Museum

Vol XVI, n 3, 19

African museums Muses Africains

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MUSEUM, successor to Moitseim, is published by the United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization in Paris. hfUSEUM serves as a quarterly survey of activities and meam o f research in the field of museography. Opinions expressed by individual contributors are not necessarily those of Unesco. MusauBx, qui succede A hfoziseion2 est publiC 51. Paris par l'Organisation des Nations Unies pow 1Vducation, la science et la culture. MUSEUM, ~ e w trimestrielle, est ? fois un piriodique e la i d'information et un instrument de recherche dans le domaine de la musographie. Les opiexprimkes par les auteurs ne reflktent pm nkcessairement celles de l'Unesco.

BOARD OF EDITORS

COMITk DE dDACTIOPd

Ediforial

1
I 24

Hot?owry Members Rbdmteirrrs hoploraires: Grace L. A k x m Morley J. K. van der Haaagen

BERNARD FAGG: Tho miniims of %&ria

I Les m i d e r de la N&eria .

. . . . .

MERRICIC POSNANSKY h Uganda Miminx, Kampala: fhe progranme and fhe orgatiixafion LE :T hide de I'Ozgatida, Kanzpala: le programne et I'orgatiisafiota 149

. . . . . . . .

Ravmonde Frin, Edifor, Pro.sy?"e

Specialist,

tiafiorialde Salisbtity e t son cole prafiqm

. . . . . . . . . . . .

I74

MUSEUM
Each number: ~ O or IO/- (5tg.). Annual O rate (4 issues Op double issues): $b.jo or 32/6 (stg.)

MUSEUM NOTES / CHROmQUE

Neu kitid of miml painted nith acrosol catis, M i m m of Nafiral Hisfory, CletdatidJ Ohio I Utle fioimdle f echtiipe de peitziiire inrmle :la Bombe a6l.0~01,iGlrrsfe Chistoire matidle, Cheland, Ohio
I 97

numero: (4 IPumeros ou numkros doubles equivalents): 20 F

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Editorial and Publishing Offices / Redaction et tdition : Unesco, place de Fontenoy, Paris-7" (France)

Neiv galleries at fhe Scieme Mirseim, Lgtidm (william T. Q D ~ ~ )

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NQ~v~ZZ~Sw Scimce Mimitm, Lotidres salles

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RESUMEN / P E ~ D M E

. . . . . . . . . . . . . . .

XXIII

6 Unesco 1963

CUA.6g/Il.qj/AFSB

Printed ir S s i t ~ c r l m d t - 2 Imprimerie Centrale S. A., Lausanne

african museums musees africains

Editorial

HE drama of rapid political, social and cultural change now taking place in the continent of Africa has caused it to be very much in the news today. Inevitably, in terms of our interest in the development of museums, questions arise on the state of these institutions in Africa. What museums are to be found there? How good are they? How are they responding to the challenge of change, wide differences in cultural, linguistic and educational backgrounds, etc ? This issue of MUSEUM represents a sampling of some of the museums to be found in Tropical Africa, which is defined as Africa between the Tropics of Cancer and Capricorn (i.e., south of the Sahara and north of the Republic of South Africa). The best of the African museums can be considered the equal of good museums of similar size elsewhere throughout the world. Their standards of research and display are high. They attract many visitors: world tourists who seek. to obtain a quick

museum
Volume XVI

No 3

1963

summary of the artistic and cultural traditions of Africa; local people, a majority of whom visit a museum several times a year ; and largely illiterate people from the countryside to whom the museum shows familiar objects in a modern setting. In view of the multiplicity of languages and tribal divisions which prevail in much of Africa, the only common language is frequently the one introduced from abroad during the colonial period, and the problem of communication is difficult as this language, English or French, may be imperfectly understood. The museums are thus faced with a challenging problem complicated by the fact that the curator, whether native born or of foreign origin, may have an educational background and an orientation to objects shown which are at wide variance with those of many of his visitors. To meet this challenge various experiments are now being carried out in African museums, and as a result new techniques may be developed which could be used with profit elsewhere. At this point it is of interest to note that Unesco is taking a direct part in aiding the development of museums in Africa. Experts have been sent to aid local authorities in planning new museums or in modernizing existing institutions. Scientific equipment has been given to a number of museums and fellowships have been provided for the training of locally recruited personnel. During 1963-1964, in addition to missions of experts, fellowships and equipment grants, Unesco is setting up a pilot project for the training of African museum technicians in Jos, Northern Nigeria, in co-operation with the Federal Ministry of Education. The project is to begin in October 1963 and during an academic year courses will be given on administrative techniques, documentation (particularly photography and tape recording), the preparation of exhibitions, and on preservation techniques. Courses will concentrate on basic principles and practical work. An experimental mobile museum is being planned which will be used in Africa to help spread the effect of museum exhibitions and educational programmes to surrounding areas. Finally, a regional seminar on The role of museums in Africa today is being planned for AugustSeptember 1964. The seminar will meet in Jos, where participants will have the opportunity to see the pilot project in operation and also to visit some of the other museums in Nigeria. It should be noted that the new leaders of modern Africa are convinced of the validity and importance of museums, and in fact it is fair to say that many African countries devote a larger proportion of their budget to museums than do countries where these institutions are more plentiful and longer established. In part this is in response to the changes taking place which underline the necessity for the accumulation of objects and of information concerning their use before they completely disappear ; in part it is due to growing pride in their own traditions, and the rise of national cultures. Whatever the reasons, many kinds of museums are being planned or developed; not only anthropological but also natural history museums with their role in aiding visitors to understand the interdependence of the flora and fauna of their environment, and museums of science and technology to aid the people in gaining an appreciation of the principles underlying contemporary technology. Africa is an area where people are becoming more and more museum minded!

ditorial

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transformations rapides, dordre la fois politique, social et culturel, dont lAfrique est aujourdhui le thtre, mettent ce continent au premier plan de lactualit. Nous qui nous intressons spcialement au dveloppement des muses, sommes forcment conduits nous interroger sur ltat prsent de ces institutions en Afrique. Quels muses y trouve-t-on actuellement ? Quelle en est la qualit ? Comment ragissent-ils au changement ? Comment surmontent-ils les multiples difficults lies aux diffrences de culture, de langue, dinstruction? Autant de questions qui se posent leur sujet.

Nous prsentons dans ce numro de MUSEUM quelques-uns des muses d'Afrique tropicale, de cette rgion comprise entre les tropiques du Cancer et du Capricorne et qui s'tend du sud du Sahara au nord de la Rpublique sud-africaine. Les meilleurs muses de ce continent ne sont nullement infrieurs aux autres bons muses de taille comparable dans les autres parties du monde. Leurs travaux de recherche et leurs expositions ont une haute tenue. Ils attirent de nombreux visiteurs : touristes trangers dsireux d'avoir un apersu rapide des traditions culturelles et artistiques africaines; gens du pays qui, pour la plupart, font chaque anne plusieurs visites de muses; paysans souvent illettrs qui retrouvent, dans le cadre moderne du muse, des objets familiers. La multiplicit des divisions tribales a entrain, dans un vaste secteur de l'Mrique, une extrme diversit linguistique, et la seule langue commune aux divers groupes ethniques est souvent celle qu'a importe, l'poque coloniale, la puissance mtropolitaine; mais, comme le fransais ou l'anglais ne sont pas toujours parfaitement compris, le problme de la communication reste dlicat. Les difficults auxquelles les muses ont faire face sont encore accrues du fait que leur conservateur, qu'il soit natif du pays ou d'origine trangre, a pu faire des tudes qui le diffrencient du milieu social o il vit, et sa fason d'envisager les objets exposs n'est pas toujours - tant s'en faut - celle du grand public. Diverses expriences, actuellement en cours dans les muses d'Afrique, visent rsoudre ces problmes, et elles aboutiront peut-tre la mise au point de techniques nouvelles dont d'autres pays pourraient tirer profit. I1 convient de noter ce propos la part directe que prend l'Unesco au dveloppement des muses africains. Elle a envoy des experts sur place pour aider les autorits locales dresser les plans de nouveaux muses ou moderniser ceux qui existaient dj. Elle a fourni du matriel scientifique divers tablissements et octroy des bourses pour la formation musologique de personnel recrut dans le pays mme. En 1963-1964, tout en continuant envoyer des experts en mission, accorder des bourses d'tudes et fournir du matriel, l'Unesco, en coopration avec le Ministre fdral de l'ducation, lance Jos (Nigeria-Septentrionale) un projet pilote pour la formation de techniciens africains des muses. A partir d'octobre 1963 et pendant toute une anne scolaire, il sera donn des cours sur les techniques administratives, la documentation (en particulier la photographie et l'enregistrement sur bande), la prparation d'expositions et les mthodes de conservation. Ces cours porteront essentiellement sur les principes fondamentaux de la musographie et seront complts par des travaux pratiques. On a l'intention d'instituer, titre exprimental, un muse itinrant, qui permettrait d'accrotre le rayonnement des expositions organises en Afrique, ainsi que de l'action ducative mene sur ce continent. Enfin, un stage rgional d'tudes sur "Le rle des muses dans l'Afrique d'aujourd'hui" est prvu pour aot-septembre 1964. I1 aura lieu Jos, o les participants pourront voir fonctionner le projet pilote et visiter divers autres muses nigriens. Les nouveaux dirigeants de l'Afrique moderne se montrent convaincus de la valeur et de l'importance des muses, et beaucoup de pays de ce continent - il est juste de le signaler - consacrent aux muses un plus fort pourcentage de leur budget que d'autres o les institutions de ce genre sont la fois plus nombreuses et plus anciennes. C'est en partie, pour eux, une fason de ragir aux transformations actuelles ; car ils mesurent l'urgente ncessit de recueillir, avant qu'ils disparaissent, les objets caractristiques des cultures traditionnelles, ainsi que des renseignements sur l'emploi de ces objets. Cela tient aussi, pour une part, la fiert grandissante que ces pays tirent de leurs traditions, et l'essor des cultures nationales. Quoi qu'il en soit, de nombreux muses de disciplines diffrentes s'organisent et se dveloppent - pas seulement des muses d'anthropologie, mais aussi des muses d'histoire naturelle, qui aident saisir l'interdpendance de la faune, de la flore et de leur milieu, et des muses scientifiques ou technologiques, illustrant les principes sur lesquels reposent les progrs matriels de notre poque. De ces multiples possibilits qu'offrent les muses, l'Afrique prend chaque jour plus nettement conscience.

by Bernard Fagg

.pas!

While the careful preservation of antiquities and works of art of ritual significance is by no means a new idea in Nigeria, the development of public museums devoted to the conservation of the relics or early cultures and civilizations and to the traditional material culture of its rapidly changing peoples came to Nigeria much later than to many other countries in Africa. Discounting the creation of small departmental and school museums-which, admirable though they frequently are, all too often disintegrate and have their collections dispersed or destroyed on the departure of their enthusiastic foundersthe first established museum was formally opened to the public at Jos in April 1952. Since that time the small Antiquities Service, with only two senior officers, has grown into a Federal Department of Antiquities with ten professional officers and a large technical establishment responsible, not only for the Jos Museum, but also for the Nigerian Museum in Lagos, the Ife and Oron Museums, the Historic House Museum in Kano and the temporary museum in Benin City, all of which were established in the intervening period. ORGANIZATION MUSEUMS OF SERVICE. The Department of Antiquities is responsible for much more than the establishment and maintenance of museums, in which field as many as fifteen new individual projects are under consideration for the current economic programme for 1962-1968. It is charged with responsibility for discovering, preserving and studying the traditional material culture of the diverse peoples of Nigeria of the present day and backwards in time to the remotest past, in all its aspects and manifestations, and for presenting and publishing the results of this work. The professional officers are all university graduates specializing in some specific field of archaeological or ethnographic research or in the study of traditional architecture. Three of these officers, the Director, his deputy and the Curator of the Nigerian Museum in Lagos, are all more or less fully involved in administrative work which for an organization covering all parts of the Federation is necessarily of formidable proportions. The other officers are engaged in archaeological, ethnographic and architectural research in all parts of the Federation, with a minimum of administrative responsibilities in the museums. While a lack of full-time curators for some of the smaller museums is to be regretted, the first priority in the field of cultural studies in Africa must continue for some considerable time to be basic field research. The technical services include : (a) a Works Organization under a Superintendent of Monuments, which is responsible for the repair and maintenance of national monuments and scheduled antiquities and the construction of museum buildings, especially those using traditional designs and building methods, and (b) conservation staff trained in the technique of preservation of all kinds of cultural material from excavations, and ethnographic material both in the field and in museums, in moulding, recording and photography. At the beginning of Ministerial Government in Nigeria in 195 I, the Antiquities Service was made the responsibility of the Minister of Works, under whose portfolio it remained until 1957 when it became the responsibility of the Minister of Education. In 1958 it became an independent Department of Government under the Ministry of Education, though it was not integrated with the Ministry at the time when mosf government departments became ministerial divisions in order to share common services. In 195 3 the Antiquities Ordinance became law, and one of its major provisions was the establishment of a seventeen-member Antiquities Commission with certain specific powers covering the declaration of monuments and scheduled antiquities, and the control of archaeological excavations and the export of antiquities. It also

NIGERIAN NATIONALMUSEUM,Lagos. to the museum; crowds during the Independence celebration. I. Entre du muse; la foule pendant les ftes de lindpendance.
I.

NATIONAL MUSEUM, Lagos. z a, b. NIGERIAN Inner courtyard of the museum. 2 a, b. Cour intrieure du muse.

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acquired authority to approve museums, and also to withdraw such approval if for security or other reasons such museums should cease to be suitable repositories for valuable specimens. In present conditions in Africa where, for example, genuine examples of traditional sculpture can fetch fantastic prices on the world market, this is a particularly valuable safeguard against the loss of the national patrimony. One important function of the department, which it exercises through its museums and field research staff, is to act as the executive arm of the Antiquities Commission in its efforts to prevent the illegal export of valuable works of art and to curb the activities of petty dealers in antiquities, including some known to be financed from abroad, who are doing so much irremediable damage to the study of Nigerian art history and the documentation of its traditional cultures. NATIONAL MusEuAr, Lagos. \va& All these functions, which elsewhere in Africa are the responsibility of perhaps 3. NIGERIAN case. three or more organizations, are in the Federation of Nigeria carried out by a single 3. Vitrine encastre. organization, the Department of Antiquities. Although there are a number of important natural history and other collections housed in departmental museums (for example, the Geological Survey Museum in Kaduna), the only established public museums are those founded and organized by the Department of Antiquities, as described below. A common feature of all the public museums in Nigeria, in addition to the fact that they are free to everyone, is their liberal opening hours. Experience at Jos has shown that in a country where the great religious feasts both of Islam and of Christianity represent the bulk of the public holidays it is practicable by arrangement of the duty rosters to have the museums open on every day of the year without causing hardship to the supervisory staff. Since 1958 all Nigerian museums have been open to the public on every day of the year from 7 a.m. until 7 p.m.

THENIGERIAN PVIUSEUM, LAGOS. national museum in Lagos, which was built The
and later extended at a total capital cost of just under ~ I O O , O O O , was opened to the public in 1957.It was established in part of the IGng George V Memorial Park, which is situated between the race-course and Magazine Point in the most attractive corner of Lagos Island, and is thus close to most of the important government buildings, the Prime Ministers residence and State House. Its grounds, which, with a newly acquired extension, cover some three acres, are integrated with those of the National Hall (fig. 4). The latter at present serves as the House of Representatives and will eventually become the National Theatre. Together these properties form the best designed and best kept open space in Lagos.

4. NIGERIAN NATIONAL MUSEUM, Queue Lagos. waiting to enter the museum, a few days before Independence in 1960. . 4. Queue lentre, quelques jours avant la proclamation de lindpendance (1960).

J. NIGERIAN NATIONAL MUSEUM, Lagos. Courtyard exhibits and non-reflecting curved plateglass exhibit cases. The bottom lighting unit is concealed under sill, top lighting is behind top of curved glass. J . Exposition dans la galerie ouverte et vitrine verre concave vitant les reflets. La rampe d'clairage infrieure est masque par le rebord de la vitrine; la rampe suprieure est place derrire la vitre.

The architecture of the museum is light and airy, which offers the advantage of good ventilation but also is a source of acute reflection problems for most of the glass cases. The front of the building, which is two-storeyed (fig. I), and its attached series of workrooms, stores and exhibit galleries at single-floor level, encloses an asymmetrical five-sided courtyard with grass lawn (fig. z a, b). The three exhibit galleries, of which one is on the first floor, were supplemented in 1960 by the conversion of three sides of the cloisters surrounding the courtyard into exhibit galleries and the provision of one air-conditioned display gallery. The serious reflection problem was overcome by equipping the display cases with curved plate glass fronts, so that reflection has now been completely eliminated. The main collections of traditional art and ethnography are housed in the Nigerian Museum, though barely I O per cent of them can be exhibited in present conditions. The upstairs gallery contains an exceptionally fine collection of Benin brass and ivory sculpture, most of which has been recovered for Nigeria by purchase from Europe and America. Most of the important types of cult object are represented in this collection and it includes some of the greatest masterpieces of Benin sculpture in existence. On the ground floor there are two exhibition galleries, the larger of which is devoted to works of art in perishable organic materials, mostly carvings in wood. This display contains a certain proportion of very rare specimens, of which no examples are known to exist in the big ethnographic museums of the world. The smaller ground floor gallery is devoted to the display of Nigerian metal work and pottery sculpture, including fine examples of the Nok Figurine Culture and one of the best of the Ife bronze heads, as well as first-class examples from more recent Yoruba brass-foundries. These two galleries have been arranged mainly on a typological basis, thus contrasting with the gallery upstairs which is devoted exclusively to the Court Art of Benin. In these three galleries and in the main entrance hall, where there are additional exhibits of Benin and Yoruba ivories and bronzes and terra cottas from Ife and Nok, almost all specimens are exhibited behind plate glass (fig. 3). The consequent reflection problems have been only partly solved by interior case lighting, which makes the exhibits look their best in the ea'rly evening, when daylight begins to fail. For this reason this part of the museum with its attractive grounds and courtyard, has been found very suitable for very important federal government evening receptions such as those held in honour of visiting Heads of State. In the original design, which was modest in conception for a national museum, three sides of the pentagonal courtyard were devoted exclusively to access doors for storage galleries, workshops, laboratories and other essential museum services. This layout was found to be convenient for the curator, whose office on the first

6. IFE MUSEUM, Main hall of the museum. Ife. 6. Grande salle du muse.

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floor commanded a view of most of the activities inside the building, but the psychological effect on visitors was found to be disturbing, since they felt that more than half of the building was denied to them while they had tantalizing glimpses of uniformed technicians carrying out interesting tasks across the courtyard. An access gallery was therefore designed on the outside of the building at the side and back and all the access doors to technical services and stores were blocked o f and their place taken by glass cases with rear access into the stores and f workshops. Since the reflections across the courtyard would have made visibility in these cases almost impossible during the hours of bright sunlight, special curved plate glass case fronts were designed from a study of the museums architectural drawings (fig. J ) by a London firm.1 The experiment has been a complete success, and the cases have been found to be very versatile and easy to arrange, with the slight limitation that frontal vision only is possible. The wall surfaces of the courtyard have been used to display carved wooden doors, decorated drums and verandah posts unprotected by glass. The public is here able to satisfy the natural desire to touch specimens, and experience has shown that these have suffered no damage. There has been no case of vandalism. The joinery shop, which previously opened on to the courtyard, was moved to a new site at the rear of the museum and the space used for the construction of an air-conditioned display gallery for special exhibitions, depending exclusively on artificial light. Maximum flexibility was achieved by cladding the walls with flush panels of painted 18 mm. plywood, from which bays can easily be improvised with self-contained lighting points. There is also a false ceiling in the shape of a timber egg-crate with IZO lighting points for spot or flood lights. Temporary exhibitions can be set up with great ease and considerable effect while the air-conditioning gives visitors welcome relief in hot weather. The Nigerian Museum is equipped with good workshop and laboratory facilities for tackling all simple conservation problems. There is a good darkroom and studio, and the five storage galleries are air-conditioned. The research facilities include a fine library of Africana in which the emphasis is on Nigerian anthropology, ethnography, travel and history, and which contains a card index system documenting the ethnographic survey being carried out in Nigeria. On the corner of the museum site an old building constructed of imported brick and pitch-pine, dating from the turn of the century, has been acquired and is being restored. The ground floor is going to be used to house the Lagos lending library, thus freeing a fourth exhibition gallery in the Nigerian Museum which at present houses this library. It is intended to use the first floor as a museum of Old Lagos to show its historical development from the earliest times. In the current economic programme (1962-2968), the sum of ic;z32,000 has been approved for extensions to the museum on an adjacent site recently acquired for the purpose. Important additions to the display and storage areas are envisaged, as also are greatly expanded research facilities including provision for a musicological studio and for the central conservation research laboratory for the Federal Museum service. The extension will also include an aquarium to display the important salt, brackish and fresh water fauna of the Federation.

7. IFEMUSEUM, A wall-case in the main Ife. hall. 7. Vitrine murale dans la grande salle.
8. IFEMUSEUV, Ife. Show-case with terracottas from the tomb of Iwinriz. 8. Vitrine avec terres cuites provenant de la tombe dlwinriz.

9. IFE MusEusi, Ife. Visitors to the museum. Free-standing show-case with the bust of Oni, religious chief of Wunmonije. 9. Visiteurs. Vitrine isole contenant le buste dOni, chef religieux de Wunmonije.

THE MUSEUM. Ife Museum was eventually opened to the public in NovemIFE The ber 1954, having been originally planned as long ago as 1939 as a result of the widespread interest aroused by the brass heads found in the previous year. The

I. E.pollard and coa, Limited. Landed per sheet of curved plate glass : about E75.

Carnegie Trust made the sum of &I,OOO available towards the proposed museum but owing to the outbreak of war the project had to remain dormant until 1948 when it was revived by the Nigerian Government. The museum was built at a total cost of approximately &14,000, in a corner of the grounds of thektjh, or royal palace. For this reason, at the Constitutional Conference in January I 9 y 4, it was decided that the museum should come under the Western Region Government, although the Antiquities Service, an organ of the Central Government, was asked to manage it with its own staff and research organization. The mseum consists of a large rectangular hall used as the main exhibition gallery, with smaller rectangular rooms at each end, one of which is a workshopstore (fig. I;). The other has recently been converted into a curators office and darkroom. The main gallery is approached through a cloistered courtyard with a curved front fasade and in the very deep cloisters a row of exhibition cases has been arranged against a false wall hiding an extensive storage gallery. A large new workshop was also added at the side. The museum at present houses almost all the famous bronze heads (fig, 7), in addition to a superb collection of terra cotta sculpture and the wealth of other archaeological material excavated by the Department of Antiquities (fig. 8, 9). A visit to the museum at Ife should be followed by a tour of a few of the shrines and groves, particularly the Grove of Ore.

THEORON MUSEUM. The museum at Oron is a local museum designed specifically to house the collection of more than four hundred hardwood ancestor carvings

(Ekpz~) which was assembled in a temporary building in 1947.

After some years, during which several designs were considered, the final plans were drawn up in I 9 j 8, and construction was begun and completed and the museum opened to the public within the year 19j9. The ten-acre site has exceptional charm and its proximity to the ferry terminal which provides what is still the only direct road link between Calabar and the rest
IO. ORON MUSEUM, Oron museum and Oron. rest house, from the ferry boat. IO. Le muse et la maison de repos. Vue prise du bac.

fr. ORON Mussuhr, Oron. Plan: I. Entrance; Office; 3 . Workshop and storeroom; 4. Verandah; j . Exhibition hall; 6. Terrace. II. Plan: I. Entre; 2. Bureaux; 3. Atelier et magasin de rserve; 4. Vranda ; 5 . Salle dexposition; 6: Terrasse.
2.

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of Nigeria encourages visitors. The ocean-going ferries which ply the estuarine creeks of the Cross River take one and a half hours to make the journey between Oron and Calabar, which means that a high proportion of the passengers have time to visit the museum while waiting for the departure of the ferry boat. The building consists of a large rectangular exhibition gallery situated on the bank of the Cross River about I j feet above the waters edge and facing due north up its main channel (fig. 12). Rather more than half the land has recently been reclaimed from the mangrove swamp and is just above high water level. Office, workshop and storage accommodation form a small wing at right angles to the main exhibition gallery (fig. 13). In the grounds caretakers houses and a rest house for senior officers have been built. The Oron Museum is the only museum so far set up in the Eastern Region and serves as a base for the ethnographic survey of the region. The display consists plimarily of the very remarkable Ekp11carvings which probably cover a time span of three hundred years or more, but also contains small exhibitions of the arts and crafts of other regions of the Federation. Owing to its geographical position, the Oron Museum will develop on local rather than regional lines. The grounds also present a unique opportunity for botanical and amenity development.

12. KJ. 4 kIusEusf, ICaduna. Show-case: Arabic calligraphy and jewellery. 12. Vitrine de calligraphie et bijoux arabes.

THEESIEMUSEUM. 1944 a small building was erected by the Public Relations In Offce of the Nigerian Government on the site of a temporary shelter put up in the late thirties in the sacred grove of Esie. Several hundred fragmentary steatite figures are kept there and these form an important focus of local religious belief. The chief annual ceremonies take place in March and include a very impressive communal hunt. In the course of repairs to the wall of the building it was found that it had been erected without foundations. This proved fortunate when excavations showed that fragments of further steatite figures are present in the subsoil under the building to a depth of at least four feet.

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r3. BENINMUSEUM, Benin. Plan: I. Exhibition gallery ; 2. Exhibition gallery with implrrviwiz ; 3 . Fireproof exhibition gallery ; 4. Ceremonial courtyard; 5 . Gardens; 6. Staff rest house; 7. Traditional craft centre; 8. Obas reception hall; 9. Guards; IO. Antechamber; II. Obas garage ; I 2. Workshop ; I 3. Reserved for public library ; 14. Reserved for theatre ; I 5. Garages ; 16. Storeroom; 17. Strongroom. 13. Plan : I. Salles dexposition ; 2. Salles dexposition avec impluvium ; 3. Salle dexposition ignifuge; 4. Cour des crmonies; 5 . Jardins; 6. Salles de repos du personnel ; 7. Centre artisanal; 8. Salle de rception de loba; 9. Salle des gardiens; IO. Antichambre; II. Garage de loba ; I 2. Atelier ; I 3 Emplacement rserv pour la bibliothque ; 14. Emplacement rserv pour le thtre ; I 5 . Garages ; 16. Magasins de rserve; 17. Chambre forte.

The grove is about one and a half miles south from Esie and is at present out of sight of any other buildings although it is in open high savannah. An 18-acre site has been acquired and carefully prospected to ascertain the earlier limits of the grove. The present plan is to build a new museum on the approach path to the grove consisting of a series of i7~zplu~~izm courtyards in the traditionnal Yoruba style and in traditional materials. It will be built on an antitermite reinforced concrete raft and roofed with corrugated iron sheets with a strip of translucent corrugated fiberglass to provide top-lighting of the specimens. The figures will then be transferred to the new building, the old building demolished and archaeological excavations carried out in the grove. The grove will subsequently be replanted and a limited number of the reconstructed figures restored to their original place in the second grove. The I 8-acre site will be carefully landscaped and replanted so as to preserve the rural aspect of the museum in spite of any developments that may take place on the surrounding land.

THEKANOMUSEUM. One of the oldest known buildings in the city of Kano is

the town residence of the Afakar/td, a traditional title holder who has authority over one of the remoter provincial districts of Kano Emirate. In modern conditions it is no longer essential for the M ~ k a m a maintain a large house in the city and half to of the rectangular compound had already been converted to be used as an elementary school before the museum project came into being. Parts of the remaining half of the compound (which measures about six-tenths of an acre) are thought to date from the early 18th century, though in architecture in which earth work is used, it is never certain how much of the fabric has been renewed. The structure was found to be riddled with termites and its preservation could only be guaranteed by careful dismantling and reconstruction, carried out exclusively in traditional materials, on termite-proof foundations. Internally-lit glazed showcases were built into the walls of the hall and ante-chamber. Landscaping of the g r o u n d s a n area of about half an acre-was arranged to include a small open-air auditorium. The museum display, which deals chiefly with the material culture of the city of Kano, is composed mainly of craftwork of exceptionally high quality on loan from the Emir of Kano. As soon as funds can be obtained for further rebuilding the museum will be extended to cover the material culture of the Hausa and the Fulani of the whole of Northern Nigeria.

THEBENINMUSEUM. first museum display The

at Benin was established by the

Local Authority in the middle forties in a small room attached to a police post close to the palace of the Oba of Benin. For many years it remained in the custody of Chief Jacob Egharevba, the Court Historian of Benin, who persuaded many of the minor chiefs to deposit their heirlooms on temporary or permanent loan. The majority of the specimens, almost without exception works of art, were however on loan from the Oba of Benin. Although comparatively small numerically, the collection contains some of the earliest, finest and historically most important of the extant bronze works of Benin. I n 1958 a z%-acre site overlooking the Royal Square was acquired for the proposed new museum, which had first been contemplated as long ago as 1944. In 19j9 a sketch plan was prepared for a building to be erected in the traditional style of Benin and, like the Kano Museum, executed in traditional materials on termiteproof foundations. The plan was based on elements derived from surviving buildings in or near Benin, on early documentary and even archaeological evidence, and when built will ennoble and enhance Benin sculpture and traditional Benin material culture by displaying it against the background of the traditional builders art of Benin (fig. 13). In 1960, as a contribution to the celebration of Nigerias independence, a temporary museum was opened by the Department of Antiquities in the old building formerly occupied by the Benin Post Ofice. The collections from the Local Authority Museum were taken over and substantially enlarged, new internally lighted

display cases were provided and the building modified and redecorated. This small -museumis expected to continue without substantial expansion until the main project is implemented some time during the 1962-1968 economic programme.

THEKADUNA MUSEUM.Thirteen showcases containing typical examples of the

material culture of different parts of the Northern Region (fig. 12) were designed for the entrance lobby of the Premiers suite of offices in Kaduna. The display, which serves as an advance guard to an eventual museum in the regional capital, was opened to the public on the occasion of the celebration of Northern Nigerias accession to self-government. KANTAS MUSEUM ARGUNGU.On the initiative of the Emir and Council of AT Argungu, a small museum of the relics of Kanta has been established at Argungu, in Sokoto province. The Antiquities Department has loaned showcases and arranged and labelled the exhibits, and the Argungu Native Authority provides a caretaker and maintains the building, a historic house built in the traditional Hausa style. OTHERMusEmrs AND HISTORIC HOUSES. Tentative provision has been made in the current economic programme (1962-1968) for a number of new museums, extensions to existing ones and the conversion of historic houses or buildings of architectural merit. In the Eastern Region two new museums are projected, one at Enugu, the capital, and one at Aba, which is likely to become the main centre for ethnographic research in the region. Provision is included for the restoration of a traditional chiefs house in Onitsha as a local museum for this famous market town on the banks of the Niger. It is hoped to make provision also for a small museum at Awka, which is famous for smithing, wood carving and other crafts. In the Western Region there is the plan for a large new museum at Benin, already referred to, which would become the main museum for the proposed Mid-West Region. There are plans for a museum at Owo, the important centre for traditional art in Eastern Yorubaland, and provision has been made for small museums at Abeokuta, for Egba culture, and at Ijebu Ode, another important centre of Yoruba traditional art. Funds have also been set aside for the possible development of an open-air museum at the Ita Yemoo Monument at Ife, where the 14-acre site is known to contain remains,-mostly in the form of potsherd pavements at a depth of about 2 feet, of a substantial part of the old town. Parts of the site are being excavated during the 1962-1963 season. In the vast Northern Region of Nigeria there are plans for substantial additions to the small museum in the GidaE Makama Monument at Kano, and the complete rebuilding of the Esie Museum. It is intended to restore Rabehs Fort in Dikwa, already a monument, as a local historical museum and a base for archaeological research in the critical area of North-East Bornu lying between Lake Chad and the Mandara Mountains. Small buildings are to be erected at Jebba, Tada and Giragi to house in siti{ the famous bronze figures associated with the Nupe hero-king Tsoede, of the early I 6th century. An excellent site and adequate funds are available for a technological museum of water transport at Lokoja, overlooking the confluence of the Niger and the Benue rivers. Several stern-wheelers (gifts of the trading companies which pioneered the large-scale navigation of these waterways) and other river craft of historical interest will eventually be taken out of service and beached at high water. These will be maintained as open-air exhibits and museum buildings. Display of traditional river craft and navigational and fishing equipment from all over the Federation will be concentrated at this central museum at Lokoja. Once paramount when international trade with Northern Nigeria was being opened up in the second half of the 19th century (the stern-wheeler steam boats were typical), Lokoja is likely to regain its importance when the great new schemes for the Niger Dam Development are carried into effect.

THEJos MUSEUM.Although the first to be built and opened to the public, the
Jos Museum is described last because it is the museum where it has been possible to carry out most museological experiments and where an interdisciplinary museum complex is about to become a reality. Jos is the centre of the Nigerian alluvial minesfield which covers the Jos Plateau and neighbouring lowlands and has been producing tin and a variety of other minerals since its discovery in 1903. Early in the history of mining on the Plateau it was found that the Quaternary and recent deposits contained relics of human occupation and a proportion of these finds was kept in the small, primarily mineralogical, museum collection maintained in the offices of the Department of Mines at Jos. The establishment of the Jos Museum however can really be attributed to the discovery in Southern Zaria Province in I 944 of the Nok Figurine Culture (a single specimen had been found and preserved in I 926), whose fundamental importance to the study of African history was quickly appreciated. In October 1949, when E6,joo was made available to construct the small research museum at Jos, building materials were in exceedingly short supply and architectural and supervisory staff over-worked and engaged only on priority work. The museum therefore had to be built, if at all, by the archaeologist himself, employing direct labour. In spite of its obvious disadvantages this method had the great advantage that the basic design (executed on a single drawing) could be elaborated as the building progressed, and that a cadre of first-class craftsmen could be selected from those engaged on the building to form the nucleus of the permanent works organization. By the most careful economies it was possible to complete the building (to a surprisingly high standard), equip it with imported plate glass and bronze display furniture, build the approach road on the 30-acre site and the masonry bridge across the stream in front of the museum, the masonry fish pond and the retaining wall to the terrace outside the museum for a total cost, with the building, of rather less than
~10,000.

At its opening in April 1 9 ~ 2 , the museum consisted of a single display gallery with clerestory windows (fig. 14) communicating, through openings lined with solid ebony, with a front gallery and small entrance lobby containing further exhibits, and a library (readily convertible for use as a lecture hall, conference room or cinema) of identical design with the display area and designed for possible future conversion to this purpose. Behind and at the extreme end was modest storage accommodation. By contrast the technical wing was comparatively lavish, consisting of office, packing and cataloguing room with projector gallery for projection into the library, chemical laboratory, workroom, darkroom, curators office and garages, with workshops and joinery shop. The display collections consisted first and foremost of the archaeological material from the minesfield (as an encouragement to further collection by those engaged in mining and an acknowledgement of the help received), in which pride of place was given to the Nok culture (fig. IJ), though very important Stone Age collections had already been made and there were also relics of prehistoric tin-mining industry. There was an important series of wood carvings from all three regions of Nigeria (fig. 16), an Ife bronze head, good Benin and Yoruba brass work and perhaps the best exhibition of the sculpture of Northern Nigeria yet brought together. There was also some unique pottery sculpture of recent age from different parts of Northern Nigeria. The background to the exhibits was designed with locally-woven cloths dyed to colours selected to suit the particular specimens, a system which while enhancing their appearance has the disadvantage of discouraging the curator from changing the exhibits so carefully set up. The labels were written on small glass panels with white or coloured ink to permit the cloth to show through, thus making the labels less obtrusive, yet quite clear. Because of the need to develop museum services in other parts of Nigeria and to expand the Nigerian Museum in Lagos whenever the opportunity arose, and because no capital provision had been included in the economic programme for 1957-1962, the modest display facilities of Jos were not enlarged until ten years after the museum

had been opened. Money was however secured for the urgent expansion of storage space and headquarters offices at Jos, and these were completed by direct labour in 19j7-19j8 at a cost of just under AIO,OOO.~ By January 1961, the congestion in the storage galleries was so great that it was decided to build a new display gallery using cctemp~rary materials in order to place the entire collection of pottery on show both as a comparative ethnographic exhibit and as a fairly complete type series of Nigerian pottery to assist in working out archaeological sequences of pottery style and decoration for various parts of the country. The new pottery gallery was designed empirically to provide a suitable display background for the pottery and as a mock-up for a museum gallery at Esie in Ilorin Province where several hundred steatite figures await a new building. Basically the plan is a rectangular building with an implmhz courtyard (in the tradition of the Yoruba and other peoples in Southern Nigeria) which has been used to house a fish pond with a fountain in the centre. A reinforced concrete raft measuring 38 feet by 44 feet was first laid down as an impenetrable barrier against termites. The windowless walls were built by hand in mud construction with massive display benches and shelves in the same material, reinforced with bamboo. The roof is constructed of sawn timber and corrugated iron with six-foot eaves, thatched with grass and lined with bamboo. Internally the roof has a shallow pitch with a twofoot strip of corrugated fibre-glass immediately above the display benches, but hidden from the visitors eyes by a horizontal ceiling, thus giving completely adequate lighting. The pottery museum itself is approached through a sloping and cloistered garden containing three more stone-built fish-ponds fed successively from the overflow in pond by gravity (fig. 17). Elements of traditional architecture, notably the i/zpli4z~iimz I 20 carved Nupe verandah posts, have been successfully incorporated in the design and the walls have been used for further-pottery displays, supported on wrought iron rings driven into the mud walls (fig. IS). The rough mud texture has been found to be an ideal background for the hand-made pots as well as being extremely economical and adaptable (fig. 19). Development of a museum of traditional architecture in the 34-acre grounds (to which was later added a further area of 3 I acres) began in 1948 with the construction of a two-storeyed ganawuri hut on the rocks and a Tiv compound by the stream bank. They were used for housing staff. To these were later added Birom, Ham (Jaba) and Jarawa compounds, which are also being lived in, and some remarkable Mada granaries. As soon as funds become available it is planned to construct about thirty compounds representing a selection of the building styles of the whole Federation, and sited as far as possible in appropriate environmental surroundings, which can in many cases be enhanced by planting typical crops and examples of the local flora. The botanical element in the museum complex was first proposed as long ago as 1745 when the first application was made for the land, but apart from the efforts of the department to develop an arboretum of Northern Nigerian specimens no attempt was made to develop a true, botanical garden until October 1961, following a decision of the Federal Council of Ministers to the effect that the Nigerian Botanic Gardens should be sited in Jos. The 65-acre site in the centre of Jos seemed to offer an ideal place for such a development, especially as the gardens are intended primarily as a public amenity and tourist attraction. Funds for this development totalling &66,ooo for the 1962-1968 economic programme have been approved, under the control of the Department of Agricultural Research. Another important element in the development of the grounds of the Jos Museum is the Jos Museum Zoo which was founded unofficially in a very humble way in December 19j j , but by June 1960 had so expanded that the Federal Government approved the formation, as a managing body, of the Zoological Society of Jos, to which in the following year a subvention of &4,000was granted, half by the Northern Region Government and half by the Federal Government. The grounds of the museum, ,which owe their survival as an open space partly to the previous existence of a building-free zone (now out-moded) between the Government Reservation and the town, contain three granite hills and many minor outcrops, as well as two

2. One of the most untiring of those who have given voluntary service to the Department of Antiquities is Mrs. Sylvia Leith-Ross, who first came to Nigeria in 1907 and has devoted most of her life to her adopted country, doing linguistic and anthropological research and pioneer work in womens education. Since 1917 when she first visited Jos she has spent about half of each year working at the museum and has, by enlisting the aid of a great number of other volunteers, built up a very remarkable collection of well over seven hundred and fifty traditional hand-made pots, nearly all bought in markets in different parts of the Federation.

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14. Jos MUSEUM, Jos. The museum from across the stream. 14. Le muse vu de lautre ct de la rivitre.

3. The zoo already contains forty-seven species (one hundred and forty specimens), including leopard, cheetah, warthog, many species of antelope and monkey, large birds, chimpanzees, baboon, the smaller cats, two giant desert tortoises, turtles and terrapins. 4. In 1957 the Bauchi Light Railway had to be shut down for economic reasons and the department was able to secure a main-line locomotive, a first and second-class composition coach, a third-class coach and a baggage van. In addition a shunting locomotive, trolleys and many other items of moving and fixed railway equipment and about zoo yards of track were acquired. 5 . To be financed under the Regional Programme of the Expanded Programme of Technical Assistance (EPTA).

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streams, and lend themselves admirably to the purposes of a zoo. By careful arrangement and ingenious cage design it is possible to retain much of the illusion of the natural environment of most of the animals displayed. Many of the buildings in the zoo area are built in traditional materials and to traditional designs which usually blend well with the landscape (fig. 20, 21). It is in the presentation of the animals in natural surroundings that this zoo has a special contribution to make.3 At the present time admission charges (I/- for adults and zd. for children) are levied, but it is hoped that some time in the future public zoos in Nigeria will fall into line with the museums, which are entirely free, as a public amenity financed from general taxation. A small technological museum is in the course of preparation in one corner of the museum grounds. A railway track was laid down between the side of the museum where a shunting engine is to be discreetly displayed and the coaches converted into a small museum of mining and land transport.4 Early road vehicles, a traction engine, and mining machinery will occupy an adjacent site. The works yard (workshop, stores and garages) of the departmental works organization is being established alongside this museum (to bring some life back into the derelict train) and all are carefully hidden from general view by rocks and trees. Another technological exhibit of interest, whose construction began in January 1963, is a stoneware pottery which will produce wheel-thrown glazed pottery fired at 1,2610 centigrade in a two-chamber down-draught wood-fired kiln, and made entirely with Nigerian materials. This will be the first production pottery to be built in Nigeria to give employment to potters trained at the celebrated Pottery Training Centre at Abuja under the master potter, Mchael Cardew. Its establishment has been made possible by the generous gift of L I , ~ Oby an anonymous American O lady. In addition, Unesco has approved a request of the Federal Government to furnish equipment for the manufacture of the pottery. This new section is being housed in a series of buildings in the Habe Hausa style and set on a curve just inside a replica of one of the city gates of Bauchi, which gives the main access to the museum from the town. The kiln shed will be decorated to resemble Nupe architecture. Purely traditional craftmanship is being encouraged as part of the museums activities. Two Buji blacksmiths from the hills north of Jos are working with traditional forge equipment and stone anvils i n a blacksmiths shop built in the Buji style as part of the architectural museum. They are kept busy with work for the museum and the zoo. A woman potter from the Jarawa village of Fobur, 18 miles south-east of Jos, makes traditional decorated earthenware vessels of many kinds and fires them in the traditional type of clamp kindled with dried grass and faggots. A replacement is being sought for the brass-smith who worked for a few years in the small foundry in the museum grounds. An I-gala wood-carver is kept occupied with work for use in departmental buildings. In the course of time it is hoped to introduce many other traditional craftsmen to work in the grounds of the museum. Much of the permanent labour force of the museum consists of expert earthwork builders, plasterers and thatchers, who construct and maintain all traditional buildings in the museum grounds. A combined open-air theatre and dancing arena is planned in a natural amphitheatre formed by a horseshoe-shaped outcrop of granite, and some preliminary site work has already begun. Stone benches are to be built into the rocks and a stage which will serve for dramatic performances is to be constructed. At such times the arena would serve as a part of the auditorium with movable seats which would at other times be arranged on the stage while dances and masquerades would occupy the arena. As soon as funds can be obtained this small project will be put into effect. In response to a suggestion from Unesco and in order to satisfy a departmental need the Federal Government has entered into an agreement with Unesco for a pilot project to establish a bilingual training centre for training museum technicians,5 the first such institution to be built anywhere in the world. It will cater for twenty pupils per year from all over Tropical Africa, maintaining as close a balance as possible between those from French-speaking and English-speaking countries. Not more than five of the latter will be from Nigeria itself. The principal and the instructors, and if possible some of the demonstrators, will be bilingual.

