo y por una permanente inflacin anual de dos dgitos, inferior al 30 %, salvo
dos valores extremos: 8,8% en 1945 y 33,5% en 1947.
Durante la Segunda Guerra, el pas no recibi importaciones desde Europa ni
Japn, pasando Estados Unidos a ser el proveedor de ms del 50 % de las
importaciones de Amrica Latina. Chile no obtuvo ventajas con el aumento de sus
exportaciones, pues la potencia del norte fij un precio bajsimo al cobre. Desde el

49

trmino de la guerra, la tensin entre Estados Unidos y la Unin Sovitica marc la

poltica y la economa del mundo hasta fines de los aos 80.
A partir de los aos 30s, las expresiones culturales se ampliaron y se tornaron
ms cosmopolitas. En la dcada del 40, hubo grandes avances en el campo musical,
crendose: el Instituto de Extensin Musical y su Escuela de Danza, en 1940; la
Orquesta Sinfnica, en 1941; la Revista Musical Chilena, el Ballet Nacional y el Coro
de la Universidad de Chile, en 1945. Surgi el teatro universitario, se instaur el Premio
Nacional de Literatura y hubo un importante desarrollo de la investigacin universitaria
y de la actividad editorial. El pas sirvi de asilo a intelectuales espaoles y otros
inmigrantes que aportaron una importante contribucin cultural.
Aguirre Cerda tuvo como lema Gobernar es educar. Su gobierno promovi la
educacin tcnica. En la Rectora de Juvenal Hernndez, la Universidad pas a ser un
importante centro de investigacin cientfica.
Durante el mandato de Juan Antonio Ros, se cre el Instituto del Inquilino,
numerosas escuelas rurales y un amplio plan de alfabetizacin que fue reforzado con
una Campaa Nacional de Alfabetizacin durante el gobierno de Gabriel Gonzlez
En provincias, se fundaron escuelas femeninas, de artesanos e industriales. A las
sedes provinciales de la Universidad Tcnica, ingresaron jvenes de familias pobres.
En la dcada del 30, la pintura de Lus Vargas Rosas se torna abstracta, una
excepcin en la plstica nacional. Ins Puy y Ana Corts tambin se aproximaron a la
abstraccin. Los pintores Antnez, Zaartu, Matta y Carreo, por su parte, buscaron
expresiones estticas propias y cercanas a las nuevas tendencias europeas.

50

Los pintores ms destacados de la generacin de 1940, fueron Roberto Matta,

Sergio Montecino, Fernando Morales, Reinaldo Villaseor, Israel Roa, Ximena Cristi,
Carlos Pedraza, Gregorio de la Fuente, Jos Venturelli, Nemesio Antnez. En ellos, se
distinguen dos tendencias:
-

los seguidores de las orientaciones de la generacin del 28, que realizaron

paisajes, retratos y temas autctonos mediante el uso libre del color;

quienes rompen con el arte figurativo y siguen las nuevas tendencias del arte
internacional.
En los aos 50, Gracia Barrios, Eduardo Martnez, Jos Balmes, Roser Bru, entre

otros, cuestionan los modelos paisajistas e intimistas, valorizan el gesto y la liberacin

del motivo. En cambio, Ramn Vergara, Gustavo Poblete, Waldo Vila, Matilde Prez,
Elsa Bolvar y James Smith forman el Grupo Rectngulo y optan por la abstraccin
geomtrica.
En el mbito literario, en oposicin a los imaginistas, surgi una corriente
neorrealista, la generacin del 38. Sus principales integrantes fueron Nicomedes
Guzmn, Daniel Belmar y Fernando Alegra. Intentaron expresar una chilenidad interior
y enfatizaron la denuncia social, fundando la novela del proletariado.
Contemporneos con los narradores de la generacin del 38, los poetas Braulio
Arenas, Enrique Gmez, Tefilo Cid y Gonzalo Rojas, del grupo Mandrgora,
expresaron el surrealismo en Chile. Se acrecent la importancia de los grandes poetas:
Huidobro, Gabriela Mistral, Neruda y de Rokha.
Los principales ensayistas del periodo fueron Francisco Encina, Alberto Edwards,
Jaime Eyzaguirre, Domingo Melfi y Benjamn Subercaseaux.
Entre 1932 y 1938, se alzan los edificios del Barrio Cvico. En la dcada del 40, se
inicia el crecimiento habitacional al oriente de Pedro de Valdivia, Se mantienen y
renuevan los parques Forestal, Cousio y Gran Bretaa. El mejoramiento se extiende a
los edificios pblicos de provincias y se reforma el estilo arquitectnico de La Serena.

51

3.

CONTRASTES Y SIMILITUDES CON OTROS CREADORES

Pedro Luna reconoce los aportes tomados de Miguel Angel, Rafael, Velsquez,
Goya, Manet, Czanne y Aman Jean. De las obras que l observ en Europa, es
posible que las pinceladas de Rembrandt y Bosch, como tambin los motivos de
Toulouse-Lautrec, se hayan reflejado en algunas de sus obras posteriores. Debe
recordarse tambin el calificativo que, en el pas, le asignaron de Van Gogh chileno.
Durante sus estudios en la Escuela de Bellas Artes, fueron sus mentores Juan
Francisco Gonzlez y lvarez de Sotomayor.
A continuacin, se examinan los influjos artsticos recibidos por algunos de los
maestros que, a su vez, interesaron al pintor nacional.
Velzquez, gran exponente del barroco espaol, es deudor de Vermeer,
Caravaggio, Tiziano y, muy en especial, de Rubens. Muchos de sus retratos reales
resultan convencionales pero, en las obras ms libres, se distinguen personajes
propios de la picaresca espaola que podran ser antecedente de los cuadros
populares de Goya. Mencin especial merecen sus clebres Meninas que destacan la
sutileza del autor en enfatizar el movimiento de la luz sobre los personajes donde la
claridad es la fuente del color y de la forma.
Por iniciativa del rey Carlos III, Goya fue encargado de la reproduccin de la serie
de retratos de Velzquez que se concretaron en las 18 planchas ejecutadas en 1778.
Las reproducciones resultan mediocres, pero constituyen una escuela para el mal
copista a quien la pintura de Velzquez le revela el ser humano. Aprende a reconocer
la cualidad hasta en el rostro ms vulgar. Adquiere la tcnica del agua fuerte y el
traslado de los blancos y los negros. En Las Floreras, con la joven arrodillada al
ofrecer una rosa, Goya recuerda a Las Meninas.

52

Para Van Gogh, durante su formacin pictrica, los retablos de Rubens le llevaron
al aclarado de su paleta. Se interes tambin por la pintura de Delacroix. Al comienzo,
recibi la ascendencia de Jean Franois Millet con sus escenas de campesinos. En
Pars, conoci a Toulouse-Lautrec y a los impresionistas, con su revolucionario
tratamiento del color. Adems de la visin de las obras de Czanne, en Asnires pint
ocasionalmente con Camille Pissarro y Georges Seurat cuyos brillantes matices
pictricos le atrajeron e influyeron en sus experimentos con el puntillismo. En su
relacin con Degas, se interes por la figura humana. En la evolucin de su arte,
participaron Paul Signac y mile Bernard, quienes consideraban anticuado el
impresionismo. A su vez, la obra de van Gogh influy de forma decisiva en el
movimiento expresionista, como tambin en el fauvismo y en el arte abstracto.
El nexo propuesto en esta Tesis de Pedo Luna con Juan Francisco Gonzlez y
Roberto Matta se basa en la originalidad compartida y su importancia para la pintura
nacional. En la relacin planteada con los poetas chilenos, dos son tambin creadores
de nuevos lenguajes artsticos; por su parte, Pablo Neruda posiblemente fue
compaero de Luna en la bohemia culta de Santiago de los inicios de los aos 20.
En el presente capitulo, el texto se centra en las caractersticas de los modelos
elegidos. Con el fin de evitar repeticiones, no se detallan las particularidades de Luna,
caso por caso. En varias oportunidades, se examinan tambin las diferencias y los
parecidos biogrficos.

53

3.1

Pintores extranjeros

Dada la trascendencia de Leonardo da Vinci en la historia universal, resultara

inapropiado realizar una comparacin detallada con un pintor cuyo arte no rebasa los
lmites de Chile. Sin embargo, al pasar, puede comentarse que Luna posea algunos
rasgos similares con Leonardo (37). El genio florentino fue tambin hijo ilegtimo;
pintaba sin parar, durante muchas horas; era un lector incansable y un msico diestro;
gustaba del refinamiento de la vida; no era austero ni cuidadoso con el dinero;
disecaba cadveres humanos; no dej descendientes.
Los dos artistas espaoles examinados ms abajo se relacionan con Luna a
travs de las enseanzas de lvarez de Sotomayor.
Gauguin y Van Gogh, si bien en un nivel mundial, presentan varias caractersticas
vitales y artsticas similares a las del creador nacional.
Velzquez
Por su origen, cercana con el rey y la paradoja de ser un gran pintor que se senta
distante de su arte, las diferencias de Velzquez con el creador chileno son mucho
mayores que los parecidos.
Contrastes: Desde muy joven vivi adscrito al palacio real, tuvo un solo amigo, el
rey; casado a los 19 aos, hubo una sola mujer en su vida, un solo taller, el del palacio;
se caracteriz por pintar muy poco; no ejecut encargos sin inters artstico, ni copias
de sus propia creaciones; slo pintaba retratos, sin aceptar trabajar en cuadros de
composicin; rechazaba que lo consideraran como pintor: para l, su arte era como
una distraccin.
Similitudes: Su habilidad artstica la desarroll en pocos aos, como adolescente;
observaba slo sus propias resoluciones; pintaba velozmente; viva distante: fue un
maestro del desdn; en su poca, no fue popular.

54

Goya
Si bien lvarez Sotomayor apod a Arturo Gordon como el Goya chileno, Sergio
Montecino (51), por su parte, encontr en Luna rasgos del pintor espaol8.
Contrastes: Era muy inculto, con mucha dificultad de expresin oral y psima
ortografa. Provena de una familia bien estructurada, pero empobrecida. Sus primeros
profesores fueron de bajo nivel pedaggico y de pocas aptitudes pictricas. En su
inicio, se muestra muy limitado de dotes y dependiente en lo artstico, sin mostrar la
menor rebelda contra lo convencional, caractersticas superadas posteriormente
gracias a su obstinacin. Realiz numerosos murales de grandes dimensiones. Elabor
tambin muchos cartones para la manufactura de tapices. A medida que va
progresando su arte, asciende socialmente y recibe convenientes encargos de la
nobleza, convivencia que le entusiasma. Produce un gran fresco La Virgen, Reina de

los Mrtires, siguiendo la tradicin del arte religioso de su poca. Llega a ser un gran
retratista, con innumeras obras de ese gnero, incluyendo varias de la familia del Rey.
En 1790, es proclamado como pintor real. Durante su permanencia en Sanlcar, surge
el moralista. Es adems un gran pintor de la infancia. Sus obras alcanzan altos precios,
desarrollando habilidad para manejar sus economas y disfruta de la holgura reflejada
en su arte. Tras el caos de sus amores con la Duquesa de Alba, surge una gran obra
pictrica, acusadora, amarga y audaz. En uno de sus ltimos dibujos, l mismo
describe su rostro en la lucha con la parlisis y tal vez la locura.
Similitudes: Huellas de una infancia vivida entre lamentaciones. Deseo de
desquite, pero al comienzo, sin aspiraciones muy altas. Se casa con Josefina Bayeu,
de familia acomodada. Al progresar como artista, muestra arrogancia en sus gastos.

Sergio Montecino escribi en el poema A Pedro Luna

A Pedro Luna fue Goya quien modelara el rostro?

Por su parte, una estrofa de Baudelaire en sus Flores del Mal comienza con:
Goya, cauchemar plein de choses inconnues...

55

Adverta el valor de su originalidad y la subrayaba. Su produccin es muy desigual. El

brillo de su colorido es muy personal. Su obra parece un libro de historia de su pas. En

la ltima Cena de Cdiz introduce el movimiento, hasta ah desconocido en el arte de

su tiempo. En Los zancos, presenta una crnica alegre. En los cuadros como artista ya
maduro se ve alegra de vivir; notas picarescas y de stira social; rebelda, tristeza y
piedad. Se anticipa al impresionismo y al expresionismo.
Gauguin
A partir de la novela de Vargas Llosa (66), es interesante trazar una analoga en
los aspectos similares de la vida cotidiana de Pedro Luna y Paul Gauguin quienes
amaron su arte con frenes, interpretndolo con pasin avasalladora y con absoluta
indiferencia por las convenciones burguesas de la poca en que vivieron. Su aficin al
alcohol y a los estimulantes colaboraba en la expresin de sus dotes de artistas ajenos
a los patrones tradicionales de sus pocas. Sus vidas bohemias, con la mezcla de
virilidad y frivolidad, influyeron atrevidamente como elementos importantes en el
desarrollo de su creatividad.
Ambos tuvieron vidas marcadas por altibajos econmicos y en los momentos de
extrema pobreza producan cuadros de menor calidad para sobrevivir. Los dos pintores
murieron sin haber palpado el xito de sus obras y en condiciones ajenas al legado
artstico que entregaron a la sociedad.
Van Gogh
El dramaturgo y poeta Antonin Artaud (4), que estuvo ms de quince aos
internado en manicomios durante diferentes etapas de su vida, vio las caractersticas
cromticas del pintor9 .
9

Fragmentos traducidos del extenso poema Van Gogh, le suicid de la societ:

"quin ha visto como, en ese cuadro, equivale la tierra al mar? (...) el mar es azul pero
no de un azul de agua sino de pintura lquida (...) Van Gogh ha retornado los colores a
la naturaleza, pero, a l, quin se los devolver? (...) aqul que supo pintar tantos
soles embriagados sobre tantas parvas sublevadas

56

Contrastes: Vivi slo 37 aos. Su padre era un pastor protestante y su madre

perteneca a una familia acomodada. Se dedic a la pintura ya prximo a los treinta
aos. Hasta esa edad, haba trabajado en una galera de arte, impartido clases de
francs, estudiado teologa y evangelizado mineros en Blgica. Sus nicas lecciones
de dibujo las recibi de Anton Mauve, pintor casado con su prima. En Pars, asisti a la
escuela de Ferdinand Cormon para pintar modelos vivos. En Bruselas, estudi
perspectiva y anatoma. Integr reproducciones de pinturas japonesas en algunos de
sus cuadros. Dedicado al arte, slo recibi ingresos de su hermano Theo. En los
ltimos aos de vida, sufri frecuentes problemas mentales, siendo recluido en
sanatorios. Agresivo y solitario, lleva una vida con muchas frustraciones y rechazos
amorosos. Varias de sus obras estn entre las ms caras del mundo.
Similitudes: Fue itinerante, naci en Groot-Zunder y en la misma Holanda habit
en Dordrecht, La Haya, Etten, Drenthe y Nuenen; en Blgica, vivi Bruselas, Amberes
y Pasmes; en Inglaterra, permaneci en Londres y Ramsgate; en Francia, residi en
Pars, Arls y Auvers-sur-Oise. Desde joven mostr un temperamento fuerte y un
carcter difcil. Fue adicto a la caa de ajenjo, bebida narctica. Pint la figura humana,
varios autorretratos y temas rurales, combinando piedad e inquietud social; us
pinceladas ondulantes con amarillos, verdes y azules intensos y arbitrarios; su obra
influy en el movimiento expresionista; en un lapso menor al de Luna, su abundante
produccin lleg a unos 800 cuadros y 1600 dibujos.
3.2

Pintores chilenos
Juan Francisco Gonzlez

Contrastes: Fue profesor de pintura durante ms de 30 aos, primero en la

enseanza de dibujo en el Liceo de Hombres de Valparaso en 1884 y, a partir de los
inicios del siglo XX en las ctedras de croquis y dibujo al natural en la Escuela de
Bellas Artes, donde en 1929 le fue otorgada una ctedra de dibujo libre, como
reconocimiento de su labor pedaggica. Su inquietud artstica y su actitud de vida que
lo convirti en un educador ejemplar, transmiti entusiasmo y pasin creadora a sus
numerosos discpulos. En su produccin escrita cabe destacar Texto de dibujo

57

moderno, entregado al Ministerio de Instruccin Pblica en 1889 y editado por la

Universidad de Chile en 1906, ao en que dicta adems su conferencia La Enseanza

del Dibujo en el Saln de Honor de la Universidad. Escribi varios artculos y cartas

publicados en la prensa. Para profundizar su visin del arte, realiz dos visitas a Per y
varios viajes a Europa, en condiciones econmicas bastante estrechas, cubriendo
Francia, Italia, Espaa, Inglaterra, Alemania y el norte de frica. En su primer viaje,
comisionado por el gobierno, estudi la organizacin de los museos y la enseanza de
dibujo. En los siguientes, visit museos y sigui un curso de pintura en Mnchen. Tuvo
un permanente compromiso con la cultura chilena y una gran visin profesional, lo que
influy en lograr un cierto ascenso en la sociedad. Diferencias pictricas entre ambos
artistas: mientras Gonzlez era ms intimista, no le importaban los grandes temas,
Pedro Luna muestra una tcnica ms osada, ms audaz, ms expresionista, deja
constancia de lo que le sucede en una pintura de escape, de salida psicolgica.
Similitudes: Recibi su educacin secundaria en el Instituto Nacional. A pesar de
las penurias econmicas sufridas, se alegraba con las ocasionales bonanzas de vivir y
de poder pintar libremente. No fue pesimista ni amargado, actuando ambos como
seres refinados y de muchos xitos galantes, abriendo puertas que eran infranqueables
para la mayora de sus colegas. Los dos artistas pintaron escasos desnudos.
Representan el ascenso, a inicios del siglo XX, de intelectuales y artistas de los
sectores medios que valoraban la realidad chilena frente a la influencia cultural
europea, pero sufrieron la oposicin de los acadmicos con su dominio del ambiente
artstico. Produjo unas 4.000 obras. Emple formatos adaptados al trabajo al aire libre
de tamao transportable, de apariencia inacabada y variados coloridos. Incorpor la
temtica criolla en su obra. Ambos inauguraron la pintura moderna nacional, evitando
la copia fiel de lo percibido. En menor medida que Luna, tambin incorpor pasta en
sus trabajos.
El aprecio que senta Juan Francisco Gonzlez por Pedro Luna como alumno se
refleja al aceptarlo en el crculo de dibujo que organiz y el reconocimiento de la
aptitud del discpulo en sus atrevidos dibujos. En su afecto, lleg a exclamar Este

58

Pedro tiene el diablo adentro!. Por su parte, Luna siempre afirm que el viejo maestro,
con su talento, innov la pintura chilena
Roberto Matta
Contrastes: Su obra, salvo contadas excepciones, no refleja lo chileno. Segn sus
declaraciones, no le interesaba la pintura por el placer de pintar, lo que le atrae es la
parte imagen, lo topogrfico: afirmaba que la pintura no le importaba y que nunca la
estudi. Descubri las regiones del espacio, desconocidas antes de l, en el campo del
arte. Concluy estudios completos de arquitectura, pero no recibi lecciones formales
de arte ni debi someterse a la rutina de una escuela. Realiz numerosas obras de
grandes dimensiones. Provena de una aristocrtica familia. Durante gran parte de su
existencia, habit en el extranjero. En su extensa vida, consigui una situacin
bastante acomodada a partir de su produccin artstica.
Similitudes: No ejecuta transcripciones de la realidad, ms bien recrea estados
anmicos y espirituales, (como en los pequeos cuadros abstractos pintados por Luna).
Posee gran talento para el uso de los colores, calificados hasta de paradisacos,
acabados de nacer. Residi en numerosos sitios.
3.3

Poetas nacionales
Vicente Huidobro

Contrastes: De familia muy acaudalada, no complet los estudios secundarios en

el colegio San Ignacio. En el ensayo Finis Britannia, de 1923, critica la poltica
imperialista inglesa. Posteriormente, es candidato a la presidencia de la Repblica, sin
xito. En 1916 viaja a Pars, como fundador del primer movimiento potico de
vanguardia creado en Amrica Latina. Altern su residencia entre Chile y Francia.
Similitudes: Introdujo el Creacionismo, preconizando el artista como creador y no
imitador de la Naturaleza. Sus poemas se componen de imgenes, conceptos creados
y elementos inventados, sin interesarle la realidad ni la veracidad previa a su

59

elaboracin. Sus caligramas o poemas pintados van ms all del aporte inicial de
Apollinaire. As, en su Paisaje, las palabras se vuelven imgenes visuales, en forma de
mosaico.
Un extracto del poema Arte potica, incluido en (45), constituye el manifiesto
esttico del Creacionismo10 .
Pablo Neruda
Contrastes: En 1906 fue a vivir a Temuco junto a su padre. La nostalgia por su
madre fallecida, a los pocos das de nacer el poeta, se refleja en dos poemas que le
dedic: Luna y Humildes Versos para que Descanse Mi Madre. Entre 1928 y 1936 fue
cnsul en varios pases asiticos y en Espaa. En 1939, se desempe en Francia. En
su carrera poltica fue Senador, necesit exiliarse en 1949. En 1970, fue precandidato
presidencial y posteriormente embajador en Francia. Obtuvo el Premio Nacional de
Literatura y el Premio Nobel. Tuvo innumerables amigos en el mbito poltico, artstico
y cultural, incluyendo importantes personalidades internacionales.

10

()
Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
El adjetivo, cuando no da vida, mata,
Estamos en el ciclo de los nervios,
El msculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Ms no por eso tenemos menos fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.
Por qu cantis la rosa oh, Poetas!
Hacedla florecer en el poema;
Slo para vosotros
Viven todas las cosas bajo el Sol.
El poeta es un pequeo Dios

60

Similitudes Pas sus primeros dos aos en la casa de sus abuelos. Le marc su
permanencia en Temuco y el contacto con las comunidades indgenas lo que se
manifiesta en Canto General (53). Al llegar a Santiago, habit en hogares estudiantiles
y conventillos, desarrollando junto con sus compaeros de estudios y colegas una
activa vida cultural, siendo posible que se encontrara con Pedro Luna. Desde joven, el
tema del amor fue muy importante. Su produccin literaria fue vastsima. En su obra,
todo puede ser poesa como lo demuestran sus Odas Elementales (54).
Nicanor Parra
Contrastes: Es el hijo mayor de una familia estructurada (pero muy pobre), con
numerosos hermanos. Despus de recibirse de profesor, ejercer la docencia durante
largos aos y tambin gracias a su produccin literaria, ha disfrutado de una situacin
econmica cmoda. Recibi el Premio Nacional de Literatura.
Similtudes: Tuvo una infancia y juventud de gran estrechez econmica. Es
sureo, como lo fueron Neruda y Luna e igualmente ha habitado en muchos sitios
diferentes. En su creacin, la antipoesa, ataca la monotona y el estilo rebuscado en
un lenguaje sencillo y lleno de giros populares. Su discurso potico y oral, lo ha
marginado en el ambiente literario. Su obra lo destaca como un creador nico,
escptico, desconfiado y lleno de violencia contra lo establecido, en la bsqueda de
vitalizar la expresin literaria Sus artefactos toman la forma de tarjetas postales de
textos breves e imgenes, utilizando frases hechas y la jerga publicitaria para atacar el
consumismo y sus races. De (57), se extrae un ejemplo de antipoema11.

11

Contra la poesa de las nubes

Nosotros oponemos
La poesa de la tierra firme
-Cabeza fra, corazn caliente
Somos terrafirmistas decididosContra la poesa de caf
La poesa de la naturaleza
Contra la poesa de saln
La poesa de la plaza pblica
La poesa de protesta social.

61

4.

LA GENERACIN DEL 13

Este grupo de pintores ha recibido adems los nombres de Generacin del

Centenario, dada su gestacin prxima a 1910, y de Generacin Trgica por la
desaparicin a temprana edad y la frecuente miseria que acompao a varios de sus
exponentes. En este captulo, se mostrar slo una visin general, sin detallar la
participacin de los integrantes del grupo.
La denominacin Generacin del 13 se origin en la primera exposicin de obras
con caractersticas diferentes a la pintura tradicional, realizada en 1913 en la sala de

El Mercurio, donde Pedro Luna particip junto con Jos Prida, Guillermo Maira
ambos espaoles , Abelardo Bustamante y Ulises Vsquez. Antonio Romera
comenta en (152) la reaccin del pintor frente a la visin del crtico12.
En La pintura chilena desde Gil de Castro hasta nuestros das (11), Ricardo Bindis
reproduce la lista original de los cuadros exhibidos en aquella exposicin, en la que
Luna figura con la mayor cantidad, 39 obras, incluidas las copias de Corot y
Harpignies, las ms caras de la muestra, a $ 200 cada una.
Caben por lo menos dos comentarios:
-

La inflacin galopante de la dcada del 70 desfigura la tabla de los IPCs e

impide efectuar una correccin monetaria directa que permitiera apreciar el orden de
magnitud de los valores pretendidos en 1913. Existira una lite, o un grupo de
nuevos ricos dispuestos a pagar sumas importantes por una mera copia?
-

Tendra Luna joven una visin comercial que desapareci despus de 1923?

12

Habla Pedro Luna: Fui uno de los cuatro pintores que constituyeron la exposicin
organizada en los salones de El Mercurio por el espaol Prida. Ese acto conform el
ncleo germinativo de la plyade del 13. Ms tarde Ud. ha metido a medio mundo.

62

Sobre la Generacin del 13, Waldo Vila en (67) comenta la supervivencia de

Pedro Luna, ms all de la Generacin del 1313.
El grupo de jvenes creadores y su produccin generan el quiebre, tanto en lo
social como en lo propiamente artstico. Es posible que el arte nacional de la segunda
mitad del siglo XX de cualquier forma habra completado su moderna evolucin, pero
fue la Generacin del 13 la que provoc la primera renovacin frente a la vieja
educacin plstica. Hasta antes de su aparicin y salvo la situacin del plebeyo Juan
Francisco Gonzlez, las artes plsticas eran privilegio slo de los sectores ms
acomodados, o ejercidas bajo su aceptacin, como una actividad refinada, limitada por
el enfoque acadmico francs de buen gusto y equilibrio propios de una tradicin
realista y romntica. Los distinguidos seores pintaban sin limitaciones sociales ni
econmicas.
Los integrantes de esta Generacin provienen en su mayora de la clase media
casi inexistente hasta 1900, que se perfila a partir del siglo XX, lo que coincidi con la
disminucin de influencia de la oligarqua terrateniente en la poltica y la cultura.
Los actores de la nueva lite artstica tienen un origen distinto al de los pintores
acadmicos, buscan otros cauces estticos y - en general - sufren fuertes limitaciones
econmicas. Sin prestigio social, sus obras no son debidamente valorizadas.
Lo que este nuevo grupo empieza a crear no guarda relacin con la pintura
chilena del siglo XIX. Generan un arte macizo, contundente. La ruptura va ms all del
origen familiar y los medios financieros de los artistas; considera tambin la
introduccin de nuevos estilos y motivos.
13

Vila escribi: Pedro Luna la sobrevive, incorporndose ms tarde a la no

menos famosa generacin llamada del ao veinte. Se identifica de tal modo con ella
que algunos lo consideran como su ms genuino representante. Sin embargo, son
plenamente aplicables a Luna las palabras de Vila sobre s mismo: ...no pertenezco a
escuela alguna ni corrillo o cenculo determinado. Soy ms bien un perro libre como
me enseara serlo mi Maestro Juan Francisco Gonzlez.

63

En trminos generales, esos pintores son figurativos y su temtica recoge las

costumbres y los personajes populares, del campo y la ciudad. Se interesan tambin
por el retrato y el paisaje rural y urbano. Sus obras, principalmente leos, contienen
una estructuracin fuerte, una variedad de tonos clidos, terrosos y oscuros. Innovaron
en el color, sus obras muestran especial luminosidad, destinada a reforzar el tema
representado. Algunos dieron a sus pinturas un carcter de honda melancola. El
manejo de ricos empastes fue otra cualidad compartida por el grupo y fue Luna quien
lleg ms lejos en su aplicacin. Si bien inicialmente abordaron el tema costumbrista,
despus derivaron a una pintura ms personal.
Los nuevos pintores expresan inquietudes sociales y el arte se convierte, a veces,
en vehculo de crtica y enjuiciamiento social, al representar los sentimientos humanos,
sus costumbres, la bohemia y la vida de los sectores marginales. La evolucin de la
pintura deforma los rostros y la realidad. A diferencia de la vasta obra de Luna, la
mayora de ellos produjo poco y en la poca sus cuadros fueron tasados en sumas
insignificantes.
Pedro Luna, Arturo Gordon, Alfredo Lobos y Exequiel Plaza, los ms
sobresalientes del grupo, fueron ms audaces y modernos que Fernando lvarez de
Sotomayor, uno de sus profesores importantes. Del postimpresionismo cezanneano,
adoptaron el manejo simplificado de las formas y valorizaron la importancia de la luz.
Para la mayora, la expresin se intensific, sin llegar a un expresionismo radical, pero
Luna fue mucho ms all que sus compaeros de generacin. El avance expresionista
logrado por los nuevos pintores modific de manera considerable las races de la
pintura chilena, criadas en el siglo anterior.
La falta de ideologa o participacin poltica de los pintores del grupo resulta
sorprendente cuando se examina la riqueza intelectual del conjunto de mdicos,
literatos y artistas plsticos que participaban en la bohemia intelectual de inicios del
siglo XX. Entre ellos, Luna ejerci cierto liderazgo hasta su retiro de Santiago en 1923.

64

Ser buena la razn sociolgica esbozada por Milan Ivelic y Gaspar Galaz en
(46)?14
Pablo Neruda, en el prlogo del libro de Waldo Vila (67) valoriza la herencia
artstica dejada por los creadores de la Generacin del 1315
Al leer a intelectuales europeos que se radicaron en Chile, como Ana Helfant o
Leopoldo Castedo, se aprecia que analizan la realidad nacional con una visin casi
exclusivamente nrdica. La paternidad de la Generacin del 13 atribuida a lvarez de
Sotomayor, cunto deber a la influencia del crtico espaol Antonio Romera? An
as, a continuacin se examinan algunos antecedentes del pintor gallego.
Frente a los valores estticos predominantes hasta inicios del siglo XX formados
segn la escuela francesa, el profesor espaol traa algunas de las influencias del
realismo hispnico bajo el cual se form: Velzquez, Zurbarn, Ribera, Murillo y Goya.
En algo deben haber participado sus gustos en la orientacin inicial de la pintura de
sus alumnos. En su desarrollo artstico, lvarez recibi el influjo del impresionismo, con
el brillo de sus colores, de la pintura italiana y de Franz Hals. Orfeo atacado por las

Bacantes, del acervo del Museo Nacional de Bellas Artes, es considerada su mejor
obra.

14

Segn Ivelic y Galaz, la clase media, a la cual pertenecan la mayora de los

artistas, a pesar de su crecimiento sostenido, todava no estaba en condiciones de
reclamar la direccin de la poltica nacional, como tampoco de ocupar una situacin de
privilegio en el ambiente artstico e intelectual. Es discutible que esa denominada
clase media, salvo quizs y con matices en los aos 40, alguna vez haya comandado
de verdad la direccin poltica del pas...
15

Pablo Neruda, en el prlogo de Vila (67):

Una heroica capitana de pintores, en vitalidad y creacin permanentes, en lucha
solitaria y en arrinconado silencio, nos dejaron esta duradera herencia de pintura, de
devocin intransigente a sus deberes creadores de luminosa y arrebatadora poesa.
Esta pintura es una espaciosa y fragante avenida de columnas paralelas: firmeza,
florida, fuerza y follaje

65

A su regreso a Espaa en 1922, en el discurso de incorporacin a la Real

Academia de San Fernando (98), coment su trabajo en Chile en trminos genricos y
rememora que, ante la influencia del arte francs, debi entregar informacin sobre el
realismo hispnico16.
En cuanto al deseo de lvarez de difundir el arte espaol, postergado ante la
plstica gala, debe comentarse que era razonable la preferencia dada al arte de otros
pases latinos: Chile se haba independizado; en 1866, Espaa haba bombardeado el
puerto de Valparaso. Lo hispnico haba sido exiliado.
Cules sern las razones profundas de que el Chile actual con ms de 15
millones de habitantes no cuente con 5.000 estudiantes de Bellas Artes en la
Universidad estatal, antes gratuita, que equivaldran al millar citado por lvarez en el
tiempo que la poblacin alcanzaba a slo 3.200.000 habitantes? Podr argumentarse
que la brecha est cubierta en gran parte por los cursos de arte en las universidades
privadas. Sin embargo, la mayora de los jvenes de escasos recursos financieros han
quedado al margen y sin posibilidades de desarrollo artstico formal.
16

Parte del discurso de lvarez de Sotomayor:

En el ao 1908 me vi inesperadamente honrado por el Gobierno de Chile con el
nombramiento de profesor de la Escuela de Bellas Artes de Santiago, cuya Direccin
ocup ms tarde.
Por lo que se refiere al estado del arte en Chile, pronto comprend que no
corresponda a mis prejuicios y que era mucho ms floreciente de lo que me haba
imaginado.
La Escuela de Bellas Artes de Santiago, fundada el ao 1858, funcionaba
entonces con un nutrido cuerpo de profesores. Los alumnos matriculados pasaban del
millar, y esta cifra es por s sola un dato elocuente del inters que en aquel pas
despierta el estudio de las Bellas Artes, cuyo estado floreciente se debe, aparte del
cultivado espritu de los chilenos, a las instituciones de fomento, creadas por el
Gobierno con objeto de impulsar su desarrollo.
Pronto comprend que gran parte del camino que cre haba de recorrer estaba
ya andado, y que mi labor deba dirigirse especialmente a encauzar el cario y la
atencin de aquellos artistas hacia nuestra pintura, un poco olvidada y relegada al
segundo trmino por el deslumbramiento que produca entonces el arte francs.
Faltaba el nexo.
Los artistas americanos, ya muy numerosos estn a la altura de los mejores de
otros pases...

