AMOR que MATA

Laurie Simmons

I´ll KILL HER . Soko

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i'll kill her, i'll kill her

she stole my future, she broke my dream

i'll kill her, i'll kill her

she stole my future when she took you away

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SIN TÍTULO

"Yo veo lo que hago como ir construyendo canciones capa a capa. Ir creando atmósferas que se superponen".

Andrew Bird

..." Rasguea el violín a la manera de un ukelele, lo maltrata como sólo habría tolerado Jimi Hendrix, canta con el mismo deje tristón de Jeff Buckley y silba como nadie había hecho desde la última estrofa de Sittin' on the dock of the bay."...

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LA última MUSA

Cuando Henry Miller contaba 84 años y, según sus propias palabras, era una "ruina física", conoció a Brenda Venus, una joven actriz y bailarina de 20 años con la que mantuvo una relación de amor-amistad que duró hasta su muerte.
Durante este tiempo se escribieron más de 1.500 cartas (llegó a escribirle tres o cuatro en el mismo día), en las que se alternan cartas de amor apasionado al más puro estilo "anatómico"con otras en las que ejerce de guía y mentor.

Henry Miller y Brenda Venus

Del libro "Querida Brenda"

COME TOGETHER ( 1+1+1 =3)

1969. Timothy Leary (Psicólogo, entusiasta de la psicodelia y el LSD) y Ronald Reagan compiten por el gobierno de California.

La campaña de Leary se desarrolla bajo el slogan :”Come together, join the party” (Vamos juntos, únete a la fiesta).

Con ese slogan en mente visita a John Lennon en Montreal, que está en ese momento en su segundo bed-in con Yoko Ono, y le encarga una canción para que sus seguidores puedan cantarla en el transcurso de la campaña.


Lennon compone la canción Come together, pero finalmente no va a ser utilizada en la campaña, pues Leary la abandona al ser condenado (por tercera vez) por consumo de drogas.

Liberado de esa obligación con Leary, Lennon hace ligeras modificaciones en la letra y la graba con los Beatles para el disco Abbey Road.

Here come old flattop, he come grooving up slowly
He got joo-joo eyeball, he one holy roller
He got hair down to his knee
Got to be a joker he just do what he please

He wear no shoeshine, he got toe-jam football
He got monkey finger, he shoot coca-cola
He say "I know you, you know me"
One thing I can tell you is you got to be free

Come together right now over me

He bag production, he got walrus gumboot
He got Ono sideboard, he one spinal cracker
He got feet down below his knee
Hold you in his armchair you can feel his disease

Come together right now over me

He roller-coaster, he got early warning
He got muddy water, he one mojo filter
He say "One and one and one is three"
Got to be good-looking cos he's so hard to see

Come together right now over me

LENNON vs. CHUCK BERRY

John Lennon fue acusado de plagiar el riff de guitarra y partes de la letra de la canción de Chuck Berry "You can´t catch me".

Pero la denuncia no vino de Berry, sino de Morris Levy, un siniestro personaje de la industria musical. La pelea se prolongó durante varios años. Lennon retrasó el juicio mientras él y los Beatles intentaban arreglar la multitud de problemas que acosaban a Apple Records.

Finalmente, Lennon llegó a un acuerdo con Levy: grabar un disco de versiones de temas clásicos de rock que eran propiedad de Levy.

Conseguía así hacer un álbum de versiones, algo que al parecer siempre había querido, y Levy revalorizaba "sus" canciones al ser interpretadas por un Beatle.

En 1975 Lennon grabó el disco "Rock ´n Roll", que incluye el tema del litigio "You can´t catch me".

Y como ...One and One and One is Three...este es un "fundido" malicioso de las tres.

VERSIONES:

Como ocurre con la mayoría de las canciones de los Beatles, no faltan versiones: Eurythmics, Elton John, Aerosmith, Bruce Springsteen,Tina Turner, Joe Cocker, Enrique Bunbury, Diana Ross, Tom Jones...

...Michael Jackson

...y Musica Nuda, un duo italiano de jazz.

John Lennon forever.

Por si acaso....................................................................................hay dudas.

¡ Pobres LÁPICES!