The training centre itself, the building of which began in January 1963, is designed round a rectangular courtyard situated behind the museum, and between it and the main granite hill. Three sides of the rectangle will be occupied with laboratories (fig. zz), workrooms, lecture-rooms, darkroom, moulding shop and offices, and the fourth side will be an open colonnade facing some rising ground where the students hostel is being built into the hillside. The common rooms will be situated above the individual students houses and will command an attractive view across the valley of the golf course and towards Jos Hill Station. The bathroom and toilet block will serve both the hostel and the training centre, and there will be a restaurant across the stream from the front of the museum which will be built in the style of a Benin noblemans house and form part of the Museum of Traditional Architecture. It is intended that this should eventually become a public restaurant for the museum, botanical gardens and zoo. The instruction in the training centre will cover certain aspects of museum administration, particularly documentation, but it is in no sense a curators course. The bulk of the training will be in conservation techniques, display design, moulding of replicas and .all possible aspects of audio-visual documentation. The educational status of students should be the GCE O levelY6 the baccalauor rat or their equivalents. The courses at the centre should last nine months, followed if possible by three months practical experience in another museum. The pupils of the centre will have practice in mounting and labelling exhibits in the Jos Museum and its pottery gallery as well as in the technological exhibits in the Museum of Mining and Land Transport. In addition two-rnore experimental projects, which will be available for training purposes, are in course of realization. The first is a rolling museum or converted railway coach which will be equipped to tour the Nigerian Railway system, stopping at all stations for the benefit of the local population and school parties. Funds for this project are being made available in April 1963. The other project is a mobile museum for touring the road system, for which Unesco is providing the sum of $zj,ooo in 1964, recurrent expenses to be met by the Federal Department of Antiquities. Both units will be based on Jos and will provide training facilitiesfor the students of the centre. The students will also be able to take part in the installation in the Jos Museum of a Tour-Channel Electronic Guide Lecture System. So many activities are in fact taking place or are being envisaged in the grounds of the museum and so close is the museum itself to the adjacent golf-course land that it has been decided to attempt to stabilize both areas as well as some further unused land, which is quite unsuitable for building development, as a green belt within the centre of Jos. Application has therefore been made for the creation of a National Park in which museum and Plateau Sports Club developments exclusively would continue within their respective areas and where botanical transformation could gradually proceed over the whole area. Running right through the entire park would be streamside walks, suitably protected by overhead bunkers in the four places where the fairways of the golf course cross the stream. The total length of the stream in this area would be 3,300 yards and many small dams would be built to check erosion and conserve water. The whole valley, which has many fine trees, could be transformed without difficulty.. Ten acres at the north end of the site would be

I I . Jos MUSEU~G Terra-cotta sculptures of Jos. the Nok culture. nok. Sculptures en terre mite de la

6. General Certificate of Education.

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reserved for the nursery, the economic plant collection and quarantine station. The scheme for a Jos National Park centred on the museum and covering 203 acres has already received local administrative approval and may well soon become a reality. It would greatly enhance the value of the Jos museum complex as an amenity of universal interest and, on account of its links with the rest of Africa through the training centre and the Association des Muses de l'Afrique Tropicale/Museum Association of Tropical Africa (AMAT/MATA), as a laboratory for museological experiment endowed as it is with ample space and unusual diversity of physical environment.

Les muses de la Nigeria

par Bernard Fagg La conservation soigneuse des antiquits et des objets d'art de caractre rituel n'est nullement une ide nouvelle en Nigeria ; mais l'tablissement de muses publics destins la conservation des vestiges des civilisations anciennes et consacrs aux cultures matrielles traditionnelles de populations en voie d'volution rapide y a t beaucoup plus tardif que dans bon nombre de pays d'Afrique. Si l'on excepte les petits muses locaux et les petits muses scolaires - souvent admirables, mais trop souvent aussi appels disparatre et voir leurs collections disperses ou dtruites ds le dpart de leurs fondateurs enthousiastes - le premier muse proprement dit, celui de Jos, fut officiellement ouvert au public en avril 19j.2. Depuis lors, le modeste Service des antiquits, qui jusque-l comptait seulement deux fonctionnaires de grade suprieur, s'est transform en un Dpartement fdral des antiquits, qui en compte dix, sans parler d'un nombreux personnel technique charg non seulement du Muse de Jos mais aussi du Muse nigrien de Lagos, des muses d'Ife et d'Oron, du Muse de la demeure historique de Kano et du Muse temporaire du Bnin, tous crs depuis 1952.

ORGANISATION DU SERVICE DES MUSES. Les tches du Dpartement des antiquits ne se limitent pas -il s'en faut ! - la cration et au fonctionnement des muses - domaine o quinze projets nouveaux sont inscrits au programme conomique de 1962-1968. En effet, ce dpartement est charg de rechercher, prserver et tudier, sous tous ses aspects et dans toutes ses manifestations, la culture matrielle traditionnelle des diverses populations de la Nigeria, l'poque actuelle et aux poques passes, en remontant jusqu'aux temps les plus reculs. I1 doit enfin prsenter et publier les rsultats de ces travaux. Les fonctionnaires responsables sont tous des diplms d'universit, spcialiss dans une branche particulire de la recherche archologique ou ethnographique, ou dans l'tude de l'architecture traditionnelle. Trois d'entre eux, le directeur, son adjoint et le conservateur du Muse nigrien de Lagos, exercent, des degrs divers, des tches administratives ; et, pour une organisation qui s'tend tout le territoire fdral, ces tches sont forcment considrables. Leurs collgues s'occupent de recherches archologiques, ethnographiques et architecturales dans toutes les rgions de la Fdration, et participent, dans une faible mesure, l'administration des muses. I1 est assurment regrettable que certains petits muses n'aient pas de conservateur plein temps, mais, pour longtemps encore, ce sont les recherches sur le terrain qui devront, dans le domaine des tudes culturelles africaines, bnficier de la priorit. Les services techniques comprennent : a ) un service des travaux, dirig par un inspecteur des monuments, charg des rparations et de l'entretien des monuments nationaux, des antiquits classes, ainsi que de la constructioii des nouveaux muses, notamment de ceux qui sont c o n p selon des mthodes traditionnelles ; b) un personnel spcialis dans la conservation des objets de toutes sortes trouvs dans les

champs de fouilles, et des objets ethnographiques recueillis sur le terrain ou conservs dans les muses, ainsi que dans les moulages, les enregistrements et la photographie. Lorsqu'en 195 I le sysdme ministriel fut institu en Nigeria, le Service des antiquits passa'sous l'autorit du ministre des travaux publics et y resta jusqu'en 1957, date partir de laquelle il releva du ministre de l'ducation. En 19j8, le service devint un dpartement gouvernemental autonome, rattach au Ministre de l'ducation ;il n'y fut toutefois pas intgr quand, pour leur assurer le bnfice de services communs, on transforma la plupart de ces dpartements en divisions ministrielles. En 1953, l'ordonnance sur les antiquits prit force de loi, et l'une de ses dispositions les plus importantes fut la cration d'une Commission des antiquits compose de dix-sept membres et dote de pouvoirs prcis touchant la dclaration des monuments et des antiquits classes, le contrle des fouilles archologiques et l'exportation des antiquits. La commission fut galement habilite accorder son agrment aux muses et le leur retirer si, pour des raisons de scurit ou autres, ils cessaient de convenir la conservation de collections prcieuses. tant donn les conditions qui rgnent actuellement en Afrique, oh, par exemple, des spcimens authentiques de la sculpture traditionnelle peuvent atteindre des prix astronomiques sur le march mondial, c'est l une garantie particulirement importante pour la prservation du patrimoine national. Par l'intermdiaire de ses muses et du personnel qu'il envoie sur le terrain, le dpartement joue le rle capital d'agent excutif de la commission des antiquits, en s'efforsant d'interdire l'exportation illgale d'objets d'art prcieuxet de mettre un frein aux activits des petits trafiquants d'antiquits, dont certains sont notoirement financs par l'tranger et. qui portent un prjudice irrparable l'tude de l'histoire de l'art nigrien et la connaissance des cultures traditionnelles du Pays. Toutes ces attributions qui, dans les autres pays d'Afrique, relvent souvent de trois organismes, ou mme plus, sont, dans la Fdration nigrienne, confies au seul Dpartement des antiquits. Bien que des muses spcialiss abritent un certain nombre de collections importantes, notamment d'histoire naturelle (comme le Muse du Service gologique Kaduna), les seuls muses publics proprement dits sont ceux qui ont t fonds et organiss par le Dpartement des antiquits, et dont il est question ci-aprs. Un trait commun tous les muses de la Nigeria est, outre leur entre gratuite, leur horaire trs libral. L'exprience a montr que, dans un pays O les grandes fites religieuses islamiques et chrtiennes constituaient la majorit des jours fris, il tait possible, en arrangeant le tableau de service, d'ouvrir les muses tous les jours sans exception, sans pour autant causer des difficults au personnel de gardiennage. Depuis 19j8, tous les muses de la Nigeria sont ouverts au public chaque jour de l'anne de 7 19 heures sans interruption. LE PVIUSEN I G ~ R I E N DE LAGOS. Muse national de Lagos, dont la construction, Le puis l'agrandissement, ont ncessit un investissement global de prs de IOO o00 livres sterling, a t ouvert au public en 195 7. I1 fait partie du King George V Memorial Park, situ entre le champ de courses et Magazine Point, l'endroit le plus agrable de Lagos Island, non loin, par consquent, de la plupart des grands btiments administratifs, de la rsidence du premier ministre et du Palais du gouvernement. I1 est bti sur un terrain qui, grce une acquisition rcente, couvre aujourd'hui plus d'un hectare, et s'intgre dans le parc du National Hall (fig. 4). C'est dans ce dernier,

16. JOS MUSEUM, Display of traditional Jos. sculpture in wood from the three Regions of Nigeria; Eastern Region in foreground. 16. Exposition de bois traditionnels des trois rgions de la Nigeria; au premier plan, @ces de la rgion orientale.

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17. Jos MUSEU~J, The pottery gallery and Jos. garden taken from the steps Of the impZmiwiz courtyard in which the main collection i s displayed. 17. Jardin et galerie abritant des poteries; vue prise de l'escalier de la cour impluvium oh se trouve la collection principale.

qui abrite actuellement la Chambre des reprsentants, que sera ultrieurement install le thtre national. Cet ensemble architectural largement dgag est la partie la mieux dessine et la mieux entretenue de Lagos. L'architecture du muse, lgre et are, offre l'avantage d'une bonne ventilation; mais elle prsente l'inconvnient de crer des reflets sur les vitrines. Le corps principal deux tages (fig. I) ainsi que les ateliers, les magasins de rserve et le pristyle niveau unique entourent une cour pentagonale asymtrique seme de gazon (fig. z n, b). Le muse, qui comprenait tout d'abord trois salles d'exposition, dont une situe au premier tage, a t complt en 1960 par des galeries d'exposition amnages sur trois cts du pristyle et une salle climatise. Le problme des reflets sur les vitrines a t rsolu par la pose de vitres concaves. Si les principales collections d'art traditionnel et d'ethnographie sont rassembles au Muse nigrien, les conditions actuelles ne permettent d'en exposer que le dixime peine. La salle du premier tage abrite des sculptures du Bnin en cuivre et en ivoire, d'une qualit exceptionnelle, dont la plupart ont t rcupres par voie de rachat en Europe et en Amrique. Presque tous les types d'objet rituel, dont certains comptent parmi les plus grands chefs-d'uvre connus de la sculpture du Bnin, sont reprsents dans cette collection. La plus grande des deux salles d'exposition du rez-de-chausse abrite des objets d'art faits de matires prissables, surtout des sculptures en bois, parmi lesquelles des objets trs rares dont on ne connat aucun autre exemple dans les grands muses ethnographiques du monde entier. Dans la petite salle du rez-de-chausse sont exposs des objets nigriens en mtal et en terre cuite, notamment de beaux spcimens de la civilisation des figurines de Nok, et l'une des plus belles tetes d'Ife, en bronze, ainsi que des objets de tout premier ordre, plus rcents, venant des fonderies de cuivre yorouba. Dans ces deux salles, les objets ont surtout t classs d'aprs des critres typologiques, contrairement aux principes adopts pour la salle du premier tage, rserve l'art royal du Bnin.

Dans ces trois salles et dans le grand vestibule obi sont exposs d'autres ivoires et bronzes yorouba et du Bnin, ainsi que des terres cuites d'Ife et de Nok, presque tous les objets sont placs dans des vitrines en glace (fig. 3). Le problme des reflets n'a t que partiellement rsolu par l'installation d'un clairage intrieur et c'est en fin d'aprs-midi, quand le jour commence baisser, que les objets se voient le mieux. C'est Fourquoi cette partie du muse, laquelle la cour et les jardins ajoutent un charme supplmentaire, convient parfaitement aux grandes soires que donne le gouvernement fdral, en l'honneur de chefs d'tat en visite officielle, par exemple. Sur le plan primitif, dont la conception tait modeste pour un muse national, trois cts de la cour pentagonale ne comportaient que les magasins de rserve, atelier, laboratoire et autres services essentiels du muse. Cette disposition paraissait commode pour le conservateur, qui, de son bureau situ au premier tage, avait une vue gnrale sur presque toutes les activits l'intrieur du btiment; mais l'effet psychologique sur les visiteurs tait mauvais, car ils prouvaient le sentiment que plus de la moiti du btiment leur tait interdite, et ils taient intrigus par les OCCU-. pations des techniciens en uniforme qu'ils apercevaient de l'autre ct de la cour. Une galerie d'accs fut donc ajoute l'extrieur, sur le ct et l'arrire du btiment, et toutes les portes menant aux services techniques et aux magasins de rserve furent condamnes et remplaces par des vitrines, l'entre des magasins et des ateliers tant mnage de l'autre ct. La rverbration de la lumire dans la cour aurait presque empch de voir quoi que ce soit dans les vitrines pendant les heures d'ensoleillement maximum ; c'est pourquoi des vitres concaves spciales ont t fabriques, aprs tude de plans d'architecte du muse (fig. J ) , par une entreprise de Londresl. Les rsultats ont t excellents ; les vitrines se prtent de multiples arrangements et il est facile d'y disposer les objets; elles prsentent le lger inconvnient d'obliger le visiteur les regarder de face. Sur les suifaces murales de la cour, on expose, l'air libre, des portes de bois sculpt, des tambours dcors et des poteaux de case. Le public peut ici satisfaire le dsir naturel de toucher les objets, et l'exprience.a montr que ces derniers n'taient pas endommags : aucun cas de vandalisme n'a t signal. L'atelier de menuiserie, qui donnait prcdemment sur la cour, a t transfr dans un nouveau local situ l'arrire du muse, et son emplacement initial a t amnag en salle climatise, uniquement claire la lumire artificielle, pour les expositions temporaires. On a obtenu une flexibilit maximum en revetant les murs de panneaux lisses en contre-plaqu peint, de huit millimtres d'paisseur. Des alcves formes par ces panneaux peuvent facilement tre amnages, chacune possdant sa propre source d'clairage. La salle est en outre couverte d'un faux plafond alvoles, o sont disposs cent vingt points d'clairage pour le branchement de lampes et de projecteurs. Cette salle est trs commode pour les expositions temporaires, les objets y sont bien mis en valeur, et la climatisation en fait une oasis de frakheur fort apprcie du public par temps trs chaud. Grce des ateliers et laboratoires bien amnags, le muse nigrien peut rsoudre tous les problmes simples de conservation. I1 dispose d'une bonne chambre noire et d'un atelier de photographie, et les cinq salles des magasins de rserve sont climatises. Le muse met la disposition des chercheurs une belle bibliothque africaniste, qui comprend surtout des ouvrages sur l'anthropologie, l'ethnographie, l'exploration et l'histoire de la Nigeria, ainsi qu'un fichier de rfrence relatif l'enqute ethnographique actuellement en cours dans la Fdration. A l'angle du terrain occup par le muse se dresse un vieux btiment de brique et pitchpin imports, construit vers le dbut du sicle. Ce btiment a t achet et est en cours de restauration. Le rez-de-chausse abritera la bibliothque de prt de Lagos, actuellement installe dans les locaux du muse, qui disposera ainsi d'une quatrime salle d'exposition. Au premier tage, on a l'intention d'installer un muse I. E. Pollard and Co., Ltd. Cot la livraison du vieux Lagos, illustrant l'volution de la ville depuis ses origines. de la feuille de verre vitre concave: 75 livres Le programme conomique en cours d'application prvoit un crdit de 2 3 2 000 sterling environ. livres sterling qui permettra au muse de s'tendre sur un terrain adjacent rcemment acquis cette fin. On compte accrotre notablement la superficie affecte aux expositions et aux magasins de rserve, agrandir les locaux destins la recherche

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en y ajoutant notamment un cabinet de musicologie et un laboratoire central de recherches sur la conservation, pour le Service fdral des muses. Les nouvelles installations comprendront en outre un aquarium o l'on pourra voir des spcimens de la faune varie abondante des eaux sales, saumtres ou douces de la Nigeria. LE MUSED'IFE. muse d'Ife a t finalement ouvert au public en novembre Le 1954. Sa cration avait t dcide ds 1939, en raison du vaste intrt suscit l'anne prcdente par la dcouverte de ttes de bronze. Le Carnegie Trust avait alors affect un crdit de I o00 livres sterling la construction du muse, mais la guerre retarda l'excution de ce projet jusqu'en 1948, date laquelle il fut repris par le gouvernement nigrien. Le muse a t difi, pour un prix global d'environ 14 o00 livres sterling, dans un coin du domaine de l'Afin, ou Palais royal. Pour cette raison, la Confrence constitutionnelle de janvier 1 9 ~ 4 il a t dcid qu'il relverait de l'administration de la , rgion ouest, bien que le service des antiquits du gouvernement central soit charg de l'administrer, d'en fournir le personnel et d'organiser ses recherches. Le muse comprend une grande salle rectangulaire, (fig. 6, 8), flanque ses deux extrmits de salles galement rectangulaires, mais plus petites, dont l'une sert d'atelier et de magasin et dont l'autre est occupe depuis peu par le bureau du conservateur et une chambre noire. On accde la salle principale par une cour, borde d'une galerie couverte fasade incurve, au fond de laquelle on a dispos une range de vitrines le long d'un mur masquant un grand magasin de rserve. Un vaste atelier a t construit dans le prolongement du muse. Le muse abrite presque toutes les fameuses ttes de bronze (fig. 7), ainsi qu'une superbe collection de terres cuites et toutes les autres dcouvertes archologiques faites par le Service des antiquits (fig. 8, 9). La visite doit normalement s'accompagner de celle de divers sanctuaires et bois sacrs, notamment du bois d'Ore. LE MUS&D'ORON. Muse d'Oron est Le un muse local, spcialement construit pour abriter une collection de plus de quatre cents bois sculpts traditionnels (ekpu), rassembls en 1947 dans un btiment provisoire Aprs plusieurs annes consacres l'tude de divers projets, les plans dfinitifs furent tablis en 1958. Les travaux furent mens bien et le public eut accs au muse en 19j9. Le domaine, d'une superficie d'environ quatre hectares, a un charme exceptionnel. La proximit de l'embarcadre du bac qui constitue encore la seule liaison directe entre Calabar et le reste de la Nigeria attire les visiteurs. Le bac, qui dessert les criques de l'estuaire de la Cross, fait le trajet entre Oron et Calabar en une heure et demie; c'est pourquoi la plupart des passagers ont tout le temps, en attendant de s'embarquer, de visiter le muse. Le btiment comprend une grande salle d'exposition rectangulaire. Orient vers le nord, il surplombe de cinq mtres le bras principal de la Cross (fig. IO). Plus de la moiti du domaine a t gagne depuis peu sur le marais de paltuviers et se situe juste au-dessus du niveau des hautes eaux. Les bureaux, l'atelier et le magasin de rserve occupent une petite aile angle droit avec le btiment principal (fig. ri). Des habitations pour les gardiens et une maison de repos pour les fonctionnaires de passage ont t difies sur les terrains. du muse. Le Muse d'Oron est le premier, et jusqu' ce jour le seul, de la rgion est, et il sert de base pour l'tude ethnographique de la rgion. Les pices exposes compren-

18. JOS bIUSEULI, Jos. Pottery on display in the gallery. In the foreground pots are placed on mats; others rest on steel rings fixed to the mud wall of the gallery. 18. Exposition de poteries dans la galerie couverte. A l'avant-plan, les pots sont placs sur des nattes ; les autres sont fixs aux murs de pis au moyen d'anneaux en fer.

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19. Jos MUSEUM, Jos. A viep of the pottery exhibition. To the right pots are placed on carthen shelves, and to the left on rugs of local manufacture. 19. Vue de l'exposition des poteries. Les pots sont rangts i droite sur des ttageres en terre, gauche sur des nattes de fabrication locale.

nent surtout les remarquables bois sculpts ekpu, qui reprsentent probablement au moins trois sicles d'activit artistique, mais aussi de petites collections d'uvres d'art et d'artisanat d'autres rgions de la Fdration. En raison de sa situation gographique, le Muse d'Oron est appel se dvelopper sur un plan local plutt que rgional. Le domaine se pr&teaussi remarquablement l'amnagement d'un jardin botanique et d'un jardin d'agrment.

LE MUSBED'GSIE. En 1944,le service des relations publiques du gouvernement nigrien a fait construire un petit btiment pour remplacer l'abri provisoire amnag avant 1940 dans le bois sacr d'fisie. Les centaines de fragments de statuettes de statite qui y sont conservs en font un important centre religieux local. De grandes crmonies annuelles, comportant notamment une impressionnante partie de chasse des nombreuses communauts, y ont lieu en mars. En rparant un mur du btiment, on s'est a p e r p qu'il n'avait pas de fondations. On ne peut que se fliciter de cette circonstance, car, en fouillant le sol, on a trouv d'autres fragments de statuettes de statite jusqu' une profondeur d'au moins I,ZO m. Le bois sacr se trouve deux kilomtres et demi environ au sud d'sie, en pleine savane haute, et sans aucun autre btiment visible alentour. Un terrain de plus de sept hectares a t acquis et soigneusement prospect pour dterminer les limites anciennes du bois. On envisage actuellement la construction d'un nouveau muse, sur le chemin conduisant au bois. Le btiment, comprenant une srie de cours impluvium de style yoruba caractristique, sera construit en matriaux traditionnels sur des fondations de bton l'preuve des termites et recouvert de plaques de tle ondule, avec une bande transparente de fibre de verre pour assurer l'clairage par le haut. Lorsque les statuettes auront t transportes dans le nouveau btiment, l'actuel muse sera dmoli et des fouilles archologiques seront effectues dans le bois. Celui-ci sera ensuite replant et quelques-unes des statuettes reconstitues replaces dans leur cadre naturel original. Tout le domaine sera d'ailleurs soigneusement amnag et replant, de fason garder au muse son aspect rural et l'isoler des constructions qui pourraient tre difies aux alentours. LE MUSE KANO. DE L'un des plus anciens btiments de la ville de Kano est la rsidence urbaine du makama, chef traditionnel de l'un des districts provinciaux les plus retirs de l'n-&at de Kano. De nos jours, le makama n'a plus besoin d'entretenir une grande rsidence urbaine qui occupe prs de z j00 m2, et une moiti de cet ensemble de forme rectangulaire avait dj t convertie en cole avant la cration du muse. On estime que certains lments de l'autre moiti remontent au dbut du X W I ~ sicle, bien qu'on ne sache jamais dans quelle mesure des constructions en terre ont

pu tre restaures. L'difice tait envahi par les termites, et il a fallu le dmanteler et le reconstruire soigneusement sur des fondations l'preuve des termites. La grande salle et le vestibule ont t exactement reconstitus en matriaux traditionnels. Des vitrines, claires de l'intrieur, ont t encastres dans les murs de la salle et du vestibule. Sur le terrain adjacent, qui couvre environ 2000 m2, on a amnag un petit auditorium ciel ouvert. Les collections exposes comprennent essentiellement des objets reprsentatifs de la culture de la ville de Kano - notamment des productions artisanales d'une qualit exceptionnelle, prtes par l'mir de Kano. Ds que des crdits seront disponibles pour poursuivre les travaux de reconstruction, le muse sera agrandi en vue d'abriter des collections reprsentatives de l'ensemble des cultures hausa et fulani de la Nigeria-Septentrionale. LE MUSEDE BBNIN. Le premier Muse de Bnin a t cr peu aprs 1940 par les autorits locales dans une petite salle d'un poste de police, prs du palais de l'oba de Bnin. Pendant plusieurs annes, cette collection fut confie la garde du chef Jacob Egharevba, historien de la cour de Bnin, qui sut convaincre un grand nombre de chefs subalternes de confier au muse, titre temporaire ou permanent, des objets de famille. Mais la majorit des pices exposes, qui sont peu prs toutes des objets d'art, ont t prtes par l'oba. Bien que relativement petite, cette collection comprend des bronzes du Bnin qui comptent parmi les plus anciens, les plus beaux et les plus importants du point de vue historique. En 195 8, un terrain d' peu prs un hectare, dominant la place Royale, a t acquis pour le nouveau muse, dont la construction est prvue depuis 1944. E n 1959 ont t tablis les plans d'un btiment dans le style traditionnel du Bnin, qui sera construit comme le muse de Kano en matriaux traditionnels sur des fondations l'preuve des termites. Ces plans s'inspirent de ceux des btiments anciens qui subsistent Bnin et aux environs, ainsi que de documents et mme de dcouvertes archologiques. Ainsi, les sculptures et les objets reprsentatifs de la culture du Bnin seront exposs dans un cadre architectural traditionnel qui les mettra en valeur (fig. 13). E n 1960, l'occasion des ftes de l'indpendance de la Nigeria, le Service des antiquits a ouvert un muse provisoire dans le vieux btiment du bureau de poste de Bnin. Les collections du premier muse, sensiblement augmentes, y ont pris place, de nouvelles vitrines, claires de l'intrieur, ont t installes et le btiment a t remani et redcor. Ce petit muse restera peu prs tel qu'il est jusqu' la construction du btiment dfinitif, prvue dans le cadre du programme conomique de 1962-1968. Treize vitrines contenant des objets reprsentatifs de la LE MUSEDE KADUNA. culture de diffrentes parties de la rgion nord (fig. 12) ont t installes dans le hall d'entre du btiment occup par les bureaux du premier ministre de la NigeriaSeptentrionale, Kaduna. Cette collection, qui constitue l'embryon du futur muse de la capitale rgionale, a t ouverte au public l'occasion des ftes de 'autonomie de la Nigeria-Septentrionale.

LE MUSBEKANTA ARGUNGU. l'initiative de l'mir et du conseil d'Argungu, A Sur un petit muse des reliques de Kanta a t cr Argungu, dans la province de Sokoto. Le Dpartement des antiquits a prt des vitrines, prsent et tiquet les objets ; la Argungu Native Authority fournit les services d'un gardien et assure l'entretien du btiment, qui est une maison historique de style traditionnel hausa.

AUTRES MUSES ET

MONUMENTS HISTORIQUES. Des crdits dont le montant est provisoire sont inscrits au programme conomique de 1962-1968 pour la cration d'un certain nombre de nouveaux muses, l'agrandissement de muses existants et l'amnagement d'difices historiques prsentant un intrt architectural. Dans la rgion est, deux nouveaux muses sont en projet : Enugu, la capitale, et Aba, appel devenir le principal centre de recherches ethnographiques de la rgion. Des crdits sont prvus pour la restauration et la transformation en muse

local d'une maison de chef, de style traditionnel, Onitsha, clbre ville-march des rives du Niger. On espre aussi avoir les crdits ncessaires la cration d'un petit muse Awka, centre rput pour le travail du fer et du bois et pour d'autres formes d'art artisanal. Dans la rgion ouest, on envisage la cration Bnin d'un grand muse, dj mentionn, qui deviendrait le muse principal de la future rgion centre-ouest. On prvoit galement un muse Owo, important centre d'art traditionnel du Yorubaland oriental, et deux petits muses, l'un Abeokuta consacr la culture egba, l'autre Ijebu Ode, centre important de l'art traditionnel yoruba. Des crdits sont ouverts pour la cration d'un muse ciel ouvert au monument Ita Yemoo, Ife, o l'on connait l'existence, sur un site de j,j hectares, de vestiges - principalement des pavages de tessons, environ 60 cm de profondeur - d'une partie importante de la vieille ville. On a procd des fouilles sur une partie de ce site pendant la saison 1962-1963. Dans la vaste rgion nord de la Nigeria, on envisage d'agrandir sensiblement le petit muse du monument du Makama Gidan Kano, et de reconstruire entirement le Muse d'Sie. I1 a t propos de restaurer le fortin de Rabeh Dikwa pour en faire un muse d'histoire locale et une base de recherches archologiques dans la rgion particulirement intressante du nord-est du Bornu, entre le lac Tchad et les monts Mandara. De petits btiments seront difis Jebba, Tada et Giragi pour abriter i/z site/ les clbres statues de bronze associes au roi-hros des Nupe, Tsoede (dbut du X V I ~ sicle). On dispose d'un emplacement excellent et de crdits suffisants pour la cration d'un muse technique des transports fluviaux Lokoja, au confluent du Niger et de Ia Benou. Plusieurs bateaux aubes arrire (dons des compagnies de navigation fluviale) et autres embarcations d'intrt historique seront chous au moment des hautes eaux et formeront un muse de plein air. On rassemblera ce muse central de Lolroja des embarcations fluviales et du matriel de navigation et de pche traditionnel de toutes les rgions de la Fdration. Lokoja, qui a eu tant d'importance lorsque la Nigeria-Septentrionale s'est ouverte au commerce international dans la seconde moiti du XLY~sicle, au temps des bateaux aubes arrire, va sans doute retrouver son activit avec la construction du grand barrage du Niger. LE MUSE DE Jos. Bien qu'il ft le premier construit et ouvert au public, le Muse de Jos sera dcrit en dernier, car c'est l qu'ont pu tre menes bien le plus grand nombre d'expriences musologiques, et que le principe du muse interdisciplinaire est le plus prs de devenir ralit. Jos est le principal centre de la rgion minire qui comprend le plateau du mme nom et les plaines avoisinantes, et dont le sol alluvial recle de l'tain et divers autres minraux, exploits depuis leur dcouverte en 1903. Cette exploitation a rapidement rvl, dans les dpts quaternaires et plus rcents, des traces d'occupation humaine, d'abord conserves pour la plupart dans la petite collection, essentiellement minralogique, du Dpartement des mines Jos. Le fait qui dtermina la cration du Muse de Jos fut la dcouverte, en 1944, dans le sud de la province de Zaria, de la civilisation reprsente par les figurines de Nok, dont on possdait jusqu'alors un seul spcimen, exhum en 1926. On ne tarda pas se rendre compte de l'importance ciipitale de cette civilisation pour l'tude de l'histoire africaine. En octobre 1949, une somme de 6500 livres sterling fut mise la disposition des autorits pour la construction Jos d'un petit muse consacr la recherche; mais, outre qu'il y avait alors une grave pnurie de matriaux de construction, architectes et administrateurs taient surmens et ne pouvaient parer qu'au plus press. La seule fason d'assurer la construction du muse tait que l'archologue s'en occupe lui-mme, avec l'aide de main-d'uvre recrute par ses soins. Malgr ses inconvnients manifestes, cette mthode avait un grand avantage : elle devait permettre, au fur et mesure de la progression des travaux, d'laborer le "parti" initial (prsent par un seul dessin) ainsi que de slectionner, parmi le personnel employ ces travaux, des artisans de premier ordre, appels constituer le cadre permanent du chantier.

20. Jos MLJSELIM, Entrance to the ZOO. The Jos. huts are constructed in traditional style. 20. Entrte du zoo. Les cabanes sont construites dans le style traditionnel.

21. Jos MUSEUM, One of the granaries Jos. constructed in traditional style at the Jos zoo. It is used to store food for the animals. 21. Un grenier du muse, construit dans le style traditionnel et servant de rkserves de nourriture pour les animaux.

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Grce la plus rigoureuse conomie, on parvint terminer le btiment (dont la construction est exceptionnellement soigne), l'quiper de vitrines en glace et bronze (importes de l'tranger), amnager une voie d 'accs travers le domaine de douze hectares, construire un pont au-dessus de la rivire qui longe la fasade, un bassin, et le mur de soutnement de la terrasse, pour un prix de revient total infrieur I O o00 livres sterling (y compris le btiment lui-mme). Au moment de son inauguration, en avril 19j2, le muse comprenait une seule galerie d'exposition, avec fentres en clair-tage, communiquant par des ouvertures lambrisses d'bne massif avec une galerie en fasade (fig. I& un petit hall d'entre o divers objets taient exposs, et une bibliothque, facilement transformable en salle de confrences ou de projection cinmatographique, identique la premire galerie d'exposition et qui pouvait ultrieurement tre utilise cette mme fin. Derrire, tout au bout, tait amnage une petite rserve. L'aile cctechniqueyy, de conception moins modeste, comprenait un bureau, une salle d'emballage et de catalogage avec cabine de projection (l'cran se trouvant dans la bibliothque), un laboratoire de chimie, un atelier, une chambre noire, le bureau du conservateur et des garages, avec ateliers de menuiserie et autres. Les collections exposes taient essentiellement constitues par des spcimens

22. Jos nIusEu&r,Jos. Workshop of the Department of Antiquities in the Jos Museum. In the foreground pots recovered from archaeologital excavation are under repair. 22. Atelier du Dtpartement des antiquits. Au premier plan, poteries dcouvertes pendant les fouilles, en cours de rparation.

archologiques provenant du bassin minier : tmoignage de gratitude envers ceux qui avaient recueilli ces spcimens, et encouragement en recueillir d'autres. La place d'honneur revenait la civilisation nok (fig. II), bien que les collections d'objets de l'ge de la pierre fussent dj trs riches, et qu'on possdt aussi divers objets attestant l'extraction de l'tain aux temps prhistoriques. I1 y avait en outre une importante srie de bois sculpts provenant de trois rgions de 6' la Nigeria (fig. 1 ) une tte de bronze d'Ife, de beaux cuivres ouvrags du Bnin et du Yorubaland, et un des meilleurs ensembles de sculptures de la Nigeria-Septentrionale. De remarquables sculptures en terre cuite de date rcente et de mme provenance mritent aussi d'tre mentionnes. . Les uvres d'art taient exposes sur des fonds tendus de tissus confectionns sur place, dont les couleurs avaient t choisies en fonction de celles des objets qui se trouvaient ainsi mis en valeur. Ce systme prsente pourtant un inconvnient: le conservateur hsite modifier des arrangements aussi tudis. Les tiquettes taient calligraphies l'encre blanche ou de couleur sur de petits rectangles de verre qui laissaient voir par transparence les fonds de tissus, de sorte qu'elles n'avaient rien de gnant, bien qu'elles fussent parfaitement lisibles. Comme il fallait dvelopper les muses d'autres parties de la Nigeria et favoriser en toute occasion l'essor du Muse nigrien de Lagos, comme, d'autre part, le programme conomique de 1957-1962 n'avait prvu aucun crdit pour cela, les modestes installations du Muse de Jos ne furent agrandies que d x ans aprs son inaugurai tion. On obtint cependant de l'argent pour agrandir la rserve et les bureaux; et, grce l'appoint des prestations de main-d'uvre, ce travail, qui tait devenu urgent, cota un peu moins de I O o00 livres sterlingz. En janvier 1961, la place manquait tel point dans les rserves qu'il fut dcid de construire une nouvelle galerie avec des matriaux "provisoires" pour y exposer toute la collection de poteries, en vue de faciliter les recherches d'ethnographie compare et de prsenter des spcimens de presque tous les types de cramique nigrienne, ce qui aiderait dterminer les diverses squences archologiques dans l'volution du style et de la dcoration de la poterie dans les diverses rgions du pays. Les plans de la nouvelle galerie, tablis de fason empirique, visaient fournir un cadre appropri la collection de poteries, et aussi servir de modle pour la construction du -Muse d'Sie, dans la province d'Ilorin, d'une galerie o devaient tre exposes plusieurs centaines de figurines de statite. Les principales caractristiques de ce plan sont les suivantes: un btiment rectangulaire a t difi autour d u impluvium (conformment la tradition des 'n Yorouba et d'autres populations de la Nigeria-Mridionale) o se trouve un bassin avec, au centre, une fontaine. On a commenc par poser un chssis de bton arm de I I , ~ 1 3 , j mtres environ pour empcher l'intrusion des termites. Les murs, sans z

2. L'un des plus infatigables collaborateurs bnvoles qu'ait trouvs le Dpartement des antiquits est Mme Sylvia Leith-Ross, qui, depuis son arrive en Nigeria, en 1907, a consacr la majeure partie de son existence son pays adoptif, o elle s'est livre des recherches linguistiques et anthropologiques, et a fait, pour l'ducation des femmes, Oeuvre de pionnier. Depuis 1957, date de son premier sjour Jos, elle passe environ six mois de l'anne travailler au muse, et, avec l'aide de nombreux autres collaborateurs bnvoles, elle a constitu une remarquable collection de plus de 750 vases en terre cuite, de formes traditionnelles, faonns la main et presque tous achets sur les marchs des diffrentes parties de la Fdration.

3. On y trouve dkj 47 espces (140 spcimens): un lopard, un gupard, un sanglier d'Afrique, de nombreuses espces d'antilopes et de singes, de grands oiseaux, des chimpanzs, un babouin, des petits flins, deux tortues gantes du dsert, des tortues de mer et des terraptnes.

fentres, ont t btis la main, en pis; les tagres et les tables d'exposition, de forme massive, sont en terre avec une armature de bambou. Le toit est en bois sci et en' tle ondule; les avant-toits, qui mesurent prs de deux mtres, sont recouverts de chaume et bords de bambou. A l'intrieur, le toit s'incline lgrement, et un panneau de fibre de verre ondul d'une soixantaine de centimtres, plac immdiatement au-dessus des tables d'exposition, mais dissimul par un plafond horizontal, donne une lumire tout fait suffisante. On accde la section de la poterie par un jardin en pente entour de galeries couvertes, qui contient trois bassins de pierre aliments successivement par le tropplein du bassin de l'impluvium (fig. 1 ) Divers lments architecturaux traditionnels 7. - notamment IZO piliers sculpts provenant de vrandas noup - compltent harmonieusement la dcoration ; des vases sont soutenus par des anneaux de fer forg enfoncs dans les murs de pis (fig. IS). I1 est apparu que les TTases fasonns la main se dtachent admirablement sur la texture grossire du pis ; ce matriau est en outre peu cdteux et facile travailler (fig. 19). La cration d'un muse de l'architecture traditionnelle sur les 13~75 hectares de terrain disponibles (auxquels I Z , hectares sont venus s'ajouter par la suite) a com~ menc en 1948 par la construction, sur les rochers, d'une habitation ganawuri deux tages et, au bord de la rivire, d'un groupe de maisons tiv o logent des membres du personnel. On a bti ensuite des ensembles d'habitations bouroum, hm, (Djaba) et djaraoua, qui sont galement utilises comme locaux d'habitation, et quelques remarquables greniers mada. Ds qu'on pourra obtenir les crdits ncessaires, une trentaine de groupes d'habitations reprsentant un choix des styles architecturaux de l'ensemble de la Fdration seront difis, autant que possible dansun cadre rappelant leur milieu naturel, dont le caractre sera, dans bien des cas, accentu par l'implantation de cultures typiques et de spcimens de la flore locale. Ds I 945,lorsque la premire demande de terrain fut dpose, il avait t propos de crer une section de botanique au Muse de Jos; mais on se borna d'abord constituer un arboretum de la Nigeria-Septentrionale, et c'est seulement en octobre 1961 que le Conseil fdral des ministres dcida d'tablir dans cette ville le Jardin botanique de la Nigeria. Le terrain de z6 hectares, situ au centre de la ville, paraissait convenir admirablement cet usage, d'autant plus que le Jardin botanique tait destin principalement tre un lieu de plaisance pour la population et un centre d'attraction pour les touristes. Un crdit de 66 o00 livres sterling fut ouvert, dans le cadre du programme conomique pour 1962-1968,afin de financer les travaux, sous le contrle du Dpartement des recherches agricoles. Une autre initiative qui a jou un grand rle dans l'amnagement des terrains appartenant au Muse de Jos a t, en dcembre 1955, la cration, titre priv, d'un petit jardin zoologique; en juin 1961,cette section avait pris une telle extension que le gouvernement fdral a approuv la constitution d'un organisme appel la Socit zoologique de Jos, qui est charg de la diriger, et laquelle il a accord, l'anne suivante, une subvention de z o00 livres sterling, complte par une subvention quivalente du gouvernement de la rgion nord. Les terrains du muse, qui taient rests l'tat d'espaces verts, en partie parce que la surface comprise entre la rserve de l'tat et la ville avait t frappe d'interdiction de construire (interdiction maintenant leve), comprennent trois collines de granit, de nombreux affleurements rocheux, ainsi que deux ruisseaux - et constituent un cadre idal pour un jardin zoologique. Grce au soin apport l'amnagement des lieux et la construction des cages, on a presque l'illusion que la plupart des animaux se trouvent dans leur milieu naturel. La plupart des btiments du jardin zoologique sont construits l'aide de matriaux et selon des plans traditionnels qui, en gnral, s'harmonisent parfaitement avec le paysage (fig. 20, 21). Mais c'est surtout en ce qui concerne la prsentation des animaux que le Jardin zoologique de Jos revt un caractre particuliers. A l'heure actuelle, l'entre est payante (I shilling pour les adultes, z pence pour les enfants), mais on espre que, plus tard, les jardins zoologiques publics de la Nigeria suivront l'exemple des muses, qui sont entirement gratuits, tant considrs comme des tablissements publics dont le financement est assur par l'impt. On a entrepris d'autre part de crer sur les terrains du 'muse un petit muse technologique. Une voie de chemin de fer a t pose entre le ct du muse, o

une locomotive de manuvre sera expose sans tre trop en vidence, et le nouveau btiment charpente mtallique o seront prsents le reste du matriel roulant et les wagons, pour former un petit muse des industries extractives et des transports*. D'anciens vhicules routiers, un tracteur et des machineries de mines seront placs proximit ainsi que le chantier de rparation et d'entretien (atelier, magasins et garages) du Dpartement des travaux publics, pour rendre un peu de vie au train dsaffect, le tout tant soigneusement dissimul par des rochers et des arbres. L'amnagement d'une autre section technologique intressante a commenc en janvier 1963; il s'agit d'un atelier de cramique o des poteries de grs vitrifies, fabriques exclusivement avec des matriaux locaux, seront fasonnes au tour et cuites I 265 O dans un four bois deux chambres et courant d'air descendant. C Ce sera le premier atelier construit en Nigeria qui puisse fournir des dbouchs aux artisans forms au clbre Centre d'apprentissage d'dboudja, sous la direction du matre potier Michael Cardew. Le financement des travaux a t rendu possible par un don gnreux de I 5 00 livres sterling, r e p d'une bienfaitrice amricaine anonyme. De plus, la suite d'une enqute du gouvernement fdral, l'Unesco a accept de fournir l'outillage de la fabrique. On est en train d'installer cette nouvelle section dans une srie de btiments de style habe-haoussa disposs en demi-cercle derrire une rplique de l'une des portes de la ville de Baoutchi, qui constitue la principale voie d'accs au muse en venant de la ville. Le hangar qui abritera le four sera dcor dans le sytle de l'architecture noup. Le muse s'emploie encourager l'artisanat purement traditionnel. Deux forgerons boudji originaires des collines situes au nord de Jos, qui travaillent pour le compte du muse et de la section zoologique, utilisent des outils traditionnels et des enclumes de pierre, dans une forge construite en style boudji et qui fait partie du muse d'architecture. Une femme de Fobour, village djaraoua situ une trentaine de kilomtres au sud-est de Jos, fabrique de nombreux types de vases de terre cuite, orns de motifs traditionnels, et les cuit dans un four de modle traditionnel sur un feu d'herbes sches et de fagots. On cherche un successeur au fondeur de cuivre, qui a exerc son mtier pendant quelques annes dans la petitejorge du muse. Un sculpteur sur bois I-Gala travaille pIein temps pour les divers btiments du dpartement. On espre pouvoir recruter ultrieurement beaucoup d'autres artisans traditionnels. Le personnel permanent du muse se compose en grande partie de matres artisans - spcialistes de la construction en pis, pltriers et couvreurs en chaume - qui construisent et entretiennent tous les btiments traditionnels. Un thtre en plein air avec piste de danse sera amnag dans un cirque de granit en forme de fer cheval, qui constitue un amphithtre naturel; les oprations de terrassement prliminaires sont dj en cours. Des bancs de pierre seront taills dans le roc et une scne sera construite pour les reprsentations thtrales. Lors de ces reprsentations, une partie du public sera installe sur la piste, o l'on placera des siges amovibles qui, en d'autres occasions, seront transfrs sur la scne, tandis que les danses et les mascarades se drouleront sur la piste. Les travaux -peu importants - seront entrepris ds que l'on disposera des crdits ncessaires. Pour donner suite une suggestion de l'Unesco et rpondre aux besoins du dpartement, le gouvernement fdral a conclu avec l'organisation un accord prvoyant l'tablissement, titre d'exprience pilote, d'un centre bilingue (fransais-anglais) de formation de techniciens de muse5, qui sera la premire institution de ce genre existant dans le monde. Ce centre accueillera, tous les ans, vingt lves originaires de divers pays de l'Afrique tropicale, en maintenant un quilibre aussi juste que possible entre les ressortissants des pays anglophones (qui ne devront pas comprendre plus de cinq Nigriens) et ceux des pays francophones. Le directeur, les instructeurs et, autant que possible, certains dmonstrateurs seront bilingues. La construction des locaux a commenc en janvier 1963, sur un emplacement situ derrire le muse, entre celui-ci et la principale colline de granit. Des laboratoires (fig. 22), des ateliers, des salles de cours, une chambre noire, un atelier de moulage et des bureaux seront disposs sur trois cts d'une cour centrale rectangulaire, dont le quatrime ct sera occup par une colonnade ouverte, donnant sur un monticule o le Foyer des tudiants s'lvera flanc de coteau. Les salles communes seront situes au-dessus des maisonnettes individuelles o logeront les lves, et auront une belle vue sur la valle du terrain de golf et vers Jos Hill

4. En 1957,le chemin de fer de Baoutchi a di tre supprim, pour des raisons conomiques, et le Dpartement a pu se procurer cette occasion une locomotive de grande ligne, un wagon mixte de premire et de deuxime classe, un wagon de troisime et un fourgon bagages ; il a fait galement l'acquisition d'une locomotive de manuvre, de chariots, de nombreux autres types de matriel roulant et h e , et de prs de zoo m h e s de voie. s. Financ par le programme rgional du programme largi d'assistance technique (EPTA).