66

La importante produccin del grupo no nace nicamente por influencia de la

cultura artstica hispnica transmitida por lvarez de Sotomayor, sino adems como
una reaccin a la enseanza plstica tradicional inspirada en modelos franceses ya
anticuados. As, por ejemplo, el maestro Juan Francisco Gonzlez haba sido con
anterioridad mentor de varios representantes importantes de la pintura joven.
En 1946, en su artculo Los pintores que comenzaron su figuracin alrededor del

ao 1913 (82), el pintor y msico Carlos Isamitt afirm que el grupo del 13 no conform
una sociedad y que los artistas, a pesar de ser independientes, individualistas, con
diferencias culturales, tenan impulsos comunes que dan la impresin de una
comunidad y de poseer aspiraciones similares en el afn artstico 17.
Por su parte, el historiador Patrick Vyvyan (96) estima que, a pesar de la
frecuencia con que los crticos de arte citan a lvarez de Sotomayor como el causante
del cambio artstico en Chile, es difcil discernir cuanta influencia efectiva tuvo sobre
sus alumnos chilenos.
Con el refuerzo de los acpites anteriores, de lo expresado por el propio pintor
espaol en su discurso y de la nota de Isamitt, ha parecidos oportuno comentar en los
prximos prrafos un enfoque original, relativo al liderazgo y direccin sobre los
componentes de la generacin trgica.
Oscar Ortiz, profesor de historia, postula en (55) que el formador de los pintores
del 13 fue Benito Rebolledo.18
17

Isamitt coment sobre Alfredo y Enrique Lobos: Alumnos del maestro Lira, de
la generacin anterior a estos del ao 13; entre ellos Manuel Abarca, Julio Fossa,
Pablo Burchard; Julio Ziga, de almas fecundadas por la simiente anarquista que
Rebolledo Correa dejara caer en ellos; ... (Una mencin correcta habra sido Agustn
Abarca, en lugar de Manuel).
18

Segn Oscar Ortiz:

En 1900 (Rebolledo) present al saln anual del Bellas Artes su primera gran
pintura Sin Pan, donde describa el interior de una choza miserable. Era el primer
cuadro de tesis social compuesto en Chile.

67

En un comentario verbal, O. Ortiz ha afirmado que la importancia e influencia

concedidas a lvarez de Sotomayor fueron construidas por el tambin espaol Antonio
Romera en 1952, en circunstancias que si el pintor y profesor hispano lleg en 1909 no
se le podra atribuir, en tan breve tiempo, la paternidad del numeroso conjunto de
autores de la Generacin del Centenario. Por una parte, ya haba pintores en la calle
en los aos 1905 y 1906. Adems de la orientacin de Rebolledo y antes de la llegada
de lvarez, gran parte de los artistas recibieron valiosas enseanzas de Pedro Lira y
Juan Francisco Gonzlez. (Para profundizar la participacin de Benito Rebolledo como
conductor generacional, recomienda adems consultar los trabajos de Luis Ross
Mujica, poeta y marino; Alberto Ried, escritor; Luis Olea, socialista no marxista; la
memoria de Alejandro Escobar Carvallo en la Editorial Occidente; Augusto Pinto,
marxista; y el epistolario de Benito Rebolledo). No es materia de esta Tesis profundizar
en el eventual aporte de Rebolledo a la Generacin del 13, pero s cabe observar que
sus caractersticas pictricas no se reflejan en los trabajos de los artistas del grupo.
En lugar de la lucha terica, presentada en las pginas anteriores, entre
Rebolledo y el profesor hispano por la conduccin de la Generacin del 13, el escritor

En 1908 su obra Vicio Infernal, un formidable cuadro de crtica social y moral fue
rechazada por la comisin de la exposicin de Bellas Artes. Mostraba un prostbulo y
los estragos del alcoholismo sobre las asiladas. Despus de ser retenido por los
tribunales, es devuelto y mostrado en las calles de la capital.
Ortiz cree que Rebolledo incorpora en sus enseanzas a los alumnos de lvarez
de Sotomayor. Ya investido como talento innovador y rupturista, -numerosos ncleos
de pintores-, solicitan su consejo y presencia, siendo los ms interesados: Pedro Luna,
Enrique Bertrix y los hermanos Alfredo y Enrique Lobos. Con ellos, cinco aos
despus emerge la Generacin del 13 y sus obras con nuevos temas y colores. Oscar
Ortiz afirma: Este hecho adjudica a mi juicio completa paternidad en su gestacin al
curicano Rebolledo Correa al ser alma y corazn de este proceso. Por ello, creo que es
inexacto como desafortunadamente lo afirma la historia oficial seguir reproduciendo
la versin que lvarez Sotomayor es el caudillo de esta generacin. (...) Este
movimiento eman desde la marginalidad social, donde la pobreza, los Ateneos
obreros y las doctrinas anarquistas tolstoyanas, fueron el oxgeno vital para su
crecimiento.

68

Fernando Santivn relata cmo lvarez de Sotomayor impuso en un jurado el cuadro

Risa del Mar para otorgarle el premio mximo a Rebolledo Correa (64).

69

5.

BIOGRAFEMAS Y OTROS ASPECTOS BIOGRFICOS

Pedro, a la derecha de Dios padre podr confesar que am la

pintura sobre todas las cosas, al vino, a las chiquillas, a sus
amigos, a la conversacin, a la risa. (Jorge Letelier).
El artista autor de la cita (85) fue contemporneo de Pedro Luna, pero no form
parte de la Generacin del 13.
En la preparacin del texto de este captulo, se ha partido de la interpretacin de
algunos conceptos de Roland Barthes, que l denomin biographme y punctum. Este
autor valoriz la importancia de la fotografa para resumir y revelar la vida de una
persona mediante ciertos rasgos, detalles, gustos, inflexiones, en sus libros Sade,

Fourier, Loyola (6) y La chambre claire (7). Aunque el filsofo francs considera que la
fotografa es ms decidora que los retratos pintados, este captulo se apoya tambin en
autorretratos e inclusive en otro tipo de leos del artista nacional, al considerar que el
biografema de Pedro Luna es su vida transformada en pintura.
Integran tambin el captulo dos enfoques sobre la psicologa del artista; la
presentacin de aspectos biogrficos poco conocidos; un resumen de las
contradicciones documentales sobre el pintor; su condicin de itinerante y una visin
del Santiago de Pedro Luna.
De la documentacin examinada, no se han incorporado a la Tesis los laudatorios
versos del coleccionista Nstor Montesinos ni los numerosos lances referidos al humor,
la originalidad, el sentimentalismo, la irresponsabilidad de Luna (89).

70

5.1

Desarrollo de los biografemas atingentes a Pedro Luna

El primer biografema surge de la fotografa del nio Luna, de unos 10 aos junto a
su abuelo, incluida en el artculo de Rodolfo Garcs (107). Los rasgos (o puncta) ms
evidentes son la elegancia en la vestimenta de ambos personajes, la alegra en el
rostro adulto y una cierta tristeza en la mirada del menor. La foto N 1 del anexo 1
Fotografas, revela parte de la informacin que complementa ese biografema en los
prrafos siguientes:
Pedro naci en Los ngeles el 1 de Octubre de 1896, hijo natural del general
Juan Pablo Altamirano y de Alba Luna Prez, situacin que le acomplej durante toda
su vida. (Varios autores sealan como ao de nacimiento 1894. El fallecido historiador
Antonio Fernndez, citado por M. Carolina Abell (101), afirm despus de examinar
el certificado de defuncin que el futuro pintor habra nacido en 1892).
Su madre se cas en 1905 con Javier Gonzlez lo que contribuy a que Pedro
quedara alejado de ella y que su padre se mantuviera ajeno a l. Desde los tres aos
fue criado en Santiago por sus abuelos, Desiderio Luna y Sara Prez. La fotografa N
1 sugiere que su infancia pudo haber sido bastante confortable en lo material.
Sus estudios primarios los realiz en el Liceo Santiago, despus llamado Valentn
Letelier. En 1910, se cambi al Instituto Nacional, donde repiti el primer ao de
Humanidades. Revoltoso, concentrado slo en dibujar por propia iniciativa, su
rendimiento escolar fue deplorable en todos los ramos.
El segundo biografema se apoya en las imgenes del Palacio de Bellas Artes en
el Parque Forestal de las fotos 12 y 13 del anexo 1. En 1912, ingres a la Escuela de
Bellas Artes, siendo aceptado por la calidad de los dibujos presentados. Permaneci
en la Escuela hasta 1917.
En Bellas Artes, recibi enseanzas de estatuaria elemental con Jos Mercedes
Ortega y Ricardo Brunet; dibujo y pintura, con Jos Backaus; paisaje con Alberto

71

Valenzuela Llanos; pintura y composicin, con Julio Fossa. Sus profesores en la

ctedra superior de pintura fueron Pedro Lira y, con posterioridad, Fernando lvarez de
Sotomayor.
Ms all de las clases, el joven pintor era un autodidacta: viva sin lmites,
pintando y dibujando segn sus propios impulsos. Los dibujos y croquis de esa poca
reflejan su vida emocional y libertad de espritu.
No se ha obtenido una reproduccin de la Escena en la Escuela de Medicina, del
acervo de la Pinacoteca de la Universidad de Concepcin que sera el respaldo del
siguiente biografema. Como paliativo, se transcribe la descripcin de ese diseo,
segn la pgina 60 de (70).
Dibujo sepia 22 x 16 Composicin con figuras humanas. Cadver de mujer,
desnudo. Tres enfermeros de rostros complacientes. A la derecha un atad. Fondo una
ventana.
Como ayudante del profesor de Anatoma de la Escuela de Bellas Artes, Dr.
David Benavente, y dibujante oficial de la Escuela de Medicina, Luna realiz
numerosos croquis y estudios de cadveres de los que deriv, por ejemplo, el dibujo
del presente biografema.
En (67), el pintor y odontlogo Waldo Vila relata su impresin al ver por primera
vez a Pedro Luna actuando en la sala de diseccin de Medicina promediando la
segunda dcada del siglo XX 19 .

19

Vila, consider que era el personaje ms extrao para tal ambiente, delgado,
vestido en forma muy especial, de mirada entre burlona y soadora. l mismo
manipulaba un cadver acomodndolo para dibujarlo. Vila qued sorprendido por la
gran calidad lograda en el croquis. Terminada su tarea, sali con una prestancia de
gran seor. Estos dibujos de anatoma, coloreados, los venda en pequeas sumas o
los regalaba.

72

Es probable que haya empezado a drogarse con ter al trabajar en la sala de

Anatoma, donde los vapores se van incorporando a la persona, usndolo despus
como un mecanismo de evasin.
El siguiente biografema es ilustrado por la fotografa N 11 del anexo 1, tomada
en 1900, y que fue obtenida durante una visita a la iglesia La Viita.
Durante su juventud, cuando el pintor viva junto a sus tas en Recoleta,
ejecutaba animosos conciertos en un antiguo piano de la casa. Tras hacerse amigo del
prroco de La Viita, fue autorizado para estudiar en el armonio, a cambio de tocar en
algunas ceremonias religiosas, interpretaciones que ganaron el aprecio de los
feligreses.
A fines de octubre de 2004, se pudo constatar que an funcionaba el instrumento
musical en que tocaba el pintor, gracias a la iniciativa y al esfuerzo del cuidador de La
Viita, el Sr. Mario Vergara. Se comprob tambin que para llegar hasta la parroquia,
Luna slo tena que caminar pocos metros desde su casa y atravesar la Avenida
Recoleta, en esa poca con mucho menor trnsito vehicular que el actual. En la
fotografa mencionada, se puede observar que al inicio del siglo XX no haba veredas y
posiblemente la calle no estaba pavimentada.
En su aficin por la msica, aprovech su estada en Roma para estudiar con el
maestro Ferruccio Bussoni, el organista de la catedral de San Pedro. Talvez su
destreza musical le haya servido en alguna ocasin como medio de subsistencia, pero
no ha sido posible encontrar una ratificacin documentada de lo afirmado por Paz Olea
y Lorena Cordero en (149).
Su amplitud intelectual abarcaba ser un estupendo lector y un interesante relator
de su experiencia europea.
En la fotografa N 2, del grupo de pintores, se ve a Luna portando una taza y de
pie, inmediatamente a la izquierda detrs de la bailarina y feminista espaola Tortla

73

Valencia quien aparece sentada. Aunque el artista est vestido en elegante forma
convencional, numerosos documentos destacan su aspecto desaliado y original, con
chambergo y corbata de lazo, a veces acompaado de la caja de pintura o de un gran
rollo de partituras desarmadas.
Durante los diez aos transcurridos desde su ingreso a Bellas Artes hasta su
retiro de Santiago en 1923, salvo los dos aos de permanencia en Europa, ejerci
liderazgo en la bohemia santiaguina de los barrios Recoleta, Bellavista y el Parque
Forestal. Parte importante de esa bohemia, se haba gestado en el pensionado
universitario de Rosario 907, a partir de la amistad existentes entre los estudiantes de
Arte y de Medicina (Haba poetas y escritores que, a la vez, estudiaban medicina).
Otro punto de encuentro era el restaurante Teutonia, de la calle Bandera, al que
concurran algunos polticos adems de numerosos intelectuales y artistas. Luna, junto
al pintor Abelardo Bustamante, en ocasiones terminaba la noche en una comisara o
durmiendo en el Parque Forestal.
Adems de divertirse, los asistentes conversaban sobre poesa, pintura y msica.
Participaba, entre otros, Julio Barrenechea, Pablo Neruda, el colombiano Claudio de
Alas, Waldo Vila,

Remigio Acevedo, Juan Egaa, Roberto Meza, Alberto Moreno,

Domingo Gmez, Carlos Melo, Adolfo Allende, Andrs Madariaga, Alejandro Reyes,
Alejandro Vsquez, Juan y Pedro Gandulfo.
Las fotografas Ns 2 y 3 del anexo 1 y los autorretratos 1, 2, 4 y 6 del anexo 2
apoyan el contenido de los dos prximos prrafos sobre los principales rasgos
juveniles.
En la poca, Luna era delgado y esbelto, de rostro expresivo, aspecto nervioso,
vivaz romntico y picaresco, de carcter alegre y ameno, iniciador de las locuras de
sus compaeros, leal con

los amigos, pero ajeno a las normas morales e

irresponsable, con gran fama de seductor de las mujeres.

74

En forma sorpresiva, desapareci la pobreza reflejada en el aspecto del pintor,

mostrando una refinada elegancia en su vestimenta y adoptando hbitos costosos: en
1920, se cas con la acaudalada Julia Larran de Walker, bgama y mucho mayor que
l.
Los cuadros listados entre los nmeros 7 y 12 del anexo 2 servirn de base para
referirse a la experiencia del pintor en el viejo continente.
La unin conyugal, que dur tres aos, le permiti una vida prdiga que le
condujo a Italia y pudo permanecer durante dos aos en Europa. Es posible que Luna
haya ocupado un cargo ad honorem en Roma donde fue aceptado en la Asociacin
Internacional de Bellas Artes. Viaj, celebr y pint en ciudades como Florencia, Roma,
Venecia, Marsella, Sevilla, Mlaga. Durante su estada estudi con Eduardo Chicharro,
pintor neoimpresionista y Director de la Real Academia de Espaa en Roma lo que,
junto con su frecuente presencia en los museos, enriqueci su arte.
En 1920, logra su inscripcin en la Exposicin Internacional de Bellas Artes,
ganando el Gran Premio Roma, (Primera Medalla - Premio de Composicin), con el

Barco Rojo, N 8 en el anexo 2. En esa ciudad se relaciona con la nobleza y

personalidades del mundo intelectual y artstico, del cual retrata a princesas, condesas
y cardenales. Aseguraba que, durante su permanencia, mantuvo amistad con Debussy,
el msico al que tanto admiraba.
Cuesta explicarse por qu el pintor no sinti el llamado de Pars, an al recordar
sus contradicciones y originalidad. En el siglo XIX, el estado chileno segua los
modelos franceses. Los artistas chilenos iban a Francia, a Italia slo de paso, no
viajaban a Espaa. Luna, con su acaudalada mujer, dispona de los medios y, dada su
admiracin por Czanne, Manet y Monet, se puede considerar que la pintura francesa
lo interpretaba, era afn con su iconografa y con su desarrollo como pintor.
En las fotografas Ns 4 y 5, se ven ntidamente los puncta comentados en los
cuatro prrafos siguientes.

75

De regreso a Chile, en Junio de 1922, realiz su primera exposicin en la Sala

Rivas y Calvo, con xito de crtica y pblico, celebrada tambin por Pablo Neruda,
Mariano Latorre y Carlos Silva Vildsola. El mismo ao, en una muestra colectiva en
Agosto realizada en la sala de Santo Domingo 1253, present catorce leos y cinco
dibujos. Participaron tambin, entre otros, Arturo Gordon, Alfredo Helsby, Benito
Rebolledo y Carlos Isamitt.
En 1923, efectu dos exposiciones, una en su taller de Teatinos 56, donde
exhibi 88 telas sobre su experiencia europea; la segunda, con treinta obras, titulada

Impresiones de viajes durante el mes de Septiembre, en la mansin de Sara del

Campo, en Bandera y Alameda, donde resida el pintor tras la separacin conyugal.
La proteccin de la millonaria dama, el premio ganado en el extranjero, la
originalidad de su pintura le hicieron transitoriamente atractivo para el ambiente
artstico santiaguino. Su taller era visitado por gente burguesa y por los profesionales
del arte. Su confortable situacin le permiti organizar en ese local la actuacin del
conjunto ingls Cuarteto de Londres en una exitosa velada.
Poco despus, fue convidado por el comandante de la Escuela de Infantera de
San Bernardo. En ese pueblo, mantena su elegancia y alguna holgura econmica.
Festejaba a sus amigos a quienes diverta en entusiastas charlas, llenas de ingenio y
mordacidad. Lea a diversos escritores europeos e interpretaba en el piano a selectos
compositores. Beba costosos licores, fumaba habanos y, en sus pasajes de depresin,
acuda al uso del ter.
En tan cmoda situacin, por qu inexplicablemente desaparece Luna de
Santiago en 1923? Tal vez para establecer una distancia fsica con su ex-mujer o
porque se agotaron los medios financieros que ella y la Sra. del Campo le haban
provisto. Otras explicaciones para el comienzo de su vida errante por el sur del pas
seran su frustracin frente al fracaso en los Salones Anuales, a pesar de haber
presentado excelentes telas o tal vez como menciona Montesinos en (89) el trgico
final de un amor imposible.

76

Los cuadros Atardecer en Traigun y Puente de Linares, nmeros 13 y 17 del

anexo 2, sirven como referencias para desarrollar el biografema presentado a
continuacin.
Durante sus diez aos de ausencia de la capital, residi por lo menos en ciudades
como Mulchn, Traigun y Linares. En los alrededores de Mulchn, vivi como invitado
en dos fundos y en el convento franciscano. De este ltimo y de uno de los fundos, fue
expulsado por su comportamiento ertico y las borracheras. En 1924, cre la academia
de pintura de Mulchn.
Mejores recuerdos dej en Traigun donde permaneci tres aos, disfrut de
buena situacin econmica y se relacion con los intelectuales de la ciudad. Su
abundante produccin pictrica incluy un mural de La ltima Cena en el convento de
San Francisco y la decoracin de la Logia Masnica. Durante Octubre de 1927, expuso
75 telas con motivos de Europa, Colombia, Uruguay y nacionales, stos ltimos
mostraban temas de Santiago, Mulchn, Traigun, Talcahuano y Tira. Tal como en
Recoleta, en Traigun tambin se apoder del armonio parroquial para su uso y la
ejecucin de conciertos para los fieles. En el Teatro Municipal, interpret al piano
msica clsica, encabezando la orquesta, creada por l, con siete violines, un cello, un
contrabajo y un trombn. Organiz adems academias de pintura y de msica.
Lautaro Yankas, llegado a Traigun en 1928 y con el artista ya ausente, cuenta
en (97) que en la ciudad se recordaban con alegra las ocurrencias de Luna, propias de
su pintoresca personalidad, como tambin haber visto la tienda de Maluf tapizada con
obras del pintor. Est documentado por Ana Vera que en 1955 subsista la academia
de msica y una sala con el nombre de Pedro Luna. Con las autoridades centrales de
la Masonera, se consigui el traspaso de un comunicado recibido desde Traigun,
informando que actualmente la logia local no dispone de trabajos de Luna. En la
actualidad, el convento de Traigun no est bajo la tuicin franciscana, As, en una
visita a las instalaciones anexas a la Iglesia de San Francisco de Santiago, no fue
posible establecer si en la ciudad surea se conserva an el antiguo mural.

77

Hacia 1930 se traslad a Linares. Durante tres aos, trabaj en la imprenta La

Estrella viviendo en la casa de la duea, lugar donde improvis un taller. Entre sus
alumnos, estaba Rosaura Chaparro Pizarro, descendiente de una acaudalada familia
de la regin, quien tocaba varios instrumentos y ejecutaba labores de artesana. Se
cas con ella en Septiembre de 1933, viajando posteriormente a Santiago.
No est documentado que Luna haya dilapidado una eventual fortuna de la familia
de su segunda cnyuge, pero hay repetidas observaciones que, durante los ms de 20
aos de vida en comn, sufrieron con frecuencia mucha pobreza, soportada por la
mujer con paciencia casi infinita.
Dos leos tan diferentes como El baile de las enanas y Angostura Inglesa, Ns 18 y
19 en el anexo 2, son biografemas del viaje y estada en Punta Arenas en 1936, con
auspicio del gobierno para presentar una exposicin de pintura chilena y actuar como
Comisario de la muestra. Durante su permanencia, pint varios paisajes de los canales
australes. El artista vendi bastante y aprovech con intensidad la vida nocturna.
La reproduccin N 25, 18 de septiembre Machal, revela que de regreso de la
zona austral, permaneci algn tiempo en Rancagua, entrando en contacto con el
grupo de Los Intiles integrado por Oscar y Baltazar Castro, Gonzalo Drago y otros. En
ese tiempo, comerci numerosos cuadros tanto en Rancagua como en Santiago.
Las fotografas Ns 6 a 9 del anexo 1, el Autorretrato con la blusa amarilla y el
dibujo de Coke, Ns 30 y 35 del anexo 2, resumen los biografemas de su ltima
permanencia en Santiago, durante diez aos.
De regreso a la capital, reside en Aldunate 1498, esquina Pedro Lagos. Los
visitantes, entre los que se cuentan Nstor Montesinos y los asiduos artistas Remigio
Acevedo y Agustn Abarca, stos admiradores de su talento, le observan mucho ms
gordo que antes de su huda al sur y bastante calvo. Mantiene su picarda e irona,
pero bebe en exceso, lo que se refleja en su aspecto y conversacin, propios de un

78

borracho. En relacin con los gustos disfrutados en San Bernardo, diez aos antes,
ahora consume vino pipeo, puros baratos y su ropa es bastante pobre.
Como era habitual trabajaba mucho, pero su arte era incomprendido o recibido
con indiferencia. Venda poco y mal. Sus clientes eran los dueos de almacenes y
bares que reciban los cuadros en trueque de sus provisiones, modestos empleados,
comerciantes y coleccionistas pobres (89).
En 1937, la pareja se mud a la residencia materna de Recoleta, a un altillo de
tres piezas que separaba el segundo patio del tercero. Ah habilit un iluminado taller
donde produca sin pausas y era visitado por amigos y clientes, con quienes comparta,
mientras beba vino ordinario. En los primeros aos de su retorno a Recoleta, se vea
con el mismo vigor fsico y anmico que posea antes de abandonar Santiago, cuando
lideraba la bohemia intelectual de la ciudad.
A pesar del xito de ventas en Punta Arenas y Rancagua, su desorden, la falta de
habilidad comercial y la indiferencia del ambiente artstico, contribuyeron a que en esta
etapa viviera en la pobreza. Con todo, los cuadros del mercado, la Vega, la Estacin
Mapocho y el ro, pueden ser considerados en un alto nivel de calidad.
En 1941 participa con El baile de las enanas y Guillatn en la exposicin Cien

Aos del Arte Chileno en Buenos Aires.

En 1945, falleci su madre quien haba legado la casa a su hermana. Luna pas a
ser arrendatario del altillo, en una difcil relacin econmica con su ta.
Frente a las informaciones relacionadas con su pobreza y los graves defectos en
la conducta del pintor, resulta agradable citar la visin del coleccionista Roberto Zegers

79

en (134)20. En 1954, por sugerencia del mismo Zegers, se traslad a Via del Mar,
donde habit durante sus dos ltimos aos de vida, en una residencial junto al estero.
Recibi numerosos encargos y realiz exposiciones de hasta 100 nuevos cuadros.
La fotografa N 10 del anexo 1 es el ltimo biografema aqu propuesto. El artculo
de Garcs (108), relata su conversacin con el pintor en noviembre de 1956, un mes
antes de su fallecimiento. Mientras sonrea, Luna se vea plido, pobre y triste.
Conservaba lpices, un cuaderno de apuntes y un dibujo sin terminar. Los mdicos que
lo atendan consiguieron retirarlo de la sala comn. El periodista cree que la carencia
de autopromocin y de habilidad comercial le impidieron hacerse de una merecida
fortuna. Cuenta que durante su recorrido sureo pag con pinturas las atenciones
recibidas y dej lo mejor de su obra en las casas patronales21.
El 19 de Diciembre de 1956, segn certificado de defuncin, falleci en el Hospital
de Via del Mar como consecuencia de cirrosis y cncer a la garganta.
La nica herencia material para la viuda fueron setenta y ocho dibujos que, una
vez rematados, le rindieron ms trescientos mil pesos. (Unos cinco millones del 2005).
20

Zegers comenta que en 1950: el que vio al gran maestro, ya fuera en los
mediodas o al atardecer, pintando con una fruicin infinita, preocupado del ltimo
detalle, mascando su cigarro, oyendo msica, en especial a Bach y conversando al
mismo tiempo de los temas ms curiosos y variados apreciaba la seriedad intelectual,
su gran espiritualidad y su amor frentico por la vida.
21

Garcs cita algunas afirmaciones de Luna, en su lecho de enfermo terminal:

El arte debe ser ajeno a los ismos pregonaba : Las maceraciones, la tortura
mental, no tienen cabida. La cumbre? Miguel ngel y Rafael, Velzquez y Goya.
Consultado porque no postulaba a una ctedra, S contest con suave
entonacin soy pedagogo, pero no mendigo. Sabido es que cumplo con ciertos
requisitos para la enseanza y nadie pens en m. Por qu he de implorar una
vacante?
Un artista no es un hombre para estar en una oficina, codos en la mesa,
esperando un sueldo, a veces sin hacer nada. Debe crear, hacer algo por su obra,
mejorndola. Es preciso la observacin de la Naturaleza y las gentes. Estudiarlas para
convertirlas en algo. (..) Hay que tener independencia!

80

En 1998, gracias a la intervencin de la direccin de la Pinacoteca de la

Universidad de Concepcin, poseedora de la mayor coleccin museal del artista, sus
restos fueron trasladados desde Via del Mar al cementerio de Los ngeles, su ciudad
natal.
5.2

Enfoques psicolgicos

Hasta la fecha, los aspectos psicolgicos del pintor haban sido enunciados slo
en forma fragmentaria. En este trabajo, se han utilizado dos fuentes diferentes para
analizar sus comportamientos de una manera ms integral.
Segn Susana Bloch, psicloga de la Universidad de Chile (12), existen seis
emociones bsicas universales: Alegra pena rabia miedo erotismo ternura.
Luna fue visto como un seductor, calidad que en la fisiologa de las emociones se
refleja en la corporalidad y la expresin personal. A travs de lo visible - postura, cara
emocin, mirada -, el pintor era reconocido por los dems como un seductor y lo
cultivaba. Era sensual y ertico.
El alcoholismo afecta al sistema nervioso, produciendo dos personalidades
distintas en el mismo ser. En Luna, intervienen emociones mixtas que se reflejan en la
mezcla de erotismo, neurosis, uso de alcohol y drogas.
Otros crticos y periodistas afirmaron que era un pasional profundo, un personaje
trgico, con fuerza interior; de su optimismo y alegra, se deduce su rage de vivre. El
apagar una hoguera interior mediante el alcohol contiene la emocin de pena. (La Dra.
Bloch recomienda leer Lust for live de Irving Stone, sobre Van Gogh, artista tantas veces
citado en relacin con Pedro Luna).

En el caso del pintor nacional, a partir de la emocin bsica de la ternura y de su

simpata, se llega al sentimiento de amistad. La msica ejecutada para el pblico, un
gesto hacia afuera, es un acto generoso para los dems; en sus andanzas muestra

81

picarda, alegra, carisma, actuaciones de lder, con un comportamiento similar al de su

tocayo Pedro Urdemales.
Se recuerda su mirada burlona, ingenio, alegra y optimismo, de artista sin
lgrimas, mientras disfruta del goce de pintar. Parece improcedente la calificacin de

pintor maldito, asignada por algunos periodistas: a diferencia, por ejemplo, del suicida
Beaudelaire, Luna no se atorment, conserv su alegra en medio de la miseria y
dificultades.
Su irona, varias veces citada, es una emocin mezclada con dosis variables de
alegra y rabia, que en su caso sola eludir a travs de la mona alegre.
En los textos examinados, se observan pocos elementos de tristeza. En los
comentarios ms favorables sobre el curso de su vida, se le ve altivo, decente,
generoso, con rasgos de ternura.
Qu significan los numerosos autorretratos realizados por Pedro Luna? Tal vez
indagarse a s mismo con rasgos narcisistas, pero Sergio Montecino en (88) estima
que si bien un pintor puede presentar esos impulsos, muchas veces estara motivado
por la pobreza, sin medios financieros para contratar modelos.
A continuacin, se intenta aplicar al pintor la clasificacin tipolgica del psiclogo
William H. Sheldon (1898 1977), definida en tres factores fundamentales de todas las
constituciones corporales: endomorfo, mesomorfo y ectomorfo, y tres componentes
temperamentales: viscerotona, somatotona y cerebrotona. El abordaje de Sheldon
maneja categoras no totalmente rgidas, sino distintas graduaciones que permiten la
clasificacin de cualquier individuo (180), (228) y (238).

82

Descripcin de los tipos morfolgicos y su proyeccin hacia el pintor:

-

En el endomorfo predomina el sistema visceral; hay obesidad; la estructura sea

y muscular es dbil y poco desarrollada.

Mesomorfo: hay preponderancia del sistema muscular; muestra un aspecto fsico

fuerte y resistente; el tronco es largo y musculoso, as el volumen del trax supera
al del abdomen.

En el ectomorfo domina el sistema nervioso; el organismo es demacrado, de

msculos pobres y huesos dbiles; tiene el pecho estrecho, las extremidades
largas y delgadas.
Las fotografas, los autorretratos y la monografa de Nstor Montesinos (89)

indican que Luna, hasta aproximadamente los 35 aos, mostraba una condicin
intermedia entre mesoformo y ectoformo. En cambio, a su retorno a Santiago, ya
mayor de 40 y hasta su fallecimiento, su constitucin era claramente endomrfica.
Para la clasificacin de los tipos temperamentales, resulta ms apropiado
relacionarlos con Pedro Luna, uno a uno:
Viscerotona: Inclinado a la comodidad y sociabilidad; glotn, ansioso de afecto;
posee una amabilidad indiscriminada. Al compararle con esa caracterizacin, Luna no
era nada de cmodo, sino muy trabajador y sociable cuando joven. Despus con su
aislamiento pas a ser selectivo en sus afectos y relaciones; no era, en absoluto, de
una amabilidad ilimitada.
- Somatotona: Predomina la actividad muscular y el vigor; posee afn de dominio
y deseo de poder; indiferencia ante el dolor; muestra insensibilidad psicolgica y
agresividad competitiva. Aunque el pintor no era un atleta, coloc siempre mucho vigor
en su accionar artstico, incluido el mpetu en el piano y el rgano. A pesar del
liderazgo que ejerci antes de viajar a Europa, sus posibles afanes de dominio o de
poder fueron atenuados por el fracaso en el medio y el mercado. Comportamientos

83

como el del funeral con llanto de la abeja domesticada en su taller, relatado por
Nstor Montesinos, indican que no era nada insensible. Una posible agresividad
competitiva, para quien nunca ocult una muy alta auto valoracin de su trabajo, fue
contenida ante la falta de reconocimiento de sus mritos.
- Cerebrotona: Tiende a encerrarse en s mismo, a disimular y a inhibirse; elude
la sociabilidad; reprime la expresin corporal; muestra rigidez en la postura y en los
movimientos; posee control emocional, junto con ocultar los sentimientos. Estos
elementos componentes del temperamento merecen una evaluacin matizada en el
caso del artista, ajeno a varios de ellos durante su xito juvenil y europeo. Encerrado
en un pequeo grupo, especialmente despus de su retorno a Recoleta, ya casado por
segunda vez, abandon la sociabilidad exhibida hasta inicios de la dcada de los 20.
Aunque nunca tuvo frenos emocionales o conductuales, sus frustraciones debilitaron la
expresin de sus sentimientos.
Es posible que un estudioso de la metodologa del psiclogo norteamericano
hubiera podido cuantificar - con su escala numrica - la evolucin corporal y
temperamental durante el desarrollo de la vida de Pedro Luna.
5.3

Nuevos complementos biogrficos

Al considerar que el artista organiz e hizo funcionar academias y talleres en

Mulchn, Traigun y Linares, parece discutible la afirmacin de Romera en (125)
asegurando que Luna careca de cualidades docentes. Los dos prrafos siguientes,
basados en informaciones extradas de Internet, contribuyen a desvirtuar la opinin del
crtico espaol.
Segn la folklorista Margot Loyola (222), Pedro Luna fue profesor de pintura de
su madre quien cultiv esa aficin durante sus ltimos aos.
En el ao 2004, el literato sureo Matas Cardal escribi sobre Elas Zaror (156),
pintor y escultor llegado a Chile en 1920, residente en varias ciudades sureas, quien
trabaj con apoyo de Pedro Luna durante tres aos, en Traigun.