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"La trampa que nos pone la publicidad actual, es intentar que un anuncio se parezca más a una película, para que el desconfiado comprador se identifique con una trama y unos personajes, e inocentemente crea que no le están vendiendo nada. Este hecho me hizo caer en la cuenta de que la mejor forma de “parodiar” todos estos spot comerciales, sería utilizando sus mismas armas, es decir: Hacer un cortometraje que se transformara al final, en la simulación cómica de un “espectacular” anuncio, el cuál nos ofrece la solución tecnológica definitiva para remediar todos nuestros males.

He de reconocer que ha sido para mí sumamente arriesgado apostar por un desenlace tan singular, ya que quizás mucha gente que tenga la oportunidad de ver “Revolt of the Mouses” se sienta defraudada, pensando que en definitiva todo ha sido una enrevesada campaña de marketing, sin advertir que en realidad se trataba de “Publicidad-Ficción”. Por el contrario resulta paradójico, que cualquier persona diariamente reciba un bombardeo publicitario constante, sin parecer importarle lo más mínimo, porque ya está acostumbrada a ello.

El efecto que quiere conseguir esta “fábula contemporánea” es precisamente percatarnos de que nos encaminamos a una peligrosa época “ultra-tecnológica” en la que deberemos construir el futuro fijándonos en el pasado; y que a esta feroz publicidad, que nos trata de vender la felicidad en un minuto, le hemos permitido tener demasiada influencia en nuestras vidas.

No podemos dejar que los anuncios nos condicionen, sino al revés, intentar cambiarlos nosotros, como hace la pequeña cera roja, al final de nuestra historia."

Nuestra obra no pretende desconcertar a nadie. Es una broma amable desde el respeto más absoluto al espectador, y es por ello que utilizamos esa “llave mágica” que abre todas las puertas de nuestra curiosidad e imaginación: “El humor”.

David Alejandro Gen

(Director de A revolta dos Mouses)

¿POR QUÉ es tan triste MADRUGAR?

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Alyssa Monks

Si el sueño fuera (como dicen) una
tregua, un puro reposo de la mente,
¿por qué, si te despiertan bruscamente,
sientes que te han robado una fortuna?

¿Por qué es tan triste madrugar? La hora
nos despoja de un don inconcebible,
tan íntimo que sólo es traducible
en un sopor que la vigilia dora
de sueños, que bien pueden ser reflejos
truncos de los tesoros de la sombra,
de un orbe intemporal que no se nombra
y que el día deforma en sus espejos.
¿Quién serás esta noche en el oscuro
sueño, del otro lado de su muro?

El SueñoJorge Luis Borges
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50 años NO ES NADA

BLUE IN GREEN. Miles Davis, Bill Evans.

"Existe un arte visual japonés en el que el artista está obligado a ser espontáneo. Tiene que pintar en un pergamino delgado extendido con un pincel especial y pintura negra de acuarela, de tal manera que un brochazo forzado o interrumpido destruirá la línea o atravesará el pergamino. No son posibles los borrones ni los cambios. Estos artistas deben practicar una disciplina específica, la de permitir que la idea se exprese a sí misma en comunicación con sus manos de forma tan directa que no puede interferir la deliberación. Las pinturas resultantes carecen de la composición compleja y las texturas de la pintura convencional, pero se dice que aquellos que saben ver encontrarán algo capturado que escapa a cualquier explicación. Esta convicción de que la acción directa es la reflexión más llena de significado, en mi opinión, ha inducido a la evolución de disciplinas extremadamente severas y especiales como son las del músico de jazz o el improvisador."

Bill Evans

Miles Davis

V.I.B. (Very Important Beggar)

( beggar /'begər / || /'begə(r)/ sustantivo = mendigo, -ga m,f )

Los vecinos de Long Branch alertaron a la policía porque un viejo desaliñado merodeaba por el barrio.

Cuando la oficial de policía le pidió identificación reconoció que le "sonaba" su nombre pero no su cara. Le ordenó que se subiera en la parte trasera de su coche y lo llevó hasta el hotel para verificar la historia.

Para completar datos llamó a sus colegas a la comisaría de policía.