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Station. Les salles de bain et le bloc sanitaire seront communs au foyer et au centre; un restaurant, bti en face du muse, de l'autre ct de la rivire, dans le style des maisons de notables du Bnin, fera partie de la Section de l'architecture traditionnelle. Ce restaurant sera ouvert par la suite aux visiteurs du muse, de la section botanique et du jardin zoologique. L'enseignement donn au centre portera sur certains aspects de l'administration des muses (en particulier la documentation), mais ne visera nullement former des conservateurs. I1 aura trait surtout aux techniques de conservation, au montage des expositions, la confection de moulages et toutes les questions relatives la documentation audio-visuelle. Les lves devront tre titulaires du General Certificate of Education - 1st Degree (G.C.E. ccO'') ou du baccalaurat, ou possder une instruction d'un niveau quivalent. Ils travailleront au centre pendant neuf mois, et iront ensuite, autant que possible, suivre un stage pratique de trois mois dans un autre muse. Ils apprendront monter les expositions et tiqueter les objets du Muse de Jos, en particulier dans la section de poterie, ainsi que du matriel technologique, dans le Muse des industries extractives et des transports. Deux autres entreprises exprimentales, qui pourront contribuer la formation des lves, sont en cours d'organisation. Tout d'abord, un wagon de chemin de fer sera amnag en "muse roulant" afin de parcourir le rseau ferr nigrien, en s'arrtant toutes les gares, pour que la population locale et des groupes d'coliers puissent le visiter. Des crdits seront affects ce projet en avril 1963. D'autre part, l'Unesco a ouvert un crdit de z j o00 dollars pour financer, en 1964, l'quipement d'un musobus, qui se dplacera par la route, les dpenses ordinaires devant tre prises en charge par le Dpartement fdral des antiquits. Les deux muses itinrants auront Jos pour point d'attache et contribueront la formation des lves du centre; ceux-ci pourront aussi participer l'installation au muse d'un systme lectronique de visites guides par radio. Les activits dj en cours ou qu'on se propose d'entreprendre aux alentours du muse sont si nombreuses, et le muse lui-mme est si proche du terrain de golf voisin, qu'il a t dcid d'essayer de faire de ces deux terrains, ainsi que d'un autre terrain vague impropre la construction, un "espace vert" au centre mme de Jos. En consquence, une demande a t dpose en vue de la cration d'un parc national oil le muse et le Plateau Sports Club seraient seuls autoriss continuer de se dvelopper sur leurs domaines respectifs, et dont la flore serait progressivement transforme. Des chemins seraient tracs d'un bout l'autre du parc national, au bord des ruisseaux; ils seraient couverts de fason tre convenablement protgs aux quatre points o le parcours normal du golf traverse la rivire. La longueur totale des cours d'eau qui traversent ce secteur est de 3 km environ; de nombreux petits barrages seraient construits pour empcher l'rosion et conserver l'eau. I1 serait facile d'amnager ainsi l'ensemble de la valle, qui est plante d'arbres magnifiques. Au nord du site, on pourrait rserver une superficie de 4 hectares pour la ppinire, la collection de plantes utiles et la station de quarantaine. Le projet d'amnagement d'un parc national d'une superficie de 8 2 hectares autour du Muse de Jos a dj r e p l'approbation de l'administration locale; il ne tardera sans doute pas tre mis en uvre, ce qui accrotra encore l'intrt que prsentent les nombreuses sections du Muse de Jos pour les visiteurs de tous genres, et la valeur que lui confrent, en tant que laboratoire musologique, les liens qu'il entretient avec le reste de l'Afrique par l'intermdiaire du Centre de formation et de l'Association des muses de l'Afrique tropicale - Museum Association of Tropical Africa (AMAT/MATA) - l'espace dont il dispose et l'extraordinaire , diversit de son milieu naturel. [Tradnitit de I'a~gIais]

The Uganda Museum, Kampala

The programme and the organization
The Uganda R/Iuseum, which was founded in 1908, is the oldest museum in East Africa. In other respects it is also the newest as it was not until 1947 that the first professional curator was appointed and the present building was opened only in 1954.In fact, because of a structural fault in the roof, the museum was not fully opened until 19j9. The museum (fig. 23, 24 26) is situated on the spur of a hill overlooking the towns green belt. In this isolated position, its unusual architectural form and its garden of tall succulent plants command the skyline. Its situation at a distance of two miles from the town centre is somewhat of a disadvantage as far as the casual visitor to Kampala is concerned and it certainly means that the museum misses many tourists. Nevertheless, the gardens around the museum that a suburban location makes possible are an attraction to the local week-end visitor, school parties and the urban worker who tend to spend rather longer at the museum for this reason. The museum was one of the first public buildings in Kampala to use brise-soleil walling (fig. Z J ) and an attempt has been made to make it as suitable as possible for tropical conditions. Roof lighting has been dispensed with and the high ceilings and insulated roofing materials have provided cool working conditions without the expense that air-conditioning would have involved. The office wing has louvre windows and from the music gallery glass doors lead out on to spacious lawns. The main exhibition hall has short walls eR chelorz with windows between. This design provides adequate wall space and ventilation (fig. 27). The heat and glare from the long windows has been reduced by the use of venetian blinds which provide subdued lighting and allow the best use to be made of the internal fluorescent case lighting. As the space available for display is limited to 7,800 square feet, careful consideration has been given to the exhibitions required for a small town like Kampala serving a relatively unsophisticated public. Before completing the permanent exhibition a survey of the museums public was made.1 As the museum receives many visitors, particularly schoolchildren and local residents of Kampala, who return at frequent intervals, emphasis has been placed on making space available for temporary exhibitions, recent accessions and cases which can frequently be changed (fig. ZJ). Altogether, more than a third of the available display space will, on the completion of the permanent exhibition, be reserved for these purposes. The permanent displays comprise ethnology, African music, archaeology and a little palaeontology, history and numismatics. Though collections of natural history are held, they are not displayed for reasons of space and also because financial considerations make it impossible to appoint the necessary additional staff. The main exhibition hall has been given a certain unity by linking ethno-history and ethnology against the ecological background that is common to both. The visitor is first confronted by a large relief map of Uganda bearing the names of the chief tribes and indicating the principal physical features. Following this the peopling of Uganda is presented. This is at present shown in temporary casing, though preparations are in hand for a permanent display on three levels. At eye level the visitor with a limited educational background, or with little time to spare, will see dioramas depicting the more important events in Ugandas Iron Age and also the more attractive archaeological exhibits, namely the few terra-cottas, one or two whole pots, several ritual objects and a certain amount of ironware. Below, in a continuous narrow table-top case, will be displayed the material on which the dioramas are based together with plans and sections simplified sufficiently to make the reconstructions above readily understandable. Above eye level a series of large by Merrick Posnansky

23. UGANDA hbsEuhi, Kampala. The museum building. Office wing on the left; entrance central; main exhibition hall on the right. The approach from the main road. 23. Btiment du muse: g gauche, laile rserve aux bureaux; au centre, lentre; droite, la grande salle dexposition. Vue prise de la principale voie daccs.

I.

See The public, p. 153.

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24. UGANDA MUSEUM, Kampala. The museum seen from the gardens showing from left to right, main exhibition hall with echelon walling, exhibition pavilion with btYsc-sokB walling, office wing and (below) music gallery with glass doors leading into gardens. 24. Le muse vu des jardins. On aperoit, de gauche droite, la grande salle dexposition (mur en chelons), le pavillon dexposition (paroi brise-soleil) et laile des bureaux avec, au rez-de-chausse, la salle de musique dont les grandes portes vitres donnent sur les jardins.

maps of Uganda will display the changing historical geography and particularly the varying fortunes of the hereditary kingdoms and the Early Iron Age cultures that preceded them. As the wall window cases will be internally lit there is little risk of distracting the eye of the visitor who wishes to make a fairly rapid tour of the museum. A traditional IQganda doorway constructed of elephant grass reeds leads into the ethnology gallery [fig. 28). These traditional methods of using reeds are rapidly disappearing and it was felt that the doorway would serve the double purpose of preserving in an indoor location, where the ravages of insects and weather are virtually non-existent, an example of the techniques employed and at the same time a suitable atmosphere for the glimpse of traditional Uganda that is to follow. On either side of the doorway are three cases devoted to the land of Uganda. One case deals with vegetation and climate whilst the others deal briefly wjth geology and scenery. Inside the gallery itself the exhibitions attempt to provide a microcosm of the traditional life of Uganda. The year 1890 is taken as the end point for the purely traditional culture (fig. 27). Whilst dress has drastically changed and aluminium, galvanized iron and enamel have now supplemented the wood and earthenware used for domestic utensils, much of the traditional material culture still survives outside the town. The first few cases provide a synthesis of the material culture. Two interiors of houses (not yet completed) and a display showing the preparation of food are followed by didactic analysis with an emphasis on the visual impact. The provision of a food sypply is followed by the crafts (pottery, basketry and netting, woodwork, leather work and the. making of barkcloth), the industries (fishing, ironworlring and salt extraction), clothing and adornment, building and settlement form, disease and medicine, war and violence, magic and religion, recreation (games, beer and smoking), and finally by the communications which were ultimately to bring change (fig. 29). Exhibits from the different tribes are mixed together to present a general picture, though every object has a label or is marked on a key to show tribal provenance. In the basement the reserve collections are arranged on a tribal basis for the more serious student to use for study purposes. The majority of the cases deal with the subject on a comparative basis. With the crafts a dynamic approach has been adopted, the craft methods being shown in the centre of each case and the raw materials and finished products on either side. Many objects in the course of manufacture are shown to give an idea of the processes involved. In other cases the use of three-dimensional reconstructions (e.g., a furnace for iron working, huts for the architecture exhibit etc.) and of specially painted backcloth scenes reduce the use of lettering to a minimum. One of the chief attractions of the museum is the live music (fig. 3.7). All the attendants are trained musicians, several of whom often appear in their spare time at Ugandas National Theatre or have made commercial recordings. They play virtually the full range of Ugandas traditional musical instruments between them. As they are recruited from various regions of Uganda they are able to explain what they are doing in a large number of vernacular languages. Music, which is undergoing a remarkable revival in Uganda at the present time, helps the museum to encourage the preservation of other items of Ugandas cultural heritage. The visitor is allowed to play any of the instruments he wishes whilst the tourist is not discouraged from making the occasional tape recording. The museum is noted for its comprehensive collection of musical instruments, largely the work of Dr. Klaus Wachsmann who was curator from 1947 to 1957. During that period more than I, j 00 recordings were also made outside the museum. A case j 4 feet long shows the sequence of musical instruments arranged in such a way that the main meth6ds of making music, the origins of the exotic instruments and the development of music in Uganda are displayed without the use of labels other than those indicating the tribal provenance (fig. 3.7). As in the ethnology gallery use has been made of cast hands to show the use of certain instruments, whilst background pictures suggest the origins of certain of the instruments. The only permanent exhibition of an historical nature is that dealing with money which, with its section on primitive money (consisting mostly of trade goods from the outside world), provides a link between ethnology, history and numismatics. A room devoted to the Stone Age and several cases on palaeontology complete the permanent displays. .

Several temporary exhibitions are staged every year. It is found that frequent exhibitions combined with lectures and film shows and occasional talks on the Uganda Broadcasting Service create a lively interest in the museum. During a temporary exhibition the normal attendance at the museum is usually doubled. In I 96 I a small gallery especially designed for temporary exhibitions was opened. Nearly half the exhibitions are of art, normally of local artists, though it is hoped that with the co-operation of the Sorsbie Gallery in Nairobi and of the Rhodes National Gallery in Salisbury loan exhibitions from abroad will also be attracted. Many of the most popular temporary exhibitions deal with other peoples in Africa or with local history. Students of fine art from Makerere University College often assist during their vacations in the assembling of exhibitions and of temporary displays. Fifteen per cent of the visitors to the museum are schoolchildren. Ideally the museum would like to operate a schools museum service. As many of the children are at primary level and speak a variety of vernacular languages much of the responsibility for helping them is placed on the attendants who are from time to time given instruction on the exhibits by the senior staff. Questions often come easiest when small groups are present and for this reason schools arrange in advance for their visits and are normally advised to limit their parties to not more than hfty at a time. The museum staff visit the senior schools to lecture whilst very close collaboration is maintained with the Extra-Mural Department of Makerere University College which is in charge of adult education in Uganda. Often courses on the land and people of a particular area are organized in conjunction with this department, at which lectures are given, films shown, archaeological sites and game parks visited and exhibitions of traditional crafts arranged. As a result of these courses sufficient interest has been stimulated in several districts to start folk museum societies. The societies begin by collecting ethnological material and then by securing accommodation so that they can open a small museum for their area. One such museum was opened in Teso district in 1959. It is hoped that when an education officer is eventually attached to the museum it will be possible to give more direct assistance to these bodies which by stimulating interest and enthusiasm directly help the central museum. In 1958 the museum commenced an Iron Age project for Uganda. In Uganda, with its hereditary monarchies still existing, several of which can be traced accurately back in time some twenty generations, the recent past means much more than the remote past. Uganda has very few rock paintings and so far no fossil hominids have been found so that the Stone Ages have little appeal. The oral traditions of many of the tribes of Uganda have in the past half-century been written down by African scholars. Using the traditions as indicators of location and as sources of circumstantial evidence as to age and size, several sites have been excavated. The
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ZJ. UGANDAMusEuai. Kampala. Exhibition pavilion-also used for lectures-which makes use of largc windows for daylight lighting. Temporary display screens in background. Prow of Sesse Island canoe (traditional Kiganda sewn boat) in right foreground. 2 ~ Le pavillon dexposition: de grandes fen& . tres assurent lclairage naturel. Au fond, panneaux amovibles. Ce pavillon sert galement de salle de confrences. La proue dune pirogue de lle Sesse (embarcation cousue.kiganda de type traditionnel) apparat au premier plan i droite.

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26. UGANDA MUSEUM, Kampala. Plan of ground floor: A. Ethnology; B. Ethnohistory and ecology ; C. Pavilion for palaeontology, recent accessions and publications ; D. Music gallery with provision for numismatics ; E. Temporary exhibitions ; F. Stone Age room. I. Entrance at basement level to workshops ; 2. Entrance to workshops (basement) and to study collections; 3. Raised floor with showcasing below ;4 Traditional reed doorway into . ethnology gallery, ecological displays on either side; j. Large Iciganda sewn boat; G. Toilets; 7. To upstairs offices,library, study rooms, etc. ; 8. Musicians pit; 9. Photographic rooms; IO. Mounting room for displays; II. Publications and periodicals reading alcove; 12. Storeroom; 13. Service yard; 14. Garage. 26. Plan du rez-de-chausse: A. Ethnologie; B. Ethno-histoire et cologie; C . Pavillon de palontologie, acquisitions rcentes et publications; D. Salle de musique et collection de numismatique; E. Expositions temporaires ; F. Salle de lge de la pierre. I. Entre des ateliers (en sous-sol); 2. Accks aux ateliers (sous-sol) et aux collections dtude ; 3. Plate-forme surleve, avec vitrines audessous ; 4. Porte en roseaux de type traditionnel conduisant la galerie dethnologie ;des vitrines consacres lcologie sont places de chaque ct; 5 . Grande pirogue cousue kiganda; 6. Toilettes; 7. Escalier conduisant i lttage (bureaux, bibliothkque, salles dtude, etc.) ; 8. Fosse dorchestre;9. Atelier de photographie ; IO. Salle de montage des expositions; II. Salle de lecture ; 12. Magasin de rserves ; 13. Cour de service; 14.Garage.

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fullest use is made of excavations by students from Makerere University College. In East Africa no formal instruction is given in archaeology so that the museum excavations provide the only possible introduction to archaeology for the African student. The museum was the first institution in Eastern or Southern Africa to take African students on excavations as volunteers ; previously all archaeological work had been undertaken by expatriate officers with semi-literate or illiterate labour. Uganda, which once had an Antiquities Service (I y J 6-1 y J 7), has insufficient State revenues to offer incentives for local people to take up archaeology as a vocation and the aim of the museum is to make archaeology as attractive a vocation pursuit as possible so that in years to come much of the archaeological research in East Africa can be undertaken by weII-trained amateurs (fig. 3 0 ) . The students, both men and women, who are carefully selected from the numerous applications that are always sent in, receive only a subsistence allowance that covers wear and tear of their clothing and the occasional luxury. On the excavation they lead a fully communal life with the museum staff and training is given in the basic techniques, the evenings being utilized for informal archaeological discussions. The students are invaluable as interpreters and help to impress on the inhabitants of the area where the excavation is being conducted the value of archaeology. In 1960 the British Institute of History and Archaeology in East Africa was established with headquarters at Dar-esSalaam. Foreign students can be attached to the museum whilst working in Uganda and are encouraged to make use of student or schoolboy helpers. In this way the museum is rapidly becoming an active centre for archaeological research. Close co-operation is maintained with the information services of the Government and new discoveries are immediately reported in the vernacular newspapers and on the broadcasting services. Keeping the public well informed has led to the discovery of many new sites and frequent new accessions. One of the priorities for future development is the creation of a science museum. The large number of museums in Tropical Africa are concerned with the humanities or with natural science and 27. UGANDA MUSEUM, Kampala. Ethnography it is felt that there is great need for museums that will reflect national pride in gallery looking towards the reed doorway. industrial and scientific achievement particularly when compared with the traNote the variety afforded to case layout by ditional scene. The museum is often considered as a storehouse for relics of the echelon walling. 27. La galerie dethnographie: vue prise en past, a past which is often mistakenly compared unfavourably with those of the regardant dans la direction de la porte en West and of the Orient. A science museum which offers scope for three-dimenroseaux. Noter la varit que le mur en chesional working models will, it is hoped, encourage interest in scientific developlons permet dintroduire dans la disposition des ments in a way that two-dimensional exhibits never can. The science museum vitrines. is a means whereby the museum can contribute to the productive capacity of the country by providing instruction in the applications of science. Owing to its upland location the climate of Kampala is equable and the problems of preservation are not too pressing. It has been found that by arlowing an adequate circulation of air to the storage units containing ethnographic material and by using hermetically-sealed polythene bags for well-dried items that are little used, most of the problems facing a museum in the more humid tropics can be circumvented. All items are treated immediately on accession by dehumidifying and insect-proofing. The museum is administered by a board of public trustees. The staff consists of a curator who is also keeper of antiquities, an ethnologist, a technical officer and a museum assistant. Its African carpentry staff is responsible for the construction of all the showcases and makes museum equipment for the other museums in Uganda at Makerere University College, the National Parks and the Government Game Department.

The most pressing problems facing the museum are those presented by a rapidly developing territory which has inadequate finances for museum development. An emphasis has therefore been placed on the visual impact of the displays, on the frequency of temporary exhibitions, on the provision of live music, on the encouragement of research into the more recent past and on the co-operation with such bodies as can stimulate an adult interest in the museum collections. Emphasis has also been placed upon the training of locally-recruited personnel to tackle the particular problems that museum development presents in Africa, and in I y j y at a conference of East African museum curators the Museums Association of Middle Africa was founded to promote museum co-operation within Africa. In these ways the Uganda Museum has attempted to etablish a tradition as being a live museum rather than the house of charms it was known as when originally founded.

The public
While museum policy is bound to be based on a reasonable working knowledge of the community it serves, communication with the general public is often more fortuitous than many museum workers are prepared to believe. Recently, however, certain museums seem to have realized the need-perhaps induced by a growing professionalism in the sphere of public relations-to define more precisely the nature of their public. The first investigation of the Uganda Museums public was made in 1 y j 2 by a member of the department of sociology at Makerere University College, Kampala. The museum was due to move to a new building and it seemed appropriate to consider visitors reactions to the old exhibitions when planning the new. The survey established the high proportion of African visitors in relation to visitors from among the European and Asian residents. The most popular exhibits were the musical instruments, which visitors were allowed to play, and great interest was taken in line drawings showing tribal dress and in the magico-religious specimens. A comment frequently made was that people should be interested in the museum, because it showed the ways of the past. Seven years later, it was decided that the position should be reassessed. The museum was now established in its new building with the permanent exhibitions virtually complete. There was a music gallery where both African attendants and visitors played traditional music. Archaeological collections had been made in the intervening years and were used with the ethnographic specimens to present a consecutive story of man in Uganda. Display methods were simple and colourful and made as much use as possible of models and dioramas, pictures and photographs; short texts were given in English. Every effort had been made to make the public feel at home, in view of the fact that it was known that many potential African visitors dared not come to the house of charms, as the museum was called. The I y j 9 investigation was intended a preliminary to a more detailed inquiry into improved means of contact with the museums varied public. This is a constant culty for any small museum, but in Uganda there are additional problems : a multiracial society2 with the attendant language disculties, illiteracy, limited transport facilities, as well as the more intangible factors, such as a suspected lack of comprehension of two-dimensional representation and the possible lack of impact of ethnographic exhibitions on Africans, sophisticated and unsophisticated alike. A short questionnaire3 was prepared in three languages (English, Luganda and Swahili) on cards which were given to all visitors on entering the museum. Five African attendants, between them able to speak English and a number of vernacular languages, helped visitors to fill in the cards when necessary. During the seven-day investigation, an estimated 630 people visited the museum, of whom 460 co-operated. Occasionally visitors were in too much of a hurry, while a number of women and children were too shy to complete cards. During this period, there were minor political disturbances in the environs of Kampala, which may have contributed to reluctance on the part of some Africans to co-operate. Of the total number of visitors by Valerie Voxvles

The 1959 census gave the following for the population of &lunicipality: African, 24,056; Europeans, 3,17?; Asi,m, 19,500. However, the museums publlc is drawn to a substantial estent from beyond the municipal boundary, where the population is predominantly African. Visitor no. . . . . . . . . . . . . . . . . 3. Place of residence : ........................ African (Please state tribe) : ................. Asian : ................................... European : ............................... Sex: .................................... Age: 5-15 years . . . .I. 16-25 years . . . . . . 26-45 years.. .... over 45 years.. . . Education : ............. Occupation. ..... Languages : English : .... Luganda .... Swahili : .... Other :...... Date of visit: ............................ Time in ........... Time out ........... it your first visit? ..................... Date of last visit : ......................... Comments :. Means of transport: ....... Group: ..................................
z

&a-

...

I.53

28. UGANDA MusEvh, Kampala. Traditional Kiganda doorway (of elephant grass reeds) leading into the ethnography gallery. All the cases in the gallery have fluorescent strip lighting. 2 8 Porte lriganda de style traditionnel (en 2. herbe tlphant) ouvrant sur la salle d'ethnographie. Toutes les vitrines sont Cclairkes par un tube fluorescent.

4. During I y 5 y, there were 5 3,184 visitors to the museum (73 per cent African, 17 per cent Asian and I O per cent European). This suggests that 87 per cent African attendance was an unusually high proportion.

during the week, 87 per cent were African, j per cent Asianand 8 per cent European.3 A detailed analysis of results was made only for the African visitors. It was found that, while Kampala is situated at the centre of Buganda, only 34 per cent of the African visitors were Baganda. Many came from the three main regions supplying Kampalawith labour-Western Uganda and Ruanda, West Nile District and the Icisumu area in Kenya. The largest category of visitors consisted of unskilled labourers, cleaners and herdsmen. Students and schoolchildren formed the next largest category, in spite of the fact that Makerere University College students were on vacation and that there were no organized school visits at the time. Most visitors lived in housing estates or in villages within a radius of five miles of the museum, which itself is on the periphery of the town. Virtually none had travelled from up-country. Of the total number of visitors, less than IO per cent attended secondary school. The majority of English-speakers had reached the higher primary school grades, but nearly half the non-English-speakers had received no formal education at all. Reviewing the education said to have been received by visitors, it seems likely that claims to a knowledge of English were exaggerated. However, on the figures given, almost twice as many nonEnglish-speakers as English-speakers visited the museum. The most popular exhibit was a representation of a shrine, designed and executed by the African artist on the museum staff (on occasion, offerings have been left in front of this showcase) (fig. 32). A series of models showing traditional and ceremonial buildings (fig. 34) was a close second, while the dioramas and models in the archaeology room (fig. 33) and the practical demonstrations of traditional music attracted a good deal of attention. Most people liked to see things from their own tribe. The salient points to emerge were the continued interest in the supernatural, the apparent indifference to showcases in which photographs were used and the low educational level of the average African visitor. Bearing in mind the heterogeneous public involved, it was decided to follow up this survey in 1960 with small-scale intensive inquiries into various categories of visitors. The most numerous group by age and sex was that of young men between the ages of 16 and z j and, for convenience, literate English-speaking members of this group were chosen for a start: ten schoolboys from pre-School Certificate level forms and ten laboratory assistants who had left school without attempting this qualification. Each schoolboy came three times to the museum, to see the displays and to discuss individually his opinions. The laboratory assistants were able to come less frequently but the discussions with them were usually longer. Naturally, most of these young men lacked criteria by which to judge a museum. A great variety of opinion was expressed, ranging from a very reasonable evaluation of the museum's function and its practical problems by a senior schoolboy to the intensely personal and emotional response of some young immigrant laboratory assistants. In so far as there were attitudes common to both groups, these seemed to stem

from their alienation-to a greater or lesser degree-from their tribal background. Most would have preferred an ethnographic display by tribe rather than by function, affected partly by nostalgia and partly by a natural wish to prove superiority over less sophisticated peoples. All had an unquestioning belief in progress, confirmed by the comparison between past and present implicit in the displays of archaeology and ethnography. Both groups were aware of the educational role of a museum. To the schoolboys, it was an important supplement which made their reading come alive-sometimes with the sophisticated rider that the museum should be more amusing than school. The laboratory assistants felt it a more positive educational asset and asked that the museum's publicity be directed particularly towards those who had not been able to take advantage of formal higher education. The schoolboys were more workmanlike in their approach to problems. They advised the use of models rather than photographs or paintings ; they considered

29. UGANDAMusEubr, Kampala. Traditional kiganda sewn canoe (Sesse Island canoe) in exhibition pavilion. 29. Pirogue cousue kiganda de type traditionnel (ile Sesse) dans le pavillon d'exposition.

that, if multi-lingual labelling were impracticable, guide books in the vernacular might be provided and made a number of useful suggestions for future exhibitions. The laboratory assistants were sometimes intellectually and often emotionally confused-but far less inhibited. Unlike the schoolboys, none of whom had admitted an interest in witchcraft, they were intensely curious and sometimes nostalgic for the mystery and ceremonial of a way of life in which they could no longer fully participate. No schoolboy mentioned the figure of Death (fig. 3/), whereas the comments of the technicians ranged from the conviction that the sculptor knew more than other men do to a counter-suggestion that Death should, instead, have been portrayed as a snake much larger than man. It seems established by both the 1919 and 1960 studies that the museum does make contact with its African public, but that of 1960 indicates that the level of detailed comprehension is much lower than had been supposed. It cannot, however, be too strongly emphasized that this finding is in no way intended as adverse criticism. It merely provides the basis for the ultimate purpose of the investigations : to present information in the museum in a way that can be easily assimilated by the majority of visitors. A two-level approach, using large paintings or models and an ample simple text, is now being tried in the ethnography section (fig. 36). More sophisticated methods will, of course, be needed in the future. Acknowledgement is gratefully made to members of the department of sociology, Makerere University College, for help in conducting this pilot project.

Le Muse de I'Ouganda,
Le programme et l'organisation
Le Muse de l'Ouganda, fond en 1908, est le plus ancien muse d'Afrique orientale; mais il est en mme temps, d'autres gards, le plus rcent, car le premier conservateur professionnel n'a t nomm qu'en 1947, et le btiment actuel n'a t inaugur qu'en 1954. D'ailleurs, par suite d'un vice de construction dans la toiture, c'est seulement en 1959 qu'on a pu ouvrir l'ensemble des salles. Le muse (fig. 23, ' 4 , 26) est difi sur l'peron d'une colline surplombant la zone verte qui entoure la ville de Kampala. Du fait de sa position isole, le btiment, d'un style original et environn de hautes plantes "succulentes", domine l'horizon. Sa situation plus de trois kilomtres du centre de Kampala constitue un inconvnient pour les voyageurs de passage et empche certainement un grand nombre de touristes de s'y rendre. En revanche, dans ce quartier excentrique, on a pu amnager autour du muse des jardins pleins d'attraits pour les visiteurs des environs et, en fin de semaine, pour les groupes d'coliers et les travailleurs urbains, qui sont ainsi tents de prolonger leur visite au muse. Le Muse de l'Ouganda fut l'un des premiers difices publics de Kampala tre dots de murs brise-soleil (fig. LJ), et l'on s'est attach ce qu'il convienne aussi bien que possible aux conditions tropicales. L'clairage znithal n'a pas t utilis; la hauteur des plafonds et l'emploi de matriaux isolants pour la toiture ont permis d'obtenir l'intrieur une temprature sufisamment frache, sans qu'il soit ncessaire d'installer un coteux systme de climatisation. L'aile rserve aux bureaux a des fentres jalousies; les portes de verre de la salle de musique donnent sur de grandes pelouses. Les parois extrieures de la principale galerie d'exposition sont faites d'une srie de petits murs disposs "en chelon" et spars par des fentres, ce qui offre l'avantage d'augmenter la surface murale utilisable et d'assurer une bonne ventilation (fig. 27). Pour rduire le rayonnement thermique et la ryerbration des longues fentres, on a garni ces dernires de stores vnitiens, qui attnuent la lumire et permettent de tirer le meilleur parti de l'clairage fluorescent l'intrieur des vitrines. La surface utile des salles d'exposition tant au total de z j o mtres carrs seulement, la question du choix des objets qu'il convenait de montrer un public relativement peu inforin, dans une petite ville telle que Kampala, a t tudie avec soin. Avant d'achever la mise en place des collections permanentes, on a organis une enqute sur le public du musel. I1 est apparu que beaucoup de visiteurs, surtout parmi les coliers et les habitants de Kampala, revenaient frquemment au muse ; aussi s'est-on proccup de rserver une place sufisante aux expositions 30. UGANDA MusEuhi, Kampala. African stu- temporaires et aux acquisitions rcentes, ainsi que d'utiliser des vitrines aisment dents from Malrerere University College assis- transformables (fig. ZJ). Au total, plus d'un tiers de l'espace disponible y sera consacr, ting on a museum excavation. The students. learn all aspects of field archaeology and help lorsque l'installation des collections exposes en permanence sera termine. Ces collections ont trait l'ethnologie, la musique africaine et l'archologie, et aussi (dans une particularly with recording of data. moindre mesure) la palontologie, l'histoire et la numismatique. Le muse pos3 0 . tudiants africains du Makerere University College participant des fouilles organisees par sde galement des collections d'histoire naturelle, mais elles ne sont pas exposes, faute le muse. Ces Ctudiants s'initient tous les de place et de ressources financires pour engager le personnel supplmentaire requis. aspects des travaux s u r le terrain et collaborent On a donn une certaine unit la galerie principale en situant l'ethno-histoire notamment l'enregistrement des donnbes. et l'ethnographie dans le cadre cologique qui leur est commun. Le visiteur se trouve d'abord devant une grande carte en relief de l'Ouganda, qui indique les noms des tribus les plus importantes et les caractristiques physiques essentielles du territoire. On passe ensuite la question du peuplement de l'Ouganda: la documentation pertinente est expose actuellement dans des vitrines temporaires, mais on prpare une prsentation dfinitive qui comportera trois niveaux. A hauteur des yeux, le visiteurrpeu instruit ou press verra une srie de dioramas illustrant les principaux vnements de l'ge du fer en Ouganda, ainsi que les pices archologiques les plus intressantes, c'est--dire quelques terres cuites, un ou deux vases entiers, plusieurs objets rituels et un certain nombre d'objets en fer. Plus bas, sur une vitrine-table par Merrick Posnansky

troite et longue, seront disposs le matriel qui a servi de base aux dioramas et des plans et coupes assez simplifis pour que les visiteurs soient en mesure de comprendre aisment les reconstitutions places au-dessus. Enfin, un niveau suprieur celui de l'il, une collection de grandes cartes de l'Ouganda montrera l'volution de la gographie du territoire au cours des ges, et en particulier les diverses phases de l'histoire des royaumes hrditaires et des civilisations du dbut de l'ge du fer qui les ont prcds. Comme ces vitrines murales seront claires de l'intrieur, elles ne risqueront pas de distraire l'attention du visiteur dsireux de passer peu de temps au muse. Une porte kiganda de type traditionnel, construite en roseaux (herbe lphant) conduit la galerie d'ethnographie (fig.z 8). Cette technique d'utilisation des roseaux est en voie de disparition rapide, et l'on a pens que l'installation d'une telle porte permettrait la fois d'en conserver un spcimen qui se trouverait presque totalement l'abri des insectes et des intempries, et de crer un dcor propre servir d'introduction au panorama de l'Ouganda tradltionnel que contient la salle suivante. De chaque ct de la porte, trois vitrines sont consacres la gographie du pays : l'une d'elles a trait la vgtation et au climat, tandis que les autres fournissent un a p e r p de la gologie et des paysages de l'Ouganda. Dans le reste de la salle, on a essay de crer un microcosme montrant les diffrents aspects de la vie traditionnelle en Ouganda, en admettant que l'anne 1890 marquait la fin de la culture purement traditionnelle (fig. 27). Le mode d'habillement s'est entirement transform depuis lors, et des articles en aluminium, en fer galvanis et en mtal maill s'ajoutent aujourd'hui aux ustensiles domestiques en bois et en cramique; mais de nombreux Clments de la culture matrielle traditionnelle subsistent encore dans les rgions rurales. Les premires vitrines offrent une synthse de la culture matrielle. Deux intrieurs d'habitation (encore inachevs) et une section consacre la prparation des aliments prcdent une documentation didactique d'un caractre essentiellement visuel. Aprs l'alimentation, on aborde successivement les sujets suivants : artisanat (poterie, vannerie et fabrication de filets, travail du bois, travail du cuir et confection de tissus d'corce), industries (pche, travail du fer et extraction du sel), vtements et parures, architecture et types d'agglomration, maladies et mdecine, guerre et violence, magie et religion, plaisirs (les jeux, la bire et le tabac), et enfin communications (fig. z9), sources de transformations. Les objets provenant des diffrentes tribus sont mls pour donner une vue d'ensemble, mais chaque pice est tiquete ou repre sur une notice gnrale qui en indique l'origine tribale. Au sous-sol, les rserves sont classes par tribu en vue de faciliter les recherches des spcialistes. Dans la plupart des vitrines, le sujet est trait sur une base comparative. En ce qui concerne l'artisanat, la prsentation a un caractre dynamique: le centre de chaque vitrine est consacr aux techniques, les matires et les produits finis tant exposs de part et d'autre. Pour donner une ide des procds employs, on a expos de nombreux objets en cours de fabrication. Dans d'autres cas, des maquettes trois dimensions (reprsentant par exemple une forge pour le travail du fer, des cases qui illustrent les diffrents types d'architecture, etc.) et des dessins sur des toiles de fond permettent de rduire, dans toute la mesure du possible, les explications crites. Les sances musicales constituent l'un des principaux attraits du muse (fig. 31). Tous les gardiens sont des musiciens expriments, et plusieurs d'entre eux participent souvent, pendant leurs heures de loisir, des concerts donns au Thtre national de l'Ouganda ; certains ont mme fait des enregistrements commerciaux. I1 n'y a presque pas d'instrument traditionnel dont l'un d'entre eux ne soit capable de jouer. fitant originaires de diverses rgions du pays, ils peuvent fournir des expli-

31. UGANDA MUSEUM, Kampala. The attendants playing drums in the musicians' pit ;music display cases in the background. All the attendants are trained musicians and play a large variety of instruments, including the xylophone (amadinda) in foreground. 31. Les gardiens jouant de diverses sortes de tambours dans la fosse d'orchestre. h l'arritreplan, vitrines contenant des instruments de musique. Tous les gardiens sont des musiciens expiriments et savent jouer de nombreux instruments, y compris le xylophone (amadinda), visible au premier plan.

UGANDA MUSEUM, ICampala. Shrine of a priestess. 32. Autel d'une prtresse.

32.

33. UGANDAMUSEUM, Kampala. Methods of making stone tools. 33. La fabrication des outils de pierre.

cations dans un grand nombre de langues vernaculaires. En stimulant l'intrt port la musique (qui connat actuellement une remarquable renaissance en Ouganda), le muse encourage la prservation d'autres lments du patrimoine culturel du pays. Les visiteurs sont autoriss jouer de tous les instruments qu'ils dsirent essayer, et 1,011 encourage les touristes de passage faire des enregistrements sur bande magntique. Le muse est renomm pour sa collection d'instruments de musique d'une exceptionnelle richesse ; celle-ci a t constitue en grande partie par &I.Klaus Wachsmann, conservateur de 1947 19j7. Durant cette priode, plus de I J O O enregistrements ont aussi t raliss en dehors du muse. Les instruments sont disposS.dans une vitrine de 11,s mtres de longueur, de telle manire que les principales techniques d'excution, l'origine des instruments exotiques et l'volution de la musique en Ouganda sont mises en lumire sans qu'on ait besoin d'autres notices que celles qui signalent la provenance tribale des pices (fig. 31). Des moulages de mains semblables ceux qui sont utiliss dans la salle d'ethnologie - montrent comment on joue des diffrents instruments, tandis que des dessins l'arrire-plan montrent l'origine de certains d'entre eux. La seule exposition permanente de caractre historique a trait aux monnaies ; la section des monnaies primitives (qui comprend surtout des articles de troc provenant du monde extrieur) indique le lien entre l'ethnologie, l'histoire et la numismatique. Une salle de l'ge de la pierre et plusieurs vitrines consacres la palontologie compltent les expositions permanentes. Plusieurs expositions temporaires sont prsentes chaque anne. I1 est apparu que l'organisation frquente de telles expositions, compltes par des confrences, des sances de cinma et des causeries transmises de temps autre par le Service de radiodiffusion de l'Ouganda, ont suscit un vif intrt pour le muse. Lors des expositions temporaires, on enregistre en gnral deux fois plus de visiteurs. En 1961, une petite salle spcialement destine aux expositions temporaires a t inaugure. Prs de la moiti d'entre elles sont des expositions d'art; elles sont normalement consacres des artistes locaux, mais on espre pouvoir recevoir aussi des expositions itinrantes trangres, grce la coopration du Muse Sorsbie, Nairobi, et du Rhodes National Gallery, Salisbury. Beaucoup des expositions temporaires qui obtiennent le plus vif succs portent sur d'autres peuples africains ou sur l'histoire locale. Pendant leurs vacances, les tudiants des beaux-arts du Makerere University College collaborent souvent au montage des expositions permanentes et temporaires. Quinze pour cent des visiteurs du muse sont des coliers, et il serait trs souhaitable, si l'on disposait des moyens ncessaires, de crer un service scolaire. Beaucoup de ces enfants frquentent encore l'cole primaire et parlent des langues vernaculaires trs diverses: le soin de les aider incombe donc en grande partie aux gardiens, qui resoivent de temps autre de membres du personnel suprieur des explications sur les objets exposs. Comme les visiteurs posent plus facilement des questions lorsqu'ils sont en petit groupe, les coles organisent leurs visites l'avance et il leur est conseill de ne pas envoyer au muse plus de cinquante lves la fois. Les membres du personnel du muse vont faire des causeries dans les grandes classes des coles et cooprent trs troitement avec le Dpartement extra-muros du Makerere University College charg de l'ducation des adultes en Ouganda.' Des cours sur la terre et les hommes d'une rgion donne sont frquemment organiss en collaboration avec ce dpartement ; cette occasion, on fait des confrences, on prsente des films, on visite des sites archologiques et des rserves naturelles, et l'on expose des produits artisanaux traditionnels. Ces cours ont suscit, dans plusieurs districts, un si vif intrt qu'ils ont entran la constitution de socits folkloriques ; celles-ci s'occupent de recueillir du matriel ethnographique, puis elles se procurent des locaux en vue d'ouvrir un petit muse rgional, comme celui qui a t cr dans le district de Teso en 1959. Lorsque le lLruse de l'Ouganda aura un spcialiste de l'ducation, on espre qu'il pourra aider plus directement ces socits, qui, de leur ct, stimulent l'intrt et l'enthousiasme du public pour le muse central. E n 1 9 ~ 8le muse a entrepris une tude sur l'ge du fer en Ouganda. Dans ce , pays o existent encore des monarchies hrkditaires, dont certaines ont laiss des traces prcises sur une vingtaine de gnrations, le pass rcent a beaucoup plus de signification que le pass lointain. I1 existe en effet trs peu de peintures

rupestres en Ouganda, et l'on n'y a pas dcouvert jusqu'ici d'hominids fossiles, si bien que l'tude de l'ge de la pierre n'offre gure d'attraits. Les traditions orales de nombreuses tribus de l'Ouganda ont t releves par des africanistes au cours du dernier demi-sicle. Sur la base des renseignements topographiques et chronologiques fournis par ces traditions, des fouilles ont t organises en diffrents endroits, avec l'aide, dans toute la mesure du possible, des lves du Makerere University College. I1 n'existe aucun enseignement systmatique de l'archologie en Afrique orientale, de sorte que ces fouilles constituent, pour les tudiants africains, la seule initiation possible cette discipline. Le Muse d'Ouganda a t la premire institution d'Afrique orientale ou mridionale faire ainsi appel au concours bnvole d'tudiants africains ; jusque-l, tous les travaux archologiques taient effectus par des spcialistes trangers, avec une main-d'ceuvre illettre ou semi-illettre. Un service des antiquits a exist en Ouganda en I 956-19j 7 ; cependant, les ressources financires du pays ne permettent pas d'offrir des dbouchs propres inciter des autochtones faire carrire dans l'archologie. Le but du muse est donc d'obtenir que l'archologie devienne une occupation de vacances aussi attrayante que possible, pour que dans les annes venir, une grande partie des recherches de ce genre menes en Afrique orientale puissent tre confies des amateurs possdant une solide formation (fig. 30). A cet effet, on recrute des tudiants et tudiantes soigneusement choisis parmi les nombreux candidats ; ils ne peqoivent qu'une indemnit de subsistance couvrant les frais d'habillement et quelques menues dpenses. Sur le chantier de fouilles, ils vivent en commun avec le personnel du muse et s'initient aux techniques de base; les soires sont consacres des discussions libres sur l'archologie. Ces tudiams rendent des services inestimables en tant qu'interprtes, et aident faire comprendre l'intrt de l'archologie la population locale. E n 1960 a t cr le British Institute of History and Archaeology in East Africa, dont le sige central est situ Dar-es-Salaam. Des tudiants trangers peuvent tre attachs au muse pendant qu'ils travaillent en Ouganda, et ils sont encourags utiliser comme auxiliaires des tudiants autochtones ou des coliers. Le muse devient donc rapidement un centre actif de recherches archologiques. Il se tient en liaison troite avec lesaservices d'information du gouvernement, et les dcouvertes sont immdiatement signales par les journaux locaux et les services de radiodiffusion. Grce aux contacts ainsi tablis avec le public, on a dj russi, en maintes occasions, reprer de nouveaux sites et faire de nouvelles acquisitions. L'un des principaux objectifs atteindre pour l'avenir est l'organisation d'un muse technique. La plupart des muses d'Afrique tropicale sont consacrs aux sciences humaines ou aux sciences naturelles, et il parait urgent de crer des muses o s'exprimera la fiert qu'inspirent ces pays leurs ralisations industrielles et scientifiques, surtout envisages par comparaison avec le milieu traditionnel. On considre souvent les muses comme des dpts des vestiges du pass - pass que beaucoup ont le tort de comparer dfavorablement avec celui de l'occident et de l'orient. I1 est permis d'esprer qu'un muse technique o pourront tre installs des modles en tat de fonctionnement stimulera l'intrt port au progrs scientifique bien davantage que ne peut le faire la prsentation de matriel deux dimensions. Un muse technique contribuera accrotre la capacit de production du pays en faisant mieux connatre les applications de la science. Grce son altitude, Kampala jouit d'un climat gal et les problmes de conservation n'y sont pas trop ardus. On a constat qu'en assurant une ventilation suffisante des rserves qui contiennent du matriel ethnographique, et en plasant dans des sacs de polythne hermtiquement scells, aprs les avoir bien schs, les objets rarement utiliss, il est possible de rsoudre la plupart des difficults auxquelles se heurtent les muses dans la zone tropicale humide. Tous les objets qui viennent d'tre

34. UGANDA h.lusEuhi, Kampala. Ceremonial architecture. 34. Architecture crtmoniellc.

31. UGANDA MusEuai, Kampala. Death, by

JJ.