84

Otra informacin poco conocida sobre el pintor y su eventual afinidad con la

poltica de la izquierda chilena ha sido tomada de (207). Al inicio de los aos 70,
Salvador Allende lo habra declarado artista del pueblo, prefiriendo asistir a la
inauguracin de una exposicin de Luna patrocinada por el MAC en la Quinta Normal,
en lugar de otra en el MNBA con la presencia de Roberto Matta, ms prximo de
Allende en ideologa. Eso se habra originado en el desafecto del Director del museo,
Nemesio Antnez, hacia el maestro surrealista.
En el intento de verificar los antecedentes anteriores, se encontr que la nica
exposicin de cuadros de Luna documentada de 1972 sera la Retrospectiva del
Instituto Cultural de Las Condes (152). En la beligerancia del momento, difcilmente
habran convidado al Presidente a ese local. Sondeos verbales sobre la posible
animosidad entre Matta y Antnez, han revelado que ambos, inicialmente arquitectos y
con posterioridad pintores, habran sido buenos amigos, lo que parece confirmado en
(158), relatando que Antnez, despus de aprender grabado con William Hayter, para
la ejecucin de reproducciones en serie, tuvo el apoyo de su compatriota, a quien
admiraba. Lo ratifica tambin la iniciativa del Director Antnez de construir la sala Matta
en el MNBA en 1972, (212).
5.4

Contradicciones en la documentacin

Las condiciones adversas de su vida, influyeron para convertir a Pedro Luna,

desde adolescente, en un ser egocntrico, rebelde y desconfiado, caractersticas que,
ms tarde y hasta el final de su vida, lo empujaron a un gran aislamiento. Si bien tena
una personalidad compleja donde junto a su sensibilidad y amplia cultura literaria,
musical y pictrica, se unan comportamientos primarios con el alcohol, droga y una
cuestionable moral, sorprende la visin diferente que dej entre quienes lo conocieron.
Segn Nstor Montesinos en Luna convivan el alcoholismo y la genialidad de su
pintura. Su trato no era sencillo ni agradable. No posea estructura moral y actuaba
slo segn sus instintos (89). Enrique Lihn le consideraba egocntrico, pero con
buenas razones para mantener una gran auto confianza (86).

85

En cambio para Sergio Montecino, el artista era notable, disipado, de gran talento
en paralelo con su simpata, la que llegaba a la euforia en la bohemia nocturna (116).
Segn Jorge Letelier, Luna no fue amargado o pesimista. Era amistoso, alegre y
corts, sus traviesos comentarios no trasuntaban desprecio ni antipata (85). Roberto
Zegers le caracteriz por su modestia y sencillez (134). Ricardo Bindis lo vio generoso
y volcado hacia sus amigos (135).
Enrique Lihn reconoci que el pintor mantuvo inalterable su jerarqua y
personalidad artstica, aunque realiz tambin obras primarias, de fcil venta, slo con
finalidades de subsistencia, (86).
En cuanto a su formacin musical, mientras Yankas asevera que Luna ingres al
Conservatorio Nacional para estudiar piano y rgano, en paralelo con sus cursos de la
Escuela de Bellas Artes (97), con lo que coincide en cierta forma Ana Vera (70), Waldo
Vila afirm que su aprendizaje del piano, en msica clsica, fue autodidacta (67). Los
textos de Sergio Montecino y de Nstor Montesinos, al mencionar su habilidad musical,
no informan sobre su instruccin.
A partir del relato de Nstor Montesinos se infiere que los mejores amigos del
pintor, durante su decadencia, fueron Roberto Zegers, Luis Molina, Vctor Carvacho y
el propio Montesinos. Zegers le apoy como su protector en Via del Mar y Carvacho,
crtico que despus de conocerle, reivindic y destac su obra.
Sobre su situacin en Via del Mar, difieren las opiniones documentadas.
Montesinos afirma que Luna pudo llevar una vida tranquila y desahogada; segn
Yankas, su existencia fue cmoda; para Zegers, durante los dos ltimos aos realiz
un trabajo formidable hasta diez das antes morir. Periodistas y crticos ms jvenes
tienen otra visin: para Mara Carolina Abell, el pintor sobrevivi con estrechez sus dos
ltimos aos (101); el porteo Carlos Lastarria asegura que en Valparaso se aficion a
las jovencitas, beba en exceso y se drogaba, sufriendo de alucinaciones propias de un
profundo desequilibrio emocional (113).

86

5.5

Un artista de vida Itinerante

Un breve recuerdo de los lugares que habit o visit el artista, ya mencionados en

pginas anteriores, muestra su condicin trashumante.
Nacido en Los ngeles, muy nio fue enviado a Santiago a la casa de los abuelos
en la avenida Vicua Mackenna. Durante la adolescencia, la poca de soltera y ya
maduro, casado por segunda vez, habit en Recoleta. Es posible que con su primera
mujer haya vivido en la primera cuadra de Teatinos, localizacin de su taller en una
poca que disfrut de holgura econmica.
Durante su permanencia en Europa, su residencia habitual fue Roma, pero
recorri tambin las ciudades prximas al Mediterrneo de Francia y Espaa. De
regreso, baj por algunos das en Colombia.
Deshecho su primer matrimonio, se refugi en San Bernardo y en la mansin de
Sara del Campo en Alameda con Bandera. En su huda al Sur, fue invitado a un
convento y a fundos prximos a Mulchn. Permaneci tres aos en Traigun pero
existen adems cuadros con motivos de Tira, de difcil acceso, y de Osorno. Como se
desconoce su localizacin durante algunos aos, no es imposible que haya
permanecido junto a los mapuches y en Victoria, como afirma Montesinos en (89).
Antes de retornar a la capital, residi tres aos en Linares. De vuelta a Santiago,
habit primero en la calle Aldunate, con viajes y permanencias en Punta Arenas y
Rancagua, y despus en Recoleta. En 1953, se mud a Via del Mar, donde falleci.

87

5.6

Visin actual del Santiago de Pedro Luna

Al observar el local Vicua Mackenna 80, sitio donde hacia 1900 estaba la casa
de los abuelos, se aprecia en el terreno que hace esquina con la calle Via del Mar
una edificacin de dos pisos de menor antigedad que la residencia donde Luna pas
su infancia, hace ms de un siglo.
El pensionado, donde se divertan en las reuniones nocturnas con sus amigos,
quedaba en Rosario 907. El nombre actual de la calle es Santos Dumont. El N 907,
hoy inexistente, estara en la vereda norte, casi esquina con la avda. La Paz. La vieja
residencia universitaria, ya demolida, ha sido remplazada por una guardera infantil que
atiende probablemente a los familiares de los dos hospitales inmediatos y su entrada
se encuentra en la avenida La Paz.
Tal como Neruda asoci la vida de los artistas del grupo de Luna al Parque
Forestal, tambin algunos escritores de la generacin del 50 an aoran el ambiente
de su poca. Con todo, algo queda del antiguo espritu, como se comprob con el
desnudo de miles de personas al amanecer de un helado domingo de junio de 2002...
En cuanto al desaparecido restaurante Teutonia, antiguo centro de la bohemia
culta de Bandera y Esmeralda, la instalacin del Centro Cultural en la antigua Estacin
Mapocho no ha contribuido a aproximar a los intelectuales a otros locales del barrio,
con su vida nocturna extinguida en 1973 y actualmente, empobrecido y peligroso.
La exposicin fundacional de la Generacin del 13 fue exhibida en El Mercurio,
en Compaa 1214. Cabe recordar que el primer ejemplar de ese diario apareci el 1
de junio de 1900. Las oficinas del peridico fueron instaladas en el palacio construido
en 1872 por la familia Larran Zaartu (30). En ese lugar, se observa un sitio eriazo
que, por el poniente, alcanza hasta la calle peatonal Dr. Stero del Ro. Del antiguo
edificio, a fines de 2005 restaban slo algunos muros.

88

La casa de remates Rivas y Calvo, donde Luna present su exposicin individual

en junio de 1922 se situaba en la calle Compaa 1284, direccin actualmente
inexistente. En 1932, fue construido un edificio en esa vereda sur que, con el n 1288,
es ocupado actualmente por los Juzgados del Trabajo ns 1 a 5. Al lado, hacia el
oriente, en Compaa 1264 estn las instalaciones de la Sede Alfonso Letelier de la
Facultad de Artes, haciendo esquina con Dr. Stero del Ro.
En la parte central de la vereda norte de Compaa entre Teatinos y Morand, se
ven las fachadas de vetustas construcciones. En el nmero 1263, an permanece un
letrero del extinto Club Domingo Fernndez Concha, antigua sede del Partido
Conservador. En el N 1213, en un viejo edificio de cinco pisos, funcionan ocho
Juzgados del Crimen. El resto de la vereda norte contiene los locales de diversos
comercios menores.
La muestra colectiva de Agosto de 1922, donde particip Pedro Luna, se realiz
en la sala de Santo Domingo 1253. Al inicio del ao 2005, ya demolida, se ha
convertido en un estacionamiento, sin nmero a la vista, localizado entre los Ns 1249
y 1277. Salvo el edificio que ocup la Cooperativa de Empleados Particulares en la
esquina con Teatinos y unos precarios comercios localizados en la esquina sur con
Morand, la cuadra estaba plagada por ambos lados de sitios eriazos y de casas
semidestruidas.
Los locales de las dos exposiciones de 1923, en Teatinos 56 y en al palacete de
Bandera y Alameda, fueron reemplazados: el primero, a fines de los aos 30, por los
edificios del Barrio Cvico; el ltimo, hacia 1950, por las grandes instalaciones del hoy
denominado BancoEstado.
La primera casa del pintor en Santiago, al retorno del Sur a mediados de la
dcada del 30, se situaba en Aldunate 1498, esquina Pedro Lagos, donde en 2002
exista un buen chalet. En el segundo piso, se ven tres ventanas por Aldunate, una por
Pedro Lagos y una en diagonal en la esquina. Debajo de esta ltima, se encuentra el
ingreso a un modesto almacn, que puede o no ser el mismo local que fue atendido

89

por Rosaura Chaparro. Si esta edificacin fuera posterior a 1940, es posible que la
deteriorada construccin ubicada ms al norte, por Aldunate, sea contempornea de la
que habitaron Luna y su cnyuge.
De la casona de Recoleta 969, habitada por Luna en diferentes fases de su vida,
en 2002 subsista completa la edificacin roja, con dos grandes ventanas y un portn,
pero a fines de 2004, una vez inaugurada la estacin Cerro Blanco del Metro, slo
restaba en pie la parte delantera de la construccin. Desde el norte es la segunda de
un grupo de cuatro casas abandonadas y con una fraccin de su antigua profundidad.
Detrs de ellas, se ve un edificio moderno de cuatro o cinco pisos, ocupado por una
empresa textil.
A pesar de las promesas polticas, el Cerro Blanco contina destacndose por su
aridez y desaprovechamiento. Sin inters edilicio ni fiscal, el barrio perdi la
oportunidad de ganar en calidad urbana, pudiendo haber transformado la antigua casa
en un pequeo museo municipal, siguiendo - por ejemplo - el modelo de Auvers-surlOise, algunos kilmetros al norte de Pars, donde se explota el recuerdo de la pensin
ocupada durante el siglo XIX por el holands Van Gogh.

90

SEGUNDA PARTE
ANLISIS DE LA PINTURA DE PEDRO LUNA

6.

6.1

MODALIDADES DE ANLISIS DE LOS TRABAJOS

Coleccionistas en 1955

Se ha estimado que la mejor base documental para aproximarse a identificar las

principales obra de Pedro Luna la constituye el catlogo razonado compuesto por las
335 obras enumeradas por Ana Vera en (70). La lectura de la lista detallada en ese
trabajo permite adems examinar la variedad de los temas cubiertos. Un resumen de
las colecciones privadas inventariadas por la profesora Vera en 1955 se presenta en el
siguiente cuadro:
Coleccionista
Julio Vsquez
Nstor Montesinos
J. Ponce de Len
Hctor Durn
Rina de Perfetti
Luis Molina
Fernando Lobos
Alberto Della Rosa
Sr. Echavarra

Cantidad de obras
144
82
36
23
15
13
10
7
5

Veinte aos despus, en la exposicin de la Sala La Capilla del Teatro Municipal

de julio de 1975, se exhibieron 101 cuadros pertenecientes a algunos de los
coleccionistas indicados ms arriba y a otros 20 dueos individuales (135) y (138). Se
mostraron tambin varias obras de la denominada en esa poca Casa de Arte de la
Universidad de Concepcin y una cada una de la Municipalidad de Santiago y del club
de la Fuerza Area. Todo ello es un indicio de la dispersin de esas pinturas, ya en ese
tiempo. Transcurridos ms de 50 aos, resultara muy difcil determinar la actual
localizacin de cada una de aquellas 335 obras, lo que adems escapa al objetivo de
este trabajo.

91

6.2

Presencia museal

La monografa de Paz Olea y Lorena Cordero (149) informa que la Pinacoteca de

Concepcin posee 148 obras de Luna; posiblemente son los mismos que, en nmero
similar, tena Julio Vsquez, segn el cuadro resumen precedente. Esas autoras
mencionan, adems, que en el Museo de Linares hay 67 dibujos y dos pinturas en leo
sobre tela.
En el MNBA, existe una sola obra de Luna: Casa de San Marino, como est
correctamente mostrado en (226). En cambio, Casa de San Marco y Puerto, citadas en
algunas pginas web como pertenecientes al Museo, no forman parte de su acervo. La
.

misma fuente (226) presenta tres pinturas y los ttulos de 19 dibujos en el Museo

Histrico Nacional, tres cuadros en el Museo OHigginiano y de Bellas Artes de Talca y

un leo en el Museo Regional de Rancagua.
A travs de la pgina web del museo del Palacio Vergara en Via del Mar (216),
se pueden examinar tres cuadros asignados apropiadamente a Pedro Luna: Amanecer

de Valparaso, Casas, Puente Casino. Como Embarcadero de Manuel Ortiz Zrate, se

exhibe lo que en realidad es la Gra solitaria, una de las ltimas obras de Luna. Se
asigna tambin al creador una naturaleza muerta denominada Solitaria, muy distante al
estilo del pintor y ajena a su temtica. Entre las colecciones del Palacio Baburizza de
Valparaso, cerrado desde hace varios aos, se incluye por lo menos una versin
excelente del Puente de las Pirmides.
6.3

Luna y la historia de Chile

En busca de probar la hiptesis que la pintura de Pedro Luna puede reflejar en

forma fehaciente una parte importante de la historia chilena en la primera mitad del
siglo XX o, con un leve desfase, lo acontecido en Chile durante los ltimos 50 aos de
la vida del pintor, se ha examinado el catlogo de Ana Vera (70) con otros dos criterios

92

de clasificacin. Para ello, se observan las localidades reflejadas en sus cuadros, como
tambin los motivos tratados.
Salvo la obra Calle abandonada, Iquique, de 1937, no pint escenas del norte de
Chile. En cambio, a partir de la regin de Valparaso, de Santiago y sus alrededores,
refleja paisajes y la gente de numerosas ciudades y pueblos, del litoral y del interior,
pasando por el valle central, el sur y llegando hasta el extremo austral.
En su geografa no hay seales del territorio comprendido entre Arica y Quintero,
de la Isla de Chilo, del Puerto Aysn de la poca, ni de los maravillosos lagos
andinos.
Toc muchos temas nacionales: paisajes urbanos y rurales; varios retratos (hay
uno de Juan Francisco Gonzlez); la vida araucana, con aspectos muy variados;
diversos temas sociales, laborales y costumbristas.
Entre los motivos que no trat pueden mencionarse: los mineros del salitre y del
cobre, los personajes de los tres poderes del Estado, las fiestas de la oligarqua, los
medios de transporte terrestre y areo, los desfiles militares.
Por razones prcticas y para elaborar un trabajo finito, se han preparado los tres
ltimos captulos de la Tesis que corresponden a cuadros de fases diferentes en la
evolucin artstica de Pedro Luna.
La obra tratada en el captulo 8., El baile de las enanas, representa una metfora
sobre la incomprensin del medio artstico al valor de Luna y constituye una alegora
de amplio alcance sobre muy variados aspectos de la historia nacional: el carcter de
las gentes, las costumbres, la poltica, la pintura chilena, los diferentes estratos
sociales, las fuerzas armadas, la plutocracia, la diversin en los puertos, la msica, etc.
Ese cabaret posee rasgos autctonos que conviven con elementos comunes y
con las diferencias de esos lugares en el mundo occidental. Basta compararlo con: los

93

cuadros de Degas y Toulouse-Llautrec a fines del siglo XIX; o de Grosz y Dix hacia
fines de 1930; las milongas porteas de los 40 del cuento Las puertas del cielo (21); as
zonas brasileiras de los 60 o la elegante y fidelista Tropicana en La Habana, tal vez el
mayor cabaret al aire libre del mundo, a finales del siglo XX.
El captulo 9. Catedral de Marsella encubre la historia de numerosos artistas
nacionales en su aprendizaje parisien, como tambin la importancia de los mecenas
chilenos en Europa y de otros miembros de la aristocracia intelectual que fueron
introductores o transmisores del real desarrollo cultural del primer mundo en Chile.
(Aunque la obra data del inicio de los 20, su representatividad podra extenderse a la
experiencia francesa del grupo Montparnasse y al conjunto de artistas enviados por
Ibez y Ramrez a fines de esa dcada).
El captulo final, Temas Portuarios, refleja el destino martimo del pas. Permite
recorrer la historia de Valparaso con su particular belleza, alegras y desgracias,
examinar la dura vida de los trabajadores manuales; pensar en la historia social chilena
con sus tragedias a comienzos del siglo anterior.
6.4

Metodologa

En una labor muy personal, se utilizaron diferentes modalidades de anlisis en

cada uno de los tres captulos finales de la Tesis.
La temtica y las caractersticas pictricas de El Baile de Las Enanas fueron
examinadas en trminos de un Luna alternativamente czanneano, expresionista
alemn, borgeano y semiolgico, aprovechando la base de trabajos preparados para
cuatro ctedras del curso de magster. El desarrollo se complement con apoyo en los
enfoques de Charles Bouleau (13) y de Jude Welton (68), entre otros.
Para la Catedral de Marsella, se utiliz parte de la metodologa de Ren Berger
(9) y se entrevist en varias oportunidades al profesor Julio Tobar.

94

Como soporte metodolgico en el caso de los Cargadores y El Barco Rojo, se

consultaron el anlisis de Herbert Gemz (39) y el lxico tcnico de los profesores
argentinos Crespi y Ferrario (23).

95

7.

CARACTERSTICAS PICTRICAS

Pedro Luna, con su exaltacin de fauno expresionista.

(Pereira Salas), (150).

La representacin plstica de Pedro Luna va ms all de la simple realidad. El

exceso de definicin malogra la pintura. Luna saba parar la indefinicin en un
momento y en un punto determinado. Manchaba y la obra quedaba envuelta en una
atmsfera. Eso es muy difcil y l lo lograba tanto en las figuras como en los paisajes.
Ha sido criticado por pintar con cierto atrevimiento, sin racionalizar, sin lograr a
veces tal como Juan Francisco Gonzlez un buen acabamiento del cuadro. Sin
olvidar las limitaciones de la escala nacional, conviene preguntarse: cuntas de las
obras mayores de Miguel ngel, Velzquez o Picasso no estn terminadas?
Lo que hace grande la obra de Luna est en su dominio de los valores plsticos,
no es el dibujo ni la composicin, que maneja bien, sino le mtier. El oficio es buscar el
colorido justo, poniendo un color y otro y otro. Hay pintores que lo persiguen y no lo
consiguen, pero Luna s lo encontraba.
La mayor parte de la pintura de Pedro Luna tiene peso y color. Hay atmsfera;
contrastes; en sus paisajes, insinuaciones de casas, de caminos. Lo ms notable es la
urdimbre de su pincelada, el manejo de la materia, casi como esculpindola, para
sacar los grumos de pintura afuera: es una conquista plstica.
7.1

Pintor de vanguardia El quiebre

Este trabajo postula que Pedro Luna, con su originalidad y subversin pictrica,
inici la revolucin en las artes plsticas nacionales para derribar el modelo
academicista reinante hasta comienzos del siglo XX.

96

El primer anti-acadmico, Juan Francisco Gonzlez afirmaba en un certificado

del 31 de agosto de 1920: ha llegado Luna a crearse un estilo propio y completamente
original, cualidad rarsima (78).
Sin embargo, Pedro Luna fue ms all que el maestro, siendo sin duda el primer
pintor que ya hacia 1915 comenz el expresionismo en Chile. Construy su
modernidad reflejando con fuerza y un prdigo cromatismo los problemas y los
sentimientos de su poca. En su evolucin artstica lleg inclusive a adelantarse a los
nuevos enfoques de la pintura del hemisferio norte planteados slo hacia 1950, como
el informalismo, por ejemplo.
(Representantes importantes del informalismo fueron los franceses Jean Fautrier
y Jean Dubuffet, con la pintura matrica posterior a 1940, mediante la estratificacin de
colores mezclados a materias diversas, como arena por ejemplo (202). Los mximos
exponentes de la escuela de Nueva York y el expresionismo abstracto (191), en la
misma poca de los pintores europeos, fueron Mark Rothko, con los planos
geomtricos, y Jackson Pollok, creador de la Action dripping o derrame y lanzamiento
de pintura sobre la tela tendida en el suelo).
Lo mejor del postimpresionismo en el pintor nacional se aprecia en sus cuadros
europeos, en especial algunos paisajes romanos y las catedrales de la costa
mediterrnea francesa y espaola. Destacan el colorido, la luminosidad de la atmsfera
y sus reflejos.
El expresionismo de Pedro Luna est limitado por las caractersticas propias de la
miseria latinoamericana, menos terrible que los horrores blicos y civiles sufridos en
Europa. Los principales elementos que comprende el enfoque del pintor nacional son:
- La subjetividad y la autonoma del artista superando a la realidad a veces se
refleja en su tratamiento cromtico. En trminos ms generales, incorpora en la pintura
la pasin de sus sensaciones ntimas imponindose la emocin sobre el razonamiento
estructurado.

97

- El abordaje de motivos sociales y costumbristas.

- La deformacin expresiva de formas arquitecturales gigantescas, obtenida con
su capacidad y soltura de coloridos y del dibujo en trazos lineales, otorga tambin gran
alcance a sus bocetos. Se puede apreciar en los paisajes urbanos creados en su
estada europea y en varios nacionales donde, junto a las formas monumentales, los
personajes se integran de forma esfumada en la composicin.
- La aplicacin de empastes de atrevidos colores ajenos a la realidad expresada
que transforman los primeros planos, ocultando gran parte de sus detalles
Sus obras conjugan al mismo tiempo la potencia del instinto y su refinamiento.

Arte abstracto
A la anticipacin del pintor nacional respecto del informalismo europeo, contribuy
la colocacin de costras de leo mediante el trabajo dinmico con el pincel y el
modelado con esptula.
La coleccin de Ricardo Mac-Kellar contiene un leo que es un adelanto del
expresionismo abstracto neoyorkino, obra que refleja cabalmente lo expresado por
Vyvyan en (96) en relacin con La Misa del Gallo, en la que observ la visin nocturna
abstracta de una iglesia, debido al relieve de los empastes.

Otros aportes del artista

Salvo algunos cuadros pintados en Europa, no realiz telas de gran tamao.
Saba comprimir los elementos y ajustarlos a un formato reducido, que en ocasiones
captan tambin los motivos de sus obras mayores. Ha sido poco comentada esta gran
facilidad del pintor, prdiga en miniaturas de gran calidad. Cuntas de ellas nacieron
slo por motivos econmicos, por falta de leo y de tela?

98

Cre un novedoso tratamiento de la perspectiva: en lugar de la usual disminucin

gradual de los tamaos de las figuras y objetos, Luna degrada los colores para
representar la proyeccin de las distancias y de los cuerpos.
Si bien Neruda no era historiador ni crtico de arte, algn valor habra que
asignarle a su sensibilidad de artista al comentar el arte de Luna en el prlogo del libro
de Vila (67)22 .
Por su parte, Enrique Lihn (86) elogia su libertad formal y cromtica, la
musicalidad, varias deformaciones plsticas y la inclinacin al ensueo y a la
irrealidad23.
7.2

Caractersticas generales

Gran parte del contenido del presente captulo 7. se puede validar contemplando
tres de sus trabajos, tal vez los nicos de acceso al pblico en Santiago.
- En el Banco Central, se encuentra Catedral de Marsella, N 7 del anexo 2 y
analizada en todo detalle en el captulo 9, titulado con el nombre de ese cuadro.
- Al acervo del MNBA, pertenece Casas de San Marino, leo de 33 x 24 cms., una
verdadera sinfona en marrn con toques de negro y rojo. Se incluye reproduccin en
el anexo 2, N 28.

22

Escribi Neruda Creo que no ha existido en la historia de nuestra pintura otro caso
de temperamento desbordante, de fuerza y audacia, de pasional, violenta y
extraordinaria expresin. En este Van Gogh chileno, el colorido y la forma se agrupan
torrencialmente como en un vendaval del sur, y ms all del color y de la forma, como
una huella de creacin y misterio, se siente en su obra, en cada centmetro de su obra,
el viento huracanado de su gran corazn.

23

Lihn afirm que en la obra de Luna se ve una fuerza natural, instintiva, capaz de
transformarlo todo en una orga de formas y colores. Pintor sensorial y sentimental.

99

- El MAC posee el taquigrfico Paisaje, donde el artista construye con escasos

trazos la totalidad de la escena. Esta presentado en el anexo 2, N 32.
Preparaba el trabajo y aprovechaba sus condiciones de gran dibujante, mediante
la realizacin de bocetos previos, para ejecutar de manera febril varias telas en forma
simultnea, de motivos y coloridos muy diferentes. Nstor Montesinos (89) propone un
smil con su habilidad musical24.
Su expresividad pictrica le sirve de refugio frente a la depresin y la melancola.
A diferencia de Van Gogh, evit un desenlace trgico a travs de su trabajo artstico y
con sus comportamientos de escape (sexual, drogas, alcohol).
Ilusin y realidad La pintura por la pintura
En su originalidad, el artista, creador de la pintura moderna en Chile, obtuvo la
incorporacin de una profunda subjetividad en la plstica nacional. En sus aportes de
musicalidad pictrica, sus alucinaciones reemplazaron la realidad.
Para Pedro Luna lo importante es la interpretacin plstica y no el tema
representado. En sus cuadros, el motivo se subordina a la expresin pictrica, se
aproxima a la naturaleza pero la transforma en formas y colores de su propia creacin.
En los paisajes urbanos, emerge la pintura por s misma y cmo resolver los
desafos de luminosidad, de composicin, de tratamiento artstico. La naturaleza pasa
a ser un pretexto para pintar.

24

Segn Montesinos, el pintor actuaba con la seguridad y finura de un gran director

de orquesta, con toques de pincel cada vez enriquecidos por una nueva mezcla, la
gama infinita e incomparable de sus rojos, azules, verdes y amarillos.
100

7.21

Composicin

Otro de sus grandes talentos es el dominio de la composicin que aparece como

una cualidad casi innata. Une la monumentalidad con el montaje armnico de
integrantes heterogneos y dispersos. Para controlar sus impulsos, se apoya en una
distribucin geomtrica de objetos diversos y seres en movimientos, como animales y
gente, a veces reunidas en multitudes
En sus creaciones, la globalidad domina sobre los detalles. El ser humano, a su
vez, es aplastado por los grandes edificios o por la carga de pesadas labores.
7.22

Lneas y colores

Sus condiciones de gran dibujante y artfice del boceto de lneas rpidas con las
que apenas sugiere la realidad le permite llegar a una gran visualidad sinttica, como
se puede observar en el ya mencionado Paisaje del acervo del MAC.
Calificado por varios crticos como hedonista del color, la admiracin provocada
en el pintor Sergio Montecino por los tratamientos cromticos, se refleja en (51) con la
oda que dedic a Pedro Luna25.
El rtulo de Van Gogh chileno, que se le ha atribuido, es muy apropiado en
trminos plsticos si se considera la fuerza de la pintura de Luna, plena de colores
encendidos que se acercan a los utilizados por el creador holands.

25

Extracto de la oda de Sergio Montecino:

Le saludamos y aplaudimos cuando:

- su msculo digital puso a los negros de su paleta victoriosa el resplandor de la
obsidiana;
- en su frente, frente a los digitales tardos brill el sol de oro;
- el rojo se crisp en su cuerpo metido en la sangre del crepsculo;
- verde y ocre esculpieron su textura en las tapias de las orillas de los caminos de
Chile;
- para pintar el azul cogi los minerales desperdigados en el cielo. Aleluya.

101

En los cuadros del Mapocho y sus mercados, se puede apreciar el uso del color,
sin estridencia y envuelto en una gama dorada. Con pocas pinceladas, obtiene sus
azules que sugieren sutilmente la presencia del cielo. No es un cuadro de horizonte,
como hacen la mayora de los pintores. Es una composicin total que se viene encima
del observador, donde todo est envuelto en una atmsfera muy romntica, inmersa en
pequeos y delicados tonos rojos.
Dentro de su creatividad, llega en muchos cuadros al monocromatismo en
diferentes y refinados tonos.

Al mismo tiempo, para l no existen colores fijos e

invariables lo que le permite expresar la permanente mutacin de una naturaleza por

esencia cambiante. Otra de sus destrezas es la habilidad para manejar la degradacin
de los colores y su esfumado, como logra con los grises evanescentes, por ejemplo.
A partir de algunas de las reproducciones contenidas en el anexo 2, an
aceptando sus limitaciones tcnicas frente a los colores originales en las telas, se
comentan varios ejemplos de las tonalidades preferidas por el pintor.
Una mansin del Cerro Castillo en Via del Mar experimenta dos tratamientos
cromticos diferentes, en el mismo enfoque o idntico entorno, a pesar de las
dimensiones diferentes de las telas, nmeros 31 y 32 del anexo 2. Mientras en el

Castillo Yarur, de 73,5 x 54,5 cms., del Museo de Linares y de contornos ms

marcados, predominan los ocres, rosas, tonos de verdes y toques de grises oscuros, el

Paisaje (del MAC), leo de 45,2 x 35,3 cms, es una sinfona monocromtica dorada,
con toques de crema y marrn claro, con algunos chispazos de rojo; la base tiene
bastante materia en verde oscuro y el cielo de un intenso azul, que resulta ms original
y personal que el de la tela de Linares. (En la vasta documentacin consultada para la
realizacin de la Tesis, no se hall ninguna referencia al tema nico ni comparacin
entre ambas pinturas).
Si en Puerto, N 27, se valorizan los rojos, azules, verdes y marrones, en Despus

de la faena, N 26, se aprecian los rojos esfumados y los negros, con notas de verdes,

102

grises y azul. En cambio, Puerto de Marsella, N 12, est dominado por los grises, con
marrones, ocres y violetas, principalmente.
Dos cuadros romanos: en Cpula de San Pedro, N 9, imperan los grises y el rojoanaranjado; en cambio, Jardn de El Pincio, N 11, es un contrapunto entre verdes y un
rojo que resalta, an ocupando una pequea superficie prxima a la base de la tela,
estando presentes tambin el rosado y el gris.

Paisaje Araucano, N 15, despliega una diversidad de azules, naranjas y ocres,

con notas de verdes, rojos y lilas. La roca del perro, N 14; en la mapuche Tira, es de
gran variedad cromtica, armoniza dorados, verdes, azules, varios tonos de gris; como
es frecuente en Luna, el cielo multicolor es de gran originalidad.