Quería saber si alguien conocía a Bob Dylan.

How does it feel

How does it feel

To be without a home

Like a complete unknown

Like a rolling stone?

TEMPERATURA

Barbara´s barbecue.Leiro

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Well woman the way the time cold I wanna be keepin' you warm
I got the right temperature for shelter you from the storm
Oh lord, gal I got the right tactics to turn you on, and girl I...
Wanna be the Papa...You can be the Mom....oh oh!

...

Por CULPA de INTERNET...

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Estoy engordando por culpa de Internet.

Fat Barbie

FAT BOTTOMED GIRLS. Queen.

[...]

Ya no recuerdo la última vez que consulté una voluminosa enciclopedia encuadernada y esa vagancia empieza a notarse mucho en mi sobrepeso. Me he pasado a los yogures 0,0, claro, pero cada vez que no me muevo de mi posición de escriba cuando tengo una necesidad enciclopédica, cada vez que no me levanto de la mesa en busca de un macizo diccionario, generalmente la Britannica, es como si hubiera devorado un yogur de los de antes de la revolución calórica. La culpa de mi gordura actual la tiene Internet, ya digo, porque ahora no hago el mínimo esfuerzo por levantarme y estirar los músculos cuando mi cultura patina o no estoy seguro de algo, que es cada vez más frecuente a medida que pasan los años.

Permanezco sentado en sesión continua, rígido todo el tiempo, sin desviar la mirada de la pantalla, acumulando por omisión yogures calóricos, porque las nuevas máquinas de escribir, y leer, tienen incorporadas en sus entrañas digitales todos los diccionarios de dudas posibles: el de la Real Academia, los ortográficos y gramaticales, el de sinónimos, los de cualquier lengua extranjera (incluidas las autonómicas o federales), incluso tengo uno que incluye los viejos refranes y las actuales jergas callejeras. Y cuando las dudas son mayores, son enciclopédicas, ahí está la permanente conexión ADSL a la Red para resolver cualquier problema de conocimiento local o global. Confieso que le he puesto los cuernos al doctor Diderot por culpa del doctor Google, y a la enciclopedia Britannica por causa de la Wikipedia (también gratuita y on line) del señor Wales.

[...]

La "Wikipedia" engorda. Juan Cueto

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Cuando compre un espejo para el baño

Till Nowak

MIRROR MIRROR. Def Leppard

Cuando compre un espejo para el baño

voy a verme la cara

voy a verme

pues qué otra manera hay decíme

qué otra manera de saber quién soy.

Cada vez que desprenda la cabeza

del fárrago de libros y de hojas

y que la lleve hueca atiborrada

y la deje en reposo allí un momento

la miraré a los ojos con un poco

de ansiedad de curiosidad de miedo

o sólo con cansancio con hastío

con la vieja amistad correspondiente

o atenta y seriamente mirarme

como esa extraña vez-mis once años-

y me diré mirá ahí estás

seguro

pensaré no me gusta o pensaré

que esa cara fue la única posible

y me diré esa soy yo ésa es Idea

y le sonreiré dándome ánimos.

Idea Vilariño.

ANNA no es Abba

"Anna Ternheim es alta y rubia, pero el estereotipo sueco remata aquí"

David Coggins.

WHAT HAVE I DONE (acústico). Anna Ternheim

...I hope you feel the way I do

I hope you give yourself up too

I'm damned to feel the way I do

What have I done

to fall so hard

for you..

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El café NUNCA está DEMASIADO fuerte

SPEEDING CARS. Imogen Heap

Here's the day you hoped would never come
Don't feed me violins just run with me through rows of speeding cars.
The papercuts the cheating lovers
The coffee's never strong enough
i know you think it's more than just bad luck

There there baby

it's just text book stuff

it's in the ABC of growing up

Now, now darling

oh don't lose your head

cause none of us were angels

and you know I love you yeah

Sleeping pills know sleeping dogs lie never far enough away
Glistening in the cold sweat of guilt
I've watched you slowly winding down for years
You can't keep on like this...
now's a bad a time as any

There there baby...

it's ok by me..
it's ok by me..
it's ok by me..it was a long time ago

There there baby...