Gregory Maloba. L a A h % , de Gregory Maloba.

acquis sont immdiatement soumis un traitement qui vise en liminer lhumidit et les protger contre les insectes. Le muse est dirig par un conseil dadministration. Son personnel comprend un conservateur -qui exerce galement les fonctions de directeur des antiquits un ethnologue, un technicien et un assistant. I1 emploie des menuisiers africains qui construisent toutes les vitrines et fabriquent au Makerere University College du matriel pour les autres muses de lOuganda, les parcs nationaux et rserves naturelles gouvernementales. Les problmes les plus pressants auxquels doit faire face lOuganda sont dus au fait que ce territoire en voie de dveloppement rapide ne dispose pas de ressources financires suffisantes consacrer au dveloppement des muses. On a donc accord une attention particulire aux points suivants : adoption de mthodes de prsentation efficaces sur le plan visuel, organisation frquente dexpositions temporaires, dmonstrations musicales, action destine encourager les recherches sur le pass rcent et coopration avec les organismes qui peuvent amener les adultes sintresser aux collections du muse. On sest galement proccup de la formation de personnel local en vue de rsoudre les problmes spciaux que pose le dveloppement des muses en Afrique, et, en 1 9 ~ 9 , lors dune confrence des conservateurs de muse de lAfrique orientale, la Museums Association of Middle Africa a kt cre pour favoriser la coopration entre les muses africains. Cest ainsi que le n/Iuse de lOuganda sest efforc dtablir son droit tre considr comme une institution vivante plutt quune maison des sortilges, nom qui lui avait t donn lpoque de sa fondation. [Tradziit d Zu~glais] e

Le public
par Valerie Vowles Si la politique gnrale dun muse doit obligatoirement se fonder sur une assez bonne connaissance pratique de la communaut quil dessert, les relations avec le grand public ont souvent un caractkre plus fortuit que beaucoup de spcialistes des 1 muses ne sont disposs le croire. I semble cependant que certains muses aient rcemment pris conscience de la ncessit -due, peut-tre, une professionnalisation croissante des relations avec le public - de dfinir de fason plus prcise la nature de leur public. La premire enqute sur les visiteurs du Muse de lOuganda a t faite en 19j2 par un membre du Dpartement de sociologie du Makerere University College, Kampala : le muse devait tre install dans un nouveau btiment, et il a paru oppor tun, au moment de dresser le programme des expositions futures, dtudier les rac. tions du public lgard des anciennes. Cette enqute a tabli que les visiteurs du muse comprenaient une forte proportion dAfricains par rapport au nombre de visiteurs dorigine europenne et asiatique. Parmi les objets exposs, ceux qui connaissaient le plus de succs taient les instruments de musique, dont les visiteurs taient autoriss jouer; de mme, les dessins illustrant les costumes des W rentes tribus et les spcimens magico-religieux suscitaient un vif intrt. Un commentaire frquemment entendu tait que les gens devraient sintresser au muse parce quil montre les coutumes du pass. Sept ans plus tard, on dcida de faire nouveau le point. Le muse tait install dans ses nouveaux locaux, et la mise en place des collections permanentes peu prs termine. I1 comprenait une galerie de musique o employs de ltablissement et visiteurs africains jouaient des instruments traditionnels. Les collections archologiques constitues pendant ces sept annes servaient, avec les spcimens ethnographiques, illustrer lhistoire de lhomme en Ouganda. Les mthodes de prsentation taient simples et faisaient largement appel la couleur, et lon avait utilis au maximum les maquettes et les dioramas, les images et les photographies ; de brves lgendes en anglais les accompagnaient. Tout avait t fait pour que les visiteurs se sentent chez eux, car on savait quun grand nombre dAfricains nosaient pas entrer dans la maison des sortilges, comme ils appelaient le muse. Lenqute de 19j9 tait consue comme une mesure prliminaire des recherches plus pousses sur les moyens damliorer les relations du muse avec un public aussi divers que le sien. I1 y a l une source de difficults constantes pour les petits muses ;mais des problmes supplmentaires se posent en Ouganda, o la socit est

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multiracialez et se caractrise par des problmes linguistiques invitables, la prsence de nombreux illettrs et l'insuffisance des moyens de transport. Des facteurs moins tangibles entrent aussi en jeu : par exemple, il semble que les visiteurs ne saisissent pas vraiment le sens des reprsentations deux dimensions ; et il se pourrait galement que les expositions ethnographiques ne touchent pas les Africains - volus ou non. On avait tabli un bref questionnaire en trois langues3 (anglais, luganda et swahili) sur des fiches que l'on remettait leur entre tous les visiteurs, qui pouvaient, au besoin, se faire aider, pour les remplir, par cinq employs africains connaissant, eux tous, l'anglais et plusieurs langues vernaculaires. Pendant les sept jours qu'a dur l'enqute, le muse a resu environ 630 personnes, dont 460 ont rpondu au questionnaire. Certains visiteurs taient trop presss pour remplir leur fiche; la timidit a aussi empch plusieurs femmes et enfants de le faire. Pendant cette priode, les environs de Kampala ont t le thtre de troubles politiques sans gravit, qui expliquent peut-tre en partie le peu de zle de certains Africains. Le nombre total des visiteurs r e p s pendant cette semaine se rpartissait comme suit : Africains, 97 :/b ; Asiatiques, 5 "/o ; Europens, 8 y&4. L'analyse dtaille des rsultats n'a t effectue que pour les visiteurs africains. Bien que Kampala se trouve au centre du Buganda, on a constat que 34 yo seulement des visiteurs africains taient des Bagandas ; beaucoup d'entre eux venaient des rgions o se recrute principalement la main-d'uvre employe Kampala: l'Ouganda occidental et le Rwanda, le district occidental du Nil, et la rgion de fisoumou au Kenya. La catgorie de visiteurs la plus nombreuse se composait d'ouvriers non qualifis, de balayeurs et de gardiens de troupeaux. Venait ensuite celle des tudiants et des coliers, bien que les tudiants du Makerere University College fussent en vacances et qu'il n'y et pas ce moment de visites scolaires organises. Pour la plupart, les visiteurs vivaient dans des cits ouvrires ou dans des villages situs dans un rayon de huit kilomtres autour du muse, lui-mme construit la priphrie de la ville. I1 n'y avait pour ainsi dire aucun visiteur venu /: de l'intrieur du pays. Moins de I O o du total des visiteurs avaient frquent une cole secondaire. La majorit des Africains anglophones avaient poursuivi leurs tudes jusqu'aux classes suprieures de l'enseignement primaire, mais prs de la moiti des Africains ne parlant pas l'anglais n'avaient r e p aucune ducation scolaire. En examinant les rponses faites par les visiteurs au sujet de leurs tudes, on peut supposer que certains avaient exagr en affirmant savoir l'anglais. Quoi qu'il en soit, d'aprs les chiffres donns, les visiteurs du muse comprenaient prs de deux fois plus d'Africains ne parlant pas l'anglais que d'Africains le parlant. Parmi les pices exposes, celle qui avait suscit le plus vif intrt tait une reconstitution de l'autel d'une prtresse, dessine et excute par l'artiste africain attach au muse (fig. 32j. Parfois, des offrandes ont t dposes devant cette vitrine. Une srie de maquettes reprsentant des constructions traditionnelles et crmonielles (fig. 34) venait tout de suite aprs, tandis que les dioramas et les maquettes de la salle d'archologie (fig. 33) et les dmonstrations de musique traditionnelle retenaient vivement l'attention. La plupart des visiteurs aimaient voir des objets provenant de leur propre tribu. Trois points saillants se sont dgagb de cette enqute : l'intrt persistant du public pour le surnaturel, son apparente indiffrence l'gard des vitrines contenant des photographies et le faible niveau d'instruction du visiteur africain moyen. .

36. UGANDA MusEuhi, Kampala. Agriculture in Uganda. 36. L'agriculture en Ouganda.

2 D'aprts le recensement de 1959, la popu. lation de la ville de Kampala se rpartissait comme suit : Africains, , 2 076 ; Europens, 4 3 179; Asiatiques, 19 500. Toutefois, le public du mus& se compose, dans une large mesure, de personnes qui vivent en dehors des limites communales, dans des secteurs o la population est en majorit africaine. Visiteur no ................ 3. Lieu de rsidence : ........................ Africain (veuillez indiquer la tribu) :.......... Asiatique: ............................... Europen: ............................... Sexe: .................................... 5 15 a n s . . .... 16 5 25 a n s . . .... Age: 5 26 4 ans ..... plus dc 4 ans. . . . 5 tudes : ..... Profession : ............... Langues : anglais ...... luganda ......... swahili. ...... autres langues. .... Date de la visite : .......................... Heure d'arrive : ..... Heure de dpart :.... Etait-ce votre premikre visite? .............. Date de la dernire visite : .................. Observations : ....... Moyens de transport : Groupe: ................................. 4. En 1959, le muse a r e p 5 3 184visiteurs (dont 73 % d'Africains, 17 % d'Asiatiques et IO yo d'Europens). I1 est donc permis de penser que la proportion de 87 o& constatte pour les Africains tait exceptionnellement elevc.

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tant donn le caractre htrogne du public, on a dcid de complter cette enqute en procdant en 1960 des recherches trs dtailles sur un petit nombre de visiteurs de diffrentes catgories. Le groupe le plus nombreux - selon une classificationpar ge et par sexe -tant celui des jeunes hommes de seize vingt-cinq ans, on a choisi d'tudier d'abord, pour des raisons de commodit, des membres de ce groupe ayant une certaine instruction et connaissant l'anglais : on a pris cet effet dix"co1iersqui n'avaient pas encore atteint le niveau du certificat de fin d'tudes et dix assistants de laboratoire qui avaient quitt l'cole sans s'tre prsents cet examen. Chaque colier s'est rendu trois fois au muse, pour voir les expositions et discuter personnellement son point de vue. Les assistants de laboratoire n'ont pu venir aussi souvent, mais les entretiens avec eux ont t gnralement plus longs. Naturellement, la plupart de ces jeunes gens manquaient de critres pour juger un muse. Ils ont exprim des opinions d'une grande diversit, allant d'une valuation trs raisonnable du rle du muse et de ses problmes pratiques par un colier dj avanc dans ses tudes jusqu'aux ractions excessivement personnelles et affectives de quelques jeunes assistants de laboratoire immigrs. Dans la mesure o les membres des deux groupes prsentaient certaines attitudes communes, celles-ci semblaient dues leur loignement plus ou moins grand de leurs origines tribales. La plupart des visiteurs auraient prfr que les spcimens ethnographiques fussent groups par tribu plutt que classs selon leur fonction la fois par nostalgie et par un dsir bien naturel de prouver leur supriorit sur des peuples moins volus. Tous croyaient sans rserve au progrs et se trouvaient confirms dans cette opinion par la comparaison entre le pass et le prsent qui se dgageait implicitement des prsentations archologiques et ethnographiques. Les visiteurs des deux groupes avaient conscience du rle ducatif du muse. Selon les coliers, celui-ci apportait leurs lectures un complment important qui les rendait vivantes ;parfois, ils lanaient une petite pointe, en exprimant le vu que le muse ft plus amusantaque l'cole. Quant aux assistants de laboratoire, ils le considraient comme un instrument ducatif de caractre plus positif; ils souhaitaient le voir s'adresser particulirement ceux qui n'avaient pu bnficier d'une scolarit suffisante. Les coliers abordaient les problmes de faon plus pratique. Ils taient partisans de l'emploi de maquettes plutt que de photographies ou de peintures; ils ont estim que, s'il tait impossible d'utiliser des tiquettes multilingues, le muse pourrait du moins fournir des guides rdigs dans la langue vernaculaire, et ils ont galement formul plusieurs suggestions utiles concernant les futures expositions. Quant aux assistants de laboratoire, ils manifestaient une certaine confusion, parfois d'ordre intellectuel et souvent d'ordre affectif, mais ils taient beaucoup moins inhibs que les coliers. Contrairement ces derniers, dont aucun n'avait admis s'intresser la sorcellerie, ils prouvaient une curiosit intense et parfois un sentiment de nostalgie l'gard du mystre et du crmonial d'un mode de vie auquel ils ne pouvaient plus pleinement participer. Aucun colier n'a mentionn la statue de la Mort (fig. 3j), tandis que les commentaires des techniciens ont t trs divers, allant de la conviction que le sculpteur en savait plus que les autres hommes, jusqu' une contre-proposition suggrant qu'il aurait mieux valu reprsenter la Mort sous l'apparence d'un serpent beaucoup plus grand que l'homme. Les deux tudes de 19j9 et 1960 semblent bien montrer que le muse tablit vraiment un contact avec son public africain; mais il ressort de la deuxime enqute que le niveau de comprhension est bien infrieur ce que l'on avait suppos. On ne saurait trop souligner, nanmoins, que cette constatation n'est en rien une critique. Elle doit simplement servir de base la ralisation du dessein ultime de ces recherches : permettre au muse de prsenter des informations aisment assimilables par la majorit des visiteurs. Dans la section d'ethnographie, on exprimente actuellement une prsentation deux niveaux, qui fait appel des peintures ou des maquettes de grandes dimensions en mme temps qu'a un texte simple et trs dvelopp (fig. 36). Naturellement, il faudra recourir dans l'avenir des mthodes plus complexes. L'auteur tient remercier ici les membres du Dpartement de sociologie du Makerere University College pour l'aide qu'ils ont apporte l'excution de cette exprience pilote. [Tradiit d Z ' a q h i J J e

The National Museum of Tanganyika, Dar es Salaam

The museum was opened in 1941as the King George V Memorial Museum, thanks to public subscriptions and Government of Tanganyika aid, and was built specifically for the purpose, occupying an attractive position close to the centre of the town. The building is in a pseudo-Arabic style, which, although picturesque, is not a convenient building for display purposes (fig. 37).The museum is not a Government Department but is maintained by a small government subvention and is administered by a Board of Trustees. The staff consists of a curator, a secretary, a library assistant and junior staff. Of the two main galleries, one is devoted entirely to ethnographic material, arranged both by tribal origin and by subject, such as musicology, agriculture and pottery. The situation regarding the collection and preservation of ethnographic objects is rapidly becoming one of the utmost urgency: more and more traditional objects and techniques are disappearing yearly and the speed of progress will be stepped up over the next few years. It is essential that as much material as possible is collected now before the tin can age becomes too widespread. Recently the museum has acquired the large collection of clay and wooden figurines used in initiation ceremonies, collected over the last twenty years by Mr. Han Cory, the government sociologist. Most of the figurines are of the unfired clay type which were usually destroyed at the close of the ceremonies. As the collection is fully documented, it is particularly valuable for research purposes. Very few of the pieces have any aesthetic appeal and many are not worth showing, so that the bulk of the material is housed behind the scene. Although the amount of archaeological material on display is insignificant because of the limited space, large collections of palaeolithic material from Tanganyika are extant from Olduvai George and the Isimila Acheulean site. A great quantity of palaeontological and archaeological material is scheduled to come to the museum from the collections made by Dr. Leakey and at present in the Coryndon hluseum, Nairobi. Much of it will form a highly important reference collection of the lower Pleistocene and there will be ample first-class specimens for display purposes. Plaster casts of the palate of zinjanthropus, the pre-zinjanthropus child mandible and parietals, and the cranium of Chellean Man are already on display in the museum.1 A considerable section of the second gallery is devoted to the archaeology and history of the Coast from about 1000AD. Imported Persian and Chinese pottery and porcelain form an interesting series which will eventually be backed up with stratified groups of local coarse wares from the excavations at present being carried out at IGlwa by H. N. Chittick.2 A major difficulty that will have to be solved in the near future is that of adequate storage. At the present time there is an acute shortage of storage facilities and the impending arrival of extensive collections of valuable material from Olduvai and IGlwa will be an added embarra~sment.~ A sketch plan for the extension of the museum has been produced b y a local firm of architects; this will be built in the grounds of the existing building. The Government has decided that the museum should be called the National Museum of Tanganyika, preserving the present building as the King George V Memorial Wing. The new building will be a complete contrast to the old-as it is felt that apart from the poor lighting and ventilation qualities of the existing building, the style, reminiscent of North Africa, is not in tone with the emerging country of today. The new building is designed to provide six new galleries, a library and a lecture room, together with storage and workshop facilities of between 40 and 50 per cent of the gallery space. It is proposed in the completed scheme to use the whole of by Stanley E. West

I. The eventual disposition of the originals of these unique fossils is not yet decided, but technically they are the property of the Tanganyika Government. 2. Former Conservator of Antiquities and now Director of the British School of Archaeology and History in East Africa. 3. The total inadequacy of the museum in space, staff and equipment is fully recognized and is the subject of a memorandum to the Government, putting forward the case for an increased subvention.

Dar ,L MUSEUM TANGANSIKA,es OF 37. NATIONA Salaam. The King George V Memorial Wing. 37. Le King George V Memorial Wing.

the present buillng for ethnography, plus a further gallery to be added to it. Geology, palaeontology, archaeology and history would form a progression through three galleries. It is intended to provide for natural history in the development of the new museum, with two galleries which would be air-conditioned to overcome the difficulties of high humidity. Furthermore it is hoped that sufficient funds might be available to provide for an oceanarium and a snake park. No marine research is at present being undertaken on the East Coast outside the Union of South Africa, and it is felt that the establishment of an oceanarium at Dar es Salaam would provide a base for the promotion of oceanic research. The layout of the new buildings, in relation to the old, is designed to provide an open aspect with sufficient space on one side to enable full-sized reconstructions of indigenous buildings to be represented (fig. 38). Considerable thought has been given to the arrangement of the galleries, with the result that all but one will be on the first floor, lit by diffused daylight from above. The ground floor will be mainly occupied by stores, offices and the library, with the exception of one area for temporary exhibitions. The capital costs for the entire new building would be in the region of L95,000, of which L13,zoo has already been donated. Local museums are being planned by private bodies at Arusha and Moshi; the first, as a memorial to Gerry Swynnerton, will be mainly a natural history museum and the second a museum of Chagga history and tradition. It is hoped to affiliate both of these proposed museums to the new concept of the National Museum in Dar es Salaam. This would provide professional assistance in the organization and maintenance of the collections for the future.

Le Muse national du Tanganyika, Dar-es-Salaam

par Stanley E. West Ce muse a t difi sous le nom de. Mmorial George V grce des souscriptions publiques et une subvention du gouvernement dans un site attrayant proche du centre de la ville. I1 a t inaugur en I 341. I1 est construit dans un style pseudo-arabe fort pittoresque, mais qui convient mal l'amnagement de salles d'expositions (fig. 37). I1 est dirig par un conseil d'administration et ne dpend pas des autorits publiques, quoiqu'il bnficie d'une petite subvention du gouvernement. Son personnel comprend un conservateur, un secrtaire, un aide-bibliothcaire et des employs subalternes.

Lune des deux salles principales contient uniquement des spcimens ethnographiques, classs la fois daprs leur origine tribale et par matires (musicologie, agriculture, poterie, etc.). I1 devient aujourdhui absolument urgent de rassembler et de conserver de tels spcimens, car les objets et les procds traditionnels sont en voie de disparition, et cette volution ne fera que sacclrer dans les annes venir. I apparat donc 1 indispensable de runir une quantit aussi importante que possible de matriel, avant que se rpande trop largement la civilisation des botes de conserve. Le muse a rcemment acquis une importante collection de statuettes dargile et de b ois utilises au cours des crmonies dinitiation -collection constitue, au cours des vingt dernires annes, par M. Han Cory, chef du service gouvernemental de sociologie. Faites la plupart du temps dargile crue, les figurines de ce genre sont dordinaire dtruites la fin des crmonies. E n raison de labondante documentation dont on dispose son sujet, cest une collection de recherche dun grand intrt. Les statuettes sont en gnral sans valeur esthtique et, comme beaucoup dentre elles ne mritent pas dtre exposes, la plus grande partie de la collection se trouve dans les rserves. Faute de place, le muse ne peut exposer quun trs petit nombre de pices archologiques ; cependant il possde de vastes collections de matriel palolithique trouv dans diffrentes parties du Tanganyika - en particulier Olduvai George et dans le
18. NATIONAL R.IUSEUMOF TANGANYIKA, Dar es Salaam. Project of proposed ncw national museum. Old building in the background.

18. Projet du nouveau muse national. Au fond, lancien bstiment.

site acheulen dIsimila. I1 doit en outre recevoir une grande quantit de vestiges palontologiques et archologiques provenant des collections de M. Leakey - lheure actuelle, au muse Coryndon de Nairobi - qui permettront de constituer une importante collection de rfrence sur le plistocne infrieur et dexposer de nombreuses pices de tout premier ordre. Des moulages en pltre du palais du zandjanthrope, de la mchoire infrieure et des paritaux du jeune pr-zandjanthrope, et du crne de lhomme chellen sont dj prsents au muskel. Une partie importante de la seconde salle est consacre larchologie et lhistoire de la cte depuis le dbut du XI^ sicle aprs J.-C. Des faences et des porcelaines importes de Perse et de Chine constituent une intressante collection, laquelle viendront plus tard sajouter - classes selon les strates - des poteries rustiques locales, provenant des fouilles entreprises IGlwa par H. N. Chittickz. Le manque de locaux pour les rserves pose un grave problme que le muse devra rsoudre dici peu, car la prochaine arrive des prcieux spcimens attendus dOlduvai et de Kilwa aggravera encore la situation3.

I. On ignore encore o seront conservts les fossiles, uniques en leur genre, que reproduisent ces moulages, mais ils appartiennent en principe au gouvernement du Tanganyika. 2. Ex-conservateur des antiquits, aujourdhui directeur de lEcole britannique darchologie et dhistoire dAfrique orientale. 3. La grave pnurie de locaux, de personnel et dquipement dont souffre le muse est pleinement reconnue, et un mmoire soulignant la ncessit daccrotrele montant de la subvention gouvernementale a t adress aux autorits.

Une socit locale d'architectes a tabli un plan sommaire d'agrandissement des locaux existants. Le gouvernement a admis que dsormais le muse prendrait le nom de Muse national du Tanganyika, tandis que le btiment actuel serait dsign sous celui d'aile Mmorial George V. Le nouvel difice sera trs diffrent de l'ancien: non seulement, en effet, les locaux actuels sont insuffisamment clairs et ars, mais encore leur style, qui rappelle celui de l'architecture nord-africaine, est dplac dans un pays dont les caractristiques nationales sont en train de s'affirmer. On a prvu que le nouveau btiment comprendrait six salles d'exposition, une bibliothque, une salle de confrences, des magasins de rserve et des ateliers dont la surface reprsentera prs de la moiti de celle des salles d'exposition. On se propose, une fois les travaux termins, de consacrer l'ethnographie la totalit du btiment actuel et une salle supplmentaire. Les collections gologiques, palontologiques, archologiques et historiques se succderont dans trois salles. Deux salles climatises (pour viter les inconvnients d'une humidit excessive de l'atmosphre) seront rserves l'histoire naturelle. On espre en outre disposer de fonds suffisants pour amnager une section ocanographique et un parc herptologique. Sauf en Union sud-africaine, on n'effectue pas, l'heure actuelle, de recherches relatives aux sciences de la mer, sur la cte orientale de l'Afrique, et la cration d'une section ocanographique Dar-es-Salaam pourrait, semble-t-il favoriser le dveloppement de telles recherches. Le nouvel difice sera dispos par rapport l'ancien de manire donner l'ensemble un aspect ouvert, et laisser sur un ct un espace libre o pourront trouver place des maquettes grandeur nature de btiments indignes (fig. 38). On a beaucoup rflchi la question de l'emplacement des diffrentes salles d'exposition : il a t finalement dcid que toutes, sauf une, se trouveraient au premier tage et seraient claires d'en haut la lumire naturelle difise. Le rez-de-chausse contiendra essentiellement des magasins, des bureaux et la bibliothque, une salle tant rserve aux expositions temporaires. Au total, les frais de construction des nouveaux locaux seront de l'ordre de 9 5 o00 livres sterling ; une partie de cette somme (13 zoo livres) a dj t recue sous forme de dons. Des organismes privs se proposent de crer des muses locaux Arusha et Moshi : le premier, fond en souvenir de Gerry Swynnerton, sera avant tout un muse d'histoire naturelle, tandis que le second sera consacr l'histoire et la tradition tchaga. On espre les rattacher tous deux au nouveau Muse national de Dar-esSalaam, ce qui faciliterait sur le plan professionnel l'organisation et l'entretien des collections.

[Tradiit de I'anglass]

The Rhodes-Livingstone Museum, Livingstone

When David Livingstone discovered the Victoria Falls in 1855, he wrote of his discovery : It had never been seen before by European eyes ; but scenes so lovely must have been gazed upon by angels in their flight. The only want felt, is that of mountains in the background. The falls are bounded on three sides by ridges 300 to 400 feet in height, which are covered with forest, with red soil appearing among the trees. On one of these ridges, north of the Zambezi River and some seven miles from the Victoria Falls by road, stands today the town of Livingstone (population30,000), and the most prominent building to a traveller entering the town from the south is the Rhodes-Livingstone Museum, National Museum of Northern Rhodesia. The museum with its 60-foot high tower dominates the approach road and from the top of it a magnificent view of the spray rising from the falls can be obtained with the main road pointing towards it like a broad finger. Before 1930 no oficial collecting was done in Northern Rhodesia, though many beautiful and rare ethnographic specimens left the territory. Many of these unfortunately were collected by early officials and travellers and have been lost to posterity. A certain proportion however have found their way into museums in Southern Africa and particular mention should be made of the Coryndon collections (Coryndon was the first Administrator of North West Rhodesia) now in the National Museum of Southern Rhodesia in Bulawayo. In 1930, the Northern Rhodesian Government, impressed by the arguments put up by the then Secretary for Native Affairs, J. Moffat Thomson, provided the sum of LIO per province for the purchase of ethnographic specimens and the writer personnally collected samples from the Lake Bangweulu area while on tour in the swamps in that year with the money provided for the then Wemba Province. But it is to Sir Hubert Young, Governor of Northern Rhodesia from 1934 to 1938, that the present National Museum of Northern Rhodesia owes its inception and it was his idea that it should be a memorial to the two men, Livingstone and Rhodes, who played such a fundamental part in the history of Central Africa. A handbook of the Livingstone Memorial Museum was compiled by R. S. Hudson and printed by the Government Printer in 1936, but until 1950 the museum collections were housed in old buildings in the town, first in the old Magistrates Court and from 1937 in the old United Services Club building vacated when the capital of the country was moved to Lusaka from Livingstone. A new building designed as a museum was completed in 1950 and opened by Sir Ellis Robins (now Lord Robins) in 1951. It was designed by the late Major W. J. Roberts who was well known for his planning of many public buildings in Southern Rhodesia and is in Spanish colonial style (fig. 39). It has often been described as being like a Beau Geste fort but it undoubtedly blends well with the sandy soil and the large evergreen trees of the township. Mention has already been made of the tower at the southern corner which holds some of the study collections and contains a four-faced electric clock presented by the pioneer brothers Harry and Elie Susman. Entering the portico the visitor sees a historic mountain gun and the pair of tusks of one of the largest elephants ever shot in Northern Rhodesia, one on each side of the entrance door. Within the doors there is an invisible ray counter which provides a reasonably accurate count of visitors, though it does prove a temptation to small boys from time to time to stare into it and by moving their heads to make it click ! The first room is a rest-room furnished with easy chairs and settees on which visitors can take their rest. There is a display counter where museum publications can be bought. The original building of 1951 was designed as a hollow square with an open courtyard in the centre. In the middle of this is a lilypond with goldfish and water by Gervas C. R. Clay

39. RIIODES-LIVINGSTONE MUSEUM,Living-

stone. The main entrance to the museum, showing the tower with its pioneer clock. To the left is the prehistory gallery and to the right the historical gallery. The crest of Northern Rhodesia is over the entrance. 39. Entre principale du muse; la tour avec lhorloge donne par les pionniers ;i gauche, la galerie de la prhistoire et, h droite, la galerie de lpoque historique. Lembkme de la Rhodsie du Nord figure au-dessus de la porte.

A i _

go. RHODES-LIVINGSTONE MUSEUM, Livingstone. Visitors examining a display case on the Victoria Falls which explains the geology and the origin of this natural wonder. This display is of considerable value to the visitors for the Victoria Falls are only seven miles distant from the museum. 40. Visiteurs tudiant une vitrine consacre aux chutes Victoria, o sont expliquees les caractristiques gologiques et lorigine de cette merveille de la nature. Ces explications inttressent vivement le public, car les chutes ne sont qu une dizaine de-liilomktres du muse,

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terrapins and a stone fish-eagle. On the walls of the courtyard are three large murals of African life by the African artist Ranford Sililo, and ten dioramas which he made for the museum exhibit at the Rhodes Centenary Exhibition in Bulawayo in 195 3. These depict scenes from the history of Northern Rhodesia. There are a number of flowering shrubs in the courtyard. Drums, xylophones and other musical instruments taken from the ethnographic collections are played twice daily for the benefit of visitors by the junior African staff of the museum. These short demonstrations are most popular and are always well attended. The collections in the galleries have been arranged in logical progression (fig. 40)starting with the earliest material in the prehistory gallery and working through the ethnographic gallery and across the courtyard to the historical gallery and so back to the entrance. The first gallery concerns the prehistory of Northern Rhodesia. It presents the story of man in Northern Rhodesia from earliest times up to the coming of the Europeans, and the displays deal with the development of human culture in the territory as uncovered by archaeological excavations carried out by the museum since I 93 8. The displays are largely devoted to showing the types of stone implements used in the past and the various human types who have occupied Northern Rhodesia, highlights being Broken Hill man and his Middle Stone Age culture, about zo,ooo years ago, and the Isamu Pati Mound people, who lived in the southern part of the territory about 750 years ago. These people are represented by a complete burial, lifted it2 toto from its resting place and displayed in an island case in the middle of the gallery (fig. 41). Long-term plans for the complete replanning of the gallery are currently being laid, and it is hoped to start work on this in 1963-1964. The small Bantu gallery is devoted primarily to the more important crafts-such as ironworking, weaving, and woodcarving-practised by the Central African Bantu. Most of the displays in the main ethnographic gallery illustrate the material cultures of individual tribes or tribal groups, though certain cases are devoted to particular aspects of those cultures-hunting and fishing techniques (fig. 43) musical instruments and witchcraft. Across one end of the gallery runs a large case containing full-size Makishi masks and costumes used in boys initiation ceremonies by the Lund-Luwzle peoples of the North West. Of the two island cases one depicts a fishing scene and illustrates the various methods employed; the other contains a model of the palace of the Litunga, the paramount chief of the Barotse. Moving on to the historical gallery, the visitors see the best collection of relics and letters of David Livingstone in Africa and the second best in the world, that of the Blantyre Museum at Livingstones birth-place alone excelling it. Among items of special interest are a cast of his humerus broken by a lion, the first sketch ever made of the Victoria Falls, and a little notebook open at a page on which Livingstone recorded (for the only time) the actual date on which he discovered the falls. A large wall map of the different journeys made by the explorer is equipped with time switches and arouses much interest. Many Livingstone letters are on exhibition and are shown in frames between glass so that interested visitors can read for themselves the clearly legible text. Other cases in this gallery relate to early missionary activity, early administration, the British South African Company and Cecil Rhodes and there is on view the original cable from General von Lettow Vorbeck to the Kaiser concerning the surrender of his German forces in East Africa at the conclusion of the 1914-1918 war.

In 1961 a new wing was opened for research purposes (fig. +?).I The wing consists of a basement for storage purposes, which is of great value and fills a much felt want, study rooms for ethnography and prehistory, a workroom and darkroom for the technical department, offices for the staff and a library for the fine collection of books and periodicals now possessed by the museum on scientific and African 41. RHODES-LIVINGSTONE MUSEUM,Livingstone. The skeleton from Isamu Pati Mound historical subjects.3 in its case. This body was buried in a closely The trustees of the museum are at present appealing for funds to build a natural contracted position, and is of a man of some history wing, a development which is urgently required as there is no natural history 3 5 years of age who lived about 1200 A.D. This photograph was taken in the course of museum in Northern Rhodesia. cleaning up the skeleton for the display after it Turning now to staff, the museum employs a Director, a Keeper of Ethnography, had been lifted from the deposit itl toobo. The a Keeper of Prehistory, an honorary Keeper of Zoology, a Chief Technical Officer recovery of the skeleton was carried out during and Technical officer (the latter an African). On the administrative side there is a excavations under the Kalomo/Choma Iron Age Project at Isamu Pati bfound, ISalomo. Secretary, an Assistant Secretary, a Museum Assistant and a stenographer. There 4'. Le squelette du tertre d'Isamu Pati dans sa are also several African assistants, a carpenter and gallery attendants. Under the vitrine. Le corps, enterr dans une position museum's supervision is the African Craft Village, Livingstone, 'and a small site recroqueville, tait celui d'un homme de museum, the latter belonging to the National Monuments Commission of Northern trente-cinq ans environ, qui vivait vers l'anne 1200 apres J.-C. Rhodesia. Ce squelette, photographi ici pendant le netThe African Craft Village, which stands close to the main road to the Victoria Falls, toyage aprts le transfert au muse de l'ensemble is intended to provide visitors with a glimpse of traditional tribal life. The village de la tombe, avait &t trouvt au cours des fouilles entreprises au. titre du projet de covers an acre of ground and contains some fifty buildings-dwellings, granaries, recherches Kalomo/Choma sur l'ge du fer, au shrines-typical of those constructed in the villages in different parts of the territory tertre d'Isamu Pati (ISalomo). (fig. 44). Chickens and gardens provide additional colour-and a number of craftsmen, at present ten, are employed. These craftsmen-woodcarvers, smiths, pipe nd mas,k:* makers-demonstrate their traditional skills, usig authent'ic tools and methods; for the benefit of visitors. The village, which is self-supporting: obtains its income from the sale of the products and from a small entrande cha&e:Periodically, traditional dances are produced and it is hoped, this year; to pkovide weekly concerts of African music. During 1961, although this was only' the second' year of its'existence,.<he village was visited by nearly 10,000 people. It is ndw well established as.one of the. .. * major tourist attractions of the Federation. * . The small site museum showing the history of man in the Upper Zambezi Valley is at the Eastern Cataract of the Victoria Falls. A& intrestink featuk of the displays - .* is an excavation in the floor which relates each yffh' 3arious .cultural peripds to . their particular stratum of river gravel. The Keeper of Prehistory runs a School of -Ar<haeology for. amateur archaeologists at regular intervals. The object of the :course is to. train 'interested menibers of the public in the techniques of excavations and fi&dwpr:k; nd also to provide . :. them with an up-to-date lrnowledge of elementary archaeology. Among other current research projects are an ethnographic study of the inhabitants of the Mashi Valley, on the south-western border of Barotseland, for which funds have been provided by the Colonial Development and Welfare Fund. This is the first study to be made in this area and is already producing interesting and important results. The Keeper of Prehistory is carrying out a three-year project on the Iron Age cultures of the Southern Province of Northern Rhodesia, for which the Nuffield Foundation have providkd funds. The results of the project are filling important gaps in our knowledge of the Iron Age of Central Africa. The museum attracts between 70,000 and 80,000 visitors a year. The RhodesLivingstone Museum publishes occasional papers on scientific and historical subjects. I . The money was donated by the Northern The Robins Series published by Messrs. Chatto and Windus, London, on behalf of Rhodesia Copper companies, the Beit Trust, the museum, consists of similar works. the British South Africa Company, the .NorthThe museum is controlled by a Board of Trustees, of which His Excellency the ern Rhodesia Lotteries, the Companhia de Governor of Northern Rhodesia is president. In concluding this account tribute Diamantes de Angola and other friends of the museum. must be paid to the work of the first Director (1938-1961), Dr. Desmond Clark, who z. This wing was opened by His Excellency is at present Professor'of Old .World Archaeology at the University of California the Governor of Northern Rhodesia, Sir Evelyn and to whom the museum owes so much. Hone.
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Le Muse Rhodes-Livingstone, Livingstone

par Gervak C. R. Clay Quand David Livingstone dcouvrit les chutes Victoria, en 18jj, il dcrivit ainsi ses impressions : "Ce spectacle n'avait jamais t & auparavant .par un Europen, mais il est si beau que les anges ont d s'arrter dans leur vol pour l'admirer. La seule chose qui manque, c'est un arrire-plan de hautes montagnes. Sur trois cts, les chutes sont bordes de coteaux boiss d'une centaine de mtres de hauteur, o le sol rouge apparat entre les arbres." Sur 1un de ces coteaux, au nord du Zambze et ' une dizaine de kilomtres des chutes plar la route, se trouve aujourd'hui la ville de Livingstone (30 o00 habitants) ; et, . . _ . lorsqu'on y arrive par le sud, le bdtiment le plus en vue est le Muse RhodesLivingstone, muse national de la Rhodsie du Nord. D u sommet de sa tour, qui mesure plus de dix-huit mtres, on a une vue splendide sur le nuage d'cume qui entoure les chutes, vers lequel la route principale se dirige tout droit. Jusqu'en 1930, les autorits de la Rhodsie du Nord ne s'taient pas proccupes de constituer des collections ethnographiques, quoiqu'on ait trouv dans le territoire de .nombreux spcimens fort intressants et rares. Malheureusement, beaucoup ont t emports, il y a longtemps, par des administrateurs et des voyageurs, et l'on en a perdu la trace. Cependant certains ont t confis des muses d'Afrique du Sud ;il convient en particulier de mentionner les collections Coryndon (du nom du premier administrateur de la Rhodsie du Nord-Ouest), qui appartiennent aujourd'hui au Muse naticnal de la Rhodsie du Sud, situ Bulawayo. E? 1930, le gouvernement de la Rhodsie du Nord accepta, sur les instances du secrtaire aux affaires indigknes,' J. l\/loffat Thomson, d'ouvrir un crdit de Io livres sterling par province en vue de l'achat de spcimens ethnographiques ; et l'auteur de la prsente tude a lui-mme recueilli, cette anne-l, un certain nombre d'objets au cours d'un voyage dans les rCgions marcageuses voisines du lac Bangweulu, grce aux crdits affects a ce que l'on appelait alors la province de Wemba. &fais c'est sir Hubert Young, gouverneur de la Rhodsie du Nord de 1934 A 1938, qui a cr le Muse national de la Rhodsie du Nord, et a tenu le ddier la mmoire de deux hommes - Livingstone et Rhodes - qui ont jou un rle capital dans ' l'histoire de l'Afrique centrale. Un guide du Livingstone Memorial Museum, tabli par R. S. Hudson, a t imprim sur les presses gouvernementales en 1936; mais, jusqu'en 1950, les collections du muse ont t loges dans de vieux btiments de la ville: d'abord dans l'ancien tribunal, puis, partir de 1937, dans l'ancien United Services Club, vacu lors du transfert de la capitale de Lusaka Livingstone. Un nouvel difice construit spcialement pour le muse fut achev en I y jo et inaugur par sir Ellis Robins (aujourd'hui lord Robins) en 19j I. Il avait t consu par feu le commandant W. J. Roberts (bien connu comme auteur des plans de nombreux btiments publics de Rhodsie du Sud) dans le style colonial espagnol (fig. 39). On a souvent dit qu'il ressemblait au fort de Beau Geste, mais il est manifeste que,
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42. RHODES-LIVINGSTONE Mus~uhr, Livingstone. The museum research laboratory was opened in 1761 by His Excellency the Governor Northern Rhodesia. Sir Evelvn Hone. This buildkg houses the extensive archaeological and ethnographical research collections, the technical department and the library. p . Le laboratoire de recherche inaugur en 1761 par s. le gouverneur de la Rhodtsie du Nord, sir Evelyn Hone. Ce nouveau btiment contient les importantes collections de recherche archologiques et ethnologiques du muste, les services techniques et la biblioth&que.

situ sur un terrain sablonneux et entour de grands arbres feuilles persistantes, il s'harmonise trs heureusement avec le paysage environnant. Nous avons dj mentionn la tour qui s'lve au coin sud du btiment; elle contient une partie des collections d'tude et est orne d'une horloge lectrique quatre cadrans, don de deux pionniers, les frres Harry et Elie Susman. En entrant, le visiteur apersoit sous le portique un canon de montagne historique, et les dfenses de l'un des plus gros lphants qui aient jamais t tus en Rhodsie du Nord, disposes de chaque ct de la porte d'entrie. Cette porte est munie d'un compteur c i l dectronique, qui dnombrerait de fason prcise les visiteurs, si des petits garpns ne venaient parfois se placer devant et remuer la t&te pour le plaisir d'entendre le dclic. A l'intrieur, les visiteurs trouvent d'abord une salle de repos meub1i.e de fauteuils et'de canaps, o est install2 un comptoir de vente des publications du muse. Le btiment avait l'origine un plan carr, avec une grande cour intrieure couverte. Dans la cour, on voit un bassin plein de nnuphars, de poissons rouges et de tortues aquatiques, ornC de la statue en pierre d'un aigle pcheur et entour d'arbrisseaux fleuris. Sur les murs de la cour ont t places trois grandes peintures murales, illustrant la vie africaine, uvres de l'artiste autochtone Ranford Sililo, ainsi que dix dioramas reprsentant des scnes de l'histoire de la Rhodsie du Nord, monts par Sililo l'occasion de l'exposition qui fut organise Bulawayo pour clbrer le centenaire de Rhodes, en 1963. Deux fois par jour, de jeunes membres du personnel africain du muse donnent, l'intention des visiteurs, des concerts de tambours, de xylophones et d'autres instruments de musique provenant des collections ethnographiques. Ces petits concerts sont trs apprcis et attirent toujours un nombreux public. Les collections ont t disposes suivant un dveloppement logique (fig. 40) : les objets les plus anciens se trouvent dans la salle de la prhistoire, puis vient la salle ethnographique, et ensuite, de l'autre ct de la cour, la salle de l'poque historique, qui ramne la porte d'entre. La premire salle prsente la vie des habitants de la Rhodsie du Nord depuis les temps les plus anciens jusqu' l'arrive des Europens, et retrace l'volution de la culture du pays l'aide des trouvailles archologiques faites par le muse depuis 193 8. Les objets exposs sont destins surtout donner une ide des diffrents genres d'instruments de pierre utiliss, et des divers types humains qui ont occup la Rhodsie du Nord; les spcimens les plus importants ont trait l ' h o m e de Broken Hill et sa culture de l'ge de la pierre (qui remonte 20 o00 ans environ), ainsi qu'aux hommes dits du tertre d'Isamu Pati, qui habitaient dans le sud du territoire il y a sept cent cinquante ans ; la tombe de lu d'eux a t entirement 'n transfre dans une vitrine centrale (fig. 41). On a dress des plans long terme en vue de ramnager cette salle ; les travaux devraient commencer en 1963-1964. La petite salle bantoue est consacre surtout aux principales techniques artisanalies - travail du mtal, tissage et sculpture sur bois - employes par les Bantous de

43. RHODES-LIVINGSTONE MUSEUM,Livingstone. The Ethnographic Gallery. The island case in the foreground illustrates Bantu fishing methods. The cases on tither side are devoted to tribal groups. At the end of the gallery are displayed Makishi masks and costumes. 43. La salle d'ethnographie. La vitrine centrale contient des instruments de pkche bantous; les vitrines des deus c6tts sont consacrtes di&rents groupes tribaux. Au fond, masques et costumes makishi.