Molino de Osorno, N 5, obra de 1917, principalmente en anaranjados y amarillos,

presenta distintas tonalidades verdosas, grises y lilas. El Autorretrato juvenil, N 1 en el
anexo 2, combina tonos de verde-oscuro, grises, rojos, amarillos y rosados.
7.23

Luz y sombras

El sol con sus tonos rojos y la luminosidad resplandece e incendia muros y

edificios que, por medio de manchas, son tambin envueltos por las sombras. A pesar
que stas caen sobre los cuerpos, mediante algunos toques de pincel, aparecen
movimientos, caras o brazos.
En las masas monumentales, el pintor a veces casi hace desaparecer los edificios
entre dos fuentes de luz. Con los efectos de luces y sombras, juega con sus cielos
coloridos, el aire, nubes, arreboles, atardeceres, puestas de sol, crepsculos, reflejos,
modificando las formas de los barcos, las gras, los puentes.
En los paisajes sureos, domina la representacin de la humedad sobre los
pastizales y de la transparencia del agua.

103

7.24

Superficie del cuadro

Es plenamente vlido para Luna lo que Gauguin afirm en Escritos de un salvaje

(38): un kilo de verde es ms verde que medio kilo de verde. Si a Pedro Luna hubiera
que definirlo por un nico rasgo pictrico, sera por su nfasis en el uso de las pastas.
En el siglo pasado, no hubo un pintor que haya utilizado tanta materia como l. Juan
Francisco Gonzlez fue quien ms se le aproxim en la aplicacin de esos patacones
de leo.
Su audacia en la textura lleva a pensar que en algunos de sus trabajos el pincel
ha sido sustituido por la mano. De repente, usa la esptula, aprieta el pomo de pintura
y la va dejando tal como sale para luego ordenarla un poco. Esas improvisaciones
manuales sern adoptadas posteriormente por otros chilenos como Matta. Tal como la
antipoesa, eso puede ser considerado tambin como una especie de antipintura.
Luna colocaba manchas que jugaban unas con otras, se iban yuxtaponiendo.
Muchas veces su pintura se puede reconocer pasando la mano por encima de la tela.
Iba construyendo los colores mediante placas de manchas. Quienes le vieron
trabajando comentaron que provocaba vibracin sobre la tela: el vigor arrastraba a la
materia casi a salirse del lienzo en costras y estras.
La exageracin con la trama contrastada le empujaba a sus creaciones
cromticas y a las deformaciones de seres y edificios, fbricas, puertos, puentes En
ocasiones, el espesor de la pasta difumaba las figura, minimizndolas.
Vyvyan (96) aprecia en su cuadro Molino de Osorno, de 1917, una pintura con
aspecto de escultura y en Rancho de Lumaco, obra de 1927, el empaste grueso
matizado por un efecto puntillista.

104

7.25

El tema y el gnero
7.25.1 Retrato

Aunque trabaja el retrato, no alcanza la pasin y la fuerza con que representa el

esfuerzo humano de los personajes que participan en los paisajes urbanos.
Consigue mayor expresividad en los autorretratos, en los que recorre parte
importante de su propia evolucin vital, en las etapas: juvenil; adulto y exudando la
confianza en su propio valor; ya maduro, gordo y con calvicie, como en el clebre
cuadro en camisa amarilla, con una mano deformada, mostrando orgullo y amargura,
N 30 del anexo 2, en su taller, con su Catedral de Marsella al fondo.
Si bien el galante pintor no trat demasiado el tema, en 1918 realiz uno de los
mejores desnudos de la pintura nacional, actualmente en la Pinacoteca de la
Universidad de Concepcin, siendo notables la belleza del cuerpo y la expresin de la
suavidad de la piel y sus brillantes reflejos, de serenidad y movimiento 26.
7.25.2 Paisaje
El trabajo pionero de Luna en el paisaje urbano logra reflejar una sntesis de los
cuerpos monumentales. Su obra representa los amaneceres, la aglomeracin de los
edificios, los puentes, el movimiento de seres y objetos del mercado capitalino,
apoyada en la habilidosa composicin de los elementos, plena de materia, luminosa y
colorida.
En los cuadros europeos de mayor tamao transforma las perspectivas
cromticas y las proporciones en aras de la armona entre la composicin y

las

formas. Frente a la grandiosidad de aquellos monumentos arquitectnicos, algunos de

sus paisajes del entorno ruinoso del Mapocho de su poca se tornan grises y tristes,
con aspectos casi decimonnicos.

26

Slo se consiguieron fotocopias en blanco y negro de esa tela. La reproduccin no

ha sido incluida en el anexo 2, por carecer del brillo del original.

105

Es discutible la afirmacin de Enrique Lihn que Luna, en los paisajes fantsticos,

no impugna la realidad (86). Es debatible porque el pintor crea una realidad diferente,
con pasin, pero sin sentimentalismo ni endulzamientos.
7.25.3 Social
La expresividad satrica y mordaz de un submundo popular.
(Isabel Cruz) (24).
Luna postulaba ser el nico pintor costumbrista de su movimiento generacional lo
que queda respaldado por su obra mostrando a los trabajadores ms humildes, a
veces en aglomeraciones annimas, en sus diferentes actividades diarias: las faenas
del mercado, acompaados de animales de tiro, carretelas y por el variado colorido de
los diferentes productos de la tierra; explotados en la estiba portuaria; aplastados por el
edificio, las chimeneas y las mquinas en la fbrica.
Muestra tambin la vida araucana, los barrios pobres, las fiestas tpicas, la farra
con borrachos y msica popular. Su pintura social no es triste o deprimente, gracias al
colorido, al gesto cautivante, todo pleno de pasin.
7.26

Arauco

Luna ha transformado los mapuches, a veces interpretados como melanclicos y

desteidos, residentes o prximos a Mulchn, Tira, Traigun y Osorno, en seres
llenos de colorido que habitaran un ambiente alegre y lleno de vida. En el sur, pint
tambin ranchos, ros, molinos y carretas. En la gran mayora de los cuadros lo plstico
predomina sobre lo extico.
Su serie sobre la vida araucana confirman su destreza en la composicin y uso
del color, sobre las cuales Nstor Montesinos (89) destaca, entre las que observ en el
taller de Aldunate, las siguientes: El Guillatn, El Bodegn, Vendedoras de choapinos,

Crepsculo en Lumaco, Arando en la loma, Balseadores, Pescadores Araucanos,

Exorcismo, Indios hacia el pueblo, Cacique Huenchulln, Crepsculo en el Renaico,
Tempestad del Sur, Topeaduras en Linares.
106

Algunos crticos estimaron que, durante la etapa surea del pintor, su obra pec
por una excesiva cantidad de produccin de desigual calidad. Con todo, es indiscutible
que algunos de sus paisajes son seeros por el colorido, la creacin de los cielos de
crepsculos y atardeceres, por el tratamiento de la luz, los efectos solares, el aire, las
sombras, los reflejos. Entre los ms destacados, estn Arando la loma, Paisaje de

Lumaco, Crepsculo en Renaico y el paisaje, transformado por su creatividad, que se

comenta en los prrafos siguientes.
El leo Atardecer en Traigun, N 13 del anexo 2, es notable: antes de producirse
el xito y el predominio del Grupo Montparnasse en el ambiente artstico, Pedro Luna
ya haba ideado este cuadro tan

moderno y hasta con cierta abstraccin formal.

Cunto en l se debe a la influencia de su paso por Europa? Y esas casas que se

observan tan francesas, corresponden a la arquitectura rural propia de Traigun
generada por la fuerte inmigracin gala recibida en la regin?
El paisaje contiene ecos de Czanne y de Seurat; su gran rbol recuerda al
Mondrian de su primera poca. Son destacables tambin las manchas bastante
delineadas, con los colores muy definidos entre ellas. En la parte derecha inferior del
cuadro, se tiene la sensacin que el hmedo prado es enorme, con manchas que no
son difusas, sino concretas, en las cuales el artista marca los colores anaranjados,
marrones y varias diferentes tonalidades de verde.
Encima de los tonos violetas bastante unidos de las montaas, inventa un
arremolinado cielo distinto e interesante: en manchas muy similares las nubes se
aprecian en un espectro de tintes entre rosados y blancos (integrado por cuadros de
esos mismos colores), justo arriba de la cordillera, de extremo a extremo del cuadro.
Sobre esa zona matemtica o milimtrica, se observa una gran nube circular en tonos
morados, los cuales se repiten, aunque en diferentes graduaciones, al fondo en el lado
izquierdo. El violeta de la mancha circular lo contrarresta con una modulacin malva
plida roscea, en especial al interior de las ramas del rbol. En cambio, en el resto del
cielo lo equilibra con celeste, en ambos extremos superiores, tanto en el derecho como

107

izquierdo, en tonos que se corresponden, en un cielo que se presiente continuo sobre

la gran mancha circular.
En las dos mujeres, se observan tonalidades violetas, azules, grises y negros.
Van caminando por un sendero de amarillos y marrones que ms adelante se dirige
hacia algunas de las casas. Su nostlgica presencia sirve para destacar una nota
humana y al pasar por debajo del rbol, marca el tamao de ste que alcanza una
significativa altura.
7.3

Evolucin de su arte

Un artista siempre tiene pocas en que pinta de una manera para luego
desplazarse a otras formas; recorre diversas etapas segn se va desarrollando su
pintura. Es importante analizar tambin las transiciones del pintor, de su obra: qu se
transform y qu se conserv?
No es contradictorio que un pintor mude mucho su forma de expresin y al mismo
tiempo mantenga invariables algunas caractersticas. Lo que provoca los cambios
plsticos es consecuencias de los vaivenes vitales del artista, de las influencias que
recibe del medio en que vive.
Aunque en la obra de Luna hay distintos perodos, al mismo tiempo se encuentra
la constancia de su estilo en la variedad de las transformaciones del mismo. Si bien
existen ejemplos de ambivalencia dentro de un mismo perodo, ellos no llegan a
quebrantar la espontnea unidad de la obra total, a lo largo del tiempo.
Entre sus rasgos permanentes estn los efectos de superficie, de la materia, con
la sensualidad de su pincelada, generosa en muchas ocasiones, que le otorga el placer
de dejar el rastro, la marca del pincel. Esto va mostrando que su caracterstica es ms
por el lado de la expresin que de la impresin: con los surcos en su pintura, quiere
plantar la huella de los sentimientos y de sus emociones, antes que colocar en la tela la
seal del color, como hizo el impresionismo.

108

Logra una transformacin desde el postimpresionismo al expresionismo,

buscando efectos cromticos, de colores contrapuestos. Para Luna, toman importancia
diferentes tipos de contrastes: de las tonalidades, del punto de vista de la emocin, del
sentimiento. Se observan elementos y claroscuros que llevan a pensar en Rembrandt
y, an ms, se pueden apreciar en su dibujo algunos movimientos de la poca
flamenca, expresiones de Bosch.
Cuando Luna da nfasis en el claroscuro con los tonos, se llega a sus cuadros
ms bellos. As por ejemplo, su Catedral de Marsella, N 7 del anexo 2, se muestra
como las grandes obras del clsico holands. Comienza a manifestar un
expresionismo pictrico y la interpretacin de sus propios sentimientos. As l pasa a
ser uno de los expresionistas latinos ms importantes. Es un expresionismo caluroso,
sudamericano.
Cultiva los paisajes con efectos de atardecer, con efectos solares, de puesta del
sol. Representa tambin el movimiento de la vida nocturna, no lejos de las preferencias
de Toulouse-Lautrec, actividades de personas que estn movindose en los cabarets,
con fantasas, danzas, bebidas y sensualidad que llegan a expresarse en la pintura
ertica de Luna. Se deleita en sus composiciones con el uso de pinceladas amplias,
llenas de materia y de colores personales. El arte de Luna refleja cambios,
perfeccionamientos en su tcnica y estilo producto de su evolucin artstica y a las
mutaciones vitales. En los prrafos que siguen y hasta la pgina 113 inclusive, se
diferencian cinco fases en su pintura.
El ciclo inicial de su obra se relaciona con sus cuadros ms destacables
realizados antes del viaje a Europa. Como es lgico, estos primeros trabajos muestran
cierta influencia de lvarez de Sotomayor y algn escaso ascendiente impresionista
pero, al mismo tiempo, exhiben su independencia en la bsqueda de un camino propio.
En ellas est presente el rico cromatismo, la alta calidad de su dibujo y su pasin,
como en Cargadores en el puerto, N 3 en el anexo 2, obra analizada en detalle en el
captulo 10. Temas Portuarios; el desnudo de 1918, los autorretratos juveniles.

109

Etapa europea: Mientras permanece en Europa, en 1920 y 1921, enriquece su

tcnica, incorporando aportes del postimpresionismo y el cromatismo propio del
expresionismo a los rasgos impresionistas anteriores a su viaje. Se puede percibir el
avance en su desarrollo artstico al observar, por ejemplo, el incremento de su paleta
con nuevos colores, como fuertes naranjas y rojos encendidos; la renovacin de su
pincelada, que se torna ms moderna y matizada, con un toque fraccionado y relieves
retorcidos; los progresos en el dibujo y en la composicin que se manifiestan en las
magnficas versiones arquitectnicas.
Como es natural, all conoci las obras de pintores famosos como Velzquez,
Goya, Monet, Renoir, Czanne y Picasso. Es bastante probable que tambin haya
apreciado las notables innovaciones plsticas del momento, pero sin adoptarlas en su
totalidad.
Durante esta fase pinta en las ciudades del sur de Europa para crear verdaderas
obras maestras de paisajes urbanos. Se pueden destacar, entre otras, obras como las
siguientes para las cuales, adems, se mencionan algunos de los enriquecimientos
logrados en la experiencia europea:

Puente Nern y Castillo de San Angelo presentan un efectivo contraste de luces.

Cpula de San Pedro desde el Tiber, resume el gran incremento de sensualidad

en las telas del perodo, su manejo de volmenes hinchados y

superpuestos, el

amplsimo tratamiento de la gama de colores, desde la penumbra hasta los matices

clidos.
-

Roma desde el Pincio y Crepsculo en el Tiber, de la Pinacoteca de la

Universidad de Concepcin, de tintes czanneanos, destacan por las sugerencias de la

atmsfera y de la luz, su sentido cromtico y el recio dibujo.
-

Vivienda de Pescadores, de generoso empaste en un paisaje abstracto.

110

El Vaticano desde el puente de Miguel Angel, presentada en el Saln Oficial de

Santiago en Diciembre de 1921.

-

El puente Vaticano, de la coleccin Mac-Kellar, denota el oficio de Luna al

captar el lugar y su trabajo del leo. Los puentes tienen materia, no son puentes
dibujados. Se puede pasar la mano por ah, tienen peso. Es como meterse dentro del
paisaje. Hay profundidad en la perspectiva.
Otras obras notables del perodo son Catedral de Mlaga, Jardn de El Pincio,

Casitas en el Tiber, Roma.

Aunque Ana Helfant (81) considera esta etapa como la mejor en la evolucin del
arte de Pedro Luna, el juicio - tributario del origen de la periodista - parece algo
simplista. Su produccin fue realizada sin apremios econmicos, (muy por el contrario).
En sus trabajos posteriores, tiene tambin obras notables, varias de las cuales son
tratadas con bastante detalle en esta Tesis.
Su tercera etapa se puede descomponer en dos, diferenciando:
-

las caractersticas de los trabajos realizados entre su llegada desde Europa y su

sbito abandono de la capital (1923);

sus cuadros sureos (1924 1933).

Como se vio en el captulo 5. sobre sus biografemas, el pintor aprovech bien su

retorno al pas, al realizar varias exposiciones que reflejaban su nueva expresin

plstica y el alto nivel ya alcanzado.
En 1922, refuerza su funcin de pintor de la realidad social, tema que ya haba
tratado en la segunda dcada del siglo XX en sus escenas portuarias y descuidado
durante su estada europea, salvo con los pescadores de Mlaga. A partir de entonces,
no abandonar la posibilidad temtica del mundo del trabajo, de la lucha del hombre
por la supervivencia y de sus festejos, a la vez tristes y alegres.

111

En Conventillo de la Higuera, de la coleccin Mac-Kellar, se ve una gama dorada

que lo envuelve. Cabe destacar que se fue el lugar de fallecimiento de Abelardo
Bustamante.
En el sur, Luna contina con la pintura de temas costumbristas y populares, de
los araucanos, sealando especial preferencia por el paisaje. Mantiene su destreza en
el manejo del color y la composicin. Su pintura contiene mayor valor plstico que
folklrico.
El cuarto perodo, con sus caractersticas pictricas, cubre casi 20 aos (1935
1953).
Entre las obras relevantes de esta fase, destacan en la coleccin Mac-Kellar El

baile de las Enanas, examinada en profundidad en el siguiente captulo 8; Mercado, N

29 del anexo 2, y 18 de Septiembre en Machal, N 25, sta notable por la composicin
de numerosas figuras bailando y cantando, con uso de diagonales, combinadas con las
lneas y los coloridos del pastizal y de la cordillera nevada. Otros cuadros son Puente

de las Pirmides, en varias versiones; las escenas australes examinadas en el ttulo 8.6
Otros cuadros magallnicos y numerosas telas de motivos prximos a la casa de
Recoleta: el ro y puente del Mapocho, el Parque Forestal, la Iglesia de la Viita, el
cerro San Cristbal, la antigua calle Andrs Bello.
Uno de los leos ms interesante del perodo es La fbrica, N 23, tanto por el
tratamiento arquitectural como social. El local, situado en la Avenida Independencia,
perteneca a la Compaa Cerveceras Unidas. Parece casi un palacio ms que un
lugar fabril que, una vez ms en Luna, con su envergadura da la impresin de poder
aplastar a la muchedumbre. sta, en un da de pago, rene obreros y comerciantes en
un ambiente de fiesta.

112

Nstor Montesinos cita en (89) las siguientes obras, surgidas durante su estada
en Rancagua en 1936: Viejos caserones, Calle Cuatro Vientos de Machal, La casa de

doa Lolo, Dieciocho de Septiembre, Desde mi taller.

Durante esa poca, los trabajos del pintor se tornan cada vez ms expresionistas,
y junto con la evolucin de su estilo, se mantienen sus caractersticas de colorido,
empastes y composicin.
El ltimo perodo corresponde a sus aos finales cuando se traslada a Via y
realiza una produccin muy abundante con temas de esa ciudad y de Valparaso.
Sobre esta fase, hay numerosas crticas desfavorables, motivo por el cual en la nota27
se destacan brevemente los pareceres positivos de Romera, Yankas y Carvacho sobre
esos trabajos.

27

Segn Romera en (127): Sus paisajes de Valparaso y Via en los aos postreros
pueden ser considerados como las telas ms depuradas de una vida dedicada con
fervor y con maravillosa bonhoma al arte.
Para Yankas (97): Menos ardiente, menos fustigante, quizs, su obra en este
lapso final se resuelve en un registro pleno de misteriosa lucidez y en el cual la gozosa
concertacin de los matices ennoblece los valores dominantes y las formas.
Carvacho, en (17) ratifica: En esta poca es ms moderado y la pasin exaltada
de su juventud ha cedido a los impulsos de lo manso y fino. Sobre los paisajes finales,
en (140), agrega Hay en ellos una especie de no claridad o de voluntario caos
crmatico, muy pictrico, (...) La intensidad expresiva ha disminuido los
estremecimientos musculosos y potentes para hacerse ms delicado y frgil.

113

7.4

Opiniones de Luna sobre su pintura

Las opiniones del propio autor sobre la pintura y en relacin con otros artistas
contienen sus preferencias temticas, la necesidad de evolucionar en el arte y el
rechazo de algunas crticas28.
7.5

Postergacin de Luna y su obra

De retorno del Sur, el pintor encontr hasta 1950 aproximadamente, que los
periodistas que manejaban la crtica de arte concentraban sus gustos en el grupo
Montparnasse y en otros pintores que, despus de su estada en Pars, sufrieron una
28

Las citas de los comentarios de Luna constan de la monografa de Montesinos (89):

A su regreso a Chile, Luna declar a Fernando Orrego Puelma en 1922: Mi

tendencia es reproducir la visin directa del natural, buscando siempre lo directo y
objetivo. Mis maestros, Manet, Czanne, Aman Jean... Mis gustos, la reproduccin
de escenas tpicas y de paisajes de nuestro pueblo, conceptos que permanecieron en
su pintura, hasta el fin de sus das. (Resulta difcil de entender la admiracin de Pedro
Luna y de los artistas chilenos que visitaron Francia en la dcada de los 20s por Aman
Jean, un pintor menor para el juicio actual).
En 1934, afirma: Oh, el Sur es algo maravilloso... Han visto ustedes alguna
fiesta de indios? Hombre, aquello est pidiendo el gran cuadro. Yo asist a varios de
sus machitunes... Deba haber Academias por all: en Valdivia, en Concepcin
Siempre en 1934, resuma su filosofa esttica: Como todas las cosas, el arte
debe progresar, transformarse. Pero no puede ir a brincos ni dar el salto en el espacio.
Se evoluciona, se busca. Porque en el arte hay que buscar, no hay que seguir con
servilismo. Sera torpe expresar voy a inspirarme en Goya... No, hay que buscar,
sentir: tener ansias de pintar e interpretarse uno mismo, aunque no se hagan cosas
estupendas. Miguel Angel tiene unas figuras desmesuradas, macizas, pero son de l y
a pesar de sus proporciones volcnicas, son mucho mejores que una infinidad de
santos muy bonitos y muy bien hechos que llenan todos los museos.
Y en 1936: Parece que al cuadro Molino Antiguo le observaron los efectos de
luces... qu curioso! Y las armonas?, y los reflejos del agua?. Que esto debe
venir de aqu y esto otro de all... as opinan estos criticastros atenidos a lo
primariamente escolar...

114

fuerte influencia de Czanne y Matisse. En otro estilo y con posterioridad a la muerte

del viejo maestro, adquirieron mayor valor las obras de Juan Francisco Gonzlez. Algo
similar ocurra en las salas de exposiciones y con la preferencia del pblico. En esa
poca, Luna permaneca aislado, mientras ocasionalmente los salones de la Alhambra
acogan parte de sus envos y reciba algunas recompensas menores del Saln Oficial
anual. Como hasta hoy, la repartija de los Premios Nacionales era srdida.
Segn Lautaro Yankas, hacia 1949, el inters y la irona de los comentarios
artsticos de algunos peridicos franceses sobre el enfoque pasado de moda de las
preferencias pictricas chilenas hicieron reaccionar a los crticos nacionales, quienes
empezaron a mirar y ponderar la pintura de Pedro Luna, Abarca, Rebolledo, Strozzi y
otros. En la oportunidad, el recuerdo del Premio de Roma influy en otorgar nuevo
valor al artista (97).
Resulta contradictorio que el reconocimiento del valor de la produccin de Luna
llegue hacia 1950 cuando, segn varios crticos, habra estado en una fase de
decadencia artstica (y viviendo en una gran pobreza).
7.6

Pintores, intelectuales y crticos en Luna

Para permitir una mayor fluidez en la lectura de este subcaptulo, las referencias
numricas a la bibliografa nacional se presentan preferentemente en la nota29.
29

Los trabajos de los autores estn detallados en la bibliografa con los nmeros que
se indican ms abajo.
Ana Vera (70) - Waldo Vila (67) - Sergio Montecino (51), (52), (88) y (116) - Jorge
Letelier (85) - Nstor Montesinos (89) - Pablo Neruda (90) - Roque Esteban Scarpa
(65) y (129) - Vctor Carvacho (16), (17), (137), (138), (139), (140), (141) y (151) Enrique Lihn (86) - Lautaro Yankas (97) - Ricardo Bindis (11), (71), (72), (73), (74),
(135) y (151) - Antonio Romera (62), (63), (124), (125), (127), (152) y (153) - Jos
Mara Palacios (92), (117), (118), (119) y (151) - Ana Helfant (44) y (81) - Juan
Francisco Lira (Ivelic y Galaz) (114) - Enrique Melcherts (115) - Carlos Lastarria (111),
(112) y (113) - M. Carolina Abell (101) - Jacqueline Dussaillant (144) - Patrick Vyvyan
(96) y (142) - Paz Olea y Lorena Cordero (149) - Roberto Zegers (134) - Milan Ivelic y
Gaspar Galaz (46).

115

Si bien no se ha publicado un libro dedicado nicamente al pintor, existe la

memoria para optar al ttulo de Profesora de Estado en Artes Plsticas de Ana Vera
Quintana, trabajo muy documentado que incluye un catlogo razonado, ya mencionado
en 6.1, y una biografa detallada de Luna, proveniente de su investigacin y de varias
entrevistas con el artista. Otro de sus aportes es la pormenorizada bibliografa de
textos anteriores a 1955. No contiene juicio crticos sobre los cuadros ni anlisis de las
obras. Hasta la fecha, no se haba identificado el ao de publicacin de la memoria. A
mediados del ao 2004, el tesista encontr en el ejemplar de la Biblioteca del Museo
de Bellas Artes una dedicatoria, con caligrafa original de Ana Vera quien escribi: A
MIS PADRES y a mi esposo que quiero con toda mi alma (firma) 12.05.55.
De los pintores - autores tambin de libros -, se destacan Waldo Vila y Sergio
Montecino. El primero incluye un captulo sobre Pedro Luna en su texto referente a la
Generacin del 13; el segundo, en dos obras, junto a las menciones de otros pintores,
escultores y msicos. Montecino lo considera tambin en su ensayo sobre
Autorretratos y en un artculo sobre Luna en El Correo de Valdivia. Otro creador
admirador del artista fue Jorge Letelier quien lo calific como pintor hedonista en el
ttulo de su ensayo de 1957. Segn Nstor Montesinos, antes que Pablo Neruda, fue
Abelardo Bustamante el primero en escribir, en su artculo Autodidctica, de julio de
1931: Pedro Luna es el mismo caso de Van Gogh.
Tres Premios Nacionales de Literatura escribieron sobre Luna: Mariano Latorre,
citado por Montesinos, lo vio como un excntrico originalsimo, artista hasta los
huesos, comentando adems su comportamiento de pintor y msico; Pablo Neruda,
su ensayo referente a los pintores de la Generacin de 1913, publicado varias veces
en revistas y catlogos de exposiciones; Roque Esteban Scarpa, el libro Madurez de la

Luz, con poemas sobre los cuadros de paisajes australes del pintor, acompaados por
las correspondientes reproducciones.

116

Para Camilo Mori, citado por Carvacho: Lo perda su insistencia al empastar;

desapareca la frescura de toque con que haba partido. Sin embargo, su personal
manera de empastar genera hasta hoy elogios de pintores y crticos.
El entusiasmo por una pintura ms contempornea a su existir puede haber
influido en Enrique Lihn, autor del ensayo titulado Pedro Luna, y bastante crtico al
juzgar la obra del artista. Sus principales desarrollos y su originalidad acontecieron
antes de 1950, ao que marca al grupo literario que integra Lihn. Con todo, reconoce
en Luna algunos aspectos positivos: cierta aproximacin con el expresionismo,
libertades en la factura, una oscura tendencia a romper el crculo del naturalismo.
Afirma que presinti el expresionismo, bajo un romanticismo fantasioso, compulsivo, de
iluminado. Opin que la exaltacin del color en el expresionismo de Luna no lleg a
liberarlo de su funcin descriptiva. Acept el individualismo que marca su voluntad
artstica con un alto grado de libertad frente a las formas y a los colores.
La gran mayora de los crticos concuerdan que en su ltima poca, el pintor se
copia a s mismo, sin gran calidad. Sobre esta etapa, destacan las crticas de Enrique
Lihn30. Los juicios de la nota al pie se oponen, de algn modo, a todos los entusiastas
de la etapa europea. En otro sentido, no hay contradiccin entre que el motivo se
extrave y su crtica al estilo descriptivo? Al parecer, para el poeta la urdimbre de la
pincelada sera un defecto, lo que se rebati en un prrafo anterior del presente
subcaptulo al comentar una observacin similar de Mori.

30

Segn Lihn, el pintor vuelve al impresionismo abjurando del expresionismo latente en

algunos de sus cuadros y le critica tambin el uso abusivo de los colores, desbordado
por su temperamento, y que el motivo se extrave frente a la urdimbre de la pincelada,
agregando que en El jardn romano hace juego con otras pinturas de Luna del mismo
estilo descriptivo, literario ms bien, Imperdonablemente dulzn y convencional.

117

Lautaro Yankas, escribi en 1957 el laudatorio artculo Pedro Luna y el misterio

cromtico, elogiando su criollismo, la pasin por el color y su independencia pictrica31.

Los dos crticos con mayor cantidad de publicaciones sobre Luna han sido Vctor
Carvacho y Ricardo Bindis quienes se refirieron a l en libros, ensayos, artculos de
prensa y catlogos de sus exposiciones. En vida del pintor, y tambin con
posterioridad, hubo varios artculos de Antonio Romera y Ana Helfant.
El crtico espaol era, en general, bastante elogioso con la pintura de Luna. Una
excepcin la constituye el comentario sobre el tratamiento de los motivos
costumbristas32. En relacin con esa nota, debe comentarse que, por el contrario, el
pintor dominaba y muy bien la composicin como lo demuestran, entre otros cuadros,

El Baile de las enanas, Cargadores en el puerto, La fbrica, 18 de Septiembre en

Machal, (todos incluidos en el Anexo 2).
En al artculo Pedro Luna de Juan Francisco Lira, seudnimo de los
historiadores Milan Ivelic y Gaspar Galaz, puede apreciarse en la Nota33 que los
motivos para atenuar la fuerza de su pintura son planteados con una mejor perspectiva
temporal que la de otros crticos.

31

Para Yankas, despus de Juan Francisco Gonzlez, es Luna el pintor que mayor y
mejor sustancia criolla haya vaciado en su ya fecunda obra. Agrega: Es uno de los
poqusimos pintores que pudo construirse y crecer desde el medio burgus que
siempre ha sido verdugo del talento,

32

Segn Romera en (125): Acaso su inspiracin no lo asiste del todo en la temtica

vernacular. Obligado a componer y a conjugar elementos excesivamente complejos,
Luna pierde pie y realiza cosas desmayadas, sin esa tensin cromtica, sin la finura y
delicadeza de tonos logrados en telas menos ambiciosas.

33

Juan Francisco Lira escribi: Los elementos pictricos pierden la independencia que
haba logrado, se renuncia a la especulacin puramente plstica y la obra se encadena
al mundo natural. En su caso especfico es comprensible, si se considera que el
pblico de su poca no estaba habituado a recibir una pintura que rompa con la
tradicin naturalista....
118

De las publicaciones en Valparaso, se puede mencionar a Enrique Melcherts y

Carlos Lastarria.
Entre los crticos y periodistas que escriben a fines de los 90, se destacan Mara
Carolina Abell, Jacqueline Dussaillant, Patrick Vyvyan, Paz Olea y Lorena Cordero. La
monografa de las dos ltimas se refiere a Pedro Luna y al acervo de obras en el
Museo de Arte y Artesana de Linares.
Patrick Vyvyan comenta que, en muchos cuadros del conjunto sobre la regin
mapuche, las figuras son toscas y chabacanas. Con algunas excepciones, pertenecen
a una poca de declinacin artstica con muchos dibujos en leo, destinados a una
rpida venta. Para l, a Cajn del Maipo, de 1924, Quinta El Globo y Mulchn, les falta
la chispa de genio. Afirma que en el ltimo, las figuras del ganado son francamente
dbiles. El trabajo de Lautaro Yankas, en cambio, menciona que en esa poca Luna
estaba bien financieramente. Por otra parte, est documentado que el pintor en forma
repetida asegur que l no haca comercio con su trabajo verdaderamente artstico.
Varios otros, como Barrio Recoleta (1949) o Mercado (1950), testimonian el
debilitamiento de su talento artstico. (Vyvyan). Contra la opinin del historiador
norteamericano, en el acervo de Ricardo Mac-Kellar y en el anexo 2, N 29, se puede
apreciar que la composicin en el ltimo cuadro es excelente. Cabe agregar adems
que, de toda la produccin de Pedro Luna, el pintor Manuel Gmez Hassan elige como
los cuadros ms valiosos los referentes a su entorno de vida en el amplio barrio que
abarca el cerro, el Forestal, el ro, la Vega, Recoleta...
Dos de sus coleccionistas, tambin escribieron sobre el pintor: Roberto Zegers y
Nstor Montesinos, autor de la informativa monografa publicada por el Instituto de
Extensin de Artes Plsticas
Se han excluido las crticas referentes a las obras de supervivencia dado su
escaso inters artstico. Como una visin diferente a la de periodistas e historiadores,
ha parecido relevante incluir a continuacin una entrevista a Ricardo Mac-Kellar.