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44. RHODES-LIVINGSTONE MUSEUM, Livingstone. The African Craft Village; Bemba section. The hut in the centre is a day shelter. To the right is a married womans house and in the background a spirit house. 44. La section bemba du village des artisans africains. La hutte situte au centre est un abri utilise de jour seulement. A droite, on voit la maison dune femme marie et, larrire-plan, une maison des esprits.

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lAfrique centrale. La grande salle dethnographie contient essentiellement des objets qui illustrent la culture de telle ou telle tribu ou dun groupe tribal, quoique certaines vitrines portent sur diffrents aspects de ces cultures : chasse et pche (fig. 43), instruments de musique et sorcellerie. Une longue vitrine qui occupe toute une extrmit de la salle contient des masques makishi grandeur nature etdes costumes employs au cours des crmonies dinitiation des garsons par les tribus LundLuwzle du Nord-Ouest. Dans lune des vitrines centrales, on peut voir une scne de pche qui montre les diverses techniques utilises ; dans lautre figure une maquette du palais du Litunga, chef suprme des Barotse. Dans la salle consacre lpoque historique, le visiteur trouve la plus riche collection de souvenirs et de lettres de David Livingstone existant en Afrique: seule celle du Muse de.Blantyre, ville natale de Livingstone, la surpasse. Parmi les objets les plus intressants figure un moulage de lhumrus de Livingstone, cass par un lion, le premier croquis qui ait jamais t fait des chutes Victoria, et un petit carnet ouvert la page o Livingstone a not le jour de sa dcouverte des chutes (seule mention de ce genre dont on dispose). Une grande carte murale o sont indiqus les diffrents voyages effectus par lexplorateur, quipe de minuteries, suscite un vif intrt. Beaucoup de lettres de Livingstone sont prsentes entre deux plaques de verre, de telle sorte quil est facile aux visiteurs den lire le texte. Dautres vitrines de cette salle sont consacres aux activits des missionnaires et celles des services administratifs au dbut de lhistoire du territoire, la British South Africa Company et - Cecil Rhodes; on peut y voir aussi loriginal du cble envoy par le gnral von Lettow Vorbeck au Kaiser au sujet de la reddition des forces allemandes dAfrique orientale la fin de la guerre de 1314-1318.

En 1961, une nouvelle aile a t construite l'intention-des services de recherche (fig. 42)*. Cette aile comprend, en sous-sol, des magasins de rserve (dont la ncessit s'tait fait sentir depuis longtemps), puis des salles de travail pour les spcialistes de l'ethnographie et de la prhistoire, un atelier et une chambre noire pour le service technique, des bureaux pour le personnel et une bibliothque qui possde une riche collection d'ouvrages et de priodiques sur les sciences et l'histoire de l'Afrique2. Les membres du conseil d'administration du muse recueillent l'heure actuelle des fonds en vue de construire une autre aile qui sera rserve aux collections d'histoire naturelle, mesure d'autant plus urgente qu'il n'existe pas de muse de cette spcialit en Rhodsie du Nord. Le personnel du muse comprend un directeur, un conservateur de l'ethnographie, un conservateur de la prhistoire, un conservateur honoraire de la zoologie, un chef technicien et un technicien (africain). Le personnel administratif se compose d'un secrtaire, d'un secrtaire adjoint, d'un assistant et d'une stnographe. Le muse emploie aussi plusieurs auxiliaires africains, un menuisier charpentier et des gardiens. I1 existe d'autre part Livingstone un village d'artisans africains qui, de mme qu'un petit muse de site appartenant la National Monuments Commission de la Rhodsie du Nord, est plac sous la direction du Muse Rhodes-Livingstone. Le village des artisans africains, situ prs de la principale route menant aux chutes Victoria, est destint. donner aux visiteurs une ide de la vie tribale traditionnelle. I1 occupe environ un demi-hectare de terrain et groupe une cinquantaine de btiments - maisons d'habitation, entrepts, difices cultuels - qui ressemblent ceux qu'on peut voir dans diffrentes parties du territoire (fig. 44). Des poulaillers et des jardins rendent l'aspect du village encore plus pittoresque, et une dizaine d'artisans - sculpteurs sur bois, forgerons, ou fabricants de pipes et de masques exercent leur mtier devant les visiteurs, en utilisant des mthodes et outils traditionnels. Ce village couvre ses propres frais, grce la vente des produits artisanaux et la perception d'un droit d'entre modique. Des sances de danses traditionnelles sont organises rgulirement, et l'on espre donner cette anne des concerts heb'domadaires de musique africaine. Quoiqu'il n'ait t cr qu'en I 960, le village a accueilli en 1961 prs de I O o00 visiteurs. I1 constitue, d'ores et dj, l'un des principaux centres d'attraction pour les touristes qui sjournent dans la Fdration. Le petit muse de site, qui illustre l'histoire de l'homme dans la valle suprieure du Zambze, est situ prs de la cataracte orientale des chutes Victoria. Une excavation dans le sol permet de voir quelle priode culturelle correspondent les diffrentes couches de graviers dposes par le fleuve. Le conservateur de la prhistoire organise priodiquement un cours d'archologie pour amateurs ;les lves sont initis aux techniques des fouilles et des travaux sur le terrain, et aux connaissances fondamentales de l'archologie d'aujourd'hui. Parmi les projets de recherche en cours figure une tude ethnographique des habitants de la valle du Mashi, au sud-ouest du Barotseland, finance par le Colonial Development and Welfare Fund. Cette tude, la premire qui ait jamais t faite dans cette rgion, a dj donn des rsultats du plus haut intrt. Le conservateur de la prhistoire a galement entrepris un programme triennal de recherches sur les cultures de l'ge du fer dans la province mCridionale de la Rhodsie du Nord, l'aide de fonds provenant de la Fondation NufKeld. Le qsultat de ces recherches comblera d'importantes lacunes dans la connaissance de l'ge du fer en Afrique centrale. Le muse resoit chaque anne de 70 o00 80 o00 visiteurs. Le Muse RhodesLivingstone fait paratre de temps autre des monographies sur des sujets scientifiques et historiques. La collection Robins, publie par la Maison Chatto and Windus de Londres pour le compte du muse, se compose d'ouvrages analogues. Le muse est dirig par un conseil d'administration que prside S. Exc. le gouverneur de la Rhodsie du Nord. Enfin il convient de rendre hommage l'uvre si fconde accomplie de 1938 1961 par le premier directeur du muse, M. Desmond Clark, aujourd'hui professeur d'archologie de l'Ancien Monde l'Universit de Californie.

I Grce B des fonds fournis par les Northern Rh;desia Copper Companies, le Beit Trust, la British South Africa Company, les Northern Rhodesia Lotteries, la Companhia de Diamantes de Angola et d'autres donateurs. 2. Ce nouveau bjtiment a t inaugur par le gouverneur de la Rhodesie du Nord, s. sir Evelyn Hone.

The National Gallery of Salisbury and its Workshop- School

by Frank McEwen In 1943a sum of money was bequeathed for the building of an art gallery in Salisbury, Southern Rhodesia. Nine years later, in I g 5 2, the Government appointed an inaugural board to investigate the matter, the City Council presented a site in the park, and a competition for a suitable design for the building washeld amongst the architects of the Federation. At the same time the author was invited to Salisbury to work with the architects and to prepare a memorandum on gallery policy and activities under local conditions. In 19j6 he was appointed the gallerys first director. The gallery, when completed, -was cited by international art and architectural publications as one of the finest contemporary gallery buildings (fig. 4~).1 The total cost of the building, without equipment, was approximately $420,000. In 1957 it became the National Gallery of the Federation and funds for administmion and for purchases have since then been provided by the Governments, by the Salisbury City Council and numerous town management boards and business organizations. The National Gallery was planned as a functional building. With the 20th-century abandonment of static collections in favour of changing displays, a gallery must become mobile an-d consequently capable of displaying any object for exhibition

4 ~ RIIODESNATIONAL . GALLERY, Salisbury. General view of the museum. 4 ~ Vue gnrale du muse. .

to its best advantage. This was achieved by the use of light-weight floor-to-ceiling mobile panels made to modules that can be combined to allow the arrangement of a great variety of large or small galleries with roof or side lighting (fig. 46). Gallery fatigue and sound distortion were defeated to some extent by an abundant use of cork floors and acoustic tiles. Light diffusion is obtained by a double roofing of perspex (fig. 47). The problems of dust dryness and over-heating were solved with forced ventilation through dust filters, humidifiers and air-conditioning. Boyer I. See Az~o~wdhai, April 1955 and June 19~9, hanging equipment from Paris is used for pictures. More space is given to storeand Qiadrmz No. 4, 19)8. rooms and workshops than to galleries. The dry climate of the high plateau of Central Africa favours open-air and partially open sculpture galleries ; the latter somewhat resemble suspended gardens surrounded by flowering trees and tropical

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plants in their natural environment. The policy of an art gallery is largely determined by the role it intends to play in relation to local cultures, or by the presence of works of art imported from other countries. No such works were available to our National Gallery, the cultural background of both black and white races being almost no longer existent in Southern Rhodesia. The majority of Europeans settledin the country during the last fifty or sixty years as farmers and traders, and brought with them no works of art, historic or contemporary. Local African populations produced no known plastic arts but had admirable traditions of music and dance. These have largely disappeared through puritanical influences exercised first by missionaries, later by schools. In consequence, the African tended to consider his own ancient cultures as out-dated or even indecent ! This attitude is now beginning to change. It became our primary short-term GALL", Salisbury. policy to bring works of art of all times and places into the cultural vacuum in an 46. RHODESNATIONAL International Congress of African Culture, Exhiattempt to stimulate interest in art as a basis for future development. bition of the National Gallery, August-SeptemOur long-term policy is to promote African art as a whole and to encourage the ber 1962. Foreground-bronze heads from Ife; creation of art locally by a mixed population. A study of the exhibitions staged in background-works from Ivory Coast. The comprises the gallery since its inauguration five years ago reveals the trend followed in our exhibitionsouth o f the385 works from all parts of Africa Sahara. art educational policy-through universal art towards the promotion of African and 46. Congres international de la culture afriNeo-African arts (fig. 47) and, to some extent, African and Neo-African music (fig. 48). caine, exposition organise au muse, en aotIn August-September I 9 62 the First International Biennial Congress of African septembre 1962. Au premier plan, t&tes en Culture, ccPestivalof' African and Neo-African Art and Music", took place. This bronze d'Ife; au fond, objets d'art provenant3 de la Cte-d'Ivoire. L'exposition rassemble 8 5 comprised notably : (a) a congress of specialists; (b) exhibitions of traditional and objets provenant de toutes les rgions de contemporary African art and European works showing the influences of' African l'Afrique au sud du Sahara. art on the West (fig. 46), and (c) festivals of traditional and contemporary African music and of works showing the influences of African music on the West. One of the largest and most comprehensive exhibitions of ancient African art was staged-certainly the largest to be held in Africa-together with Neo-African 2 . More than 3 j o works or European and art from the school of Paris, Die Briirke, etc., and large collections of significant African art were loaned by the Louvre; the contemporary painting and sculpture from many parts of Africa. Music and dance National Gallery, London ; the Rijksmuseum, Amsterdam; the Victoria and Albert Museum ; groups came from Nigeria, Ivory Coast, Rhodesia and Mozambique and also Neo- the Tate Gallery; the National Museums of African groups from Trinidad and the Americas. Modern Art of France, Holland and Belgium, The gallery was first opened on I 6 July I g 5 7 with an inaugural exhibition entitled and by private collectors. The exhibition, valued at was probably the From Rer/lbrafzdt t o Picasso.2 It attracted more than jo,ooo enthusiastic visitors in a finest ever over $j,ooo,ooo, the Southern Hemito be held in town of 90,000 inhabitants. Planes were chartered by groups from Southern, Eastern sphere. and Western Africa who wished to see the art treasures. 3 . Some of these exhibitions were: Japanese At that early stage a small section of the exhibition showed, by comparisons, the Contemporary Paiktitgs; Henry Noore; Contenzporary Ajkican Paititings; Brifish Archifecfrire; influence of African art on the school of Paris. This brought together works by Confemporaiy Tratisvaal A r f ;Cotifernporary SuJiss Picasso of his 1907 period, and some contemporary iron sculpture, with African Architectwe; Cot&ntporary British Patzhg ; The carvings and iron work. This section was, to some extent, a forerunner of the Inter- History of French Tapesfry; five Annual Federal A r t Shows of local art; The Fami& of &fati; national Congress of African Culture (ICAC). Thomas Baines iti Afiica; Aroznd f h Vorld in Following the inaugural show, and in addition to the ICAC forty-five major and 60 Pritifs; Confeniporaty Ifalian Art; Confrmpominor exhibitions have been staged during five and a half years.3 Many of these rary A r f f i o n i the Schoolof Paris; American Negro Paitifings; Ex-ernient in Colow; Amercan Silk exhibitions have been accompanied by concerts of appropriate national music recor- Screen Prinf s ; Central A j E r a IJ o o- 19 o o ; N e n i ded or with orchestras-Hervie Mann's Afro-Cuban Band, the IGng Kong African African Taletif. Band, etc.-and recitals of the 20th-century music and numerous concerts of traditional African music. Exhibitions are accompanied by films, lectures and discussions with various active groups.

Museum activities also include the provision of individual art criticism for promising artists and juniors, advice on identity of works and restoration, a Friends of the Gallery association, a Junior Group, and a film society with nearly 3 0 0 members. Contemporary African jazz and traditional African music groups practise and play for audiences. There is a growing art library, the only one of its size in Africa, dealing with international art, design, architecture, and contemporary music, especially of Neo-African origin. But the most vitally important activity of the gallery is its newly created workshop-school. Unlike West Africa, which is so fabulously rich, Rhodesia was artistically one of the most barren places in the world. At the time of the gallerys inauguration there was no professional art to be found amongst Europeans. Amongst Africans, children dabbled in universal child art at rare mission schools. One or two mission-spoiled carvers made weak religious images. From this void, in five years, has sprung a powerful school of artists representing all races and supported by public respnse. In the fifth Annual Art Show there were approximately Goo entries ; one-half were accepted, 124 were sold to new collectors who are now supporting several professional artists ; other works went to international collectors or museums, nine being purchased for the Museum of Modern Art, New York. Suddenly art dealers and art schools have sprung up and with the growth of art consciousness an extraordinary change is in progress. Only one calamity overshadows this progress : an equally sudden expansion in the growth of the tourist art trade that we call airport art. A base commercialization controls the mass production of thousands of shiny wooden pseudoAfrican images (fig. /o, 11). Lathes, callipers, sanders, polishers help exploit this form of art prostitution that tourists support (fig. 49). The curio trade is one of the menaces to art all over Africa and in quality it has sunk to a low level. Plaster cast African art of this order is now produced outside Africa and is flooding the worlds trash market. Although heavily exploited, an airport artist can make a living in regions where, as a creative artist, he would suffer privation and obtain no following. The future of much African talent lies in solving the airport art problem and a means must be found to protect talent from falling into the trap. Fortunately, the gallery can now see its way to solving this problem locally by means of its workshopschool. SOMERHODESIAN ARTISTS. The destructive agents of the tourist trade, mission education and Europeanized art schools have wrought havoc with talent, but Africa is so endowed that there is always force to spare. Some African artists may escape the draw of airport carving by the use of a new medium-paint. They are such men as Mukorombogwo, Fernando and Chabuka (fig. JZ). Inversely they resemble those Westerners who resisted paint because of its vulgarization by countless abstractionists. These European and American artists took to iron sculpture as a newYY art form. But here was nothing newy for Africa: Dahomi, Dogon and Yoruba artists had practised it long ago. Even woodcarving cannot be entirely spoilt. In fact airport art often retains some fascination, more in fact than its Western counterpart of pavement and chocolate box art or the latter-day neo-academic production. Even with all the materialistic education in the world it will be difficult to crush creative instincts of Africa. In carving there is new vitality. Tubayi Dube, Lazarus Khumalo, Yollam Likoto, Boira Mteki, Jorum Mariga, the young Joseph Ndandarika and many others create work which can perhaps be recognized as African because of its significant energy but not for reasons of style or from use of materialsmost of these sculptors use stone. With very few exceptions the media now used were unknown in ancient Africa. The lack of sufficiently hard tools meant the use only of wood, terra-cotta, brass, brome, iron and more rarely soapstone. Today, Dubes patient file explores the hardest rocks and he is not in danger, while Yollam Likoto, with African dexterity, continues to carve wood with his traditional adze and struggles to avoid the airport manner. This is the main struggle. Exploiters abound who provide carvers willing to work for the tourist trade with lathes and salaries.

The struggle against airport in Rhodesia is one that must be waged on a broad front, but an institution has been formed and is being operated-the National Gallerys workshop-school-to develop a whole cycle of effective art production and protection that will not stop half way. This cycle is completed through successive phases. First, talent is found and developed and the right talent selected. Artists materials are provided. Above all confidence is being built up ;encouragement and inspiration are given along individual lines and minimum technical assistance is provided for entirely individual development. Gustave I\/Ioreaus methods of free approach are being applied in this region of Africa. Then the right works are selected for exhibition and an exhibition hall is provided; an international market for sale at home and on itinerant exhibitions is promoted; and a sales policy is followed of placing dynamic works in suitable collections where they will not stagnate. The institution provides a framework, and now the human genius needed for developing all phases of the complete cycle must operate, inspired by the rising flood of new art in Africa. While the great excitement lasts, and it will last a full span before institutional pomposity sets in, new and lively visions are being created in stone, wood, metal, terra-cotta and paint.

47. RHODESNATIONAL GALLERY, Salisbury. Mobile panels : Fifth exhibition of local artists, November I 962-January 1963. : ,-inquitme exposition ~ 7 . des artistes de la Fdration (novembre 1962janvier 1963):

Le Muse national de Salisbury et son cole pratique

par Frank McEwen En 1943, une certaine somme d'argent fut lgue la Rhodsie du Sud pour construire un muse Salisbury. Neuf ans plus tard, en 195.2, le gouvernement instituait un premier comitb. charg d'tudier les modalits de ralisation du projet, le conseil municipal de la ville offrait dans le parc un terrain btir, et un concours tait ouvert entre les architectes de la Fdration, invits soumettre les plans d'un difice appropri. A la mme poque, l'auteur tait invit se rendre Salisbury pour collaborer avec les architectes et prparer un mmoire sur les principes qui, compte tenu des conditions locales, devraient rgir l'activit du nouveau muse, dont il est devenu, en I 9 5 6, le premier directeur. Ds son achvement, le muse fut cit par les publications internationales d'art et d'architecture comme l'un des plus beaux difices modernes usage de muse1 (fig. 4 ~ )Le cot total du btiment, quipement non compris, s'est lev environ . 420 o00 dollars. En 19j7, le muse est devenu, sous le nom de National Gallery, le muse national de la Fdration, et, depuis cette date, son administration et ses acquisitions sont finances par les gouvernements, le conseil municipal de Salisbury et de nombreux organismes d'administration urbaine ainsi que par des entreprises industrielles et commerciales. Les architectes de la National Gallery ont voulu en faire un btiment fonctionnel. Au xxe sicle, depuis que l'on a renonc aux collections statiques et qu'on prfre renouveler sans cesse les expositions, la premire qualit d'un muse est d'avoir une flexibilit suffisante pour pouvoir prsenter n'importe quel objet de la manire la plus propre le mettre en valeur. Cette flexibilit a t obtenue, dans le cas prsent, par l'emploi de panneaux amovibles lgers, qui vont du sol au plafond et dont le module permet de multiplier les combinaisons en vue de crer des salles de toute taille, clairage znithal ou latral (fig. 46).La distorsion des sons et la fatigue des visites ont t rduites, grce un large emploi de revtements de sol en lige et de matriaux en cramique insonores. La lumire est diffuse par une double verrikre en perspex (fig. 47). Les problmes de la poussikre, de la scheresse et de l'excs de chaleur ont t rsolus par un systme de climatisation au moyen de filtres air, d'humidificateurs et d'appareils de conditionnement. L'accrochage des tableaux se fait l'aide d'un matriel Boyer, import de Paris. Les magasins de rserve et les

I. Voir : Aijowd'hfai, avril I g r 5 et juin I y 5 g, et &adridam, no 4, 1958.

48. RHODES NATIONAL 'GALLERY,Salisbury. Dance groups and a forty-man xylophone orchestra practising in National Gallery grounds. 48. Groupes de danseurs et orchestre de xylophones (40 excutants) rtptant dans les jardins du muse.

ateliers occupent plus de place que les salles d'exposition elles-mmes. Le climat sec des hauts plateaux d'Afrique centrale permet d'exposer les sculptures en plein air ou dans des galeries partiellement ouvertes; ces dernires ressemblent un peu des jardins suspendus, car elles sont entoures d'arbres en fleur et de plantes tropicales croissant dans leur milieu naturel. La politique d'un muse d'art dpend, pour beaucoup, du rle que ce muse entend jouer l'gard des cultures locales, ou de la prsence d'uvres d'art importes d'autres pays. La National Gallery ne disposait pas d'objets de cette espce, car, en Rhodsie du Sud, les Blancs comme les Noirs ont pratiquement oubli la tradition culturelle des hommes de leur race. Les Europens, installs dans le pays depuis cinquante ou soixante ans, sont, pour la plupart, des agriculteurs et des commersants qui n'ont apport avec eux aucune Oeuvre d'art, ancienne ou moderne. Les populations africaines locales, pour autant qu'on le sache, n'ont jamais pratiqu les arts plastiques, mais elles posskdaient une musique et des danses traditionnelles admirables. Ces formes d'art ont en grande partie disparu, sous l'influence de la morale puritaine enseigne d'abord par les missionnaires et plus tard dans les coles. Les Africains tendent en consquence considrer leurs anciennes cultures comme dmodes, voire indcentes ! Ils commencent aujourd'hui changer d'attitude. A court terme, nous avons donc voulu combler ce vide culturel en nous procurant des Oeuvres d'art de tous les temps et de tous les pays, afin d'veiller un certain intrt pour l'art et d'en prparer le dveloppement ultrieur. A long terme, nous voudrions encourager l'art africain dans son ensemble et susciter l'apparition d'un art local, commun aux divers dments de la population. L'tude des expositions que nous avons ralises depuis l'inauguration de notre muse, il y a cinq ans, montre quoi tend notre action en faveur de l'ducation artistique: au moyen de l'art universel, il s'agit de favoriser l'panouissement des arts africains et no-africains (fig. 47), y compris, dans une certaine mesure, celui de la musique africaine et no-africaine (fig. 48). En aot-septembre 1962 s'est tenu' le premier congrs international biennal de culture africaine, le Ft.rtivaZ o African ai'ld Neo-Afrricm A r t und A4zisic. I1 a t marqu f notamment par un congrs de spcialistes, des expositions d'uvres d'art africaines et europennes, traditionnelles et contemporaines, illustrant l'influence de l'art africain sur l'art occidental (fig. 46),et des festivals de musique africaine traditionnelle et contemporaine, avec excution d'uvres montrant l'influence de la musique africaine sur celle de l'occident. L'exposition d'art africain ancien a certainement t l'une des plus importantes et des plus compltes qui aient jamais eu lieu - ou, en tout cas, la plus importante qu'on ait jamais organise en Afrique - et elle tait complte par des uvres d'art no-africaines de l'cole de Paris, de Die Brikke, etc., et d'importantes collections de peintures et de sculptures contemporaines intressantes provenant de nombreuses rgions de l'Afrique. Des groupes de musiciens et de danseurs taient venus de la Nigeria, de la Cte-d'Ivoire, de la Rhodsie et du Mozambique, tandis que l'cole no-africaine tait reprsente par des groupes de la Trinit et des deux Amriques. Le muse a t inaugurle 16 juillet 19j7, avec une exposition intitule De Rembrandt 2 Picasso2.L'exposition a attir plus de j o o00 visiteurs, dans une ville dont la population ne dpasse pas 90 o00 habitants. En Afrique du Sud, comme en Afrique orientale et en Afrique occidentale, des groupes d'amateurs ont frt des avions spciaux pour venir voir ces trsors d'art. Ds cette poque, une petite section de l'exposition tait consacre des rapprochements illustrant l'influence de l'art africain sur l'cole de Paris. Cette section comprenait des uvres peintes par Picasso aux environs de 1907 et quelques sculptures modernes en fer ainsi que des sculptures africaines en bois et en fer. Dans une certaine mesure, cette section annonsait dj le Congrs international de culture africaine. Depuis cette premire ralisation - sans parler de la runion du Congrs international de culture africaine - quarante-cinq autres expositions, plus ou moins importantes, ont t organises en cinq ans et demi3. Beaucoup de ces expositions ont t accompagnes de concerts de musique nationale approprie, enregistre sur disques ou joue par des orchestres tels que l'orchestre afro-cubain de Hervie Mann, l'orchestre africain King Kong, etc., de rcitals de musique du x x e sicle et de nombreux concerts de musique africaine traditionnelle.
I

2. Plus de 3 5 0 uvres d'art europennes et africaines avaient t prtes par le Louvre (Paris), le Rijkmuseum (Amsterdam), le Victoria and Albert Museum, la Tate Gallery, la National Gallery (Londres), les muses nationaux d'art moderne de France, des Pays-Bas et de Belgique, et par des collectionneurs priv6. L'ensemble de ces uvres, valu&& plus de 5 millions de dollars, formait sans doute la plus belle collection jamais expose dans l'hkmisphkre sud. 3 . Mentionnons ici quelques titres : Pritatiires japonaises confenzporabrs ; Herary Afoore ; Peintlires africaitles conteniporaities; L 'archifeefirre britatitaqiie ; L'art conteniporain ail Tramlvaal'; L 'anhifectiire sisisse d 'ai&wi.d 'hisi ; Peintlires brifatiniqiiss cotitenzporaines ; Histoire de la tapisserie fiatqaise ; les cinq Arzmal Federal A r t Shows (Expositions artistiques annuelles de la Ftdration) ; L a f a n d e hlrniaine ; Thomas Baines en Afrique ; Le four dit inonde et1 60 graotires ; L 'arf italieii ronteniporain ; Euusrs ricentes dp ('cole de Paris ; Peiiifwes &gres amirieailies ; Exprietires chronzatipes ; Srigraphie amricaitie; L'Ajrqile centrale de I J O o 19 o o ; Noiiueaiix artistes aficaitis? etc.

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Nos expositions sont galement compltes par des prsentations de films, des
confrences, des dbats auxquels divers groupes participent activement. Le muse soccupe aussi de guider de ses conseils les dbutants et les artistes particulirement dous ;il procde des expertises, met des avis sur la restauration duvres dart, patronne une association des amis du muse, ainsi quun groupe de jeunes, et un club cinmatographique qui compte prs de trois cents membres. Des groupes musicaux rptent et jouent en public soit du jazz africain contemporain, soit de la musique africaine traditionnelle. La bibliothque douvrages sur lart senrichit constamment ; elle est aujourdhui la plus importante dAfrique, et lon peut sy documenter sur la- peinture, la sculpture, le dessin et larchitecture des divers pays, ainsi que sur la musique contemporaine, particulirement la musique dorigine no-africaine. Mais, parmi toutes les activits du muse, la plus importante concerne lcole pratique des beaux-arts qui vient dtre cre. Au contraire de lAfrique occidentale, dont la richesse artistique est fabuleuse, la Rhodsie tait cet gard lune des rgions les plus striles du monde. A lpoque de linauguration du muse, la population dorigine europenne ne comptait aucun artiste professionnel. Chez les Africains, quelques enfants, dans les rares coles tenues par les missionnaires, essayaient maladroitement de sexprimer au moyen de lart, comme tous les enfants du monde. Un ou deux sculpteurs gaspillaient leur talent, sous linfluence des missions, tailler de mauvaises images religieuses. De ce dsert a surgi, en lespace de cinq ans, une influente cole dart quencourage lintrt du public et au sein de laquelle toutes les races sont reprsentes. Pour la cinquime exposition annuelle, quelque six cents uvres nous ont t proposes; nous en avons accept la moiti, et cent vingt-quatre ont trouv acqureur parmi les nouveaux collectionneurs qui soutiennent financirementplusieurs artistes professionnels ; dautres uvres ont t achetes par des collectionneurs ou des muses trangers, dont neuf par le Muse dart moderne de New York. Des marchands de tableaux ont ouvert boutique, des coles artistiques se sont constitues et cet intrt croissant pour lart est en train doprer un profond changement dans le pays. I1 ny a quune ombre au tableau, mais il sagit dune menace redoutable: cest lessor galement spectaculaire du commerce des objets dart pour touristes, que nous appelons aussi pacotille daroport. Dans un mprisable esprit de lucre, la fabrication en srie de sculptures pseudo-africaines de bois poli, reproduites des milliers dexemplaires, sest organise dans le pays (fig. JO, J I ) . Lemploi de tours, de compas, de machines poncer et polir, facilite cette forme de prostitution artistique que les touristes encouragent (hg. 49). Le commerce des souvenirs est un des dangers qui menacent lart dans toute lAfrique, et les objets vendus ainsi sont de trs basse qualit. Des objets dart africain de cette espce, en pltre moul, sont aujourdhui produits hors dAfrique ; ils sont en train denvahir

49. RHODESNATIONAL GALLERY, Salisbury. Airport artist at work on lathe. 49. Un artiste pour aroport travaillant sur son tour.

RHODES NATIONAL GALLERY, Salisbury Airport art vendors. J O . Marchands d articles pour aroport.
JO.

JI.

RHODES NATIONAL GALLERY, Salisbury. Airport art factory. JI. Fabrique d articles pour aroport.

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le march mondial de la pacotille. Bien quil soit durement exploit, 1 artiste de pacotille daroport riussit gagner sa vie dans des rgions o, en tant quartiste crateur, il mnerait une existence de privations et naurait aucun succs. Lavenir de beaucoup dartistes africains de talent est li au problme de cet art de pacotille, et il faut trouver les moyens dempcher les vrais artistes de tomber dans le pige. Heureusement, la National Gallery pense tre, ds maintenant, en mesure de rsoudre ce problme sur le plan local au moyen de son cole pratique.

QUELQUES ARTISTES RHODSIENS. Le commerce des articles pour touristes, lenseignement donn par les missions et linfluence europenne sur les coles dart ont eu des effets dsastreux sur lart africain; mais lAfrique possde de telles ressources quil lui reste toujours la force de se relever. Certains artistes africains esprent dhapper aux dangers de la sculpture pour aroport en utilisant un vhicule nouveau pour eux - la peinture. Tel est le cas de Mukorombogwo, de Fernando et de Chabuka (fig. 12). Par une dmarche analogue, bien quinverse, certains Occidentaux ont prfr une autre forme dart la peinture parce que ce moyen dexpression leur paraissait vulgaris par dinnombrables artistes abstraits. Europens ou Amricains, ils se sont alors tourns vers la sculpture en fer, forme dart nouvelle. Mais cette innovation nen tait pas une pour lAfrique: il y a longtemps que le fer est employ ainsi par les Dahomens, les Dogons et les Yorubas. Dailleurs, mme la sculpture sur bois ne perd pas toute ses qualits ;en fait, les articles pour aroport ont souvent encore quelque chose de fascinant; ils possdent plus dattrait en tout cas que les crations occidentales correspondantes des peintres de trottoir, des dcorateurs de botes de chocolats ou des reprsentants actuels de lart noacadmique. Malgr le progrs du matrialisme dans le domaine de lducation, les instincts crateurs de lAfrique ne disparatront pas si facilement. La sculpture connat un nouvel essor. Tubayi Dube, Lazarus IUlumalo, Yollam Likoto, Boira Mtelsi, Jorum Mariga, le jeune Joseph Ndandarika et beaucoup dautres crent des uvres J2. R~~~~~~NATIONAL GALLERY, Salisbury. quon peut sans doute considrer comme africaines en raison de leur vigueur carac- Painter and jazzman Charles Fernando, member workshop* tristique, mais non pour des raisons de style ni cause du matriau utilis - la Of the National plupart de ces sculpteurs travaillent en effet la pierre. A de trs rares exceptions prs, / a ~ z , ~ ~ ~ r f ~ ~ ~de ~ e les matires utilises de nos jours taient nagure inconnues en Afrique. Le manque doutils suffisamment durs obligeait nemployer que le bois, la terre cuite, le cuivre, le bronze, le fer et, plus rarement, la statite. Aujourdhui, Dube explore patiemment de sa lime les roches les plus dures, sans aucun risque pour son talent, tandis que Yollam Likoto, avec une dextrit tout africaine, continue de tailler le bois au moyen de lherminette traditionnelle et sefforce dviter le style aroportyy. Cest l quest le grand danger ; car il ne manque pas dexploiteurs pour offrir un tour mcanique et de largent au sculpteur qui consent travailler pour les touristes. La lutte contre cet art commercial est, en Rhodsie, un grave problme; mais lcole pratique de la National Gallery a t fonde pour mener jusqu son terme un effort coordonn de production artistique et de protection de lart. Cet effort se fait en plusieurs tapes. Tout dabord, il faut dcouvrir les talents, les dvelopper et orienter les lves. LCole fournit le matriel ncessaire. Mais, avant tout, il faut crer un climat de confiance; les lves sont conseills et stimuls individuellement ;ils peuvent dvelopper leur personnalit dans la direction qui leur est propre et ne resoivent que les conseils techniques indispensables. Les mthodes librales de Gustave Moreau trouvent leur application dans cette rgion dAfrique. On slectionne ensuite les uvres qui mritent dtre exposes et on les runit dans une salle approprie. On sefforce de les couler sur le march international en les exposant sur place ou en organisant des expositions itinrantes, en cherchant faire entrer les uvres les plus dynamiques dans des collections o elles ne resteront pas sans influence. Linstitution fournit donc un cadre, dans lequel il appartient maintenant au gnie humain de raliser toutes les phases successives de ce cycle, inspir par le flot ascendant de lart africain daujourdhui. Tant que durera ce grand lan artistique - et il nest srement pas prs de se figer dans lacadmisme - de nouvelles et exaltantes visions continueront dtre fixes sur la toile ou dans la pierre, le bois, la terre cuite et le mtal. [Tradtit de Iawglas] 181

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The Coryndon Museum, Nairobi, and the role of natural history museums in Tropical Africa
by R.

H. Carcasson The recent emergence of the vast bulk of Tropical Africa from

a patchwork of colonial administrations into the responsibilities of independence has resulted in a deliberate search for a significant synthesis of indigenous African cultures, the socalled African personality. A result of this awakening of African consciousness, of this desire of the new Africa to contribute something distinctive and valuable to the world, has been an expansion of museum activities, particularly in West Africa. Where there is no written word and no indigenous literature, as in most of Africa, the only permanent and comprehensible record of a peoples traditions and aspirations is to be found in the concrete products of art and industry. The best of such products, however, are not normally accessible to the majority of the population; they must be collected and preserved in the special institutions which we call museums, where their future security is ensured and where they are displayed in a context which explains their meaning against the background of the human progression which produced them. This need to preserve and make available to the masses the achievements of the past as an inspiration for the future has been the main stimulus for the recent expansion of museum activities. Primitive man is only one among thousands of wild creatures which share his habitat; he has few special privileges and very little control over his world and his fellow creatures. As man learns gradually to rely less on his physical performance and more on his mental superiority and ingenuity, so his mastery over his surroundings becomes greater, until eventually he is released from the tyranny of his natural environment and begins to grope towards intellectual fulfilment. This is the condition of man in much of Africa today; he has turned his back on nature and is marching forward towards a dan-made conception of life in which the wild animals and plants, his erstwhile companions, have little place. It follows that the need to preserve and study the marvellous wealth and diversity of living things with which the African continent has been blessed is often neglected when old museums are being expanded or new ones are being planned. In fact, with the solitary exception of the Coryndon Museum in Nairobi, there are no large

jj.

CORYNDON MusEuhi, Nairobi. Wall-cases illustrating taxonomic groupings of insects. In the foreground the case for the lepidoptera also illustrates the life-cycle of one of the species found in the region. jj. Vitrines murales illustrant le groupement taxonomique des insectes. A lavant-plan, la vitrine consacrte aux ltpidoptkres montre tgalement le cycle de vie dune espkce de la rgion.

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centres for the study of natural history in Tropical Africa. There are fine institutions of this nature in North Africa, but the fauna and flora of North Africa are Palaeoarctic, not African. There are also large natural history museums in Southern Africa, expressions of the white man's desire to escape from the man-made realities and limitations of his own world into the free and untrammelled spaces of Africa. Unfortunately a tragic chasm is developing between Tropical Africa and the southern extremity of the continent and it is unlikely that there will be much exchange of ideas and information or direct personal contact between naturalists in southern and Tropical Africa for many years to come. Most of the large museums in Europe and in North America are understaffed and short of funds. Fresh material is seldom welcome where there are already enormous accumulations of unsorted specimens, and scientific workers cannot maintain their enthusiasm for the natural history of remote places without adequate field contacts with the areas from which their research material is derived.
JJ.

CORYNDON MUSEUM, Nairobi. Show-case showing various species of wrasses, rainbowfish and parrot fish. jq. Vitrine montrant les diffrentes especes de labres, poissons arc-en-ciel et scares.

I n fact, much taxonomic work of recent years is shallow and unrealistic and reveals a lack of understanding of that ecological background which can only be acquired in the field, and without which relationships and affinities cannot be correctly interpreted. It is ,within this context that the Coryndo-n Museum takes its place as the most important natural history museum in Tropical Africa and as such has to meet considerable obligations. It was originally started in 1910 as a small local museum by the East Africa and Uganda Natural History Society, but since then it has made very rapid progress and it now houses comprehensive natural history, archaeology and ethnography exhibits for the visual education of the public (fig. j p j 7 ) and also very large zoological research collections covering such fields as vertebrate palaeontology, mammalogy, ornithology, herpetology, ichthyology, entomology, etc. These collections, which started as purely local ones, have gradually been expanded to cover a very large part of Africa; this has been a natural and inevitable process of growth due partly to the demands made on the museum, partly to the opportunities afforded by Nairobi's geographical position and partly to the essential unity of the African fauna. In old-established temperate countries nature is not so fecund and the number of species is limited; the human population is much greater, standards of literacy are higher, there is a wide range of suitable literature covering almost every field of

CORYNDON Musmar, Nairobi. Diorama of habitat group illustrating the inter-relationship betneen fauna, flora and climatic conditions. jj. Groupe d'habitat illustrant les relations entre la faune, la flore ct les conditions climatiques.
JJ.

/6. CORYNDON MUSEUM, Nairobi. A recently completed exhibit of some of the poisonous snakes found in East Africa. The metal screen furnishes a simple background and at the Same time is used as a support for the s r d e s and interpretive labels. j6. Exposition rcente de quelques serpents venimeux dAfrique orientale. L&crande mtal fournit un fond simDle tout en Servant de SU^port aux serpents ~ u x n c m e s aux tiquettes. et

natural history and the general public is not so dependent on museums for information and determinations. . Here in Africa, the position is completely reversed. There is an incredible abundance and variety of living things, the human population is relatively small, standards of literacy are low and there are few cheap natural history books. Under such conditions a museum becomes virtually the only reliable source of information on natural history. As we have seen earlier, the African intelligentsia are inclined to turn their baclis on nature and natural history museums have received little encouragement in recent years. As a result the Coryndon Museum, financed almost entirely from the resources of a small, poor country like Kenya, has to serve an area nearly as large as the whole of Europe, with a fauna many times greater than that of Europe. Most of the large world collections in Europe and America are housed in institutions which are understaffed and often unable to respond promptly to requests for professional assistance from remote African countries. Political and economic ties between the new countries of Africa and the old metrobolitan countries are weakening and it is very likely that future agricultural, forestry and veterinary workers in Africa will have to depend less and less on the services of European institutions. This tendency is already apparent and has resulted in increasing demands on the facilities provided by the Coryndon Museum. A natural history museum has obligations in the field of research as well as the duty of providing a scientific information service; in fact these two activities are complementary, both being dependent on workers having intimate knowledge of the taxa concerned, knowledge which can only be sustained by the availability of adequate study collections. Most of the taxonomic work undertaken at the Coryndon Museum is particularly significant, and is backed by a degree of field experience which is seldom available to the scientific staff of metropolitan museums when working on African problems. Climatic conditions in Nairobi are ideal for the preservation of natural history specimens and the excellent international communications and the proximity of various research institutions and seats of higher learning have contributed much to the importance of the Coryndon Museum. Furthermore Nairobi occupies an ideal geographical position, being within comparatively easy reach of a number of widely differing habitats and faunistic influences. In the north of Kenya there are strong Abyssinian and Arabian elements, while the fauna of Uganda is closely d i e d to that of the Congo Basin and of lower Guinea. The coastal regions of East Africa constitute a separate faunistic division which stretches all the way to Natal, and much of Tanganyika is part of the basement plateau of South-Central Africa from which it derives most of its species. Elements of the Palaearctic and of the Cape fauna occur in the montane grasslands and the high mountains of East Africa are rich in endemic species. The human population has increased rapidly in recent years and many isolated forest areas are threatened with imminent destruction by man. It is becoming increasingly obvious that, unless a great deal of systematic collecting is undertaken in the near future many undescribed species will vanish without leaving any record for posterity. In Africa the medium of visual education assumes great importance in view of the low level of literacy and supplies a valuable means of disseminating ideas which would otherwise stand little chance of making any impact on the public consciousness.

East Africa today is one of the few places where wild animals can still be seen and studied in their natural surroundings and the people of East Africa have a clear duty to preserve something of their wonderful natural heritage for the delight and inspiration of future generations. As elsewhere in Africa, the emerging intelligentsia are often preoccupied with more immediate political and economic issues and have little interest in their wild heritage. Therefore the duty of impressing upon the population the need to preserve the surviving remnants of wild life and wild habitats devolves upon institutions such as the Coryndon Museum. One of the best media for the dissemination of such propaganda is through well planned, well executed and convincirig museum exhibits designed to inform the public and to lead them to an appreciation of the beauty and wonder of the wild life which the changing circumstances of modern Africa have placed in their trust.

Le Muse Coryndon, Nairobi, et le rle des muses d'histoire naturelle en Afrique tropicale
La rcente accession aux responsabilits de l'indpendance de toute une mosaque de colonies d'Afrique tropicale a eu pour effet la recherche dlibre d'une synthse reprsentative des valeurs culturelles autochtones, exprimant en quelque sorte la personnalit africaine. Cet veil de la conscience africaine, ce dsir de l'Afrique nouvelle d'apporter au monde une contribution utile et originale, se sont traduits par une expansion des activits musographiques en Afrique occidentale. L o n'existe ni langue crite ni littrature autochtone - comme c'est le cas dans la plus grande partie de l'Afrique - les seuls tmoignages permanents et intelligibles des traditions et des aspirations de la population sont les produits concrets de l'art et de l'artisanat. Mais les meilleurs de ces produits ne sont normalement pas accessibles la majorit de la population; il faut les rassembler et les conserver dans des institutions spciales - les muses - o leur protection est assure et o ils sont prsents dans un cadre qui leur donne tout leur sens en les rattachant l'volution humaine dont ils procdent. Cette ncessit de prserver et
par R. H. Carcasson

j7. CORYNDON Musi",

Nairobi. Ethnographic collections. In the background are shown reproductions of bushman paintings. The cast reproduces the contours of the rock shelters in which the paintings were found. j7. Collections d'ethnographie : l'arrire-plan, reproductions de peintures bochiman. Le moulage reproduit la paroi de l'abri en roche o les peintures furent dtcouvertes.

de mettre la porte des masses les ralisations du pass, titre d'exemple pour l'avenir, est l'un des principaux facteurs du dveloppement rcent des activits des muses. L'homme primitif n'est que l'une des milliers de cratures sauvages qui partagent son habitat; il possde, en propre, quelques privilges, mais trs peu de moyens de dominer le monde et les cratures qui l'entourent. A mesure que l'homme apprend compter moins sur sa force physique et davantage sur son ingniosit et sur la supriorit de son esprit, il tablit sa domination sur le monde extrieur et finit par se librer de la tyrannie du milieu naturel pour s'acheminer vers son plein dveloppement intellectuel. Telle est aujourd'hui la condition de l'homme dans de nombreuses rgions de l'Afrique ;il tourne le dos la nature et progresse vers une conception purement humaine de la vie o les animaux et les plantes sauvages, ses anciens compagnons, n'ont plus gure de place. C'est pourquoi, lorsqu'on agrandit d'anciens muses ou qu'on en construit de nouveaux, on nglige souvent la ncessit de prserver et d'tudier la richesse et la diversit prodigieuses des formes de la vie sur le continent africain. En fait, le Muse Coryndon de Nairobi est le seul grand centre d'Afrique tropicale pour l'tude de l'histoire naturelle. I1 existe quelques institutions remarquables de ce genre en Afrique du Nord, mais la faune et la flore d'Afrique du Nord ne sont pas africaines : elles sont paloarctiques. En Afrique du Sud, de grands muses d'histoire naturelle traduisent le dsir des Blancs de s'vader des ralits et des limitations artificielles de leur propre monde vers les grands espaces libres de l'Afrique. Malheureusement, un foss tragique se creuse entre l'Afrique tropicale et l'extrmit mridionale du continent, et il est peu probable que des changes d'ides et d'informations ou des contacts personnels s'tablissent entre les naturalistes de l'Afrique du Sud et ceux de l'Afrique tropicalmavant de nombreuses annes. La plupart des grands muses d'Europe et d'Amrique du Nord manquent de personnel et de ressources. Les collections nouvelles sont rarement bien accueillies alors qu'on n'a mme pas le temps de trier les spcimens dj accumuls, et les travailleurs scientifiques ne peuvent gure s'enthousiasmer pour l'histoire naturelle de rgions lointaines avec lesquelles ils n'ont aucun contact. En fait, nombre des travaux taxonomiques des dernires annes sont superficiels ou artificiels et trahissent l'absence de cette familiarit avec le milieu cologique que l'on ne peut acqurir que sur place et qui est indispensable pour l'interprtation correcte des rapports et des affinits. C'est cette situation qui fait du Muse Coryndon le plus important muse d'histoire naturelle de l'Afrique tropicale, et elle lui impose de lourdes obligations. Fond en 1910par la Socit d'histoire naturelle de l'Ouganda et de l'Afrique orientale, c'tait l'origine un petit muse local, mais il s'est considrablement dvelopp depuis et abrite maintenant des collections gnrales d'histoire naturelle, d'archologie et d'ethnographie qui sont ouvertes au public (fig. /3-/7), ainsi que de trs importantes collections d'tude dans divers domaines de la zoologie : palontologie des vertbrs, mammalogie, ornithologie, herptologie, ichthyologie, entomologie, etc. Ces collections, de caractre purement local au dbut, ont t progressivement dveloppes pour reprsenter la faune d'une trs grande partie de l'Afrique. Cette volution, naturelle et invitable, s'explique par la destination mme du muse, les avantages de la situation gographique de Nairobi et l'unit essentielle de la faune africaine. Dans les pays jouissant depuis longtemps d'un climat tempr, la nature est,moins fconde et le nombre des espces limit; en mme temps, la population humaine est beaucoup plus nombreuse et plus instruite, et les ouvrages traitant de presque tous les domaines de l'histoire naturelle ne manquent pas, si bien qu'il n'est pas ncessaire au grand public d'aller au muse pour apprendre connatre et identifier les espces. , En Afrique, c'est tout le contraire; la vie se manifeste avec une exubrance et une diversit incroyables, la population humaine est relativement peu nombreuse, le niveau d'instruction est bas et les livres d'histoire naturelle peu coteux sont rares. Dans ces conditions, le muse est pratiquement la seule source de connaissance en matire d'histoire naturelle.

L'lite intellectuelle africaine, on l'a vu, a tendance se dsintresser de la nature, et les muses d'histoire naturelle ne sont gure encourags depuis quelques annes. E n consquence, le Muse Coryndon - hnanc presque exclusivement par les ressources d'un petit pays pauvre, le Kenya - doit desservir une rgion peu prs aussi vaste que l'Europe et beaucoup plus riche en espces zoologiques. La plupart des institutions qui abritent les grandes collections mondiales d'Europe et d'Amrique manquent de personnel et ne sont pas en mesure de rpondre rapidement aux demandes de services spcialiss que leur adressent les pays lointains d'Afrique. Les liens politiques et conomiques entre les nouveaux pays africains et les vieilles mtropoles se relchent, et il est fort probable qu'a l'avenir les spcialistes africains de l'agriculture, de la sylviculture et des sciences vtrinaires pourront de moins en moins compter sur l'aide d'institutions europennes. Cette tendance se manifeste dj et les services du Muse Coryndon sont, de ce fait, de plus en plus souvent utiliss. Un muse d'histoire naturelle a des obligations en matire de recherche et doit assurer un service de documentation scientifique. E n ralit, ces deux activits sont complmentaires et exigent toutes deux un personnel possdant des connaissances approfondies en matire de taxonomie et disposant de bonnes collections d'tude pour entretenir ces connaissances. Les travaux de taxonomie effectus au Muse Coryndon sont particulirement intressants en raison de l'exprience pratique des problmes africains que possde son personnel scientifique et qu'il n'est gure possible d'obtenir dans les muses mtropolitains. Nairobi bnficie de conditions climatiques idales pour la conservation des spcimens d'histoire naturelle. L'excellence des liaisons internationales et la proximit de divers instituts de recherche et centres d'enseignement suprieur ont beaucoup contribu aussi au dveloppement du Muse Coryndon. En outre, la situation gographique de Nairobi permet d'accder assez facilement des habitats et des rgions fauniques trs diffrents. Dans le nord du Kenya, on trouve des lments abyssins et arabes trs caractriss, tandis que la faune de l'Ouganda est troitement apparente celle du bassin du Congo et de la Basse-Guine. Les zones ctires de l'Afrique orientale constituent une rgion faunique distincte, qui s'tend jusqu'au Natal; une grande partie du Tanganyika se rattache au plateau de roches anciennes du sud de l'Afrique centrale, dont proviennent presque toutes ses espces. Des lments de la faune paloarctique et de la faune du Cap se rencontrent dans les herbages de montagne, et les hautes montagnes de l'Afrique orientale sont riches en espces endmiques. La population humaine s'accroit rapidement depuis quelques annes et de nombreuses forts isoles risquent tout moment d'tre dtruites par l'homme. I1 apparat de plus en plus vident que, si l'on n'entreprend pas bientt un grand effort de collection mthodique, de nombreuses espces non encore dcrites disparatront sans laisser de traces. En Afrique, o le niveau d'instruction est bas, les moyens visuels d'enseignement prsentent une grande importance et sont particulirement utiles pour diffuser des ides qui autrement resteraient inaccessibles au public. L'Afrique orientale est l'une des rares rgions o l'on peut encore aujourd'hui observer et tudier les animaux sauvages dans leur habitat naturel, et sa population a le devoir manifeste de conserver un peu de ce magnifique Fatrimoine naturel pour l'agrment et l'instruction des gnrations futures. Comme ailleurs en Afrique, la nouvelle lite intellectuelle - souvent proccupe par des questions politiques et conomiques plus urgentes - se dsintresse de son patrimoine naturel. En consquence, le devoir de faire comprendre la population la ncessit de conserver ce qui subsiste encore de la vie sauvage et des habitats naturels incombe des institutions telles que le Muse Coryndon. L'un des meilleurs moyens de propagande cet effet consiste prsenter des collections constitues et disposes avec soin, propres informer et convaincre le public en lui faisant apprcier les beauts et les merveilles de la vie sauvage que l'volution de l'Afrique moderne a place sous sa sauvegarde. [Tradikf d I'aigluis] e
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The National Museum of the Republic of Niger, Niamey

by Pablo Toucet On a splendid site in the very heart of the town of Niamey, capital of the Republic of Niger, overlooking the broad and peacefully flowing River Niger, stands the complex that today forms the countrys National Museum. The huge park, which had been allowed to grow wild, is gradually being transformed into a series of attractive gardens where the inhabitants of the town of Niamey in ever-increasing numbers come to stroll. The National Museum has also become a meeting place for everyone who, for one reason or another, visits the capital (fig. JS). The museums installations are laid out in this setting, their diversity constituting, perhaps, one of its greatest attractions. To begin with, set aside from the building that houses the administrative services, the visitor comes upon a stand where craft objects, produced in the museum itself, are displayed for sale. Here he will find an art that is unpretentious but absolutely genuine, and untouched by outside influences. Without any fear of being done, he can buy loin-cloths, weapons, jewellery and so on, which have been manufactured strictly in accordance with traditional techniques. Close at hand, an aviary of modest dimensions contains some of the birds indigenous to Niger. This aviary serves as a ldnd o f test of visitors reactions which will allow the museum authorities to judge whether or not public interest in bird life is sufficient to warrant their going ahead with a more ambitious project for which plans have already been made: the construction of a very large aviary in which birds could live in their natural surroundings. Near the aviary we find the aquarium, a most interesting exhibit, which, despite its exiguity, contains examples of the commonest varieties of fish from the River Niger. In addition, drawings are displayed of each type of fish, together with fairly lengthy explanations of the characteristics of each species (fig. 1s). Visitors identify the live fish themselves, catalogue in hand. Pupils from the Lyce National and schools of Niamey can sometimes be found arguing over a doubtful case. Without realizing it, they are learning ichthyology-and this, finally, is the real purpose of our efforts. In a metal hangar measuring approximately 66 J 33 feet, decorated with a certain __ elegance and carefully arranged inside, we have installed the conventional type of museum, including an exhibition room, a reserve store and a restoration workshop (fig. 60, a, b). Mineralogical, prehistoric, ethnographic, entomological, ornithological and other collections are exhibited (fig. 61). Visitors who wish to inspect the reserve stock of the museum are admitted in the company of an attendant who can supply information on the full range of collections. On leaving this building, the visitor passes through gardens teeming with colour and life, always crowded with people listening to recordings of old Niger folksongs. The best way of perpetuating a song is to give children the opportunity of learning it. There can be no doubt that this is at least as valuable as storing them away on tape-recordings,

j 8 . MUSBENATIONAL DE LA RPUBLIQUE DU NIGER, Niamey. At the entrance to the museum, a notice board advises visitors on the route to follow in order to get the most out of their visit. j 8 . A lentre du muste, un panneau indique . aux visiteurs litinraire suivre pour tirer le meilleur parti de la visite.

j y . MU&E NATIONAL

DE LA RPUBLIQUE DU

NIGER,Niamey. The aquarium, built by the museums African staff, contains a selection of the commonest varieties of fish from the River Niger. The fish have also been sketched and classified in an album, which can be seen on the stool to the left. Notices explain to visitors the characteristics of each species. j9. Laquariuni, ralis par le personnel africain du muse, permet de prsenter au public un certain nombre de poissons parmi les plus caractkristiques du fleuve Niger. Les poissons ont t tgalement dessints et classs dans lalbum quon voit gauche, sur IC tabouret. Des notices expliquent aux visiteurs. les particularits de chaque esptce.

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which sometimes remain hidden away from the life and sunshine to which they belong, for months or even years. In these delightful gardens there are also cages, which are not too unsightly, containing wild animals, a constant source of attraction to visitors (fig. 62). However, this is no more than an' embryonic zoological garden since, for the time being at least, we have no intention of setting up a real ZOO.^ Near these gardens there is a fairly large pond, dnrided into three sections, in which amphibious animals can be accommodated. The end of the gardens marks the beginning of the open-air museum or, more exactly, a reconstruction of rural dwellings of Niger. The natural vegetation and the undulating contours of the area have been left in their original state in order to provide a suitable background for the tents and huts of which the display consists. Beside the pond for amphibious animals and to the east of the rustic bridge over the stream in the park is the first group of dwellings: a Sorkowa fishing encampment, identical with those set up along the banks-of the Niger during the fishing season (fig. 63). The huts, ovens for smoking fish, nets, traps, harpoons and pirogues give an impression of life and activity. Nearby, west of the bridge, there is the nomad camp, consisting of several richly furnished tents. The first, made of matting, shows the lund of tent used by the Tuareg of the Air (fig. 64). The second, with its great awning, an enormous quilt of tanned skins, reproduces the nomadic home of the Azawak Tuareg (fig. 6,~). Toubou A tent, of the ldnd used in the distant region of Bilma, is also shown. Near this encampment, we have installed the very fine Wog0 community tent, which is only put up, on the islands of the Niger, to celebrate the weddng of young couples (fig. 66). Other tents, of the Peul and Kourtey tribes, have been erected beside the nomad camp. The open-air museum, which covers an area of over five acres, also includes a faithful reconstruction of a rural Hausa settlement, consisting of the following parts : zpwe-garkcz, or palaver hut; a mosquito net, semi-spherical in shape, known as a

60 a, 1. MUSE NATIONAL DE LA R~PUBLIQUE DU NIGER, Niamey. The starting-point of the National Museum. This unsightly hangar became the setting for the conventional part of the museum. A large exhibition room, a reserve store and a restoration workshop were housed under the corrugated iron roof. The area surrounding the hangar has been converted into a series of attractive gardens. 60 a,1.Point de dpart du muse national, ce hangar disgracieux a servi de cadre au muse de type classique. Une grande salle d'exposition, un magasin de rserve et un atelier de restauration ont trouv place sous le toit de tle ondulee. Les environs du hangar ont t transformes et d'agrtables jardins l'entourent aujourd'hui.

I . The animals kept at the National niIuseum include two lionesses, a cheetah, a hyena, a number of monkeys, a giraffe, ostriches, gazelles, various types of aquatic bird, tortoises and turtles, several crocodiles, a Seba python, to mention only these.

61. MU&E NATIONAL DE L A RPUBLIQUE DU NIGER,Niamey. The museum exhibition-room has been carefully installed. Entomological, ornithological, prehistoric and archaeological collections are displayed, together with a large number of ethnographical objects. 61. L'amnagement de la salle d'expogition du muste a t ralise avec soin. Des collections entomologiques, ornithologiques, prhistoriques et archologiques y voisinent avec un important ensemble d'objets ethnographiques.

rudit ; four daki~~-k:lvma for sleeping ; huts a community kitchen, or zdafa; a stable, or gida~ai~aki; adobe granaries, or two w h e i ~ ahenhouses, akrtrki-kora, and so on. ; The settlement is surrounded by a large fence made of millet stalks. The huts all have a full set of furniture, authentic in every detail. An adobe house, representing the style of building found in big villages and towns where Hausa influence is felt, has also been put up. This building is particularly interesting, since it includes two examples of Hausa roof vaulting constructed of reinforced adobe, the technique of which, though empirical, is highly complicated. The front of the house is decorated with drawings carved into the wall and painted in bright colours. Reconstructions of Songhai (fig. 67, 62. MUSE NATIONAL DE LA RPUBLIQUE DU 68) and Djerina village houses have also been made with the same regard for NIGER,Niamey. The flag of the Republic of authenticity. The same principle was followed for each reconstruction : a rural wiger flies over the open-air museum. In the dwelling typical of each ethnic group was chosen, and builders of this type of house foreground, to right and left cf the footpath, the public gardens can be seen, with cages for were brought to Niamey from humble villages in the bush, despite distances that the wild animals: in the centre, the tents of were sometimes immense. the nomad encampment ; in the background, These representations of traditional Niger houses are of great importance and belosv the flag, is the entrance to the leconstruction of Hausa rural dwellings. have considerable educational value, since not only do foreign visitors to Niamey 62. 1-e drapeau de la Rtpublique du Niger obtain a fairly full picture of the traditional Niger way of life without leaving the flotte sur lensemble du muste de plein air. ALI capital, but inhabitants from the west of Niger get to h o w the sort of houses premier plan, ? droite et i gauche de lalle, I s&tendentles jardins publics avec les cages des built by their fellow-countrymen in the far-off eastern regions. sauvages; au centre, tentes du campeThe new costume museum that has just been opened rounds off and greatly ment nomade; au fond, sous le drapeau, accs enriches the extensive ethnographic collection of which the National Museum of aux ltments qui reconstituent lhabitat rural Niger consists. To begin with, the building in which the costume collection is housed haoussa. drew its architectural inspiration from the country itself. It represents an attempt to adapt traditional Hausa building in adobe to the modern style (fig. 69).2 However, while the building attracts the attention of visitors, it does not detract from the costumes on exhibition, which arouse great curiosity. War and ceremonial dress is presented in very attractive showcases, on models that can be turned round on synchronized turntables (fig. 70). The collections on display are to be changed periodically, so that the great diversity of dress in Niger can be illustrated. The National Museum of Niger is in fact a modest, though perfectly balanced series of exhibits, which today form a coherent whole of great educational value. Our efforts have been guided by one basic principle: to attract the people of Niger and enlist their interest in the museums work, and at the same time to illustrate characteristic features of the country. One of our aims has almost been achievedthat of presenting an over-all picture of the Republic of &Tiger on a few acres of -ground. As one of our visitors said to us, after a long tour of the museum: You 2. The result is a happy one : it even appears have managed to present the whole of this vast country on a pocket handkerchief. that the Government of the Republic of Niger There is one other activity of the museum, of very great importance, to which intends to make use of this adaptation of traditional architecture for certain ~dr~-~inistrative should draw attention. We set ourselves the dual task of preventing the disapwe buildings. This is a source of great satisfaction pearance of the traditional techniques used by Niger craftsmen and of making the to us, since we were entirely responsible for the design of the new building, with its internal beauty and originality of their work known. And it is in persuance of this policy and external fittings. that we have had weavers, blacksmiths, potters and shoemakers set up their work3 . At the International Labour Exhibition shops in the open-air museum, filling it with life and interest (fig. 7 1 ) . 3 held in Paris at the end of 1961, six of our Thus Niger craftsmanship, for so long neglected, has brilliantly emerged from the craftsmen were awarded gold medals, while oblivion or indifference into which it had sunk. eleven others obtained silver medals. Before concluding, it only remains for us to mention the passion-nd there is no other word for it-of the inhabitants of Niamey for their museum. At all hours of the day, the exhibition rooms, the pathways in the park and the huts of the open-air

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museum are teeming with visitors, constantly coming and going. The certified average attendance figure of 34j visitors a day means that, in its three years of existence, the National Museum of Niger has been visited by more than twelve times the total number of inhabitants of the town, which has a population of only 32,000. This achievement speaks for itself. We believe, most sincerely, that the idea of a popular museum, such as the one we have set up in Niamey, is well worth whle. We have made no attempt to imitate the great museums of Europe and America, since that was beyond our means, from every point of view. We have created a museum commensurate with our possibilities. Moreover, this innovation in the cultural sphere has demonstrated to our African friends that it is possible to start a museum without having to incur heavy expenses on its construction and operation. [Tramlatedjrom Fretzcb]

d3. hfusfiENATIONAL DE LA R~PUBLIQUE DU NIGER,Niamey. In the foreground, a reconstruction of a Sorkawa fishing village. In the background, left, the Songhai rural hut. The open-air museum stretches to right and left of the photo. In this part of the park some of the natural vegetation and the undulating appearance of the site have been preserved. * 63. Au premier plan, reconstitution dun campement de pZcheurs sorkawa. Au fond, B gauche, lhabitat rural songhay. Le muse de plein air stend i droite et gauche de la photo. Dans cette partie du parc, le site a conserv son aspect agreste et vallonn.

Le Muse national de la Rpublique du Niger, Niamey.

par Pablo Toucet

Au cur mme de la ville de Niamey, capitale de la Rpublique du Niger, dans un trs beau site qui domine le large lit et les eaux paisibles du fleuve du mme nom, s'lvent les installations qui constituent aujourd'hui le Muse national. Le vaste parc, hier l'abandon, se transforme progressivement en une srie de jardins plaisants o les habitants de la ville de Niamey aiment venir se promener, de plus en plus nombreux. Le Muse national est devenu galement le lieu de rendezvous de toutes les personnes qui, pour des raisons diverses, se rendent dans la capitale (fig. JS). Dans ce cadre, le muse dissmine ses installations, dont la diversit constitue, peut-tre, l'un de ses plus grands attraits. Tout d'abord, et indpendamment du btiment o se trouvent les services administratifs, le stand destin la vente des uvres artisanales ralises au muse mme accueille le visiteur et lui fait faire connaissance avec un art sans prktention mais rigoureusement authentique et exempt de toute influence extrieure. Le visiteur peut acheter dans ce stand, sans crainte d'tre abus, des pagnes, des armes, des bijoux, etc., qui ont t fabriqus avec un respect absolu des techniques traditionnelles. Tout prs de l, une volire aux proportions fort modestes prsente un certain nombre d'oiseaux habitant normalement le Niger. Cette volire constitue un test, qui permettra de connatre le degr d'intrt que les visiteurs du muse accordent aux oiseaux, avant que scit entreprise la ralisation d'un grand projet que nous tenons en rserve dans nos cartons : la construction d'une trs grande volire o les oiseaux trouveraient runies toutes les conditions de vie naturelles. A la volire est contigu l'aquarium, ralisation fort russi mais de &mensions rduites, ce qui n'emp2che d'ailleurs pas que les poissons les plus caractristiques du fleuve Niger y soient prsents. Ces poissons ont t, en outre, dessins et chaque planche comporte d'assez longues explications sur les caractristiques de chaque espce (fig. 19). L'identification des poissons vivants est faite, catalogue en main, par les visiteurs eux-mmes. Parfois, des lves du lyce national ou des coles de Niamey engagent des controverses au sujet d'une identification douteuse. Ces lves

64. hJuSE NATIONAL DE LA RPUBLIQUE DU NIGER, Niamey. Each tent and hut in the openair museum contains a complete and authentic set of furnishings. This Tuareg tent from the Air is itself a small ethnographical museum. 64. Chaque tente, chaque case reconstitue dans le musCe de plein air renferme un mobilier aussi complet qu'authentique. Ainsi, cette tente touareg de l'hrr constitue, ii elle seule, un petit muse ethnographique.

font ainsi de l'ichtyologie sans le savoir - et c'est l, en dfinitive, notre vritable objectif. I O mtres, revtu avec une certaine recherche Dans un hangar mtallique de 20 et amnag intrieurement avec soin, nous avons install un muse de type classique, comprenant une salle d'exposition, un magasin de rserve et un atelier de restauration (fig. 6 0 a, b). Des collections minralogiques, pr-historiques, ethnographiques, entomologiques, ornithologiques et autres sont offertes la curiosit des visiteurs (fig. 6 ) Certains 1. d'entre eux, qui expriment le dsir de pntrer dans la rserve du muse, y sont admis en compagnie d'une personne capable de leur fournir des explications sur l'ensemble des collections. En quittant ce btiment, le visiteur traverse des jardins pleins de couleur et de vie, constamment frquents par une foule de promeneurs qui coutent la diffusion des vieilles chansons folkloriques du Niger -car le meilleur moyen de conserver une chanson, c'est de la faire apprendre aux enfants, sans aucune contrainte. Cela vaut certainement autant que d'emmagasiner des bandes enregistres, qui restent, parfois, des mois ou des annes, loin du soleil et de la vie. Mais, dans ces agrables jardins, il y a galement des cages, pas trop laides, o sont installes des btes, qui attirent sans cesse l'attention des visiteurs (fig. 62). I1 ne s'agit cependant que d'un embryon de jardin zoologique, car, pour le moment du moins, nous n'avons pas l'intention de crer un vritable zoo1. Prs de ces jardins se trouve un assez grand bassin, divis en trois compartiments et destin accueillir les animaux amphibies. L o hissent les jardins commence le muse de plein air ou, pour tre plus prcis, la reconstitution de l'habitat rural au Niger. Le terrain a conserv son aspect agreste et vallonn, pour tre en harmonie avec les tentes et les cases qui constituent le muse.

6 j . MU&E NATIONAL DE LA R~PUBLIQUE DU NIGER, Niamey. Interior of the Azawalr Tuareg tent, quite different in shape from that of the Air. 6,r. Intkrieur de la tente touareg de l'Azavak, bien diffkrente, par sa forme, de celle de l'Air.

I. Parmi les pensionnaires du Muste national figurent deux lionnes, un gupard, une hykne, un certain nombre de singes, une girafe, des autruches, des gazelles, de nombreux oiseaux aquatiques, des tortues terrestres et d'eau, plusieurs crocodiles, un python de Seba, etc.

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66. Mus& NATIONAL DE LA RPUBLIQUE DU NIGER,Niamey. The Wog0 community wedding tent, with its multi-coloured matting and fine carpets covering a wide bed, is one of the most noteworthy tents in the open-air museum. 66. Cette tente nuptiale communautaire wogo, avec ses nattes polychromes et les beaux tapis recouvrant le large lit, est une des tentes les plus remarques du Muse de plein air.

67. M U S ~ NATIONAL DE LA RPUBLIQUE E DU NIGER,Niamey. Songhai hut constructed, like all the others, with the strictest regard for ethnographic accuracy. 67. Case songhay reconstitute, comme toutes les autres, avec un respect absolu de la vrit ethnographique.

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A ct du bassin rserv aux animaux amphibies, et l'est du pont rustique qui enjambe le ruisseau du parc, se trouve la premire reconstitution: un campement de pcheurs Sorkawa, identique ceux qui sont installs le long des berges du Niger, la saison de la pche (fig. 63). Les cases, les fours pour fumer le poisson, les filets, les nasses, les harpons, la pirogue, etc., donnent l'impression d'un campement en pleine activitt. Non loin de l, l'ouest du pont, se trouve le campement nomade, compos de plusieurs tentes richement meubles. La premire d'entre elles, faite avec des nattes, correspond au type de tente employ par les Touareg de l'Ar (fig: 64). La seconde, avec son grand vlum, vaste assemblage de peaux tannes, reproduit l'habitat nomade des Touareg de l'Azawak (fig. 6~). a galement reconstitu une tente toubou, On du type en usage dans la lointaine rgion de Bilma. A proximit de ce campement a t installe la trs belle tente communautaire wogo, qui n'est monte, dans les les du fleuve, qu' l'occasion des mariages des jeunes couples (fig. 6) 6. D'autres tentes, peul et lcourte, ont t dresses dans les environs du campement nomade. Le Muse de plein air, qui s'tend sur plus de deux hectares, comprend aussi une fidle reconstitution de l'habitat rural haoussa dont les Clments sont les suivants :

68. MUSBE NATIONAL DE LA RPUBLIQUE DU NIGER,Niamey. The big Songhai silo, built entirely of adobe, always intrigues visitors. 68. Le grand silo songhay, bti entirement en banco, attire toujours la curiosit des visiteurs.

69. MUSENATIONAL DE L A RDUBLIQUE DU NIGER, Niamey. This building, designed to house the collection of traditional Niger costumes, draws its architectural inspiration from Hausa adobe homes. 69. Ce btiment, destin abriter les collections vestimentaires folkloriques du Niger, a trouv l'inspiration de ses lignes architecturales dans les maisons en banco du pays haoussa.

un ~aorm-garka, case aux palabres ;une moustiquaire demi-sphrique appele rz& ; ou quatre cases dukitz-ivam destines au logement ; une cuisine collective ou " d f a ; une curie gi/zZm'awaki ;deux greniers en banco soid~iva des poulaillers akot&'-kora, ; etc. L'ensemble est entour d'une vaste clture en tige de mil. Toutes les cases sont pourvues d'un mobilier trs complet et rigoureusement authentique. Une maison en banco, correspondant au type de construction courant dans les gros villages et les villes o se fait sentir l'influence haoussa, a t galement construite. Cette reconstitution est fort intressante, car elle comporte deux votes haoussa en banco arm. La technique employe pour les construire, bien qu'empirique, est fort complique. La fasade principale de cette maison est dcore de dessins inciss, peints de couleurs vives. Des reconstitutions de l'habitat rural songhay (fig. 67, 6 ) et djerma ont t ga8 lement ralises avec le mme souci d'authenticit. Le principe suivi pour chacune a toujours t le mme: choisir l'habitat rural type correspondant chaque groupe ethnique et faire venir Niamey, en dpit des distances parfois normes, les personnes qui avaient bti ce genre d'habitations dans les humbles villages de brousse. L'importance de ces reconstitutions de l'habitat traditionnel du Niger est grande et prsente un intrt didactique considrable, car non seulement les trangers de passage Niamey peuvent ainsi avoir un a p e r p assez complet du Niger traditionnel sans quitter la capitale, mais les Nigriens de l'Ouest font connaissance avec les formes d'habitat en usage chez leurs compatriotes du lointain Est. Le nouveau Muse du costume, qui vient $&re inaugur, complte et enrichit considrablement le vaste ensemble ethnograpluque qu'est le Muse national du Niger, essentiellement parce que le btiment qui sert de cadre aux collections vestimentaires a trouv l'inspiration de ses lignes architecturales dans le Niger mme. I1 s'agit d'un essai d'adaptation de la construction traditionnelle haoussa en banco un btiment de type moderne2 (fig. 69). Cependant, si ce btiment retient l'attention des visiteurs, ce n'est pas au dtriment des costumes exposs, qui veillent leur curiosit. En effet, des costumes de guerre et d'apparat sont prsents dans de trs belles vitrines, sur des mannequins tous anims d'un mouvement de rotation synchronis (fig. 7 0 ) . D'autre part, les collections offertes la curiosit du public seront renouveles priodiquement, ce qui nous permettra de montrer toute la diversit6 de l'habillement au Niger. En dfinitive, le Muse national du Niger est un ensemble de ralisations, plutt modestes mais parfaitement harmonises entre elles et constituant aujourd'hui un tout cohrent, d'une grande valeur didactique. Notre action a t guide par une ide directrice essentielle : attirer le public nigrien et l'intresser aux activits du muse, tout en mettant en valeur certains aspects du pays. Un de nos buts est presque atteint : celui qui consistait prsenter une synthse de la Rpublique du Niger sur

2. Le rsultat en est heureux. I1 semblerait mime que le gouvernement de la Rpublique du Niger ait l'intention de retenir cette adaptation de l'architecture traditionnelle pour certaines constructions administratives. Nous en &prouvons une profonde satisfaction, car c'est nous qui avons conu entirement le nouveau btiment, avec tous ses amnagements intrieurs et extrieurs.

70. M U S E NATIONAL DE LA RDUBLIQUE DU NIGER,Niamey. Traditional Hausa building in reinforced adobe shows the influence of Arab architecture. Moorish or lanceolate arches, irregular in the original houses, stand out more clearly in this building because of their smooth contours, which accentuate the Arab architectural influence. The ceilings of the side-rooms in the costume museum are reminiscent of those built by the Hausa with cunningly intertwined branches. Showcases let into the a d s are used to exhibit dress ensembles requiring a fair amount of space. All showcases containing models for traditional costumes are fitted with synchronized turntables. 70. Les constructions traditionnelles haoussa en banco arm ont subi linfluence de larchitecture arabe. Des arcs outrepasss ou lancols, imparfaitement galbs dans les constructions originales, prennent, dans ce bgtiment, un plus grand relief en raison de leurs contours rguliers, qui accentuent ainsi cette influence architecturale. Les plafonds des salles latrales du muse du costume rappellent assez bien ceux que les Haoussa construisent avec des branches darbre savamment disposes. Des vitrines encastres dans lpaisseur des murs permettent de prsenter les ensembles vestimentaires qui esigent une assez grande surface. Toutes les vitrines oh sont installs les mannequins servant de support aus costumes traditionnels sont munies de plateaux tournants, dont le mouvement de rotation a it synchronist.

71.MUSSENATIONAL

DE LA RPUBLIQUE DU

NIGER,Niamey. Craftsmen from all regions of Niger busy in the workshops of the open-air museum. Here \ve see Tuareg shoemakers producing samaras. 71.Des artisans venus de toutes les rgions du pays travaillent dans les ateliers installs dans le muse de plein air. Voici des cordonniers touareg fabriquant des samaras.

3 . Signalons qu loccasion de lExposition internationale du travail, qui a eu lieu Paris vers la fin de lanne 1961, six de nos artisans ont remport autant de mdailles dor, pendant que onze autres obtenaient de5 mdailles dargent. Ainsi, lartisanat nigrien, si longtemps mconnu, est sorti avec clat de loubli ou de lindiffrence o il vgtfiit.

quelques hectares de terrain. Comme nous la dit un visiteur, en terminant une longue visite du muse: Vous avez mis le vaste Niger dans un mouchoir. Nous devons signaler une autre activit du muse qui revt une trs grande importance. Nous nous sommes impos la double tache dempcher la disparition des techniques traditionnelles employes par les artisans nigriens et de faire connatre la beaut et loriginalit de leurs euvres. Cest ainsi que des potiers (gnralement des femmes), des tisserands, des forgerons, des cordonniers, etc., ont mont leurs ateliers dans le Pvluse de plein air, quils rendent, ainsi, plein de vie et dintrta (fig- 7 0 I1 nous reste encore souligner lengouement - il ny a pas dautre mot - des habitants de la ville de Niamey pour leur muse. A tout moment de la joa.;n$e, les salles dexposition, les alles du parc ou les cases du Muse de plein air ont des visiteurs qui se renouvellent sans cesse. Le chiffre, rigoureusement authentique, de 34~ visiteurs en moyenne par jour fait quen trois ans dexistence, le Muse national du Niger a resu plus de douze fois le nombre total dhabitants de la ville, qui nen compte que 32 000. Ce rsultat se passe de tout commentaire. Nous croyons, trs sincrement, que la formule du muse populaire que nous avons ralise Niamey est largement payante. Nous navons pas cherch imiter les beaux muses dEurope ou dAmrique, car la chose tait hors de notre porte, tous points de vue. Nous avons consu un muse la mesure de nos moyens. Dautre part, en innovant dans ce domaine culturel, nous avons montr aux peuples amis dAfrique quil est possible de crer des muses sans, pour autant, engager de lourdes dpenses pour leur construction et leur fonctionnement.

Museum notes

Chronique

New kind of mural painted with aerosol cans Museum of Natural History, Cleveland, Ohio
Painted entirely with self-spraying aerosol cans on translucent fibreglass panels, a new kind of mural dominates the Hall of Nature in a new wing of the Cleveland Museum of Natural History. Measuring 16 by 45 feet, the giant painting is the work of William E. Scheele, Director of the Museum, who is also a wellknown artist and naturalist-illustrator. The mural represents a swampy landscape of I Z O million years ago and serves as a dramatic backdrop for the museums two large dinosaurs -a replica of a standing Ceratosaurus and the museums famous Haplocanthosaurus, whose 70-foot skeleton reclines on a simulated river sandbar. The translucent painting is lighted by natural daylight from a great window immediately behind it and can be lighted at night by floodlights outside the building (fig. 72). The work was painted in place, using an assortment of regular aerosol lacquers and enamels supplied by Sprayon Products, Inc., Clevcland, Ohio. This is believed to be the first time a mural has been done exclusively with aerosols, although other mural artists have used them in addition to their brushes and palette knives. The self-spraying cans are particularly valuable in doing shrubs, trees, buildings and sky areas. The artist achieved an interesting effect of depth and distance in his painting. Objects in the foreground are seen in sharp focus and were painted with stencils cut from kraft paper (fig. 73). Plants and giant ferns in the distance were done with the aerosol spray alone, held farther and farther from the work, and seem to blur and vanish in the mists of the swamp. Mr. Scheelesuggests that the new technique is useful not only in the field of mural art but should have interesting applications in building decoration, theatre stage sets, handicraft projects and commercial display work. The panels used in the museum painting are Filon, a brand of nylon-reinforced fibreglass. They are white in colour with an embossed textured surface.

72.

CLEVELAND hfUSEUAf O F NATURAL HISTORY,72. William E. Scheele lceuvre devant le Cleveland. Artist William E. Scheele at work on dcor gant (prs de 67 mtres carres). Ralis6 his giant 720 square foot mural. Done entirely entirement au moyen de bombes 2 akrosols sur with aerosol spray on translucent plastic, the des panneaux en matiere plastique translucide, jungle landscape is lighted from behind by ce paysage de jungle reoit la lumire du jour par une vaste fenktre situGe derrire les panneaux. natural daylight.

73. CLEVELaND .bIUSEUAf O F NATURAL HISTORY, Cleveland. Foreground details of the swampy scene are put in by artist Scheele, using paper frislrets to get sharp definition. Total working time on the 16 Y 4 foot mural was four days. 5 73. Lartiste peint les motifs du premier plan au moyen de pochoirs en papier qui assurent la nettet des contours. Cette peinture murale, de 4,80 metres sur 13,70 mtres, a t exkcute en quatre jours.

Une nouvelle technique de peinture murale : la bombe arosol Museum dhistoire naturelle, Cleveland, Ohio
Le Hall de la nature, situ dans une aile nouvelle du Museum dhistoire naturelle de Cleveland, est, depuis peu, orn dune peinture murale dun type original, entirement rtalise au moyen de bombes atrosol sur des panneaux de fibre de verre translucides. Mesurant 4,80 mttres sur 13,70 mtres, cette peinture est luvre de William E. Scheele, directeur du muse, qui sest aussi fait connatre comme artiste et illustrateur douvrages dhistoire naturelle. Elle reprsente un paysage marcageux, tel quil pouvait en exister il y a cent vingt millions dannkes, qui fournit un arritre-plan particulirement vocateur aux deux grands dinosauriens que possde le muse: la maquette dun cratosaure dress sur ses pattes de derrire, et le clbre haplocanthosaure, dont le squelette (long de plus de 21 metres) repose sur un banc de sable qui semble merger dun fleuve. Un clairage par transparence est assur, le jour, par la lumitre naturelle venant dune vaste fentre situe juste derritre le dcor et, la nuit, au moyen de projecteurs installs lextrieur du muse (fig. 72). Cette peinture a t ralise sur place au moyen de vaporisateurs utilisant les laques et maux vendus sous forme darosols par la Socit Sprayon Products Inc., de Cleveland. Cest apparemment la premire fois quune peinture murale a t raliste entikrement par ce moyen, bien que certains artistes aient dj employ6 des bombes atrosols en m6me temps que des pinceaux et des couteaux palette pour dcorer des murs. Les bombes arosols conviennent particulirement bien pour peindre les arbres, les buissons, les maisons et les ciels. Lartiste a su produire un effet de profondeur et dloignement par un procd ingnieux : les objets situs au premier plan sont trts nets, car ils ont t peints au moyen de pochoirs dtcoupts dans du papier demballage (fig. 73), tandis que, pour les fougtres arborescentes et la vgtation de larrikre-plan, il sest servi uniquement des vaporisateurs, en sloignant progressivement de la paroi, de sorte que les plantes semblent sestomper peu peu et disparatre dans les brouillards du marais. M. Scheele estime que cette nouvelle technique pourrait stre utilise non seulement pour la peinture murale, mais aussi pour la dcoration dappartements, la peinture de dcors de thtre et lornementation dobjets divers et de vitrines de magasin. Les panneaux employs comme supports sont en Filon, fibre de verre renforce de nylon. Ils sont de couleur blanche, avec une surface irrgulikre.