119

7.7 Coleccin Mac-Kellar

Parte importante de la Tesis ha sido posible gracias a la gentileza del Sr. Ricardo
Mac-Kellar cuya residencia de San Pedro, prximo a Quillota, fue visitada en cuatro
oportunidades.
El extracto de la entrevista concedida el 16 de Julio de 2004 contiene comentarios
bastante personales, como por ejemplo su apreciacin de la obra de Luis Vargas
Rosas:
Conoc a Luna cuando estuve una vez con l en el taller de Recoleta. En Via lo
vi como cuatro o cinco veces. Ah estaba mal, en una residencial frente a la Estacin
Miramar.
l pint para la exposicin de El Mercurio cuando naci la Generacin del 13.
Era sumamente prolfico porque en esas manchas qu de cosas haba. En el catlogo
de la Generacin del 13, present una brutalidad de cosas. Eran interesantsimas y lo
que pint a los diecisiete, a los veinte aos, eran las pinturas ms expresionistas de
Luna.
Era un pintor abstracto que manchaba y haca una figura sumamente
interesante. l quera volver a la realidad, empastaba con el pincel y pona unos
carmines en el contorno de la figura. Cuando trabajaba, colocaba una serie de
manchas e iba tocando estas manchas una por una, dndole los tonos. Las trabajaba
en serie y no es que fueran los mismos temas, sino haba figuras, paisajes, de todo.
En todas sus pinturas, l usaba mucho el barniz para conseguir efectos. Eso
daba unas cosas misteriosas, unas capas cristalinas y para m en su etapa de 1920, al
final de Europa y a la vuelta, fue el primer pintor chileno que hizo pintura de textura.
Abusaba de la materia hasta cristalizarla. Por ejemplo, ese cuadro de Mlaga que
tengo (pintado sobre alfombra) est un poco exagerado porque abus del exceso de

120

pintura y de cristalizacin. Me gusta ms el del puente de Osorno, el ro Damas. En La

misa del Gallo, que posee la Universidad de Concepcin, tampoco est exagerado.
Evolucin de su pintura: El talento le permita hacer lo que quisiera, segn el
temperamento de nimo. Era un superdotado Pasaba del expresionismo al
impresionismo, a los cuadros musicales, como se que tengo de San Bernardo. Era en
los momentos de depresin cuando se inspiraba en Debussy y en otros msicos.
Para m, todos se equivocan en el sentido de la abstraccin, pero el primer
moderno chileno fue Luna. Hay cosas de texturas que son casi abstractas. Haca su
pintura abstracta ms figurativa. En cambio, no concuerdo con Carvacho cuando dice
que el primer pintor abstracto fue Vargas Rosas. Esos vegetales no son abstractos.
Luna y Mori fueron ms abstractos que Vargas. El primer pintor abstracto chileno no
existi. Fueron llegando de afuera.
Lo ms parejo de Luna fue Europa. Lo chileno, con unos altos y bajos
tremendos. La poca ms dbil fue la araucana, lo reconozco, pero La taberna

araucana, sa con los chorizos que tuvo Nstor Montesinos, es una maravilla, es
fabuloso.
La pintura del mercado y del Mapocho: En eso, hay cuadros estupendos. La
Municipalidad de Valparaso tiene un Puente de las pirmides que es una maravilla. Son
cosas iconogrficas. En cambio, el Guillatn de la Caja Reaseguradora es considerada
una obra maestra, pero no me gusta.
Me encanta La Fbrica. Es un da de pago en la cervecera de la calle
Independencia en Santiago. Segn Nstor Montesinos, el cuadro ms importante de
Luna es el Puerto de Marsella, se que sale con el puente cortado. Me gusta mucho
se del puerto y el del Puente del Miguel Angel desde el Vaticano.

121

De Luna, lo que tiene Hites en su casa es bueno, en especial un Principito que

es muy lindo. La gra solitaria que est en el Museo de Via es otra de las cosas
buenas.
En realidad, no hay pintura de un pas, salvo los mexicanos que son nicos, pero
la pintura de Luna es muy chilena porque no es un costumbrismo como el de Gordon,
tan notorio. Es trabajado en otra forma. Creo que Luna estuvo muy prximo a una
pintura chilena pues la Generacin del 13 es la ms cercana a la pintura chilena.
La decadencia de Luna puede ser el exceso de obra, pero la genialidad no la
perdi nunca. Despus de Europa, l pint demasiado. Su pintura la cambi porque l
tena que vivir, pero l siempre la consider seria y estupenda. Se magnificaba como
un artista que todo lo que l haca era bueno. Al pintor hay que juzgarlo por sus
momentos altos, porque los bajos le han permitido vivir y seguir pintando.
Siempre le pen su problema de hijo natural. Lo han dado a conocer a medias.
Quien mejor estudi a Luna, quien lo examin ms a fondo, fue Carvacho.
Jorge Cpulo, pintor argentino, era como una mezcla entre Gordon y Luna, pero
muy bueno. l no tuvo nada que ver, pero en un tiempo que Luna se puso de moda,
hubo gente que falsificaba la firma a Luna sobre los cuadros de Cpulo.
El anexo 3 detalla la lista de los cuadros de Luna que forman parte de la coleccin de
Ricardo Mac-Kellar. A su vez, los anexos 4 y 5 indican las exposiciones y los premios
del pintor (170).

122

8.

8.1

EL BAILE DE LAS ENANAS

Lo que se ha escrito sobre Las Enanas

Antes de desarrollar en detalle el anlisis propio sobre el cuadro, a continuacin y

en notas sucesivas, se reproducirn los textos encontrados sobre la obra, escritos por
crticos, pintores, historiadores y periodistas. En cualquier caso, frente al inters
sociolgico y pictrico que debera despertar la tela, la informacin inventariada resulta
de un alcance muy limitado.
En primer trmino, el juicio del poeta y crtico Enrique Lihn34.
Del pintor Sergio Montecino, Premio Nacional de Arte 1993, se han hallado textos
diferentes en cada uno de sus dos libros presentes en la bibliografa35.
Existe tambin el precario aporte de Ana Helfant en (81)36.

34

Lihn afirma, en la pgina 30 de (86): El desplazamiento de lo tctil a lo musical,

cierto tipo de deformaciones descriptivas como, por ejemplo, su Baile de las Enanas, una
tendencia a la irrealidad, a la ensoacin frenada por la obediencia al mundo sensible,
son los rasgos admirables de la obra de este artista.
35

De un extracto de la oda publicada en (51) por Montecino:

En la memoria aparece un cuadro suyo:
Son las enanas endemoniadas, bailando en el prostbulo. Mujeres pequeas con
el demonio en el cuerpo. Junto a la pianola y a los galanes se levanta un olor a sexo y
alcohol. Adems, tabaco de marineros ebrios.
Y de (52): Una de las obras ms bellas El baile de las enanas, es una escena
pintada en un burdel de Punta Arenas y representa un grupo de mujeres y marineros
que bailan con la msica de un pianista que da la espalda al saln del cabaret. El
pianista es el propio Pedro Luna.
36

Ana Helfant escribi: Luna es a veces un expresionista como por ejemplo en

Bodegn Araucano, en el Baile de las Enanas. El expresionismo de Luna viene ms por

el motivo de su tela que propiamente por su manera de expresarse.

123

La cita para Vctor Carvacho, proveniente de tres publicaciones, es bastante ms

extensa que las anteriores37 .
A continuacin, se complementan los extractos de documentacin con citas ms
breves:
De Enrique Melcherts, en (115)38.
Waldemar Sommer en (131)39

37

Vctor Carvacho en (138) comenta: De ejemplo estn La Danza de las enanas,

coleccin Ricardo Mc-Kellar y La fbrica en la coleccin N. Montesinos, dos obras
notables del pintor... En (151), pgina 34, aporta: Otra pintura excepcional es Danza
de las Enanas pintada en 1935. Representa un cabaret de Punta Arenas en el que
bailan unos marineros gigantescos con unas mujerzuelas chilotas de piernas torcidas.
Luna, agudo observador de las caricaturas que suele ofrecer la vida real, describe una
experiencia objetiva con mordacidad propia de un Gutirrez Solana.
En (140), Carvacho ampla: En esta exposicin de Pedro Luna, compuesta por
ejemplares existentes en la coleccin de Ricardo Mac-Kellar Jaraquemada, se
presenta la obra Danza de las Enanas. Omos al propio autor describirnos el tiempo y
las circunstancias de su concepcin. El ao es 1935. El lugar, Punta Arenas. Se
encontraba all Pedro Luna por razones de una exhibicin en la Sala Espaa. Bohemio
contumaz, amigo de la parranda, compaero de Baco y adicto a los parasos artificiales
que proporciona el ter, se encontraba en un cabaret concurrido por altsimos
marineros eslavos. Danzaban stos, con unas pobres nias de origen chilote que a la
menguada estatura agregaban la deformacin de las piernas, por efecto del clima de
poco sol y de la alimentacin desequilibrada. Agudo observador de las caricaturas que
suele ofrecer la realidad, con mordacidad propia de Gutirrez Solana, nos da una obra
nica en la pintura chilena. El fondo es cruel y un tanto amargo en su sordidez. Roza,
sin quererlo, la vena que espordicamente se advierte en obras costumbristas de
generaciones anteriores, especialmente con la produccin de Caro.
38

Segn Melcherts: Figuraban algunas telas nicas y seeras del pintor, como son
Cabaret de Magallanes, conocida tambin como El baile de las enanas, en las que toca
un expresionismo casi caricaturesco, que nos recuerda al espaol Gutirrez Solana...
39

De Sommer: ... dentro de esta temtica brilla un leo, cuyo dilogo entre verdes y
rojos nos entrega una visin estupenda de lugar y de poca, Baile de Enanas y su
expresionismo pintoresco.

124

Por su parte, Patrick Vyvyan public en (96)40.

Sobre El baile de las enanas la historiadora Isabel Cruz postula en (24)41.
Finalmente, se reproduce el contenido de referencia (182)42
Se destacan los errores o afirmaciones discutibles en el texto de las Notas:
Ao de realizacin: en el cuadro original, bajo la firma, dice Magallanes 1936.
Los personajes bailan con la msica de una orquesta y no slo de un pianista.
No se mencionan varios integrantes del cuadro: un carabinero; un marinero,
probablemente de la Armada Nacional; los msicos; la dama sentada a la derecha. Por
su vestimenta, es posible que uno de los bailarines sea estanciero o capataz, en lugar
de un marinero eslavo.

40

Patrick Vyvyan en News Review, pgina 17: In 1936 Luna spent several months in
Magallanes () However, one memorable painting was produced, the famous Baile de
las Enanas, a curiously compelling study of dwarves dancing in a dark and sleazy bar.
(En 1936, Luna permaneci varios meses en Magallanes () No obstante, produjo una
memorable pintura, el famoso Baile de las Enanas, un estudio curiosamente
interesante de enanas danzando en un bar oscuro y srdido).

41

Mientras Isabel Cruz declara que ... Luna encuentra pretexto en este tema para
ejecutar una obra plenamente expresionista..., Lihn afirma en la pgina 28 de (86),
dentro de un contexto ms general, Las afinidades de Luna con el expresionismo son
accidentales y superficiales.
42

La pgina web de Portal de Arte bajo el ttulo:

El baile de las enanas o Cabaret de Magallanes

Autor: Pedro Luna

Tcnica: leo sobre tela
Coleccin: Museo de Arte de Linares, expone
En El baile de las enanas o Cabaret de Magallanes, Luna se apega a la
representacin que haba logrado despus de un trabajo sostenido. La aplicacin libre
del color es el resultado desencadenado de la experimentacin con la materia, en este
caso la pintura. El pintor es ms libre de acuerdo a los avances en materia tcnica y
con la espontaneidad adquirida en la utilizacin del color.

125

El cuadro nunca ha pertenecido al Museo de Linares. Su propietario lo adquiri de

un coleccionista rancagino.
8.2

Anlisis del cuadro

Segn algunos de los conceptos desarrollados por Panofsky en su libro Estudios

sobre iconologa (56), se estima que en el presente captulo se ha satisfecho

totalmente la descripcin pre-iconogrfica y una buena parte del anlisis iconogrfico,
en el sentido ms estrecho de la palabra.
Sin embargo, no se han elaborado anlisis complejos como los de la Iconologa
de Cesare Ripa de 1593, diccionario consagrado a la interpretacin de smbolos, una
especie de cdigo pictogrfico para reconocer imgenes, para hacer explcitos qu
atributos son metforas ilustradas. El manual de Ripa est comentado en Gombrich
(41). No se ha tenido tampoco como objetivo conseguir una lectura tan erudita de la
obra como el estudio de Los embajadores de Holbein en Calabrese (14).
En los ocho subttulos siguientes, se ha utilizado una estructura similar a la del
libro de Jude Welton (68).
8.2.1 Textualidad
A primera vista, podra decirse que el tema simplemente es muy explcito, no
contendra ninguna alegora ni sublimacin, pero es necesario observar mejor desde el
lugar del pintor y del espectador, resolver qu esconde el cuadro, hacer verosmil que
Luna es el quiebre.
Con la debida consideracin de las diferencias culturales, tal como hoy Les
demoiselles dAvignon resulta una pintura normal, sin escndalo, el ambiente de
cabaret de Las Enanas debera haber causado bastante impacto en esta sociedad
pacata (y ms en los aos 40), como la tela de Picasso en el Pars de comienzos del
siglo XX. Con todo, Les demoiselles dAvignon producen un escndalo en el sentido

126

ms formal. Molestan por su estructura ms que por el tema. El motivo est

absolutamente oculto, no es evidente. En cambio El Baile de la Enanas es grotesco
porque ellas lo son.
En los aos 30, presentar un prostbulo en un lugar muy lejano de la imaginacin
corriente de la capital, en el fin del mundo, debera crear un conflicto. Es difcil evaluar
la importancia de la permanencia de esa complicacin y su influencia en el
modernismo esttico nacional en las ltimas dcadas. Costara demostrar que en Chile
pudo tener el efecto paradigmtico de Le serment des Horaces, por ejemplo.
Por otra parte, comparando el cuadro nacional con los Horacios, es interesante
pensar en la ejemplaridad. Luna no tiene el efecto poltico, paradigmtico de JeanLouis David, pero igualmente es ejemplar. Lo notable de Luna es un arquetipo, pero
negativo. Es un mal ejemplo, por el deslizamiento de la buena forma a la mala forma,
de lo tctil a lo musical, de lo bello a lo feo, de lo agradable a lo grotesco, de la casa al
prostbulo, del centro a la periferia, a la marginalidad.
Para quien haya visto en el Louvre las monumentales dimensiones y la excelente
situacin expositiva de Le serment des Horaces o examinado en el museo Pompidou el
expresionismo del cabaret creado por el alemn Dix, debera parecer una ingenuidad
comparar algunos de los trabajos de Pedro Luna con el arte del mundo desarrollado.
La tela de Luna se mantiene (necesariamente) con menor tecnologa que en el
museo francs, en un hogar de Quillota que rene muy numerosos y excelentes
cuadros de pintura chilena, en especial de la primera mitad del siglo XX. En otro
sentido, no se puede contrastar la experiencia y el sufrimiento vividos por los
expresionistas alemanes durante la primera guerra mundial y aos inmediatamente
posteriores con las condiciones nacionales que no eran similares a las europeas de la
poca.
Por otra parte, el cuadro indica que en todos los aspectos de la vida y lugares, no
importa donde sea, hay un espacio para apreciar lo que se pueda sentir o se quiera en

127

ese momento. Existe la posibilidad de pasarlo bien aun en un ambiente muy srdido: la
vida de todas maneras tiene su fuerza y trata de demostrarlo. An esas mujeres
pueden disfrutar de alguna alegra, sea por la msica o al pensar en el ingreso que
esperan obtener con el fin de mantener a la familia o cubrir sus necesidades ms
apremiantes.
La obra refleja tambin un ambiente de transculturacin muy propio de un puerto,
como se profundiza en el ttulo 8.2.5 Personajes.

El Baile de las enanas es un retrato anecdtico de una poca donde no existan

los actuales topless y saunas; el burdel, especialmente en provincias, involucraba algo
ms que el comercio sexual. Aunque hoy resulte casi paradjico, era - para los
hombres - un lugar de encuentro social donde se prolongaban las convivencias,
iniciadas con frecuencia en alguno de los escasos restaurantes de la ciudad. En
cualquiera agrupacin urbana estaban: la plaza; los bomberos; para un segmento, el
club de la unin o espaol; el club radical, para otro; y el lugar famoso: las japonesas
en Talca, las motoras en La Serena, el hoyo en Coyhaique, etc.
En una obra costumbrista y caricaturesca, qu hacen o qu dicen los tres
cuadros de pintura aparentemente artstica, colgados encima de la orquesta de un
cabaret? Su inclusin, unida a la participacin de algunos personajes representativos
de las Fuerzas Armadas y de Orden o tal vez de la clase alta regional, entre otros, no
contendr un mensaje sobre el ambiente prostibulario para Pedro Luna de la vida
artstica nacional o hasta de su estructura poltica y social? Esta escena de cabaret
podra tambin revelar la situacin econmica-social a mediados de la dcada del 30,
despus de la gran crisis mundial y su prolongada repercusin en Chile.
Siempre en la va interpretativa, si las enanas prostitutas no existieron, lo que
hasta ahora no ha sido establecido, habrn representado tambin a la baja capa
social?

128

Con el presente texto (y lo que sigue), se intenta transportar al lector hacia el

interior del cuadro, que sienta y viva su ambiente.
8.2.2 Expresionismo
Resulta oportuno recordar que Romera en (63) defini a Luna como un
expresionista sinttico, escueto para llegar a la visin de la totalidad.
Se puede mirar el cuadro como expresionista y costumbrista en relacin con los
temas vernculos de la figura humana. El autor, como uno de los primeros integrantes
de la generacin del 13, recibi entre otras influencias la de lvarez de Sotomayor,
quien le transmiti el manejo del color de la fiesta espaola, la temtica de la vida
corriente, del hombre comn, los temas populares, de costumbres. Se puede observar
el manejo de las pasta y de las texturas. Usa mucho los contrastes violentos de color:
los rojos, los violetas, los anaranjados.
A partir del examen de las obras de George Grosz y Otto Dix, contemporneos de
Luna, se puede afirmar que Las Enanas recuerdan al expresionismo alemn y sus telas
basadas en el fesmo donde no importaba tanto el relato sino la expresin y el
sentimiento que ellos queran trasmitirle al observador. En el anexo 2, la Escena

suburbana de Dix, N 37, y ms an en El ensueo del vals de Grosz, N 36, muestran

una libertad temtica que se har posible en Chile slo con posterioridad, con un
desfase de unos 50 aos.
A raz de la primera guerra mundial, los artistas alemanes quedaron
traumatizados y algunos fueron heridos en el frente de batalla. As, con frecuencia
pintan escenas de calle, burdeles con mujeres muy feas, gordas, con los pechos
cados. A la derecha del cuadro de Luna, una mujer exhibe el busto al aire. En las
obras europeas, a menudo se ve a un hombre que se aprovecha de las prostitutas, con
sentimientos bajos, producto de todos los horrores sufridos en aquella guerra.

129

Lo curioso de la tela chilena es la expresin de contrastes. Una posible causa de

la conmocin provocada por la obra puede provenir de la propia biografa del pintor, un
hombre atormentado por su nacimiento irregular, eso empeorado por las convenciones
de la poca; con sentimientos de injusta valorizacin de sus cuadros por el medio
artstico; talentoso pero aislado; bebedor y ocasionalmente drogadicto.
8.2.3 Tamao, forma y escala
A pesar de informacin divergente en la documentacin consultada, midiendo y
mirando la obra original, se ha podido establecer que las dimensiones del cuadro son
65 x 81 cm. y que el ao de autora es 1936.
La forma es un rectngulo horizontal.

8.2.4 Composicin
La composicin es dinmica y sumamente apretada. Las figuras ocupan casi la
totalidad del cuadro. En las tres reproducciones consultadas, se llega a una sensacin
idntica, como que la tela hubiera sido truncada o recortada. El examen del cuadro
mismo, en ese aspecto bien reproducido, confirma la impresin de abigarramiento pero
no presenta seales de daos fsicos en la tela.
El hecho que las personas ocupen todo el espacio posible: algunas bailando,
otras sentadas en ambos extremos, provoca un sentimiento de hacinamiento. Causa el
efecto de que estn tratando de buscar una cercana con las otras y reforzarse a s
mismas.
El riesgo de forzar la definicin de proporciones dimensionales en la obra de un
pintor es analizado en el libro Tramas de Bouleau (13)43. Escapa al alcance de este

43

Se afirma en la pgina 81 de (13): Al intentar demostrar que un pintor... hizo

uso de un determinado sistema de proporciones, nos veremos fcilmente arrastrados a
identificar en una obra dada justamente las relaciones que buscamos. En manos del
investigador, el comps nunca se rebela. Si queremos... evitar los desengaos de

130

trabajo realizar un estudio como el modelo de Bouleau. Con todo, se pueden observar
en el cuadro varios recursos compositivos, los que se examinan a continuacin.
-

Si se toma como vrtice superior la cabeza del baterista o la figura en la pintura

encima de l, se pueden dibujar dos o tres tringulos hacia abajo que abarcan
una gama cada vez mayor de personajes, con excepcin de lo dos msicos ms
a la izquierda.

Una o dos lneas oblicuas, generadas a partir del marco de la izquierda, arriba,
generan trapezoides. El menor destaca a dos msicos, al marinero dormido y a la
pareja del carabinero con la enana de vestido rojo. El mayor incluira al pianista y
al gaucho con la enana de cabello oscuro.

Al centro, con un levsimo desplazamiento hacia la derecha, se observa un ntido

rectngulo vertical, sus lados mayores definidos en la parte superior por uno de
los costados de un cuadro y por el extremo de un estante. Contiene al baterista y
a una de las parejas que danzan.

Al examinar el rectngulo horizontal con todas las figuras del primer plano, desde
el marinero hasta la enana con los pechos al aire, y dado que Luna era un msico
eximio, pueden asocirseles notas musicales como se presenta en (13), pginas
32 y 33, mostrando que los frisos del Partenn evocan un ritmo musical y los
mosaicos de la nave en San Apolinar, en Rvena, el desarrollo de una letana.

Otro valor dramtico se logra mediante la especie de diagonal un poco curva que
desplaza a los personajes del plano horizontal, hacia arriba, unindolos a la
izquierda con dos de los msicos. El efecto conseguido guarda cierta similitud con
el de las tradicionales figuras de Cristo yacente, como por ejemplo, en las lminas
de El velatorio de Cristo, del Giotto, de la Historia de Gombrich (42).

especulaciones baldas, tendremos que centrar nuestras lneas de investigacin en las

razones dadas por los propios artistas.

131

Alguna simetra: la pareja que baila a la derecha se corresponde con la que danza
a la izquierda. Por su posicin, la pareja central no puede guardar simetra con los
personajes del extremo derecho quienes estn adems en un mundo aparte, sin
participar de la alegra del conjunto.

Entre las dos parejas llamadas simtricas en el prrafo anterior, hay algo de la
tcnica del contrapuesto de Rubens, donde un personaje claro ser visto de
espalda y el oscuro de frente, (13) pgina 158. Puede observarse que el
carabinero, con uniforme obviamente verde, est de espaldas y la enana de rojo,
de frente. Hay tambin un cierto contraste de colores entre las cuatro figuras.
Se necesitaran mayores conocimientos musicales para intentar un estudio ms

detallado de otras posibilidades propuestas por Bouleau, como por ejemplo:

-

Presentarn Las Enanas las relaciones musicales preconizadas por L.B. Alberti
en De re aedificatoria, libro IX, desde la Sesquiltera (Diapente 2/3) hasta el
Diapasn diatesarn 3/8 (3/6/8)? o en proporcin urea o divina?

Siempre dentro del enfoque musical, la tela de Luna en cuanto a composicin ,

tendr algo de La Batalla de Pava de Tintoretto, con cuatro segmentaciones
Doble diapente 4/6/9, una diferente en cada lado, y dividida con numerossimas
lneas oblicuas y alguna paralela?
Parece difcil la aplicacin, en el estudio del cuadro nacional, de otros casos

examinados por Bouleau como La Santa Cena en Santa Maria delle Grazie de Miln, y
sus numerosos rectngulos y diagonales; Los Fusilamientos del 3 de mayo de 1808 y

Los desastres de la guerra, ambos de Goya, con diagonales y tringulos; o de la

elaboracin de La leccin de anatoma de Rembrandt, divida por ingeniosas (y
arbitrarias) oblicuas paralelas y una diagonal que separa dos tringulos bien
diferenciados, en uno los retratos de los participantes y en otro, el cadver.

132

Sera aventurado afirmar que Luna podra haber recibido alguna influencia del
pintor alemn Mengs, contemporneo de Goya durante su estada en Espaa, quien
buscaba equilibrar las composiciones y piramidar los grupos (13), pginas 187 y 188.
8.2.5 Personajes
Hay cierta deformacin plstica producida por el gesto expresivo de la tcnica o
habilidad del pintor, quien goza con el efecto rtmico de la pincelada, adems de la
deformacin planteada por la tipografa humana y el posible enfrentamiento de razas.
La indumentaria sugiere la existencia de nacionalidades, de oficios. En cambio, los
msicos se especializan por los instrumentos. Los crticos o historiadores que han
escrito sobre la obra han simplificado la caracterizacin de los concurrentes al cabaret.
De arriba hacia abajo y de izquierda a derecha:
El violn es sostenido por un ejecutante arrobado o entusiasmado con su oficio.
En cambio, el hombre del bandonen parece triste o aburrido. El marinero que duerme,
por su uniforme, debe haber pertenecido a la armada nacional. El pianista, de
espaldas, segn Sergio Montecino (52) es Pedro Luna que tena las calificaciones
necesarias y de quien Nstor Montesinos (89) relata que trasnoch continuamente
durante la estada de ambos en Punta Arenas. Sin embargo, en el prrafo subsiguiente,
se propone una funcin musical distinta para el pintor. Hay otra contradiccin: qu
hace una partitura en el piano del burdel? Est claro que los otros tres msicos tocan
de odo.
Siguen los primeros bailarines, un carabinero y la primera de las dos enanas, sta
de cabello claro. Si no hubiera enanas, seran mujeres de un cabaret comn, como la
que est de pie, a la derecha, de altura normal. Pero Luna fue a buscar las enanas,
ponindoles una estatura que las hiciera diferentes del resto de los personajes.

133

Al centro, se ve un muy alegre baterista. En la interpretacin de un instrumento

diferente al de su predileccin, este personaje debera representar a Pedro Luna con
colores ms claro que su piel y sus cabellos reales. Si el pintor fuera el pianista,
entonces sera un autor muy modesto, muy annimo que no pretende mostrarse, un
personaje anodino, lo que no coincide con la alta autoestima de Luna. Todo sucede
bajo la mirada perspicaz y festiva del director-baterista que est disfrutando, dirigiendo
toda la fiesta. En el conjunto, el artista representado por el hombre de los platillos
aqu plant su timbre de agua: esto es mo, aqu soy yo: casi es un Dios que preside
la totalidad de esta reunin.
Bajo el msico principal, se encuentra la segunda pareja que claramente baila: l
vestido de gaucho argentino o de estanciero magallnico y ella, por el color del pelo,
podra ser chilota, siendo efectivo que sus piernas se ven bastante dobladas. Sigue
una pareja que al parecer est danzando, aunque l ms bien se apoya en la barra del
bar (sobre la que duerme el marinero mencionado en un prrafo anterior). Es aceptable
que algunos autores hayan asignado la condicin de marino mercante al hombre de
cabellos y bigotes oscuros, pero visualmente resulta aventurado atribuirle una
nacionalidad europea. La mujer que lo acompaa, de rostro triste, es de estatura
normal, de piel y pelo claros.
La pareja restante del extremo derecha es diferente, se ve como suelta. El
hombre est por detrs de la mujer. Parecen estar preparndose para un encuentro
ntimo posterior: estn en su propio mundo amoroso o lascivo. El hombre inclinado, un
gigantn, podra ser marino o estanciero, visto su pauelo al cuello. Aunque la acaricia,
observa a las otras parejas o est con la mirada perdida. No dedica toda su atencin a
la mujer. Ella aparece sentada, se observa que es de piel clara y que muestra los
pechos descubiertos. Se rumore que ella alude a una multimillonaria magallnica que
habra figurado tambin en un mural realizado por Luna en la Logia Masnica austral,
el cual tuvo que ser borrado, debido a las presiones obvias. Segn lo transmitido por
las autoridades masnicas centrales, no hay rastros ni documentacin que respalde
ese cuento.

134

La estructura de la banda musical es la tpica del ambiente y la poca, segn el

relato verbal de un actual integrante de la Sinfnica, basado en su experiencia de
estudiante en prctica como msico de algunos cabarets del puerto de San Antonio.
El Baile de las Enanas lleva un nombre adecuado. Dos de las mujeres tienen un
tamao reducidsimo, sin que ello signifique que sean chilotas. Parece ms probable
que fueran decididamente enanas, lo que habra constituido una de las atracciones del

Cabaret de Magallanes. Segn lo indicado en 8.3.1 Entretencin, no se ha logrado

demostrar que el local realmente existi.
8.2.6 Cromatismo
El colorido es bastante fuerte y clido. Hay abundante rojo lo que parece est de
acuerdo con el lugar del relato. Una de las enanas y dos msicos estn vestidos de
ese color. Con una sola excepcin, todas las mujeres tienen el pelo rojizo o con fuertes
tonalidades, como tambin el baterista y el hombre del acorden. El colorido mismo es
muy pastoso y el rojo se muestra, como color de unin, en sus armonas de afines
anaranjados, violetas y sus mezclas , en las personas, la estrecha pista, los cuadros,
los muebles e inclusive en las botellas de las repisas. Se aprecia adems una
importante presencia de la armona complementaria rojo-verde, como unos pocos
complementarios azul-anaranjado. Se ven tambin grises-color resultantes de la
mezcla de anaranjados y violetas.
El dramatismo de la tela se acenta por el profuso empleo del negro que no es un
negro absoluto. Funciona como color local (de sustancia), ms la influencia del
ambiente, y con matices azulados, grisceos, amarillentos. Las vestimentas de esa
regin son oscuras. La zona lluviosa origina el uso de chamantos, ropa de marineros.
En general, el ambiente austral es gris. Quedan blancos o negros precisamente en el
lugar donde da la luz y esos colores tranquilizan el ojo en relacin con el esfuerzo que
le demandan los otros tonos.

135

8.2.7 Luz y sombra

Por tratarse de interiores, intimistas, Luna emplea medias tintas para la penumbra
que le da un ambiente misterioso distinto al paisaje al aire libre, con una gran dosis de
dramatismo por los negros (aun con chispazos de claros), acentuando la cosa
costumbrista del Sur: todo ahumado, oscuro, gris, lluvioso, desgastado, de colores
mortecinos avivados por las luces de los faroles que se supone existiran ms arriba.
Es natural que en un cabaret no se vea una sola ventana, aunque tampoco se observa
una fuente directa de luz.
En (13), se comenta el enfoque de Piero della Francesca y Czanne sobre luces y
color44. El manejo de esos maestros es incorporado por Luna

(o es instintivo),

mediante la iluminacin proveniente de la tela posterior del cuello del marinero, la

partitura en el piano, el crculo claro de la batera, el vestido de la enana sentada a la
derecha, la piel de las mujeres. Hasta podra pensarse en dibujar un diagrama de luces
y sombras, agregando los numerosos negros presentes en la tela.
En el piso, se ven escasas sombras propiamente tales, provenientes de las
figuras del rectngulo horizontal.
8.2.8

Pinceladas

En este aspecto, la tela no hace sino confirmar lo afirmado por varios crticos
sobre las caractersticas pictricas generales. Luna emplea una pincelada gruesa, con
mucha materia, muy abundante, lo que provoca gran impacto. En definitiva, es el
hombre de los rojos.

44

Piero (della Francesca) piensa en clave pictrica, (...) descubre eso que
nuestros modernos slo llegaron a comprender con Czanne: que la distribucin de las
luces es un problema del color. Bouleau, pgina 92.

136

8.3

Punta Arenas y la entretencin

A mediados de los aos 30, Puntas Arenas alcanzaba a 30.000 habitantes,

muchos de los cuales provenan de inmigracin europea y de quienes se mencionan a
continuacin sus principales ocupaciones.
Croatas, fueron los ms numerosos. El empedrado de las calles es obra de ellos.
Otros trabajaban las minas, el campo y el comercio.
Franceses y alemanes. Hacia 1940, sus descendientes eran de segunda y hasta
de tercera generacin.
Escoceses: dedicados principalmente a la ganadera.
Suizos: artesanos y albailes especializados.
Espaoles: panaderos y jardineros.
La actividad econmica ms importante en la poca del cuadro era la ganadera.
La mayor propietaria de estancias era la Sociedad Ganadera Explotadora de Tierra del
Fuego. Le segua la polivalente Sociedad Menndez-Behety, duea entre otras
estancias, de San Gregorio, verdadero pueblo que contaba hasta con un tren. Esta
firma posea adems la mina Loreto, equipada tambin con ferrocarril propio para
transportar el carbn hasta uno de los muelles de la empresa, y dispona de una gran
flota mercante: los barcos Jos Menndez, Asturiano, Alejandro y Alfonso que
navegaban a Valparaso y Buenos Aires, y otros menores para el intenso movimiento
regional. Tenan adems aserraderos y un gran local comercial frente a la plaza de
Armas, lo que hoy sera una multitienda.
8.3.1 Entretencin
La calle Errzuriz, desde Av. Espaa al cerro, era el centro de los prostbulos,
cabarets y casas de cena, con cazuelas preparadas al momento.
Los dos burdeles ms concurridos eran la Ester y El pasadizo largo de Perico,
donde haba que atravesar un largo corredor, rodeado por las habitaciones de las

137

asiladas, antes de llegar al saln de baile, situado al final. La msica era de victrola y
haba que cambiar la aguja, a cada tres o cuatro discos.
En la misma calle estaban los cabarets y en ellos haba orquesta. Los ms
conocidos eran el Noche de Pars y el Aventurero. Hasta el momento, no se ha
identificado si la tela de Luna est referida a alguno de esos.
Entre los lupanares restantes, se pueden mencionar: en la calle Balmaceda
existan la Adela, (regentada por una polaca que lleg a comienzos del siglo XX y que
ha sido rebautizada como Mon Cheri); la Elvira y la Porota. En Av. Espaa, estaba la

Agustina, de otra polaca, local que an funciona, pero con otro nombre.
Los prostbulos ms elegantes se localizaban en otros sectores, la Paulina y la

Viuda Menndez en Progreso (hoy Croacia); la Elba en la calle Valdivia (hoy Armando
Sanhueza); la Casa de Piedra; la Pepa, muy conocida en la poca, habilitada en una
casa de dos pisos en la plaza Sampaio; todos ellos con mujeres bonitas y ms finas.
8.3.2 Msica y bebidas
En Punta Arenas, los ritmos principales eran los corridos, pasodobles, foxtrots y
rancheras. El tango tena un lugar destacado, dada la influencia y la cercana
argentina, (se escuchaban las radios LR3 Belgrano y LR1 El Mundo). La audicin de
las emisoras chilenas era dificultosa, debido a la escasa potencia de sus equipos
transmisores.
En la zona central, la msica alegre ms popular era:
-

Jazz achilenado de las dcadas del 30 y 40, basado en guitarra solista y

violn, ms una seccin rtmica, (dos guitarras adicionales, contrabajo y
percusin). La adaptacin nacional tomaba una serie de temas de ese tipo, dado
el carcter festivo, el marcado y rpido pulso rtmico de los mismos, que los
tornaban muy apropiados para el ambiente.