New galleries at the Science Museum, London

An extension to the Science Museum, London, will add about 75 per cent to the exhibition space that was left after the war.1 New and revised sections are being prepared ; but the first two to be opened presented problems to which the solutions are of considerable museological interest. The sailing ships and small craft collection (opened 28 February 1963) is one that serves an essential introductory purpose in the science museum of a maritime nation; but clearly it would have been unjustifiable to allocate to it greater space just because the museum itself was enlarged. Historically it is an excellent collection with considerable technological content. The objects are attractive to look at, but they had been shown previously in traditional glass cases of various shapes and sizes. Much of the material availablehad remained in store for years and some very good modkls seemed unlikely to be seen again. It was decided that storage should be cut

to practically nothing and the exhibited material should be on two levels so that no additional floor space would be required. The difficulty was that the floor-to-ceiling height was only 20 feet as the new extension had to match up with the floor levels of the existing building opened in 1928. Moreover, at intervals, ceiling beams crossed to reduce clearance to a bare 18 feet. The solution is shown in figures 7 4 and 7 j . The public walk on top of the floor-level displays. The mezzanine level is built to look like a ships deck (fig-. 76) so that 7 ft. 3 in. minimum clearance is psychologically acceptable. Down below, since the upstairs displays are carried on stout I beams, the ceilings can rise into space that would otherwise contain the legs of exhibition cases. The ceiling height down below is I I ft. 9 in. Thus, the clearances add up to 19 feet, or I foot more than the apparent minimum. This just suffices. Another great economy in space, while giving the impression of freedom from crowding, is in shop window displays arranged back-to-back. In those few examples where an all-round view

of a model is required it has been necessary to use turntables or mirrors; but in most cases careful positioning of the models allows the visitor to see all necessary detail from a frontwindow view only. Occasionally two fairly similar models have been included in a display, so disposed that details hidden in one can be seen in the other. The displays themselves were planned after sorting out the available material into groups, each of which could be self-contained. In the case of sailing ship models it was convenient to divide the groups chronologically in order to give a continuous historical survey of progress. Small craft, however, are so diverse and so influenced by local conditions that geographical grouping was more practical. Most parts of the world are represented in these collections, and the displays have been designed to convey an impression of the locality or the local conditions. Perhaps the most difficult part was to avoid repeI. H. Shaw, Science Museums, Musauai, Vol. II, 1949, No. 2, p. 5942; W.T. ODea, The Science Museum, London, hfusEuhr, vol. VU, 1954, No. 3, p. 1.54-160.

SCIENCE MUSELW, London. The two-level ship display at an early stage in construction. Note the dished ceiling underneath. ?J. La salle des navires avant la mise en place des vitrines ; remarquer ! plafond surClex+ e sous la passerelle.
?J.

tition. This was achieved by switching colours, materials, background, designs, arrangements of plinths, etc., in such a way that the visual impact was constantly changing without detraction from the first function of the exhibit, namely to show the objects themselves. h measure of success may be claimed in that many people who have been familiar with the collections for years now find new points of interest in models that have not before been so well lit or so carefully presented in visual terms. Contemporary records are in many cases incorporated in group displays. Oil paintings, etchings and photographs have all been drawn upon. They give a sense of reality and scale difficult to realize from models alone (fig. 77). Human figures have also been added to a number of models with the same object in mind (fig. 78, 79). Maps, sometimes in wire with plastic letter captions, define areas such as South-East Asia which might otherwise be imperfectly understood. One of the still greatly neglected features of many museums is the provision of adequate

seating accommodation. Non-scientificallyminded mothers who bring their children to the Science iMuseum have to wait for them somewhere. Often they are to be seen, bored and long-suffering, on the few seats available in some of the highly technical sections. However, plenty of seats are provided in the sailing ships and small craft section. The objects are attractive to non-technical visitors and the display settings make them more so. A secondary aim of these unconventional display techniques is to tempt such people, once their interest has been captured, to be more adventurous in their approach to the otherwise somewhat forbidding exhibits in other parts of the museum. The technique of designing and making the displays themselves has been developed into a museological art. The models for each group are selected by a technical expert who provides information for the designer as to (a) which features it is particularly desired to show; (b) which models are essential and which may be regarded as of secondary or even lesser importance; (c) what background material is available,

71. SCIENCE MUSEUM, London. Section through

the aeronautical gallery and the two-level display in the shipping gallery below-. 71.Coupe de la galerie de laronautique (en haut) et de la galerie de la marine (en bas) avec ses deux tages de vitrines.

I99

76. SCIENCE MusEuhr, London. The two-level display is built like a ship; an exterior view showing variations in visual impact between one display and the next. 7 6 . Les deux ttages de vitrines et la passerelle tvoquent la structure dun navire. Une vue ext& rieure : les modeles sont intgrts i un montage i .dont leffet visuel est chaque fois diffkent.

200

and (d) where, in the run of displays, the one under consideration will be placed (fig. 80). The designas assistants then make rough scale models of the models out of expanded polystyrene (which is easy to carve) or cardboard, on a scale of I : 6. These models are accurate in size, but greatly simplified. They are painted to resemble the originals. Rough coloured sketches of background illustrations are also made to the same scale. A mock-up of the display is then made to scale in cardboard and various arrangements of models, backgrounds, colours, and most importantly, labels, may be tried before an approved final design is reached. The technical expert is constantly referred to during this process. Lighting can be simulated by the use of miniature lamps, including fluorescent lamps which can be obtained in various sizes down to as little as 4 inches long. In the actual displays fluorescent lamps

with tungsten ballast controls are used, the ballast lamps in spotlight form giving some shadows to mitigate the excessive flatness of fluorescent light. The elimination of chokecoils, not always easy to place and sometimes liable to overheating, is another advantage of this form of control. The preparations sound; when described in writing, more complicated than they are in reality once a certain amount of experience has been gained. It is so cheap and easy to scrap a few bits of cardboard that there is no hesitation about experimenting until the job looks just right. Then the mock-up is sent straight down to the carpenters without any intermediate drawing stage. They take measurements directly from the mock-up and build the full-size display in whatever method suits them best. They are skilled men under a very experienced foreman and they prefer to work this way.

Occasionally it is found that the planned display can be improved by wry simple alterations that become evident when the full-sized assembly is being made, but significant departures from the planned small-scale mock-ups have not proved necessary. Background materials are usually of coloured plastic or dyed hessian which will deteriorate very little over the years. Paint is avoided, if possible, in order to reduce maintenance. Labels are all brought to the front of displays so that even the shortsighted can read them. These methods are also being used in the case of the aeronautical gallery (to be opened in 1963), but there some other problems have required unusual solutions. Although modern aeroplanes are too large to be shown at fullscale, the old ones are of very great interest to many visitors. They are, however, usually shown disadvantageously when suspended from a roof. It was therefore decided that a walkway should be built 9 1 ; feet above floor level so that visiti )rs could walk about virtually among the suspended machines (fig. Si). It seemed obvious that display cases should be under the walkway, so that again the public are walking on top of exhibits arranged down below. The aeronautical gallery itself is a completely unobstructed arch section 3 0 feet to the highest point and 80 feet wide. It is rzy feet long. A shell concrete roof was considered hut the difficulty mas to proride suspension points for heavy full-size aircraft. Thc architect (Mr. \Telbury Kendall, ARIBA, of the Ministry of Public Works and Buildings) eventually arrived at a design in vhich the mein roof supports were arches made of three tubes in triangular formation of such strength that a load of one ton could be taken at thiee points along the length of each (fig. 8) h model, scale I : 24, 2. was made in order to plan the display (fig. 83). This proved of inestimable value as the problem, being three-dimensional, was quite beyond the scope of normal drawing office techniques. By careful preparation spread over six months the aeroplanes, engines and models were ready for rrmoval to the new building as soon as it was available. Some of the difficulties may be imagined when it is appreciated that all loads of greater size than the goods lift (13 i I O z 8 ( feet) had to be got in to a gallery 63 feet above ground level through a window section 20 A rof; feet by means of a mobile crane in a narrow passageway below. In the case of the Rolls Royce "Flying Bedstead" there was only z I 2 inches to spare and the weight was 2 3 ; tons. One of the aircraft fuselages was over 40 feet long. Preparations had been so effective that no damage occurred. WILLIAM O'DEA T.

77. SCIENCEMUSEUM, London. Japanese display (left) and final section of Indian display (right). An attempt has been made to evoke the atmosphere of each region. The illustration on the extreme right is a greatly enlarged version of a 16th century Moghul miniature in the Victoria and Albert hiuseum. 77. Vitrine du Japon ( gauche) et dernikre vitrine de l'Inde ( droite). On s'est efforct, dans chaque cas, de crer une atmosphre caracteristique. Le panneau dtcoratif de l'extrsme droite est un agrandissement d'une miniature mongole du X V I ~ sicle. (Victoria et Albert Museum.)

78. SCIENCE MUSEUM, London. In this case the small-scale warship model is being discussed in the historical setting of the Navy Board of 1677. The portrait figures are one foot high. 78. Examen de la maquette d'un vaisseau de haut bord au Ministere de la marine en 1677 (rec6nstitution d'une s c h e historique ; les figurines sont ressemblantes et mesurent 2 5 cm).

79. SCIENCE MusEuhf, London. Human figures,

in this case only I V ~in. high, can give an easier impression of true size with a small-scale model. 79. Les figurines - ellesne mesurent ici que 3 centimtrtres - permettent de donner aux visiteurs une ide ide l'tchelle exacte d'un modle fortement rtduit.

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Nouvelles salles au Science Museum,

Londres

Lagrandissement du Muse scientifique de sur de solides poutres de fer en I, et non sur Londres, du moins de ce quil en restait aprs des pieds, laissent au-dessous delles une hauteur la guerre, augmentera denviron 75% lespace de 3,)s mitres. Le plafond du niveau infrieur disponible pour les expositions. sous les vitrines de lentresol a donc pu tre De nouvelles sections sont en prparation ; surlev, ce qui a permis de gagner 30 centidautres, qui existent dj, seront ramnages. mtres sur le minimum apparent. En addition, Mais les deux premires sections ouvertes au nant ces deux hauteurs sous plafond, on obtient public ont pos des problmes qui ont reu des 5,80 mtres,- ce qui est tout juste suffisant solutions dun grand intrt musologique. alors quon ne disposait initialement que de .La collection de grands voiliers et de petites j,50 mtres. embarcations (ouverte le 28 fvrier 1963) est De mme, lusage de vitrines mnages dans une introduction toute naturelle au mus&escien- une surface continue et disposes dos dos sur tifique dune nation maritime, mais il ny avait deux rangs a permis dtconomiser beaucoup de videmment pas lieu de lui accorder plus des- place tout en vitant aux visiteurs limpression pace pour la seule raison que le muse lui-mCme dentassement. Dans les rares cas oil un modle sagrandissait. Cette collection est dun grand doit pouvoir tre vu sous toutes ses faces, il a intrt, non seulement historique, mais aussi fallu utiliser des socles tournants ou des miroirs, technologique. Les modles rkduits qui la mais, le plus souvent, il suffit de prsenter les composent ont en outre une grande valeur pices sous un angle bien choisi pour que les esthtique ;mais ils taient prsents auparavant visiteurs puissent en examiner tous les dtails dans des vitrines du type traditionnel, de intressants. Parfois, deux maquettes assez semtoutes formes et de toutes dimensions. Beau- blables ont t runies dans une mme vitrine coup ntaient pas sortis des rserves depuis de manire quon voie sur lune ce quon des annes et quelques trs belles pitces ris- naperoit pas sur lautre. quaient de ne plus jamais voir le jour. On dcida Lexposition elle-m2me a t compose de dexposer la quasi-totalit de la collection et, manire prsenter plusieurs ensembles dispour ce faire, de la disposer sur deux niveaux, tincts. La collection de modles de voiliers a afin quelle noccupe pas plus despace au sol. tt. dasse chronologiquement afin de mettre en La difficult venait de ce quon disposait vidence le perfectionnement constant de ces seulement dune hauteur sous plafond de navires au cours des sihcles. Les petites units, 6,10 mitres, les tages des nouveaux btiments en revanche, sont si diverses et si troitement ayant d ttre construits au meme niveau que adaptes & une rgion que, dans leur cas, un ceux des btiments de 1928 ; encore les poutres groupement gographique tait plus commode. du plafond rduisaient-elles la hauteur utile Presque toutes les parties du monde sont reprj,yo mtres. sentes dans ces collections et lon sest arrang Les figures 74 et T J montrent le parti quon pour que les diffrentes pibces soient replaces a adopt. Le public circule sur une galerie dans leur cadre. Le plus difficile tait sans doute construite mi-tage au-dessus dun premier dviter la rptition ;on y est parvenu en variant ensemble de vitrines. Cet entresol voque la les coloris, les matitres, les fonds, lagencement passerelle dun navire (fig. 76) et sa hauteur des vitrines, la disposition des socles, etc., de reste dans les limites acceptables du point de faon produire chaque fois un effet visuel vue psychologique (z,zz mtres au minimum). diffrent, sans pourtant oublier lessentiel, qui Les vitrines suprieures, reposant directement est de mettre en valeur les objets eux-m2mes.

On peut penser que ces solutions taient heureuses puisque bien des personnes qui connaissaient ces collections depuis des annes ont trouv un nouvel intkrt des modles qui navaient jamais t aussi bien clairs, ni prsentts avec un tel souci desthtique. On a eu largement recours aux documents iconographiques pour complter les ensembles de modles ; on a utilis notamment des peintures lhuile, des gravures et des photographies dpoque qui donnent aux pices exposes un ralisme quelles nauraient pas sans cela (fig. 77) et en restituent ltchelle, ce quoi contribuent aussi les figurines places sur un certain nombre de modles (fig. 7 8 , 79). Des cartes, parfois en fil mtallique avec des lgendes en lettres de matire plastique, montrent ce que recouvrent des expressions gographiques comme Asie du Sud-Est, qui ne seraient peut-tre pas parfaitement comprises sans cela. Bien des muses ngligent encore doffrir leurs visiteurs un nombre suffisant de siiges. Si elles ne sintressent gure elles-mmes la science, les mres des jeunes visiteurs du muse doivent attendre leurs enfants, et on les voit souvent, supportant patiemment leur ennui, sur les rares siges disposs dans quelques-unes des sections les plus hautement techniques. Celle des grands voiliers et des petits btiments offre, au contraire, de nombreux siges. De plus, les pices exposes peuvent dautant plus intresser les profanes quelles sont prsentes avec got. Le nouveau style de prsentation utilis a dailleurs pour but accessoire de capter lattention des visiteurs pour les encourager passer aux autres sections du muse, dont labord peut sembler plus rbarbatif. La technique dtude et de ralisation des ensembles est devenue un vritable art musCoI. H. Shaw, Muses scientifiques, M u s E u q vol. II, 1949,no z, p. 79-62; W. T. ODea, Le Science Museum, Londres, MusEuhr, vol. VII, 1914, n 3, p. 154-160.

So. SCIENCE MUSEUM, London. The artist plans individual displays by making rough scale models in cardboard. Behind the India model f is the exhibit as built. So. Le dcorateur tudie ses montages sur des maquettes en carton. Derrire la maquette consacre lInde, on aperoit le montage grandeur relle.

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81. SCIENCE Musmhr, London. View of suspended aeroplanes from the walk way. 81. Vue, h partir de la passerel.le, des av-ions suspendus au plafond.

82. SCIENCE MUSEUM, London. View of the aeronautical gallery as handed over by the builders. 82. Vue de la galerie daronautique dans lktat o elle a kt livre au muse par les entrepreneurs.

logique. Les modkles rduits qui entreront dans chaque montage sont choisis par un expert qui indique au dcorateur: a) ce quil faut mettre en evidence; b) les modles essentiels et ceux qui peuvent Etre considrs comme dimportance secondaire ou m6me accessoire; c) les lments dont on dispose pour les fonds ; d ) la place que doit logiquement occuper le nouvel ensemble parmi tous les autres montages (fig. 80). Les adjoints du decorateur rtalisent alors en polystyrne expans, matriau facile sculpter, ou en carton, des maquettes de chaque modkle exposer, t r b schmatiques mais h lchelle (1/6). Ces maquettes sont ensuite peintes pour ressembler davantage aux originaux. Ils ttablissent tgalement une maquette schmatique du fond, en couleurs et h la meme tchelle. Ils construisent ensuite une maquette en carton de la vitrine, la mme chelle, pour tudier la disposition des modtles, les fonds, les coloris et surtout, ce qui est tr&simportant, lemplacement

des notices explicatives. Ils ont constamment recours aux avis de lespert jusquh ce que la solution dfinitive soit trouve. Pour tudier lclairage, ils se servent de lampes miniatures, notamment de tubes fluorescents qui existent en diffrentes tailles, les plus petits nayant que I O cm. de long. Dans la vitrine, le montage dfinitif est clair laide de tubes fluorescents dont les stabilisateurs au tungstene (lampes incandescence) sont utiliss comme projecteurs donnant de lgZres ombres qui attnuent la crudit trop uniforme de lclairage fluorescent. Ce dispositif stabilisateur a lavantage de supprimer les bobines ainduction qui sont parfois difficiles placer et risquent de chauffer. Ce travail prparatoire est, pour qui en a dj une certaine habitude, moins complexe quon ne pourrait le croire, i lire ce qui prckde. Le carton est dun emploi si facile et si peu coteux quon nhsite pas faire autant dessais quil est ncessaire pour obtenir exactement le rsultat

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I:

83. SCIENCE MusEuhf, London. A model, scale 24, was made of the aeronautical gallery a

year before building began. This view of a portion of it shows how the displays were planned three-dimensionally. 83. Vue partielle de la maquette au 1/24 de la galerie de laronautique, ralisee un ou deux ans avant le commencement des travaux de construction, pour tudier la mise en place de lexposition. cherche. La maquette acheve est envoye directement aux menuisiers sans dessins dexcution. Les menuisiers prennent leurs mesures sur la maquette mme et ralisent le montage en vraie grandeur comme ils lentendent. Ce sont dhabiles ouvriers, dirigs par un contrematre trs expriment, et cest de cette manikre quils prkfrent travailler. A diverses reprises, on a constat que le montage pouvait encore Stre amlior ce stade par des modifications trs simples dont la ncessit napparat que lors de la ralisation en vraie grandeur; mais le besoin ne sest jamais fait sentir ce stade de scarter beaucoup de la maquette dfinitive. Les fonds sont raliss dordinaire en matire plastique colore ou en toile de jute teinte, matriaux qui rsistent de longues andes. On Cvite, autant que possible, la peinture, de faon rduire les travaux dentretien au minimum. Les notices explicatives sont toujours places lavant de la vitrine, de manire que les visiteurs puissent les lire aisment mSme sils sont myopes. Ces mthodes sont Cgalement utilises dans le cas de la galerie aronautique (qui doit souvrir en 1963); mais celle-ci posait dautres problkmes, auxquels on a apport des solutions originales. Les avions modernes ont de trop vastes dimensions pour pouvoir tre exposes en vraie grandeur; mais les anciens prsentent , un trs vif intrt pour beaucoup de visiteurs. Cependant, les suspendre au plafond nest gnralement pas la meilleure faon de les prsenter ; aussi a-t-on dcid de construire une passerelle j mtres au-dessus du sol, de manire que les visiteurs puissent circuler bonne hauteur parmi les appareils suspendus (fig. 81). I1 tait tout indiqu de placer des vitrines dexposition sous cette passerelle, de sorte que, l aussi, le public circulera au-dessus des vitrines du rez-dechausse. La galerie de latronautique est une longue salle de 70 mtres de long sur 24,5o mttres de large amnage sous une vote dont la flche atteint 9 mtres. Cet espace est entikrement dgage. On avait envisag de raliser la vote en bton mince ; mais la difficult etait dy trouver des points dattlche o suspendre de lourds avions grandeur nature. Larchitecte (M. Welbury Kendall, ARIBA, du Ministre des ttavaux publics) a finalement optt pour une toiture reposant essentiellement sur des arches faites de trois tubes mtalliques assembls en triangle et dune rsistance telle que chacun peut supporter, en trois points de sa longueur, une charge dune tonne (fig. 8 ) Pour tudierlamna2. gement de lexposition, on a ralis une maquette au 1/24 (fig. 83) et cette prtcaution sest rvlte dune inestimable utilit, car le problkme portait sur trois dimensions et ne pouvait en aucune manikre se rtsoudre sur la planche ii dessin par les techniques habituelles. Grce une prparation minutieuse qui a dur plus de six mois, les avions, les moteurs et les modkles reduits ont pu etre installs dans le nouveau bitiment ds que celui-ci a kt disponible. On aura une idCe des difficults quil a fallu surmonter quand on saura que toutes les charges qui, en raison de leurs dimensions, ne pouvaient passer par le monte-charge (4 x 3 / 2,s mtres) ont d tre montes dans la galerie, 20 mtres au-dessus du niveau du sol, par une fentre de 6,2 x 3 , 2 mtres & laide dune grue mobile installe dans un troit passage. Dans le <as du F&tg Bedstead Rolls Royce, la marge de manceuvre ntait que de 6 centimtres pour une charge de 2,j tonnes. Un des fuselages davion mesurait plus de 12 mktres de long. Mais lopration avait t si bien prpare quaucun tlment na kt endommag. LVILLLIAhI T. ODEI

Resumen
equipo cientfico a determinado nmero de museos y se han otorgado becas para dar formacin al personal contratado localINTRODUCCI~N mente. En 1963 y 1964, adems de enviar Las condiciones dramticas en que se estn misiones de expertos, conceder becas y produciendo rpidos cambios polticos, proporcionar equipo, la Unesco iniciar un sociales y culturales en el continente afri- proyecto experimental de formacin de cano, han hecho de ellos una cuestin de tcnicos de museos africanos en Jos candente actualidad. Inevitablemente, en lo (Nigeria Septentrional), en cooperacin que se refiere a los museos, se plantean con el Ministerio Federal de Educacin. El problemas sobre esas instituciones en proyecto comenzar en octubre de 1963: Africa. 2 Cules son los museos existentes ? durante un ao acadmico se darn cursos ?Cmo son? ?Cmo responden a las con- sobre tcnicas administrativas, documentadiciones de una rpida evolucin, a las con- cin (sobre todo fotografa y grabacin en siderables diferencias que se registran en el cinta magnetofnica), preparacin de expombito cultural, lingstico, educativo, etc. ? siciones y tcnicas de conservacin. Los En este nmero de MUSEUM^ puedenyerse cursos versarn esencialmente sobre los algunos de los museos existentes en Africa principios fundamentales y comprendern Tropical, es decir, en la parte del continente trabajos prcticos. Se proyecta organizar un africano comprendida entre los trpicos de museo mvil experimental que se emplear Cncer y de Capricornio (entre el sur del en Africa para extender el radio de accin Sahara y el norte de la Repblica Sudafri- de las exposiciones y programas educativos cana). Los mejores museos africanos son a las regiones circunstantes. Por ltimo, se tan buenos como los de proporciones simi- est proyectando un seminario regional lares en las dems partes del mundo. Han sobre La funcin de los museos en el logrado un altomive1en lo relativo al trabajo Africa actual, para agosto-septiembre de de investigacin y a las tcnicas de exposi- 1964.El seminario se celebrar en Jos y los cin. Tienen numerosos visitantes : turistas participantes podrn ver cmo funciona el del mundo entero que desean hacerse una proyecto experimental y visitar algunos de idea general de las tradiciones artsticas y cul- los otros museos de Nigeria. N? cabe olvidar que los nuevos dirigentes turales de Africa; habitantes de las ciudades en que se hallan los museos y que, en muchos del Africa de nuestros das estn convencidos casos, van al museo varias veces al ao, y de la utilidad e importancia de los museos y, habitantes de las zonas rurales, en su mayora en realidad, es justo decir que muchos pases analfabetos, que encuentran en el museo africanos consagran a los museos una parte objetos que les son familiares en un marco ms importante de su presupuesto que otros moderno. Frente a la multiplicidad de pases donde esas instituciones son ms idiomas y a las divisiones, tribales que numerosas y existen desde hace ms tiempo. prevalecen en gran parte de Africa, la nica En parte, ello obedece a los cambios que se lengua comn es, muchas veces, la intro- estn produciendo y que dan mayor urgencia ducida desde el exterior durante el perodo a la necesidad de reunir los objetos e inforcolonial y la medida en que esa lengua - el maciones acerca de su utilizacin antes de ingls y el francs - es imperfectamente que desaparezcan por completo, pero se comprendida, dificulta la comunicacin. debe tambin al legtimo orgullo que, cada Los museos tropiezan as con un grave vez ms, inspiran a esos pueblos sus tradiproblema, al que viene a aadirse otro: el ciones y a la aparicin de culturas nacionales. conservador, tanto si es nacional del pas En todo caso, por una u otra razn, se estn como extranjero, puede tener en su manera proyectando y organizando museos de de apreciar los objetos una educacin y una muchos tipos; no slo museos de antroorientacin que difiera considerablemente pologa, sino tambin museos de historia de la de muchos de los visitantes del museo. natural que permitirn a los visitantes comPara resolver este problema, se estn prender la interdependencia de la flora y de haciendo actualmente en los museos afri- la fauna del medio en que viven, y museos canos diversos experimentos para descubrir de ciencia y de tecnologa que facilitarn el nuevas tcnicas que puedan aplicarse eh- conocimiento de los principios en que se basa la tecnologa moderna. Los pueblos cazmente en diferentes lugares. A ese respecto, merece sealarse que la africanos se interesan cada vez ms por los Unesco aporta una ayuda inmediata al museos. desarrollo de los museos africanos. Se han enviado expertos para colaborar con las autoridades locales en el planeamiento de los LOS MUSEOS DE NIGERIA nuevos museos y en la modernizacin de las por Bernard Fagg instituciones existentes. Se ha proporcionado Aunque la idea de conservar antigedades y objetos de arte de carcter ritual no sea nueva I. Vase tambin MUSEUM, vol. MUSEOS AFRICANOS

Pem~e
en Nigeria, los museos que guardan esos tesoros se organizaron bastante tarde: si se exceptan los pequeos museos locales y los de tipo escolar, el primer museo propiamente dicho, es decir, el de Jos, fue inaugurado en 1912. Desde 1952 se han creado el Museo Nigerio de Lagos, as como los museos de If y de Oron, el Museo de la Casa Histrica de Kano y el Museo Temporal de Benin. El servicio de antigedades se ha convertido en Departamento Federal de Antigedades, con una numerosa plantilla de personal cientfico y tcnico.
Orgatzixaciz del Seruicio d Mweos. El Depare tamento de Antigedades se ocupa de buscar, conservar y estudiar de manera completa la cultura material tradicional de las diversas poblaciones de Nigeria desde los tiempos ms remotos hasta nuestros das. Todos los funcionarios importantes tienen ttulos universitarios y se han especializado en las diferentes ramas de la investigacin arqueolgica o etnogrfica. El director del Museo Nigerio de Lagos, su ayudante y el conservador realizan una considerable labor administrativa, ya que Ia organizacin se extiende a toda la Federacin. Los servicios tcnicos del Departamento Federal de Antigedades comprenden : a) un servicio de trabajos que se encargan de las-reparaciones y del mantenimiento de los monumentos nacionales, de las antigedades clasificadas y de la construccin de museos ; b) un personal especializado en la conservacin de objetos arqueolgicos y etnogrficos. En 1953, en virtud de la ley sobre antigedades, se cre una comisin compuesta de 17 miembros que se encargan de controlar las excavaciones arqueolgicas y la exportacin de ,antigedades. Dada la situacin actual de Africa donde los ejemplares autCnticos de la cultura tradicional pueden alcanzar precios considerables, esa medida constituye una importante garanta para la conservacin del patrimonio artstico nacional.

El Museo Nigrio de Lagos. Este museo se abri al pblico en I y j 7. L% nrquitectura del museo, ligera y con numerosos vanos, permite una buen ventilacin; sin embargo, tiene el inconveniente de producir reflejos en las vitrinas. El cuerpo principal que se compone de dos pisos, los talleres, los depsitos y el peristilo de un solo nivel est construido alrededor de un patio pentagonal asimtrico. El Museo Nigerio alberga las principales

XXIII

El Museo est muy bien situado, en las colecciones de arte tradicional y de etnografa de las que por falta de espacio slo proximidades del embarcadero del servicio puede exponerse una dcima parte. Las de comunicacin fluvial entre Calabar y el esculturas de Benin, de gran valor artstico, resto de Nigeria. El edificio del Museo se hallan en la sala del primer piso. En la comprende una gran sala rectangular y ms vasta de las dos salas de la planta baja domina desde una altura de J metros el se exponen objetos de arte hechos de brazo principal del ro Cross. Un ala materias poco duraderas, algunos de los pequea en ngulo recto con el edificio cuales son sumamente raros. En la sala ms principal, aloja a las oficinas, el taller y el pequea se hallan objetos nigerios de metal depsito de reserva. La importancia del Museo de Oron reside o de terracota, pequeas figuras de Nok, una bella cabeza de If as como objetos en que, adems de ser el nico de la regin, ms recientes que proceden de las fundi- sirve de base para los estudios etnogrficos ciones de cobre yoruba. En estas tres salas que en ella se realizan. Algunas notables y en el gran vestbulo se exponen en vitrinas tallas en madera ekpu representan siglos de protegidas con cristales otros marfiles y actividad artstica. El Museo posee tambin bronces yoruba y de Benin, terracotas de pequeas colecciones' de obras de arte y If y de Nok. En la parte exterior se ha artesm'a de otras regiones de Nigeria. aa,dido una galera de acceso en la que se han instalado vitrinas en el marco de las puertas condenadas. En el local que ocupaba El Museo de Esie. Para reemplazar la instael taller de carpintera, trasladado a otro lacin provisional Lecha en el bosque edificio, se ha instalado una sala climatizada sagrado de Esie el gobierno de Nigeria para las exposiciones temporales. Adems, construy en 1944 un pequeo edificio. el Museo dispone de un laboratorio y de un Los centenares de fragmentos de pequeas estatuas que se conservan en l le confieren taller fotogrficos. Tambin hay una biblioteca africanista a gran importancia como centro religioso local. Todos los aos se celebran en el mes la disposicin de los investigadores. Junto al Museo se encuentra un viejo de marzo grandes ceremonias que comedificio, en curso de restauracin, en el que prenden entre otras cosas una impresionante se instalar la biblioteca de prstamo de partida de caza de las comunidades. En las excavaciones realizadas para Lagos que actualmente se halla en los locales del Museo: ste dispondr, pues, de una reparar uno de los muros del edificio, hasta segunda sala de exposicin. Se proyecta una profundidad de I,ZOm, se encontraron crear en el primer piso un museo del viejo otros fragmentos de pequeas estatuas de esteatita. Se ha adquirido una superficie de Lagos. Se ha previsto para el desarrollo del ms de 7 hectreas del bosque sagrado, a Museo un crdito de 2 3 2 o00 libras ester- dos kilmetros y medio al sur de Esie, en plena savana, que ha sido objeto de una linas para 1962-1968. detenida exploracin para determinar los antiguos lmites del bosque. Se proyecta El Museo de Yi. En 1939 se decidi crear el Museo de If con motivo del descubrimiento construir un nuevo museo en el camino de las cabezas de bronce que suscitaron un que conduce al bosque. El edificio ser de inters general, pero la guerra demor la estilo yoruba. ejecucin de ese proyecto y el Museo no fue abierto al pblico hasta 19~4. El Mme0 de Katao. El Museo de Kano est Este Museo comprende una gran sala instalado en uno de los edificios ms rectangular con dos salas paralelas igual- antiguos de la ciudad, residencia urbana del mente rectangulares, destinadas a los ser- makama, jefe tradicional de uno de los vicios administrativos y tcnicos. Se entra distritos del emirato de Kano. Ha sido en la sala principal por un patio con una necesario desmantelar y reconstruir el galera cubierta; al fondo se han instalado edificio sobre cimientos a prueba de termes. vitrinas a lo largo de una pared disimulando La gran sala y el vestbulo se han reconstias un gran depsito de reserva. En la pro- tuido fielmente con materiales tradicionales ; longacin del Museo se construy un taller en los muros se han empotrado vitrinas muy grande. iluminadas desde el interior. En un terreno En el Museo se exponen casi todas las adyacente se ha instalado un pequeo famosas cabezas de bronce, una riqusima auditorium al aire libre. coleccin de terracotas y otros objetos Las colecciones del Museo comprenden procedentes de excavaciones. objetos representativos de la,cultura de la La visita al Museo de If debe comple- ciudad de Kano. En cuanto sea posible se tarse con otra visita a los santuarios y ampliar el Museo para instalar las colecbosques sagiados (sobre todo el Bosque ciones de las culturas hausa y fulani (Nigeria de Ore). Septentrional).

cieron los planos del edificio en el estilo tradicional de Berth, donde se expondrn adecuadamente los objetos de esa civilizacin. El servicio de antigedades abri en 1960 un museo provisional, con motivo de las fiestas de la independencia de Nigeria, en el antiguo edificio de la oficina de correos de Benin, donde se han instalado las colecciones, notablemente aumentadas, del primer museo.
El Museo de K a h a . En el vestbulo de entrada del edificio destinado a las oficinas del primer ministro de Nigeria Septentrional, en Kaduna, se han instalado trece vitrinas que contienen objetos de esa regin.

El Museo de Kanta eta Argungu. Pequeo museo de reliquias de Kanta creado en Argungu (provincia de Sokoto), en un edificio histrico de estilo hausa.
Otros museos y monumentos hstrcos

A. En la regin oriental: I. Se han proyectado dos nuevos museos en Enug y en Aba; 2. Se han previsto crditos para restaurar y transformar en museo local una casa de jefe de estilo tradicional, en Onitsha ; 3. Se espera disponer de crditos para un pequeo museo en Awka. B. En la regin occidental : I. Se proyecta crear en Benin un museo que ser el museo principal de la futura regin centro-occidental ; 2 . Se ha previsto la creacin de un museo en Owo, centro de arte tradicional en Yorubalandia Oriental; 3. Tambin se prev la creacin de un pequeo museo de la cultura egba en Abeokuta y otro en Ijebu Ode; 4 Existen crditos para la eventual . creacin de un museo al aire libre en el Monumento Ita Yemoo en If; j. Se proyecta ampliar el museo del Monumento del . Makama Gidan en Kano; 6. Se tiene el propsito de reconstruir el Museo de Esie; 7. Se ha propuesto la restauracin del fortn de Rabeh en Dikwa; 8. Se construirn pequeos edificios en Jebba, Tada y Giragi para albergar in situ las clebres estatuas de bronce asociadas al rey-hroe de los Nupe, Tsoede (siglo XVI); 9. Se dispone del terreno y de los crditos necesarios para crear, en Lokoja, un museo tcnico de los transportes fluviales.

El Mme0 de Oron. El Museo de Oron, que se abri al pblico en 1959, posee una coleccin de ms de 400 tallas en madera de tipo tradicional (ekpu).

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El Museo de Benita. El Muse, de Benin, creado poco despus de 1940, se hallaba en una pequea sala de una comisara de polica cerca del palacio del oba de Benin, a quien, por lo dems, pertenecan casi todos los objetos de ese Museo. En 1959 se estable-

El iMtiseo deJos. El origen del Museo de Jos, que es el primero que se abri al pblico, est estrechamente vinculado al descubrimiento en 1944 de la civilizacin de las

pequeas figuras de Nok. En el momento de su inauguracin (abril de 195z, el museo ) comprenda una sola galera de exposicin, un pequeo vestibulo de entrada y una biblioteca as como varias instalaciones tcnicas. Las colecciones comprendan objetos arqueolgicos, sobre todo de la civilizacin nok, objetos de la edad de piedra y esculturas en madera, una cabeza de bronce de If, bellos cobres trabajados de Benn y de Yoruba, etc. A causa del desarrollo de los dems museos de Nigeria, transcurrieron diez aos desde su inauguracin hasta que se ampliaron las modestas instalaciones del museo de Jos. E n 1961 se decidi construir una nueva galera reservada a la coleccin de cermica. Los planos de esta galera se inspiran en la tradicin de los yoruba y de otras poblaciQnes de Nigeria Meridional (construccin rectangular, edificada en torno a un impluvio). Ya en 1948 se haba creado un museo de arquitectura tradicional, en un terreno de algunas hectreas. Se construy sobre la roca una habitacin ganawuri de dos pisos y a la orilla del ro casas tiv; luego se construyeron conjuntos de habitaciones burun, ham (Djaba) y djaraua, as como graneros mada. Se proyecta construir unos treinta grupos de habitaciones para ilustrar 10% estilos arquitectnicos de la Federacin. Aunque la primera peticin fue depositada en 1945 hasta octubre de 1961, el Consejo Federal de Ministros no decidi establecer en Jos el jardn botnico de Nigeria en un terreno de 26 hectreas destinado a ese f n i. En 1955, el museo de Jos instal provisionalmente un pequeo jardn zoolgico que ahora dirige la Sociedad Zoolgica de Jos. Gracias al terreno, que se presta admirablemente para ese fin y a como se han construido las jaulas, se tiene casi la ilusin de que los animales viven en su medio natural. Se ha iniciado la creacin en los terrenos del museo de un pequeo museo tecnolgico donde se presentarn materiales ferroviarios, antiguos vehiculos de transporte, etc. Otra seccin tecnolgica, cuya instalacin comenz en 1963, comprender un taller de cermica de gres. El museo fomenta as mismo el artesanado tradicional : herreros, ceramistas y escultores que trabajan la maderautilizanlas tcnicas tradicionales, trabajando por cuenta del museo. E n un circo de granito se instalar un teatro del que ya se han iniciado las obras preliminares de excavacin. Para llevar a la prctica una sugestin de la Unesco y atender a las necesidades del departamento, el gobierno federal ha concertado con la Unesco un acuerdo para crear un centro bilinge de formacin de tcnicos de museos que acoger cada ao a veinte estudiantes de pases de frica tanto de lengua inglesa como francesa. En enero de 1963 comenzaron los trabajos de construccin de los locales donde se instalar esta institucin.

La enseanza del centro tratar de la administracin de museos, tcnicas de conservacin, preparacin de exposiciones, vaciados y documentacin audiovisual. Los estudiantes trabajarn en el centro durante nueve meses. Tambin se estn organizando otros dos proyectos experimentales para la formacin de estudiantes : se instalar un museo circulante en un vagn de ferrocarril y se equipar un museobus gracias a un crdito de ZJ o00 dlares concedido por la Unesco para 1964. Jos ser el punto de partida de esos dos museos circulantes que contribuirn a la formacin de los estudiantes del centro ya que stos podrn participar en la instalacin en el museo de un sistema electrnico de visitas guiadas por radio. Se proyecta construir un parque nacional de 82 hectreas en los terrenos adyacentes al museo. MUSEO NACIONAL NIGERIA, DE Lagos
4,

16. Exposicin de tallas tradicionales, en madera, de las tres regiones de Nigeria; en primer plano, objetos procedentes de la regin oriental. 1 .Galera cubierta donde se exponen las cer7 micas, y jardn; vista tomada de la escalera del patio con impluvio, donde est instalada la coleccin principal. 18. Exposicin de cermica en la galera cubierta. En primer plano las vasijas estn colocadas sobre esteras; otras estn sujetas a los muros de barro por medio de anillas de hierro. 19. Vista de la exposicin de cermica. A la derecha, las vasijas se han colocado sobre estanteras de adobe y, a la izquierda, sobre esteras de fabricacin local. 2 0 . Entrada del parque zoolgico. Las cabaas se han construido en estilo tradicional. 21. Uno de los graneros del Museo, construido en estilo tradicional, donde se almacenan los alimentos para los animales. 22. Taller del Departamento de Antigedades. En primer plano, objetos procedentes de excavaciones arqueolgicas, en curso de reparacin.
e.

I. Entrada del Museo. Un pblico numeroso visita el Museo durante las fiestas de la independencia. 2 a. Patio interior del Museo, z b. Vista exterior del edificio, 3. Vitrina empotrada. 4. Cola a la entrada del Museo de Nigeria en Lagos, pocos das antes de la independencia (1960). J . Exposicin en la galera abierta y vitrina provista de un cristal cncavo para impedir los reflejos. El borde de la vitrina oculta el dispositivo de iluminacin interior ; el dispositivo de iluminacin de la parte superior est detrs del cristal cncavo.

EL MUSEO DE UGANDA, KAMPALA EL PROGRAMA Y LA ORGANIZACI~N

por Merrick Posnansky Se trata del museo ms antiguo de frica Oriental, ya que su fundacin remonta a 1908. El actual, que est administrado por un patronato, fue construido en 1 9 ~ y est 4 situado en el cinturn verde a tres kilmetros de la ciudad de Kampala. En l se han utilizado muros concebidos en brise-soleil, techado aislante y paredes en 6cbelon para obtener una temperatura y ventilacin adecuadas. Un tercio de los 865 m2 del espacio para exposicin est destinado a las de carcter temporal. Las exposiciones permanentes comprenden etnologa, etnohistoria, arqueologa y msica africana. Se ha conseguido una cierta unidad entre las secciones de etnologa y de etnohistoria mediante vitrinas dedicadas a la ecologa comn a ambas. La exposicin de etnohistoria se ha concebido en tres niveles, las vitrinas murales iluminadas con luz fluorescente se encuentran al nivel de la vista y contienen dioramas y objetos ms importantes y, colocado ms abajo, se presenta el material que sirve de explicacin a los dioramas. E n el nivel superior figuran mapas con indicaciones sobre la poblacin de Uganda. Una puerta tradicional kiganda de caizo conduce a la galera de etnologa que presenta la Uganda de 1890 en vitrinas dedicadas a los oficios, artesanas, vestidos, viviendas, recreos, etc. En el stano, las reservas estn clasificadas por tribus para que los especialistas puedan utilizarlas en sus estudios. Todos los vigilantes del museo son verdaderos msicos y las demostraciones

MUSEO IF, If DE 6 Sala principal del Museo. . 7. Vitrina mural en la sala principal. 8. Vitrina con terracotas de la tumba de Jwinriz. 9. Visitantes. Vitrina aislada con el busto de Oni, jefe religioso de Wunmonife. MUSEO ORON,Oron DE IO. El Museo y la casa de reposo. Vista tomada desde el barco transbordador. II. Plano: I Entrada, 2. Oficinas, 3. Taller y . depsito, 4. Galera, 5 . Sala de exposiciones, 6. Terraza. 12. MUSEO DE I<ADUNA, Kaduna. Vitrina de caligrafa rabe y joyas. 13. MUSEO BENN, Benn. I. Galera de DE exposiciones, 2. Salas de exposiciones con impluvio, 3. Galera de exposiciones igdfuga, 4. Patio de ceremonias, 5 . Jardines, 6. Salas de descanso para el personal, 7. Centro artesanal, 8. Sala de recepcin del oba, 9. Sala de los guardianes, IO. Antecmara, II. Garage del oba, 12. Taller, 13. Lugar reservado para la biblioteca pblica, 14. Lugar reservado para el teatro, 15. Garajes, IG. Depsitos de reserva, 17.Caja fuerte. MUSEO Jos, Jos DE 14. El Museo visto desde la otra orilla del rio. I/. Esculturas en terracota de la cultura nok.

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musicales constituyen uno de los atractivos de ese museo. Como la msica se encuentra actualmente en una fase de renacimiento, sirve para alentar la conservacin de otros elementos del acervo cultural. El museo es notable por su importante coleccin de instrumentos musicales y de grabaciones de msica tradicional, constituida gracias al Dr. K. P. Waschsmann, que fue el primer conservador (1947-1917). Se organizan numerosas exposiciones temporales, la mayora de ellas de arte, y con ese fin se ha creado una galera especial. Los alumnos de las escuelas constituyen el 1 5 % de los visitantes; personal subalterno bien preparado se encarga de conducirles en pequeos grupos. El museo mantiene estrecha cooperacin con el Departamento de Actividades Extraescolares, del que depende la educacin de adultos, organizando conjuntamente cursos regionales especiales. Esos cursos han permitido suscitar inters por esas cuestiones, lo que se ha traducido en la creacin de asociaciones folklricas. Los estudiantes de ambos sexos del Makerere College cooperan en la realizacin del proyecto organizado por el museo relativo al estudio de la edad del hierro. Se juzg que los estudios sobre la edad del hierro despertaran ms el inters local que las investigaciones paleolticas. Este museo es el primero que en Africa Oriental o Meridional recurre a estudiantes africanos para trabajar voluntaria y regularmente; se espera desarrollar as la arqueologa con una finalidad recreativa y conseguir que aficionados competentes emprendan excavaciones. Los descubrimientos son inmediatamente sealados por la prensa en lengua verncula y la radiodifusin. La conservacin no constituye un importante problema debido al clima uniforme de Kampala. Se ha puesto de relieve el aspecto visual de la presentacin, la formacin local de personal africano para trabajar en los museos, y la necesidad de crear un museo vivo. Se conceder prioridad especial a la creacin de una Seccin de Ciencias Aplicadas.

nios de las escuelas ;muchos de ellos vivan a unos ocho kilmetros del museo y eran
de origen tribal muy diverso; pocos adultos haban recibido una verdadera educacin. La tercera investigacin consisti en una serie de conversaciones con personas pertenecientes al grupo ms numeroso (por edad y sexo) : muchachos de diecisis a veinticinco aos. Se eligi por muestra un grupo compuesto de muchachos de las clases secundarias superiores y de auxiliares de laboratorio no tan adelantados. Los estudiantes ms inteligentes propusieron ideas prcticas de mejoras tcnicas; los auxiliares de laboratorio quedaron impresionados de las tradiciones que se conservan en el museo y destacaron las posibilidades que ofrecen para la educacin de adultos.

donde se exponen instrumentos de msica. Todos los vigilantes son buenos msicos y tocan una gran variedad de instrumentos, incluso el xilfono (amadinda) en primer plano. 32. Altar de una sacerdotisa. 33. Mttodos de fabricar herramientas de piedra. 34. Construcciones para ceremonias. 3 j . L a miderie, de Gregory Maloba. 36. La agricultura en Uganda.

E L MUSEO NACIONAL

DE TANGANYIKA,
DAR-ES-SALAM por Stanley E. West

MUSEO UGANDA, DE Kampala

23. A la izquierda, el ala de las oficinas; en el centro, la entrada; a la derecha, la gran sala de exposiciones. Vista tomada desde la avenida principal. 24. El Museo visto desde los jardines. Se ve de izquierda a derecha, la gran sala de exhibiciones con sus paredes et1 chdon, el pabelln de exposicin con los muros brise-soleil, el ala de las oficinas y abajo la galera de msica, con puertas de cristal que dan a los jardines. zj. El pabelln de exposicin con grandes ventanas para la iluminacin natural. Al fondo, paneles de exposiciones temporales. El pabelln tambin se utiliza para conferencias. En primer trmino, a la derecha, proa de una piragua de la isla Sesse, embarcacin cosida kiganda tradicional. 26. Plano de la planta baja: A. Etnologa; B. Etnohistoria y ecologa; C. Pabelln de paleontologa, adquisiciones recientes y publicaciones; D. Galera de msica y colecciones de numismtica; E. Exposiciones temporales ; F. Sala de la edad de piedra. I. Entrada a los talleres, al nivel de los stanos; 2. Entrada a los talleres (stanos) y a las colecciones de estudio; 3. Rellano con vitrinas en la parte inferior ;4. Puerta tradicional de caizo en la galera de etnologa, exposiciones ecolgicas en ambos lados; 5 . Gran piragua cosida kiganda; 6. W.-C.; 7. Escalera que conduce al piso superior (oficinas, biblioteca, salas de estudio, etc.) ; 8. Lugar reservado a los msicos ; 9. Taller y laboratorio fotogrficos; IO. Sala de montaje de las exposiciones; II. Sala de lectura de publicaciones y revistas; 12. Almacn; 13. Patio de servicio; 14.Garaje. 27. La galera de etnografa en direccin a la puerta de caizo. Obsrvese la variedad obtenida en la disposicin de las vitrinas gracias a los muros era chelon. 28. Puerta kiganda tradicional - de caiiizo (hierba de elefante) - que conduce a la galera de etnografa. Todas las vitrinas estn iluminadas con tubos fluorescentes. 29. Piragua cosida kiganda tradicional (isla Sesse) en el pabelln de exposicin. 30. Estudiantes africanos del Makerere College que toman parte en una excavacin organizada por el Museo. Los estudiantes se familiarizan con todos los aspectos de la arqueologa prctica y colaboran, sobre todo, en el registro de datos. 31. Los vigilantes tocando tambores en el lugar reservado a los msicos. Al fondo, vitrinas

EL PBLICO
por Valerie Vowles E n el Museo de Uganda, en Kampala, se han realizado en los ltimos aos tres encuestas sobre la composicin de su pblico, las cosas que le inspiran inters y su comprensin de las exposiciones. La primera demostr la proporcin muy elevada de visitantes africanos en relacin con otras razas y el inters por sus propias tradiciones. Siete aos despus, un estudio ms detallado aport nueva informacin. ' Las categoras ms numerosas eran las constituidas por trabajadores no especializados y

XXVI

El Museo, que se edific con ayuda de donaciones pblicas y se inaugur en 1941, es de un estilo seudorabe que se adapta mal a los fines de las salas de exposicin. No depende de las autoridades pblicas, pero recibe del gobierno una pequea subvencin y est dirigido por un consejo administrativo. Componen el personal un director, u n secretario, un subdirector y varios empleados. El Museo posee colecciones etnogrficas, arqueolgicas e histricas. Las colecciones etnogrficas se encuentran en una de las dos galeras principales y estn clasificadas por su origen tribal y por materia. Debido a los progresos de la civilizacin industrial, es ahora urgente reunir y conservar estos objetos tradicionales que empiezan a desaparecer. El Museo ha adquirido recientemente una importante coleccin de estatuillas de arcilla y de madera que se utilizaban en las ceremonias de iniciacin. Esta coleccin es de inters muy grande para los investigadores. Hay tambin en el Museo ricas colecciones paleolticas y se van a recibir adems en gran cantidad vestigios paleontolgicos y arqueolgicos de gran valor cientfico. Merece tambin sealarse una importante coleccin de objetos de loza y porcelana de Persia y China, a la que vienen a aadirse las cermicas rsticas locales. La falta de espacio para las reservas plantea un serio problema que el Museo deber resolver rpidamente. Por otra parte, el gobierno ha aprobado u n plan de ampliacin de los locales. El nuevo edificio, que comprender seis salas de exposicin, una biblioteca, una sala de conferencias, locales para almacenamiento y talleres, acoger en tres salas las colecciones geolgicas, paleontolgicas, arqueolgicas e histricas, mientras que dos salas climatizadas se dedicarn a las colecciones de historia natural. El edificio antiguo y la sexta sala del nuevo edificio se dedicarn a las ricas colecciones etnogrficas. Se espera poder contar con fondos suficientes para organizar una seccin oceanogrfica y un parque herpetolgico que facilitarn las invesGgaciones martimas en la costa oriental de Africa. Dos organismos privados se proponen establecer museos locales en Arusha y

Moshi; el primero de ellos ser un homenaje a la memoria del gran naturalista Gerry Swinnerton y el segundo estar dedicado a la historia y a la tradicin tchaga. Por razones prcticas se tiene la intencin de anexarlos al Museo Nacional de Dar-es-Salam. KING GEORGE MEMORIAL V MUSEUM, Dares-Salam
37. El edificio. 38. Proyecto del nuevo museo nacional. En el fondo el edificio viejo.

E L MUSEO RHODES-LIVINGSTONE, LIVINGSTONE por Gervas C. R. Clay

requerir tres aos de trabajos sobre las culturas de la edad de hierro de la provincia meridional de Rhodesia del Norte, para la que ha proporcionado fondos la National Foundation. El b h e o publica la Robins Series, coleccin de libros de inters histrico y cientfico, as como documentos varios sobre temas similares. Preside el patronato del Museo Su Excelencia el gobernador de Rhodesia del Norte. Es justo, para concluir esta resea, rendir homenaje al trabajo del primer director (1938-1961) Dr. Desmond Clark, en la actualidad profesor de arqueologa del Antiguo Continente en la Universidad de California, al que tanto debe el Museo. MUSEO RHODES-LIVINGSTONE, Livingstone

El Museo Rhodes-Livingstone est edificado

en un bello emplazamiento, sobre un cerro situado a unos once kilmetros de las cataratas del Victoria, a la entrada sur del principal centro comercial de la ciudad de Livingstone, en Rhodesia del Norte. Su torre de dieciocho metros domina la carretera que lleva al Museo; desde lo alto de ella, se divisa el agua pulverizada que se eleva desde las cataratas. El gobierno de Rhodesia del Norte empez a destinar pequeos crditos para reunir material etnogrfico en 1930; las colecciones del Museo se conservaron en diversos locales provisionales de la ciudad, hasta que en I 9 j I se inaugur el actual edificio, de estilo colonial espaol. Al entrar en el Museo, la primera sala es un confortable saln en el que hay un puesto de venta de publicaciones. Paseando por las galeras que estn dispuestas en torno a un patio central, el visitante recorre las salas prehistrica, etnogrfica e histrica. Esta ltima posee una notable coleccin de recuerdos y cartas del famoso misionero y explorador David Livingstone. E n 1961, se abri la nueva ala destinada a trabajos de investigacin, compuesta de un stano que sirve de depsito, de salas de estudio de etnografa y prehistoria, de una sala de trabajo y una cmara oscura del departamento tcnico, as como de una biblioteca que posee una buena coleccin de libros sobre temas cientficos e histricos africanos. El patronato del Museo est tratando de obtener fondos para construir un ala de historia natural, ya que no existe ningn museo de ese carcter en Rhodesia del Norte. El museo, que recibe de 70 o00 a 80 o00 visitantes por ao emplea un director, conservadores de etnografa y de prehistoria, un conservador honorario de zoologa, un oficial tcnico jefe y personal subalterno. Depende del Museo una aldea artesanal en que se presentan artes y oficios africanos y una escuela arqueolgica que ha organizado el conservador de prehistoria para enseanza de arquelogos aficionados. Entre otros proyectos, figura un estudio etnogrhco de los habitantes del valle de Maashi, en Barotselandia, para el que ha proporcionado fondos el Colonial Development and Welfare Fund y un proyecto que

39. La entrada principal del Museo, en la que se ve la torre con el reloj. A la izquierda, la sala de prehistoria; a la derecha, la sala de historia. Sobre la puerta de entrada figura el escudo de Rhodesia del Norte. 40. Visitantes ante una vitrina de exposicin sobre las cataratas del Victoria, que explica la geologa y el origen de esta maravilla natural. Esa vitrina ofrece considerable valor para los visitantes de las cataratas del Victoria que se encuentran slo a I I km del Museo. 41. El esqueleto de Isamu Pati Mound en su vitrina. Este cuerpo, que fue enterrado en una posicin muy contrada, es el de un hombre de unos treinta y cinco aos de edad que vivi hacia el ao 1200 despus de J. C. 42. El laboratorio de investigaciones del Museo Rhodes-Livingstone, inaugurado en I 961 por Su Excelencia el gobernador de Rhodesia del Norte, sir Evelyn Hone. En este edificio se conservan las amplias colecciones de investigaciones arqueolgicas y etnogrGcas ; estn instalados adems, el departamento tcnico y la biblioteca. 43. La sala etnogrfica. En la vitrina del primer ttrmino se exponen las artes de pesca de los bantes. Las vitrinas del otro lado estn consagradas a diversos grupos tribales. En las del fondo de la sala se exhiben mscaras y trajes makishi. 44. La aldea artesanal africana : seccin Bemba. La choza del centro es un albergue diurno. A la derecha, una choza de mujer casada y al fondo la morada de un espritu.

E L MUSEO NACIONAL

DE SALISBURY Y SU ESCUELA

PRACTICA

por Frank McEwen Desde que en 1916 terminaron los trabajos de construccin, el Museo es citado por las publicaciones internacionales de arte y arquitectura como uno de los ms hermosos edificios modernos de ese tipo. E n 1957 se convirti en Museo Nacional de la Federacin con el nombre de National Gallery, y desde entonces los gobiernos, el consejo municipal de Salisbury y numerosos organismos de administracin, as como empresas industriales y comerciales costean sus gastos de gestin y adquisiciones. Los arquitectos de la National Gallery han construido

un edificio funcional donde las exposiciones pudieran renovarse constantemente, dndole para ello posibilidades de adaptacin que permiten presentar cualquier objeto de la manera ms adecuada para destacar su valor. L o han conseguido por medio de paneles ligeros, desmontables, cuyo mdulo permite combinarlos como se desea, creando salas de diversos tamaos, con luz cenital o lateral. Empleando abundantemente los revestimientos de corcho para los suelos y los materiales cermicos insonoros, se ha procurado evitar la dispersin del sonido y la fatiga de los visitantes. El sistema de luz difusa se ha obtenido gracias a una doble vidriera de Perspex. Con la instalacin de acondicionamiento del aire, se han paliado los inconvenientes del polvo, la sequedad y el exceso de calor. Para suspender los cuadros se ha utilizado material Boyer, importado de Pars. Los depsitos y talleres ocupan aun ms lugar que las salas de exposicin. El clima seco de las altas planicies de frica Central permite exponer las esculturas al aire libre o en galeras parcialmente abiertas. El objetivo inmediato del Museo es adquirir obras artsticas de todos los tiempos y todos los pases, para despertar inters por el arte y favorecer su desarrollo; ulteriormente, se trata de estimular el arte africano en conjunto y de suscitar la aparicin de un arte local en el que participen los diversos elementos de la poblacin. E n 1962, durante el Ier Congreso Bienal Internacional de Cultura Africana, se celebr un congreso de especialistas, se organizaron exposiciones de obras de arte tradicionales y contemporneas de Africa y Europa, y festivales de msica africana tradicional y moderna. El Museo se inaugur en 1gj7 con una exposicin titulada : De Rerhandf a Pica~~o, que obtuvo un xito notable. Desde entonces, se han presentado 4 expoj siciones de diversa importancia ;con ocasin de muchas de ellas se dieron conciertos de msica africana tradicional y moderna, se proyectaron pelculas y se organizaron conferencias y debates. E n el Museo se aconseja a los principiantes y artistas de talento, se hacen peritaciones de obras de arte, se asesora sobre restauraciones, se aumenta constantemente el fondo de la biblioteca de arte, se patrocina una asociacin de Amigos del Museo, una agrupacin de jvenes y un club cinematogrfico. Pero la actividad ms importante es la que se desarrolla en la Escuela Prctica de Bellas Artes, donde se favorece el talento creador y se estimula a los alumnos dndoles consejos tcnicos pero respetando su personalidad. La escuela proporciona el material necesario. E n Rhodesia, donde prcticamente no exista vida artstica, esta escuela de arte ha logrado despertar el inters del pblico, suscitar la creacin de otros establecimientos similares y estimular a los coleccionistas o los museos extranjeros para que adquieran las obras expuestas.

XXVII

labor es, por tant?, considerable. Cierto es que existen en Africa otros museos de historia natural, pero se encuentran sobre todo en la parte septentrional del continente y los especmenes que constituyen su riqueza pertenecen a la fauna y a 1? flora paleortica. Los museos similares de Africa Meridional, en cambio, reflejan el deseo del hombre blanco de evadirse de la realidad y de las limitaciones artificiales de su mundo hacia los grandes espacios abiertos de Africa. El Museo Coryndon, fundado en 1910, era en sus comienzos un pequeo museo local, pero como resultado del desarrollo y del enriquecimiento de sus colecciones MUSEO NACIONAL RHODES, Salisbury paleontolgicas,ornitolgicas de mamferos, 4 j . Vista general del Museo. reptiles, etc., comprende hoy la mayor parte 46. Congreso Internacional de la Cultura de la fauna africana. Adems, el Museo Africana, exposicin organizada en el Museo Coryndon posee colecciones generales de de agosto a septiembre de 1962. En primer historia natural, de arqueologa y de etnoplano: cabezas de bronce de If; al fondo, grafa. La riqueza de las colecciones de objetos procedentes de la Costa del Marfil. Se ciencias naturales del Museo Coryndon se expusieron 385 piezas procedentes de todas las explica por el carcter cientfico del Museo, regiones de Africa al sur del Sahara. 47. Paneles mviles: XV Exposicin de los por la situacin geogrfica de Nairobi y por Artistas de la Federacin (noviembre-enero de la unidad esencial de la fauna africana. En los pases de clima templado la 1962-1963). 48. La orquesta de xilofn (40 ejecutantes) naturaleza es menos rica en especies animales; la poblacin humana es ms densa ensayando en los jardines del Museo. 49. Un artista haciendo en su torno artculos y ms instruida y no faltan libros de historia de aeropuerto. natural. Para conocer e identificar un JO. Vendedores de artculos de aeropuerto. especimen no es absolutamente necesario J I . Artculos de aeropuerto. ir al museo. j z . El pintor y msico de jazz Charles FerPero, cuando se trata de Africa, el pronando, de la escuela prctica del Museo. blema se plantea de distinto modo ya que en ese continente la vida se manifiesta con una exuberancia y una diversidad increibles, EL MUSEO CORYNDON (NAIROBI) la poblacin es relativamente escasa, el nivel Y LA FUNCIdN DE LOS MUSEOS de instruccines todava bajo y son raras las DE HISTORIA NATURAL EN FRICA ediciones baratas de libros de historia natural. Por otra parte, la lite intelectual TROPICAL africana se interesa poco por la naturaleza y, por R. H. Carcasson por consiguiente, por los museos de historia El despertar poltico de Africa plantea, natural. As, el Museo Coryndon, financiado entre otros problemas, el de la proteccin casi exclusivamente por Kenia, tiene que de los valores culturales autctonos. En ese abarcar una vasta regin muy rica en especies sentido la funcin de los museos es funda- zoolgicas. El debilitamiento de los vnculos polticos mental y asistimos a una verdadera expansin de sus actividades, sobre todo en Africa y econmicos entre los nuevos pases africanos y las antiguas metrpolis se traduce Occidental. Al lado de los abundantes vestigios entre otras cosas por una disminucin de la artsticos y culturales que se encuentran en ayuda cientfica en lo que respecta a la Africa, existe adems un enorme patrimonio agricultura, la silvicultura, etc. Por ello, se para el estudio de la fauna, la flora, la recurre cada vez ms a los servicios del mineraloga y la paleontologa, lo que hace Museo Coryndon. Por sus trabajos cientide frica una de las ms formidables ficos de gran valor terico y prctico, la situacin geogrfica de Nairobi, y la riqueza reservas de la naturaleza. Dadas las nuevas condiciones, el hombre prodigiosa de la fauna de Kenia que reune africano tiende a apartarse de la naturaleza en un territorio relativamente poco extenso para avanzar hacia su total desarrollo inte- casi todos los biotopos de frica, el Museo lectual. El reverso de la medalla lo constituye Coryndon es un elemento de capital imporuna cierta despreocupacin en lo que tancia para el estudio y la conservacin de la respecta a la conservacin y al estudio de fauna de todo el continente. Incumbe a las mltiples formas de vida que se observan instituciones como el Museo Coryndon la en Africa. En esas circunstancias, la funcin tarea de convencer a la poblacin, mediante de los museos de historia natural reviste una exposiciones adecuadas, de la necesidad de conservar lo que queda an de la vida importancia fundamental. El Museo de Coryndon de Nairobi es el salvaje y de los habitats naturales. nico centro importante de Africa Tropical para el estudio de la historia natural; su MUSEO CORYNDON, Nairobi j 3 . Vitrinas murales que ilustran las agrupa-

Con esa escuela prctica, la National Gallery lucha contra un peligro temible : el auge extraordinario del comercio de objetos artsticos fabricados en serie, lo que llamamos artculos de aeropuerto, destinados a los turistas. El progreso del materialismo en la esfera de la educacin no ha logrado anular el impulso creador de frica. La escultura, en piedra sobre todo, da muestras de nueva vitalidad. Pero si la National Gallery ofrece el ambiente y los elementos necesarios para la creacin, slo el genio del hombre es capaz de crear.

igualmente el ciclo de vida de una de las especies que se encuentran en la regin. j4. Vitrina que muestra los grados de especializacin observados entre las familias labrus y scaridae. jj. Diorama de un habitat que muestra las relaciones entre la fauna, la flora y las condiciones climticas. j6. Exposicin, recientemente organizada, de serpientes venenosas de Africa Oriental. Con la pantalla de metal se obtiene un fondo sencillo y sirve al mismo tiempo para apoyar las serpientes y las etiquetas. j . Colecciones etnogrficas: al fondo, repro7 duccin de pinturas bosquimanas. El vaciado reproduce la pared de la gruta donde se descubrieron las pinturas.

EL MUSEO NACIONAL DE LA REPUBLICA DEL NfGER, NIAMEY por Pablo Toucet En Niamey, capital de la Repblica del Niger, se alza el Museo Nacional, cuyas instalaciones se encuentran diseminadas en un extenso parque junto a las mrgenes del ro. El Museo ofrece un ejemplo de gran importancia prctica de valorizacin de los tesoros culturales, artsticos y naturales del pas, destinados a una rpida instruccin de los visitantes con medios materiales relativamente reducidos. Comprenden los elementos siguientes: I. El pabelln destinado a la venta de las obras de artesana hechas en el propio museo. Los visitantes pueden as conocer un arte autntico exento de toda influencia exterior. 2. La pajarera, de proporciones modestas, en la que se guardan pjaros que habitan normalmente en el pas. 3 . El acuarium, que encierra muchos de los peces ms caractersticos del Niger. 4 El museo de tipo corriente, que com. prende una sala de esposicin, un almacn de reserva y un taller de restauracin; este museo se encuentra en un hangar metlico de 20 x IO metros, acondicionado al efecto. Se encuentran aqu las colecciones mineralgicas, prehistricas, etnogrficas, entomolgicas, ornitolgicas, etc., recogidas en el territorio de la Repblica. j. En los jardines, siempre muy animados, se a u n d e n las viejas canciones folklricas del Niger, para que los nios las aprendan sin esfuerzo, lo que constituye el medio ms seguro de conservarlas. 6 . Un jardn zoolgico en ciernes, 7. El Museo al aire libre, que comienza donde terminan los jardines y est dedicado a la reconstitucin del habitat rural en el Niger. Puede verse un campamento de pescadores sorkawa con las cajas, los hornos para ahumar el pescado, las redes, las nasas, los arpones, la piragua, etc.; y no lejos de all un campamento nmada compuesto de varias tiendas (la empleada por los tuaregs del Air; la de los tuaregs del Atawak; la

XXVIII

ciones taxonmicas de los insectos. En primer plano la vitrina con lepidbpteros muestra

tienda tub ;la tienda comunitaria wogo, que slo se monta para una boda; las tiendas peul y kurtei). En el Museo al aire libre hay tambin una fiel reconstitucin del habitat rural hausa, as como una casa hecha de banco^' en la que se advierte la influencia hausa. El mismo deseo de autenticidad se encuentra en las reconstituciones de la vivienda rural de los songhay y los djerma. Estas reconstituciones presentan gran inters didctico para los extranjeros que se encuentran de paso en Niamey, as como para los propios nigerianos, que pueden observar en u n espacio reducido la gran diversidad de viviendas tradicionales del Niger. 8. Por ltimo, el nuevo museo del vestido completa felizmente el perfil etnogrfico del Museo Nacional del Niger. El edificio ha sido erigido conforme al espritu arquitectnico del Niger : es una adaptacin de la construccin tradicional hausa, en banco, a un edificio de tipo moderno, y el resultado ha sido excelente.

finalidad de conservar, valorizar y popularizar los tesoros culturales y artsticos del pas, sin entrar en gastos excesivos. Esta innovacin puede servir de ejemplo a otros pases amigos de Africa.

MUSEO NACIONAL DE LA REP~BLICA NIGERIA, Niamey DE

j8.

A la entrada del Museo, un cartel indica a los visitantes el itinerario que deben seguir para aprovechar mejor su visita.

19. En el acuario, construido por el personal africano del Museo, se presentan al pblico algunas de las especies ms caractersticas del ro Niger. A la izquierda, sobre el taburete, un lbum en el que aparecen dibujados y clasificados esos peces, con notas explicativas sobre las particularidades de cada especie.

60 a, b. Bajo este cobertizo, que fue el punto de partida del Museo Nacional de Nigeria, se instal despus un museo de tipo tradicional. Bajo la cubierta de chapa ondulada hay ahora una gran sala de exposicin, un depsito y un taller de restauracin. Los terrenos circundantes se transformaron en amenos jardines. 61. La instalacin de la sala de exposicin del Museo se hizo con gran cuidado, en forma que permitiera presentar a los visitantes colecciones entomolgicas, ornitolgicas, prehistricas y arqueolgicas, junto con un importante conjunto de objetos etnogrficos. 62. La bandera de la Repblica de Nigeria ondea sobre el conjunto del museo al aire libre. En primer plano, a derecha e izquierda de la avenida, los jardines pblicos donde estn instalados los animales salvajes; en el centro se ven las tiendas del campamento nmada; al fondo, bajo la bandera, entrada en la reconstruccin de una vivienda rural hausa. 63. En primer plano, reconstruccin de un campamento de pescadores sorkawas. Al fondo a la izquierda, la vivienda rural songhay. El museo al aire libre se extiende a derecha e

izquierda de la foto. En esta parte del parque, se ha conservado el aspecto agreste del lugar. 64. En todas las tiendas y cabaas reconstruidas en el museo al aire libre hay un mobiliario tan completo como authtico. Esta tienda tuareg de Air, por ejemplo, es por s sola un pequeo museo etnogrfico. 6j. Interior de la tienda tuareg del Azawak, muy distinta, por su forma, de la tienda Air. 66. Tienda nupcial de la comunidad wogo, con sus esteras policromas y sus hermosos tapices que cubren el amplio lecho. Es una de las tiendas ms interesantes del museo al aire libre. 67. Choza songhay reconstruida, como todas las dems, con un respeto absoluto por la verdad etnogrfica. 68. El gran silo songhay, construido enteramente de barro, atrae siempre la curiosidad de los visitantes. 69. Las lneas arquitectnicas de este edificio, en que se hallan las colecciones de trajes folklricos del Niger, se han inspirado en las casas de adobe de la regin hausa. En las construcciones tradicionales hausa de adobe armado, se observa la influencia de la arquitectura grabe. Los arcos en herradura o lanceolados, de una curva imperfecta en las construcciones originales, cobran mayor relieve en este edificio debido a sus contornos regulares, que acentan la mencionada influencia arquitectnica. Los cielorrasos de las salas laterales del museo del traje recuerdan los que construyen los hausas con ramas de rboles hbilmente dispuestas. En las vitrinas empotradas en las paredes se presentan los conjunos de trajes, que exigen bastante espacio. Todas las vitrinas en que se exhiben los maniques con los trajes tradicionales estn provistas de plataformas giratorias con un movimiento sincronizado de rotacin.
70.

El Museo Nacional del Niger, aunque

modesto, ofrece u n conjunto de realizaciones que constituyen u n todo coherente de gran valor didctico. La finalidad esencial, perfectamente lograda ha sido la de atraer al pblico nigeriano e interesarlo en las actividades del Museo, destacando al propio tiempo el valor de algunos aspectos del pas. Adems, el Museo se ha encargado de impedir que desaparezcan las tcnicas tradicionales de los artesanos nigerianos y de dar a conocer la belleza y la originalidad de sus obras. La frmula del museo popular aplicada en Niamey responde plenamente a su

71.En los talleres instalados en el museo al

aire libre trabajan artesanos procedentes de todas las regiones del pais. Estos zapateros tuaregs estn fabricando samaras.

Crnica
NUEVO T I P O DE PINTURA MURAL C O N LATAS DE AEROSOL Pintado enteramente con latas vaporizadoras de aerosol sobre planchas translcidas de fibra de vidrio, u n nuevo tipo de mural domina la- Sala de la Naturaleza en una nueva ala del Museo de Historia Natural de Cleveland (Ohio). Esta obra inmensa (mide 48 x 13,7 metros) se debe a William E. , Scheele, director del Museo, tambin artista reputado e ilustrador naturalista. El mural representa un paisaje pantanoso de hace ciento veinte millones de aos y sirve de fondo elocuente para los dos enormes dinosauros del museo: una reproduccin de u n Ceratosaurus erguido y el famoso Haplocanthosaurus del museo, cuyo esqueleto de 27 metros se reclina contra una playa fluvial simulada. La pintura translcida est iluminada por la luz del da que entra por una gran ventana colocada inmediatamente detrs y puede iluminarse por la noche con los proyectores colocados fuera del edificio. t a La obra fue pintada i situ, con una variedad de lacas y esmaltes aerosol de tipo corriente suministradas por Sprayon Products, Inc., de Cleveland (Ohio). Los productos Sprayon se consideran como los ms antiguos y populares entre, las pinturas y especialidades de aerosol. Parece ser la primera vez que se ha pintado un mural exclusivamente con aerosol, aunque otros artistas lo han utilizado para sus murales adems de sus pinceles y paletas. Los vaporizadores son especialmente tiles para pintar la maleza, rboles y edificios, as como el firmamento. El Sr. Scheele ha logrado u n efecto muy interesante de profundidad y de distancia en su pintura. Los objetos situados en primer plano se ven claramente enfocados,

y se pintaron por el procedimiento del

esparcido, esto es, proyectando la pintura a travs de u n papel recortado utilizado como plantilla. Las plantas y los helechos gigantes que se ven a lo lejos se pintaron nicamente con el vaporizador aerosol, sostenido a mayor distancia cada vez, con lo que parecen esfumarse en medio de la niebla del pantano. El artista cree que el nuevo sistema es til, no slo en la pintura de murales, sino que puede tener tambin interesantes aplicaciones en la decoracin de edificios, decorados teatrales, obras de artesana y exposiciones comerciales. Las planchas utilizadas en la pintura del museo son de Filn, una clase de fibra de

XXIX

vidrio reforzada con nilon. Son de color blanco y tienen una superficie rugosa.
DE NATURAL MUSEO HISTORIA CLEVELAND

DE

72. El Sr. William E. Scheele trabaja en su inmensa pintura mural (66 metros cuadrados) para el Museo de Historia Natural de Cleveland. Hecho enteramente con vaporizadores de aerosol sobre plstico translcido, el paisaje selvtico recibe desde atrs la luz del da.
73. El artista aade los detalles de primer plano del paisaje pantanoso utilizando plantillas de papel para un buen contraste. Para esta pintura de 4 s por 13.7 metros invirti cuatro das en , total.

NUEVAS GALERfAS EN EL MUSEO DE CIENCIAS DE LONDRES por W.

T. O'Dea

Para instalar las primeras galeras de los nuevos edificios del Museo de Ciencias de Londres fue preciso resolver problemas poco comunes. Se trataba de exponer maquetas de barcos de vela, en dos pisos de vitrinas, en una sola sala cuya altura de techo era de j,jo metros. Una galera permite al visitante ver las maquetas expuestas en las vitrinas de la parte superior; slo queda para esta parte una altura de

techo de z,zj metros, pero este inconveniente se ha paliado dando a la galera el aspecto de la cubierta de un barco. En la galera de aeronutica, fue necesario suspender de las vigas del techo pesadas maquetas de aviones y tambin en este caso, para que se vieran bien, tuvo que construir una pasarela a una altura de tres metros del suelo, por encima de las vitrinas de exposicin. Se empez por construir modelos a escala reducida de cartn y espuma de poliestireno (que es fcil de tallar) para fabricar luego los objetos de la exposicin sin necesidad de recurrir a planos complicados. E n vez de pinturas, se prefieren los materiales plsticos o la arpillera teida, evitndose as futuras dificultades de conservacin. Los objetos van acompaados de ilustraciones o de grabados de la poca y todas las explicaciones se han colocado cerca de los cristales de las vitrinas para que todo visitante pueda leerlas sin dificultad. Despus de haber trabajado durante seis meses, antes de que estuvieran terminados los locales, en la preparacin de las maquetas y modelos, fue todava necesario introducir por una ventana situada a 20 metros del suelo (y cuyas dimensiones eran 6,zo x 3,zo metros) los elementos de grandes dimensiones de los aeroplanos, por medio de una gra instalada en un estrecho callejn. Uno de los fuselajes de avin meda ms de I Z metros de largo y pesaba una tonelada. La tarea se llev a cabo sin causar desperfecto alguno.

DE Londres MUSEO CIENCIAS,

74. La galera de barcos antes de instalar Ias vitrinas. Ntese la forma ligeramente abovedada del techo por encima de la pasarela. 7 j . Corte transversal de la galera de aeronutica (arriba) y de la galera de barcos (abajo) con sus dos pisos de vitrinas. 76. Los dos pisos de vitrinas y la pasarela evocan la arquitectura de un barco. Cada vitrina presenta un aspecto diferente. 77. Vitrina del Japn (a la izquierda) y ltima vitrina de la India (a la derecha). En cada caso se ha procurado crear un ambiente caracterstico. La ilustracin que figura ms a la derecha es una reproduccin muy ampliada de una miniatura mogol del siglo XVI (Victoria and Albert Museum). 78. Examen de una maqueta de un buque de guerra en la Navy Board en 1677 (reconstitucin de una escena histrica; las figuras, que son retratos, miden 25,4 centimetros). 79. Las figuras (que slo miden 3 centimetros) dan a los visitantes una idea de las dimensiones reales de un modelo muy reducido. 80. El decorador estudia sus montajes en maquetas de cartn. Detrs de la maqueta consagrada a la India se ve el montaje realizado en la escala definitiva. 8r. Avin suspendido del techo, visto desde la pasarela. 82. Vista de la galera de aeronutica, al terminarse su construccin. J3. Vista parcial de la maqueta a escala 1/24 de la galerfa de aeronutica, realizada uno o dos aos antes de que comenzaran las obras para estudiar la colocacin de los modelos a escala reducida.

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XXXII

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10. OPOHCRHB My3efi II IIaBIXJIbOH Han peKOfi Kpocc. BHP; c naPoMa. I I . IIInaH: 1. Bxon. 2. AnpeKqm. 3. MacTepCaHe If canan. 4. BepaRna. 5. BbICTaBOYHbIfi
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12. MysEP KAAYHA, KAAYHA. B&TpIIHa: 06pa3qb1 apa6cKoB Kannirpa@m H RparoqeHHocTeB. 13. BEHHHCKHB MYSEB, BEHHH. 1. B ~ I C T ~ B O Y H raaepen. 2. BmTaBosHaFI ranepen CO a

XXXIII

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24. BITE

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25.

37. 3 ~ a h ~y 3 e n B gap-ac-Cana~e. i ~ e 38. np0eECT HOBOFO I'OCyAapCTBeHHOI'O MyBeR. Ha s a ~ 1 3 em~a H e - c T a p o e 3 ~ a ~ ~ e .

26. n n a H D e p B o r o ama. a. A - EITHOJIOI'HFI, B - 3THOlICTOpIlR H 3KOn o r m , C - n a B r m b o H naneomonorm, HeD A a B m r e n o c T y n n e H I R H H B H ~ H H H R , - ranepeFI My3bIKaJIbHbIX IiHCTpYMeHTOB, l'ne IIpeAYCMOTpeHbI BElTpLIHbI AJIR HYMH3MaTItYeCKIIX KOJIJIeKQH&, E BpeMeHHbIe BbICTaBKIl, F 3aJI KaMeHHOI'O BeKa.

1.
2.

3. 4.

XXXIV

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XXXVIII

ROBERT P. CARCASSON PI. Born 1918, Cheltenham (England). Studied agriculture in Florence (Italy). Served during 1939-45 war in the South hfrican army (service in East Africa and Italy). Farmed in Southern Rhodesia from 1946 to 1955. Appointed senior entomologist at the Coryndon Museum i n January 1956, and acting director in July 1961, after the previous director, Dr. L. S. B. Leakey had retired. Keen amateur entomologist; has published B number of papers dealing with the systematics of African lepidoptera. N en my18 Cheltenham (Royaume-Uni). A fait des Ctudes dagriculture Florence (Italie). Pendant la guerre de 1939-1945, a servi dans larme de lUnion sud-africaine, en Afrique orientale et en Italie. De 1946 I ngjj a dirig une exploitation agricole en Rhodsie du Sud. Entomologiste principal au Coryndon hluseum en janvier I y 5 6 ; nomm6 directeur par intrim en juillet 1961 lorsque le prcdent directeur, L. S. B. Leakey, a pris sa retraite. PassionnC dentomologie; auteur de plusieurs travaux sur la systmatique des Ipidoptbres africains.

ment of museums and monuments service elsewhere in Nigeria. Appointed to Committee of Scientific Laboratories, International Council of Museums (1955). May 1957, appointed Director, Nigerian Antiquities Service ; later (1958) Federal Department of Antiquities. Appointed Corresponding Member of Unesco International Committee on Monuments (I y 5 8). Elected President, hfuseums Association of Tropical Africa (1961). Elected to Executive Committeeof International Council of Museums (1962).

N en 1915. $tudes B Dulwich College (1928C

1935) et Downing College, Cambridge (19351939). Honours degree en lettres classiques et en archeologie et anthropologie (1938). Fouilles Elveden en aot et septembre 1938. Nomme
stagiaire au Nigerian Administrative Service, 1939. Pendant la guerre a servi dans les West african Engineers et a fait ampagne dans lEst africain, 1939-1943. Fonctionnaire de ladministration (1943-1~47).Decouverte de la culture nok (194). De novembre 1947 I mai 1957, dtach6 au Service des antiquits. Travaux archeologiques dans la rgion des mines du plateau de Jos et Ife. A assur6 directement la construction et lamnagement du Muse de Jos, le premier muse public de lAfrique-Occidentale britannique (1952). A cr des services de musCes et de monuments dans dautres rgions de la Nigeria. Nomm membre du ComitC international de lIcom pour les laboratoires de musCes (1951). Nomm en mai 1957 directeur du Service nigrien des antiquits (devenu en 1958 le Departement fdral des antiquits). Nomm membre, correspondant du CoIlnit6 international de lUnesco pour les monuments (1958). %lu prtsident de lAssociation des musees dAfrique tropicale (1961). $ u membre l du Comit excutif du Conseil international des musCes (1962).

Forces allies B Alger. 1 g 4 4 - ~ 9 4 ~ : attach& au British Council i Alger en qualit de spcialiste des beaux-arts. I 345-195 5 : chef du service des beaux-arts du British Council pow la France; organise de grandes expositions en Europe, en Amrique, en Australie, etc., notamment, en 1951, i la Royal Academy, une exposition de l Zao peintures franaises intitulke Ecole de Puri$, rgoo ~ 9 ~ et , 0 une autre exposition, Jemies $hire$ de I h l e d Paris (1952). Fait de nome breuses confrences, publie des articles dans des revues artistiques franaises et collabore des dictionnaires internationaux dart. E n 1956, quitte lEurope I bord de son yacht, rejoint Le Cap en passant par Rio de Janeko et prend ses fonctions actuelles de directeur de la Rhodes National Gallery, Salisbury (Rhodsie). Organise le I ~ P Congrks international de la culture africaine et le Festival de musique et dart africains traditionnels et contemporains, 1962. Dirige depuis trois ans ltcole-atelier attach& B la National Gallery for New African Talent dont le renom a dj gagn lAfrique, lEurope et 1AmCrique.

MERRICIL POSNAN~KY
Studied history at Nottingham University and archaeology at Cambridge, 1949-36. Part-time university extra-mural lecturer 1954-36. Warden of the Prehistoric Sites of the Royal National Parks of Kenya I y 56-3 8. Curator of the Uganda Museum from I y 5 8. Has excavated Palaeolithic and Iron Age sites in al1 three East African territories. Founder-chairman of the Museums Association of Middle Africa and present vicepresident of the Museums Association of Tropical Africa (AMAT/MATA), its successor. Engaged in ethno-historical research.

GERVAS

CHARLES

ROBERT L Y CA

#--

at B.A. (Oxon.). Born in 1907~ Burton-on-Trent, England. Educated at Lancing and New College, Oxford. Appointed to Northern Rhodesia as a cadet in the Colonial Administrative Service, I y p Provincial Commissioner of the Southern Province of Northern Rhodesia, 1952-58, Resident Commissioner of the Barotseland Protectorate, 1958-61. Since 1961 Director of the Rhodes-Livingstone Museum. Chairman of the Commission for the Preservation of Natural and Historical Monuments and Relics of Northern Rhodesia. President of the Northern Rhodesia Schools Exploration Society. Member of the Victoria Falls Trust.

B.A. (Oxon.). N en 1907 Burton on Trent C

(Angleterre). %tudes Lancing et au New College dOxford. Envoy en Rhodtsie du Nord, en tant que cadet du Colonial Administrative Service, I y p. Provincial Commissioner de la Province-MCridionale de la Rhodtsie du Nord, 1952 1958. Resident Commissioner du protectorat du Barotseland, ~ y 8-1961. Depuis j 1961, directeur du Musite Rhodes-Livingstone. Prsident de la Commission for the Preservation of Natural and Historical Monuments and Relics of Northern Rhodesia. President de la Northern Rhodesia Schools Exploration Society. hlembre du Victoria Falls Trust.

FRANK MCEWEN
O.B.E., Chevalier des Arts et des Lettres. Educated at Mill Hill School, London. Studied art in Paris before World War II. Liaison officer at Allied Forces Headquarters in Algiers, 1942. Fine arts officer of the British Council in Algiers, 1944-45. From 1945 to 1955, fine arts officer of the British Council for France organizing major exhibitions for Europe, the Americas, Australia, etc., including the comprehensive exhibition of 200 French paintings &ale de Paris 1900 t o 19jo in 1 ~ 5 1 : at ,the Royal Academy and Yozmg Paijztm o Ecoh de Paris, 1952. Has lectured f widely and furnished articles for leading French art reviews, contributing also to international art dictionaries. In 1956 after sailing hi5 yacht from Europe to R de Janeiro and Cape Town, took up his present post of Director of the Rhodes National Gallery, Salisbury, Rhodesia. Organized the First International Congress of African Culture, Festival of Traditional and Contemporary African Art and Music, 1962. During the past three years has been running the workshop-school attached to the National Gallery for New African Talent which is becoming known in Africa, Europe and America. O.B.E., Chevalier des arts et des lettres. Gtudes :Mill Hill School, Londres. $tudes artistiques Paris avant la deuxitme guerre mondiale. 1942 : officier de liaison au quartier g&ral des

1949-1956: %tudes dhistoire B lUniversit de Nottingham, et darchkologie, Cambridge. 1954-1958: Charg de cours priuniversitakes temps partiel. 1956-1958: Conservateur des sites prhistoriques des parcs nationaux royaux du Kenya. Conservateur du Muse de lQuganda depuis 1958. A fait des fouilles sur des sites palolithiques et de lge du fer dans les trois territoires dAfrique orientale. Prsident fondateur de la Museums Association of Middle Africa, et actuellement president de la Museums Association of Tropical Africa ( A m T / U T A ) qui lui 3 succdt. Soccupe de recherches ethno-historiques.

PABLO TOUCET

BERNARD EVELYN BULLER FAGG

Born 1915,Dulwich College 1928-35, Downing College, Cambridge 1935-39, honours degree in classics and archaeology and anthropology, 1938.. Excavations at Elveden in August and September 1938. Appointed cadet Nigeriah Administrative Service, 1939. War service: West Af-rican Engineers, East African Campaign, 1939-45. Administrative Service 1945-47. Discovery of Nok Culrure (1944). November ry47-May 1987, seconded to Antiquities Service. Archaeological work on Plateau Minesfield and at Ife. Construction by direct labour and establishment of Jos Museum, the first public museum in British West Africa (1952).Develop-

Was responsible for planning and building the Niamey Museum, of which he is curator. Before arriving in Niger, he was in charge of Punico-Roman excavations at Utica, Tunisia. During his service at the Alaoui du Bardo Museum in Tunis, he was responsible for some very important changes. Using the new method he had developed for handling ancient mosaics, he succeeded in removing and reconstructing: the famous baptistry, known as the Kelibla, which is the pride of the museum. After a period in Versailles, working at the Direction Gbnrale de lArchitecture, he was posted to Niger in June 1958.

A conGu et rCalis6 le Mus& de Niamey dont il

est conservateur. Avant son arrive au Niger,