138

Jazz tipo hot, sobre todo del quinteto Hot Club de France, incluyendo muchos
swings y foxtrots. Algunos temas: The Sheik of Arabia, Rosa Madreselva

(Honeysuckle Rose), Nobody loves Me, Dulce Susana (Sweet Sue), Minor Swing.
-

Msica para piano (piano vertical sin la tapa, con el sistema de cuerdas a la vista
para "mejorar el sonido"), con un repertorio similar al del Hot Club. Destacan los
temas del autor, jazzman y entretenedor negro llamado Thomas "Fats" Waller,
quien compona, cantaba e improvisaba con una serie de bromas y recursos
vocales, tatareando sus temas, (el ya mencionado Honeysuckle Rose, entre
muchos otros).

Otro buen referente est en la msica grabada por la Orquesta de Enrique

Rodrguez, contempornea a las orquestas de tango de los aos 40. Algunos
temas: Japonesita (usado en la obra teatral La Negra Ester); Titina (presente en
los repertorios de los organilleros, al igual que Sueo Chino, ste de la Orquesta
de Francisco Canaro); El Nio de las Monjas (pasodoble), bailado con amplios
pasos y desplazamientos.

El cineasta Jos Bohr grab el popular foxtrot Y tena un lunar. Frecuent mucho
el ambiente bohemio de Santiago y de Punta Arenas: aqu era chileno, all
chileno y argentino. Se paseaba por el lado de la Patagonia e iba y vena
constantemente. Bohr trajo canciones bailables de las orquestas de Rodrguez y
Bertoln.

La msica popular de esos aos fue influida por los cancioneros y filmes llegados
desde Mxico, Argentina y Cuba. En el mbito rural, se bailaban y cantaban
rancheras, corridos y zambas argentinas. En las ciudades, pegaron ms el tango,
los boleros y las baladas o temas lentos en ingls. De Cuba, lleg la conga que
da paso a la rumba y a ritmos afrolatinos como el merengue, la guaracha, hasta la
irrupcin del mambo. La influencia de Estados Unidos desde el swing, el hot, el
Boogie, el one step y otros, continuar hasta mediados de los aos 50, cuando se
pondr de moda el rock 'n' roll.

139

Creaciones locales.: El pianista Armando Carrera compuso e utiliz el foxtrot,

llegando a mezclarlo con el vals, ejemplo Antofagasta; msica del compositor
Armando Gonzlez Malbrn; una agrupacin importante fue el quinteto Swing Hot
Club de Chile, a quienes se pueden sumar los trabajos de Roberto y Lalo Parra.

El tango Calle San Diego de Chito Far, autor de Si vas para Chile, menciona la
antigua Plaza Almagro y la vida de los burdeles y choros del sector. A este
fenmeno marginal y cntrico a la vez, se refiere Luis Rivano en algunos de sus
cuentos, novelas u obras de teatro.

A propsito del conjunto musical del Cabaret de Magallanes, puede mencionarse

que Lucho Arnguiz, fallecido hace unos aos, relataba que en los prostbulos de
Santiago eran muy cotizados los bateristas. Muchas casas disponan de batera y
piano, teniendo sus intrpretes una constante demanda. Arnguiz fue un msico
polifactico y bohemio: jazzista, msico de bailables y lupanares. Gran
trompetista, grab como tema ms comercial el famoso Que se mueran los Feos.

Los Chileneros, un grupo de viejitos choros que cultivan la "Cueca Brava": la

Estacin Central, la Vega, el puerto de Valparaso, han sido los lugares y
espacios del desarrollo de un arte popular, ingenioso, marginal, de gallos duros.
Hernn Nez, fallecido en diciembre de 2005 a los 91 aos, fue cantante,
compositor y fundador del cuarteto, que hace cincuenta aos comenz a grabar
una msica desconocida para la gente acostumbrada a los ritmos campesinos: la
cueca urbana o cueca brava.

Entre los pianistas, destac Segundo (el "Guatn") Zamora que tambin compuso
muchas cuecas, siendo la ms famosa Adis Santiago Querido. Hasta existe la
expresin "toca tan bien el piano como msico de casa de putas ", y esto no es
otra cosa que el estilo de Zamora. (Esa expresin es enteramente aplicable al
pianista instalado dentro del cabaret austral.)

140

Una entrevista en video a Roberto y Lalo Parra aport muy poco a esta
investigacin, salvo conocer el nombre de los dos mejores cabarets de San Antonio,
llamados Ro de Janeiro y Luces de la Ciudad. Segn los especialistas, la msica de La

Negra Ester, mala y dbilmente interpretada, slo vale la pena como documento de
consulta.
Durante la filmacin de un documental para la TV en el entorno bohemio y bravo
de Valparaso, se observ en una de las casas que haba numerosos discos de las
orquestas de Glenn Miller, Benny Goodman y de los hermanos Tommy & Jimmy
Dorsey. Se trataba de discos de 78 RPM. en ediciones norteamericanas y chilenas, las
primeras tradas probablemente por los marines que frecuentaban Valparaso. Esto
recuerda el caso de The Beatles cuando, en sus inicios en Liverpool, estudiaban el
fenmeno del rock'n roll a travs de discos llevados por los marinos norteamericanos.
Del barrio San Diego, con sus choros, y de los viejos de la Estacin Central, ha
escrito el msico y compositor popular Nano Acevedo, ganador de muchos festivales
folklricos,

cronista

de

barrio,

proletario,

muy

sufrido

vividor.

En

1977

aproximadamente, entre temas de Vctor Jara, Silvio Rodrguez y Joan Manuel Serrat,
en la pea folklrica Doa Javiera, Nano contaba sobre los viejos tiempos que conoci
siendo nio, y recordaba especialmente el ambiente de la Plaza Almagro, los circos, el
Teatro Caupolicn, los tangos y prostbulos, junto a los baratillos y a los perniles de
chancho...
En complemento de la msica, brevemente se mencionan las principales bebidas.
En Punta Arenas, se tomaba clery, mezcla de vino blanco, licor y durazno en
conserva, era una especie de ponche; pichuncho, de vermouth y pisco; cerveza
regional La Patagona; la bebida de fantasa era La Pradera, muy conocida y apreciada
en la poca.

141

En la zona central, un elemento caracterstico era la ponchera. Un mdulo bsico

contena una botella de pisco y una cantidad variable de gaseosas, en funcin de la
voluntad de la administradora o del nmero de contertulios.
8.4

Referencias Literarias

De los libros chilenos mencionados en el presente ttulo, ninguno guarda una

relacin tan estrecha como la tela Olympia de Manet y la novela Nana de Zola. Desde
el punto de vista de Las Enanas, la mejor referencia es Correr tras el Viento de Ramn
Daz Eterovic, magallnico, nacido en 1956 (27). Sin embargo, ese libro es de calidad
inferior a la mayora de la decena de novelas del mismo autor, protagonizadas por el
detective privado Heredia, un antihroe. Sucede en Punta Arenas, durante el desarrollo
de la Primera Guerra Mundial y, por lo tanto, con una antelacin de unos 20 aos a la
visita del pintor a esa ciudad. El burdel es elegante, sirviendo de centro de reunin
social de espas, polica, contrabandistas45.
Augusto DHalmar, seudnimo de Augusto Thomson (tambin hijo natural), cre
con Fernando Santivn y el pintor Julio Ortiz de Zrate la Colonia Tolstoyana en San
Bernardo, alrededor de 1905. Gan el Premio Nacional de Literatura en 1952 y ejerci
tambin como crtico de arte. Su novela Juana Lucero (26), al ser leda en el siglo XXI
exhibe una trama y un estilo anticuados, parte de lo cual podra deducirse del resumen
presentado en la pgina siguiente.

45

Extracto de la novela de Daz Eterovic La Casa Rosada era una construccin de

madera levantada a un costado del ro La:s Minas... A corta distancia del muelle, la
casona pareca un castillo construido por un arquitecto loco sin ms formas que el azar
o el deseo de acabar con la construccin que sera refugio de aventureros y hombres
de negocios forjados en un golpe de suerte o en el gil silbido de las navajas. Era la
casa que todo hombre se propona conocer y que al final de una noche de juerga le
dejaba el recuerdo de unas horas vividas al amparo de una hembra inolvidable...
Entr al prostbulo y se acerc hasta la barra. Pidi un coac y a la distancia
reconoci al pianista chino que beba una copa, acompaado por dos mujeres.
El Ro Minas fue canalizado y su cauce alterado durante los aos 50.

142

Juana Lucero, hija natural de un diputado y de Catalina Lucero queda hurfana de

madre; es violada por el dueo de la casa donde trabajaba; se convierte en amante de
Velsquez, quien la entrega, engaada a un refinado lupanar; la asilada aborta y
enloquece.
El elegante prostbulo de Mme. Adalguise Albano recibe la visita de intelectuales y
gente adinerada46. Se bebe una variedad de tragos. La msica: slo un pianista

El lugar sin lmites de Jos Donoso (29), versa acerca de la Manuela, travesti
vieja, o Manuel Gonzlez Astica, finalmente asesinado a golpes hacia el final de la
vendimia. El triste lenocinio rural se encuentra en Estacin El Olivar, pueblo cercano a
Talca y Pelarco. Su pblico est compuesto de patrones y comerciantes. Se bebe
borgoa y se baila msica de discos.

La vida simplemente de Oscar Castro (19) transcurre en el prostbulo de la vieja

linda, Rosalinda Cuevas, situado en una de las ltimas calles del sector sur Rancagua,
cerca de la va frrea. Es una casa amarilla, pobre, con un farol azul exterior. Los
clientes son mineros, contrabandistas, un abogado, a quienes se sirve vino y cerveza.
Hay tambin un piano. Ocurren rias, asesinatos y alguna muerte. El narrador es
Roberto Lagos un nio de diez aos, a quien las pensionistas encargan pequeas
comisiones y que vive a media cuadra del burdel. Su padre y hermano mayor estn
permanentemente ausentes. La segunda parte del libro cuenta como el nio supera su
violenta historia inicial.

46

Transcurrida ms de la mitad de la novela, la empresaria del burdel pone en

contacto a Juanita con una "joven rubia, tipo de alemana". Textualmente, se lee:
"-Olga Schwember.... la seorita Lucero.
-Von Schwember- corrigi aqulla...
Era mana de ennoblecerse la que sufra Olga Schwember"...
Olga Schwember era camarada de artistas y literatos, cuyos nombres y el del
grupo son colocados en clave. Resultan difciles de descifrar despus de 100 aos.

143

La edicin presenta un prlogo de Alone quien opina que Oscar Castro es un gran
poeta. Escribe que el romance de asiladas, juegos, rias y muerte posee sabor de
autenticidad, pero parece dudosa la experiencia del crtico en esos ambientes.

La Reina Isabel cantaba rancheras de Hernn Rivera (61) sucede en una salitrera
durante el gobierno militar. Toman el camarote del Poeta Mesana como quinta de
recreo47.
8.5.

Genealoga

En consideracin de posibles influencias temticas, de estilo, a la trasgresin de

la estructura compositiva de alguna de esas telas, en forma muy resumida, se propone
el siguiente ordenamiento serial para las predecesoras de Las Enanas:
Autor
Velsquez

Goya

Manet
Degas
Toulouse-Lautrec
Czanne
Picasso
Matisse
Alvarez de Sotomayor
Grosz

47

Obra

Menipo
Los borrachos
Las hilanderas
La maja desnuda
El bebedor
La merienda
El 3 de mayo de 1808: los fusilamientos de la montaa del
Prncipe Po
Aquelarre
Olympia
Le djeneur sur lherbe
Caf Concert
Au salon de la rue des Moulins
LOlympia moderne
Les trois baigneuses
Les demoiselles dAvignon
La joie de vivre

Los Borrachos
Orfeo atacado por los bacantes
El ensueo del vals

Rivera presenta a las damas como putas, borrachas como tencas.

144

En relacin con la tabla de los antecesores del cabaret de Punta Arenas, en un

estudio ms detallado, habra que profundizar sobre la pintura de Degas y, en especial,
de Toulouse-Lautrec.
No se ha incluido La zamacueca de Gordon dado su carcter pastoril, las
diferencias de estilo y la carencia de erotismo. Gente del campo participa en una
escena melanclica propia de la msica y de ese ambiente.
Vyvyan (96) aventura que el descubrimiento por Luna de los temas indgenas
pudo influir a artistas ms jvenes como Marcos Bont o Pedro Olmos. Se puede
agregar, siempre en trminos generales, que tal vez Agustn Abarca, uno de los pocos
colegas antiguos que le visitaban con frecuencia, y Sergio Montecino, Premio Nacional
y admirador del artista, puedan haber recibido algn aporte. Tienen alguna relacin
los hombres minsculos de El Barco Rojo y de La Fbrica con la humanidad
aplastada en la visin de Manhattan de Nemesio Antnez?
Sin duda, la aparicin de la Generacin del 13 revolucion la pintura chilena. No
slo intelectuales y panegiristas, sino reputados crticos han establecido que Luna era
el artista mayor del grupo. A pesar de ello, no sera fcil demostrar que El Baile de las

Enanas caus en Chile un escndalo e impacto posterior, similares a los de Olympia y

Les demoiselles dAvignon.
8.6

Otros cuadros magallnicos

Sobre los siete paisajes australes de Luna en la Pinacoteca de la Universidad de

Concepcin, la primera documentacin encontrada data de 1951, en un comentario
publicado en Pro Arte (93) sobre la exposicin realizada en La Alhambra, de la capital.
Por su parte, Roque Esteban Scarpa analiz esos cuadros (y otros de la coleccin
penquista) en un artculo de La Tercera (129), lo que posteriormente ampli en su libro

Madurez de la Luz (65) que contiene reproducciones y un poema para cada pintura,
todas de pequeo formato: Angostura Inglesa, Golfo de Corcovado, Canal de Ofqui,

Puerto de Magallanes, Lanchn en Magallanes, Canal de Magallanes y Nevazn en

145

Puerto Natales. Con los Ns 19 y 20, el anexo 2 contiene reproducciones de las dos
primeras telas.
La riqueza y las oposiciones cromticas se aprecian en diferentes tonos de
azules, rosas, grises, amarillos, verdes o lilas. El tratamiento de manchas y claroscuros
domina tanto los efectos y reflejos del sol sobre las apacibles o turbulentas aguas y las
cumbres nevadas como el movimiento de las de sombras.
A diferencia de El Baile de las enanas, pleno de vida humana y de su peculiar
alegra, en estos cuadros, tanto en los indmitos canales como en los quietos puertos,
reina la soledad. En los paisajes urbanos de Punta Arenas y Puerto Natales se
muestran las calles, casas y otros edificios bajo el fro, las nubes pasajeras, el soplido
del viento y la nieve; los puertos, embarcaciones y muelles golpeados por rugientes
olas.

146

9.

9.1

CATEDRAL DE MARSELLA

Informaciones generales sobre la obra

El cuadro Catedral de Marsella, data de 1922, ao en que terminaba la nica

estada del pintor en Europa, acompaado de su primera y acaudalada mujer. La
tcnica es leo sobre tela. Sus dimensiones: 130 x 97 cms. El estado de conservacin
es bueno. La obra es propiedad del Banco Central de Chile y durante 2005 estaba muy
bien localizada, frente al mesn de recepcin del pblico visitante de la institucin. La
reproduccin se puede ver en el anexo 2, N 7.
La tela puede considerarse una de las obras cumbres del artista, por el ensueo
que provoca. Muestra un paisaje urbano, uno de los gneros preferidos de Pedro Luna.
Representar un templo importante fue tambin una de las claras preferencias del pintor
durante su estada europea como lo demuestran sus numerosas creaciones de las
iglesias en Roma y tambin el leo Catedral de Mlaga.
La obra coge el instante, de manera fugaz. Combina el gigantismo y la
monumentalidad propios del estilo expresionista con las manchas llenas de colorido
luminoso y de efectos dinmicos del postimpresionismo. El abandono del naturalismo
se aprecia en la deformacin de los objetos y en la creacin de colores plsticos
diferentes a los de una naturaleza inmutable.
El paisaje est encabezado por la catedral que preside el cuadro como una mole
imponente desplazada levemente hacia la izquierda de la tela. Las dimensiones de la
tela estn entre las mayores que realiz el pintor.
En la iglesia, se distinguen cinco cpulas de variadas dimensiones y anchos, por
efectos de la perspectiva, la entrada o un gran vitral, esto con tonos anaranjados y

147

rojos; el azul es el color dominante en la tela original. En la costanera, sector del

centro-izquierda, hay varios tonos claros multicolores con predominio del celeste.
El templo se recorta bajo un colorido cielo que lo acompaa tambin en el
extremo derecho hasta el nivel inferior de las casas, situadas stas bajo la iglesia y
sobre el muelle (les quais). Parte de los edificios al nivel de la costanera parecen
bloques de departamentos o de oficinas, como tambin gras portuarias. A la derecha,
siempre sobre los quais, no estn claros los objetos representados: se observan unos
rectngulos verticales que podran ser chimeneas industriales, una gra fija marrn con
algunos tonos oscuros y en la base hay pinceladas rojizas, una gra-horquilla y, tal
vez, ms casas.
Sobre el muelle, a la derecha del cuadro, se muestran personas, en tonos
oscuros, como tambin en un planalto, al centro a la derecha, entre las casas. En el
puerto, en un mar azul, con tonos grises y amarillo ocre, reflejo del cielo, hay tres
barcos mayores, ocupando espaciadamente la izquierda, centro y derecha de la tela.
En la embarcacin de ms a la izquierda, se observa las tres plumas de las gras del
propio barco. En la parte central del agua, se distinguen dos remolcadores y dos o tres
botes menores, probablemente movidos a remos. Siempre a la izquierda, se dibujan
con levedad las quillas de varios lanchones grises oscuros. El barco mayor a la
derecha debe ser un velero, ya que se aprecia su mstil. Al costado de l, podra haber
un lanchn. Destaca la tenue silueta de la catedral reflejada en el agua como mudo
testimonio de la grandeza de la colosal estructura catedralicia.
Crticos marselleses de la catedral construida sobre una historia de antiguos
templos cristianos y paganos la han calificado como un massacre architectural. Por
coincidencia, la catedral de Luna, slo con su visin plstica, produce la impresin de
estar oprimiendo las casas situadas ms abajo.

148

9.2

La obra, Luna y la historia de Chile

El cuadro Catedral de Marsella es representativo de la historia chilena por dos

aspectos principales:
-

La obra nace del paso de otro pintor nacional por Francia, que en la poca era el
principal centro cultural de las artes plsticas occidentales;

por la actuacin de varios representantes de la lite intelectual y financiera chilena

que tuvieron una importante participacin en la vida cultural europea o que
incorporaron su arquitectura en algunas regiones o su modo de vida en los
crculos influyentes Chile.
En su periplo europeo, Pedro Luna fue precedido, por varios pintores chilenos que

tambin asimilaron los progresos artsticos y el ambiente de la vida del Viejo Mundo y
para quienes se citan los aos de nacimiento y muerte. Entre otros: Pedro Lira (1845 1912) residi en Pars entre 1872 y 1882; Cosme San Martn (1850 -1906), permaneci
cinco aos en esa ciudad desde 1875; Alfredo Valenzuela Puelma (1856 -1909) vivi
en Pars entre 1881 y 1885, estuvo tambin en 1887, regresando a Europa en 1907,
donde muri en la indigencia en 1909; Onofre Jarpa (1849 - 1940) visit Pars y Roma
en 1881, aproximadamente; Enrique Lynch (1862 - 1936), con dos estadas en Pars en
los aos 1882/83 y 1886 a 1891; Juan Francisco Gonzlez (1853 - 1933), viaj a
Europa en 1887, 1896 y 1904; Pedro Reszka (1872 - 1960), permaneci varios aos,
entre 1901 y 1914.
Entre los personajes de comportamiento verdaderamente aristocrtico, y no
demasiado alejados en el tiempo de Pedro Luna, pueden citarse, como casos
ejemplares de influencia en la transferencia cultural, a Federico Santa Mara, Juan
Francisco Vergara; Ramn Subercaseaux y Eugenia Huici, cuyas biografas se
resumen en los cuatro ttulos inmediatamente siguientes. La cultura del viejo continente
se encarna fuertemente en ellos, que estn absorbiendo el espritu de esta Europa
renovada, republicana en parte importante, o con monarquas apenas decorativas.

149

La inclusin de esos chilenos que influyeron en el desarrollo cultural del pas

interviene como contrapunto con la falta de trascendencia de Pedro Luna, a pesar de
su bagaje intelectual y artstico, ms all del reconocimiento tardo del valor de su
pintura. Esas personas no eran grandes herederos pero, adems del xito financiero
logrado, contribuyeron en el desarrollo de diferentes reas importantes del acontecer
nacional.
9.2.1 Federico Santa Mara
Federico Santa Mara naci en Valparaso en 1845. Era sobrino nieto de Jos
Miguel Carrera. Desde muy joven demostr especiales aptitudes para los negocios
siendo fundador de importantes compaas como la Sudamericana de Vapores, de
Diques y Consumidores de Agua Potable de Valparaso, para la cual adquiri el fundo
Quebrada Verde. En 1915, cedi esos terrenos a la ciudad con la ilusin que se
construyera un parque similar al Bois de Boulogne.
Tras la guerra del Pacfico viaj a Europa y debido a una desastrosa operacin
financiera perdi su considerable capital. A su regreso al pas, emprendi nuevos
negocios que le permitieron restablecer su fortuna, entre los cuales estaban la
adquisicin de minas en Chaaral, la Compaa de Gas de Concepcin y un conjunto
de remolcadores. Con oportuna destreza, durante la revolucin de 1891 increment
sus haberes con utilidades generadas en las fluctuaciones de cambio de divisas.
Poseedor de una slida estabilidad econmica, inici su accionar en el pas como
benefactor de sociedades de instruccin primaria, de la infancia, de formacin de
jvenes aptos pero carentes de recursos y de proteccin a los artesanos, elevando las
condiciones de vida en esos mbitos.
A partir de 1887, se establece en Paris consiguiendo un enorme incremento de
sus bienes mediante el acaparamiento de azcar en Europa occidental. Falleci en
Francia en 1925.

150

Santa Mara es un prototipo notable y en su perfil se refleja la conducta de un

aristcrata culto. Fue un mecenas y su saln parisino constituy uno de los destacados
de Europa a principios del siglo XX. Durante la poca que precede a la guerra de 1914,
acoge como anfitrin a numerosos intelectuales europeos descollantes en el mundo
cultural, adems de un gran nmero de chilenos. Esa es una piedra angular. El sencillo
y frugal millonario, paradjicamente mostraba su generosidad organizando viajes y
safaris a frica en los que costeaba los gastos de los participantes.
Desde siempre, ambicion fundar una universidad para estudiantes de escasos
recursos, como el mismo lo fuera cuando joven. En su testamento, del que fue albacea
Agustn Edwards Mc Clure, don la totalidad de sus bienes para crear con el nombre
inicial de Universidad Tcnica Jos Miguel Carrera, un centro de estudio mixto entre
Escuela de Artes y Oficios y Colegio de Ingenieros. (Mnica Echeverra en (30),
informa sobre el manejo de los fondos por parte de Edwards).
Los estatutos de la Fundacin Federico Santa Mara fueron aprobados por
Decreto Supremo de abril de 1926.
El testamento estableci que la enseanza en los centros tcnicos debera ser
asumida durante los diez primeros aos por profesores extranjeros. En 1929, lleg el
profesor alemn Kart Laudien, quien fue designado Rector de la Escuela de Artes y
Oficios por el Consejo Directivo en 1931.
9.2.2 Juan Francisco Vergara
Juan Francisco Vergara, (1833 -1889), estuvo en Europa en la dcada de 1880.
Ah contrat ingenieros, constructores y tcnicos para formar y hermosear la Quinta
Vergara, iniciada por su suegro y concluida por su hija.
Vergara estudi en el Instituto Nacional y se recibi de ingeniero en 1866. Tras
colaborar en la construccin del ferrocarril de Santiago a Valparaso, arrend la
hacienda de Via del Mar, que aos despus sera de su propiedad tras casarse con

151

Mercedes lvarez, nica heredera de ese patrimonio. (Su desarrollo personal y

financiero super absolutamente la trayectoria de Pedro Luna, a partir de la similitud de
un matrimonio econmicamente ventajoso).
En 1874, inici la fundacin de Via del Mar, a partir de la entrega de terrenos de
la familia. Para la futura ciudad, dise un sistema de grandes avenidas y parques,
regados con embalses que construy en los cerros aledaos al balneario.
En 1875, Vergara fund el diario El Deber, en Valparaso, del cual fue redactor.
Cre tambin el diario La Libertad Electoral, donde insert sus Cartas Polticas. Se
destac tambin como poltico y escritor. Despus de viajar por Europa, fue electo
diputado por Ancud, hacia 1877.
Entre 1879 y 1881 particip en la Guerra del Pacfico, siendo ascendido a coronel
en jefe de la caballera y luego a Ministro de Guerra, en 1880. Organiz la Campaa de
Lima y combati en las batallas de Chorrillos y Miraflores.
Fue Ministro del Interior del gobierno de Domingo Santa Mara (1881-1886) hasta
el 12 de abril de 1882, cuando lo sucedi Jos Manuel Balmaceda. Desde 1882, como
senador por Coquimbo, utiliz sus dotes de orador y poltico en defensa de las
reformas laicas y del sistema educacional.
El Partido Radical lo design su candidato a la presidencia en la Convencin
Nacional, Liberal y Radical, de 1886. Renunci a esa candidatura dado que
Balmaceda, su oponente, contaba con la proteccin oficialista y la mayora de los
votos.
Fue Gran Maestro de la Masonera de Chile. Ya retirado de la vida pblica,
falleci el 15 de febrero de 1889, en Via del Mar.
Pasado el terremoto de 1906, su hija Blanca orden la construccin del actual
Palacio Vergara. El proyecto del arquitecto Ettore Santini, de estilo gtico veneciano

152

con 3.000 metros edificados, fue concluido en 1910. La mayor parte del mobiliario es
europeo con una gran variedad de estilos.
En 1941 la Municipalidad de Via del Mar compr la propiedad. El Parque pas a
ser de uso pblico y el edificio, destinado a Museo y Escuela de Bellas Artes. Su
acervo incluye 60 obras de destacados artistas europeos, los cuales fueron donados
por Blanca Vergara y que constituyeron la base de la actual coleccin.
En el Museo, existen cuadros de pintores italianos de los siglos XVI y XVII, de
Pedro Pablo Rubens, Guido Reni y Joaqun Sorolla. Hay tambin obras de los chilenos
Pedro Lira, Cosme San Martn, Alfredo Helsby, Juan Francisco Gonzlez, Alberto
Valenzuela Puelma, Benito Rebolledo, Pedro Luna, Arturo Gordon, Camilo Mori y
Carlos Pedraza.
9.2.3

Ramn Subercaseaux

Pirque es un ejemplo de la transferencia de la cultura del viejo continente a travs

del traspaso de la arquitectura a Chile, trada por piezas. La variada influencia
europea en Pirque puede sintetizarse en el Castillo Las Majadas, el Parque San Juan
y la Via Concha y Toro. El castillo imita los palacetes de la campia francesa del siglo
XIX, lo que junto con el parque y el origen de la via, induce a presentar una historia
resumida de la familia Subercaseaux.
La rama chilena parte en 1760 con el desembarco en Copiap del oficial de la
marina francesa Francisco Suber-Caseaux. Su hijo Ramn naci el ao 1790 en
Nantoco, cerca de Copiap. Se dedic al comercio en La Serena. Durante la poca de
la Independencia, emigr a Buenos Aires, retornando posteriormente a Copiap.
En 1831, Juan de Dios Carmona, en agradecimiento a las atenciones recibidas de
Subercaseaux, le permiti explotar una mina de plata de su propiedad durante un
breve lapso. A partir de las ganancias obtenidas, don Ramn lleg a ser uno de los
hombres ms ricos del pas.

153

Despus de delegar la administracin de sus minas de plata, se traslad a

Valparaso, fundando una casa comercial. Compr en la capital la hacienda de Pirque
con una superficie de 3.700 cuadras donde traz un canal de 25 kms. que en 1856 era
el mayor cauce de regado del pas y que an funciona. Inici adems el cultivo
vitivincola importando cepas francesas. La empresa fue continuada por su yerno
Melchor Concha y Toro, quien logr fama gracias a calidad de los vinos producidos.
Trasladado a Santiago, realiz numerosas inversiones: adquiri la hacienda
Colmo, cercana a Concn; en Santiago, compr un terreno, denominado despus El
Llano de Subercaseaux, y acciones del Ferrocarril Santiago - Valparaso. Ramn
Subercaseaux fue elegido senador en 1840, siendo reelegido hasta su muerte, en
1859.
Francisco Subercaseaux Vicua, hijo de Ramn, construy en 1875, la primera
mansin en Pirque, con ladrillos y mrmol trados de Europa. Su hijo Julio hizo demoler
la residencia y en ocho meses levant Las Majadas, un gran castillo estilo Francisco I,
diseado por Alberto Cruz Montt.
De las 33 hectreas originales de Las Majadas, al inicio del 2005 quedaban slo
once. En la actualidad, se ingresa al castillo por una sala de coloridos vitrales. Los
salones estn iluminados por lmparas de cristal de Baccarat y todo el mobiliario fue
trado desde Francia. La residencia dispone de 23 habitaciones en el segundo piso.
Otra mansin de origen europeo fue iniciada por Carmela Subercaseaux, hija de
Ramn, hace ya 120 aos. Se encuentra en el Parque San Juan, con una superficie de
30 hectreas, localizado en La Puntilla de Pirque. Las murallas de la casa estn
pintadas por artistas italianos. Los salones muestran gran refinamiento: mesa de billar
inglesa, muebles franceses de fina madera y, en un rincn, hasta un pequeo cuadro
de Pedro Lira.

154

9.2.4

Eugenia Huici

La chilena Eugenia Huici naci en la actual La Calera, en 1860. De gran belleza,

en 1879, se cas con el pintor Jos Toms Errzuriz, cuado de Ramn
Subercaseaux, cnsul en Pars. En 1880, el matrimonio se traslad a Francia. Durante
su extensa permanencia en Europa, vivi en Pars, Londres, Madrid y Biarritz.
Recibi en su residencia, entre otros a Winston Churchill, el Barn y la Baronesa
de Meyer. Entre sus relaciones artsticas, se contaron Auguste Rodin, los pintores John
Singer Sargent, Jacques Emile Blanche, Giovanni Boldini, Paul Helleu, Augustus John
y Pablo Picasso, todos los cuales llevaron su belleza a la tela.
Otros artistas e intelectuales, participantes de su tertulia, fueron el coregrafo
ruso Serge Diaghilev, Blaise Cendrars, Jean Cocteau,

Arthur Rubinstein, Georges

Braque, el decorador Emilio Terry, el novelista Raymond Radiguet y el artista plstico

Jean Hugo.
En Pars, respald al joven Pablo Picasso con ayuda financiera y le present a
varios nuevos clientes en su crculo social. Su apoyo influy en la direccin de la
carrera del artista desde 1916 hasta 1924. Instalada en Biarritz, recibi al matrimonio
Picasso. Antes de partir, el artista le regal 24 dibujos que en 1976 fueron reunidos en
un lbum titulado "Para Eugenia".
Junto con ser protectora de los nuevos artistas duea de varias de sus mejores
pinturas de su ltimo perodo cubista , ejerci una importante influencia en el gusto de
la mitad del siglo XX, lo que perciban la mayora de sus deudores.

155

Stravinsky pas largas temporadas en La Mimoserie, la casa de Eugenia Huici en

Biarritz. Ya era muy famoso y lder indiscutido de la msica contempornea48.
Cecil Beaton, fotgrafo ingls, tambin escribi sobre Eugenia49.
Al fallecer su marido en 1927, comienza la decadencia de Eugenia Huici. Su
belleza y fortuna desaparecen. La mayor parte de su familia emigra a Chile. Ella
permanece en Europa hasta 1949. Retorna a Chile donde fallece a los noventa aos.
En 1992, el New York Times Magazine public un artculo en que la present
como una de las pioneras en concebir una filosofa esttica moderna y minimalista.
9.3

Motivo de la obra

Dado el tema escogido por Luna, es oportuno resumir la historia de Marsella y de

su catedral.
.
9.3.1 Desarrollo histrico
Marsella fue fundada con el nombre de Massalia por un grupo de navegantes
griegos, los foceanos, en el siglo VI a. C. En el siglo I a. C. se construy el puerto,
originando su vocacin de nexo comercial entre Occidente y Medio Oriente.
Hacia el ao 850, se cre el Primer Reinado de Provence, que se ampli en 947
en el Reinado de Bourgogne-Provence.

48

Stravinsky seal en sus Memorias, "... all conoc a doa Eugenia de Errzuriz,
dama chilena (...) de una gran belleza y de una distincin perfecta. (...) yo me senta
muy feliz de encontrar en ella una excepcional sutileza de comprensin hacia un arte
que no era ya de su generacin".
49

Beaton la elogi en su libro Glass of Fashion: Su influencia en el gusto de los

ltimos cincuenta aos fue tan enorme que toda la esttica de la moderna decoracin
interior y mucho de su concepto de simplicidad... generalmente reconocido hoy, puede
atribuirse a su remarcable visin premonitoria.

156

A partir del siglo XI, crece la importancia de Marsella como centro religioso.
En el siglo XVIII, se convierte en polo de negocios y en puerto de intercambio
mundial con alcance, por ejemplo, hasta Per y el Ocano ndico. La apertura al
mundo la convirti en el motor regional, lo que provoc un fuerte crecimiento
demogrfico.
El siglo XIX marc un visible incremento arquitectural en obras tales como la
Catedral de la Major, el Palacio Longchamp, el Palacio de las Artes, la iglesia NotreDame de la Garde, el Palacio de la Bolsa, el edificio municipal, la iglesia de las
Reformas, el Palacio del Faro.
9.3.2 Marsella de Pedro Luna

Durante su estada, el pintor pudo haber apreciado la prosperidad de la ciudad,

iniciada en 1840 con el movimiento martimo y comercial con las colonias, como
tambin el peligroso barrio prximo al puerto que todava en la segunda mitad del siglo
XX, atemorizaba an de da.
Al mismo tiempo, tal vez pudo conocer el celebre Puente Transbordeur,
construido al inicio del siglo XX; las transformaciones urbansticas segn el modelo de
Haussman; las huellas culturales producidas por la aparicin del inicio del cine en
Marsella.
9.3.3 Marsella de hoy
Las principales transformaciones posteriores a la estada de Pedro Luna fueron la
destruccin de los antiguos barrios en 1943, durante la Segunda Guerra, con la
obligada evacuacin de miles de personas y la influencia de la presencia de los
numerosos franceses que debieron abandonar Argelia en 1963.
Con la prdida de los territorios y la llegada de los colonos vencidos, rechazados
adems por la sociedad, sumados al efecto del largo cierre del Canal de Suez en 1967,

157

se inici un declive de la ciudad, de prolongada duracin. Las actividades industriales y

comerciales, florecientes durante el periodo colonial, se debilitaron fuertemente. Se ha
extinguido la industria aceitera, originada hace 2.600 aos, al igual que las compaas
productoras de jabn como tambin todas las empresas metalrgicas.
En contrapartida, el flujo petrolero ha convertido a Marsella en el segundo puerto
de Europa y a partir de los aos 80, se organiz el polo cientfico francs del castillo
Gombert. Se realiza el proyecto Euromditerrane, operacin de acondicionamiento
urbano, con el objetivo de convertir a Marsella en una gran plataforma entre Europa y
el Mediterrneo, como centro de promocin de los intercambios comerciales.
9.3.4

Informaciones sobre la Catedral de Marsella

La construccin de la actual catedral se inici en 1852, segn el proyecto del

arquitecto Lon Vaudoyer quien la dirigi hasta su muerte en 1872. Por dos aos, la
supervisin de las obras fue continuada por Henri Esprandieu, muerto en 1874, y
terminada bajo la direccin de Henri Revoil, para ser consagrada en mayo de 1896.
Est situada sobre el borde norte del Puerto Viejo. Su localizacin y tamao
destacan la presencia de la religin durante siglos en la ciudad.
La Nouvelle Major fue construida invadiendo la Vieille Major que data del siglo
XII, de la cual slo resta el presbiterio, y que estaba emplazada en el lugar ocupado
desde el siglo V como santuario de otras religiones y de estructuras cristianas
posteriores.
Fue uno de los edificios religiosos ms vastos y ambiciosos erigidos en el siglo
XIX, lo que explica el largo perodo empleado en su construccin, realizada entre 1852
y 1893.
La catedral de piedras verdes y blancas es de inspiracin bizantina (estilo
romano-bizantino, empleo de mosaicos, cpulas) unida con elementos romanos y
gticos. En el plano, tiene la forma de cruz latina. El coro est rodeado por un

158

deambulatorio que contiene numerosas capillas. Su largo es de 146 m., la cpula

alcanza 70 m. de altura

y el dimetro es de 18 m. Posee adems numerosas

esculturas interiores y exteriores.

9.4

Composicin

Para efectuar una comparacin entre dos visiones artsticas en la pintura de

templos religiosos, antes de analizar el enfoque de Pedro Luna, ha parecido oportuno
comentar la invencin de Van Gogh para otra iglesia.
Durante el ao 2002, el tesista tuvo la oportunidad de realizar una visita al exterior
de la Iglesia Notre-Dame dAuvers, capilla romana construida en el siglo X y cuya
estructura actual data del 1200, con una importante restauracin en 1795, despus de
usarse transitoriamente como templo de la Raison. De la antiqusima capilla, slo resta
la absidiola de la izquierda. Enfrentado a la iglesia, tuvo la impresin que era idntica
a la del cuadro de Van Gogh, a pesar de las deformaciones creadas por el pintor.
Con posterioridad, se encontr en Dcouverte de la peinture, de Berger, tomo III,
pginas 118 a 137 (9), un detallado anlisis diferenciado entre una foto y el cuadro de
aquella iglesia. La foto reproduca con exactitud el enfoque visual de Van Gogh al
realizar su obra.
Una comparacin entre el cuadro de Luna y una foto de la realidad, tomada en
un ngulo similar del templo marsells, habra facilitado demostrar cmo la poesa
visual del pintor nacional alter las relaciones entre los elementos integrantes de ese
paisaje urbano. En el anexo 1, con el nmero 14, se incluye la mejor foto que se obtuvo
de la catedral marsellesa que, sin embargo, no permite realizar la confrontacin
deseada con la pintura.
Durante la bsqueda, en la Biblioteca del Instituto Chileno-Francs se observaron
tambin fotos de la iglesia Notre-Dame de la Garde, la preferida de los marselleses en
detrimento de La Majeur. Aquella iglesia fue incorporada por Pedro Luna en su cuadro

159

Puerto de Marsella, n 12 en el anexo 250. Ambos templos estn localizados en

costados opuestos del puerto viejo. Otros datos de inters sobre Notre-Dame de la
Garde: est situada a mayor altura que la catedral, a un nivel tal vez equivalente al del
cerro Santa Luca y su estructura es ms espigada o ms leve que la de la La Majeur.
La composicin de Pedro Luna sintetiza con mucho acierto las principales
caractersticas de la catedral y refleja, lo que no se observ en ninguna de las
diferentes fotografas examinadas, la fuerza opresiva que provoca en su entorno.
Cualquier obra de valor, como la que se comenta, est compuesta por elementos
plsticos de diferente tipo pero solidarios en su integracin. Sin embargo en este caso,
para el anlisis de la composicin, se tratan separadamente, en el presente y en los
siguientes cuatro ttulos.
La composicin es asimtrica lo que contribuye a su carcter dinmico,
manejando las formas con apoyo geomtrico, lo que permite controlar los excesos del
temperamento de Luna, pero su organizacin no es esclava de la naturaleza o realidad.
Entre las causas que destacan su monumentalidad abrumadora, est el gran
espacio de tela dominado por la Catedral, que se emplaza en el sector superior de la
tela, desplazada hacia la izquierda; la deformacin de los objetos y la accin de
aplastamiento sobre las casas y de stas hacia los barcos. Todo ello, captando el
momento, es efmero.
La parte asignada nicamente a la iglesia ocupa casi la mitad del cuadro mirado
de arriba hacia abajo, 2/3 si se incluyen las casas y partes, al considerar tambin la
lnea de la costanera o de los muelles. Al seguir el recorrido hasta la parte inferior, se
aprecia que el mar llena 1/5 del plano vertical.

50

Jorge Letelier seal en (85): Tal es lo que nos muestra en su puerto de Marsella,
en que Ntre Dame de la Garde ha descendido de su colina y su silueta enorme
parece cobijar al puerto que, a su sombra, se hace pequeito...

160

En el sentido horizontal, siempre desde la izquierda, las cpulas copan 2/3 del
cuadro y considerando la ltima casa, se llega a de la superficie.
Al fondo, sobre las edificaciones y a los costados, se aprecia un colorido cielo. A
la derecha, el segmento rectangular ms destacado, en sentido horizontal, toma 1/3 del
rea y hacia abajo, hasta el techo de la ltima casa.
Intervienen tambin en la composicin numerosas personas, representadas en
tonos oscuros, a una escala mnima en relacin con el tamao del templo. Figuran
diseminadas a la izquierda en la costanera y al pie de algunas casas.
Sobre el muelle, a la izquierda, se aprecian los tres brazos o plumas de las gras
y a la derecha, se visualizan rectngulos verticales y tal vez algn equipamiento para la
descarga portuaria.
9.5

Colores y luces

La visin de la catedral se desmaterializa: el ambiente es dominado por un tono

de violentos azules que, a primera vista, podra interpretarse como un caso de
monocromatismo. El artista prescinde del color local, creando su propio colorido. En
otras palabras, el empleo del color-luz le hace abandonar la constancia de los colores
reales.
Sobre el predominio del azul para un cuadro crepuscular, parece oportuna
referirse al texto de Marcel Boll, citado por Berger51.
Adems de los azules y celestes del cielo, la catedral, la costanera situada al lado
derecho y el mar, Luna emplea marrones, ocres y grises en los edificios bajo la iglesia
y en los barcos.

51

Berger transcribe en (9), tomo II, pginas 8 y 14: nous sommes plus sensibles au
bleu quaux autres couleurs quand lclairage est faible

161

Fiel a sus caractersticas de siempre, el pintor utiliza gruesas pastas y capas de

color, de cargados relieves cromticos, con la participacin de tintas y lneas oscuras.
Como en otros cuadros de Luna, el colorido del cielo es esplendoroso, con su
luminosidad crepuscular e impactante reflejo en el mar, en el cual tambin se irradian
las casas bajo la Catedral.
Una vez ms, Luna se aleja de la Academia, yendo mucho ms all de la funcin
luminosa de la luz. Otro efecto de la degradacin de los colores es constituir la base
para diferenciar las distancias y los volmenes de los cuerpos, en lugar de la
perspectiva tradicional.
Al mirar un cuadro, no se deben examinar los colores en forma aislada, ya que
slo se toma conciencia de su existencia al asociar unos con otros. A continuacin, se
examina la armona de colores existentes en la obra, dominada por los azules.
La armona de afines del azul se complementa con los verdes y los violetas. Se
puede observar tambin que en sus derivaciones del azul hacia el violeta aparecen
tonos rojizos y cuando se desplaza hacia el verde, surge un amarillo.
Entre las armonas complementarias se ven azules dorados, en el cielo y en su
reflejo sobre el mar. Se puede concluir que el artista utiliz toda la paleta, en especial
los afines del azul: azules violetas, azules verdosos, azules anaranjados. Si bien
emple tambin el rojo, el amarillo solo y las mezclas de todos ellos, quedando bajo el
mando de los azules.
9.6

Valores

El elemento plstico valor puede definirse como el grado de claridad u oscuridad

que existe entre dos extremos tales como blanco y negro (o luz y sombra). Tal
graduacin puede inclusive ser diferenciada en una escala tonal.

162

La diferenciacin y el manejo adecuado de los valores en la Catedral permiten a

Luna modificar la realidad que exhibira una fotografa, sintetizndola y construyendo
un espacio plstico propio y diferente.
Cabe recordar que el modelado de las formas se logra mediante la gradacin de
tonos. stos, adems de crear efectos de volumen y profundidad, sirven para orientar
la vista en una composicin: las diferencias entre claros y oscuros entregan puntos de
referencia para la visin. As, los tonos claros del cielo arrastran la mirada hacia el
fondo, en tanto que, con los oscuros, edificios y barcos son atrados hacia adelante,
pero estos movimientos son matizados por los claros en las construcciones, los
muelles y el mar.
Para examinar los valores en el cuadro, se usan 15 grados tonales con cinco
claros, cinco grises y cinco oscuros. En el centro de los grises, est el gris medio que
refleja la penumbra. No hay negros ni blancos o tonos extremos de la escala de
valores.
El tono del cielo es de tercer blanco. En las cpulas, est el gris medio o tercer
gris. Las edificaciones, la costanera y algunos de los blancos se hallan entre el tercer y
quinto gris, lo ms oscuro del cuadro. El agua en el extremo inferior puede calificarse
tambin como gris medio.
9.7

Lneas

A pesar del slido diseo de Luna, con manchas y el uso creativo del color, varios
sectores del cuadro no muestran una delimitacin lineal rigurosa. Por ejemplo, se
mezclan las casas, los muelles, los barcos y los reflejos del cielo en el agua.
Con todo, se pueden diferenciar los siguientes tipos de lneas:
- verticales para: cuatro de las cinco torres de la catedral (de la restante, slo se
ve la cpula); la separacin de las casas; puertas y ventanas; el portal de la

163

iglesia; elementos portuarios a la derecha; las chimeneas de algunas

embarcaciones;
- horizontales en la parte superior de las torres como apoyo para las cpulas o en
la parte plana superior de la iglesia; en algunos de los elementos integrantes de
las casas, como puertas y ventanas, donde pueden imaginarse niveles
horizontales; en algunos de los equipamientos portuarios, en el muelle, ubicado
a la derecha;
- diagonales en las gras, techos de las casas, portal de la iglesia;
- curvas, siendo las ms destacadas las de las cpulas y las embarcaciones.
9.8

Ritmo y movimientos

El movimiento surge de la combinacin de deformaciones, lneas, color, luz,

pincelada, forma. La vibracin de torres y cpulas se parece a la representacin digital
del sonido en los aparatos modernos de radio y tocadiscos. Hay movimientos en
dientes de sierra en los techos de las casas y en los rectngulos verticales sobre el
muelle de la derecha.
Otros ritmos estn dados por las lneas oblicuas de los brazos de las gras,
chimeneas y mstil de las embarcaciones. Con sus alineaciones diagonales
convergentes, las quillas de por lo menos tres de las embarcaciones orientan la visin
hacia el centro de la costanera oscura, bajo la iglesia.
El cielo arrebolado tambin se mueve con sus claros y sus nubes, ms el eco
fsico de su reflejo en el mar, en la parte inferior del cuadro.
Los ritmos en profundidad, comenzando desde la parte inferior, empujan la
catedral hacia atrs, movimiento que es contenido por el cielo. Contribuyen a ese
retroceso rtmico del templo, el mar, los barcos, la costanera y an las casas, a pesar
de estar stas presionadas por la mole catedralicia.

164

10.

10.1

TEMAS PORTUARIOS

Valparaso

En un principio, Valparaso estaba habitada por los changos que eran agricultores
y pescadores. Su primer contacto con los espaoles ocurri en 1536 cuando Juan de
Saavedra, ayudante de Diego de Almagro, fonde en su rada al Santiaguillo con
suministros provistos desde Per.
Pedro de Valdivia, despus de seguir un recorrido similar al de Diego de Almagro,
contina su avance hasta el ro Mapocho para fundar Santiago el 12 de febrero de
1541.
En Agosto de 1544, ancl en Valparaso el buque San Pedro del genovs Juan
Bautista Pastene. Nombrado lugarteniente del mar, realiza el primer reconocimiento
oficial de las costas chilenas. El mismo ao, Valdivia confirm el nombre de Valparaso
definindola como Puerto Natural de Santiago. Sin embargo, no se interes por su
desarrollo, pues pensaba convertir a Concepcin, ya fundada, en el primer puerto del
pas.
En 1559, comienza a delinearse la ciudad, inicindose con una capilla en el lugar
que actualmente ocupa la Iglesia La Matriz. En abril de 1791, se crea el primer Cabildo
en Valparaso.
El 12 de Febrero de 1818, el puerto comienza a ganar importancia cuando
Bernardo OHiggins decide crear una escuadra nacional por motivos de seguridad del
pas y para apoyar a San Martn en la liberacin del Per. Siempre en 1818, Manuel
Blanco Encalada se hace cargo de la Comandancia General de Marina y de la
formacin de la escuadra.

165

De inmediato, Blanco Encalada inicia la preparacin de la tripulacin de los

barcos San Martn, Lautaro, Chacabuco y Araucano, recin adquiridos. Tras zarpar en
octubre de 1818, la escuadra regres triunfante un mes despus, aumentando su
tonelaje con la captura de las fragatas espaolas Reina Mara Isabel, Dolores, Elena y

Magdalena, a las que se sum el apresamiento posterior de Jerezana y Carlota.

Al trmino de la Independencia, Valparaso era, geogrficamente, el primer puerto
importante para las rutas provenientes del Estrecho de Magallanes, lo que no bastaba
para garantizar que llegara a ser el principal centro martimo del Pacfico Sur, dada la
existencia del Callao y la proximidad de ste con la capital del antiguo virreinato de
Nueva Castilla (Per).
Ya OHiggins haba impulsado la preminencia de Valparaso, al declararlo puerto
general o entrepuerto del Pacfico, mediante decreto de septiembre de 1820 y decidir la
habilitacin de almacenes francos. Eso fue reforzado con otras disposiciones
favorables al comercio exterior, pero El Callao no se qued atrs en la competencia por
atraer el movimiento internacional.
Esa disputa no fue el motivo bsico ni nico para el estallido de la Guerra con la
Confederacin Perboliviana (18361839), alentada por Diego Portales, pero s
contribuy. El triunfo de las tropas nacionales favoreci la continuacin del desarrollo
porteo.
Al inicio del siglo XX, Valparaso era la verdadera capital econmica del pas,
sirviendo de sede de los principales bancos, operando los negocios del salitre y de
cambio de divisas. Mostraba un ambiente de aire extranjero, con varias oficinas
inglesas. En 1885, su poblacin alcanzaba a 104.000 habitantes cuando la capital
tena 189.332.
Gran parte de Valparaso fue destruido por el terremoto de 1906, pereciendo unas
3.000 personas.

166

Cmo la pintura portuaria de Pedro Luna se hace cargo no slo del avance de la
ciudad, sino tambin de reflejar sus desgracias: la doble destruccin de la urbe; las
humillaciones ante espaoles y norteamericanos; las matanzas de obreros; todo ello,
es materia de la continuacin del presente captulo.
10.2

Cargadores en el puerto

El cuadro, integrante de la coleccin de Ricardo Mac-Kellar, fue pintado en 1915,

en leo sobre tela con dimensiones de 43 x 46 cms., representa una dramtica escena
de las faenas de carga en Valparaso. Con el N 3, se incluye una reproduccin en el
anexo 2.
An si se pondera la originalidad de Pedro Luna, cmo en 1915, sin haber
salido del pas, en una poca de precarias comunicaciones e informacin, logr pintar
una obra postimpresionista de estilo tan francs y que, al mismo tiempo, refleja con
crudeza la realidad chilena? Se debe ir ms all, afirmando que el pintor estaba
entrando ya en el expresionismo?
Hay contrastes: Si bien muestra pesados esfuerzos humanos propios de la
actividad portuaria de un Valparaso precariamente mecanizado, inclusive con algn
estibador agobiado por la carga, hay otros participantes que estn en posturas pasivas,
de agotamiento o de reposo. Tal vez eso se explique porque en las faenas portuarias,
se encuentran todo tipo de bultos, de cargas y de actitudes52.
Personajes
De izquierda a derecha, se ve un jinete con aspecto de distraccin, hasto o
desinters y est montado sobre uno de los dos caballos que aparecen en el cuadro.
Ambos animales se estn alimentando de la forma tan tpica, uno de una bolsa
colgante, mientras el saco del otro est en el suelo.
52

Para Antonio Romera en (125), Pedro Luna es el primero en buscar lo social como
tema (Estibadores despus de la faena)....

167

Siguen hacia el centro, de pie, primero un alegre cargador porta un cajn de

tamao mediano, tal vez una jaba con pocos kilos, que sostiene sin un esfuerzo
extremo, de mano en caderas como si no estuviera llevando un gran peso; a su lado,
se sita otro hombre de torso desnudo, con el brazo izquierdo que seala hacia el
fondo, quizs hacia el barco en proceso de descarga, puesto que los trabajadores
llevan cajas alejndose de las embarcaciones. Esta persona central podra ser un
capataz quien, aunque mira ms lejos hacia la derecha, podra estar orientando o
recriminando al grupo de figuras que se ven debajo de l, en actitud pasiva.
Sentado abajo, entre las dos figuras en pie, descansa otro trabajador con el torso
semidesnudo y una gran cabeza. A su lado, hacia la derecha, localizado bien en el
centro, est sentado un hombre de espalda, con su dorso descubierto. Le acompaa
una mujer de borrosa figura. Ambos estn ms esbozados, menos delineados que los
otros. El conjunto de tres personas aparecen en un perodo de relajo, despus de
haber efectuado alguna faena. La mujer est de visita o laboraba en el puerto?
Hacia la derecha del cuadro, en el primer plano, se presenta un gigante con una
hoz o echona. Si bien est mayormente de espalda, se puede apreciar que su perfilada
cabeza mira hacia abajo. ste tambin exhibe el torso desnudo. Su musculatura y gran
estatura producen un efecto de aplastamiento sobre el grupo sentado, el que se ve
empequeecido y, en menor medida sobre los dos trabajadores a su diestra quienes, a
diferencia de l, aparecen como inclinados.
Los dos ltimos personajes ubicados a la derecha corresponden a un remero de
sombrero y con un pao verde arremangado en su brazo izquierdo, con una enorme
mano que sujeta una prtiga o remo. El cargador del extremo derecho est agobiado
por el peso de una caja que lo aplasta. Su gorro es del tipo que se asocian a escenas
marinas. Estas dos ltimas personas son las nicas que aparecen un poco ms abajo
del nivel del piso del muelle.

168

Hay una imagen difusa a la izquierda, antecediendo al brazo de la gra. Parece

ser una locomotora humeante, o es el esbozo de otra figura?
El entorno
En el primer plano, atravesando toda la base del cuadro, se presenta el piso del
muelle. La parte superior de la tela muestra, como fondo, a la izquierda un edificio de
varios pisos. Ms atrs, a la derecha, se ven construcciones en tonos claros y sobre
ellas una humareda, ms algunas formas de difcil descripcin, la pluma de una gra y
tal vez una parte del mar.
Sigue un segmento importante de cielo. Ms a la derecha, se puede observar una
enorme mancha que aparentemente surge de la chimenea de un navo ms distante o
de una caldera en tierra, objeto de difcil identificacin visualizado detrs del hombre
con el brazo derecho desplegado. El cielo en el fondo presenta unas filas de nubes,
homogneas y mas o menos parejas. Las dos manchas oscuras, en tonos diferentes,
podran parecer humo, pero se torna difcil decidir lo que son.
En el extremo derecho superior, se observa un mstil y la verga que soporta la
vela cuadra. Aparece adems lo que podra ser una quilla en una posicin de difcil
comprensin.
Al fondo sobre el recargado cajn que abruma al cargador encorvado, se aprecia
un pequeo segmento de cielo celeste y en el ngulo superior, lo que podra ser una
nube oscura o la prolongacin de la enorme mancha de vapor sucio.
A continuacin, se comenta cmo Luna obtiene un gran dinamismo con el juego
de colores y la composicin.

169

Colorido
A primera vista, predominan los tonos amarillos y los colores fros, en verde y
azul, pero tambin hay clidos: rojos y diferentes tonos de caf. En cuanto a los
valores media tinta, existen claras y oscuras que se recortan contra un fondo de la
parte arquitectnica, en el velero y las humaredas. Se observan varios toques de luces
en las vestimentas. En el cuadro, destacan los grises y blancos, con varias notas de
negro.
Luna trabaja mucho los grises color, con los azules y anaranjados y tambin con
los verdes-rojos y los azules-naranjas. l va creando los grises color que amarran los
puros, est el pantaln rojo, la camisa azul, el pao verde que es secundario. Enlaza
los tres primarios con los secundarios o complementarios.
Los colores en los personajes, de izquierda a derecha: el jinete est vestido de
oscuro y sombrero en el mismo tono; el cargador alegre, lleva camisa azul y sombrero
marrn; en la figura que seala, toda su piel se revela de un color extrao, como
cobrizo, y los labios se ven muy rojos; el hombre sentado, que muestra la cara, es de
piel ms clara, de cabello rubio, presenta parte del brazo izquierdo y su cintura
cubiertos por una camisa o un pao blanco-amarillo con algunas pinceladas en
diferentes tonos de marrn y pigmentos de rojo; tonos con los que juega tambin sobre
la esquematizada figura femenina y con su acompaante, de espaldas, aunque en ste
ltimo se observa la piel ms oscura y pinceladas azules en el hombro izquierdo y
rojas, en el derecho, viste un pantaln negro, con algunos tonos de azul; el gran
estibador en pie lleva un pantaln oscuro, de color similar a su cabello, su dorso
muestra una piel de color marrn y pinceladas azules y rojas; en el remero de
sombrero marrn con huincha negra, el pintor usa varios colores principales en la
vestimenta: el pantaln de un intenso color rojo, al igual que el remo, la camisa
amarilla, verde el pao sobre el brazo; esos ltimos colores contrastan con el pesado
bal rojo del cargador del extremo derecho, vestido por entero de marrn oscuro, con
un gorro algo ms claro.

170

Las partes visibles de los caballos son de colores diferentes: alazn el que est
montado y el mulato de la izquierda es ms oscuro, con mayor combinacin de
diferentes pigmentos. Sus sacos para la comida son de tonos ocres.
Como siempre, el pintor se destaca por los efectos de luz en los cielos. El piso del
muelle se representa con una amplia gama de colores, dominando los marrones y los
amarillos que repite en la construccin de la izquierda, ms algunos grises en varios
tonos y tambin pinceladas en azul y violeta. El efecto visual obtenido mediante la
repeticin de tonos similares en el extremo izquierdo superior y en el tema central
inferior lo cre el pintor tal vez para establecer un parangn entre ambos.
El barco del extremo derecho posee una vela ms clara, sobre una quilla azulosamarrn.
Composicin
La composicin es mixta, mezclando ordenamiento horizontal, vertical, varias
lneas diagonales y algunos movimientos en curva.
En la disposicin horizontal intervienen principalmente las personas y los
caballos. Estas figuras se pueden ver en dos segmentos: los tres personajes que
descansan en el piso del muelle que a su vez atraviesa toda la base del cuadro. La
segunda franja horizontal est integrada por el jinete, las dos cabalgaduras, los cuatro
trabajadores de pie, en el segundo plano. En una situacin especial se halla el
estibador de espalda: el pantaln est en el primer segmento horizontal, mientras su
torso se ubica en el segundo. Ms al fondo, en la parte superior del cuadro se
distribuyen los pisos superiores del edificio, las manchas de humo (o nubes sucias), el
cielo, el velero.
En el orden vertical, se diferencian tres cortes. Desde la izquierda, el primero est
constituido por el edificio alto, el jinete con los dos caballos y la primera humareda; el

171

segundo est formado por cinco trabajadores: tres que descansan, sentados, y dos de
pie, ms la segunda mancha de humo; el ltimo sector lo forman el estibador con la
hoz, el remero y el cargador de la derecha, todos ellos cubren parcialmente el velero
posterior.
El dinamismo conseguido con las diagonales se puede apreciar en la pendiente
del cuello del caballo oscuro y ms inclinado, opuesta a la pluma de la gra en
ascenso, la cual, adems de caracterizar el ambiente portuario, compensa las lneas
que bajan desde el edificio y de los elementos componentes del navo de la derecha
(verga o cruceta, vela cuadra y quilla).
Las nueve personas en el muelle tienen las cabezas ms bien inclinadas. Los
mayores movimientos oblicuos lo muestran dos parejas de pie: la del cargador de
escaso esfuerzo, opuesto al posible capataz situado en el centro; el remero y el
cargador agobiado, a la derecha, ambos ladeados en el mismo sentido, ms el remo
que se eleva.
Se logra diferenciar varios tringulos de seres vivos, comenzando desde la
izquierda: los dos caballos con el jinete; sigue uno invertido, formado por cargador de
camisa azul, el trabajador que seala con el brazo y el que, entre ellos, descansa en el
suelo; al final, el tringulo formado por las cinco personas del costado derecho.
Al fondo, a la derecha, se crean varios tringulos invertidos con tres
componentes, el mayor formado por el conjunto humareda, vela, quilla; en separado, el
del humo (o nube oscura) y el de la vela. En cambio, el de la quilla aislada se despliega
hacia arriba.
Los trabajadores forman una especie de curva horizontal con agrupaciones. En el
fondo, hay movimiento o lneas en curva en las dos grandes manchas de humo, en la
vela y en la quilla.
La perspectiva es creada por varios elementos. Contribuyen a ello, el jinete, la

172

pareja sentada junto al trabajador de espalda, con una guadaa. ste ltimo le da
cierta potencia a la pintura, fija el primer plano y se percibe muy alto. Est ms cerca
de la lnea de base y de la lnea superior del cuadro para producir la impresin que se
encuentra prximo al espectador.
La figura vertical del hombre a caballo contra el edificio, las lneas oblicuas de la
cruceta y de la vela ms la inclinacin de la construccin van desplazando hacia el
centro las dos figuras, levemente posicionadas hacia la izquierda, del obrero con
camisa azul y del que indica con la mano izquierda hacia el velero: se es el ncleo
central. Todo ello va empujando la vista hacia el punto de fuga localizado entre los dos
cargadores del centro, poco ms arriba de sus cabezas.
Algunas de las deformaciones pictricas: el gigantesco estibador del primer plano
y la enorme cabeza del hombre sentado, de frente, son errores del maestro o quiere
ensalzar el trabajo proletario?
Significacin
El cuadro puede tomarse a primera vista slo como una obra realista, pero se
puede interpretar tambin en un sentido ms profundo y enigmtico. Ms abajo, se
presentarn dos tipos de miradas: una, histrica y la segunda, sobre los motivos que
renen a los personajes.
Representacin histrica: es la obra portuaria de Luna que resume con mayor
dramatismo las desgracias de la ciudad y el sufrimiento social de los estibadores
sometidos al esfuerzo fsico gastado en faenas extenuantes. Valparaso fue destruido
en marzo de 1866, bombardeado por la escuadra espaola al mando de Casto (sic)
Mndez Nez, despus que las autoridades del pas se negaron a rendirse en una
guerra absurda, si las hay, y a pesar de las presiones de las potencias sajonas para
impedirlo.

173

En octubre de 1891, una ria en el barrio bravo porteo entre marineros del
Baltimore y estibadores concluy con varios marineros heridos y dos muertos. Su
gobierno convirti la confusa reyerta en un conflicto internacional, culpando con
arrogancia a las autoridades chilenas. Si bien el gobierno nacional consider
inaceptables las peticiones norteamericanas, sus preparativos blicos y las amenazas
de empleo de la fuerza, le obligaron a ceder. Los representantes del pas tuvieron que
presentar excusas a Estados Unidos, indemnizar a las familias de los muertos y retirar
las expresiones de protesta. Esa vez no fue slo Valparaso el humillado, sino todo
Chile.
Al comienzo del siglo XX, la ciudad fue otra vez arrasada, como consecuencia del
fuerte terremoto del 15 de agosto de 1906.
El contenido social del cuadro simboliza, por ejemplo, al tipgrafo porteo Luis
Emilio Recabarren, tal vez el mayor lder obrero que ha existido en Chile, y a los
huelguistas portuarios de 1903 y 1906, movimiento el ltimo que termin con algunas
decenas de muertos.
Reunin humana: las gentes del muelle son los protagonistas. Los que dirigen la
accin son el hombre con la mano estirada mostrando una direccin, con esa actitud
introduce un significado mayor, probablemente en el reparto de actividades a los
concurrentes, y el personaje que est de pie en el primer plano con la hoz. Por qu
tiene una guadaa en la mano? Uno convoca y el otro est en alerta, pero no se sabe
la finalidad de la seal.
En lugar de tomarle como un participante de los trabajos portuarios, la triste figura
del Quijote, a caballo, debe ser considerado como un observador anodino y falto de
entusiasmo con lo que ve, que viene a buscar o llevar mercadera.
En el ncleo central, hay trabajadores completamente vestidos y otros con poca
ropa e inclusive se podra interpretar que se encuentran en torno a una fogata o en
tertulia.

174

Varios actores estn orientando la mirada del observador hacia el centro, debajo
de quien convoca. ste posiblemente desea utilizar a todos los personajes que estn
en la periferia. Ninguno es espontneo, ninguno est desinteresado. Hay testigos que
son casuales, pero otros estn comprometidos con lo que esta sucediendo ah, tanto
los que estn sentados como el del caballo observan algo importante, de gran
significacin para el hombre de la hoz.
10.3

El barco rojo

La fotocopia de El barco Rojo (73 x 103 cms., 1920), que se acompaa en el

anexo 2, con el N 8, refleja un cuadro estupendo. An en la reproduccin, se notan las
manchas, las capas, los costrones de pintura, plenos de materia. Muestra la magia de
Luna, con esa atmsfera de grandiosidad que l crea. La obra est ambientada
posiblemente en un embarcadero italiano, realizada en un estilo an ms europeo que
los Cargadores en el Puerto, coincidiendo con la estada del pintor en el antiguo
continente.
A su regreso de Europa, a partir de bocetos y proyectos concebidos con
anterioridad, Pedo Luna pinta grandes composiciones53.
La impresin inicial que causa el cuadro es dramtica, provocada por el barco
rojo, con su gran masa de navo carguero, pesado, intensamente rojo, gigante y todo
oxidado. Es tan poderosa que lleva la visin instintivamente hacia l, dejando un poco
de lado los dems elementos. Sin embargo, al mirar con mayor detenimiento, al
separarse del barco mismo dirigindose hacia la derecha, se observa una graduacin
hacia la gra, construccin metlica prxima a la cual se sita bastante gente en un

53

En 1955, Ana Vera (70) coment que Luna haba mejorado su primer Barco Rojo,
con ms vigor en el color y ms atencin en la composicin (actualmente esta ltima
obra est encuentra en el Club de la Fuerza Area de Chile, Agustinas esq. S.
Antonio). El ao 2002 no se logr encontrar la segunda versin del cuadro en una
visita a ese cntrico local ni mediante consultas al club de campo de la Fach.

175

entarimado; ms arriba, se encuentra la caja donde el operador manipula ese

equipamiento.
La disposicin es muy hermosa: el navo en primer plano en sombra, una especie
de contraluz, llega la luz que se refleja en la parte superior del barco. El efecto
luminoso se aprecia un poco ms difuso, de colores ms oscuros. El cielo vibra, es un
cielo atrevido. Luna se atrevi: no cualquier pintor habra osado enfrentarlo as, y
menos en el Chile de hace casi un siglo.
El efecto obtenido es dramtico, con el inmenso barco oscuro que aparece como
esttico encima de la muchedumbre que repleta la parte inferior del cuadro, de un
extremo a otro con diferente colorido, incluso se observa alguna gente a caballo. Es
posible que parte importante de ese conglomerado humano se dedique a diferentes
faenas de carga del barco y que haya tambin pasajeros en el embarcadero. Sobre la
cubierta, habra una persona arriba o son escotillas? No se puede distinguir con
claridad. El navo, por su forma, es tan poderoso, tan fuerte que opaca a todo lo
dems. La ancha popa del buque empequeece y casi aplasta a las personas,
planteando la idea de distintas proporciones. Para compensar, se crea el efecto de
liviandad mediante la pluma calada de la gra contra el cielo; al fondo en el centro de la
tela, se muestra una masa gris con los edificios del puerto.
La composicin es bastante original, ese volumen oscuro ocupa prcticamente la
mitad del cuadro. Logra tambin un gran dinamismo con el predominio de las lneas
curvas y oblicuas
Hay varios tringulos. En la base de la tela, aqul conformado por la gente, que
tiene como vrtice superior la chimenea ms alta de la pequea embarcacin a la
derecha del gran navo; la inclinacin del mismo tubo con la del ms bajo,
inmediatamente a su derecha, forma otro tringulo menor. En el centro, existe otro,
ahora invertido, formado por el mar del puerto. Hacia arriba, le sigue el tringulo
formado por la construccin del fondo. Est tambin el constituido por el cielo que se
prolonga desde el extremo superior izquierdo en una lnea diagonal, llegando hasta el

176

otro extremo del cuadro. En el sector de la gra, se pueden observar al menos tres
tringulos: el mayor que agrupa todo ese equipamiento; el integrado por ambas plumas
y el menor, en la parte izquierda de la base de apoyo.
Las principales lneas curvas estn en el barco, en la parte superior de las
edificaciones del fondo, en el movimiento del mar y en el brazo en diagonal de la gra
cuyas lneas exteriores crean la ilusin de ser levemente curvas.
Los elementos estticos lo constituyen la caseta de la gra con lneas verticales y
horizontales, la lnea base de unin del mar con el muelle y la lnea base del cuadro
pero todo el resto es muy dinmico, con las oblicuas que forma los tringulos. A pesar
de estar el barco en posicin de reposo y la gra sin actividad, todo lo dems indica
accin y movimiento.
Hay dos grandes reas de valores, una clara y otra oscura. La parte clara
corresponde al cielo. La oscura, a las construcciones y al mar. Entre esos dos
extremos, la graduacin del cielo se encuentra en la gama de valor del segundo y el
tercer blanco. La zona superior izquierda del barco es un gris claro, con valor de primer
gris medio.
Se muestra una franja de mar, en forma de una media luna horizontal invertida
que toma el valor de primer gris, despus del quinto blanco En el mismo barco, hay
una zona oscura que, como rea curva, baja del navo hasta el terreno. Ese sector de
la nave corresponde al primer negro que abarca una fraccin de la parte inferior del
cuadro que es la tierra, donde hay gente y algunos caballos. Esa zona est salpicada
por unas notas claras. Se perciben un tercer blanco y las figuras en mediatintas,
medios tonos.
La gra y toda la estructura de operacin y soporte es un gris medio, como
tambin lo es el tringulo que se forma con el horizonte, entre el barco y la gra.

177

Poseen fuerte predominio las armonas-color afines con el rojo. El rojo manda
todo. El rojo se mueve hacia el amarillo-naranja y deriva hacia el violeta. Se comienza
a dorar, se torna violceo, rojizoanaranjado y se hace amarillo.
El cielo est integrado por lilas y ocres con variaciones del amarillo y unos
derivados del rojo que se mueve hacia el naranja y se desplaza hacia el lila. El artista
trabaja con los afines del rojo y con los grises color que van produciendo los lilas y los
anaranjados ms los blancos. En el muelle, los grises color y rosas, con las notas
blancas en el caballo y en el gento, al centro, le confieren una cierta variedad.
Las construcciones que se ven en el fondo del cuadro, se observan en una
tonalidad uniforme, gris, con marrn en algunas partes, que en conjunto con los toques
amarillos y las nubes azulejas del cielo, producen un contraste notable de donde
emergen esos tonos con el color del barco, como dos fuerzas que chocan en una
hermosa combinacin de colores, muy bien lograda.
El barco se ve como un navo viejo, cuyos colores van desde los tintes rojos al
marrn intenso, produciendo un efecto fantstico. Este expresivo cuadro confirma la
fuerza y vitalidad pictrica de Pedro Luna.
10.4

Otros motivos martimos

A continuacin, se examinarn las principales caractersticas de otras cinco obras

de ambiente marino.
Para Despus de la faena, leo de 22,5 x 28 cms., N 26 en el anexo 2, existen
dos fechas de ejecucin posibles: en el catlogo de la retrospectiva de la exposicin en
la Universidad de Chile de 1957 (79) consta con el nmero 4. Estibadores despus de la

faena datado de 1937. En cambio, en el texto de Carlos Lastarria, estampada al dorso

de una reproduccin adquirida en la Biblioteca Municipal de Valparaso, se afirma que
el trabajo fue realizado durante la estada final del pintor en la regin.

178

Este trabajo, al compararlo con El Barco Rojo, parece de menor colorido y poca
fuerza. La parte visible del navo, de gran tamao en relacin al cuadro y de un rojo
ms claro, est colocada esta vez en el extremo derecho. El muelle es muy estrecho,
con slo seis o siete personas descansando, en dos pequeos grupos en ambos
extremos inferiores de la tela. En algunos de ellos, los colores de la ropa muestran
cierta originalidad Aunque se podra elucubrar sobre la explotacin de los trabajadores
en reposo, se est muy lejos de la expresividad de la gente trabajando o muy fatigada
de los Cargadores en el puerto, creado con una antelacin de 20 a 40 aos, segn cul
haya sido la fecha real de produccin de Despus de la faena. El mar en tonos muy
claros, con muchas notas de blanco, ocupa una superficie importante de la pintura. Al
fondo, otro barco, apenas esbozado, est delante de los cerros con construcciones en
verde suave, naranjas y celestes, todo salpicado con tonalidades blanquecinas.
El leo Puerto, de 35 x 76 cms., N 27 del anexo 2, en muchas publicaciones es
asignado indebidamente a la coleccin del MNBA. No ha sido posible precisar su data
y cabe otra duda: es una variacin del Barco Rojo, simultnea o posterior? con las
gras y el casco del buque en posiciones invertidas con respecto de aqul. Es dudoso:
el paisaje al fondo parece diferente; tampoco hay una muchedumbre y los trabajos en
el muelle o piso no transmiten una estructura europea. En cualquier caso, el colorido
supera al de Despus de la faena, pero no alcanza, por ejemplo, la riqueza del cielo del

Barco Rojo. Est lejos tambin de compararse con el dramatismo de los Cargadores en
el en puerto.
Algunas divergencias de Puerto con las obras ya mencionadas son:
-

las caractersticas fsicas y principales elementos componentes de las naves,

con una pincelada menos urdida, se pueden identificar con mayor nitidez que
en los casos anteriores;

las actividades laborales presentan un aspecto distinto: hay trabajadores o

marinos en la cubierta, gente reparando o pintando el casco, el personal en
tierra tambin ejecuta labores diferentes a las mostradas en los otros cuadros

179

portuarios, el caballo en el centro del muelle guarda muy poca relacin con el
de los Cargadores en el puerto;
-

casi no se ve personal extenuado o en reposo.

Un trabajo menos conocido es el leo Pontn de Valparaso, de 52,5 x 57,5 cms.,

N 33 en el anexo 2, realizado probablemente durante su estada final en Via del Mar.
Los crticos podran argir que tiene menos vigor que trabajos anteriores. En
contrapartida, se hace necesario destacar varios valores positivos. El colorido es
mucho ms suave o delicado que lo habitual en el pintor. Si bien se notan sectores
empastados, como es una de sus caractersticas, es notable como maneja las
manchas sugiriendo naves, mar y los cerros del fondo porteo: todos los elementos
pictricos estn esbozados. En su conjunto, la composicin resulta bastante atractiva.
En relacin con los paisajes australes, adems de los de la Pinacoteca de la
Universidad de Concepcin, poetizados por Scarpa y reseados en el captulo 8., el
cuarto leo mencionado en el presente ttulo es Remolcadores en el puerto, con

dimensiones 23 x 27 cms., N 21 del Anexo 2 y provenientes de la coleccin MacKellar. Se puede admirar como una sinfona en claroscuro, con la oposicin del blanco
de la nieve y los tonos negros y marrones oscuros. Una vez ms, los seres humanos
se observan aplastados por la nave a la derecha del muelle. En sta, sorprende la
deformacin de su enorme chimenea. Un cielo menos colorido que otros del pintor
contribuye a reflejar en propiedad el ambiente austral. Para un habitante de la
templada zona central, Luna con su enfoque y dominio de los colories logra transmitir
el ambiente de aislamiento y melancola de las tierras y del mar del extremo sur.
El Nocturno de Pichilem, de slo 32 x 23 cms., N 22 del Anexo 2, perteneciente
tambin a Ricardo Mac-Kellar, contiene un paisaje marino muy diferente de los temas
portuarios. La mirada se siente atrada por una luna llena naciente rodeada de un
arrebol colorido y el reflejo blanco de ella sobre el mar. La composicin combina en el
primer plano un paisaje de pequeas embarcaciones y a la derecha - un casero con
una gran arboleda posterior. Este sector podra corresponder al de la antigua estacin

180

ferroviaria y a la caleta del balneario colchagino (hoy capital de la provincia de

Cardenal Caro), pero no es posible asegurarlo unos 70 aos despus de realizada la
pintura. En el centro, el mar luce calmo. Al fondo a la izquierda, se esboza la costa con
ms casas y grandes rboles. A su derecha, se unen el mar y el cielo. En el conjunto,
predominan los verdes, diferentes tonos de rojos, celestes y blancos.
10.5

Valparaso en los ltimos aos del pintor

La obra postrera del artista ha sido considerada por muchos de gran debilidad y
para otros, generadora de trabajos delicados y sensibles. Sobre las condiciones en la
etapa terminal de la vida de Luna, tambin los juicios se oponen: existen opiniones que
lo muestran protegido, bien cuidado y sin mayores problemas econmicos, mientras
otros lo vieron alcoholizado y en la miseria.
Sin embargo, resulta indiscutible la gran calidad de la Gra Solitaria, N 34 del
anexo 2, perteneciente al acervo del Palacio Vergara54. Es todo un biografema, tanto
como presagio del final de la vida del pintor como del decaimiento del puerto. Este
leo, tal vez el ltimo resplandor del talento de Pedro Luna, contiene tambin un
presentimiento: la gra hoy desaparecida simboliza la depresin de una actividad
portuaria que muta. Ya en esa poca, Valparaso perda fuerza laboral y se
empobreca su estructura portuaria. En la actualidad, en el movimiento de tonelaje, ha
quedado detrs del San Antonio sin historia.
Todo en el cuadro se esfuma: en la base a la derecha, son rocas, cajas o
cabezas humanas? La imponente gra tambin se va, al igual que las pequeas
embarcaciones, las construcciones en los cerros y, como es tan frecuente en el pintor,
el maravilloso cielo con el que consigue expresar cabalmente la melancola o tristeza
de esta obra final.

54

En 1986, el porteo Carlos Lastarria en (111) destac en ingeniosa redaccin: ... La

gra solitaria como la silueta de una gra gigante ya desaparecida de nuestro puerto,
cuya figura se recorta como un bulto contra un cielo intenso. Luna fue a su modo un
solitario y un gigante de la plstica nacional.

181

La originalidad cromtica es muy expresiva, combinando el marrn de la gra,

con los grises del primer plano, de los barcos y de las casas. El paisaje a la izquierda
contiene tambin tonos verde oscuros que se degradan en cielo con manchas de
jacinto rosados y grises.
Con esta Gra solitaria e inmvil, se fue Pedro Luna!

182

CONCLUSIONES
Los principales objetivos de la tesis han sido:
-

analizar la importancia de Pedro Luna en la transformacin del arte pictrico

chileno desde la segunda dcada del siglo XX,

relacionar su obra con la historia nacional contempornea a su existir

En el recorrido de verificacin de las hiptesis, se hizo necesario conocer los

marcos de referencia que influyeron en el pintor, o en el estudio de sus creaciones,
tales como la evolucin en la teora del arte, la historia nacional contempornea a su
poca, la participacin en la Generacin del 13 y los elementos biogrficos que
repercutieron en sus obras. Para comprobar los postulados, se examinaron las
caractersticas generales de las etapas de su pintura, mencionando los principales
trabajos y realizando un anlisis detallado de los cuadros ms significativos en relacin
con las hiptesis.
Pedro Luna y el quiebre
La demostracin ms expedita de la transformacin producida por Luna en la
pintura chilena la constituye el examen de las reproducciones anexas a la Tesis si se
compararan con obras de la pintura acadmica.
Los principales elementos de innovacin introducidos por el pintor que
comprueban la hiptesis son:
Cre una iconografa diferente, no complaciente con una factura de ruptura y
renovacin, casi la anti-factura. No se ajusta a la tradicin, es un anti-acadmico. En la
primera mitad del siglo XX, su pintura causa escndalo, cuesta aceptarla.

183

Fue el primero pintor nacional que no reprodujo copias fidedignas de lo percibido

ni idealiz la realidad visible. En cambio, elabor transferencias visuales ms
pictricas, o recreaciones, que lo liberaron de la temtica tradicional. Su autonoma
artstica y tratamiento subjetivo de la realidad se refleja tambin en su inventiva
cromtica.
Us la alteracin de las formas de edificios, navos y otros objetos en los paisajes
urbanos y marinos donde, junto a las formas gigantescas, personas y animales son
aplastados o mimetizados, visualizados con aspectos evanescentes.
En su interpretacin personal de los motivos tratados, otro aporte fue su pincelada
entretejida en espesas pastas de gran valor cromtico que deforman los primeros
planos ocultando numerosos detalles.
En resumen, como resultado de la tesis, se han revelado las diferentes
contribuciones de Pedro Luna a la renovacin artstica nacional, gracias a su
sensibilidad, talento, pasin, instinto, estilo y tcnica, en temtica, composicin, su
hedonismo cromtico, la originalidad para lograr una creacin pictrica diferente, con
un valor plstico propio y el tratamiento comprometido de los temas sociales, en
especial de la gente humilde.
Frente a su arte innovador, encontr slo rechazo o indiferencia. Como Van
Gogh, Gauguin y - en menor medida Czanne, Pedro Luna vivi en gran pobreza
debido tambin a la incomprensin y los limitados conocimientos del mercado, asiduo a
una pintura inmutable y sobrepasada.
En el anlisis de sus aportes tcnicos y creativos, no han quedado reas vacas
salvo por la finitud del trabajo y la imposibilidad de conocer todas las obras mayores
dispersas en manos de coleccionistas particulares, del museo cerrado de Valparaso o
ante la falta de facilidades encontradas en la Pinacoteca de la Universidad de
Concepcin.

184

La pintura de Pedro Luna y la historia de Chile

En los aos en torno a 1920, el pintor lider una parte importante del desarrollo
cultural del pas. En la tesis, se expuso cmo se relaciona la historia contempornea
con su biografa y sus obras importantes que interactan con las vivencias del pas.
En la pintura de Luna, repercute la historia social del pas y la del proletariado, en
sus trabajos y en sus melanclicas fiestas. Interpret la historia de seres corrientes, sin
preocuparse de la gente adinerada ni de hechos heroicos o trascendentes, como s lo
hicieron David en la coronacin de Napolen o los pintores chilenos Lira y Caro con la
fundacin de Santiago o la abdicacin de OHigggins. Entre los motivos que no trat
pueden mencionarse: los mineros del salitre y del cobre, los personajes de los tres
poderes del Estado, las fiestas de la oligarqua, los medios de transporte terrestre y
areo, los desfiles militares.
Toc muchos temas nacionales: varios retratos (hay uno de Juan Francisco
Gonzlez); la vida araucana, con aspectos muy variados; diversos temas sociales,
laborales y costumbristas. El examen del catlogo razonado de la memoria de Ana
Vera permite resumir, en el prrafo siguiente, la diversidad de motivos adoptados por
Pedro Luna:
Balseadores, un barrio pobre, calles viejas, vagabundos, pescadores, segadores,
arrieros, el vendedor de manzanas, lavanderas, escenas de la Vega, el cementerio, el
interior de una fbrica, astilleros, portuarios, la trilla, una iglesia y la procesin, carretas
en el arroyo, Domingo de Cuasimodo, entierro en el campo, un molino, la vuelta al
trabajo, la maternidad, rucas, escenas de la Escuela de Medicina, etc.
Otra contribucin histrica de los cuadros del pintor fue reflejar la experiencia
europea como smbolo del valor de varios aristcratas cultos y su trascendencia por
los aportes que trajeron a su regreso.

185

A continuacin, se resumen sus aportes en relacin con la geografa nacional.

El retrato del paisaje de las dos principales aglomeraciones urbanas, Valparaso y
Santiago, con sus alrededores; la incorporacin pictrica de gran parte de la geografa
nacional y con una mirada nueva; su representacin de varios puertos y de los canales
australes.
Del norte del pas, tiene slo el cuadro Calle abandonada, Iquique, de 1937. En la
capital, enfatiza su barrio y las proximidades: Mapocho, La Vega, Parque Forestal,
Cerro San Cristbal, Recoleta, Cerro Blanco, La Viita, Santa Filomena, Bellavista,
calle Andrs Bello, El Salto, Conchal. Llega tambin a sectores ms distantes para
reflejar la Iglesia San Alfonso (Blanco Encalada / Exposicin) y una poblacin militar de
Providencia (posiblemente anexa a los antiguos regimientos en la calle Antonio Varas).
En los alrededores, pinta San Bernardo y Puente Alto.
Del litoral central, capta Concn, Via del Mar, Valparaso, Cartagena, San
Antonio y Pichilemu. Al interior, Machal y Rancagua.
Ms al sur, sus trabajos muestran el Fundo San Rafael, Maule, Linares, Parral,
Tom y Coronel. En la zona araucana, incorpor a Renaico, Mulchn, Lumaco, Traigun
y Tira. Incluy tambin en esta rea geogrfica a la alemana Osorno y a Puerto Montt.
Antes de llegar a las tierras ms australes, tom el Golfo Corcovado, al sur de
Chaitn y frente a Quelln. En Magallanes, pint Puerto Natales, Punta Arenas, los
canales y las caletas de la regin.
En su creaciones, no hay seales del territorio comprendido entre Arica y
Quintero, salvo esa rareza iquiquea; tampoco de la Isla de Chilo, del Puerto Aysn
de la poca ni de los maravillosos lagos andinos.

186

Otros objetivos de la Tesis

Desde la perspectiva actual, se ha rechazado la afirmacin de Antonio Romera,
propuesta hace ms de cincuenta aos, sobre sus cuatro grandes maestros de la
pintura nacional. Ms all del gran valor de Pedro Lira como gestor cultural y profesor,
su pintura acadmica como tambin las de Valenzuela Llanos y Valenzuela Puelma, no
significan una contribucin vital al arte nacional.
Con una visin global, se mantiene la apreciacin atingente al significativo aporte
del viejo maestro Juan Francisco Gonzlez. Nadie podra discutir adems la
repercusin internacional del nuevo arte de Roberto Matta. En este trabajo, se han
allegado suficientes argumentos para situar a Pedro Luna en el escalafn de relevancia
de los actores ms importantes de las artes pictricas chilenas.
Uno de los aportes del presente texto es haber contribuido con una amplia
documentacin, a la muy escasa existente, sobre un creador que no ha obtenido el
lugar de destaque que merece en el ambiente artstico nacional.
En otro sentido, estas pginas son slo un primer paso en el estudio de un gran
artista local, no agotan el tema. A modo de ejemplo, sobre la apertura de nuevas reas
de investigacin, se citan cuatro temas que podran merecer estudios ms profundos:
- Cun efectiva ser la paternidad de Alvarez de Sotomayor sobre los artistas
de la Generacin del 13, frente a las enseanzas y ejemplos recibidos de Pedro
Lira, Juan Francisco Gonzlez y Benito Rebolledo Correa?
- Ser viable inventariar la ms valiosa coleccin museal de pintura chilena del
siglo XX, con ms de 1.500 obras, muchas de ellas guardadas en bodega, de la
Universidad de Concepcin? Se podrn obtener los recursos para digitalizar
gran parte importante del acervo y conseguir que pueda ser difundido en todo
Chile?

187

Ms all de las obras de Luna, se podrn registrar y fotografiar no slo el

conjunto pictrico patrimonio de Ricardo Mac-Kellar, sino tambin de otros
importantes coleccionistas en el pas?

Como valioso complemento a la presente tesis, en un extenso trabajo

investigativo en bibliotecas, sera posible examinar las fuentes originales de
documentos, certificados y textos mencionados en forma indirecta, como
tambin

revisar todas las referencias anteriores a 1950, citadas por Ana

Vera?

188

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206

Anexo 1
Fotografas

Anexo 1 - Fotografas
N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12

Temas

El nio Pedro Luna con su abuelo

La generacin del 13 (pintores y Trtola Valencia)
Pedro Luna en los aos 20
Pedro Luna en 1922
Pedro Luna en su taller
Pedro Luna
Fotografa de Pedro Luna
Pedro Luna en 1945
Pedro Luna en su taller - dcada de los 40
ltimos das de Pedro Luna
La Viita - 1900
Inauguracin del Museo de Bellas Artes - 1910
Museo Nacional de Bellas Artes (antigua)
13
Museo Nacional de Bellas Artes (foto moderna)
14 Catedral de Marsella (fotografa)

El nio Pedro Luna con su abuelo

La Generacin del 13 (pintores y Trtola Valencia)

Pedro Luna en los aos 20

Pedro Luna en 1922

Pedro Luna

Pedro Luna en su taller

Fotografa de Pedro Luna

Pedro Luna en 1945

Pedro Luna en su taller dcada de los 40

ltimos das de Pedro Luna

La Viita - 1900

Inauguracin del museo de Bellas Artes - 1910

Museo Nacional de Bellas Artes (antigua)

Museo Nacional de Bellas Artes (foto moderna)

Catedral de Marsella (fotografa)

Anexo 2
Reproducciones de Pinturas

Anexo 2 Reproducciones de Pinturas

N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37

Motivos
Autorretrato
Autorretrato 1914
Cargadores en el puerto
Autorretrato
Molino de Osorno
Autorretrato
Catedral de Marsella
El barco rojo
Cpula de San Pedro
Roma San Pedro
Jardn de El Pincio
Puerto de Marsella
Atardecer en Traigun
La roca del perro
Paisaje araucano
Paisaje con cordillera
Puente de Linares
El baile de las enanas
Angostura Inglesa
Golfo de Corcovado
Remolcadores en el puerto (Punta Arenas)
Nocturno de Pichilem
La fbrica
Primavera desde mi taller
18 de Septiembre Machal
Despus de la faena
Puerto
Casas de San Marino
Mercado
Autorretrato con blusa amarilla
Castillo Yarur
Paisaje
Pontn de Valparaso
La gra solitaria
Caricatura de Pedro Luna por Jorge Dlano (Coke)
El ensueo del vals (George Grosz)
Escena suburbana (Otto Dix)

Autorretrato

Autorretrato 1914

Cargadores en el puerto

Autorretrato

Molino de Osorno

Autorretrato

Catedral de Marsella

El barco rojo

Cpula de San Pedro

Roma San Pedro

Jardn de El Pincio

Puerto de Marsella

Atardecer en Traigun

La roca del perro

Paisaje araucano

Paisaje con cordillera

Puente de Linares

El baile de las enanas

Angostura Inglesa

Golfo de Corcovado

Remolcadores en el puerto (Punta Arenas)

Nocturno de Pichilem

La fbrica

Primavera desde mi taller

18 de Septiembre - Machal

Despus de la faena

Puerto

Casas de San Marino

Mercado

Autorretrato con blusa amarilla

Castillo Yarur

Paisaje

Pontn de Valparaso

La gra solitaria

Caricatura de Pedro Luna por Jorge Dlano (Coke)

El ensueo del vals George Grosz

Escena suburbana Otto Dix

Anexo 3
Coleccin Ricardo Mac-Kellar

Anexo 3 Coleccin Ricardo Mac-Kellar

Ttulo
Cargadores en el puerto
Catedral Europea
Coliseo romano
Paisaje de Marsella
Jardn de El Pincio
El baile de las enanas
Mercado
Puente en Roma
Paisaje en lluvia
Paisaje
Iglesia del Corazn de Mara
Mercado en Roma
La Viita y el Cerro Blanco
La Viita
Aotorretrato
Concn
Puente Vaticano (o Resurgimiento)
Puente de Linares
Visin de viajes (apuntes)
Remolcadores en el puerto (Punta Arenas)
Escena del puerto
Armona marina
Nocturno de Pichilem
18 de Septiembre - Machal
Conventillo de La Higuera
rbol y mar
Caleta de Pescadores
Estacin Miramar (medioda o tarde)
La Roca del Perro
Lomas Traigun
Atardecer en Traigun
Paisaje araucano
Baha Punta Arenas
Escena de Magallanes
Paisaje nocturno
Paisaje con cordillera
Ferias
Toreo
Paisaje de San Bernardo

Dimensiones
34 x 46
25 x 30
20 x 26
20 x 25
30 x 45
79 x 64
70 x 55

19 x 24
38 x 30
19 x 23
24 x 33
20 x 24
18 x 22
23 x 27
17 x 12
19 x 23
32 x 23
100 x 75
47 x 38
19 x 25
19 x 23
23 x 28
21 x 26
55 x 73
84 x 70
55 x 40
20 x 26
25 x 20
20 x22
18 x 20
24 x 17
50 x 36
61 x 71

Ao
1915
1919
1920
1920
1920
1936
1950
1921
1925
1925
1954
1935
1951

Tcnica
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela

leo sobre tela

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leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela
leo sobre tela

Anexo 4
Exposiciones

Anexo 4 - Exposiciones
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
1922 Sala Rivas y Calvo, Santiago.
1952 Retrospectiva, Sala del Ministerio de Educacin, Santiago.
1956 Retrospectiva, Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1957 Retrospectiva, Sala de Exposiciones de la Universidad de Chile, Santiago.
1958 Exposicin Individual, Valparaso.
1972 Retrospectiva, Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1975 Pedro Luna y su Obra, Sala La Capilla, Teatro Municipal, Santiago.
1978 Exposicin Individual, Sala Valparaso, Valparaso, Chile.
1985 Pinturas de Pedro Luna, Joyera Levi, Valparaso, Chile.
1989 leos de Pedro Luna, Saln de la Biblioteca Municipal, Los ngeles, Chile.
1990 Exposicin Retrospectiva, Sala Municipal de Exposiciones, Chilln, Chile.
1997 Pedro Luna, Pasin y Temperamento, Corporacin Cultural de Las Condes.
1999 37 Obras de la Pinacoteca de la Universidad de Concepcin, Los ngeles, Chile.
EXPOSICIONES COLECTIVAS
1913 Exposicin Colectiva en la Sala de Exposiciones de El Mercurio, Santiago.
1918 Exposicin de Primavera de la Fiesta de los Estudiantes, Santiago.
1920 Certamen Anual, Roma, Italia.
1922 II Saln de Invierno, Santiago.
1925 Saln Oficial, Santiago.
1930 Museo Nacional de Bellas Artes en el Cincuentenario de su Fundacin, Santiago.
1934 Saln Oficial, Santiago.
1935 Saln Oficial, Santiago.
1940 Exposicin de Arte Chileno en Buenos Aires, Sala de Exposiciones de la
Comisin Nacional de Bellas Artes, Argentina.
1949 Exposicin del Retrato en la Plstica Chilena, Museo Nacional de Bellas Artes,
Santiago.

1953 Exposicin de Pinturas y Esculturas de Artistas Chilenos Contemporneos,

Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
1954 Exposicin Homenaje a Pablo Neruda: Escenas de Chile, Museo Nacional de
Bellas Artes, Santiago.
1955 Cien Aos de Pintura Chilena, Sala de Exposiciones del Crculo de Periodistas,
Santiago.
1962 Pedro Luna y Arturo Gordon, Sala Libertad, Santiago.
1963 Valparaso en la Pintura Chilena, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.
1965 10 Maestros de la Pintura Chilena, Instituto Chileno Britnico, Santiago.
1968 De Juan Francisco Gonzlez a Matta, Instituto Chileno Alemn, Santiago.
1969 Panorama de la Pintura Chilena Coleccin Fernando Lobo Parga, Museo
Nacional de Bellas Artes, Santiago.
1972 150 Aos de Pintura Chilena, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.
1973 Pintores de la Generacin del 13, Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1974 Pintores del Mar, Sala del Ministerio de Educacin, Santiago.
1976 Siglo y Medio de Pintura Chilena: Desde Gil de Castro al Presente, Instituto
Cultural de Las Condes, Santiago.
1976 Siglo y Medio de Pintura Chilena, Instituto Chileno - Norteamericano de Cultura,
Santiago.
1977 Fernando lvarez de Sotomayor y sus Discpulos, Instituto Cultural de Las
Condes, Santiago.
1978 Grandes Figuras de la Pintura Chilena. Seleccin de Colecciones Particulares,
Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1980 El Arte y la Banca, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.
1980 12 Pintores de la Coleccin BHC, Sala BHC, Santiago, Chile.
1982 Recorriendo el Pasado de la Pintura Chilena, Instituto Culural de Las Condes,
Santiago.
1984 15 Elegidos en la Pintura Chilena: Exposicin Retrospectiva, Instituto Cultural de
Las Condes, Santiago.
1987 Exposicin Pinacoteca Banco Central de Chile. Museo Nacional de Bellas Artes,
Santiago, 1987.
1987 Generacin del 13, Coleccin Pinacoteca de la Universidad de Concepcin.
Biblioteca Nacional, Santiago.

1988 3 Siglos de Dibujo en Chile. Desde sus inicios hasta nuestros Das. Coleccin
Germn Vergara Donoso, Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1991 Siglo y Medio de Pintura Chilena, Instituto Cultural de Las Condes, Santiago.
1992 lvarez de Sotomayor y la Generacin del Trece, Museo de Arte
Contemporneo, Santiago.

Anexo 5
Premios

Anexo 5 Premios
1920 Primera Medalla en el Certamen Anual de la Asociacin Internacional de Bellas
Artes de Roma, Italia